UNIVERSIDADE REGIONAL DO NOROESTE DO ESTADO

DO RIO GRANDE DO SUL - UNIJU

WILLIAM PRESTES DE MORAES

O JOGO ENTRE FOCO NARRATIVO, PERSONAGEM,

TEMPO E ESPAO NA ESCRITA DE CHARLES BUKOWSKI
EM PULP

Iju,
2012
 WILLIAM PRESTES DE MORAES

O JOGO ENTRE FOCO NARRATIVO, PERSONAGEM,

TEMPO E ESPAO NA ESCRITA DE CHARLES BUKOWSKI
EM PULP

Trabalho de concluso de curso de Letras Lngua

Inglesa e Respectivas Literaturas da Universidade
Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do
Sul UNIJU, como requisito parcial obteno do
ttulo de licenciatura em Letras.

Orientador: Fernanda Trein

Iju,
2012
2
 UNIVERSIDADE REGIONAL DO NOROESTE DO ESTADO
DO RIO GRANDE DO SUL - UNIJU

A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova o Trabalho de

Concluso de Curso

O JOGO ENTRE FOCO NARRATIVO, PERSONAGEM,

TEMPO E ESPAO NA ESCRITA DE CHARLES BUKOWSKI
EM PULP
Por

William Prestes de Moraes

Como requisito parcial para obteno do ttulo de Licenciatura em Letras

BANCA EXAMINADORA

__________________________
FERNANDA TREIN - ORIENTADORA

Mestre em Estudos Literrios

__________________________
ROSANE CATARINA SANTOS DALENOGARE

Mestre em Educao nas Cincias

Iju,

2012

3
DEDICATRIA

Aos meus pais, que sempre foram o

ponto de apoio e equilbrio das minhas
conquistas.

4
AGRADECIMENTOS

minha orientadora Fernanda, por

acreditar em minha capacidade e
pelos valiosos ensinamentos.

5
EPGRAFE

Cause when you're done with this world

You know the next is up to you.

John Mayer

6
 RESUMO

TRABALHO DE CONCLUSO DE CURSO

CURSO DE LETRAS LNGUA INGLESA E RESPECTIVAS LITERATURAS

UNIVERSIDADE REGIONAL DO NOROESTE DO ESTADO - UNIJU

O JOGO ENTRE FOCO NARRATIVO, PERSONAGEM,

TEMPO E ESPAO NA ESCRITA DE CHARLES BUKOWSKI
EM PULP

Autor: William Prestes de Moraes

Orientadora: Fernanda Trein

O presente trabalho de concluso de curso tem como objetivo analisar a obra Pulp (1994), do escritor
norte americano Charles Bukowski, observando e descrevendo tempo, espao, ambiente,
personagens e narrador. O foco-narrativo na obra apresenta variaes que se colocam entre as
categorias tericas, o jogo entre as caractersticas dos personagens e as descries de espao e
tempo so elementos da escrita do autor, e essa tcnica usada d qualidade obra. O objetivo do
presente trabalho sustentar teoricamente essa qualidade.

Palavras-chaves: Pulp, Charles Bukowski, foco narrativo, pesonagem, tempo,

espao.

Iju,
2012
7
 ABSTRACT

PLAYING BETWEEN THE NARRATIVE FOCUS,

CHARACTER, TIME AND SPACE IN THE WRITING OF
PULP BY CHARLES BUKOWSKI
Author: William Prestes de Moraes

Adviser: Fernanda Trein

This course conclusion paper aims to analyze the work Pulp (1994), by the American writer Charles
Bukowski, observing and describing time, space, ambience, characters and narrator. The narrative
focus of the book presents variations that arise between the theoretical categories, the match between
the characteristics of the characters and the descriptions of space and time are features of the
author's writing, this technique used by the author is which gives quality to the book. The goal of this
etude is theoretically sustain this quality.

Keywords: Pulp, Charles Bukowski. Narrative Focus, Character, Time, Space

Iju,
2012

8
SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................................... 10

1 PARA COMEAR, UM POUCO DE TEORIA ............................................................................ 13

1.1 O Narrador e o Foco Narrativo .............................................................................................. 13

1.1.1 A TIPOLOGIA DE NORMAN FRIEDMAN .............................................................. 15

1.1.1.1 Narrador onisciente intruso...................................................................................... 16

1.1.1.2 Narrador onisciente neutro ...................................................................................... 17

1.1.1.3 Eu como testemunha ................................................................................................ 17

1.1.1.4 Narrador-protagonista .............................................................................................. 18

1.1.1.5 Oniscincia seletiva .................................................................................................. 19

1.1.1.6 Oniscincia seletiva mltipla ................................................................................... 19

1.1.1.7 Modo Dramtico ........................................................................................................ 20

1.1.1.8 Cmera ....................................................................................................................... 20

1.2 Elementos da narrativa ...................................................................................................... 21

1.2.1 PERSONAGEM ................................................................................................................ 21

1.2.2 TEMPO............................................................................................................................... 23

1.2.3 ESPAO E AMBIENTE ................................................................................................... 24

1.2.4 ENREDO ............................................................................................................................ 25

1.2.5 FICO E NARRAO .................................................................................................. 26

2 CHARLES BUKOWSKI E A PULP FICTION ......................................................................... 28

2.1 Pulp Fiction ............................................................................................................................... 28

2.2 Henry Charles Bukowski......................................................................................................... 29

2.2.1 INFNCIA .......................................................................................................................... 30

2.2.2 ADOLESCNCIA.............................................................................................................. 31

2.2.3 MOSCA DE BAR .............................................................................................................. 32

9
 2.2.4 A CHEGADA DA FAMA .................................................................................................. 34

2.2.5 PULP .................................................................................................................................. 35

2.2.6 DONT TRY .................................................................................................................... 36

3 ANLISE LITERRIA DE PULP .............................................................................................. 40

3.1 Espao ....................................................................................................................................... 40

3.2 Tempo .................................................................................................................................. 42

3.3 O Ambiente .......................................................................................................................... 43

3.4 O enredo .............................................................................................................................. 44

3.5 Personagens ....................................................................................................................... 45

3.6 O Narrador ........................................................................................................................... 48

3.6.1 O PONTO DE VISTA DO NARRADOR .................................................................. 48

3.6.2 O FOCO NARRATIVO ............................................................................................... 50

INTRODUO

10
 Charles Bukowski foi um escritor americano que ficou mundialmente
conhecido por representar The American low life. Ex-estudante de jornalismo,
Bukowski foi um cone da contra-cultura americana. No suportava a ideia de viver
dentro das regras da sociedade, e odiava ser comparado aos escritores da gerao
beat.

Passou boa parte de sua vida adulta andando por bares e metendo-se em
brigas. Muitas vezes tinha apenas dinheiro suficiente para pagar o aluguel. Viveu em
boa parte do continente americano antes de se estabilizar em Los Angeles, cidade
sobre a qual falou em toda sua obra. A Los Angeles de Bukowski no tem o brilho de
Hollywood, nem os tapetes vermelhos do cinema, mas sim a margem da sociedade
americana, uma sociedade que trabalha por um salrio medocre e que se afunda
cada vez mais no consumo e no poder da mdia massificadora.

Bukowski conquistou fama aps seu primeiro romance Cartas na Rua em que
descreveu com ironia e sarcasmo a vida que levara quando funcionrio do servio
de postagem norte americano, fazendo o trgico tornar-se cmico.

Essa oposio de ideias foi caracterstica constante na vida do autor. Nascido

na Alemanha, frequentou uma das melhores escolas da classe alta de Los Angeles,
contudo no se encaixava num grupo diferente da sua realidade financeira. Viveu
em um submundo recheado de lcool, brigas e prostituio e tambm dividiu salas
com super estrelas como por exemplo, a cantora Madonna, o ento ator Arnold
Schwarzenegger, e outros famosos. Bukowski escreveu por muitas vezes sua
preferncia por mulheres que julgava feias, enquanto a sociedade esperava-lhe o
oposto.

Henry Charles Bukowski contrasta as ideias tambm ao escrever Pulp, seu

ltimo livro. Uma homenagem subliteratura, Pulp relembra as revistas de fico
que se espalharam pelos Estados Unidos na dcada de 20 e podiam ser compradas
por apenas alguns centavos de dlar. Essas revistas traziam consigo narrativas que
no eram consideradas de boa qualidade na ptica da sociedade literria. Bukowski
conseguiu dar fico pulp a qualidade que os elementos de uma narrativa
precisam para ser apreciada pelo leitor.
11
 A oposio de ideias no ltimo livro de Bukowski simples e objetiva, dar
qualidade ao que considerado o contrrio. Deixar cmico elementos que sempre
foram vistos com tenso. E esse pensamente que, apoiado nas teorias literrias,
sugerir-se- nesse trabalho, atravs de uma anlise da obra.

O primeiro captulo elenca alguns conceitos tericos relacionados anlise da

narrativa, visando dar base ao trabalho realizado nos captulos posteriores. O
segundo captulo, por sua vez, traz a biografia e fortuna crtica de Charles Bukowski,
e o ltimo captulo composto a partir da anlise narrativa de Pulp, bem como de
consideraes importantes sobre essa obra.

12
1 PARA COMEAR, UM POUCO DE TEORIA

Para analisar significativamente a obra de Charles Bukowski, como proposto

neste trabalho, direcionando-se diretamente novela Pulp de 1994, necessrio ser
considerar antes alguns elementos tericos, tais como: personagem (esses
enlaando conceitos de fico, e verossimilhana); ambiente (a fim de sustentar as
qualidades escritas do autor, quando relacionado com o enredo e o foco narrativo); o
foco narrativo (relacionando o autor e o narrador) e ainda algumas consideraes
sero expressas acerca do enredo, parte sustentadora da obra, do tempo e do
espao.

Tais elementos citados tm a inteno de justificar a obra estudada junto s

narrativas de fico pertencentes a uma gerao despercebida, fora do cenrio
literrio americano da dcada de noventa, chamada Pulp fiction, bero dos super
heris, que mais tarde inundaram o mercado de outro gnero conhecido, o HQ.

1.1 O Narrador e o Foco Narrativo

Ao analisar narrativas, preciso considerar o narrador seguindo os conceitos

do foco narrativo ou ponto de vista. Tais teorias tratam do ngulo de viso ou
posio do narrador ao descrever a histria. Assim, esse importante elemento do
texto narrativo deve ser considerado um entre os trs principais conceitos de
narrador, esses oriundos das vises sugeridas por Jean Pouillon (1974).

