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Composicin
En la naturaleza y en el arte, hay leyes y principios matemticos que
estructuran y equilibran la forma. Este sentimiento de composicin
crea contornos e impide que la expresin de ideas, dilogos,
movimientos, colores, formas y sonidos sea tan slo una montona
acumulacin de impresiones y acontecimientos. El sentido de la
composicin introduce al artista y al espectador en el mbito de la
creatividad y la composicin.
Gesto psicolgico
ste es un movimiento que encarna la psicologa y el objetivo de un
personaje. Cuando se utiliza el cuerpo entero del actor y el gesto se
ejecuta con la mxima intensidad, proporciona al actor la estructura
bsica del personaje y al mismo tiempo puede situar al actor en los
distintos estados de nimo exigidos por el texto.
Sentimiento de Estilo
Todo en el escenario es irreal. Un actor que trabaja con un
sentimiento de estilo trata de captar la naturaleza especial de una
obra de teatro, de un guin de cine o de una escena, en lugar de
esforzarse por lograr un superficial sentido de realidad. La tragedia,
el drama, el melodrama, la farsa, la comedia y el circo son categoras
o modos estilsticos que requieren experiencias autnomas y precisas.
Sentimiento de verdad
Se trata de abrirte, desarrollar tu sensibilidad con respecto a un
comportamiento veraz durante tu actuacin. La verdad tiene varias
facetas:
1. Verdad individual o psicolgica: Mis movimientos y mi lenguaje
son verdaderos para m mismo, para mi psicologa;
2. Se veraz respecto a las circunstancias concretas del guin
3. Verdad histrica: al interpretar obras que reflejen un
determinado perodo, no pasar por alto el sentido del estilo de
la poca; tambin debemos penetrar en el estilo del pas donde
se desarrolla la accin;
4. Verdad estilstica: experimentar el estilo de la obra tragedia,
comedia, farsa, drama, etctera-; adems, debemos aprender a
experimentar otros matices de estilo adicionales a esas
categoras de teatro brechtiano, shakespeariano, etctera-;
5. Ser veraces respecto al personaje. Esto es distinto en cada
papel. El personaje lo dicta y el actor debe ser cada vez ms
receptivo a lo que el personaje le muestra sobre s mismo.
6. La verdad de la relacin: las diferencias a menudo sutiles y la
actitud de un personaje con respecto a cada uno de los dems
personajes que lo rodean.
Sentimiento de facilidad
Es una excelente alternativa a la tcnica de la relajacin de
Stanislavski. Como orientacin general, produce sensaciones
inmediatas e imgenes viscerales en el actor y la permite eludir el
proceso intelectual y consciente de interpretacin de una orden. Por
ejemplo, se puede pedir al actor que se siente con un sentimiento de
facilidad, en vez de relajarse. El actor puede realizar rpidamente
la primera indicacin, pero tiene que pararse a pensar sobre la
segunda.
Sentimiento de forma
El actor debe ser sensible a la forma de su propio cuerpo, as como a
su propio movimiento a travs del espacio. Como un coregrafo o un
escultor, el actor moldea las formas corporales. Cuando el actor
despierta este sentimiento con respecto a la forma y el movimiento
escultural de su cuerpo, mejora su capacidad para influir sobre su
cuerpo de las formas ms expresivas posibles. Esta conciencia
especial se denomina sentimiento de forma.
Sentimiento de belleza
Dentro de cada artista, a menudo profundamente escondido, hay un
manantial de belleza viva, y de armona creativa. Tomar conciencia de
esta belleza interior del ser supone un primer paso para el actor, que
puede entonces permitir que esta belleza impregne todas sus
expresiones, movimientos y caracterizaciones incluso en sus
aspectos feos-. La belleza es una de las ms destacadas cualidades
que distinguen a todas las grandes obras de arte.
Imaginacin
Casi toda actuacin es el resultado de la capacidad del intrprete de
imaginar y reproducir la realidad de la ficcin de la obra en el
escenario o en la pantalla. Cuanto ms pueda un actor estimular y
entrenar su imaginacin y su fantasa, mayor ser el poder para
comunicar la profundidad y el significado del personaje.
Irradiacin / Recepcin
La irradiacin es la capacidad de emitir la esencia de lo invisible de
cualquier cualidad, emocin o pensamiento que queramos. Debe
emitirse con gran intensidad. La irradiacin es una actividad de
nuestra voluntad. Podemos incluso irradiar conscientemente la
presencia de nuestro personaje en escena o en el plat antes de
hacer una entrada. El carisma de un actor o una actriz en escena o
en la pantalla se corresponde con el grado de irradiacin puramente
invisible que es capaz de lograr. Algunas personas tienen esta
capacidad de forma natural, mientras que otras personas tienen que
dedicar mucho tiempo a la irradiacin para poder desarrollar esta
capacidad.
