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Apostila
De
Teclado
Pr. Rodrigo Call

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Teclado

Antes de conhecer a base harmnica da msica, importantssimo o aluno ter a vivencia

com as notas bsicas e o desenvolvimento da coordenao motora, para uma boa execuo
dos exerccios e aprendizado.

Cifra a forma de expressar a nota de maneira simples e objetiva, adotada na

antiguidade inicialmente pelos gregos e posteriormente pelo Clero na idade Mdia.

Notas naturais ou bsicas

CDEFGAB

D r mi f sol La si

Quando olhamos ao teclado encontramos as notas naturais nas teclas brancas e nas pretas
os acidentes.
Acidentes so a medida da metade do tom natural, ou seja, cada acidente meio tom da
nota natural, por exemplo: Entre o D e o R existe o D sustenido ou r Bemol.
Entre os semitons naturais como o caso de E/F e B/C no existem acidentes, pois eles j
so semitons.

ACIDENTES

Semitom Semitom

Para desenvolver a coordenao motora necessrio fazer o exerccio a seguir onde primeiro
se exercita a mo direita e depois a esquerda. importante o uso do metrnomo neste
exerccio e iniciar com 65 bpm, aumentando a velocidade de 5 em 5 aps a execuo sem
tenso dos msculos.

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Exerccio

CDEFGABC
12 312 345

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Escala
A escala uma sequncia de notas divididas em intervalos.
Os intervalos so divididos em graus, que juntos formam a escala.
Os graus simples so:

Ordem Grau Nome

1 I Tnica
2 II Supertnica
3 III Mediante
4 IV Subdominante
5 V Dominante
6 VI Superdominante
7 VII Sensvel

Intervalos

O maior intervalo entre uma nota e outra o de tom, e o menor um semitom. Ou

seja, quando um intervalo de um tom, chamamos de MAIOR, e quando de semitom
chamamos de MENOR.
Cada tecla pode receber um valor de semitom, j que este o menor intervalo que
temos no teclado. Sendo que cada nota conhecida tecnicamente como Croma, uma
escala em que se usa tanto os tons naturais como os acidentes conhecida como escala
cromtica, pois se utiliza de todos os cromas, ou teclas.
O intervalo tambm pode ser justo (4, 5, 8), aumentado e diminuto.
Quando se aumenta meio tom a um grau maior da escala ele se torna aumentado, e da
mesma forma, quando se diminui meio tom de um grau menor, ele se torna diminuto. O
justo quando um grau menor ou maior se torna natural, como so os casos de 4, 5 e 8
grau da escala, que sempre so justos, ou aumentados ou diminutos.
Ex:

C C#/Db = 2 menor
C D = 2 MAIOR / 3 DIMINUTA
C D#/Eb = 2 AUMENTADA / 3 MENOR
C E = 3 MAIOR / 4 DIMINUTA
C F = 4 JUSTA
C F#/Gb = 4 AUMENTADA/ 5 DIMINUTA
C G = 5 JUSTA
C G#/Ab = 5 AUMENTADA/ 6 MENOR
C A = 6 MAIOR/ 7 MENOR
C A#/Bb = 6 AUMENTADA/ 7 MENOR
C B = 7 MAIOR / 8 DIMINUTA
C C = 8 JUSTA

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Exerccios:

1 - Escreva abaixo os graus da escala:

1 - ____________________
2 -____________________
3 -____________________
4 -____________________
5 -____________________
6 -____________________
7 -____________________

2 Complete com os intervalos da escala de C:

2 Maior = ___C - D__

5 Aumentada = ________
4 Justa = ________
6 Menor = ________

Escala Maior

As escalas so formadas por graus, como os tons, ou seja, uma escala pode ser maior,
menor , diminuta, semi-diminuta, ou pode ter outras formas , dependendo de sua frmula.
O que vai definir o grau de uma escala o formato em que os intervalos so distribuidos, a
isto chamamos de frmula da escala, que torna padro a distribuio dos intervalos
independente do tom da escala.
O que define, por exemplo, se uma escala menor ou maior o 3 Grau. Se o intervalo de
3 for maior, a escala maior. Se o mesmo for menor, a escala menor, e isto vai modificar a
frmula da escala. Portanto existem diferentes frmulas conforme a escala.
Podemos comear com a escala maior, que a mais simples.
Tomemos por base a escala de C (d maior).