13
 Pouillon diz que a vida da personagem dar-se- quando o leitor relacion-la
com a realidade, para isso o autor vai mostrar a viso do narrador a fim de encaixar
elementos psicolgicos reais e comuns no leitor, para que tal possa envolver-se e
enxergar o personagem vivo. As trs vises sugeridas por Pouillon so: a viso
com, a viso por detrs e a viso de fora.

Segundo Pouillon, ao desenhar a relao do narrador com a personagem o

autor coloca o leitor junto sua criao, e assim sero descritos os elementos da
narrativa com a viso do protagonista. Essa proximidade entre o caractere fictcio e
o leitor no possibilitar qualquer definio psicolgica do protagonista, portanto
questes como os porqus de algumas atitudes no sero descritas, mas sim
sentidas pelo leitor, esse que por sua vez compartilhar com o mesmo campo
psicolgico. O narrador descreve acontecimentos e o ambiente social a ponto de
sugerir o entendimento psicolgico ao leitor sem que haja distanciamento. Dessa
maneira, na viso com, no acontece a descrio psicolgica do protagonista, e
toda e qualquer descrio, sejam essas de espao ou caractersticas dos
coadjuvantes so produzidas dentro da conscincia do protagonista, essa dividida
com a do leitor.

Na viso por detrs, o narrador faz o papel de um terceiro na histria,

contando os fatos do romance, geralmente em terceira pessoa, a viso acompanha
o protagonista, tal como a viso com, porm, quando se observa a narrativa por
detrs por vezes o narrador se distancia do seu heri, a fim de descrever seus
traos emocionais. Quando o narrador coloca o leitor por detrs da personagem, e
no mais no interior, como na viso com, o leitor fica sujeito s percepes
psicolgicas do prprio escritor, assim as motivaes e sensaes dos seres fictcios
so mostradas pelo autor, fato esse que d ao narrador a oniscincia da obra, como
pode se observar em Quincas Borba de Machado de Assis.

Rubio fitava a enseada eram oito horas da manh. Quem o visse, com os
polegares metidos no cordo do chambre, janela de uma casa de Botafogo,
cuidaria que ele admirava aquele pedao de gua quieta; mas, em verdade,
vos digo que pensava em outra coisa. Cotejava o passado com o presente.

14
 Que era, h um ano? Professor. Que agora? Capitalista. Olha para si, para
as chinelas, para a casa, para o jardim, para a enseada, para os morros e
para o cu; e tudo, desde as chinelas at o cu, tudo entra na mesma
sensao de propriedade. [...] (ASSIS, 2009, p.51)

A viso de narrador de fora, em terceira pessoa, explcita tambm logo

nas primeiras linhas do captulo I de Heart of Darkness, de Joseph Conrad:

... we looked on, waiting patiently there was nothing else to do till the end
of the flood; but it was only after a long silence, when he said, in a hesitating
voice, I suppose you fellows remember I did once turn fresh-water sailor for
a bit, that we knew we were fated, before the ebb began to run, to hear
1
about one of Marlows inconclusive experiences. (CONRAD, 1990, p. 5)

Pouillon ainda fala que a viso de fora, a simples descrio dos

acontecimentos, contudo, o fora proposto pelo autor e captado pelo leitor como
o revelador de um dentro (POUILLON, 1974). Essa viso proposta por Jean
Pouillon trata da narrativa que apresenta o exterior da personagem de maneira a
revelar seu carter

Considerando essas trs vises de Jean Pouillon, ainda se far necessrio

compreender a tipologia de Norman Friedman, a fim de maior sucesso ao considerar
a obra a ser estudada nesse trabalho.

1.1.1 A TIPOLOGIA DE NORMAN FRIEDMAN

1
Contemplvamos, esperando pacientemente nada mais podamos fazer at a mudana da mar;
mas foi apenas depois de um longo silncio, quando ele falou com uma voz hesitante: Suponho que
os camaradas se recordam daquele perodo em que me tornei marinheiro de gua doce, que
soubemos que estvamos condenados a ouvir, antes da vazante da mar, outra das experincias
inconclusivas de Marlow.

15
 Segundo a leitura de LEITE (2006) sobre Friedman, a primeira sugesto dada
por ele a fim de sistematizar as discusses sobre o narrador apontar as principais
questes referentes ao mesmo:

1) Quem conta a histria? Trata-se de um narrador em primeira pessoa ou

em terceira pessoa? No h ningum narrando?; 2) De que posio ou
ngulo em relao a histria o narrador conta a histria? (por cima? Na
periferia? No centro? De frente? Mudando?); 3) Que canais de
informao o narrador usa para comunicar a histria ao leitor? (palavras?
Pensamentos? Percepes sentimentos? Do autor? Da personagem?
Aes? Falas do autor? Falas da personagem? Ou uma combinao
disso tudo?)?; 4) A que distncia ele coloca o leitor da histria (prximo?
Distante? Mudando?)? (LEITE, 2006 p25)

Respondendo a essas perguntas, Norman Friedman define ento os

seguintes tipos de narrador: autor onisciente intruso, narrador onisciente neutro, Eu
como testemunha, narrador-protagonista, oniscincia seletiva mltipla, oniscincia
seletiva, modo dramtico e cmera.

Vale lembrar que as categorias propostas por esse autor so observaes

das mudanas analisadas nas narrativas ao decorrer dos tempos, em ordem
cravada no desejo da sociedade e de seus escritores de evoluo, essa enquanto
mera mudana da escrita.

1.1.1.1 Narrador onisciente intruso

A primeira das caractersticas proposta por Friedman aquela em que o foco

narrativo de fora, a narrativa em terceira pessoa e o narrador se pe na histria
como um tipo de divindade que sabe de tudo e de todos. Esse o tipo caracterstico
de ponto de vista usado por Machado de Assis nos vrios momentos em que ele se
dirige com especificidade ao leitor em suas obras, e tambm a caracterstica
principal desse foco narrativo.

16
 De acordo com LEITE (2006), na leitura que faz sobre Friedman, o narrador
encontrado dentro desse foco pode narrar os acontecimentos da periferia ou dentro
deles, ou ainda se colocar em posio de fora, ou de frente, mudando quando achar
necessrio. Entre os canais de informao usados, predomina o uso das prprias
palavras do narrador.

1.1.1.2 Narrador onisciente neutro

As caractersticas dessa categoria so semelhantes s da primeira, o

narrador ainda apresenta-se como uma espcie de divindade, ainda fala em terceira
pessoa, com posicionamento de fora, com a mesma distncia dos personagens, os
canais predominantes ainda so as prprias palavras, porm a intromisso do
narrador no se faz presente.

Assim, a neutralidade do narrador a mudana observada. Tal mudana

acompanha a inteno de realizar a narrativa, ou seja, dar ao leitor a impresso
cada vez mais apelada de realidade, fortalecendo a verossimilhana do texto.

1.1.1.3 Eu como testemunha

O narrador eu como testemunha conta a histria com o ponto de vista de um

personagem coadjuvante, colocado distante dos acontecimentos, relatando o que
se passou com o protagonista.

Segundo CARVALHO (1981), sobre Friedman, o narrador eu como

testemunha tem uma viso perifrica da histria, contudo essa situao pode ser
alterada pela possibilidade de inserir outros personagens no dialogo, conseguindo
apresentar pontos de vista diferentes, de fontes bem informadas. CARVALHO (1981)
diz:

17
 Friedman assinala, quanto ao eu testemunha, que nesse caso, embora o
leitor tenha normalmente apenas uma viso de periferia, essa situao pode
ser mais ou menos alterada, pela possibilidade que tem o narrador de
entreter dilogo com vrios personagens, ou de obter acesso a documentos
importantes, conseguindo assim enfeixar pontos de vistas diferentes, de
fontes eventualmente bem informadas. (CARVALHO, 1981, p. 11)

A observao do autor acerca dos diferentes pontos de vista pode ser

vista em Crnica de uma morte anunciada, de Gabriel Garcia Mrquez (1997).

1.1.1.4 Narrador-protagonista

Nessa categoria a viso do narrador no perifrica, central, ou seja, parte

do ponto de vista do protagonista. De acordo com CARVALHO (1981), o narrador
um personagem atuante, por isso no pode ser ao mesmo tempo um espectador,
assim sua viso fixa. CARVALHO (1981) acrescenta:

No caso do eu protagonista, a viso do narrador no perifrica: central.

Tem, entretanto, a desvantagem de ser fixa. O narrador protagonista um
personagem que, por definio, atuante, no podendo ser, ao mesmo
tempo, espectador, critico ou colecionador de opinies alheias
(CARVALHO, 1981. P. 11).

O narrador-protagonista sujeita a apresentao dos personagens

coadjuvantes s percepes do protagonista, existe uma espcie de oniscincia
seletiva vinda da viso do caractere principal. Um exemplo de narrador-protagonista
o romance Great expectations, de Charles Dickens (2001): She was not a good-
looking woman, my sister; and I had a general impression that she must have made
Joe Gargery marry her by hand. 2

2
Ela no era uma mulher bonita, minha irm, e eu tinha a impresso que ela deve ter feito Joe Gargery casar-
se com ela fora. (livre traduo)

18
 No trecho da obra, o narrador apresenta a irm de Pip atravs da viso do
protagonista, o prprio Pip.

1.1.1.5 Oniscincia seletiva

A oniscincia seletiva fomenta ainda mais o desejo de escamotear o narrador,

o foco narrativo onisciente seletivo traz a ideia de reflexo, os monlogos e os fluxos
de conscincia ajudam a validar e aproximar a narrativa da realidade, a
verossimilhana implcita no texto fica ainda mais fortalecida quando bem
apresentada.

A oniscincia seletiva d ao narrador total sabedoria, mas sabedoria essa que

passa por entre um dos personagens, assim todas as concluses, percepes,
reflexes expostas pelo narrador, derivam diretamente do consciente de um dos
personagens. Esse ponto de vista fixo durante toda a narrativa.

1.1.1.6 Oniscincia seletiva mltipla

Repete-se aqui a situao da oniscincia seletiva, contudo, tal oniscincia

multiplicada em mais de um personagem, assim o foco narrativo que antes, na
oniscincia seletiva, era fixa ao eixo do protagonista, agora caminha entre os
coadjuvantes.

