UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN

Facultad de arquitectura

Arquitectura y cultura

Barroco y Rococ
Antecedentes y origen.

El Barroco es consecuencia de la evolucin

del Renacimiento hacia formas ms libres y
dinmicas, se considera tambin como el
estilo en el cual se plasma la crisis del
Renacimiento.
Influyen de manera decisiva en su creacin,
por una parte, el movimiento religioso de la
Contrarreforma, que, como protesta contra el
luteranismo procura fomentar la devocin,
intensificando el lujo del templo y creando
conjuntos lo ms efectistas posibles
Martn Lutero tradujo la Biblia. Con la imprenta
esta versin se reproduce y se pone al
alcance del pueblo.
La arquitectura Barroca es una manifestacin
de la Iglesia Catlica Romana, y el sistema
poltico del Estado francs centralizado.
Barroco en Francia

En el Barroco francs la idea de absolutismo

como sistema poltico fue el que en el fondo
movi las artes.
el sistema se perfeccion con Luis XIV (El Rey
Sol). Toda la vida francesa qued sometida a
su capricho, e incluso el arte, habra de servir
para realzar el culto de la monarqua.
Con la llegada de Luis XV surge el Rococ, y
los franceses reservan la denominacin de
Rococ para las manifestaciones extranjeras
del estilo Luis XV.
El Rococ es considerado modificacin o
variante del Barroco, y no un estilo contrario.
Su efecto es el del Barroco domesticado, ms
adaptado a las elegantes casas urbanas que a
las salas de los palacios.
Barroco en Espaa

El Barroco es uno de los estilos que conocieron mejor fortuna en

Espaa. En ningn otro pas se llega a una riqueza ornamental tan
exuberante ni a un distorsionamiento tan radical de las formas.

Barroco en Blgica y Holanda.

A consecuencia de las guerras de religin, los Pases Bajos quedan

divididos en dos estados confesionales diferentes. Blgica se
mantiene dentro del Catolicismo y Holanda se convierte al
protestantismo. Ello motiva que en Blgica la influencia romana con su
exaltacin Barroca sea enorme, aunque principalmente ello tenga
lugar en lo ornamental, no obstante son abundantes las
construcciones civiles o religiosas bajo este espritu.
En Holanda por el contrario, el movimiento Barroco es ms contenido
debido a su mismo origen romano. Las caractersticas ornamentales
susodichas sufren el influjo de la fuerte tradicin artstica local, que
tantos ejemplos de imaginacin ha dado en su arte gtico.
Marco de referencia cronolgico.

La arquitectura Barroca abarca de forma general desde principios del siglo XVII,
hasta mediados del siglo XVIII, en un principio se traslapa con el ltimo periodo
renacentista y tiene un comienzo cronolgico diverso segn la regin o el pas.

En la evolucin de la arquitectura Barroca italiana suelen distinguirse tres periodos

principales:
El que va de 1580 a 1624, o Primer Barroco( Barroco temprano), periodo de
transicin entre el Manierismo y el Barroco pleno.
El comprendido entre 1624 y 1680, perodo de apogeo del Barroco (Barroco maduro
o pleno).
El que dura desde 1680 hasta 1750, o Barroco decadente (Barroco tardo).

En Francia pueden distinguirse cuatro perodos dentro del arte Barroco, aunque los
dos ltimos se consideran secuelas o subdivisiones. Es costumbre denominar las
varias etapas del Barroco francs por el nombre de sus reyes.
Periodo Luis XIII de 1610 a 1661. En este periodo penetra la influencia de la
arquitectura italiana preborrominesca.
Periodo Luis XIV de 1661 a 1715. En este periodo surge el academismo.
Periodo Luis XV de 1715 a 1770. Este es el periodo Rococ.
Periodo Luis XVI de 1770 a 1789. En este periodo el neoclsico se incorpora a las
formas arquitectnicas poniendo fin al Rococ.
Cronologa general por pas
Italia. 1580 1750.
Francia. 1610 1789.
Espaa. 1616 1770.
Portugal. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.
Holanda. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.
Blgica. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.
Inglaterra. 1670 hasta finales del siglo XVIII.
Alemania. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.
Suiza. Siglo XVIII.
Austria. Finales del siglo XVII hasta finales del siglo XVIII.
Europa Oriental Siglo XVIII.
Rococ. 1715 a 1789
 Marco de referencia geogrfico.
Italia contina durante el
Barroco a la cabeza de la
arquitectura europea, si bien
en este ltimo punto es en
Francia donde se producen
las obras ms
representativas. Sus
destellos fueron captados
simultneamente en
Espaa, el brazo fuerte
secular de la milicia
eclesistica. De ah en
adelante, se extendi a
todos los pases catlicos
romanos en Europa y a
otros pases europeos:
Alemania, Inglaterra,
Portugal, Blgica, Holanda,
Suiza, Austria, Europa
Oriental y fue llevado a las
rdenes misioneras en
Amrica y a las distantes
colonias de Espaa y
Portugal. El Rococ surge
en Francia, pero es en
Alemania y Austria donde
alcanza su mximo
esplendor.
Marco de referencia natural y/o urbano.
El paisaje.
La ciudad Barroca

