Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en
un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Podra ser la
Guy (Marie Guy-Stphan),1 que actuaba en el Teatro del Circo, en Madrid. Fototeca del IPCE.

La fotografa (de foto- y -grafa2 ) es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas

debido a la accin de la luz.2 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por
medio del fijado en un medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas.
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda
reducido. Para capturar y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula
sensible para la fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al
conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias
imgenes obtenidas o fotografas.

ndice
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1Etimologa
 2Proceso

3Historia

4Funcionamiento de la cmara

5Aplicaciones cientficas

o 5.1Fotografa estereoscpica

o 5.2Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

o 5.3Fotografa area y fotografa orbital

o 5.4Fotografa subacutica

o 5.5Macrofotografa

6Fotografa como arte

7Derechos de autor

8Vase tambin

9Referencias

10Bibliografa

11Enlaces externos

Etimologa[editar]
El trmino fotografa procede del griego (raz -, phs, luz), y (raz
-, graf, rayar, dibujar, escribir), que, en conjunto, significa escribir/grabar con la
luz. Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que
el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre, aunque parte de su desarrollo se
debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso[editar]
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ello(a)s (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte cubierto por un compuesto qumico sensible a la
luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital se
emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindola en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo, el cual les
da un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco. Ensayo

realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock(Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto de 1835,

ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms antiguo que se
conserva.
Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez
Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin
hmedo, de 27 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos

descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di;
los griegos Aristteles y Euclides, que describieron una cmara oscura en los siglos
V y IV a. C;3 4 el matemtico bizantino Antemio de Tralles, que en el siglo VI utiliz una
forma de cmara oscura en sus experimentos;5 y cuatro siglos despus, el matemtico
rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la
proyeccin estenopeica.4 6 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las
propiedades del nitrato de plata,7 y Georges Fabricius (1516-1571) las del cloruro de plata.
En 1568, Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,8 y en 1694, Wilhelm
Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos
materiales en presencia de la luz.9 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un
recurso para reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes
tipos que podan utilizarse.10
Un primer procedimiento fotogrfico experimental fue el heliograbado, descubierto
por Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen
(positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras, utilizando una
cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo
de exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un
da soleado. En su bsqueda de un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y
experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo
de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se
oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu
trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el procedimiento conocido
como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios previos de Nipce
fueron ampliamente superados, y por eso la mayora de los historiadores consideran
que 1839 es el ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin y afirmacin de su ascenso
social.11
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie
de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado,
pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con
vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se
haba sensibilizado con vapores de yodo.12 Pero era un procedimiento caro, y el equipo
pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio.
Adems, los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego
por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una
solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada.
Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios
positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente
del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un
precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y
Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes
de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel,
en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las
fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel
se sensibilizaba en nitrato de plata.
En el ao 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin
hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin, las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en
los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de
toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar
consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y
proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y
carruajes convertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el
exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado en el mundo hasta 1885.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo,
empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al
francs J. Laurent,13 14 y al espaol Jos Martnez Snchez.15 En 1861 el cientfico
escocs James Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla
un mtodo para ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo,
azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente,
mediante la tcnica denominada aditiva.16 En 1871 nace el procedimiento de las placas
secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se
extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que
ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de
exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto
de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron
despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907, la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931, se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente
no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948, nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba
la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara[editar]
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma
pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las
digitales. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como
informacin digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en
pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se
convierte en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una
pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos
sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia
rpida de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada
velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas
y se crea la sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:
Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control Descripcin

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se

desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque
Enfoque
sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,

el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.
La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de
campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero f, ms
Apertura
pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el
efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.
 El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es
expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo
Velocidad de obturacin rpidas, o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto
la cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al
pulso, cuando se usa la cmara sin trpode.

En equipos digitales, la compensacin electrnica de

la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal
en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen
parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se
Balance de blancos
ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula
fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la
imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por
ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas

como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras,
sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de
luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la
Medicin
experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para
convertir una determinada cantidad de luz en un determinado
tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que
es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la
luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las
cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en
Escala de sensibilidad formato numrico y para controlar el sistema de exposicin
fotogrficaASA/DIN/ISO del automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
captor. sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con
un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con
una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad
de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura
ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)

Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo

situarse por delante o detrs del objetivo.

sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.