O foco narrativo aqui no mais fica preso a uma nica viso dos fatos, a
oniscincia seletiva mltipla possibilita ao narratrio (leitor ideal), observar os
diferentes pontos de vista da mesma situao. Visualizam-se diferentes verses de
uma histria, entretanto com a opinio direta de cada narrador.

19
1.1.1.7 Modo Dramtico

Nessa categoria de foco narrativo observa-se o quase total desaparecimento

do narrador, que passa a esconder-se atrs do dilogo. A narrativa se apresenta por
si, sem a interferncia do narrador, essa expresso narrativa desenha o
acontecimento em cima da fala do personagem, como quando em Women (2002) de
Charles Bukowski Cecelia diz: I want to go to the beach. Will you take me to the
beach, Hank3? Em sequncia Hank responde: Tonight?4, nesse momento do
dilogo, ainda que sem a interferncia direta do narrador, exposto ao leitor
descries do espao, como, noite. Esse ato de esconder-se do narrador a
principal caracterstica do modo dramtico proposto por Friedman.

De acordo com CARVALHO (1981), o modo dramtico se desenvolve atravs

das falas dos personagens, sendo mnima a interferncia do narrador, sendo essa
.restrita s indicaes de cenrio. papel do leitor deduzir caractersticas de
espao, tempo e personagens. Essa tcnica pode ser observada em The
importance of Being Earnest, de Oscar Wilde (1994).

1.1.1.8 Cmera

Segundo LEITE (2006), nesse tipo de foco narrativo encontra-se a excluso

total do autor. A cmera se refere quelas narrativas que tentam transmitir flashes
da realidade, ainda que, segundo a autora, a cmera no filma sozinha, ou seja, o
foco dos flashes estipulado por algum. Assim pode-se caracterizar essa categoria
do foco narrativo como um ponto de vista estritamente descritivo, de fora da cena. A
autora complementa:

3
Eu quero ir praia. Voc me leva praia, Hank? (livre traduo)
4
Essa noite? (livre traduo)

20
 O nome dessa categoria parece um tanto imprprio. A cmera no neutra.
No cinema no h um registro sem controle, mas, pelo contrrio, existe
algum por trs dela que seleciona e combina, pela montagem, as imagens
a mostrar (LEITE, 2006, p. 62).

A cmera pode apresentar um ponto de vista onisciente sobre a obra, ou

ainda focar apenas um personagem, ou tambm vrios personagens.

1.2 Elementos da narrativa

A anlise da narrativa, nesse trabalho, ser focada nos personagens, tempo,

espao e ambiente, enredo e narrador.

1.2.1 PERSONAGEM

A semelhana com a realidade, com a psicologia do homem real, a conexo

entre o leitor e a personificao criada pelo autor. As semelhanas dos pensamentos
da personagem e do leitor o que da vida para a personificao. O leitor s
consegue visualizar um ser fictcio e acreditar em sua vida se os traos emocionais e
descries psicolgicas forem semelhantes a do homem real. Segundo Pouillon:

Um romance no apresenta o depoimento de algum que presenciou o

acontecimento por ele narrado; a testemunha, com efeito, assegura os seus
ouvintes da realidade de sua narrativa fornecendo-lhes determinadas
garantias de autenticidade (eu estava presente podem verificar); pouco
importa que os gestos ou as palavras imitadas ou relatadas sejam
inverossmeis; o que vale sua autenticidade exterior estabelecida. Num
romance, pelo contrrio, a autenticidade no precisa ficara assegurada pela
experincia ou pelo documento; o que existe a plausibilidade interna,
psicolgica. (POUILLON,1974. p. 34)

21
 Pouillon (1974) sugere que a vida do personagem se d quando o leitor
visualiza seu lado psicolgico. Essa sugesto acompanha o pensamento de Antonio
Candido (2005), que, em outras palavras, diz que a vida do homem fictcio acontece
quando o leitor vincula-o com a realidade. Entretanto, a situao de vida de tal
caractere fictcio s existe enquanto parte do enredo da obra.

Uma das peas mais significativas da fico o personagem, e isso porque,

de acordo com Candido o enredo existe atravs das personagens; as personagens
vivem no enredo. Enredo e personagem exprimem, ligados, aos intuitos do romance,
a viso da vida que decorre dele, os significados e valores que o animam
(CANDIDO, 2005).

Ao considerar a vida fictcia da personagem, plausvel tambm pensar no

momento de seu nascimento. De onde vem a personagem? Onde nasceu? Quem a
criou? As respostas dessas perguntas nos conduzem diretamente figura do autor.

A relao do autor com sua criao pertinente, uma vez que a ligao de
semelhana entre o real e fictcio tambm . Dessa maneira, tal relacionamento
incide na justificativa de autenticidade frente ao leitor, entretanto, a figura do autor e
suas caractersticas psicolgicas, tais como pensamento, percepes, emoes,
opinies, etc., so antes filtradas em meio a algumas prticas comuns no momento
de criao.

Elegendo a realidade como o gatilho da criao do personagem, a percepo

pessoal do autor sobre a mesma que sustentar a criao do personagem.
Antonio Candido admite que a criao do personagem oscila entre dois plos: ou
uma transposio fiel de modelos, ou uma inveno totalmente imaginria
(CANDIDO, 2005). Observa-se ento esse espao entre os plos a fim de enxergar
o autor e suas prticas de criao, que tendem a mixar as percepes, os
sentimentos e as emoes, criando uma vida fictcia, a vida do personagem.

CANDIDO (2005) apresenta algumas tcnicas usadas na criao e

composio das personagens:

22
 Personagens transportadas com relativa fidelidade de modelos dados ao
romancista por experincia direta; personagens transpostas de modelos
anteriores, que o escritor reconstitui indiretamente, - por documentao ou
testemunho, sobre os quis a imaginao trabalha; personagens construdas
a partir de um modelo real, conhecido pelo escritor, que serve de eixo ou
ponto de partida. O trabalho criador desfigura o modelo, que todavia se
pode identificar; personagens construdas em torno de um modelo real
dominante, que serve de eixo, ao qual vem juntar-se outros modelos
secundrios, tudo refeito e construdo pela imaginao. (CANDIDO, 2005,
p.71)

Esses modelos construdos por Candido tm por objetivo exemplificar alguns

dos processos de criao dos personagens e justificar as relaes entre o escritor e
sua obra, que, como pode se observar na citao, podem ser os mais variados.

1.2.2 TEMPO

De acordo com GANCHO (2004), o tempo, na narrativa, refere-se a trs

elementos: a poca em que se passa a histria, a durao da mesma e a ordem
temporal na qual o narrador expem os fatos, podendo ser cronolgica, em que os
acontecimentos so contados em uma sucesso cronolgica, ou psicolgica, na qual
o narrador no se prende ordem temporal dos acontecimentos, podendo comear
a contar a histria pelo fim, como em Crnica de uma Morte Anunciada, de Gabriel
Garcia Mrquez, que comea com o autor narrando o dia em que mataram Santiago
Nassar, situao a ser explicada no corpo da histria.

A poca em que se passa a histria o tempo real da histria, o tempo que

constitui o pano de fundo para o enredo (GANCHO, 2004). Nem sempre uma
narrativa escrita em 2012 narra os fatos da mesma poca. J em relao durao
da histria, importante frisar que as narrativas podem contar coisas que
aconteceram em uma semana, como tambm podem se estender por anos, como
em Ham and Rye, de Charles Bukowski, em que narrativa e descreve a infncia e
adolescncia do personagem Henry Chinaski.
23
 O tempo cronolgico ocorre nas narrativas quando os fatos contados
transcorrem em sua ordem natural, do comeo para o final. Segundo GANCHO
(2004), chama-se cronolgico porque mensurvel em horas, dias, meses, anos,
sculos.

No tempo psicolgico, por sua vez, o que vale a vontade do autor, o desejo
do narrador ou dos personagens. A ordem natural dos acontecimentos alterada na
hora de contar, no existe ento um enredo linear descrito dia aps dia,
cronologicamente arranjado.

1.2.3 ESPAO E AMBIENTE

Gancho (2004) diz que o espao , por definio, o lugar onde se passa a
ao numa narrativa. Assim, o espao tem a funo de situar as aes do
personagem, e geralmente os espaos das peripcias (acontecimentos) so
apresentados em trechos descritivos. Em outras palavras, o espao o lugar onde a
histria acontece.

Um pouco alm das caractersticas fsicas descritas no espao da obra,

o ambiente condensa foco narrativo e personagem, e produto do ponto de
vista depois de lapidado pelo sujeito fictcio, ou seja, o resultado da viso do
personagem, a maneira como tal deslumbra os acontecimentos e como o
deslumbramento o afeta. Segundo GANCHO (2004), o ambiente o espao
carregado de caractersticas socioeconmicas, morais, psicolgicas, em que
vivem os personagens. Ele criado atravs do narrador, da viso que esse e
seus traos de personalidade tm sobre fatos. Se forem consideradas as
faces da oniscincia seletiva mltipla, ter-se-o pontos de vistas diferentes da
mesma situao, sentimentos, percepes e reflexos referentes s
personalidades distintas de cada perspectiva do foco narrativo. Pensando

24
assim, um ambiente diferente pode ser criado a cada nova relao de
personagem.

1.2.4 ENREDO

Toda criao artstica produzida no momento em que se junta e d sentido

uma quantidade significativa de elementos. Assim acontece na msica, a exemplo
mais grosseiro pode-se citar unio dos sons dos instrumentos, como cordas,
percusso, vozes, etc. Tambm se observa a composio da fotografia, quando o
artista considera luz, foco, perspectiva, velocidade, profundidade, entre outros. No
distante desses exemplos encontra-se a arte literria, a narrativa, que rene uma
gama de elementos como espao, tempo, personagens, trama, conflitos, etc. e os
organiza em uma obra maior, arranja-os da maneira mais adequada, no dentro da
norma, mas dentro do objetivo a ser alcanado, considerando os sentimentos a
serem nela compartilhados.