La ciudad de Roma es el prototipo de esta

unidad fundamental.
La ciudad barroca converge hacia edificios
monumentales que representan los valores
fundamentales del sistema. Los centros
focales de la totalidad tambin pueden
definirse en trminos puramente espaciales
como plazas.
La estructura de la ciudad consiste en polos
(edificios y plazas monumentales) que estn
intercomunicados por calles rectas y regulares
La ciudad, convertida en capital, cobr as un
carcter hegemnico que se vinculara
perfectamente a los supuestos y
planteamientos polticos y econmicos del
centralismo absolutista, que se mantuvo en
vigor en todos los Estados europeos
Marco de referencia social.
Principios bsicos de la Reforma y la Contrarreforma.
Reforma (protestantes)
Sostiene la idea de la
predestinacin.
La vuelta a las races.
El mundo de Dios es del pueblo
de Dios.
Raz integrada: cultura-religin-
lder-pastor.
Se tiene la necesidad de escalar
a cualquier precio y demostrar
ser hijo de Dios, por el status.
Trabajo-esfuerzo (la sociedad no
va a mantener a nadie)
Contrarreforma (catlicos)
Estado-terrenal-Csar.
Religin-cielo-Dios.
Universal, para todo el mundo.
Para qu preocuparse si la existencia
est relacionada con la gloria, si est
bien con Dios, l Provee.
Ya hay algo que justifique el
aletargamiento,
La pobreza (es parte del ser)
La pobreza es un mrito ante Dios.
Aspectos Polticos y Econmicos

El Barroco romano estall como una ofensiva para convencer a la gente,

mediante la ilustracin pictrica, escultrica y arquitectnica, de la realidad
de los milagros, de la existencia del Paraso, de la comunin de los Santos.
Una iglesia barroca es una representacin del Paraso.
De la misma manera que los humanistas del Renacimiento haban acuado
el trmino gtico para designar despectivamente el arte y la arquitectura
precedentes, as el trmino baroque (Barroco) fue ideado por los crticos
franceses de mediados del XVIII, para denigrar el arte y la arquitectura del
siglo XVII y comienzos del XVIII.
En cierto sentido el Barroco es el arte de la contrarreforma que se halla
sobre todo en manos de los jesuitas, quienes adoptan este estilo.
El Rococ es ms ntimo y ms recargado, incluso este recargamiento da
al interior una mayor semblanza acogedora.
Ideologa
Conclusin: una arquitectura para los sentidos y el impacto emocional.

El Barroco utiliza varios procedimientos para atraer la atencin y

resaltar el poder:
El recurso del lujo y la riqueza, por ser emotivamente ms eficaz que la
austeridad.
La atencin a la fachada principal, decorada ahora llamativamente, ya que
la fachada es el vnculo de unin con el espacio pblico, el ms genuino
lugar de expresin del Barroco.
El desarrollo de los espacios interiores, altamente decorados, ahora
tendientes a la grandiosidad.
El acento en el elemento retrico, como arma de propaganda al servicio de
la Iglesia o del Estado (en este sentido la arquitectura evolucionar hacia el
espectculo y el ilusionismo)
En la poca Barroca, la totalidad de los aspectos naturales y humanos
fueron tenidos en cuenta. Se entendi que cuerpo y alma eran parte de una
totalidad dinmica, y esta experiencia a manudo fue acompaada por un
estado de xtasis.
En la arquitectura y el arte barrocos, la lnea divisoria entre la realidad
tridimensional y la ilusin mstica se va difuminando progresivamente.
 El Rococ es ms ntimo y ms recargado, incluso este recargamiento da
al interior una mayor semblanza acogedora. La solemnidad que haba
dominado en el Barroco francs fue en parte sustituida por la elegancia;
adems el Barroco en Francia suele ser de interiores, pues en el exterior
conserva mucho del renacimiento; en cambio, el Rococ abarc bien su
recargamiento decorativo tanto al interior como al exterior, la elegancia ser
un toque importante en el Rococ, que a su vez estar animado por la
sensualidad.
El Barroco en Espaa por su origen latino refleja un espritu netamente
ornamental, de gran tradicin en el pas, partiendo de la costumbre
plateresca. El proceso de disolucin de la pura estructura arquitectnica en
meras formas decorativas dio lugar a abusos notables en artistas como los
Tom, Pedro de Ribera y los Churriguera, que otorgaban el protagonismo a
las formas no estructurales en perjuicio de su propio soporte. Quienes
exageraron, de acuerdo con una tradicin y unas constantes castizas, lo
ornamental mediante la presencia de lo hispano-rabe, lo gtico hispano-
flamenco y lo plateresco.
 Caractersticas conceptuales

Exageracin y exuberancia
Distorsin de los elementos clsicos (Renacimiento)
Dinamismo espacial
Sobreornamentacin
De base religiosa (espiritual)
Reflejo de poder y lujo
Las caractersticas ms importantes del Barroco en Italia son:

