A Tcnica da VOZ CANTADA

Qualidade da Voz Vocalizes Consideraes

A Altura Extenso e Agilidade
Intensidade Para Intensidade
O Timbre Mobilidade
A Homogeneidade Para Locuo
A Afinao
O Vibrato
O Alcance da Voz Erros Tcnicos-Causa e efeito
A Fadiga Vocal
Classificao da Voz O Maltrato Vocal
A Respirao Invertida
Fatores Predominantes A Rigidez Muscular
Fatores Secundrios O Esforo Excessivo
Caractersticas Morfolgicas A Voz Estridente
Vozes Masculinas
Vozes Femininas
O Falsete

A Funo Vocal Percepo Musical

O Aparelho Respiratrio Memria Auditiva

O Diafragma O Inconsciente
A Cinta Abdominal A Msica e Voc
A Laringe e as Cordas Vocais O Som e a Audio
Cavidade de Ressonncia Percepo Sonora
O Sistema Auditivo
O Gesto Vocal Os Cuidados
O Canto e a Posio Fonatria
Os Graves e Agudos Preservao da Voz
Freqncia no Vu Palatino
A Voz como Instrumento O Mal do Fumo
O Cantar e a Respirao O lccol
Respirao Costo-Abdominal Bebidas Geladas
Articulao ao Cantar Poluio
 A QUALIDADE DA VOZ
CONSIDERAES INICIAIS.

A voz a servio da msica, utiliza o sopro e possibilita modular, enriquecer e sustentar

as sonoridades vocais e torn-las mais expressivas.
Nenhum instrumento comparvel a ela, sendo a nica a ter o privilgio de poder unir o
texto melodia. Mas, s emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do
intrprete que, alm das notas e palavras, necessita conceber em suas interpretaes a
melhor forma de sentir e expressar e que no est escrito.
Para o cantor, a voz passa a desempenhar o papel de intrumento musical onde ele
desenvolve a atividade artstica e intelectual a qual a inteligncia participa, mas a
primazia dada expresso e emoo. A voz , para quem canta, o seu Eu interior
que de forma vibrante, libera pensamentos e sentimentos.
tambm verdade que o cantor expressar de modos diferentes esse canto interiorizado
e sentido segundo sua concepo da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da
sua voz. Seu poder expressivo refletir tanto seu temperamento como sua personalidade.
A voz e a personalidade esto estreitamente relacionadas e so inseparveis j que
traduzem o ser humano na sua totalidade.
Entre o corpo e a voz existe uma ntima relao. com eles que o cantor exterioriza sua
afetividade e desempenha o papel intermedirio entre o pblico e a obra musical. Mas,
para isso preciso que ele possua uma tcnica precisa e impecvel a fim de poder
dominar as inmeras dificuldades que vai encontrar.

OS PARMETROS
O cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz, seja ao mesmo
tempo ou isoladamente. No canto estas qualidades dependem da durao, dai a
necessidade de desenvolver uma tonicidade e agilidade muscular que respondam a este
imperativo.
Freqentemente, atravs do controle auditivo que o cantor modifica a qualidade de sua
voz. Mas necessrio, tambm que ele o faa por meio de uma tcnica apropriada,
utilizando movimentos precisos e pela percepo de certas sensaes musculares que
determinam as coordenaes musculares, sendo elas funes destes diferentes
parmetros. A Altura, A Intensidade, O Timbre, A Homogeneidade, A Afinao , O
Vibrato e O Alcance da Voz

A ALTURA

Para mud-la a altura da voz, preciso mudar a presso expiatria. Isto , modular o
grau de tonicidade da musculatura abdominal, assim como o volume das cavidades
supra-laringeas que modificaro a posio da laringe, o fechamento gltico, a
freqncia das vibraes das cordas vocais e o deslocamento da sensao vibratria
A INTENSIDADE

A intensidade da voz depende da presso sub-gltica, ou seja da sustentao abdominal

que permite a potncia. A intensidade se conretiza por uma sensao de tonicidade que
se distribui pelos rgos vocais. Ela percebida como uma energia transmitida, pouco a
pouco, ao conjunto das cavidades de ressonncia e aos msculos faringo-larngeos. O
cantor, durante o seu trabalho, deve ter concincia do dispndio muscular que a
intensidade requer, da dinmica vocal apropriada e generalizada que provocaro o
enriquecimento do aspecto sonoro.
A intensidade aumenta com a tonicidade e east associada altura tonal, dependendo
das vozes, varia de 80 a 120 decibis

O TIMBRE

o resultado dos fenmenos acsticos que se localizam nas cavidades supra-larngeas.