 La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas[editar]

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para

registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard
Muybridge(1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo, aquellos que
se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa
area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o
en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de
una forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.17
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico
destacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la
fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.
Fotografa estereoscpica[editar]
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de vista
diferentes, pero muy cercanos.

La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las
primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son
unos daguerrotipos del ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos
objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos,
como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las
normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca
de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin
hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaafechables entre los
aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869.18 Adems se conservan otras 11.000 placas
de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta[editar]
Artculo principal: Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la
luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite
el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el
estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de
escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para
producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos, la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos
ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as
una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La
pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte
sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte
no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una
pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de
correos.
Fotografa area y fotografa orbital[editar]
Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de

mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra
aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como
en agricultura para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin
de los cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos.
En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir
estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente
equipados de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son
pocos los pases que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas
naves: el comportamiento de las autoridades frente al vuelo de drones vara en cada
nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas
propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.
Fotografa subacutica[editar]
Artculo principal: Fotografa subacutica
Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de
una anmona.

A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en

el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de
Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada
por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa
subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son
las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta
presin del medio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente
estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas
especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los
colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear
complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos
fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos aumenten su
longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.
Macrofotografa[editar]
Artculo principal: Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del
objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin
que se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte[editar]

 Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada.
Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{sust:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la suspensin,
representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal en el aire.

La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso

muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Debido a
la popularizacin creciente del retrato fotogrfico en detrimento del pintado, gran cantidad
de pintores decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso
de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el
primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de
los que lucharon por que la fotografa fuera considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y
la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia
en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a
la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa
poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen
a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la
fotografa hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible que la
imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando
gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con
un papel fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para
hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de
la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la
fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico.
En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los
movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente
el Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.19 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Helmut Newton y David
LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Actualmente se prefieren las cmaras con una buena ptica
y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor,
donde la ptica y el obturador quedan dirigidos por la electrnica restando al hecho de
hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales,
cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican,
enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor[editar]
Artculo principal: Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las
imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social
obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores, sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber creado su
obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber
de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por lo tanto
siempre han de ser respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra se ha
obtenido en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo
expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede
corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora
son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa la determina el acuerdo
legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho est permitida la
difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad
pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso
del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

EL ARTE DE
LA FOTOGRAF
A Posted on January 25, 2015 by ccgutierrez
 La fotografa,
es considerada por muchas personas como una gran
manifestacin artstica, que permite expresar
sentimientos, compartir emociones, grabar momentos
nicos, memorias, recuerdos y dar a conocer eso que
no se puede decir con palabras. En este artculo, se
tratar de exponer un poco de donde nace este arte,
sus principales componentes y caractersticas.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes
duraderas debidas a la accin de la luz. Consiste bsicamente
en una forma de captar un instante nico e irrepetible en el
tiempo, para el artista, pretende ser una forma de expresin
para expresar emociones, sentimientos y pensamientos. El
trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y
, que, en conjunto, significa escribir/grabar con la luz.
Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca
como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho
pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se
debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore
Nipce.
 FUNCIONAMIENTO DE LA CMARA
La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen,
mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico se
encargan de captarla. El almacenamiento de las imgenes
capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas
en la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en
algn dispositivo de memoria en las digitales. En este ltimo
caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente
como informacin digital, pudiendo ser visualizada en una
pantalla o reproducida en papel o en pelcula.

Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la

cmara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen
lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente
expuesto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas
que constituyen una imagen latente, an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado,
esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las
cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o placa
fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos
electrnicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en
tecnologa CCD o en CMOS.
 PRINCIPALES AJUSTES
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el
proceso de obtencin de una exposicin correcta se produce a
travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los
controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Enfoque: El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen

donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos
de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la
cmara tratar de enfocar.
Apertura: El ajuste del diafragma de la lente, medible
mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que
pasa a travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos
elementos: la profundidad de campo y ladifraccin: cunto
ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la apertura,
menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la
profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador
de la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es
lo que da el dimetro efectivo de la apertura.
Velocidad de obturacin: El ajuste del lapso durante el cual
el captor o la pelcula es expuesto a la luz en cada toma. Las
velocidades de disparo rpidas, o sea los tiempos de
exposicin cortos, decrementan tanto la cantidad de luz como
la posibilidad de trepidacin, debida al pulso, cuando se usa la
cmara sin trpode.
Balance de blancos: En equipos digitales, la compensacin
electrnica de la temperatura de color asociada a unas
determinadas condiciones lumnicas, asegurndose que la luz
blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo
tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las
cmaras de carrete, esta funcin se ejerce mediante la
eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con
filtros correctores de color. Adems de usar el balance de
blancos para registrar la coloracin natural de la imagen, los
fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo,
para obtener temperaturas de color ms clidas.
Medicin: Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las
luces altas como las sombras estn expuestas segn las
intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin
automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el
uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o
mediante el conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la
hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada
cantidad de luz en un determinado tiempo de exposicin y
apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.
Escala de sensibilidad fotogrficaASA/DIN/ISO del
captor: Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la
cmara la velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en
cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son
empleadas en las cmaras modernas para indicar la ganancia
de luz del sistema en formato numrico y para controlar el
sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el
nmero ISO, mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del
captor a la luz, mientras que con un nmero ISO menor, la
pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta
combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de
disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado
oscura ni demasiado clara, y por lo tanto correctamente
expuesta.
 COMPONENTES DE UNA CMARA FOTOGRFICA

El Visor: El visor es la parte de la cmara que se utiliza para

encuadrar y enfocar la imagen. Es la ventana que nos permite
previsualizar la fotografa antes de pulsar el disparador.
Existen diferentes tipos de visores:

Visor ptico directo

Visor rflex
Visor electrnico
El Objetivo: El objetivo es uno de los componentes ms
importantes de nuestra cmara fotogrfica. Es un sistema
ptico, formado por un conjunto de lentes, cuya funcin de
formar la imagen que va a capturar el sensor
El Sensor: La funcin del sensor es transformar la imagen
ptica creada por el objetivo en una serie de seales
elctricas que darn lugar a la imagen digital.
El Diafragma: El diafragma es un mecanismo situado en el
interior del objetivo que se utiliza para graduar la intensidad
de luz que llega al sensor. Est formado por una conjunto de
laminillas metlicas que se mueven de forma radial para abrir
o cerrar un orificio de tamao ajustable.
El Obturador: El obturador es un dispositivo que nos permite
controlar el tiempo que va a estar expuesto el sensor a la
accin de la luz.
La Pantalla: Todas las cmaras digitales tienen una pantalla
en su parte posterior. Esta pantalla tiene tres funciones
principales
Previsualizar la imagen antes del disparo. Hay muchas
cmaras compactas que no disponen de visor, por lo que
con ayuda la pantalla se realizan las acciones de
encuadrar y enfocar. De la misma forma, cada vez hay
ms cmaras rflex que permiten previsualizar la
imagen antes de la toma con un modo de
funcionamiento conocido como Live View
Mostrar las imgenes una vez realizada la fotografa.
Gracias a la pantalla podemos revisar las imgenes
inmediatamente despus del disparo. Esta revisin
incluye posibilidades adicionales como hacer zoom sobre
alguna parte de la imagen, mostrar avisos de
sobreexposicin o mostrar el histograma.
Acceder a los mens que permiten modificar la
configuracin general de la cmara o los parmetros con
los que se van a tomar las fotografas
Los Botones y Diales de Control: Los botones y diales de
control nos permiten configurar nuestra cmara y los
parmetros de la toma fotogrfica.
 FOTOGRAFA COMO ARTE
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su
integracin al arte fue un proceso muy discutido que comenz
con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era
mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al
retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue
el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de
los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron
algunos de los que lucharon por que la fotografa sea
considerada un arte.

A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia

artstica, el naturalismo. La aparicin de esta nueva
tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la
realidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y
despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta
que se abri para dar a la fotografa una verdadera
importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi
perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en
este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la
fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas
sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un
mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo
acercamiento de la fotografa hacia el arte.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter

muy subjetivo. Los movimientos artsticos durante las
primeras dcadas del s.XX, particularmente el Modernismo y
sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la
pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron
una gran influencia en la fotografa. Ya en la actualidad, la
fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una
herramienta fundamental en su expresin artstica; la
fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y
David LaChapelleentre otros, siguen siendo parte de la nueva
revolucin fotogrfica.