- La imposicin de plantas llenas de movimiento en formas de elipse, semicrculo y valo, con

naves de tendencia longitudinal y cruciforme.
- Por lo general, las formas del Barroco son impulsivas, ricas y con predominio de la lnea curva
bastante cerrada, que da una sensacin de voluptuosidad.
- Las formas clsicas de las cuales derivan las barrocas se deforman en el sentido de engrosarse
y curvarse. Se modifican y multiplican los elementos del Renacimiento y se acumulan en
ocasiones de manera confusa, dando una sensacin de dinamismo.
- Los fustes de las columnas se retuercen, dando lugar a la columna en espiral o salomnica cuyo
fuste describe mltiples espirales, debiendo desarrollar en toda su altura seis vueltas, e incluso
puede ser su fuste dividido en dos porciones, la parte inferior decorada con grutescos y la
superior con la helicoidal. En los capiteles de la columna salomnica hay gran variedad de
relieves decorativos, pero domina el de la voluta jnica o el compuesto romano.
- Los frontones se abren en su zona central, los arquitrabes y cornisas pierden su condicin
rectilnea para curvarse y avanzar en distintas direcciones. Las rectas de las jambas y dinteles
son interrumpidos por distintos elementos decorativos.
- Existe un afn de vigorizar todos los elementos de las fachadas, a las que se les da mayor altura
y relieve. Se construyen a lo largo de las fachadas poderosas pilastras, que marcan
rigurosamente los ngulos y dan origen --en impostas y cornisas-- a grandes saledizos.
- Las fachadas se decoran con molduras, volutas, medallones, mnsulas y modillones, rompiendo
la pulcritud ornamental de las fachadas renacentistas.
- El color gris de la piedra y el plido brillo del mrmol, utilizados en el Renacimiento, son
insuficientes para la fastuosidad que persigue el Barroco. As, se utilizan mrmoles
coloreados, columnas y pilares jaspeados, zcalos de mrmoles grises, negros y rosados,
embaldosados de complicado dibujo, enmarcados con piedras de diversas tonalidades.
- En hornacinas, frontones y cornisas abundan con profusin esculturas llenas de movimiento
y revestidas con ropajes de ondulantes y complicados pliegues, ngeles de formas
redondeadas entre nubes y soles con el monograma de Cristo.
- Las bvedas, las cpulas y los muros se revisten de pinturas al fresco en las que se
representa, por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos luminosos, ngeles y
figuras diversas.
- El desarrollo del aspecto visual para tratar de ofrecer la impresin de que nos encontramos
ante espacios mayores de lo que en realidad son y para desarrollar un espacio urbano
capaz de producir placer al caminante.
- La interconexin y recproca interaccin entre el espacio interno y el externo, recurriendo a
las superficies curvas como expresin de ese dilogo.
- La consideracin del entorno natural o urbano como emplazamiento del edificio, para
integrar al edificio con su contexto y resaltar tanto al edificio como a su medio natural o
urbano.
 Barroco en Italia.

El edificio.
Los materiales siguen siendo los mismos: piedra,
mrmol, tabique y ladrillo. El Barroco altera no slo
los elementos arquitectnicos y decorativos
heredados, sino tambin la concepcin general del
edificio. Al llevar el gusto por las lneas curvas y
mixtas a las plantas de los edificios, los muros
dejan de ser rectilneos y de cruzarse en ngulos
rectos, y sus dependencias dejan tambin de ser
rectangulares o cuadradas.

Este nuevo tipo de planta, al ofrecer a la mirada

numerosos planos oblicuos, crea, junto a una
sensacin de movimiento, abundantes efectos de
luz y ricos juegos de perspectiva, preocupaciones
principales del arquitecto al proyectar el edificio.

Las iglesias barrocas pueden considerarse variaciones

sobre los tipos bsicos de planta longitudinal
centralizada y de planta central alargada
 La innovacin ms destacada
fue el muro ondulado,
introducido por Borromini
como una nueva interpretacin
de la interaccin que se
desarroll por primera vez en
la iglesia de la Compaa de
Jess.
 Elementos decorativos

La escultura y el relieve, sobre

todo de tipo religioso, jugaron un
papel muy importante en el
aspecto decorativo
Uno de los campos en los que el
Barroco se movi con mayor
satisfaccin fue el de los proyectos
de escaleras. Para los
renacentistas era slo un truco
para salvar el desnivel, para los
barrocos es una fuente inigualable
de soluciones. El arte Barroco
desarroll aun ms la

Baldaquino de San Pedro, con columnas salomnicas ricamente ornamentadas.

Fachada de la iglesia de la Santa Croce, Lecce, Italia.
 Fachada Iglesia del Ges

Plaza de San Pedro, Vaticano, Roma.

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane

 Palacio Carignano. Turin
Fontana de Trevi (Fuente de Trevi). Nicola
Salvi. 1732-1759. Roma.
Axonometra, planta y fachada de
la iglesia de Santa Mara de la
Salud.
Planta, San Carlos de las Cuatro
Fuentes.

Interior de la cpula de la capilla del Santo Sudario.

 Vista del Palacio Carignano

Palacio Pesaro. Baldassare Longhena. 1652-1710.

Venecia.
 Barroco en Francia.

La arquitectura barroca francesa es

sobre todo palaciega, y en cuanto a su
exterior, de composicin en general
muy clsica.

Otras caractersticas del primer periodo

son: techos agudos con ojos de buey o
con ventanas rematadas por frontones.
Ventanas rasgadas hasta el techo.
Pabellones con salientes. Escaleras en
tramos rectos interrumpidos por
amplios descansos bordeados por
balaustradas o por barandales de
hierro forjado.

Pabelln del Reloj, Louvre.