Essa articulao dos elementos proporcionada pelo autor chamada de

enredo, no no que se refere ao ato/ao de produo, mas ao objeto produzido e
objetivo de anlise. O enredo a estrutura dos elementos do texto, sejam esses de
quaisquer naturezas, considerando desde o mais suave trao de personalidade do
protagonista at a consequncia menos preocupante do desfecho da trama.

Nesse trabalho considera-se enredo enquanto uma narrativa tradicional, cujas

faces classificadas pelo romancista ingls Henry James (apud MESQUITA, 2006)
so: apresentao, complicao, desenvolvimento, clmax e desenlace.

A situao inicial do enredo a apresentao, em que os personagens so

apresentados e o leitor situado no espao e no tempo da narrativa. Essa parte do
enredo se articula com a complicao, tambm chamada de desequilbrio ou
motivao, quando surge o problema da narrativa e se prepara o leitor para o
desenvolvimento.

25
 O desenvolvimento, por sua vez, a ao do texto, o percurso seguido
pelas personagens. Esse momento da narrativa compe a maior parte do que
Mesquita (2006) chama de sintaxe dos personagens, que se refere a todas as
funes dos mesmos dentro do enredo.

A narrativa se desenvolve a partir da motivao e vai articulando-se at o

clmax, o ponto alto da narrativa, o momento que soluciona a motivao, ponto
definitivo da matria narrada que direciona o desfecho.

O desfecho, ento, o resultado final, as consequncias definitivas do clmax.

Nessa altura da narrativa ser descrito o fim da histria, o que aconteceu com os
personagens, quais seus ganhos e perdas, suas mudanas. No caso de um
flashback, que buscava explicar um acontecimento, o desfecho o momento da
explicao, do esclarecimento dos fatos. Em suma, Mesquita diz que:

O enredo de uma narrativa tradicional se desenrola a partir de uma situao

inicial. Pela motivao de algum acontecimento, essa situao inicial sofre a
primeira transformao. As sucessivas situaes acabam trazendo uma
consequncia daquela motivao desequilibradora. Chega-se ento a uma
situao final, que corresponde a um outro equilbrio (MESQUITA, 2006. p.
25)

Assim, no enredo recaem todas as consideraes acerca de uma espcie de

arquitetura da narrativa.

1.2.5 FICO E NARRAO

Desde sempre a narrao foi necessria para contar o que havia acontecido,
por exemplo, a necessidade de relatar uma viagem a uma cidade desconhecida, s
vezes vivida pelo prprio narrador, ou mesmo por outra pessoa. Essa viso de um
narrador primitivo se faz necessrio para poder-se conectar a narrativa com a fico.
Leite (2006) diz: quem narra, narra o que viu, o que viveu, o que testemunhou, mas
26
tambm o que imaginou, o que sonhou, o que desejou. Por isso, narrao e fico
praticamente nascem juntas. Contudo importante no considerar narrao apenas
como fico.

27
2 CHARLES BUKOWSKI E A PULP FICTION

O presente captulo prope-se a conceituar o momento artstico denominado

Pulp Fiction e a estudar um de seus principais autores na rea literria, Charles
Bukowski.

2.1 Pulp Fiction

De acordo com o site The Vintage Library, no texto "What is pulp fiction", Pulp
eram chamadas as revistas baratas, fabricadas e vendidas em papel barato. Essas
revistas costumavam custar menos da metade do preo das revistas convencionais,
em papel de melhor qualidade. Nessas revistas as histrias fictcias geralmente
contavam aventuras extraordinrias, muitas vezes de super-heris, e at com
temticas absurdas aos olhos de alguns leitores. Tal gnero literrio considerado o
precursor das histrias em quadrinhos.

O grande sucesso que as novelas Pulp fizeram tem influncia de fatores

sociais e econmicos da poca, com as altas taxas de alfabetizao e os meios de
comunicao ainda no disponvel a todas as classes da sociedade. A leitura de tais
revistas acabou se tornando um hbito comum da classe trabalhadora.

Dentro dos vrios gneros Pulp, como aventura, policial, cientfico e faroeste,
ficou evidente a liberdade criativa. O fantstico foi caracterstica marcante do gnero,
e na verossimilhana, ou deficincia de tal, observa-se o surgimento dos super-
heris.

28
 Tal gnero teve de fato muita repercusso dentro do cenrio americano, e
estendeu-se mundialmente com relativa fora.

A partir de agora o foco a vida de Charles Bukowski, um importante

representante da literatura Pulp Fiction.

2.2 Henry Charles Bukowski

Charles Bukowski chegou a afirmar que noventa e trs por cento de sua obra
era autobiogrfica, assim antes de analisar seu romance Pulp, importante que se
obtenha alguns conhecimentos acerca de sua vida. Ainda que Pulp seja o primeiro
romance de Bukowski que foge regra, a escrita do mesmo traz caractersticas
pessoais que so reflexos da vida que levou, e continuao do estilo que
desenvolveu durantes anos.

Entretanto, no se pode considerar tudo que Bukowski escreveu como sendo

realmente um relato. Muitas vezes Bukowski melhorou sua vida para que pudesse
us-la como material para seu trabalho. Nas palavras dele: Eu nasci bastardo
quer dizer, no nasci de um matrimnio (SOUNES, 2000), e repetiu isso vrias
vezes em entrevistas. A verdade que, no dia 16 de agosto de 1920 nasceu em
Andernach, Alemanha, Heinrich Karl Bukowski, filho de Henry Charles Bukowski e
Katharina Fett.

Com a crise na Alemanha em 1923, o dia a dia ficou to difcil que a famlia de
Bukowski mudou-se para a Amrica, onde Katharina passou a chamar-se Kate e
Heinrich ganhou o nome do pai, Henry Charles Bukowski, a fim de parecerem mais
americanos.

Logo se mudaram para a Califrnia, onde o pai de Bukowski nascera e fora

criado. Mais tarde, em 1924, passaram a viver em Los Angeles, que foi o cenrio da
infncia de Bukowski, segundo ele atormentadora, como escreveu em cartas a
amigos, entrevistas e em parte de sua obra autobiogrfica: uma infncia
atormentada me fodeu, mas assim que sou, e ento vou viver com isso
(SOUNES, 2000). Foi enquanto estuda em Virginia Road Elementary que seu pai lhe
29
bateu pela primeira vez, depois de ser mandado para casa com uma carta da
professora avisando que havia brigado.

2.2.1 INFNCIA

perceptvel em trechos da obra de Charles Bukowski que a solido algo

presente em sua vida, tanto na poesia que foi produzida em larga escala pelo autor,
quanto no pensamento de Henry Chinaski, personagem muitas vezes considerado
alter-ego de Bukowski. O poema Oh Yes publicado pela primeira vez no livro War
all the time que reunia poemas de 1981 a 1984 mostra um pouco dessa solido: Oh
yes/ there are worse things than/ being alone/ but it often takes decades/ to realize
this/ and most often/ when you do/ its too late/ and theres nothing worse/ than/ too
late.5

Alguns fatores marcaram a infncia de Bukowski. Pelo fato de ser imigrante

alemo e os pais o vestirem com roupas incomuns para as crianas da poca, era
sempre excludo dos grupos de brincadeiras. Ainda entre os motivos de excluso
estava o sotaque germnico acentuado, e ele sofria tambm com a dislexia. Mais
tarde, na adolescncia, sofrera um caso acentuado de acne, at ento no visto
pelos mdicos, o que o afastou da escola por muito tempo e deixou marcas na face
depois de cicatrizado.

O relacionamento de Bukowski com o pai no foi fcil, logo que se mudaram

para Longwood Avenue, lugar que Bukowski chamou mais tarde de a casa da
agonia, a casa onde fui liquidado (SOUNES, 2000). Era um bangal comum, mas
um passo significante para o casal de imigrantes que tentava viver o sonho
americano.

Certa tarde Henry estava parado sobre o pequeno gramado em frente a casa,
quando resolveu que o filho deveria aparar a grama, um trabalho simples que

5
Oh sim/ Existem coisas piores do que/ Estar sozinho/ Mas geralmente leva dcadas/ Para
perceber isso/ E mais freqentemente/ Quando voc consegue/ muito tarde/ E no existe nada pior/
Do que/ Muito tarde.

30
duraria em mdia pouco mais de uma hora. Henry, porm, ordenou que o filho
aparasse a grama de frente para trs e vice-versa, de modo que no sobrasse
nenhum fio de grama maior que o outro. Depois da inspeo, que s acabou
depois que Henry gritou triunfante que encontrara um fio, Bukowski foi levado ao
banheiro, onde o pai o bateu trs vezes com uma cinta de couro, para que na
semana seguinte ele fizesse o trabalho direito.

Com relao me, Bukowski tinha certa indiferena, ela no apoiava que o
pai o surrasse, contudo tambm no fazia nada para que as surras fossem evitadas.

As punies aconteciam frequentemente, agora por outros motivos. Bukowski,

como qualquer criana, protestava: voc no pode deixar de gritar, especialmente
quando tem seis, sete anos (SOUNES, 2000), mas aps alguns anos de tratamento
brutal, Charles parou de dar tal satisfao ao pai, e permaneceu calado na ltima
surra que levou: Na ltima surra que levei no gritei em nenhum momento. No
emiti um som e acho que isso o aterrorizou, porque aquela foi a ltima vez.
(SOUNES, 2000).

O relacionamento com o pai e a ausncia da figura da me frente s punies

sofridas influenciaram significantemente a personalidade do referido autor, assim
como a acne desfiguradora que apareceu em seu rosto quando completou treze
anos.

2.2.2 ADOLESCNCIA

A acne desfiguradora de Bukowski de certa maneira foi importante na

formao do escritor. O que foi diagnosticado como acne vulgaris, foi tratado com
uma espcie de agulha que perfurava os furnculos e removia pus e sangue. Uma
enfermeira espremia as pstulas depois de secas e colocava-o sob uma luz
ultravioleta antes de fazer os curativos. Segundo a enfermeira que cuidou de
Bukowski durante o tratamento, os pais sentiam repulsa do filho e o nico momento
em que ele se sentia seguro era quando estava sozinho no quarto.

31
 Em 1936 a acne ficou to severa que Bukowski foi dispensado do primeiro
semestre da escola para melhor suportar o tratamento. Ele passou ento a
freqentar a biblioteca pblica prxima a sua casa, chegando a levar algumas vezes
os braos cheios de livros para casa. Foi nessa poca que criou gosto pelos
trabalhos de Hemingway, Cline e Fante, escritores que influenciaram diretamente
sua forma de escrita.

