Ana Mara Mondolo 1

Piaggio, Celestino

Piaggio, Celestino (Concordia, provincia de Entre Ros, 20-12-1886; Buenos Aires, 26-10-1931). Director de orquesta
y compositor. Perteneci a una familia de msicos en la que se destacaron especialmente su hermano, Leonidas
(violoncelo; 1887-1942) y su hermana, Elsa Piaggio de Tarelli (piano; 1906-1993). Al igual que estos, Celestino inici
sus estudios de piano y violn bajo la gua de su padre, Vctor. La slida preparacin adquirida le permiti ya a los diez
aos de edad, comenzar su trayectoria como violinista en la orquesta de una de las tantas compaas de pera
italiana que realizaban giras por el interior del pas. En 1900 se radic junto a su familia en la capital argentina,
inscribindose en el Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Luego de ser examinado por el fundador y director de
esta casa de estudios, Alberto Williams, ingres a las clases superiores que dictaban Julin Aguirre (piano), Andrs
Gaos (violn), Carlos Marchal (conjunto) y el propio Williams (armona, contrapunto, composicin y direccin
orquestal). Su carrera fue rpidamente en ascenso. En 1901 obtuvo el primer premio de solfeo; en 1902 el diploma de
profesor elemental de piano y violn; en 1904 gan el primer premio de conjunto y fue nombrado profesor auxiliar de
piano, cargo que ocup durante cuatro aos; en 1905 fue primer premio medalla de oro de piano; en 1906 gan -
tambin en piano - el Premio Ortiz y Cuss.
Como violinista, a pesar de la trayectoria cumplida, no se registraron ms actuaciones. Si bien desde su ingreso al
conservatorio dominaba por igual el piano y el violn, las exigencias cada vez ms crecientes que sus profesores le
imponan en la interpretacin de dichos instrumentos lo llevaron a elegir. Su decisin fue la de abandonar los estudios
de violn, convirtindose en un pianista de primer orden, tanto por su tcnica como por su calidad interpretativa.
En 1908 obtuvo por oposicin del Gran Premio Europa, que le permiti perfeccionar sus estudios en el viejo mundo.
Ese mismo ao se hizo cargo de esta beca otorgada por la Comisin Nacional de Bellas Artes, y viaj a Pars. All
ingres a la Schola Cantorum cursando estudios de armona con Saint Reguier, contrapunto con Groz, composicin
con Vincent d'Indy, rgano con Cinand y Dcaux y canto gregoriano con Gastou. En forma privada profundiz sus
conocimientos de piano junto a Ricardo Vies.
En las vacaciones de 1914 viaj a Rumania. El estallido de la Primera Guerra Mundial convierte el breve viaje de
descanso en una forzosa residencia de cinco aos en Bucarest. Esta azarosa situacin le impone integrarse en la
nueva comunidad y buscar cabida en ella. Piaggio comenz a dar lecciones de msica para vivir, pues haba perdido
los beneficios de la beca correspondiente al Gran Premio Europa. Gracias a sus condiciones, no tard en despertar el
inters y la admiracin del ambiente artstico del lugar. Dio recitales y fue nombrado pianista de la Corte Real,
miembro del jurado del Conservatorio de Bucarest y fund tanto la Revista Critica Teatrala, Muzicala, Literara si
Artistica (1918), como la orquesta Asociatiei Generale Muzicala din Romnia para la sociedad Amicii Orbilor (1918).
En 1919 regres a Pars para ingresar al curso de msica dramtica que dictaba d'Indy en la Schola Cantorum y con
ello finalizar su carrera. Al ao siguiente viaj a Alemania para completar sus estudios de direccin orquestal junto a
Arthur Nikisch en el Gewandhaus de Leipzig. Pero en la Pennsula Balcnica no lo haban olvidado: "Piaggio, [...] es
conocido por nuestro pblico, no slo como pianista y compositor, sino como director de orquesta. El recuerdo de los
conciertos sinfnicos que [...] dirigi hace aos con tanto saber y valenta contribuir a que sea recibido en el pupitre
de la Filarmnica con la misma simpata que se le ha dispensado en todas partes durante su anterior estada en
Rumania" (La poca, 16-V-1922). Accediendo al pedido de sus amigos, volvi a aquel pas en diciembre de ese
mismo ao, para dirigir un concierto en el Paltul Ateneului y ofrecer un recital de piano consagrado a Beethoven. Con
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Piaggio, Celestino

la intencin de retenerlo, en Bucarest le ofrecieron tanto la direccin permanente de los conciertos sinfnicos
dominicales como el nombramiento de profesor del Real Conservatorio de Msica. Pero las condiciones para volver a
su patria estaban dadas. Alberto Williams, ya en su carta del 22 de enero de 1920, le ofreca la oportunidad de
regresar con un empleo fijo en su conservatorio: "Mi querido discpulo y amigo: Hace ya tiempo quera escribirle
proponindole se venga a Buenos Aires, una [vez] terminados sus estudios en la Schola, para trabajar conmigo.