 Si la primera arquitectura barroca
francesa presenta en el exterior
escasas novedades esenciales
respecto a la italiana, en la decoracin
interior su importancia es grande y su
personalidad cada vez mayor. La talla
en madera, los yesos, las aplicaciones
en bronce, las telas y los tapices que
revisten las paredes hasta donde
comienzan las pinturas de los techos,
responden a un trazado general en la
que el mobiliario es parte integral de
primer orden.
 Barroco en Francia.

Iglesia de la Sorbona. Pars. Iglesia de Val-de-Grace.

Fachadas de Iglesias en Francia: inicios del Barroco y fines del Renacimiento.

 En el segundo periodo, el de Luis XIV,
la arquitectura se hace majestuosa y
en exceso solemne, se sigue utilizando
la combinacin de piedra y ladrillo en la
construccin, pero la piedra empieza a
destacar, realizndose algunos
edificios totalmente en piedra,
reservando el ladrillo slo a la
decoracin.
 Palacio de Versalles

Palacio de Versalles, Saln de la Guerra

El gran arquitecto de esta poca es Jules Hardouin Mansart, autor de la elegante Iglesia
de los Invlidos, cuya cpula de doble tambor domina el conjunto. Pero donde ms
sobresale es en el Palacio de Versalles.
 Palacio de Versalles
El interior del palacio
es una interminable
sucesin de salones
ricamente decoradas,
donde alternan
tapices de la fbrica
de los Gobelinos con
los cuadros, los
espejos, los bronces
dorados y los
mrmoles de colores.
 Palacio de Versalles

El arquitecto paisajista Andr Le Notre se

encarg de realizar la primera de una serie
de sucesivas ampliaciones de los jardines
de las terrazas de los lados norte, sur, y
especialmente, oeste del Palacio de
Versalles. Todos los parterres (macizos de
flores rodeados de setos recortados) y
alles (avenidas) radiales estn
organizados en relacin al eje principal del
palacio, que arranca de los aposentos
reales.
 El Rococ.

El punto culminante y ms original del arte

decorativo barroco francs se alcanza durante el
reinado de Luis XV, pues el breve periodo de la
regencia es como un primer captulo del mismo.

La caracterstica fundamental es la casi desaparicin

de la lnea recta y la aparicin de la asimetra, son
caractersticas importantes tambin la ligereza, la
fragilidad y la gracia, frente a los profundos
contenidos del Barroco.

Ejemplos de Rocalla.
 Los interiores de las habitaciones se
conformaron entonces con cielos rasos
imitando bvedas esquifadas o cpulas
donde se aplicaban grandes frisos de
escayola dorada de formas asimtricas
y curvilneas: la rocaille.
Los frisos de escayola hacan juego
con los plafones de madera y
cubrejuntas de las puertas que no eran
simplemente modulados, segn el uso
renacentista, sino que exhiban tallas
de caprichosa combinacin. Una
caracterstica importante son los
espacios entrecruzados por la
combinacin del muro con las reas
abovedadas del techo, eliminando la
divisin entre lo vertical y lo horizontal.

Hotel de Soubise. Pars.

 En lo exterior, el estilo Rococ se
caracteriza por la desaparicin de los
elementos clsicos en la estructura y
las lneas constructivas son
disimuladas por la ornamentacin.
Por vez primera en las construcciones
basadas en los principios
grecorromanos no aparecen ni
columnas ni pilastras; la simplicidad de
las lneas y la armnica proporcin de
los elementos estructurales como
altura, longitud, dimensiones de
puertas y ventanas son en general muy
reducidas, con un mascarn muy
ornamentado en la llave del arco.

Reja de hierro forjado. Palais Royale. Nancy.

 Barroco en Espaa.
Los hermanos Jos Benito, Alberto y Joaqun
de Churriguera, artesanos originarios de
Barcelona, combinaron su pericia como
arquitectos y artesanos. En sus obras
emplearon profusamente un tipo de columna
con el fuste contorneado en espiral,
comnmente llamada salomnica, porque se
pensaba errneamente que haba sido
empleado en el templo de Salomn. Con ella
combinaron una densa paleta de figuras,
ornamentos y figuras arquitectnicas,
sobrepuestos capa a capa, hasta que la
funcin estructural de las partes se desvaneca
literalmente entre la profusin de detalles.
El ideal barroco de complejidad visual en los
espacios arquitectnicos y en el tratamiento de
las superficies, que aspiraban a inducir en el
usuario una respuesta emocional, arraig en
Espaa en los siglos XVII y XVIII. En cierto
modo supona el resultado natural de la
inclinacin hacia la ornamentacin de las
superficies, heredada de los moros. La
manipulacin de la luz y la iluminacin
concentrada son rasgos fundamentales en el
diseo de interiores barroco.
Hospicio de Madrid (San Fernando)
Retablo del Altar Mayor de la Iglesia de San Esteban Capilla del sagrario de la Cartuja de Granada.
 La caractersticas ms importantes del
Churriguera son: el uso de la columna salomnica
y estpite; (fuste en forma de pirmide invertida y
capitel vegetal muy desarrollado) los remates en
espadaa; los arcos rampantes; la guarnicin de
sillares en rejas y balcones, dispuestos
asimtricamente; el efecto escenogrfico; las
guirnaldas vegetales como decoracin; los culos
circulares recubiertos con marco vegetal; el nicho
con esculturas religiosas; los entablamentos y
frontones mixtilneos que poseen un carcter ms
decorativo que sustentante; los escudos de
referencia militar o de guerra; el aspecto
ascendente de la decoracin; lo ms innovador
es concentrar la atencin del espectador en un
solo punto: la fachada, preferentemente su portn
central.

