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FACULTAD DE FILOLOGA
Madrid, 2003
ISBN: 84-669-1954-6
El bestiario en la obra de Rubn Daro
3
Sumario
SUMARIO
1. Introduccin. 7
1.1. Objetivos del trabajo. 7
1.2. Aspectos preliminares. 15
2. Presencia y dimensin del bestiario. 16
2.1. Clasificacin y tipologa de los animales. 20
2.1.1. Seleccin de especies. 24
2.1.2. Algunas incgnitas. 28
2.1.3. Estadstica de los animales en la poesa. 35
2.1.4. Estadstica de los animales en los cuentos. 37
2.1.5. Animales terrestres, areos y acuticos. 44
2.1.6. Animales con uso real o figurado. 48
2.1.7. Connotacin de los animales. 49
2.1.8. Bestiario legendario. 53
2.2. El bestiario en los cuentos. 55
2.3. El bestiario en la poesa. 57
3. Los animales del bestiario: la inventio. 58
3.1. Conceptos relacionados con los animales. 60
3.2. Comportamiento, interrelaciones y evolucin de
63
cada especie.
3.2.1. Las aves. 75
3.2.2. El len. 89
3.2.3. El caballo. 95
3.2.4. El guila. 105
3.2.5. El ruiseor. 112
3.2.6. La paloma. 117
3.2.7. La mariposa. 124
4
Sumario
5
Sumario
6
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
1. Introduccin
7
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
8
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
2 Letras, p. 471.
3 Crtica literaria, pp. 74 y 75.
9
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
4 (Sin referencia).
5 (Sin referencia).
6 Se trata de la Vbora de Gabn (Bitis gabonica rhinocerous).
10
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
11
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
12
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
11 Tal vez Daro debiera decir ponys (o ponies), nombre vulgar de una raza de
pequeos caballos que se cra en el noroeste de Europa y Asia central.
12 Autobiografa, p. 136.
13 Varia, pp. 725 y sig.
13
Introduccin y objetivos del trabajo Captulo 1.
14
Aspectos preliminares Captulo 1. 2.
15
Presencia y dimensin del bestiario Captulo 2.
16
Presencia y dimensin del bestiario Captulo 2.
17
Presencia y dimensin del bestiario Captulo 2.
Esta diferenciacin
contribuye a un enriquecimiento connotativo de las informaciones
que el simple volumen estadstico podra dejar sin contenido.
18
Presencia y dimensin del bestiario Captulo 2.
incluye una extensa nota en la que destaca el importante empleo que hace Daro
del verso de Virgilio en la Eneida: Et vera icessu patuit dea..., Libro I, 405.
19
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
20
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
21 La ninfa, p. 133.
22 Se han realizado cuatro recuentos completos de los cuentos y la poesa, y dos
de la obra crtica, la cual no es objetivo del estudio. Hasta el tercer recuento
aparecieron animales nuevos no detectados en los anteriores, el cuarto no
ofreci ninguna variacin.
23 Y no nos referimos a los de la fauna de la mitologa clsica, que Daro
comparte con los poetas del Renacimiento, del Simbolismo o del Parnaso.
Precisamente, en dicho libro dariano [Prosas profanas] se da todo un desfile de
dragones, unicornios, esfinges, stiros, centauros, sirenas, tritones y faunos.
Tampoco hacemos referencia a ciertos animales que, aunque procedan de la
realidad, estn asociados al mundo mtico y, por lo tanto, nimbados del prestigio
del smbolo..., Eduardo Zepeda-Henrquez, Linaje de la poesa nicaragense,
pp. 30 y sig.
21
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
24 En La ninfa p. 133.
25 Palabras de Licidas en el Coloquio de los centauros p. 802.
26 La impresin meldica, p. 368.
27 En el Coloquio de los centauros, Prosas profanas, p. 798.
28 Versos de Blasn en Prosas profanas y Campoamor en El canto errante, p.
1039.
29 La impresin meldica, p. 179.
22
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
23
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
24
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
25
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
26
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1.
27
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
28
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Tabla 3
29
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
30
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
31
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
1146:
Buscar por la eterna ley
el pjaro azul de Tiltyl?
32
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
que une Santiago con Via del Mar, pero sin se haya podido
aclarar que se refiera a una especie concreta.
0 QUEROGRILO ESPERTO
Pv 30.26
Pr. Joo Soares da Fonseca
Ele pequeno! Tem de 30 a 40 cm de comprimento. muito tmido! A cor?
castanho amarelado, sem brilho! Voc j conseguiu identificar o bichinho
33
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
34
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
35
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Obra Ao n
La iniciacin meldica 1880-1886 220
Primeras notas 1885 105
Abrojos 1887 24
Canto pico a las glorias de Chile 1887 13
Otoales 1887 6
Azul... 1888-1890 71
Poemas en Nuestro Rubn Daro 1888-1912 5
God save the Queen 1912 3
Prosas profanas y otros poemas 1896-1901 155
Cantos de vida y esperanza y otros poemas 1905 137
El canto errante 1907 142
Poema del otoo y otros poemas 1910 23
Canto a la Argentina y otros poemas 1914 122
"...Del chorro de la fuente" 1886-1916 356
TOTALES 1382
Tabla 4
36
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Grfico 1
Animales en la poesa
220
155 142
137
122
105
71
24 13 23
6
Canto a la
Cantos de
El canto
Poema del
Otoales
Primeras
iniciacin...
pico...
Azul...