modificando o volume, a tonicidade dessas reas, assim como a dos lbios e das
bochechas, que o som fundamental, emitido pela laringe, vai ser enriquecido ou
embobrecido voluntariamente segundo a ordem, o nmero , a intensidade dos
harmnicos que o acompanham e que so filtrados nestas cavidades conforme a altura
tonal e a vogal.
( a, , e , , , i , o , , u )
A riqueza do timbre est em funo do uso dos resonadores, da presso sub-gltica, da
posio mais ou menos alta da laringe, fechamento gltico e qualidade das mucosas,
condioes estas, essenciais qualidade do timbre, assim como da morfologia.
O timbre definido de diferentes maneiras. Fala-se do seu colorido e estes est
diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. Fala-se da amplitude que
corresponde s sonoridades extensas e redondas, do mordente, da espessura, do brilho
que cresce e decresce com as modificaes da intensidade e esto em correlao com a
tonicidade das cordas vocais.
Estas diferentes formas acsticas so realizadas por mecanismos extremamente
delicados, por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor
tonicidade.
Mas o timbre pode ser tranformado com a utilizao de certos mtodos que o
modificam, enquanto a realizao do mecanismo fisiolgico da voz que pemitir
desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. O cantor pode variar voluntariamente
as qualidades integrantes da voz.

A HOMOGENEIDADE

uma qualidade essencial, que est em funo da distribuio das zonas de ressonncia
e da fuso das diferentes sonoridades vocais dada sua interao permanente. Ela s pode
ser rea1izada pela harmonizao progressiva de todos os rgos indispensveis a
fonao. Ou seja, por um sistema de compensao sobre toda a extenso e sobre todas
as vogais de modo a atenuar ou reforar certos formantes.
A AFINAO DA VOZ

Ela o par da homogeneidade. Trata-se da presso e da tonicidade bem distribuidas que

iro determinar uma coaptao adequada das cordas vocais.
Assim como uma acomodao das cavidades de ressonncia. A afinao regulada por
movimentos extremamente delicados.
Pelo domnio de um conjunto de sensaes as quais preciso ficar muito atento
associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo porque eles
no sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. Outros cantam muito alto, eles
" empurram ", seja por excesso de presso ou porque o sopro se gasta rpido demaiso O
som em geral localizado muito "em cima" errado e desafina

O VIBRATO

Ele tem um efeito esttico evidente e um papel primordial porque ele d a voz sua
riqueza expressiva, sua leveza e seu poder emocional. Ele se caracteriza por modulaes
de frequncia, (na razo de cinco a sete vibraes por segundo), acompanhadas de
vibraes sincrnicas da intensidade de dois a trs decibis e da altura de tom e
tom que tem uma influncia sobre o timbre. Estas flutuaes so criadas pelo cantor e
tem uma ao musical importante.
O vibrato s se adquire a medida que o cantor domina sua tcnica e realiza da melhor
maneira possvel a juno faringo-laringea: seu mecanismo fisiolgico corresponde a
finas tremulaes do conjunto da musculatura respiratria e larngea.
Sem vibrato a voz achatada, inexpressiva e sem calor humano. O Vibrato no existe
nas crianas nem nas vozes incultas.
O ALCANCE DA VOZ

Quaisquer que sejam as mudanas de timbre, intensidade, altura ou as modificaes das

condies ambientais, a tcnica vocal deve permanecer a mesma. O cantor deve
simplesmente adapt-la a estes diferentes parmetros.
A voz produzida, se ressente, se transforma no interior de nossos rgos. Do ponto de
vista funcional, o alcance vocal est sempre relacionado com a energia gasta e se traduz,
principalmente, pela conscincia de uma tonicidade generalizada no corpo inteiro, s
sensaes proprioceptivas mais perceptveis e ao enriquecimento do jogo acstico do
timbre.
A voz, diferentemente dos outros instrumentos, no materializada e por esta razo e
mais difcil de controlar. por este motivo que o cantor deve ter a sua disposio, uma
tcnica segura, consciente baseada nas sensaes e movimentos precisos que lhe
permitiro no perder o domnio da voz quando estiver nas grandes salas, nas igrejas, ao
ar livre ou em locais desprovido de acstica.
Assim pode-se dizer que, a condio essencial para que a voz tenha alcance o controlo
das sensaes internas. So as sensaes musculares que, particularmente, informam
sobre a atividade dos rgos e seguindo-se a elas a sensao de vibrao que permite
situar o tremor vibratrio. Isto to evidente que muitos cantores colocam a mo sobre
a caixa craniana para senti-lo melhor. Este procedimento no recomendvel, (Salvo
momentneamente) pois quando suprimido, o cantor tem a impresso de no ter mais
voz e fica desorientado.
O cantor sente a necessidade de localizar essas sensaes e os instrumentistas tambm
as buscam. Alguns deles tocam com os olhos fechados para sentir as vibraes de seu
instrumento, juntar-se a ele, isolar-se do pblico e concentrar-se melhor. Por estas
mesmas razes a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos
fechados.
Buscar o alcance da voz procurando lan-la para "a frente" e um erro fundamental.
Esta atitude provoca a contrao da laringe, das cordas vocais, que contraem as
cavidades de ressonncia e passam a exercer uma presso exagerada. Levam, pois, a um
esfro generalizado do corpo todo, com todas as conseqncias que isto pode ter sobre
a laringe e sobre o timbre. No por um excesso de intensidade que a voz ter um
melhor alcance. Antes de tudo, o que importa poder realizar uma distribuio do
trabalho muscular, bem como adotar as corretas atitudes orgnicas, a fim de obter uma
voz homognea que possua, desde a sada dos lbios, o mximo de riqueza acstica.
 A CLASSIFICAO VOCAL
Consideraes:
Para um professor inexperiente. um problema difcil e delicado. E tambm um
problema srio pois dela vai depender a carreira do cantor. Existem vozes naturais que
podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, s podem ser
classificadas aps longos meses. De uma forma geral, os professores de canto confiam
no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e
principalmente no timbre. Mas a apreciao de sua qualidade varia com cada indivduo!
No podemos tomar como referencia somente o gosto do professor ou do aluno, nem o
resultado da tcnica de algum que no mais um iniciante. Esta ltima seria
conseqncia de uma pesquisa sistemtica da ressonncia palatal, nasal, bucal, sendo
importante que, atravs de um trabalho bem adaptado, se possa distribu-las
harmoniosamente, obtendo-se desta forma as caractersticas acsticas do timbre natural
do cantor.
Para ser vlida, a classificao da voz deve ser feita, principalmente, sobre as bases
anatmicas, morfolgicas e acsticas. preciso considerar vrios
fatores, dos quais uns so predominantes e outros so secundrios.