Bukowski passou a estudar numa escola de classe mdia alta e terminou o

ensino mdio no vero de 1939. Esse foi um perodo complicado da vida do autor,
parte dele descrito no seu romance Misto Quente, que retrata a luta contra a acne e
o distanciamento dos colegas da LA High (escola onde cursou o ensino mdio).

2.2.3 MOSCA DE BAR

Bukowski chegou a tentar levar uma vida normal, ou pelo menos como era o
desejo de seu pai. Arrumou um emprego em uma loja de departamentos prximo
escola onde estudava, mas logo foi demitido por envolver-se em uma briga com um
dos alunos que entrara na loja e comeara a rir dele.

Em 1939 comeou a estudar jornalismo como aluno bolsista na Los Angeles

City College. Durante a guerra chegou a defender Hitler abertamente, no com
inteno de apoiar o regime nazista, mas apenas para aborrecer seus colegas, uma
vez que esses o aborreciam com assuntos sobre a guerra. Largou a faculdade em
1941, depois de ter submetido sua bolsa observao, j que a suas notas viravam
de mdias a baixas.

Tomou um nibus em direo a Nova Orleans, onde conseguiu um emprego

em um armazm, e trabalhou o suficiente para poder pagar o aluguel adiantado por
um ms e ficar em casa escrevendo o dia todo. Quando o dinheiro ia acabando,
tentava viver a base de doces, para adiar a necessidade de conseguir outro.

Durante os anos seguintes, Charles Bukowski viajou pela maior parte dos
Estados Unidos e teve empregos com pouca remunerao, submeteu seus textos a
revistas baratas, as quais rejeitaram seu trabalho inmeras vezes, chegando

32
inclusive a escrever para revistas porns. Em determinado momento encontrou John
Martin, fundador da editora Black Sparrow, com quem fez um pacto simples, mas
que foi a porta de entrada de seu sucesso. Segundo John Martin, o acordo inicial se
resumia garantia de que Bukowski escreveria, enquanto John Martin asseguraria a
publicao.

Bukowski usou maior parte de sua vida como material para sua produo
textual, como j dito anteriormente. Em Mulheres, por exemplo, descreve o reflexo
da sua fama, ainda que em pequena proporo ocorrida aps o romance Cartas na
Rua, em que falou principalmente das condies de trabalho nos Correios.

Por vrias vezes, enquanto funcionrio dos Correios, ele chegou para trabalhar
completamente bbado, mas o bom relacionamento que mantinha com a maioria
dos colegas fazia com que os mesmos acobertassem suas falhas e desregramentos
durante o horrio de servio. Bukowski no gostava de relacionar-se intimamente
com os outros, mas mantinha um comportamento discreto, era conhecido por ser
duro, com aparncia robusta, e as marcas da acne do tempo de adolescente
corroboravam ainda mais essa caracterstica.

A paixo de Bukowski pela bebida , sem dvida, uma das caractersticas

mais fortes de sua personalidade. Em grande parte de sua obra fala de seus drinks,
e relaciona o amor, o lcool, a melancolia e seus hobbies, especialmente o de
apostar nas corridas de cavalo. Basicamente a melhor parte de seu material envolve
esses fatores. Assim, Charles Bukowski melhorou ficticiamente os elementos de
sua vida a fim de criar um personagem picaresco para o leitor, esses elementos so
descritos ao longo de seus trabalhos a ponto de alcanarem certa maestria no fim de
sua carreira.

Quando se l Pulp, o ltimo romance do autor, percebe-se que se trata de uma

obra de fico, contudo os elementos pertinentes de sua vida, e de sua escrita
autobiogrfica ainda esto presentes, seja atravs de caractersticas de alguns
personagens ou ainda pequenos aspectos do enredo.

33
2.2.4 A CHEGADA DA FAMA

Aps John Martin passar a pagar em torno cem dlares mensais como ajuda
de custo para Bukowski, o autor produz permanentemente, e o nmero de livros
seus publicados cresce consideravelmente, assim como o de seus fs. Na primeira
vez que fez uma leitura em pblico, Bukowski ficou to nervoso que no conseguiu
chegar ao palco, considerando a quantidade de bebidas alcolicas ingeridas.

Seus livros passaram a ser publicados na Europa, e sua fama se espalhou pelo
mundo, principalmente pelos assuntos que escrevia, ainda sobre os mesmos temas,
trabalho mal remunerado, mulheres, bebidas, brigas. Bukowski descreveu com frieza
a vida de baixa renda dos americanos, numa poca em que a sociedade contestava
as ideias do governo. A juventude da poca que no queria seguir as regras da
sociedade considerou-o um cone. Bukowski no era um BEAT, odiava ser
comparado aos escritores BEATINIC, sua obra no era composta por aventuras
sem controle na sociedade, mas sim contra as regras. Sua obra questionava
duramente o pouco que os trabalhadores ganhavam enquanto a sociedade
americana parecia crescer economicamente cada vez mais, e essa atitude fez
sucesso na Europa.

Em 1978 Bukowski embarcou para a Alemanha para fazer uma leitura de seus
poemas e visitar sua cidade natal. O primeiro de seus livros lanado na Europa foi
Notas de um velho safado, contendo uma falsa indicao de Henry Miller na capa,
que dizia: o melhor poeta americano dos ltimos tempos. Essa citao vista at
hoje nas capas de algumas obras.

Foi convidado a ser entrevistado no programa Apostrophes, na TV francesa,

comandado por Bernard Pivot (SOUNES 2000). O autor aceitou, mas pediu que
estivessem disponveis duas garrafas de um bom vinho branco antes da
apresentao, e assim aconteceu. Quando entrou ao vivo no programa, Charles
Bukowski, que convidado de honra, estava visivelmente bbado. O apresentador
perguntou-lhe como se sentia sendo homenageado na Europa, e ele,
ponderadamente respondeu: Eu conheo muitos escritores americanos que
34
gostariam de estar aqui nesse programa agora. Isso no significa muito pra mim
(SOUNES 2000). O debate seguiu por um tempo at que Bukowski pediu para ver
um pouco mais das pernas de uma das convidadas, alegando poder julgar dessa
forma o quo boa a outra escritora era. O apresentador do programa pediu que ele
silenciasse, sendo que Bukowski ento sacou os fones de traduo do ouvido e
levantou-se cambaleando para sair de cena. Tal fato s aumentou ainda mais sua
popularidade na Europa, e Bukowski sentiu-se mais motivado a trabalhar quando
recebeu um cheque de nove mil dlares de seus editores na Frana.

Com o sucesso de vendas na Europa, Charles Bukowski se viu pela primeira

vez ganhando mais do que gastava, e assim consegui adquirir um carro novo,
comprou uma casa e conheceu gente importante como o ator Arnold
Schwarzenegger e a cantora Madonna. Mas o pice de seu reconhecimento dentro
da sociedade americana veio com o filme Barfly de 1987, dirigido por Francis Ford
Coppola e estrelado por Mickey Rourke e Faye Dunaway. O filme no foi
considerado altura do trabalho de Bukowski, mas serviu de material para o
romance Hollywood.

Henry Charles Bukowski Jr. tinha uma boa vida aps o longo momento de
trabalhos mal remunerados e aps as dificuldades pelas quais passou. Ganhou um
computador de natal da filha, e passou a produzir muito mais. Muitos dos poemas
dessa poca no foram editados por John Martin, por serem considerados realmente
ruins. Contudo, depois do computador, foi publicado a maior e uma das melhores
antologias do autor, Last Night on Earth Poems (1992). Nesse perodo Charles
Bukowski escreveu ainda uma espcie de dirio, que foi depois editado como o
romance O Capito saiu para almoar e os Marinheiros tomaram conta do Navio
(1999).

2.2.5 PULP

Pulp foi o ltimo romance de Charles Bukowski, e tambm o primeiro no

explicitamente autobiogrfico. Tal romance no trata dos interesses usuais do autor,
mas ainda assim se pode observar na obra a escrita peculiar do autor, como a
35
cmica maneira de tratar a sexualidade, ou o orgulho desmedido de Nick Belane ao
achar que o melhor no que faz.

O autor trabalhou esporadicamente nesse projeto desde 1991, e a ideia

principal de Bukowski era fazer uma homenagem literatura de m qualidade. Da a
associao do nome com as revistas de papel Pulp, que eram vendidas por um valor
muito menor que o normal e que traziam histrias nem sempre muito verossmeis,
como visto anteriormente.

Ainda que uma histria simples, Pulp necessitava de uma trama interessante, e
isso deu um pouco de trabalho ao escritor, que reescreveu o livro todo aps terminar
a primeira verso. Pulp foi o trabalho no qual Charles Bukowski mostrou com
maestria a tcnica que desenvolveu por anos, como o deboche nos dilogos e a
simplicidade arrogante da viso do personagem, que do ao protagonista uma
comicidade inigualvel. O que muitos outros autores escreveriam de forma ofensiva,
vindo das mos de Bukowski apresenta-se em forma de comdia.

O romance traz elementos surreais como aliengenas e smbolos enigmticos,

entre eles a morte, a qual no passa despercebida pelo autor, que no fundo
acreditava que esse seria seu ltimo romance. Sendo assim, Bukowski criou um fim
que era, em parte, a contemplao de sua prpria morte. Enquanto o detetive est
deitado, morrendo, o Pardal Vermelho aparece diante dele como uma viso divina,
lembrando em forma de metfora a editora Black Sparrow (pardal negro) de John
Martin, que transformou a vida do autor.

2.2.6 DONT TRY

Charles Bukowski levou uma vida cheia de abusos no que se referia ao seu
corpo, o consumo de lcool e tabaco foram constantes durante maior parte de sua
vida e ele chegou a ser proibido de beber aps uma internao de emergncia.
Contudo, no foi especificamente isso que levou ao seu fim. J fazia algum tempo
que no ingeria lcool, influenciado pela Linla Lee, quando uma leucemia foi
detectada, e o cncer levou-o a enfrentar um tratamento quimioterpico difcil, o qual

36
preferiu passar sozinho no hospital, ainda que recebesse algumas visitas
indesejadas, porm aceitas como considerao.