Abrojos
profanas
Argentina
errante
Canto
Prosas
notas
vida y
otoo
La
37
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Obra Ao n
Contemporneos a La Iniciacin Meldica y Primeras Notas (anteriores a 1887)
Primera impresin 1881 -
A las orillas del Rhin 1885 6
Las albndigas del coronel 1885 2
Mis primeros versos 1886 0
La historia de un picaflor 1886 9
El pjaro azul 1886 19
Bouquet 1886 6
TOTAL 42
38
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
El fardo 1887 5
El palacio del sol 1887 5
En Chile 1887 33
El velo de la reina Mab 1887 7
El rey burgus 1887 27
La ninfa 1887 13
TOTAL 90
39
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
40
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
41
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Situaciones especiales
Vernica51 1896 2
Amar hasta fracasar 1913 6
D.Q. 1899 1
El cuento de Martn Guerre 1914 -
Huitzilopoxtli 1915 14
TOTAL 23
Incluidos en Poemas en prosa (Obras completas, volumen VIII)
En el pas encantado ? 3
Sonata ? -
La cancin de la luna de miel ? 3
Sangunea ? 3
Sueo de misterio ? 1
Poemitas de verano ? 3
Los pescadores de sirenas ? 3
Idilio marino ? 4
La cancin del invierno ? 6
Sol de domingo ? 5
El ideal ? 1
TOTAL 32
Incluidos en Primeros cuentos ( Obras completas, volumen III)
Pgina oscura 1924 1
TOTAL 1
TOTAL EN LOS CUENTOS 721
TOTAL EN POESA Y CUENTOS 2103
Tabla 5
42
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Grfico 2
Animales en los cuentos
200 175
152
141
100
90
42 44
33
21 23
0
Primeras notas (ant. 1887)
Incluidos en Obras
Abrojos, Canto pico y
Situaciones especiales
Azul... (1888-1890)
profanas (1891-1894)
Argentina (1910-1913)
Otoales (1887)
completas
1903)
(1906)
43
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Grfico 3
Cuentos
300 Poesa
200
100
0
Hasta
esperanza
1910-1913
(1888-
Anteriores
profanas
Azul...
Cantos de
1890)
1887
Prosas
(1896-
a 1887
1903)
(1906)
vida y
Hacia
44
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
45
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
46
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Grfico 4
Similitud de valores
1,7 2,3
44 41
54 55
Poesa Cuentos
47
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
48
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Tabla 7
Grfico 5
Uso real o figurado
Uso real Uso figurado
1234
869
741 641
493
228
49
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
50
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Tabla 8
Grfico 6
Connotacin de los animales
1349
940
409 444
310
186 256 124 188
51
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
Grfico 7
Connotacin por elemento
916
393
142 211 273
94
21 4 16
52
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
53
Clasificacin y tipologa de los animales del bestiario Captulo 2.1
54
El bestiario en los cuentos Captulo 2.2
55
El bestiario en los cuentos Captulo 2.2
56
El bestiario en la poesa Captulo 2.3
57
Los animales del bestiario: la inventio Captulo 3
58
Los animales del bestiario: la inventio Captulo 3
59
Conceptos relacionados con los animales Captulo 3.1
Las especies estudiadas en este apartado son las mismas que las
incluidas en la Tabla 2 del Captulo 2.1, es decir, las que
sobrepasan las 50 menciones. Si bien, atendiendo a criterios ms
cualitativos que numricos, se han incluido otras que no siendo
tan numerosas poseen una clara significacin dentro del bestiario.
Por ejemplo, sucede esto con animales tan importantes como la
abeja (44), el pavo real (29) y la serpiente (33). Por el contrario, se
dejan a un lado otras que, como el toro o el perro, han sobrepasado
esa cifra pero carecen de relevancia por aparecer en momentos
descriptivos, ordinarios o domsticos, con escasa significacin o
intencin literaria.
Los conceptos con los que estn relacionadas las apariciones de los
animales forman un conjunto de 215 casos. De las 2103
menciones de animales que contiene el bestiario, encontramos una
gran cantidad de repeticiones. Hay algunos conceptos que se
repiten unos centenares de veces y otros muchos que apenas lo
hacen una sola vez.
60
Conceptos relacionados con los animales Captulo 3.1
61
Conceptos relacionados con los animales Captulo 3.1
62
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
62Cuento de Noche Buena y El stiro sordo, Cuentos completos (1991), pp. 295 y
184, respectivamente.
63
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
63 Letras, p. 559.
64
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
65
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
66
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
67 Letras, p. 600.
68 Autobiografa, p. 54.
67
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
68
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
69
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
70
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
71
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
76Opiniones, p. 401.
77 Raymond Skyrme, The Pythagorean vision of Rubn Daro in La tortuga de
oro, Comparative Literature Studies, vol. XI, University of Illinois, 1975, p. 236.
72
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
73
Comportamiento, interrelaciones y evolucin de cada especie Captulo 3.2
74
Las aves Captulo 3.2.1
Cima de la delicia!
Todo en el aire es pjaro.
Se cierne lo inmediato
resuelto en lejana
Guilln, Cntico
75
Las aves Captulo 3.2.1
81 Azul..., p. 730.
82La impresin meldica, p. 188.
83La impresin meldica, p. 68.
76
Las aves Captulo 3.2.1
Una relacin que entrelaza ambos sexos como lo hace con el poeta
y la poesa. El sentimiento amoroso y su interpretacin del orden
sideral conjuntados armoniosamente, se trata de la doble voz:85
77
Las aves Captulo 3.2.1
86 Azul..., p. 726.
87 Abanicos de Rivas, La impresin meldica, p. 159.
78
Las aves Captulo 3.2.1
88Bouquet, p. 98.
89Primeras notas, p. 462. Vid. tambin Augurios, p. 922, Poesas Completas y
Pjaros de las islas, Poesas Completas V, p. 48.