C D E F G A B C

Repare que esta escala est toda posicionada nas teclas brancas, s tem tons naturais, por
isto mais simples.

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Graus 1 2 3 4 5 6 7 8

Notas C D E F G A B C

Frmula T T S T T T S
Intervalos 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Vemos neste exemplo que o 3 grau Maior, por isto a escala se torna maior.
As distncias que separam os graus da escala formulam um padro diatnico que vai ser
utilizado em todas as escalas maiores: TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM
SEMITOM
Quando temos a escala formada, sabemos quais as notas que podero ser utilizadas dentro
do campo harmnico da musica. Isto serve para que os sons dos acordes utilizados soem de
forma harmoniosa e de agradvel audio. Quando algum acorde, ou nota, saem deste padro
o som se torna inarmnico ou dissonante, desagradvel ao ouvido.

Exerccio

Encontre as demais escalas maiores seguindo a formula.

T T S T T T S

C C D E F G A B C
C# C# D# F F# G# A# C C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B

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Escala Menor
Com a mudana do 3 para menor, a escala muda sua frmula e passa a ser uma escala
menor.
Como modelo usaremos a escala de Am ( l menor) que tambm utiliza apenas teclas
brancas.

Graus 1 2 3 4 5 6 7 8

Notas A B C D E F G A

Frmula T S T T S T T
Intervalos 2M 3m 4J 5J 6m 7m 8J

Exerccio

Encontre as demais escalas menores seguindo a formula.

T S T T S T T

Am A B C D E F G A
A#m A# C C# D# F F# G# A#
Bm
Cm
C#m
Dm
D#m
Em
Fm
F#m
Gm
G#m

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Acordes
Para entendermos como funcionam os acordes, precisamos conhecer dois princpios
bsicos da musica.

Primeiro: O som

No ambiente existem vrios corpos elsticos que vibram, uns mais, outros menos, e o ar
tambm se enquadra neste aspecto.
Quando acontece alguma vibrao formam-se ondas que so percebidas pelos nossos
ouvidos e identificadas pela freqncia e amplitude, que vo classificar a qualidade do que
ouvimos.
A freqncia medida pela quantidade de vibraes por segundo da onda, e utiliza a
unidade de medida hertz (Hz) criada pelo fsico Heinrich Hertz. Ou seja, um hertz representa
uma vibrao por segundo.
O ouvido humano consegue perceber vibraes partir de 20Hz at 20.000Hz.
A amplitude, ou fora, em que a onda propagada medida por decibis.
A escala de decibis muito estranha pois o ouvido humano extremamente sensvel a
fora das ondas propagadas no ar e podemos ouvir desde o som de nosso dedo passando pela
nossa pele como um motor a jato. Em termos de potncia, o som do motor a jato cerca de 1
trilho de vezes mais potente do que o menor som audvel. Essa diferena enorme!
Na escala decibel, o menor som audvel (quase que silncio total) de 0 dB. Um som 10
vezes mais forte tem 10 dB, um som 100 vezes mais forte do que o prximo ao silncio total
tem 20 dB e conseqentemente, um som mil vezes mais forte do que o prximo ao silncio
total tem 30 dB. Isso ocorre porque a escala decibel uma escala logartmica. Aqui vo alguns
sons comuns e seus ndices de decibis:
- prximo ao silncio total - 0 dB
- um sussurro - 15 dB
- conversa normal - 60 dB
- uma mquina de cortar grama -90 dB
- uma buzina de automvel - 110 dB
- um show de rock ou um motor a jato - 120 dB
- um tiro ou um rojo - 140 dB
Qualquer som acima de 85 dB pode causar perda de audio, e a perda depende tanto da
potncia do som como do perodo de exposio. Uma boa maneira de saber que se est
ouvindo um som de 85 dB, quando voc tem de elevar a voz para outra pessoa conseguir lhe
ouvir. Se voc se expuser a um som de 90 dB, por 8 horas, pode causar danos aos seus
ouvidos; mas se a exposio for a um som de 140 dB, um segundo j o bastante para causar
danos (e chega a causar dor).
Quando a frequncia e a amplitude so equilibradas o que percebido pelos nossos
ouvidos so sons.