Retablo El Transparente. Catedral de Toledo.

Catedral de Santiago de Compostela.
 Barroco en Alemania y Austria.

El Rococ se convirti en
el estilo decorativo de
moda en los interiores de
toda Europa, los
ejemplos ms
elaborados son los
realizados por los
diseadores franceses
en Alemania.

Un fenmeno a destacar
es el de los templos de
los llamados artesanos-
arquitectos, entre los que
conviene recordar a los
hermanos Asam, con
obras en que el
ilusionismo y la fantasa
pictrica daran
resultados
espectaculares.
Pabelln de caza de Amalienburg. Munich.
Saln Imperial del Palacio de Wurzburgo
Interior de la iglesia de los Catorce Santos
Interior de la Iglesia de Wieskirche. Zwinger. Dresde
Fachada y planta de la Iglesia de los
Catorce Santos. 1743-1772
 Barroco en Inglaterra

En Inglaterra la poca barroca se inicia

con el descubrimiento del
Renacimiento, realizada principalmente
por la actividad de una serie de
arquitectos formados en la visin
italiana, empezando con Iigo Jones.
El Barroco propiamente dicho llega
con Christopher Wren, que se impuso
gracias al gran incendio de Londres de
1666, sin embargo, el caso de
Inglaterra en particular, en primer lugar
se aprecia una lnea arquitectnica que
sigue fielmente al clasicismo, llegando
inclusive a proponer el
neopalladianismo; y por otro lado, es
consistente la admiracin, nunca
desaparecida del todo, por la Edad
Media y por las formas arquitectnicas
del gtico.
Planta de la Catedral de San Pablo. Fachada de la Catedral de San Pablo.
Galera, Chiswick House Interior del palacio Blenheim
Fachada de la entrada Chiswick House
Palacio Blenheim
Tipologa de edificios

Arquitectura Religiosa. Los edificios de grandes dimensiones suelen

derivar del esquema tradicional de la baslica,
con naves de tendencia longitudinal y
Iglesias
cruciforme, los ms pequeos y las capillas se
Baslicas inclinan por soluciones de planta central.
Catedrales
Capillas El centro fundamental es sealado por una
cpula. Los interiores estn animados con
atrios y escaleras, plantas complicadas con
elipses, semicrculos y valos, e inclusive
plantas que combinan varios de estos
elementos con cuadrados y rectngulos.
Edificios Palaciegos, En el Barroco se mantiene la antigua divisin
vivienda y Jardines renacentista de la residencia que se plantea en la
Toscana del siglo XV, diferenciando el palacio urbano, la
residencia campestre y la villa suburbana. Las villas y las
Palacios casas urbanas difieren en que a los ricos las villas les
serva de residencia en verano, y las casas urbanas para
Mansiones defenderse ms cmodamente del invierno.
Hoteles
Villas Los edificios palaciegos son grandiosos y estn
rodeados de reas ajardinadas que denotan la voluntad
Jardines de unin con la naturaleza, y al mismo tiempo
Vivienda constituyen un medio de aislamiento de la ciudadana.

Las casas para familias humildes eran simples, con el

mobiliario sencillo: una silla, un aparador y las camas. En
las ciudades muy populosas, se construan casas de
varios pisos para aprovechar el espacio, tenan armazn
de madera, revestidas de argamasa.
Arquitectura Civil La arquitectura privada toca los extremos del
refinamiento y del lujo, dejando a la arquitectura civil
en un segundo plano. El hotel de los invlidos
Teatros responde al tipo de arquitectura grande y severa: su
Hospicios imponente efecto surge de una amplia concepcin
interpretada con sencillez. Encontramos un reflejo de
Escuelas esa nobleza de estilo en la Escuela Militar. En el siglo
Bibliotecas XVII se empiezan a construir teatros. Soberbias
Edificios de servicios fuentes pblicas son construidas en el siglo XVIII.
Los primeros estudios razonados de crceles datan
pblicos
del siglo XVIII. Se construyen faros, caminos,
Monumentos puentes, canales, as como puertas de acceso a
conmemorativos ciudades como monumentos conmemorativos. Las
Plazas grandes ciudades ornamentaban sus calles con
grandes plazas.
Edificios y autores representativos.
El Barroco italiano