79
Las aves Captulo 3.2.1
80
Las aves Captulo 3.2.1
Bajo una visin animista, Daro da a las aves el poder del habla (y
sobre los dos cuerpos juntos cuchicheaban en lengua rtmica dos
aves)93 y la comunicacin potica (un ave bien puede llevar un
verso),94 porque es el poeta ... sabidor de lenguas de pjaros y de
flores,95 quien no slo interpreta sus voces, sino que a travs de
ellas descubre el sentido del mundo.
92 Fugitiva, p. 230.
93 En Chile, p. 121.
94 El ao que viene siempre es azul, p. 149.
95 La historia de un picaflor, p. 92.
96 Manuel Reina, La impresin meldica, p. 218.
97 Del chorro de la fuente, p. 1430.
81
Las aves Captulo 3.2.1
82
Las aves Captulo 3.2.1
83
Las aves Captulo 3.2.1
84
Las aves Captulo 3.2.1
85
Las aves Captulo 3.2.1
86
Las aves Captulo 3.2.1
87
Las aves Captulo 3.2.1
88
El len Captulo 3.2.2
3.2.2 El len
El da ya se haba repartido,
ya era todo de luz
y el mar peleaba
como un len de sal,
con muchas manos.
Pablo Neruda, Estravagario
89
El len Captulo 3.2.2
Centroamericana.
90
El len Captulo 3.2.2
Hablar del perfil sicolgico del len sera decir que su poder
anmico descansa en su propia sensacin de seguridad. En la
confianza de sentirse el ms fuerte de los animales, rey de la vasta
extensin que conforman todas las especies que forman el reino
animal, aquel que slo duda ante el poder sobrenatural que emana
de algunos espritus privilegiados.
91
El len Captulo 3.2.2
92
El len Captulo 3.2.2
sicodlicas, p. 189.
139 A un poeta, Azul..., Adiciones de 1890, p. 747.
93
El len Captulo 3.2.2
94
El caballo Captulo 3.2.3
3.2.3. El caballo
95
El caballo Captulo 3.2.3
Castiga a ms no poder
el Baj al corcel ligero;
y el caballo loco y fiero,
corriendo a todo correr,
no se pudiera tener
en la comenzada senda;
la arena que alza, le venda;
el caballero le hostiga,
el acicate le obliga,
y no le ataja la rienda.141
96
El caballo Captulo 3.2.3
97
El caballo Captulo 3.2.3
98
El caballo Captulo 3.2.3
99
El caballo Captulo 3.2.3
100
El caballo Captulo 3.2.3
Oh rido divino!
Oh rido sonoro!
Lanz la alondra matinal el trino,
y sobre ese preludio cristalino,
los caballos de oro
de que el Hiperionida
lleva la rienda asida,
al trotar forman msica armoniosa,
un argentino trueno,
y en el azul sereno
con sus cascos de fuego dejan huellas de rosa.151
101
El caballo Captulo 3.2.3
102
El caballo Captulo 3.2.3
103
El caballo Captulo 3.2.3
104
El guila Captulo 3.2.4
3.2.4. El guila
105
El guila Captulo 3.2.4
106
El guila Captulo 3.2.4
107
El guila Captulo 3.2.4
108
El guila Captulo 3.2.4
p. 90:
l, guila altanera,
Se remonta y al sol ve cara a cara;
l domina la esfera:
su alma, de luz avara,
al infinito va a all se para.
109
El guila Captulo 3.2.4
110
El guila Captulo 3.2.4
...Colosales
guilas con las alas extendidas
se contemplan en el centro de una
atmsfera de luces y de vidas.172
111
El ruiseor Captulo 3.2.5
3.2.5. El ruiseor
173 El fragmento dice: Quera contarte un poema sideral que t pudieras or;
112
El ruiseor Captulo 3.2.5
113
El ruiseor Captulo 3.2.5
114
El ruiseor Captulo 3.2.5
115
El ruiseor Captulo 3.2.5
116
La paloma Captulo 3.2.6
3.2.6. La paloma
Destaca entre stos ltimos la facultad del canto del ave, que se
reduce al arrullo emitido en diversas situaciones. La voz de la
paloma se reparte con preferencia entre los extremos de la
produccin potica de Daro, La iniciacin meldica y las poesas
dispersas en Del chorro de la fuente.
117
La paloma Captulo 3.2.6
118
La paloma Captulo 3.2.6
119
La paloma Captulo 3.2.6
120
La paloma Captulo 3.2.6
121
La paloma Captulo 3.2.6
122
La paloma Captulo 3.2.6
123
La mariposa Captulo 3.2.7
3.2.7. La mariposa
124
La mariposa Captulo 3.2.7
Prosas profanas.
204 El poeta,La impresin meldica, p. 28.
125
La mariposa Captulo 3.2.7
126
La mariposa Captulo 3.2.7
127
La mariposa Captulo 3.2.7
p. 1035:
...visin de gloria para el libro impreso
que en sueos va como una mariposa,
y una esperanza en la boca de rosa.
La mejor musa es la de carne y hueso!
211 La copa de las hadas, Del chorro de la fuente, Prosas profanas. pp. 1180 y
1183.
128
La mariposa Captulo 3.2.7
129
El cisne Captulo 3.2.8
3.2.8. El cisne
Deben ser pocas las cosas nuevas que puedan decirse sobre el
cisne en Daro, al que podemos calificar de lugar comn en su
crtica.213 Existe una multitud de trabajos que lo han abordado
desde diferentes perspectivas.214 Son trabajos en los que cada uno
aporta una visin valiosa para la aproximacin del significado del
animal al conjunto de la obra dariana. Pero por este motivo tal vez
sea ms interesante ver primero lo que el propio poeta dice sobre
este animal y, a la vez, profundizar en cmo lo dice, en su
aparicin crtica, muy breve, y potica, la ms importante.