Empezar por asignarle seis clases, cuatro horas por da, con un sueldo de seiscientos pesos mensuales. Si su
colaboracin fuere eficaz, de lo que estoy seguro, le interesara en las utilidades del Conservatorio, lo que sera motivo
de un contrato, para dentro de dos aos, tal vez, [sic.] favorable para Ud.".
El 23 de febrero de 1921 lleg a la Argentina iniciando una nutrida y fecunda actividad no slo como docente e
intrprete, sino tambin en la organizacin y direccin de eventos en la disciplina. En calidad de docente, el 1 de
marzo de 1921, se hizo cargo de las ctedras de piano, armona, contrapunto y composicin del Conservatorio de
Msica de Buenos Aires. En 1924, luego de firmar el contrato prometido por Williams, pas a ser subdirector del
instituto y a participar en las ganancias del mismo. Esta relacin contractual mantuvo su vigencia hasta 1931, ao de
la muerte de Piaggio. Entre 1922 y 1931 tambin fue profesor del Instituto Nacional de Ciegos.
Como intrprete cumpli una importante labor en calidad de pianista y director de orquesta, especialmente a travs de
las instituciones de las que form parte. Fue miembro de la Sociedad Nacional de Msica (1921) y de la Comisin
Nacional de Bellas Artes. En 1921 lo nombraron director artstico de la Sociedad Argentina de Msica de Cmara y
Sinfnica. Desde su seno dio a conocer numerosas obras del repertorio universal (ejemplo: la primera audicin
integral de los cuartetos de Beethoven) y de sus compatriotas. Mientras tanto participaba en la creacin de la primera
orquesta permanente que tuvo la ciudad portea: la Asociacin Sinfnica de Buenos Aires, de la cual fue director.
Debut el 17 de mayo de 1922 mereciendo elogios como el de Carlos Lpez Buchardo (carta, 20-V-1922), quien en
nombre de "La Comisin Directiva de la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires tiene el agrado de dirigirle la ms
sincera y entusiasta felicitacin con motivo del brillante xito por Ud. obtenido [...]. Esta Comisin Directiva que ha
sostenido siempre, como uno de los aspectos de su nacionalismo musical, la necesidad de apoyar la labor de los
maestros argentinos para formar con ellos una escuela nacional de directores de orquesta, se congratula de la
presentacin de Ud. [...]. El expresivo ejemplo de capacidad, profundo conocimiento de las obras y altas condiciones
musicales en general por Ud. demostradas, son causa de ntima satisfaccin [...] y seguridad de que nuestro arte
sinfnico cuenta con un director distinguidsimo que hace honor a la musicalidad de nuestro pueblo".
A partir de este momento Piaggio desarroll una notable trayectoria dirigiendo programas de nivel internacional, en
cada uno de los cuales incorpor composiciones argentinas que permanecan "encarpetadas". Tambin cabe
destacar la oportunidad que brind a muchos de sus connacionales al cederles su batuta para que ellos mismos
dirigieran el estreno de sus obras. Al crearse los cuerpos estables del teatro Coln (1925), fue nombrado para cumplir
su rol en las temporadas 1925, 1926 y 1931. Durante la ltima dcada de su vida estuvo abocado al engrandecimiento
cultural de su pas. A su muerte dej tras de s una importante labor destinada a sostener la obra de todos los valores
nacionales.
La produccin de Celestino Piaggio qued circunscripta, casi en su totalidad, al perodo de formacin profesional. Sus
primeras partituras fueron escritas para las ctedras de Alberto Williams, entre 1901 y 1907. De estas se encuentran
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aun perdidas: Minuetto en mi bemol (estreno 1-07-1901) y Los das, siete miniaturas (estreno 14-11-1902), para piano;
Yo no lo s (estreno 20-11-1905) y Madrigal (estreno 20-11-1905), para canto y piano; Miniatura (estreno 21-09-1903),
Andantino (estreno 10-10-1904), Gavotta (estreno 10-10-1904), y Danza (estreno 20-11-1905), para orquesta de
cuerdas; Hoja de lbum, (estreno 21-09-1903), para violn y orquesta de arcos. Todas ellas fueron dadas a conocer
por el autor - en calidad de pianista o director - a travs del ciclo anual de conciertos de "alumnos compositores" que el
Conservatorio de Msica de Buenos Aires instaur a partir de 1901, en el Prince George's Hall.
Las composiciones de esta poca no eran ms que el resultado de su perodo de formacin. Obras tales como
Miniatura para piano (c 1904), La urna (c 1905) y Trois mlodies (1907) para canto y piano, denotan una fuerte
influencia, fundamentalmente, de la armona romntica e impresionista que el compositor haba recibido a travs del
estudio de las obras de Beethoven, Brahms o Debussy. Es una etapa en la que no podemos buscar originalidad, sino
destreza en el manejo de los conocimientos adquiridos. Esto ya era tenido en cuenta por la crtica, pues ante el
estreno del 10 de octubre 1904, manifest: "Con las obras para piano Pgina gris, Bagatela, Humorstica, que toc el
autor deliciosamente, y las obras para orquesta de arcos Andantino y Gavotta, ejecutadas valientemente y con
admirable sonoridad, bajo la direccin del autor, qued cerrado el programa como con aros de oro. Las composiciones
de Piaggio son verdaderas joyas, obritas de arte en la real expresin de la palabra. La ingeniosidad de los rasgos, la
natural belleza de las ideas, y la clsica factura, hacen de este joven imberbe un artista hecho y derecho. Es adems
un director de orquesta serio y en vas de alcanzar una vasta cultura musical" (Revista Bibelot, II, 35, Bs. As., 15-10-
1904).