Quando saiu do hospital, queixou-se para o amigo e fotgrafo Michael Montfort

do fato de ainda no ter pago as contas do hospital. Montfort o lembrou de que
Bukowski tinha seguro, e no era mais um simples empregado e que ento poderia
pagar as contas sem qualquer dificuldade, mesmo que essas custassem cem mil
dlares. Era um fim de vida inesperado para o autor que no se acostumava com a
ideia de no se preocupar com dinheiro. A melhora durou at o outono de 1993,
quando o cncer se manifestou novamente e Bukowski voltou ao hospital.

Charles Bukowski criou um personagem duro para representar seu alter ego,
contudo o autor no era simplesmente um homem que se fez passar por forte, e sim
se tornou duro devido vida que levou. Ele sabia que estava morrendo, mas
evitava falar disso com os que estavam por perto. Escreveu sobre isso, mas no
disse uma palavra sequer sobre o assunto nos ltimos dias de vida.

Bukowski decidiu que seria mais confortvel se vivesse em casa e recebesse

os cuidados de um mdico particular. Contratou ento o mdico Dick Ellis para
visit-lo diariamente, e ele acabou se tornando amigo do autor. Bukowski encarava
as dificuldades com firmeza e considerava que a fase de doena e o perodo de
dificuldade nada mais eram do que uma fase difcil, e a viveu com a mesma dureza
de carter que passou a infncia atormentada pelo pai, e as dificuldades de viver
quase sem poder pagar um aluguel.

Bukowski enviou um fax para John Martin no dia 18 de fevereiro de 1994,

usando para isso a tecnologia que havia adquirido recentemente e gostado muito. O
fax era um poema, talvez s para testar a mquina, o importante que o poema
enviado Martin expressa seu sentimento nos meses antes de morrer. O poema
intitula-se Fax Poem: Its to late:/ I have been/ Smitten (SOUNES, 2000).6

Em determinado momento o corpo do autor parou, no teve mais foras para

escrever, e segundo a esposa a cena era muito triste, pois a mente de Bukowski
estava ali, mas o corpo no respondia. Voltou ao hospital para se curar de uma

6
tarde demais/ Eu fui/ Abatido.

37
pneumonia que contraiu pelo fato de o sistema imunolgico no mais conseguir
defender o organismo. A pneumonia foi controlada em cinco dias, mas o autor ainda
sofria com uma infeco que os mdicos no conseguiam localizar.

O autor foi mantido vivo por alguns dias, recebendo alimentos e medicamentos
por sondas e cateteres. Charles Bukowski morreu aos setenta e trs anos s
11h45mim da manh de quarta-feira do dia 9 de maro de 1994.

Bukowski escreveu como nenhum outro de sua poca, e os temas eram

encorpados de uma revolta visvel contra a sociedade. A vida a qual o autor se
submeteu fez com que encarasse as pessoas com escrnio, enxergava as
futilidades dos que o cercavam e no contestava, simplesmente considerava
absurdo, e fez disso a alavanca de seu trabalho. O desdm e a revolta contra as
regras esto na maioria dos seus poemas, como em Dinosauria, we:

Born like this/to this/ as the chalk faces smile/ as Mrs. Death laughs/ as the
elevators break/ as political landscapes dissolve/ as the supermarket bag
boy holds a college degree/ as the oily fish spit out their oily prey/ as the sun
is masked/ we are/ born like this/ into this/ into these carefully mad wars/ into
the sight of broken factory windows of emptiness/ into bars where people no
longer speak to each other/ into fist fights that end as shootings and knifings/
born into this/ into hospitals which are so expensive that it's cheaper to die/
into lawyers who charge so much it's cheaper to plead guilty/ into a country
where the jails are full and the madhouses closed/ into a place where the
masses elevate fools into rich heroes[]the rotting bodies of men and
animals will stink in the dark wind/ the last few survivors will be overtaken by
new and hideous/ diseases/ and the space platforms will be destroyed by
attrition/ the petering out of supplies/ the natural effect of general decay/ and
there will be the most beautiful silence never heard/ born out of that./the sun
7
still hidden there/ awaiting the next chapter (BUKOWSKI. 1998, p. 319).

7
Nascido como isso/ dentro disso/ enquanto faces de giz sorriem/ enquanto a Sra. Morte gargalha/
enquanto as paisagens polticas se dissolvem/enquanto o garoto das sacolas no supermercado
segura um diploma universitrio/ enquanto o peixe oleoso cospe fora suas presas oleosas/ enquanto
o sol se esconde/ ns nascemos como isso/ dentro disso/dentro de guerras cuidadosamente insanas/
dentro da viso das janelas quebradas da fbrica do vazio/ dentro de bares onde as pessoas no
mais conversam umas com as outras/ dentro de brigas de punhos que terminam em tiros e facadas/
nascido dentro disso/ dentro de hospitais que so to caros que mais barato morrer/ dentro
advogados to caros que que mais barato alegar culpa/ dentro de um pas onde as cadeias esto
cheias e os hospcios esto fechados/ dentro de um lugar em que as massas elevam idiotas
condio de heris ricos [...] a carne apodrecida de homens e animais vai feder no vento sombrio/ os
raros sobreviventes sero dizimados por novas e hediondas enfermidades/ e as plataformas
espaciais sero destrudas pelo desgaste/ a exausto de suprimentos/ efeito natural da decadncia
38
geral/ e existir o mais belo silncio j ouvido/ nascido de tudo isso/ o sol ainda oculto/ apenas
esperando o prximo captulo.

39
 3 ANLISE LITERRIA DE PULP

Como a maioria da produo textual de Bukowski, Pulp tambm tem suas

caractersticas autobiogrficas, porm, so leves e esto nas entrelinhas. Seus
elementos fazem justia ao nome que traz, uma homenagem do autor literatura de
revistas baratas, considerada nos EUA como fico de m qualidade (Pulp Fiction).
Contudo, ao analisar-se a obra, possvel encontrar elementos caractersticos de
um romance completo, fato que d narrativa fictcia supostamente desqualificada,
o peso necessrio para consider-la um romance digno da fama conquistada por
Charles Bukowski.

No decorrer do captulo sero analisados todos os elementos literrios que

compem uma narrativa, com nfase no foco narrativo.

3.1 Espao

A narrativa de Pulp se passa em Los Angeles, CA, Estados Unidos da

Amrica e seus arredores. Vrios lugares so citados nas perseguies do detetive
Nick Belane, mas em nenhum momento so detalhados os locais percorridos. No
exemplo a seguir o detetive citado persegue o suposto Cline por Santa Monica, e
nenhuma caracterstica do local enumerada: Acendi o cigarro e tirei uma baforada
e o segui [...] Ento Celine entrou no elevado freeway de Harbor. Depois no Santa
Monica. Depois no San Diego. Sul (BUKOWSKI, 2011).

40
 Com exceo de algumas descries de cenrio, a maior parte da narrativa
acontece em movimento, e a maioria dos captulos da narrativa inicia no escritrio do
detetive, os dilogos e monlogos ocorrem ora no escritrio do detetive, ora no
hipdromo, ora na rua, s vezes na livraria, ou seja, espalhados por toda a Los
Angeles.

Assim, pode-se dizer que o espao caracterizado na obra a fictcia Los

Angeles de Bukowski. O espao movimentado, quando l a obra o leitor no
consegue se sentir dentro de um lugar especifico, as voltas constantes de Nick
Belane por lugares como o Mussos, Livraria do RED, hipdromo, casa de Jack Bass
ou mesmo o prprio escritrio do ao leitor essa sensao de movimentao.

A Los Angeles de Pulp tensa e quente por causa do vero de 1993, alm de
ser quente por conta dos condicionadores de ar quebrados e ventiladores de teto
com defeito, quente pelo suor na testa do detetive enquanto dirige.

O calor de sentido por Nick Belane expressa principalmente sua dificuldade de

viver, motivando sua ideia de conformidade com as situaes mais difceis. Nick
Belane aceita a vida difcil, dura. Esse calor excessivo caracteriza o ambiente tenso
da narrativa.

O calor pode ser percebido quando Belane estava sentado no carro na frente
da casa de Jack Bass.

Por volta das oito e meia Jack Bass saiu de r do acesso casa em sua
Mercedes e foi para seu emprego de executivo na Aztec Petroleum Corp.
Agora era comigo e Cindy. Eu ia escancar-la. Ela estava a minha merc.
Peguei a foto para mais uma checada. Comecei a suar. Baixei-o o quebra
sol. A puta, ela estava enganando Jack Bass. [...] Porque o pra-brisa
ondulava minha frente como uma grande onda? Devia ser a ressaca.
Vodca com cerveja para rebater. A gente tinha que pagar. [...] Fiquei ali
sentado no carro esperando Cindy sair. Era uma abafada manh de vero.
(BUKOWSKI, 2011. p. 32)

41
 Bukowski sustenta constantemente a ideia de calor, ora pela tenso sexual
entre os personagens, ora pela ressaca de Belane.

Ainda em relao ao espao, segundo GANCHO (2004) o mesmo importante

por que:

O espao tem como funes principais situar as aes dos personagens e

estabelecer com eles uma interao quer influenciando suas atitudes,
pensamentos ou emoes, quer sofrendo eventuais transformaes
provocados pelos personagens. (GANCHO, 2004. p. 23)

O calor deixa a vida do detetive difcil, mostra que ele tem mais problemas
para se preocupar e que os casos a serem resolvidos so apenas trabalho. O calor
traz a ideia de que complicado viver em Los Angeles, por isso o personagem
torna-se desgostoso com a vida e encara as dificuldades com ironia e descaso.

3.2 Tempo

A narrativa se passa em 1993, e decorre em algumas semanas. A obra segue

o tempo que o detetive Nick Belane leva para conseguir concluir os casos os quais
foi contratado para resolver e narrada no passado. A exposio cronolgica dos
fatos facilmente visvel nos captulos, e o tempo cronolgico fica mais evidente em
captulos curtos que simplesmente informam ao leitor de que nada importante
aconteceu naquele dia: Salte o resto do dia e da noite aqui, no houve ao, no
vale a pena falar nada (BUKOWSKI, 2011).