213 Yo quisiera sin embargo subrayar dos cosas que me parecen importantes: 1) la
muy temprana aparicin de la dualidad pjaro-alma, t-yo, poesa poeta, que ms
adelante ser el Cisne la Poesa / y Psiquis la Mariposa [...]. 2) Quisiera
tambin sealar las trasmutaciones del ave, todava no-cisne (imagen que
finalmente se plasma en Prosas profanas): arcngel, ngel, mujer-ngel, poesa
ngel, ruiseores, guila en el espacio eterno de la Idea, barca (que luego, en
mayor aproximacin plstica al cisne, ser gndola), poeta..
Marta Gallo, Heterotopas: Avatares de los cisnes unnimes de Daro, Madrid,
CSIC, 1986, p. 390
214 Deben destacarse entre ellos el trabajo de Iris Zavala y la parte que Pedro
130
El cisne Captulo 3.2.8
1470.
218 Los raros, Ibsen, p. 476.
131
El cisne Captulo 3.2.8
132
El cisne Captulo 3.2.8
133
El cisne Captulo 3.2.8
225 Iris. M. Zavala, Rubn Daro, bajo el signo del cisne, p. 27.
226 Marta Gallo, p. 391.
134
El cisne Captulo 3.2.8
135
El cisne Captulo 3.2.8
231 Una vez en Prosas profanas (Copla Espara, p. 845), identificndolo con las
136
El cisne Captulo 3.2.8
137
El cisne Captulo 3.2.8
138
La abeja Captulo 3.2.9
3.2.9. La abeja
139
La abeja Captulo 3.2.9
Abeja, qu sabes t,
toda de miel y oro antiguo?
Qu sabes, abeja helnica?
-S de Pndaro.239
140
La abeja Captulo 3.2.9
141
La abeja Captulo 3.2.9
142
La abeja Captulo 3.2.9
143
La abeja Captulo 3.2.9
144
La abeja Captulo 3.2.9
145
La abeja Captulo 3.2.9
146
La abeja Captulo 3.2.9
Pasa un murcilago.
Pasa una mosca. Un moscardn.
Una abeja en el crepsculo...253
147
La abeja Captulo 3.2.9
En El rub las abejas hacen coro junto con las flores y el trino de
los pjaros a la historia contada por el anciano. Sin embargo, en El
stiro sordo ese papel de meros asistentes se modifica la adoptar
una actitud receptora. Surge as una progresin cualitativa en el
estado decorativo dentro del esquema de la comunicacin, desde
elemento del contexto hacia la participacin directa como receptor:
258 Louis Adolphe Thiers (1797-1877) se hizo famoso por su poltica represiva,
148
El tigre Captulo 3.2.10
3.2.10. El tigre
149
El tigre Captulo 3.2.10
150
El tigre Captulo 3.2.10
151
El tigre Captulo 3.2.10
152
El tigre Captulo 3.2.10
153
El tigre Captulo 3.2.10
154
La alondra Captulo 3.2.11
3.2.11. La alondra
155
La alondra Captulo 3.2.11
156
La alondra Captulo 3.2.11
157
La alondra Captulo 3.2.11
158
La alondra Captulo 3.2.11
...yo siento
en el alma una alondra cantar:
tu acento.281
159
La alondra Captulo 3.2.11
160
La alondra Captulo 3.2.11
161
El pavo real Captulo 3.2.12
162
El pavo real Captulo 3.2.12
163
El pavo real Captulo 3.2.12
...Sonre el alba
ms dulcemente. La cola
del pavo real exalta
su prestigio...289
164
El pavo real Captulo 3.2.12
165
El pavo real Captulo 3.2.12
166
El pavo real Captulo 3.2.12
167
La trtola Captulo 3.2.13
3.2.13. La trtola
168
La trtola Captulo 3.2.13
169
La trtola Captulo 3.2.13
170
La trtola Captulo 3.2.13
...Negros y fieros,
encienden a las trtolas tranquilas
los dos ojos de Eros.301
171
La trtola Captulo 3.2.13
172
El colibr Captulo 3.2.14
3.2.14. El colibr
173
El colibr Captulo 3.2.14
174
El colibr Captulo 3.2.14
...iba yo a proseguir,
poniendo en cada verso el oro y el zafir
y la esmeralda de esos pjaros-moscas.309
175
El colibr Captulo 3.2.14
176
El quetzal Captulo 3.2.15
3.2.15. El quetzal
177
El quetzal Captulo 3.2.15
178
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
179
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
180
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
181
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
Grfico 8
Especies en cada obra
75 63 56
48
50 39 34
27
25
0
Canto a la
impresin
El canto
esperanza
profanas
Azul...
Cantos de
Argentina
meldica
errante
Prosas
vida y
La
182
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
183
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
Grfico 9
Menciones simblicas en cada obra
120 103
100
73 72
80
60 47
33
40
20 7
0
Canto a la
esperanza
iniciacin
El canto
Azul...
profanas
Cantos de
meldica
errante
rgentina
Prosas
vida y
La
184
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
185
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
...de tal modo cupo en la concha del carro de oro, que hubiera
estado holgada sobre el ala corva de un cisne a flor de
agua.321
186
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
Con las guilas sucede algo similar, de las casi cien menciones,
dos tercios de ellas se emplean de manera figurada y
prcticamente todas estn contenidas en la poesa. Aparece por
primera vez unos meses antes que lo haga el len, en unos versos
dedicados a la inauguracin del Ateneo de la ciudad homnima
nicaragense.
187
Evolucin del bestiario a lo largo de la produccin Captulo 3.3
188
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
189
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
190
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
191
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
192
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
Grfico 10
Incidencia de los temas
231 223
193
112
92
espacios
El mundo
persona
creencias
El arte
Los
La
193
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
194
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
195
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
196
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
197
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
198
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
...mariposa pintoresca,
siempreviva siempre fresca
de perfume embriagador.340
199
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
200
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
201
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
202
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
203
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
204
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
205
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
206
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
207
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
208
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
209
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
210
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
211
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
212
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
213
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
214
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
215
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
216
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
217
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
218
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
219
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
220
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
221
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
323.