De forma ternaria reexpositiva, las citadas partituras para piano se conservan en ediciones de la Revista Bibelot. La
primera de ellas - Pgina gris (ca 1904)- denota como caracterstica principal, una conducta de enmascaramiento de
las funciones tonales a partir del motivo bsico generador. Bagatela (ca 1904), en cambio, de sencilla factura, ostenta
secciones conclusivas de diecisis compases cada una, desarrolladas dentro del modo mayor, respectivamente en las
tonalidades de La bemol, Mi bemol y La bemol. Est elaborada sobre la base de una textura de tipo homofnica a tres
voces, en la cual cada voz hace su propio trabajo con una mnima independencia respecto de las otras. Humorstica
(ca 1904), escrita a tres y cuatro voces, es de una comicidad ingenua dada a travs de recursos tales como la
contraposicin de sonidos staccato con aquellos que son ligados, recurrencia a choques de segundas mayores y
menores, y enlaces acrdicos por cadencias atenuadas.
En 1905, por sus Arabescos para piano, mereci el Premio de la Escuela de Composicin del Conservatorio de
Msica de Buenos Aires, establecimiento que al comunicar la edicin por Gurina (1905), seal: "Giros meldicos muy
distinguidos se hallan tratados con una tendencia modernista en la armonizacin, enriquecida con felices
modulaciones que revelan una imaginacin poderosa en el joven y talentoso compositor, que en distintas
oportunidades ha podido ser apreciado como admirable pianista" (Revista Bibelot, III, 56, Bs. As., 30-08-1905).
Constituidos por dos piezas, el arabesco N 1 es de forma binaria con sus partes repetidas (A B A B'). "A" est
elaborada en base al procedimiento de meloda acompaada (acompaamiento de tipo homofnico sincopado, que
otorga cierta inestabilidad al trozo). "B" fue construida en funcin de una idea ms contrapuntstica, con una mayor
riqueza en cuanto a cambios de intensidad y velocidad, pudindosela dividir internamente en tres secciones bien
definidas: 1) tema B elaborado a partir de los elementos de la primera parte; 2) desarrollo; 3) reiteracin parcial del
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Piaggio, Celestino

tema B. El arabesco N 2 est constituido por una serie de partes (A B A C B' A') que no llegan a conformar un
verdadero rond. Algunas de ellas pueden ser divididas internamente: A aa; B bb; A aa; C cc c'c'; B'; A'. En ocasin de
su estreno, el 21 de noviembre de 1905, junto a otras obras del autor, la crtica dijo de Piaggio: "[...] es de una originali-
dad sutil, pintoresco, nervioso, trabaja con una delicadeza armnica, extrema. Sus Arabescos son singulares, son
obras de avanzado. (Oh! Dios Debussy!). Las romanzas La urna, Yo no lo s, Madrigal, muestran una tendencia y la
Danza lo confirma." (Revista Bibelot, III, 62, Bs. As., 30-11-1905).
Tambin conocida por nosotros a travs de una publicacin de Bibelot, La urna fue compuesta en base a la poesa
homnima de Alberto Williams. A pesar de que sta ya haba sido puesta en msica por su autor, la versin de
Piaggio no estuvo influida por la del maestro. El poema, que se encuadra dentro de la estructura del romance, fue
trabajado por Piaggio en forma silbica, sobre un acompaamiento instrumental que funciona como apoyo armnico
de la meloda. Este acompaamiento est elaborado en base a tres planos, de los cuales el superior consiste en dos,
tres o cuatro sonidos simultneos, en ritmo de negra, siempre en contratiempo; el plano intermedio, dos corcheas en
contratiempo; y el bajo, paralelismo de quintas por tiempo. De forma ternaria reexpositiva, la composicin est
trabajada en base a una cierta bipolaridad entre el modo menor elico y el menor meldico.
Esta etapa de la produccin de Piaggio se cierra con dos obras para canto y piano: Trois mlodies y Taisons-nous
(con textos en francs). La primera es un ciclo dedicado a Mara Magdalena de Ezcurra, por el cual mereci
nuevamente el Premio de la Escuela de Composicin del conservatorio (1907). Esta serie, compuesta en setiembre
de 1907, est integrada por "Chanson du canard", "L-bas" e "Ici-bas". Ese mismo ao fue editada por J. A. Medina.