01 dB Amplitude

Frequncia
2 Hz

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Quando as freqncias e amplitudes so desequilibradas ouvimos um rudo.

Cada nota musical um som, e possui uma frequncia caracterstica sonora. Como uma
digital.
O som possui uma srie de vibraes que variam em intensidade que so chamados de
harmnicos. Cada nota musical possui uma srie deles e torna muito rica cada entonao
sonora. Com isto possvel termos vrias notas em uma s.
Os harmnicos so popularmente conhecidos por aquelas notas muito agudas que um
guitarrista sustenta diante do amplificador, aquele barulhinho agudo que ouvimos um
harmnico.
A ordem em que se encontram esses sons sobrepostos que determina o som final que
ouvimos.
Esses harmnicos esto distribudos em relao fixa. Tocando um D grave, por exemplo,
nosso ouvido reconhecer a nota, mas estaremos, na realidade, escutando o seguinte:

A sequncia : C C G C E G B(b) C D E F(#) G A (b) Bb B C

O interessante que h uma relao de frequncia entre cada harmnico, sendo que o d2
tem o dobro de vibraes que o d1, o d4 o dobro do d3 e assim por diante.
Considerando que o Piano tem 7 oitavas e comea com o l mais grave com 27.5Hz o
primeiro d do piano vibra em 31.703Hz sendo o segundo d de 65.403Hz, o terceiro 130.81
Hz e assim por diante.
As notas da oitava central e suas freqncias em Hertz:
C 261.63/ C# - 277.18/ D 293.66/ D# - 311.13/ E 329.63/ F 349.23/ F# - 369.99/ G 392/
G# - 415.30/ A 440/ A# - 466.16/ B 493.88
A nota referencia para a afinao cromtica universal dos instrumentos o L central =
440Hz.
A diferena em alguns materiais de que so feitos os instrumentos, podem fazer com que
alguns harmnicos apaream mais do que outros, embora o esquema seja o mesmo em todos
os instrumentos. A essa diferena damos o nome de timbre.

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Segundo: A Dinmica

Dinmica intensidade com que tocamos as notas, ou seja, forte ou fraco.

A fora que aplicamos em cada nota pode fazer com que algumas sejam mais fortes do que
outras propositalmente. Isto destaca partes fortes, suaves ou intensas de cada parte da
msica.
Tendo conhecimento destas duas bases, podemos entender melhor como funcionam os
acordes.
Os acordes so sries harmnicas tocadas, ou seja, so divididos no mesmo esquema da
srie harmnica, porm tocado com as notas que fazem parte do campo harmnico
simultaneamente e/ou alternadamente.
No teclado usamos dois tipos bsicos de acordes: acorde aberto e acorde fechado.
Se olharmos ao teclado perceberemos que ele possui cinco conjuntos de escalas que se
repetem em oitavas, portanto, cinco oitavas. No Piano so 7.
Os sons se dividem entre os graves, mdios e agudos.
Sendo os graves situados entre os de frequncia baixa, da oitava central para baixo.
Os mdios so os de freqncia mdia e so os que fazem parte da oitava central, e os
agudos so os que tem freqncia de mdia para alta e se localizam depois da oitava central.

Graves (baixos) Mdios Agudos (altos)

1 oitava 2 oitava 3 oitava 4 oitava 5 oitava

ou oitava central

Na srie harmnica podemos identificar que os harmnicos mais graves aparecem menos
do que os mdios e agudos, que aparecem mais.
Da mesma forma acontece com os acordes. Os mais graves aparecem menos do que os
mais agudos. a que surgem os acordes abertos, utilizados nas notas mais graves.
O acorde aberto formado por uma trade, ou trs notas, sem o 3. Sendo utilizadas a
tnica, 5 e 8.