407 Obras completas, V, p. 865.
222
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
223
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
224
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
En el apartado de lo enigmtico
hemos encontrado el vnculo que
se establece con la msica de
las ideas, msica del verbo, que
ya habamos intuido en las
Dilucidaciones de El canto
errante. En el soneto de Prosas
profanas, Ama tu ritmo, se Sarah Bernhart, actriz y musa del
modernismo.
produce el milagro de que la
harmona verbal llega a fundirse ntimamente con la harmona
ideal .415 El primer terceto deca as:
225
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
La concha de la tortuga
me dice el dolor de Orfeo.417
226
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
227
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
Y t tendras la mente
en un eco, en una voz,
en un cangrejo, en la arena
o en una constelacin.425
228
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
229
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
230
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
231
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
232
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
233
Temas y subtemas en el bestiario Captulo 3.4
234
El estilo y la elocucin del bestiario Captulo 4.
Por otro lado, y desde una conducta activa que conjuga la actitud
volitiva del ser con la capacidad ejecutora de tal voluntad, el
animal es interpelado verbalmente en distintas composiciones.
Adquiere, de esta forma, un grado de personalidad que le viene
impuesto por la actitud receptora que ese proceso le otorga.
235
El estilo y la elocucin del bestiario Captulo 4.
Grfico 11
307
231 265
236
195
1888 y
1891 y
1896 y
Antes de
Despus
de 1907
Entre
Entre
Entre
1890
1896
1906
1887
Uso real
Uso figurado
1891 y
1896 y
Despus
Antes de
de 1907
Entre
Entre
Entre
1890
1896
1906
1887
236
El estilo y la elocucin del bestiario Captulo 4.
237
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
238
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
239
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
Grfico 12
Animales actores en cada elemento
240
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
Grfico 13
Animales actores por ao
1880
1881
1882
1886
1887
1888
1890
1891
1892
1893
1895
1896
1897
1898
1899
1905
1906
1907
1914
1915
1916
Este recurso literario se nos muestra como un prstamo de la voz
potica del autor hacia la faceta psicolgica de sus personajes,
totalmente apartada del comportamiento etolgico que
mencionbamos en un principio. Incluida dentro del mbito
general de esta cesin, debe destacarse la que hace con tres de las
aves fantsticas del bestiario: el ave syrdar, el pjaro kata y el
pjaro Simorg, convertidas en actoras durante el dilogo con el
Salomn negro del cuento.
241
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
242
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
243
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
244
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
Es la primera vez que los seres alados actan de esta forma tan
discorde con lo que suele ser la conducta que Daro les ha otorgado
en el resto de su creacin. Los seres todos de la floresta se sitan
en el bando de los verdugos y es, simblicamente, la liblula la
vctima de tal desatino. Termina convertido el insecto en ilusin
245
La voz y la accin de los animales Captulo 4.1
Son dos los aspectos principales en los que los animales adoptan
posturas activas en las obras. El primero constituido en
construcciones alegricas que aproximan su empleo al estilo
fabulstico, al que Daro da continuidad despus de la corriente
didctica de la literatura del XVIII. El segundo como elementos
intermedios dentro del esquema comunicativo, facultados para la
interpretacin del sentimiento potico, el cual encuentra en los
propios animales el vnculo significante entre ambos extremos de la
mencionada cadena. Se trata de una funcionalidad que se ve
incrementada hasta la misma independencia creativa, entrega
incondicional de la voz literaria, cuando el poeta se pregunta
retricamente por la capacidad del animal para convertirse a su
vez en poeta y asumir con ello su propio papel, el alter ego tras el
que gusta refugiarse:
246
La imagen de los animales Captulo 4.2
Real
Grfico 14
Empleo simblico por aos
Figurado
1880
1882
1884
1886
1888
1890
1892
1894
1896
1898
1900
1903
1905
1907
1910
1912
1914
1916
247
La imagen de los animales Captulo 4.2
248
La imagen de los animales Captulo 4.2
249
La imagen de los animales Captulo 4.2
250
La imagen de los animales Captulo 4.2
251
La imagen de los animales Captulo 4.2
...el soberano
compuesto que, al calor de nuestros soles,
aduna a sangre y nervios espaoles,
la mdula de len del araucano.448
252
La imagen de los animales Captulo 4.2
253
La imagen de los animales Captulo 4.2
254
La imagen de los animales Captulo 4.2
255
La imagen de los animales Captulo 4.2
Aspectos a los que tendran que sumarse los referidos a los cisnes
unnimes y la representacin de la sintona universal y pantesta
que se ve reafirmada en Cantos de vida y esperanza:
256
La imagen de los animales Captulo 4.2
257
La imagen de los animales Captulo 4.2
258
La imagen de los animales Captulo 4.2
259
La imagen de los animales Captulo 4.2
260
La imagen de los animales Captulo 4.2
261
La imagen de los animales Captulo 4.2
262
La imagen de los animales Captulo 4.2
263
La imagen de los animales Captulo 4.2
264
La imagen de los animales Captulo 4.2
libros, p. 217.
265
La imagen de los animales Captulo 4.2
266
Gnesis y recepcin del bestiario Captulo 5
488A pesar del tiempo pasado y de la aparente intrascendencia del hecho, Daro
recuerda incluso el nombre del animal: Laberinto. Autobiografa, p. 37.