En 1927, la Sociedad Nacional de Msica efectu una nueva impresin de "Chanson du canard". Siete aos antes,
Rouart Lerolle haba editado en Pars "Ici-bas". El nmero uno de estas Trois mlodies ostenta una forma derivada del
texto de Tristn Klingsor. La poesa estaba estructurada en tres cuartetas de pie quebrado, cuyos versos riman el
primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Por tanto, la composicin es, bsicamente, ternaria reexpositiva.
Sus partes o coplas estn separadas entre s por un estribillo. Las coplas surgen de los tres primeros versos de las
estrofas y el estribillo del cuarto. Esta obra fue elaborada en base a una contraposicin entre el modo menor armnico
y el menor elico. "L-bas" - de acuerdo con la forma del poema de Jacques Madeleine (tres estrofas de cuatro
versos, con un estribillo de dos) - fue trabajada de manera ternaria reexpositiva, con un estribillo que separa sus
secciones. Elaborada al igual que la anterior en forma silbica, sus tres partes constan de frases divididas en dos
semifrases y cuatro miembros que contienen a cada estrofa del texto. La primera seccin, que comienza con una
introduccin de cuatro compases que anticipa el acompaamiento del tema inicial, est elaborada en base a una
cierta bipolaridad entre Sol bemol mayor y la tonalidad principal de Re bemol mayor. La segunda seccin fue trabajada
en Sol mayor, sobre un ostinato de pedal de primer y quinto grado, con armonas de dominante, subdominante y
tnica. El ltimo nmero de este ciclo de canciones, "Ici-bas", es una obra sumamente sencilla, de marcado sabor
hispano. Su estructura ternaria reexpositiva est dada por una segunda seccin constituida de manera anloga a la
primera, pero en distinto tono. En ella, pues, el tipo A B A lo da la tonalidad, puesto que en los dems aspectos sera
un tipo A A A. La pequea introduccin de dos compases anticipa al acompaamiento en el que se basa toda la
composicin. Este es un ostinato elaborado en base a octavas con apoyaturas breves, que comienzan en
contratiempo y continan en sncopa, sobre acordes desplegados de subdominante, dominante y tnica de do menor
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armnico, con pedal de quinta. La meloda que procede por grado conjunto, es silbica y responde a la acentuacin
ortogrfica o de las slabas tnicas del texto de Sully Prudhomme. El poema tiene estrofas de cuatro versos de pie
quebrado y rima abrazada (dos rimas: una para los versos pares, la otra para los impares que le otorga cierta
monotona al texto). Mientras la meloda se desarrolla dentro de una cierta tendencia al modo menor frigio, el
acompaamiento sigue su curso en modo menor armnico.
Taisons-nous (diciembre, 1907) es una partitura de mayor dimensin que las anteriores. Desde el punto de vista
armnico, la obra est elaborada en base a enlaces de dominantes que valorizan los centros tonales de Si bemol
mayor. Desde el punto de vista formal, est constituida por una serie de secciones (A B A' C A'' B' A''') que no llegan a
conformar un verdadero rond. Su texto - cuyo autor no hemos podido establecer por haberse deteriorado parte del
manuscrito - es un soneto compuesto por dos serventesios y dos tercetos.
En 1908 se inicia una etapa decisiva para la formacin de este msico, pues entra en contacto con las tcnicas y
procedimientos compositivos que Csar Franck legara a su discpulo Vincent d'Indy. Las composiciones de Piaggio,
de este perodo, se inscriben dentro de esta corriente esttica compatible con la formacin tcnica de raigambre
francesa que haba adquirido en la Argentina junto a otro discpulo de Csar Franck, Alberto Williams. Producto del
aprendizaje de Piaggio con d'Indy son las obras para canto y piano Les marionnettes (1908) y Chanson des belles
(1911), con textos en francs de Tristan Klingsor; la Sonata en do sostenido menor para piano (1912-1913), dedicada
a Julin Aguirre; y la Obertura en do menor (1913-1914) para orquesta.
Segn Enrique Larroque, compaero de estudios de Piaggio en Pars, d'Indy emita juicios muy elogiosos sobre la
personalidad y la msica del argentino. Lo consideraba un talento excepcional. Este hecho adquiere real importancia
si tenemos en cuenta la parsimonia del citado maestro en sus apreciaciones de los alumnos. Una prueba de su juicio
sobre el joven argentino son las observaciones que d'Indy dej escritas en los manuscritos de Piaggio. A manera de
ejemplo reproducimos la que consta sobre el final de la Sonata: "Trs bonne pice, intressante de thmes et de
musique. En somme, la sonate est un excellent travail" (Pars, 1913). Esta obra, que fue dada a conocer en la
Argentina por Ferruccio Calusio, (13-10-1916), es una de la creaciones ms frecuentadas por los intrpretes
argentinos. Ya en 1920, a propsito de la audicin que su hermana Elsa realizara en el marco de la Sociedad
Nacional de Msica (15 de octubre), los crticos destacaban lo conocida y apreciada que era por nuestro pblico.
Tambin es de destacar que el mismo Ricardo Vies incluyera el "Rond" dentro del concierto reservado a
composiciones argentinas que tribut en Pars (1922).