Arquitectura Religiosa

Iglesia el Jess (il Ges). Vignola y Giacomo della Porta. 1568-1584. Roma.
Iglesia de Santa Susana. Carlo Maderno. 1597-1603. Roma.
Iglesia de Santa Andrea della Valle. Della Porta y Maderno. 1591-1629. Roma.
Fachada de la Baslica de San Pedro. Carlo Maderno. 1607-1612. Roma.
Iglesia de San Carlo ai Catinari. Rosato Rosari.1612-1620. Roma.
Iglesia de Santa Teresa. Girolamo Rainaldi. 1620. Caprarola.
Iglesia de Santa Mara in Publicolis. Giovanni Antonio de Rossi. 1640-1643. Roma.
Iglesia de Santa Mara in Maddalena. De Rossi. 1695. Roma.
Iglesia de Santa Mara in Campitelli. Carlo Rainaldi. 1656-1665. Roma.
Iglesia de Santa Mara Maggiore. Carlo Rainaldi. 1673. Roma.
Iglesia de Sant Agnese. Francesco Borromini y Carlo Rainaldi. 1653-1666. Roma.
Oratorio de San Felipe Neri. Borromini. 1637-1649. Roma.
Iglesia de Sant Ivo de la Sapienza. Borromini. 1642-1665. Roma.
Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlos de las cuatro fuentes). Borromini.
1634-1641. Roma.
Iglesia de Sant Andrea delle Fratte. Borromini. 1635-1667. Roma.
Renovacin de la Baslica de San Giovanni in Laterano. Borromini. 1646-1650. Roma
Iglesia Santi Luca e Martina. (Santos Lucas y Martina). Pietro da Cortona. 1634-1650.
Roma.
 Iglesia de Santa Mara della Pace. Pietro de Cortona. 1656-1657. Roma.
Iglesia de Santa Mara in Via Lata. Pietro de Cortona. 1658-1662. Roma.
Iglesia de Santi Vicenzo ed Anastasio. Martino Longhi el Joven. 1646-1650. Roma.
Iglesia de San Marcello al Corso. Carlo Fontana. 1682-1683. Roma.
Iglesia de San Andrs del Quirinal. Gianlorenzo Bernini. 1658-1670. Roma.
Iglesia de Santa Mara dell Assunzione. Bernini. 1662-1664. Ariccia.
Iglesia de Santo Toms de Villanueva. Bernini. 1658-1661. Castelgandolfo.
Iglesia Santa Mara Sallute (Santa Mara de la Salud). Baldassare Longhena. 1631-1651.
Venecia.

Arquitectura Palaciega y de servicio pblico.

Piazza di San Pietro (Plaza de San Pedro). Gianlorenzo Bernini. 1656 - 1667. Roma.
Baldacchino di San Pietro ( Baldaquino de San Pedro). Bernini. 1624-1633. Roma.
Logia de la Bendicin del Palacio del Quirinal. Bernini. 1635. Roma.
Piazza dei Popolo (Plaza del Pueblo). Bernini, Rainaldi y Fontana. 1662-1667. Roma.
Puente SantAngelo. Bernini. 1667-1668. Roma.
La Fuente dei Quatro Fiumi ( de los cuatro ros) en la Plaza Navona. Bernini. 1646-1650.
Roma.
Palacio Barberini. Maderno y Bernini. 1625-1633. Roma.
Palacio Chigi-Odescalchi. Bernini y Fontana. 1664. Roma.
Palazzo (palacio) Carignano. Guarino Guarini. 1679-1684. Turn.
Palacio Madama. Filippo Juvarra. 1718-1721. Turn.
Palazzina di Caccia di Stupinigi (Palacete Stupinigi). Filippo Juvarra. 1729-1731. Turn.
Fontana de Trevi (Fuente de Trevi). Nicola Salvi. 1732-1759. Roma.
Palacio Pesaro. Baldassare Longhena. 1652-1710. Venecia.
Palacio Grassi. Giorgio Massari. 1749. Venecia.
El Barroco y el Rococ en Francia.
Arquitectura Religiosa.
Iglesia de Saint-Gervais. Salomon de Brosse.1616-1621. Pars.
Iglesia de la Sorbona. Jacques Lemercier. 1636-1642. Pars.
Iglesia de Val- de-Grace. Jacques Lemercier y Francois Mansart. 1645-1667. Pars.
Iglesia de la Visitation. F. Mansart. 1632-1633. Pars.
Iglesia de Saint- Sulpice. Daniel Gittard. 1646. Pars.
Iglesia del College des Quatre-Nations. Louis Le Vau y Francois dOrbay. 1662-1672. Pars.
Les Invalides (Iglesia de los Invlidos). Jules Hardouin Mansart. 1679 - 1706. Pars.
Capilla del Palacio de Versalles. J. H. Mansart. 1689-1710. Versalles.

Arquitectura Palaciega y de servicio pblico.

Palacio de Luxemburgo. Salomon de Brosse. 1615-1624. Pars.
Pabelln del Reloj del Palacio de Louvre. Lemercier. 1624. Pars.
Hotel Guenegaud. Francois Mansart. 1638. Pars.
Castillo de Maisons-Lafitte. F. Mansart. 1642-1646. Yvelines.
Palacio de Versalles. Le Vau y J. H. Mansart. 1661-1686. Versalles.
Grand Trianon. J. H. Mansart. 1687. Versalles.
Galera de los Espejos del Palacio de Versalles. J. H. Mansart y Charles Le Brun. 1679. Versalles.
Saln de la Guerra del Palacio de Versalles. Le Brun. 1678-1686. Versalles.
Jardines del Castillo de Vaux-le-Vicomte. Andre le Notre. 1655-1661. Pars.
Jardines de Chantilly. Le Notre. 1661-1683. Chantilly.
Jardines del Palacio de Versalles. Andre le Notre. 1668-1686. Versalles.
Fachada oriental del Louvre. Claude Perrault. 1667-1670. Pars.
Hotel de los Invlidos. Libral Braunt. 1670-1677. Pars.
 Rococ en Francia

Hotel de Rohan Soubise. Delamair, Germain Boffrand y Joseph Natoire. 1704-1735. Pars.
Hotel Amelot. Boffrand. 1710. Pars.
Palacio du Gouvernement. Boffrand y Here de Corny. 1715-1757. Nancy.
Place Royale. Here de Corny. 1752. Nancy.
Caballerizas del Palacio de Chantilly. Jean Aubert. 1719-1735. Chantilly.
Palacio de Rohan. Robert de Cotte y Massol, 1731-1742. Estrasburgo.
Palacio de la Bourse. Jacques Gabriel. 1740-1742. Bur-deos.
Petit Trianon. Jacques Ange Gabriel. 1762-1764. Ver-salles.