267
Gnesis y recepcin del bestiario Captulo 5
268
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
269
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
270
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
271
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
272
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
273
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
274
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
275
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
276
Los recuerdos de la infancia Captulo 5.1
277
Poetas y escritores Captulo 5.2
278
Poetas y escritores Captulo 5.2
279
Poetas y escritores Captulo 5.2
280
Poetas y escritores Captulo 5.2
281
Poetas y escritores Captulo 5.2
282
Poetas y escritores Captulo 5.2
515 Antonio Carreira, Luis de Gngora, antologa potica, pp. 176 y 181.
516 Martn de Riquer, Historia de la literatura universal, VIII p. 561.
517 En Jorge Eduardo Arellano, p. 178, recogida en Max Herquez Urea: Breve
283
Poetas y escritores Captulo 5.2
es el siguiente:
284
Poetas y escritores Captulo 5.2
285
Poetas y escritores Captulo 5.2
los que menciona las justas y los combates con animales, osos y
leones.
286
Poetas y escritores Captulo 5.2
287
Poetas y escritores Captulo 5.2
288
Poetas y escritores Captulo 5.2
289
Poetas y escritores Captulo 5.2
290
Poetas y escritores Captulo 5.2
291
Poetas y escritores Captulo 5.2
292
Poetas y escritores Captulo 5.2
293
Poetas y escritores Captulo 5.2
294
Poetas y escritores Captulo 5.2
295
Poetas y escritores Captulo 5.2
296
Poetas y escritores Captulo 5.2
543 Semblanzas, pp. 803 y sig. Los versos citados de Marquina dicen as:
Vendimin, porque el rayo
tuyo no me aniquile
en la tormenta trgica,
vivir como el asno,
amar como el cisne,
crear como el guila.
544 Arthur Symons (1865-1945), nacido en Gales, est considerado como cabeza
297
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
298
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
299
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
300
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
301
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
302
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
Yo vi una ave
que suave
sus cantares
303
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
304
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
305
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
306
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
307
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
308
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
309
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
310
Geografa del bestiario Captulo 5.3.
311
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
312
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
313
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
314
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
315
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
316
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
317
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
318
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
319
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
reyes de Chicago se divierten [...] de los pasos simiescos de los negros de los
ingenios cubanos, Pginas de arte, p. 707.
320
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
321
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
322
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
323
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
324
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
325
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
326
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
327
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
328
El poeta frente al animal Captulo 5.4.
El artista puede ser el ejemplo para toda una generacin, pero las
ms de las veces conjugar ese privilegio con la indigencia y vivir
pobre como una rata como le sucede al escultor de Arte y hielo. El
pequeo limpiabotas que acabamos de comentar corre como una
liebre hacia el castigo que le espera, despus de haber perdido su
jornal. Farrals, el admirable cataln del cuento, ser una mala
pcora. Un personaje de Cuento de Pascuas se peinar la chien
couchant. Y el pintor Henry de Groux ser toda su vida vctima de
la perra suerte, la mala sombra, como dicen en Espaa.
329
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
330
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
331
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
332
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
333
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
334
El lenguaje del bestiario Captulo 5.5.
335
El reflejo en las bellas artes Captulo 5.6.
tener en cuenta las notas en Raimundo Lida, pp, 138 y 132, respectivamente.
644 XII: Alguien dijo: -Ah, s, Fremiet! Emmanuel Fremiet, el famoso escultor
francs contemporneo, cuya especialidad son los animales. Fue discpulo del
clebre Rude., en Jos M Martnez (1995), p. 311.
336
El reflejo en las bellas artes Captulo 5.6.
337
El reflejo en las bellas artes Captulo 5.6.
338
El reflejo en las bellas artes Captulo 5.6.
339
El reflejo en las bellas artes Captulo 5.6.
340
La evolucin de su creatividad Captulo 5.7.
341
La evolucin de su creatividad Captulo 5.7.
342
La evolucin de su creatividad Captulo 5.7.
343
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
344
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
345
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
346
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
Para el pavo real que se pasea por los jardines exticos reserva el
mundo de la sensualidad, el exotismo representado en los paisajes
de la cultura665 que han hecho de esa parte del bestiario algo
mucho ms trascendente que una simple composicin
escenogrfica de sus escritos. La ambientacin en la que participa
el pavo es producto de su propia manera de ver el mundo, aunque
fuese acusado de banalidad. Sintetiza el poder de la mente
humana para transformar la realidad desde un grado de
percepcin superior, slo reservado a unos pocos, los poetas.
347
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
348
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
668 Iris. M. Zavala, Rubn Daro, bajo el signo del cisne, p. 26.
669 Octavio Paz, p. 13
670 Iris. M. Zavala, Rubn Daro, bajo el signo del cisne, p. 28.
349
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
350
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
351
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
352
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
353
Las aportaciones de la crtica Captulo 5.8.
354
Conclusiones del trabajo Captulo 6
355
Conclusiones del trabajo Captulo 6
356
Conclusiones del trabajo Captulo 6
357
Conclusiones del trabajo Captulo 6
358
Conclusiones del trabajo Captulo 6
359
Conclusiones del trabajo Captulo 6
360
Conclusiones del trabajo Captulo 6
361
Conclusiones del trabajo Captulo 6
362
Conclusiones del trabajo Captulo 6
Hemos comprobado que son muy escasos los cuentos que se ven
privados de la existencia de animales entre sus lneas. Del resto, la
mayor parte presentan menciones ms o menos circunstanciales
en las que el bestiario aparece casi siempre formando parte de la
363
Conclusiones del trabajo Captulo 6
364
Conclusiones del trabajo Captulo 6
365
Conclusiones del trabajo Captulo 6
366
Conclusiones del trabajo Captulo 6
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Conclusiones del trabajo Captulo 6
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Conclusiones del trabajo Captulo 6
369
Conclusiones del trabajo Captulo 6
370
Conclusiones del trabajo Captulo 6
371
Conclusiones del trabajo Captulo 6
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Conclusiones del trabajo Captulo 6
373
Conclusiones del trabajo Captulo 6
374
Conclusiones del trabajo Captulo 6
375
Conclusiones del trabajo Captulo 6
376
Conclusiones del trabajo Captulo 6
377
Bibliografa Captulo 7
7. Bibliografa
378
Bibliografa Captulo 7
379
Bibliografa Captulo 7
380
Bibliografa Captulo 7
381
Bibliografa Captulo 7
382
Glosario de animales y especies Captulo 8.