De acuerdo al plan clsico, la Sonata en do sostenido menor consta de cuatro movimientos. El primero - "Allegro" - fue
compuesto para el tercer curso de composicin que dictaba d'Indy en la Schola Cantorum (marzo de 1912). Los tres
restantes - "Sans trainer", "Scherzo" y "Rondeau" - los realiz para el cuarto ao de la misma materia (1913). Los
diferentes nombres de los tiempos - con excepcin del tercero - y las indicaciones de matiz de la obra fueron
traducidos por su autor al castellano, para su edicin de la Sociedad Nacional de Msica Argentina (sin fecha). As el
"Animado" responde a la forma sonata bitemtica tradicional. Su motivo generador se caracteriza por ser anacrsico y
por estar construido en base a la intervlica de segunda mayor y cuarta justa. Su ritmo (negra, blanca, negra con
puntillo) sufrir un proceso de aumentacin y disminucin a lo largo de toda la obra, pues la Sonata ostenta cierto
principio cclico. El tema A del movimiento inicial fue concebido en tres planos, en base a la contraposicin de dos
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elementos texturales que se alternan: homofona desplegada (caracterizada por el legato); homofona acrdica
(caracterizada por el staccato). El tema B, en cambio, fue trabajado en base al recurso de meloda acompaada. Su
ritmo surge como un desprendimiento de aquel del motivo bsico original y la meloda, de amplias dimensiones (tipo
infinita), sufre diversos cambios (aumentacin, cambio de direccionalidad, etc.). B est constituido por tres elementos:
b'; b''; b'''. El segundo movimiento - "Andando" - es de tipo lied ternario. Trabajado en tres planos, hay una tendencia a
la textura homofnica, aunque no se descarta el juego entre las distintas voces. El motivo que lo genera deriva, en
cuanto a direccionalidad e intervlica (tono) de aquel del "Animado". El tercer tiempo tiene la forma caracterstica del
Scherzo beethoveniano. Su textura es homofnica, aunque por momentos incurra en un juego a tres voces. En este
caso el motivo generador es idntico al del "Andando". El ltimo movimiento se cie a la forma Rond - Sonata, a
partir del motivo bsico con un cambio de direccionalidad.
En cuanto a la Obertura en do menor se asocia formalmente con un esquema sonata, basado sobre dos temas
clsicamente contrastantes. Su estreno mundial fue el 6 de diciembre de 1915, en el ciclo de conciertos sinfnicos
populares que tena a su cargo la Orchestra Ministerului, en el Palatul Ateneului, bajo la direccin de Piaggio. La
dedic al pianista, Jorge Ternoveanu, ya que gracias a su hospitalidad pudo residir en Bucarest aun en tiempos de la
ocupacin germana. El pblico rumano consider a Piaggio como uno de los ms altos exponentes de la escuela
francesa moderna de composicin que presida Vincent d'Indy. Su Obertura: "[...] o meritoasa lucrere de muzica pura,
adica nepusa n serviciul nici unui text literar. Prima ideie e de un pur franckism si are acel caracter de gradatie in
ascensiune, att de caracteristic motivelor batrnalui Franck. Ideia a doua, putin cam Wagneriana, atinge frumoase
momente sonore. Totul e tratat de o mna sigura si dupa principiile artei bethoveniene, pe care, ca elev al lui Vincent
d'Indy, d-l Piaggio a siut sa si-le insusiasca din prelegeriel eruditului muzician dela "Schola Cantorum", unde planeaza
aureola senina si angelica a lui Csar Franck. Tineretea si avntul din uvertura d lui Piaggio, pot sa convinga pe multi
ca deseori cele mai puternice raze de lumena si adeieri de tinerete impregnate de un pargum primavaratic, strabat si
prin innegiitele ziduri din rue St. Jacgues. Stapn pe secretul formelor muzicale, pe care d'Indy le predica ca un
adevarat apostol, disecnd capodoperile trecutului, d l Piaggio mai poseda o stiinta sigura a orchestratiei, care e sobra
si clara chiar in polifonia cea mai complexa" (Letopiteti [Rumania], 10-11-1918). En la Argentina, esta obra no fue dada
a conocer sino hasta el 9 de setiembre de 1919, ocasin en que haca su presentacin la Sociedad Argentina de
Conciertos Sinfnicos. Esta audicin, ofrecida por Alberto Williams y dedicada a obras de sus discpulos, tuvo lugar en
el Grand Splendid Theatre bajo la direccin de Franco Paolantonio.