La recepcin tiene un efecto tan fuerte como la irradiacin, pero en
lugar de emitir cualidades, pensamientos y sentimientos, el
personaje los extrae de otros personajes, de las atmsferas, del
pblico, de todas partes. El actor debe desarrollar esta capacidad con
toda la intensidad posible, igual que con la irradiacin. Es importante
que preguntes a cada personaje que interpretes: Eres principalmente
y un personaje irradiante o un personaje receptor? ten en cuenta
que los personajes irradiantes pasarn a ser potentes receptores
en determinadas escenas y viceversa.
Improvisacin y joyas
Adems de utilizar la improvisacin en el trabajo preparatorio, Chejov
sugera que la improvisacin es tambin importante durante las
etapas finales de trabajo sobre un papel. Cuando hayas construido tus
andamios-cuando hayas establecido tu caracterizacin y hayas
memorizado a fondo tus textos, tus secuencias de actividad y tus
secciones emocionales-, vuelve a improvisar. Repite tus textos o
ignralos por completo, puedes incluso dejar que tu personaje diga el
subtexto (lo que realmente piensa). Modifica sus acciones o emplea
acciones totalmente distintas y presta especial atencin a cmo
desarrolla tu personaje estas acciones. Toma nota de todo aquello de
lo que tu personaje es consciente, lo que ve o lo que oye, o aquello a
lo que presta una atencin momentnea mientras la escena prosigue.
Ensayar actividades inventadas har que resulte ms fcil desarrollar
las joyas de una actuacin: los matices y los pequeos momentos
fulgurantes, nicos, memorables, que constituyen un placer tanto
para ti como para el pblico.
Conjunto
El teatro es un arte colectivo. La forma en que uno desarrolla una
actuacin durante los ensayos se refleja siempre en el espectculo.
Cuando los actores son artsticamente abiertos y sintonizan bien unos
con otros, toda la experiencia teatral adquiere mayor intensidad,
tanto para el artista como para el pblico. Las atmsferas son ms
potentes, la relacin entre los personajes es ms slida y ms ntida,
incluso la sincronizacin del actor [su timing] y el ritmo de las
escenas resultan ms fluidos y ms vivos. Un sentido de conjunto
permite tambin a los actores irradiar un sentimiento de control
artstico y transmitir la potencia del espritu humano.
Punto focal
No todo lo que entra en una escena tiene la misma importancia. Por lo
general, el director debe ser el responsable del punto focal (aquello
en lo que desea que el pblico centre su atencin en cada momento),
pero el actor debe ser consciente tambin de los momentos ms
importantes de un texto. El actor debe conocer qu momentos son
ms importantes para su propio personaje. Cmo centrar la atencin
del pblico en esos momentos constituye para el actor una tarea
realmente creativa. Para comunicarse con el pblico, el actor puede
Objetivo
Es el propsito o la meta hacia donde se dirige tu personaje. Cada
personaje tiene un objetivo y un superobjetivo. Un ejemplo de
superobjetivo podra ser: Quiero servir a la humanidad. Un ejemplo
de objetivo podra ser: Quiero mantener la paz entre estas personas
concretas. Idelamente, todos los objetivos deberan empezar con un
Quiero seguidos por un verbo actuable
Atmsfera
Las atmsferas son medios sensoriales, con la niebla, el agua, la
oscuridad o la confusin, que impregnan los entornos e irradian de las
personas. En el escenario, la intensidad de las atmsferas llena el
teatro; cuando el actor absorbe las oleadas invisibles de las
atmsferas y las irradia hacia el pblico, esto afecta
inconscientemente tanto al intrprete como al espectador. Aunque no
pueden verse, las atmsferas pueden sentirse intensamente y
constituyen un medio fundamental de comunicacin teatral. La
atmsfera de una catedral gtica, de un hospital, de un cementerio,
influye sobre cualquiera que se adentra en esos espacios. Se ven
envueltos en la atmsfera. Las personas tambin emiten atmsferas
personales de tensin, odio, amor, miedo, estupidez, etctera. La
obra o el director sugieren la atmsfera de una escena y los
intrpretes trabajan juntos para crearla y mantenerla; estn, a su vez,
sometidos a su influencia.