http://www.cnca.gob.mx
Ofrece informacin sobre el Simorg.
http://www.musee-orsay.fr
Publica reproducciones de sus obras, en ella se obtuvo la imagen
de La femme piqu pour un serpent de Auguste Clsinger.
http://www.bronze-gallery.com
Edita una completa serie de fotografas de bronces de Emmanuel
Frmiet.
http://www.artcyclopedia.com
Posee fotos de unas pocas obras de Henry de Groux, mencionado
por Daro en su obra crtica.
http://members.es.tripod.de
Posee una importante galera de personajes histricos
mencionados por nuestro autor.
http://www.public.coe.edu
Ofrece abundante informacin sobre animales marinos, de entre
los cuales Daro menciona el Pagurus impressus.
http://kingsnake.com
383
Glosario de animales y especies Captulo 8.
http://www.netcom.es/fapas
Es la direccin del grupo ecologista asturiano que nos ofreci
informacin sobre los andarines citados.
http://grandville
Encontramos una completa coleccin de grabados caricaturescos
de Grandville.
http://www.dariana.com
Uno de los sitios con mayor dedicacin a la obra de Rubn Daro,
en l es posible encontrar el apoyo de Yolanda Blanco, autora de
las pginas y punto de referencia sobre todo lo dariano en Internet.
384
Glosario de animales y especies Captulo 8.
385
Glosario de animales y especies Captulo 8.
386
Glosario de especies Captulo 8.1
387
Glosario de especies Captulo 8.1
388
Glosario de especies Captulo 8.1
389
Glosario de especies Captulo 8.1
390
Glosario de especies Captulo 8.1
391
Glosario de especies Captulo 8.1
687 Varias especies. Entre ellas, las ms importantes: Buthus aeropaeus y Scorpio
africanus.
688 Sula bassana.
392
Glosario de especies Captulo 8.1
393
Glosario de especies Captulo 8.1
394
Glosario de especies Captulo 8.1
395
Glosario de especies Captulo 8.1
396
Glosario de especies Captulo 8.1
397
Glosario de especies Captulo 8.1
398
Glosario de especies Captulo 8.1
399
Glosario de especies Captulo 8.1
400
Glosario de especies Captulo 8.1
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745 Del mexica: coyotl: adive. Se corresponde con la especie Thos cagottis.
746 Blatella germanica.
747 Corvus corax.
748 Delphinus delphis.
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Conurus.
831 Canis familiaris.
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Pygnonotus barbatus.
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Quizs sea el cuento El pjaro azul donde este nico animal que se
menciona en el relato (y lo hace en 12 ocasiones) aparece con
mayor insistencia simblica. El pjaro, imagen del amor que refleja
la libertad indmita del poeta, busca desesperadamente la huida
de la jaula a la que su mente lo tiene sometido despus de la
muerte de la amada. El mismo poeta le da la esperada liberacin a
travs del suicidio. El pjaro azul, no citado como ninguna especie
concreta que por el nombre podra hacer referencia a la especie
una referencia directa en Histoire dun merle blanc de Alfred de Musset (1810-
1857).
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Carta del pas azul slo recurre a los animales para realizar la
comparacin de la imagen de la paloma con la virginidad en
concreto de las torcaces, que mencionbamos anteriormente en
Acuarela.
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resultado de la voz del poeta que tiene poder para distraer la fauna
de su actividad cotidiana y atraerla hacia la belleza del canto.
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Existe una referencia concreta a la Oda XIII del Libro II de Horacio, Epodos y
889
Odas, p. 113.
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891 El prrafo dice: ...y el nio jugaba al calor del hogar, con dos grandes anillos
huesos restantes del pez Saturno, p. 323.
892 Job 39,19-24.
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mitologa germana.
899 Recurdense los versos de Prosas profanas en que el cuervo recibe
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de los perros, son las referencias animales que utiliza el autor para
crear un decorado que se ajusta a la atmsfera sobrenatural que
manda en el asunto.
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Yo vi un ave
que save
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sus cantares
a la orilla de los mares
enton, y vol...
Y a lo lejos
los reflejos
de la luna en alta cumbre,
que argentando las espumas,
baaba de luz sus plumas
de tis...
Y eras... t! 905
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ovejas que acaban de ser vctimas del lobo prusiano que les clava
sus uas envenenadas. El tratamiento negativo de los animales
terrestres ser una constante, incumplida slo en el caso de
aquellos animales que poseen una representacin simblica
arquetpica como es el caso de las ovejas. Tratamiento negativo
que en pocas ocasiones alcanza a las aves y que unas dcimas ms
adelante surge al identificar al cuervo con la sinrazn:908
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recoge con mayor claridad la notoria relacin de Daro con el escritor, educador
y periodista salvadoreo.
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El bestiario en Abrojos
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alacrn junto al perro (can), que deja en esta ocasin de ser el fiel
compaero de los humanos para transformarse en un peligro a
causa de la rabia. Muy distinto de los que Daro alaba y reconoce
como imprescindibles en el LVI cuando dice:
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El bestiario en Otoales
924 Se refiere al conflicto militar durante los aos 1879 a 1883, entre Chile y la
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El bestiario en Azul...