A partir de 1914, aislado por la guerra en Rumania, se aboc a la composicin de una sinfona dedicada a Alberto
Williams, cuya partitura hasta hoy no ha sido hallada. Asimismo de la de las obras para canto y piano con textos en
francs de Andr Suars: "Il pleut sur la mer" (1915), " Lai d'automme" (1917) y "Le vif hiver" (1917) reunidas, al igual
que el ciclo anterior, bajo el ttulo de Trois Mlodies; de 1916 es su Lourde, lourde tait mon me y de 1918 Stella
matutina. Corra el ao 1920, cuando Piaggio se haca acreedor al Premio Municipal de Msica de Buenos Aires por
sus Trois mlodies (1915-1917) y Stella matutina (1918). Las mismas fueron estrenadas por la Sociedad Nacional de
Msica en el Museo de Bellas Artes, el 14 de octubre de 1921. Piaggio haba acompaado al piano a Mara
Magdalena de Escurra. La ovacin del pblico motiv una segunda audicin de la ltima de las canciones. Este
compositor haba quedado oficialmente reincorporado a la actividad musical argentina.
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Piaggio, Celestino

Durante la ltima dcada de su vida slo dara a conocer aquellas obras escritas en el viejo mundo y el Homenaje a
Julin Aguirre (1925). Esta fue compuesta con motivo de conmemorarse el primer aniversario del fallecimiento de
Julin Aguirre (1868-1924). Su estreno tuvo lugar el 13 de agosto de 1925, con el concurso de Rafael Gonzlez. En la
edicin dedicada a la memoria del msico argentino extinto (Bs. As., Lottermoser, 1925), no llevaba ttulo; ste surge
para la publicacin que la Sociedad Nacional de Msica efectu en 1927. De forma ternaria reexpositiva (A B A'), se
basa en dos temas contrastantes: 1) secuencia gregoriana "In Paradisum"; 2) Triste N 3 de Aguirre. Permanece
inconclusa El encanto de la noche, para canto y piano, con poesa de Leopoldo Lugones.
Dentro de la actividad de Piaggio como compositor podemos distinguir dos momentos, uno de formacin y el otro de
consolidacin del lenguaje compositivo. El primero, que va del 1901 al 1907, est en relacin directa con su perodo
de aprendizaje en el Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Es una poca en la cual Piaggio, que conoca como
intrprete las tcnicas piansticas, violinsticas, orquestales y vocales, realiz sus primeros ensayos como compositor.
Producto de esto fueron las pginas para orquesta de cuerdas solas - Miniatura, Andantino, Gavotta y Danza - y con
solista - Hoja de lbum -; para canto y piano - La urna, Yo no lo s, Madrigal, Trois mlodies, y Taisons-nous -; y para
piano - Minuetto en mi bemol; Los das, siete miniaturas; Miniatura; Pgina gris; Bagatela; Humorstica; y Arabescos -.
La produccin de esta etapa adhiere a pequeos tipos formales. Del ternario reexpositivo pasa al binario. Luego hay
una evolucin hacia una estructura de mayor aliento, en la cual varias reexposiciones se alternan con fragmentos
libres y episdicos. Dentro de la estructura ternaria encontramos, en todos los casos, que a la exposicin le sigue un
episodio (B) constituido con los elementos derivados de A. La reexposicin no siempre es textual. Miniatura tiene su
primer parte compuesta por una introduccin de dos compases y el tema fundamental de cuatro - sus cuatro
miembros estn constituidos por la repeticin o por una mnima variacin del motivo bsico -. Esta se enlaza sin
solucin de continuidad a la segunda seccin, que no es ms que el desarrollo de la primera. En Pgina gris las
diferentes partes se enlazan a travs de un pasaje modulante que oficia de puente. El mismo constituye a su vez el
sector cadencial de la reexposicin. Bagatela responde al tipo A B A, sin ms diferencias entre la exposicin y
reexposicin que el ltimo comps. Sus partes surgen del mismo elemento generador y constan de dos frases de
ocho compases cada una. En Humorstica, el primer tema se vincula al segundo mediante un pasaje modulante que
nos conduce de Mi bemol a Si bemol. Al repetirse en la reexposicin, dicho pasaje se prolonga por tres compases
permitiendo que la obra tenga su final conclusivo masculino en la tonalidad principal. "A" consta de tres frases binarias
regulares y "B" de dos ternarias irregulares. A partir de los Arabescos hay una intencin de ampliar las formas. El N 1
est elaborado en base a la estructura binaria, pero con sus secciones repetidas (A B A B'). Un comps de
introduccin nos conduce al tema principal (La mayor), de dos frases, que se une al segundo (Sol bemol mayor)
mediante un sector modulante. "B" tiene una estructura interna ternaria y al reexponerse concluye en la tonalidad
principal. El N 2 est constituido por una serie de partes susceptibles a ser divididas internamente (A aa; B bb; A aa;
C cc c'c'; B'; A'). La primera es de tipo introductoria y est elaborada en base a cromatismos o grados conjuntos. En la
segunda seccin la lnea meldica procede por saltos de hasta una octava, pero persiste el trabajo por grado conjunto
y cromtico especialmente en las diferentes variaciones del tema. La tercera surge a partir del giro ascendente por
grado conjunto de "A", recurrindose nuevamente al cromatismo en las recreaciones temticas. Desde el punto de
vista textural, en todas la composiciones prima el trabajo en tres planos con tendencia a la homofona, aunque no se
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Piaggio, Celestino

descarta el juego entre las distintas voces. Armnicamente hay una tendencia al enmascaramiento de las funciones
tonales, ya que desarrolla en forma pasajera y condensada los centros vecinos de la tonalidad principal. Tambin se
establecen superposiciones tonales y modales.