El Barroco espaol.

Arquitectura Religiosa.

Iglesia de San Juan Bautista. Pedro Snchez. 1619. Toledo.

Iglesia del Colegio Imperial (actual Catedral San Isidro el Real). Francisco Bautista. 1629.
Madrid.
Retablo mayor del Santuario de la Fuencisla. F. Bautista. 1651-1662. Segovia.
Capilla de San Isidro. Pedro de la Torre. 1657. Madrid.
Iglesia de la Cartuja de Santa Mara de la Defensin.1667. Jerez de la Frontera.
Catedral de Granada. Alonso Cano. 1667.
Catedral de Jan. Eufrasio Lpez de Rojas. 1667-1668.
Retablo de la capilla del Sagrario de la Catedral de Segovia. Jos Benito de Churriguera.
1676
Retablo mayor de la Iglesia de San Esteban. Jos Benito de Churriguera. 1692-1740.
Salamanca.
 Fachada de la Catedral de Valladolid. Alberto de Churriguera. 1729-1733.
Sagrario de la Cartuja. Francisco de Hurtado. 1702-1720. Granada.
Sagrario de la Catedral de Granada. De Hurtado. 1704-1759.
Sacrista de la Cartuja. Jos de Bada. 1732. Granada.
Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela. Fernando de Casas y
Novoa. 1738-1747.
Retablo El Transparente de la Catedral de Toledo. Narciso Tom. 1721-1732.
Baslica de la Mare de Du dels Desemparats. Ponce de Urrana. 1652-1667. Valencia.
Portada principal de la Catedral de Valencia. Conrado Rudolfo. 1703.
Catedral de Murcia. Jaime Bort. 1742-1752.
Baslica de Nuestra Seora del Pilar. Francisco de Herrera el Mozo. 1677-1753. Zaragoza.

Arquitectura Palaciega y de servicio pblico.

Real Colegio del Espritu Santo (Colegio de los Jesuitas La Clereca). Juan Gmez de Mora
y Andrs Garca de Quines. 1617 1755. Salamanca.
Plaza Mayor. Gmez de Mora. 1617-1619. Madrid.
Crcel de Corte. Gmez de Mora. 1629-1634. Madrid.
Plaza Mayor. Alberto de Churriguera. 1729-1755. Salamanca.
Ayuntamiento de la Plaza Mayor. Garca de Quines. 1755. Salamanca.
Fachada de la Universidad de Valladolid. Narciso y Diego Tom. 1715-1718.
Hospicio de San Fernando. Pedro de Ribera. 1720-1730. Madrid.
Palacio Real. Juvarra y Saccheti. 1735-1764. Madrid.
Palacio Real. Santiago Bonava. 1748. Aranjuez. Las alas laterales se aadieron
posteriormente y son neoclsicas.
El Barroco en Alemania y Austria.
Arquitectura Religiosa

Monasterio de Melk. Jacob Prandtauer. 1702-1738. Austria.

Iglesia de la Trinidad. Johan Bernhard Fischer von Erlach. 1694. Salzburgo.
Iglesia de la Colegiata. Johan Bernhard Fischer von Erlach. 1696. Salzburgo.
Karlskirche (Iglesia de San Carlos Borromeo). Johan Bernhard Fischer von Erlach. 1715-
1737. Viena.
Iglesia catlica de San Lorenzo. Michael Beer. 1652. Kempten.
Iglesia de San Michael. Ernst Georg Sonnin. 1750-1757. Hamburg.
Iglesia de la Trinidad. Balthasar Neumann. 1742-1745. Gailbach
Iglesia de Vierzehnheiligen ( de los Catorce Santos). Neumann. 1743-1763. Bavaria.
Iglesia de Neresheim. Neumann.1745-1792.
Iglesia de Santa Anna-am-Lehel. Johann Michael Fischer. 1727-1733. Munich.
Iglesia de San Miguel de Berg am Laim. Johann Michael Fischer. 1735. Bavaria.
Iglesia de Ottobeuren. Fischer. 1748-1766. Baviera.
Iglesia benedictina de Rott am Inn. Fischer. 1759-1766. Wasserburg.
Iglesia de Steinhausen. Dominikus Zimmermann. 1727-1733. Baden-Wurttemberg.
Iglesia de Wieskirche. Zimmermann.1744-1754. Baviera.
Iglesia del monasterio de Weingarten. Caspar Moosbrugger. 1715-1720. Ravensburg.
Catedral de San Fridolino. Franz Joseph Spiegler.1751. Bad Sckingen
Iglesia de Nuestra Seora de Birnau. Joseph Feuchtmayr. 1748-1750.
Iglesia de Weltenburg. Damin Asam.1716-1718.
Iglesia de San Juan Nepomuceno. Egid Asam y Damin Asam. 1733-1734. Munich.
Edificios Palaciegos y de servicio pblico.