Os captulos so curtos, o que aumenta a impresso de velocidade do texto. A

constante movimentao no que diz respeito s caracterizaes de espao do autor
tambm contribui para a impresso de apressamento. Assim, por mais que o
detetive transparea calma nos seus monlogos, a sensao de investigao

42
presente no texto d ansiedade narrativa, e o autor consegue passar ao leitor a
presso sofrida pelo personagem para que os casos sejam resolvidos o mais rpido
possvel. Como se pode ler no capitulo dez: Salte o resto do dia e da noite aqui, no
houve ao, no vale apena falar (BUKOWSKI, 2011).

3.3 O Ambiente

O ambiente de Pulp expressa a caracterstica de Bukowski na escrita, a tenso

constante, mas comum ao detetive Nick Belane. A narrativa cheia de brigas, os
cenrios so grotescos, sujos, com lugares cheirando mal, contudo nada que afete o
protagonista.

Bukowski consegue transformar em Pulp o tenso em algo comum, ironiza as

dificuldades comuns do cotidiano e faz com que paream cmicas e completamente
aceitveis.

Comecei a arquejar. Abri o zper. A veio o terremoto. Larguei a foto

e mergulhei embaixo da mesa. Foi um dos bons. Por volta de seis.
Pareceu durar us dois minutos. A parou. Rastejei debaixo da mesa,
ainda de zper aberto. Tornei a encontrar a foto, guardei-a na
carteira, fechei o zper. Sexo era um alapo, uma armadilha. Era
para animais. Eu tinha juzo demais para esse tipo de merda. Pus o
telefone de volta no gancho, abri a porta, sa, fechei-a e fui at o
elevador. Tinha um trabalho a fazer. Era o melhor detetive de Los
Angeles e de Hollywood. Apertei o boto e esperei a porra do
elevador subir (BUKOWSKI, 2011, p. 31).

A autoconfiana arrogante do detetive Nick Belane cmica, e esse

sentimento to bem expresso pelo autor passa uma sensao de que nada vai
atrapalhar o desfecho das investigaes, e em meio a tanta segurana do
protagonista a tenso causada pelo movimento do espao e do tempo quase
desaparece por completo. GANCHO (2004) afirma, acerca do ambiente, que:

43
 o espao carregado de caractersticas socioeconmicas, morais,
psicolgicas, em que vivem os personagens. neste sentido, ambiente um
conceito que aproxima tempo e espao, pois a confluncia destes
referenciais, acrescido de um clima (GANCHO, 2004. p. 23).

A firmeza emocional de Belane deixa o ambiente de Pulp sem preocupao. A

certeza e a autoconfiana de Nick Belane jamais so abaladas, em momentos nos
quais se v em apuros, no se sente afetado pela situao e ainda que se salve por
sorte, sua arrogncia transmite tranquilidade ao leitor. Essa a tcnica de Bukowski.
A ironia, o deboche, o escrnio com as preocupaes e fatos da sociedade, faz com
que seu personagem parea inatingvel criando um ambiente calmo, mas em meio a
um espao perturbado e um tempo agitado.

3.4 O enredo

O enredo inicia contando um dia comum na vida do detetive particular Nick

Belane, nenhum grande acontecimento, a nica preocupao com o aluguel que
precisa ser pago. A recomendao do amigo John Barton leva at seu escritrio uma
nova cliente, Dona Morte, que precisa certificar-se se Celine est vivo, pois vir um
homem com caractersticas fsicas semelhantes a do escritor morto.8 A dvida do
aluguel apresenta o personagem Mckelvey, proprietrio da sala que o escritrio de
Belane e ao qual o detetive deve o aluguel.

A complicao ocorre quando John Barton procura Belane e pede para que
encontre o Pardal Vermelho e o desenvolvimento segue em meio ao dia a dia do
detetive.

8
Louis-Ferdinand Cline

44
 Nick tem quatro casos principais a resolver, o caso Celine, no qual precisa
provar a morte ou vida do escritor francs; o caso de traio da esposa de Jack
Bass; a necessidade de terminar com o abuso aliengena sofrido por Hal Groves e a
procura pelo Pardal Vermelho, motivo pelo qual John Barton contratou Belane.

Ali estava eu, basicamente, sentado entre o espao e a Morte. Que chances
tinha? Enquanto isso, precisava localizar o Pardal Vermelho, que talvez
nem existisse. Me sentia esquisito em relao a tudo. Nunca esperava ficar
to enrolado. Mal entendia por qu. O que podia fazer? (BUKOWSKI, 2001,
p. 128).

As histrias se desenrolam paralelamente e o clmax e posterior desfecho da

histria ocorrem com a morte do detetive e o encontro com o pardal vermelho. Todos
esses elementos surreais tm base na fico pulp, a qual apresenta constantemente
a caracterstica da inverossimilhana, de abordar o fantstico.

3.5 Personagens

A maior parte dos personagens da narrativa plana, com exceo do

protagonista anti-heri Nick Belane que apresenta caractersticas e descries
psicolgicas e pode ser considerado redondo. GANCHO (2004) diz que: Anti-heri
o protagonista que tem caractersticas iguais ou inferiores s de seu grupo, mas que
por algum motivo est na posio de heri, s que sem competncia para tanto
(GANCHO, 2004 p. 14).

Belane no tem capacidade de resolver os casos, se atrapalha no momento de

descobrir a traio de Cindy, esposa do executivo Jack Bass, e acaba por filmar um
momento intimo do casal. O trecho a seguir mostra o momento que o detetive foge
de Jack:

45
 Estava chegando porta. Abri correndo, e pelo rabo do olho vi Jack Bass ali
em p, os colhes mostra. Tinha um objeto nas mos. Uma arma. Atirou.
A bala fez meu chapu rodopiar na cabea. Ele atirou de novo. Senti a
morte passar junto orelha direita. E corri pela calada. Disparei pela rua
para o meu carro. Tarde demais, vi uma coisa no caminho; um velho
pedalando e comendo uma ma. Trombei com ele e deixei o cara l todo
torto entre as rodas da bicicleta, cado no asfalto (BUKOWSKI, 2011 p. 55).

Nick Belane no apresenta nenhuma caracterstica de superioridade com

relao aos outros personagens, e os casos so resolvidos na dura sorte.

Os personagens principais da obra so: Nick Belane, um detetive particular de

aparncia surrada de Los Angeles, com o qual o leitor acompanha a histria; John
Barton, que quem contrata os servios de Belane para encontrar o Pardal
Vermelho; Dona Morte, aqui representada enquanto esprito com poderes psquicos
e que tem dvidas sobre ter ou no acabado com a vida de Celine; Jack Bass, que
contrata os servios do detetive para resolver um caso de infidelidade com sua
esposa Cindy e Hal Groves, que vem sofrendo com os abusos de Jannie Nitro, uma
aliengena que domina Groves usando poderes sobrenaturais.

Entre os personagens secundrios aparecem a representao do escritor

Celine, Cindy, a esposa de Jack Bass, o dono da banca de apostas Tony e seus
capangas Dante e Fante, Mckelvey, o dono da sala onde Belane tem o escritrio,
Jannie Nitro, a aliengena que atormenta Hal Groves e Brewster, o amante de Cindy,
que tambm aliengena e amigo de Jannie Nitro.

Nick Belane um personagem redondo, com pensamentos e caractersticas

emocionais descritas no texto. Tal personagem o nico personagem redondo da
narrativa e tambm protagonista. Ele duro, um detetive fracassado, mas que
acredita ter talento. Tem 55 anos de idade e pela primeira vez consegue trabalhar
por seis dlares a hora, graas s recomendaes do amigo John Barton. Belane
tem um jeito especial de tratar as mulheres, faz o tipo tarado:

Eu precisava pensar naquilo. Precisava pensar em tudo aquilo. De certa

forma, tudo se ligava: espao, morte, pardal, defuntos, Celine, Cindy, Bass.
46
 Mas eu no conseguia exatamente encaixar as peas. Ainda no. Minhas
tmporas comearam a latejar. Eu precisava sair dali. As paredes do
escritrio no tinham respostas. Eu estava pirando, comeava a me ver na
cama com Dona Morte, Cindy e Jannie Nitro, todas juntas. Tudo demais.
Botei o chapu e sa (BUKOWSKI, 2011. p. 70).

Mesmo trabalhando o detetive no se controla, e perde totalmente o foco

investigativo quando olha para as pernas ou o corpo de Dona Morte. Isso tambm
acontece quando trata com Cindy, a esposa de Bass, e tambm com a aliengena
Jannie Nitro.

Bom de briga, ainda que em menor nmero, no deixa de provocar os

capangas Dante e Fante que a servio de Tony vo at seu escritrio para cobrar a
divida com o apostador. D uma surra tambm no dono do apartamento nas vezes
em que o mesmo vai at o escritrio para cobrar o aluguel dele.

A preguia do detetive e o pouco caso que tem com trabalho outra

caracterstica, mas a autoconfiana cmica do personagem tambm fica visvel no
captulo cinco, quando o narrador protagonista descreve o fim de dia aps brigar
com o senhorio e um capanga: Infelizmente, acabei no hipdromo naquela tarde e,
noite, tomei um porre. Mas o tempo no foi perdido, eu cogitava, peneirando os
fatos. Eu estava por cima. A qualquer momento, resolveria tudo (BUKOWSKI,
2011).

A autoconfiana arrogante e excntrica do detetive Nick Belane bem

perceptvel quando narra os momentos aps ter se safado dos capangas Dante e
Fante, enviados por Tony para cobrar uma aposta perdida. Nesse momento Nick
tem sua arma confiscada pelos capangas que o esperam no escritrio, e graas a
Dona Morte e seus poderes se salva do perigo. Logo em seguida o detetive pega o
telefone e liga para Tony a fim de assust-lo e mant-lo longe de seu escritrio:

- Sim? ele respondeu aqui ...

- Tony, aqui o Sr. Morte Lenta.
- Como? Ainda pode falar?
- Estou falando muito bem, Tony. Nunca me senti melhor.
47
 - Eu no entendo...
- Sua turma esteve aqui, Tony...
- ? ?
- Deixei eles se livrarem fcil desta vez. Mande eles de novo, que eu fao o
servio completo neles.
Ouvi-o resfolegar no telefone. Era uma respirao bastante confusa. A ele
desligou.
Peguei uma garrafa de usque escocs na gaveta esquerda de baixo, abri e
tomei um bom gole.
Quem mexia com Belane entrava numa fria. Era muito simples.
Tampei a garrafa, guardei-a de volta na gaveta e pensei o que ia fazer em
seguida. Um bom detetive tem sempre coisas a fazer. A gente v no cinema
(BUKOWSKI, 2011, p.27).