Un segundo momento de su produccin est representado por la Sonata en do sostenido menor. Entre sta y los
Arabescos median siete aos. Piaggio haba cambiado de maestro pero no de escuela, ya que d'Indy y Williams
compartan las tcnicas compositivas de Csar Franck. En este perodo, que va de 1908 a 1925, concibe su Obertura
en do menor - la nica partitura orquestal de Piaggio que se conserva - y las canciones Les marionnettes, Chanson
des belles, el segundo ciclo de Trois mlodies, Lourde, lourde tait mon me y Stella matutina. La Sonata est
construida de acuerdo a los moldes caractersticos de aquellas de Beethoven: cuatro movimientos de los cuales el
primero es de forma sonata; el segundo lied ternario; el tercero scherzo; y el cuarto rond-sonata. Al igual que en las
clsicas, slo el movimiento lento est escrito en otra tonalidad (Si mayor como quinto grado del relativo de do
sostenido menor). Si bien no es cclica, encontramos en ella el propsito de hacer derivar de una misma clula los
diversos temas. Fraseolgicamente hay una tendencia a romper con las simetras, por el uso de la aumentacin y
disminucin rtmica, cambios de comps, elipsis, hemolas, variacin decorativa y ornamental, progresiones
meldicas, etc. En el plano armnico se consolida el lenguaje planteado en las obras anteriores. La tendencia es crear
una gran inestabilidad tonal. Acordes de sexta aumentada, quinta aumentada, con aquellos con estructura de
dominante con novena, oncena y trecena, acordes con cuarta y sexta agregada, etc., se yuxtaponen ya no con un
sentido funcional sino por el efecto que producen como color. En muchos casos se desarrollan brevemente los centros
tonales de los acordes de subdominante y dominante de la tonalidad principal.
El Homenaje a Julin Aguirre fue concebido en base al lenguaje de la obra anterior, dentro de la estructura ternaria
reexpositiva. El elemento temtico de origen vernculo que utiliza en ella le pertenece a Aguirre y est empleado para
evocar la figura del msico desaparecido.
La escasa produccin de Piaggio se inscribe dentro del universalismo musical. En ella no hay nada que nos indique
que el compositor haya sentido la necesidad de adherir a la temtica nacionalista vigente en su poca en la Argentina.

OBRAS
Orquesta:
Miniatura (ca 1903). Formacin: orquesta de cuerdas. Estreno: Bs. As., 21-09-1903, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Orquesta de arcos de dicha institucin. Director: Celestino Piaggio.
Observaciones: Partitura no hallada.
Andantino (ca 1904). Formacin: orquesta de cuerdas. Estreno: Bs. As., 10-10-1904, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Orquesta de arcos de dicha institucin. Director: Celestino Piaggio.
Observaciones: Partitura no hallada.
Gavotta (ca 1904). Formacin: orquesta de cuerdas. Estreno: Bs. As., 10-10-1904, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Orquesta de arcos de dicha institucin. Director: Celestino Piaggio.
Observaciones: Partitura no hallada.
Danza (ca 1905). Formacin: orquesta de cuerdas. Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Orquesta de arcos de dicha institucin. Director: Celestino Piaggio.
Observaciones: Partitura no hallada.
Obertura en do menor (1913-1914). Formacin: 2.2.2.2 - 4.2.3.1 - timbal, platillos, juego de timbres, 2 arpas, cuerdas.
Estreno: Bucarest, 6-12-1915, Palatul Ateneului. Orchestra Ministerului. Director: Celistino Piaggio. En Bs. As.: 9-09-
1919, Gran Splendid Theatre. Director: Franco Paolantonio. Edicin: Comisin Nacional de Cultura, seccin
Antologa Musical Argentina, 1939. Dedicatoria: Jorge Ternoveanu.
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Piaggio, Celestino

Sinfona (ca 1915). Observaciones: Partitura no hallada. Conocida por referencias en Lacquaniti, Hctor: Diccionario
biogrfico contemporneo de artistas en la Argentina. Bs. As., s/pie de imp., 1915.
Orquesta con solista:
Hoja de lbum (ca 1093). Formacin: violn y orquesta de cuerdas. Estreno: Bs. As., 21-09-1904, Prince Georges
Hall. Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Orquesta de arcos de dicha institucin, Pascual De Rogatis (violn).
Director: Celestino Piaggio. Observaciones: Partitura no hallada.
Piano:
Minuetto en mi bemol (ca 1901). Estreno: Bs. As., 1-07-1901, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de
Buenos Aires. Intrprete: Celestino Piaggio. Observaciones: Partitura no hallada.
Los das, 7 miniaturas (ca 1902). Estreno: Bs. As., 14-09-1902, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de
Buenos Aires. Intrprete: Celestino Piaggio. Observaciones: Partitura no hallada.