Castillo de Augustusburg. Johan Conrad Schlaun, Francois Cuvillis y Neumann. 1724-1744.

Brhl.
Pabelln de Caza Clemenswerth. Schlaun. 1736-1745. Sgel.
El Erbdrostenhof. Schlaun. 1753-1757. Mnster.
Palacio de Charlottenburg. George Wenzenslaus von Knobelsdorff. 1740. Berln.
Palacio Sanssouci. Knobelsdorff. 1745. Potsdam.
Zwinger. Matthus Daniel Pppelmann. 1697-1716. Dresde.
Castillo de Moritzburg. Pppelmann. 1723.
Palacio de Bruchsal. Neumann. 1720.
Palacio de Wurzburgo. Maximilian von Welsch, Johann Lukas von Hildebrandt y Neumann. 1720-
1752.
Palacio de Weissenstein. Johann Dientzenhofer y Hildebrandt. 1711-1718. Baviera.
Palacio de Ludwigsburg. Jenisch, Nette y Giovanni Donato Frisoni. 1704-1734.
Pabelln Amalienburg. Francois Cuvillis. 1734-1740. Munich.
Teatro de la Residencia. Francois Cuvillis 1750-1753. Munich.
Palacio de Klesheim. Johan Bernhard Fischer von Erlach. 1700-1709. Salzburgo.
Palacio Daun-Kinsky. Hildebrandt. 1713-1716. Viena.
Palacio de Belvedere. Hildebrandt. 1714-1722. Viena.
Palacio de Schnbrunn. Johan Bernhard Fischer von Erlach y Nicola Pacassi. 1696-1749. Viena.
Barroco en Inglaterra.

Arquitectura Religiosa

Iglesia de San Mary-le-Bow. Christopher Wren.1670-1677.

Iglesia de San Stephen Walbrook. Christopher Wren.1672-1687.
Catedral de San Pablo. Christopher Wren. 1675-1711. Londres.
Iglesia de St. Mary-le-Strand. James Gibbs. 1714-1717. Londres.
Iglesia de St. Martin-in-the-Fields. James Gibbs. 1721-1726. Londres.
Iglesia de St. George. Nicholas Hawksmoor. 1716-1727. Bloomsbury.

Edificios Palaciegos y de servicio pblico.

Trinity College Library. Christopher Wren 1676-1684. Cambridge.

Hampton Court Palace. Christopher Wren.1690-1696.
Hospital de Greenwich. Christopher Wren.1695. Londres.
Castillo Howard. Sir John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor. 1699-1712. North Yorkshire.
Palacio Blenheim. Sir John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor. 1705-1724. Oxfordshire.
Seaton Delaval. Sir John Vanbrugh. 1718-1729. Northumberland.
Chiswick House. Lord Burlington. 1725-1729. Middlesex.
Royal Crescent. John Wood y su hijo. 1728-1775. Bath.
Holkham Hall. William Kent. 1734. Norfolk.
Biblioteca de la universidad de Oxford. James Gibbs.1737-1749.
Bibliografa.
1.- Historia Universal del Arte. Editorial Planeta, Barcelona, 1998. Tomo VII. Clasificacin N5300 H571 C.B.
2.- Kiston, Michael. Landmarks of the Worlds Art: The Age of Baroque. McGraw-Hill, Nueva York. 1966.
Clasificacin N6410 K57
3.- Fregoso, Jos. La Arquitectura en la Civilizacin Occidental. Universidad de Guadalajara, Jalisco, Mxico.
4.- Lozano Fuentes, Jos Manuel. Historia del Arte. Continental. Mxico D.F. 1982. Clasificacin N61 L69
5.- Mansbridge, John. Historia Grfica de la Arquitectura. Vctor Leru. Buenos Aires, 1969. Clasificacin NA202
M35
6.- Norberg Schulz, Christian. Arquitectura Occidental. G.G. Barcelona. 1979. Clasificacin NA 200 N67.
7.- Gardiner, Stephen. Historia de la Arquitectura. Trillas. Mxico D.F. 1994. Clasificacin NA200 G34.
8.- Fleming, William. Arte, Msica e Ideas. McGraw-Hill, Mxico D. F. 1989..
9.- Roth, Leland M. Entender la Arquitectura. G.G. Barcelona, 1993. Clasificacin NA200 R68
10.- Enciclopedia CEAC del Encargado de obras. Historia de la Arquitectura. CEAC. Barcelona, 1984.
Clasificacin NA200 H56.
11.- Zapata Glvez, Hctor. Arquitectura Barroca. Editorial Universidad de Guadalajara. Guadalajara,1993.
Clasificacin NA590 Z36.
12.- Bassegoda Nonell, Juan. Historia de la Arquitectura. Editores Tcnicos Asociados, S. A.Barcelona, 1976.
13.- Risebero, Bill. Historia Dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones. Madrid, 1991. Clasificacin NA200
R57.
14.- Morales y Marn, Jos Luis . Historia Universal del Arte Volumen VIII. Editorial ESPASA Calpe, S.A. Madrid,
1996. Clasificacin N5300 G373
15.- Puig Grau, Arnaldo. Sntesis de los Estilos Arquitectnicos. CEAC. Barcelona, 1978. Clasificacin NA200
P85.
16.- Chiosy, Auguste. Historia de la Arquitectura. Vctor Leru. Buenos Aires, 1974. Clasificacin NA200 C965.