Al entrar Daro en contacto con la cultura y la moda chilenas, el
bestiario que aparece en la obra sigue el mismo tono de
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Y as como el pjaro
que triste tiende el ala,
el vuelo del recuerdo
que al espacio se lanza
languidece en lo inmenso...
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939 Vid. Marta Gallo, Heterotopas: Avatares de los cisnes unnimes de Daro, en
Crtica semiolgica de textos literarios hispnicos, Madrid, CSIC, 1986, p, 389 y
sig.
940 Aunque en la edicin de Afrodisio Aguado la dedicatoria reza: Para la
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Tambin est lleno de aves El pas del sol, aunque en este caso se
trata de un homenaje a modo de lied para una cantante cubana,
nostlgica de su tierra islea. La composicin comienza con el
reflejo del canto de la artista en el de los pjaros y ruiseores. Pero
en la tercera estrofa se produce un enfrentamiento entre el
aristocrtico cisne y una sorprendente monja paloma relacionada
con el misticismo.
943 Podra suponerse que en aquel mundo de principios del siglo XX, los
langostinos pudieran ser considerados como un alimento extico, tal vez digno
del tratamiento lrico.
944 Vid. la interpretacin de Salinas en La paloma de Venus en La poesa de
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Orneo
Yo comprendo el secreto de la bestia. Malignos
seres hay y benignos. Entre ellos se hacen signos
de bien y de mal, de odio o de amor, o de pena
o gozo; el cuervo es malo y la torcaz es buena.
Quirn
Ni es la torcaz benigna ni es el cuervo protervo:
son formas del Enigma la paloma y el cuervo.
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en los cuentos.
950 Ms adelante volveremos a verlo en Divina Psiquis de Cantos de Vida y
Esperanza.
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En la fruta misteriosa,
mbar, rosa
su deseo sacia el labio,
y en viva rosa se posa,
mariposa,
beso ardiente o beso sabio.
951 Sobre los autores de poesa cancioneril mencionados en este captulo, cf. N.
Salvador Miguel, Poesa cancioneril, Madrid, 1977.
952 Cf. la semejanza en el trato del tema ertico con De invierno de Azul.
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...Mariposa!
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965Volveremos sobre este punto al tratar los estudios de Octavio Paz y Raymond
Skyrme.
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Leones y corderos son objeto del pequeo homenaje que Daro hace
a Antonio Machado, quien ve en el poeta sevillano, conductor de
desastres y portador de placeres, la conjuncin de valores
opuestos: timidez y altivez.
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976Vid Raymond Skyrme, The Pythagorean Vision of Rubn Daro in "La tortuga
de oro" p. 238.
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El bestiario en Varia
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979 Raymond Skyrme, The Pythagorean Vision of Rubn Daro in "La tortuga de
oro".
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argentina (1917).
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Y diluyendo tu crayn
O tu lpiz o tu acuarela
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985 Es la nica vez que Daro funde estos dos trminos, ruiseor y azul.
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Una breve elega a la madre del general Jos Santos Zelaya, Mater
pulchra, relaciona excepcionalmente al guila con la poesa.
Animal que suele ser mencionado tanto por el poder como por su
imagen agresiva. Igualmente inusual es el emparejamiento que
hace en Vive, vibra..., donde la recomendacin al joven poeta es
la de ser fuerte como el len, pero conservando la suavidad de las
aves.
Francisca, s save,
es tu dulce deber;
s para m un ave
que fuera una mujer.
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ndices Captulo 9
Acereda, Alberto, 87, 379, 380. 122, 125, 127, 128, 129,
nderson 131, 144, 147, 150, 151,
153, 157, 158, 162, 165,
mbert,
168, 170, 476, 177, 180,
Enrique, 31,
185, 186, 188, 194, 199,
70, 133, 203, 207, 209, 211, 212,
160, 164, 216, 222, 224, 232, 246,
171, 207, 250, 265, 266, 302, 303,
310, 311, 314, 325, 342,
212, 213,
343.
215, 217,
, El canto errante, 14, 22, 29, 34,
221 299, 36, 41, 55, 65, 67, 92, 93,
314, 317, 108, 110, 111, 115, 127,
319. 128, 140, 144, 145, 146,
Arellano, Jorge Eduardo, 220, 282, 151, 152, 155, 160, 164,
Baudelaire, Charles, 214, 221, 294, 180, 182, 187, 195, 204,
Borges, Jorge Luis, 29, 31, 380. 215, 225, 226, 227, 228,
Brunel, Pierre, 99, 103, 380. 251, 252, 259, 261, 278,
642
ndices Captulo 9
, Letras, 9, 64, 67, 285, 287, 290, 188, 194, 195, 197, 200,
, Los raros, 50, 131, 220, 223, 217, 223, 224, 225, 233,
282, 283, 292, 294, 295, 237, 242, 249, 251, 252,
, Opiniones, 72, 213, 220, 234, 258, 259, 306, 313, 314,
290, 291, 302, 320, 322, 327, 341, 342, 354, 362,
, Otoales, 36, 38, 87, 133, 180, , Semblanzas, 7, 28, 67, 214, 229,
, Primeras notas, 35, 36, 38, 43, , A. de Gilbert, 219, 330, 331.
54, 57, 79, 92, 94, 96, 141, , Abrojos, 35, 36, 38, 151, 180,
149, 157, 180, 187, 194, 195, 198, 206, 207, 274,
306, 362.
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ndices Captulo 9
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ndices Captulo 9
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ndices Captulo 9
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ndices Captulo 9
Tablas, 27, 29, 36, 38, 46, 49, 51, 52, 61, 249.
Grficos, 37, 43, 44, 47, 49, 51, 52, 182, 184, 193, 236, 240, 241, 247.
Fotos e ilustraciones, 18, 71, 218, 225, 336, 337.
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