Miniatura (ca 1904). Edicin: Revista Bibelot, I, 18, Bs. As., 30-01-1904.
Pgina gris (ca 1904). Estreno: Bs. As., 10-10-1904, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de Buenos Aires.
Intrprete: Celestino Piaggio. Edicin: Revista Bibelot, I, 28, Bs. As., 30-06-1904. Dedicatoria: Alberto Williams.
Bagatela (ca 1904). Estreno: Bs. As., 10-10-1904, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de Buenos Aires.
Intrprete: Celestino Piaggio. Edicin: Revista Bibelot, II, 31, Bs. As., 15-08-1904. Dedicatoria: Adolfo Cipriota.
Humorstica (ca 1904). Estreno: Bs. As., 10-10-1904, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de Buenos
Aires. Intrprete: Celestino Piaggio. Edicin: Revista Bibelot, II, 36, Bs. As., 30-10-1904. Dedicatoria: Miguel
Mastrogianni.
Arabescos op 1 (ca 1905). Partes: Moderato; Giocoso. Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Intrprete: Celestino Piaggio. Edicin: Gurina, 1905. Premio: Escuela
de Composicin del Conservatorio de Msica de Buenos Aires, 1905. Dedicatoria: Pascual De Rogatis.
Sonata en do sostenido menor (19012-1913). Partes: Animado; Andando; Scherzo; Rond. Estreno: Bs. As., 13-10-
1916, Museo de Bellas Artes. Sociedad Nacional de Msica. Intrprete: Ferruccio Calusio. Edicin: Sociedad
Nacional de Msica. Grabacin: MCBA 0011, 1972. Intrprete: Elsa Piaggio de Tarelli. Dedicatoria: Julin Aguirre.
Tonada (ca 1915). Observaciones: Partitura no hallada.
Homenaje a Julin Aguirre (1925). Estreno: Bs. As., 13-08-1925, Saln La Argentina. Intrprete: Rafael Gonzlez.
Edicin: Lottermoser, 1925; Sociedad Nacional de Musica, 1927. Grabacin: MCBA 0011, 1972. Intrprete: Elsa
Piaggio de Tarelli.
Canciones:
(voz y piano)
La urna op 2 N 1 (ca 1905). Texto: Alberto Williams. Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall.
Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Intrpretes: Elsa Romeu y Celestino Piaggio. Edicin: Revista Bibelot,
III, 59, Bs. As., 15-10-1905.
Yo no lo s (ca 1905). Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de Buenos Aires.
Intrpretes: Elsa Romeu y Celestino Piaggio. Observaciones: Partitura no hallada.
Madrigal (ca 1905). Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall. Conservatorio de Msica de Buenos Aires.
Intrpretes: Elsa Romeu y Celestino Piaggio. Observaciones: Partitura no hallada.
Trois mlodies (setiembre, 1907). Texto: en francs de Trintn Klingsor; Jacques Madeleine; Sully Prudhomme.
Partes: Chanson du canard; L-bas; Ici-bas. Estreno: Bs. As., 20-11-1905, Prince Georges Hall. Conservatorio de
Msica de Buenos Aires. Intrpretes: Elsa Romeu y Celestino Piaggio. Edicin: Medina, 1907 (completa). Del
nmero 1: Bs. As., Sociedad Nacional de Msica, 1927; del nmero 3: Pars, Rouart Lerolle, 1920.
Taisons - nous (diciembre, 1907). Texto: en francs.
Les marionnettes (julio, 1908). Texto: en francs de Trintn Klingsor. Estreno: Bs. As., 8-11-1978, Instituto Italiano de
Cultura. Asociacin Argentina de Compositores. Intrprete: Dora Berdichevsky y Mara Teresa Criscuolo.
Chanson des belles (julio, 1911). Texto: en francs de Trintn Klingsor. Estreno: Bs. As., 8-11-1978, Instituto Italiano
de Cultura. Asociacin Argentina de Compositores. Intrprete: Dora Berdichevsky y Mara Teresa Criscuolo.
Dedicatoria: Dra. S. Aisinman.
Trois mlodies (1915-1917). Texto: en francs de Andr Suars. Partes: Il pleut sur la mer (1915); Lai dautomne
(1917); Le vif hiver (1917). Estreno: Bs. As., 14-10-1921, Museo de Bellas Artes. Sociedad Nacional de Msica.
Mara Magdalena de Ezcurra y Celestino Piaggio. Edicin: Pars, Rouart Lerolle, 1920. Premio: Municipal de la
Ciudad de Buenos Aires 1920. Dedicatoria: a Son Altesse Royale la Princesse Elisabeth de roumanie.
Lourde, lourde tait mon me (1916). Texto: en francs de Andr Suars.
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Piaggio, Celestino

Stella matutina (1918). Texto: en francs de Andr Suars. Edicin: Londres, Chester, 1923; Comisin Nacional de
Cultura, Antologa de Compositores Argentinos, fascculo IV, 1942. Premio: Municipal de la Ciudad de Buenos Aires
1920. Dedicatoria: Mimicel Romniceanu.
El encanto de la noche (s/f).