Talvez um dos traos emocionais mais marcantes do detetive expresso

nesse trecho, no o fato de ser preguioso ou o de por vezes aparentar que no faz
a mnima ideia do que est fazendo que o deixa cmico, mas a arrogncia
sobreposta em tudo isso faz o leitor duvidar da sua capacidade de solucionar os
casos e causa expectativa acerca do clmax e desfecho da narrativa.

3.6 O Narrador

O narrador o ponto mais forte a ser analisado na obra Pulp, de Charles

Bukowski. A tcnica usada por Bukowski e que o justifica como escritor de peso na
literatura americana sua escrita permeada de humor, que faz com que o absurdo e
a tragdia social se tornem cmicos quando apresentados pelos personagens.

3.6.1 O PONTO DE VISTA DO NARRADOR

Partindo da teoria das vises de Jean Pouillon, considerar-se- o ponto de vista

do narrador como uma viso com. Em nenhum momento da narrativa o narrador
personagem se afasta de si mesmo, as caractersticas psicolgicas de Nick Belane
so sentidas pelo leitor atravs dos dilogos e dos breves trechos de monlogos.

48
 Nunca esperara ficar to enrolado, mal entendia por qu. O que podia
fazer?
Maneira, veio a resposta.
Tudo bem.
Chegaram as bebidas.
_ Bem, senhoras, a vossa!
Batemos os comps e tomamos um gole.
Porque eu no podia simplesmente ser um cara assistindo a um jogo de
beisebol? Interessado no resultado. Por que no podias ser um cozinheiro
fritando ovos, desligado? Por que no podia ser uma mosca no pulso de
algum, rastejando sublime e interessado? Por que no podia ser um galo
no galinheiro, catando milho? Por que aquilo? (BUKOWSKI, 2011. p. 128).

O leitor acompanha as dvidas do detetive, o fluxo de conscincia de Belane

transparente, e a confuso e inconformidade com os casos no resolvidos so
percebidas e no narradas pelo protagonista.

O leitor passa a conhecer a vida do detetive, e mesmo o leitor tem a

oportunidade de viver como se fosse um detetive em Los Angeles. A descrio dos
fatos clara, e a cronologia dos eventos d a impresso de que realmente se v e
se sente o que ocorre com o detetive:

Assim, no dia seguinte eu estava no meu escritrio. Uma tarefa ainda

restava: encontrar o Pardal Vermelho. No tinha ningum batendo na porta
com mais servio. timo. Era ora de recapitular para mim mesmo. Afinal de
contas, eu tinha feito tudo que me havia proposto na vida. Dera os passos
certos. No dormia na rua. Claro, havia um bocado de gente boa dormindo
nas ruas. No eram idiotas, apenas no se encaixavam na maquinaria
necessria no momento. E essas necessidades viviam mudando. Era uma
luta desigual, e se a gente dormia na prpria cama, era uma preciosa vitria
contra as foras. Eu tivera sorte, mas alguns dos passos que dera no os
dera completamente sem pensar. Em geral, porm, era um mundo horrvel,
e muitas vezes me sentia triste pelos outros. Bem, ao diabo com isso.
Peguei a vodca e tomei um trago (BUKOWSKI, 2011, p. 131).

A citao acima apresenta os sentimentos do personagem e seu ponto de vista

em cima de alguns fatores sociais, misturados com as descries cronolgica dos
acontecimentos. Assim, quando lido, o texto coloca o leitor junto com o personagem

49
e suas reflexes e percepes, dando ao leitor a oportunidade de pensar junto com
o personagem.

Com relao aos outros personagens, todos so descritos como Nick Belane
os v. Segue o momento da narrativa em que o detetive encontra Hal Groves:

Ele entrou. No era grande coisa. Um metro e meio, setenta quilos, 38

anos, olhos verde-cinza com um tique no esquerdo, bigodinho feio e
amarelo, cabelo da mesma cor rareando no meio da cabea redonda.
Aproximou-se na ponta dos ps e sentou (BUKOWSKI, 2011, p. 61).

A ideia de que Hal Groves no grande coisa uma caracterstica dada pelo
detetive, assim como ao consider-lo feio, est expressando uma opinio pessoal
das caractersticas do bigode do outro personagem.

3.6.2 O FOCO NARRATIVO

A novela de Charles Bukowski apresenta um narrador-protagonista, segundo a

tipologia de Norman Friedman, recuperada por Ligia Chiappini Moraes Leite (2006).
A narrativa segue a viso do personagem Nick Belane, e os seus conhecimentos
dos acontecimentos. O texto vai com ele o tempo todo. Porm, ainda que o tempo
passado d a sensao de oniscincia do narrador, ainda permitida a expresso
de surpresa do personagem:

Estava de volta ao meu apartamento. Mergulhei no frango e na salada de

batata. Derramei um grapefruit no tapete, sentia-me frustrado. Tudo me
derrotava.
A o telefone tocou. Arranquei uma asa de frango sapecado e atendi.
_Siim?
_Sr. Belane?
_.
_Voc ganhou uma viagem de graa ao Hava disse algum (BUKOWSKI,
2011, p. 39).
50
 De acordo com LEITE (2006), nessa categoria de foco narrativo a oniscincia
se perde. Assim, a perda da oniscincia apresentada nos momento de surpresa do
detetive. Em momento algum da narrativa o narrador deixa se perder os momentos
de surpresa do personagem, o que garante que o foco narrativo guiado pelo
narrador-protagonista na maior parte do tempo.

A novela apresenta o centro de narrao fixo, os personagens secundrios so

apresentados sob a ptica de Nick Belane, o narrador-protagonista, como no trecho
a seguir quando o Dona Morte aparece pela primeira vez na narrativa:

Ela entrou.
Quer dizer, no foi limpo. O vestido era to justo quase estourava as
costuras. Muito malte achocolatado. E ela andava em cima de saltos to
altos que pareciam perninhas de pau. Andava feito um aleijado bbado,
cambaleando pela sala. Um glorioso barato de carne(BUKOWSKI, 2011. p.
8).

Todas as descries dos coadjuvantes dizem respeito s percepes que o

protagonista julga importantes serem descritas. Os personagens secundrios no
so descritos psicologicamente. Nick Belane narra com uma viso perifrica as
atitudes e movimentaes dos seus contratantes e investigados.

Em outro momento da narrativa o autor escreve o que se assemelha a um caso

de foco narrativo que se enquadraria com sendo oniscincia seletiva mltipla. Isso
acontece quando Dona Morte apresenta o personagem RED, dono da livraria: ...
voc conhece o Red. Gosta de pr as pessoas pra fora da livraria. A gente pode
gastar mil paus l, depois ficar um ou dois minutos, e Red diz: por que no d o fora
daqui?Red um cara legal, s meio excntrico... (BUKOWSKI, 2011. p. 10).

Por mais que nesse momento do texto acontea a descrio psicolgica de

Red, e essa seja referente ao ponto de vista da Dona Morte, a descrio vem a
fim de validar as caractersticas surreais da personagem, como proposta no tema da
novela, ou seja, Pulp Fiction.

51
CONSIDERAES FINAIS

Aparentemente, Pulp tem todas as caractersticas de uma obra de fico de m

qualidade, como as caractersticas do gnero Pulp Fiction. O enredo complicado, a
trama se embaralha ao concentrar vrios ncleos de ao do narrador, os
personagens so, na maior parte, planos e esteretipos comuns da sociedade, os
elementos verossmeis deixam a desejar quanto apresentao de alguns
personagens, como o caso de Dona Morte, Jannie Nitro, e o suposto Celine
que parece ser um fantasma com mais de cem anos. Contudo, a conscincia do
protagonista e o desenrolar da histria do qualidade obra.

Henry Charles Bukowski deixa claro logo na pgina de apresentao da obra

que tem inteno de apresentar elementos da suposta literatura de m qualidade
encontrada nas revistas em papel pulp. Sua dedicatria simples e breve: dedicado
subliteratura, fato que nos remete a sua formao como escritor e que demonstra
a ironia do autor.

Bukowski escreveu com paixo, sentia-se obrigado a escrever todos os dias,

ainda que trabalhando como funcionrio do servio de postagem norte americano.
Seus poemas fizeram parte, por muito tempo, da subliteratura americana. O trabalho
contnuo e massivo que incorporou fielmente elementos do submundo deram ao
autor fama e reconhecimento.

O sucesso de Bukowski apoiou-o a ponto de desenvolver uma tcnica capaz

de transformar o absurdo em comdia. O humor e a ironia de Bukowski so
expressos com qualidade, e incorporam o deboche e o escrnio capazes de suportar

52
a qualidade em uma obra de elementos inverossmeis que a colocaria na esquerda
da teoria literria, o que no acontece.

Pulp apresenta foco narrativo, personagens planos e um redondo, tempo,

espao, ambiente e enredo consistentes, ou seja, todos os elementos que uma
narrativa precisa para ser analisada no meio acadmico, respeitando as teorias
literrias.

Bukowski traz a fico barata condio de uma novela prxima realidade,

misturando elementos fictcios com a realidade e a crtica social. O personagem vive
a fico surreal ao falar com a morte personificada, mas tambm se senta no
hipdromo para apostar nos cavalos, volta para casa e almoa uma galinha passada
com uma salada de batatas. Essa mgica de Bukowski deixa a narrativa excitante a
ponto de a vida de seus personagens e seus dilogos ter maior importncia que os
elementos baratos da proposta de gnero Pulp Fiction.

Bukowski prende a ateno do leitor em captulos curtos. Esconde o narrador

com maestria em seus dilogos, usa o absurdo de maneira cmica, transforma a
vida dura, suja e mal paga em comdia, justificando da maneira mais inesperada a
supremacia de seus personagens frente sociedade que supostamente o derrotaria.

O autor apresentou em Pulp o que fez em toda sua obra, colocou a vida baixa
da sociedade por cima, incorporando elementos como o sentimento de arrogncia e
ignorncia na base desse movimento. Henry Charles Bukowski Jr. conseguia atravs
da ironia de seus personagens, deix-los sensveis sociedade e assim fez com que
esses conseguissem dar vida a qualquer trabalho.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Acessado em 19 de novembro de 2012.

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