C G C

Acorde aberto de C

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Exerccio

Escreva os acordes abertos das escalas

C - C G C_
C# - _________
D - _________
D# - _________
E - _________
F - _________
F# - _________
G - _________
G# - _________
A - _________
A# - _________
B - _________

Outro tipo de acorde o acorde fechado, que o acorde que leva o nome da escala com o
3 maior ou menor. Por isso ele formado, basicamente, por uma trade composta de tnica,
3 e 5.

C E G

Acorde fechado de C

Estes acordes seguem a ordem de suas respectivas escalas, sendo que se a escala utilizada
em determinada musica a de d maior, por exemplo, se usaro as notas que fazem parte
desta escala para se formarem os acordes, que formaro o campo harmnico de d maior.

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Campo harmnico uma regra que determina os acordes que cabem dentro de
determinada escala.
Ex:

Campo harmnico de C:
C Dm Em F G Am B

BDF
ACE
GBD Todas notas da

FAC escala de

EGB d maior

DFA
CEG

Exerccio

Encontre os campos harmnicos das escalas

C C Dm Em F G Am B
C#
D
D#
E
F
F#
G
G#
A
A#
B

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Inverso de acordes

quando a ordem dos tons invertida de forma a facilitar a execuo do acorde.

Por exemplo, um acorde de d maior formado por C E G. Podemos utilizar estes trs
tons de forma invertida para facilitar a execuo do acorde, ou mudana de acorde dentro da
execuo da musica sem que ele deixe de ser um d maior. A ordem dos fatores no altera o
produto! O d maior no precisa, necessariamente, ter a Tonica grave, pode ser mdia ou
aguda, desde que esteja na ordem da trade do acorde.
Portanto o d maior pode ser executado das seguintes formas:

CEG/EGC/GCE
Embora paream diferentes, todos estes acima so acordes de d maior.

Exerccio

Execute:

C G C7m F G Em Am Dm G C
D A D7m G A F#m Bm Em A D
E B E7m A B G#m C#m F#m B E
F C F7m A# - C Am Dm Gm C F
G D G7m C D Bm Em Am D G
A E A7m D E C#m F#m Bm E A
B F# - B7m E F# - D#m G#m C#m F# - B

Seguindo a mesma formula dos campos harmnicos acima descubra as sequncia das
escalas em acidentes.
C# -
D# -
F# -
G# -
A# -

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Consideraes importantes
Existem ainda dentro da teoria musical alguns fatores que so muito importantes, mas
devido a este estudo ser de nvel bsico para formao do tecladista abreviaremos os assuntos
para um melhor entendimento.

Dentro de uma escala, podem se fazer uso de algumas notas fora da escala por
medida de alegoria musical, ou seja, faz-se um emprstimo modal, como
conhecido este processo, e uma nota fora da escala utilizada em um arranjo ou
preparao para outra nota dentro da escala, e isto pode ocorrer tanto com notas
ou com acordes.
Ex. Na escala de d maior comum se utilizar de um si bemol para chamar um f.
O si bemol no pertence escala de d maior, porm pertence srie harmnica
desta nota, o que permite que ela no soe como dissonante mesmo fora da escala.
Isto acontece com as 7m, no caso das escalas maiores e das 7M nas escalas
menores.

A base de formao de acordes a trade, como foi explicado anteriormente,

porm apenas uma base. Os acordes de trade so bsicos, existem acordes
compostos que so acrescidos de outros intervalos para enriquecer o acorde e a
harmonia da musica, como por exemplo um acorde com 7, com 9 ou outros graus
compostos.
Ex: C7 = C E G Bb
D9 = D F# - A E
importantssima a prtica do uso de metrnomo pelo estudante para um
aperfeioamento rtmico de execuo de peas musicais, pois sem ele comum o
executante, at mesmo em um exerccio de nvel bsico, perder-se na noo
temporal e rtmica dos compassos, fazendo com que o exerccio seja executado de
forma desorganizada. O uso do metrnomo regra.

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