FACTORES PREDOMINANTES.

1 - A tessitura - o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente.

2 - A extenso vocal - abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar.
A extensso vocal pode variar de acordo com :
2.1 - A forma e o volume das cavidades de ressonncia.
Que so variveis para cada indivduo.
2.2 - O comprimento_ e a espessura das cordas vocais.
2.3 - O timbre que uma qualidade do som que permite diferenciar cada pessoa, de
reconhec-la...Ele apreciado de modos diferentes.
1 - A capacidade respiratria e o desenvolvimento torcico e abdominal.
2 - A altura tonal da voz falada, desde que o sujeito utilize aquela que corresponde
sua constituio anatmica.
3 - A amplitude vocal que indica uma voz com sonoridades amplas, arredondadas sobre
toda a extenso vocal.
4 - A intensidade que permite a potncia sem esforo.
5 - O temperamento que representa o conjunto das qualidades do cantor em relao s
suas possibilidades vocais.
6 - As caractersticas morfolgicas. Geralmente admitimos que um tenor ou um
soprano so brevilneos, baixos e gordos, que um baixo ou um contralto so altos e
magros Mas isto no uma constante. H tantas excees que estes fatores no
podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar os fatores
predominantes e facilitar a classificao.

CARACTERSTICAS MORFOLGICAS

Geralmente admitirnos que um tenor ou um soprano so brevilineos, baixos e gordos,

que um baixo ou um contralto so altos e magros!... Mas isto no uma constante. H
tantas excees que estes fatores no podem ser considerados como determinantes. Eles
podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificao.
Devemos considerar, tambm, que numerosas pessoas apresentam desarmonias nos
rgos vocais e respiratrios. Desta forma podemos encontrar cantores com cordas
vocais grandes e caixas de ressonncia pequenas, ou uma capacidade respiratria
insuficiente, ou pequenas cordas vocais com um grande ressonador , ou uma laringe
assimtrica: uma corda vocal ou uma aritenoide mais desenvolvida de um lado, uma
assimetria faringo-laringea provocada por uma escoliose cervical.
Tudo possvel! Quando existe muita discordncia, a voz, mesmo sendo muito bela,
ser curta, ela ter poucos graves ou um agudo limitado. Mas quando estas
discordncias so pouco sensveis, dada a capacidade de adaptao dos orgos vocais e
se utilizamos uma boa tcnica respiratria, elas podero ser compensadas com eficcia.
Sabemos que um cantor pode produzir sons que parecem ser de boa qualidade, mas
emitidos com pssimas coordenaes musculares, o que leva mais ou menos
rapidamente, a dificuldades vocais. Acontece tambm que uma pessoa adquire um
timbre particular por mau hbito, por uma tcnica mal adaptada ou por imitao. Ela
pode estar cantando numa outra categoria de voz, forando nos graves, ampliando
anormalmente sua extenso em direo aos agudos etc... Pois, quando jovem, o cantor
pode fazer de tudo com sua voz e portanto pode mudar seu timbre natural. Estas
multiplas modificaes podem ser explicadas pelas possibilidades de adaptao das
cavidades de ressonncia, que permitem uma grande variedade de coloridos utilizados
de maneiras diferentes dependendo do carter da obra musical.
importante saber que a classificao da voz falada se processa como a da voz cantada.
o mesmo instrumento, a mesma constituio anatmica, a mesma funo fisiolgica.
Deve haver concordncia entre as duas vozes, tanto para o timbre como para o modo de
emisso. Caso contrrio, ou o cantor esta mal classificado, ou ele modifica a altura tonal
da voz falada, geralmente tornado-a mais grave. De qualquer modo, prejudicial para
um cantor, falar ou cantar com uma voz que no corresponda a sua constituio
anatmica. Portanto, quando se fala preciso lembrar daquilo que chamamos "0 uso
primordial da voz".
Para um soprano aproximadamente o re 3 para um mezzo si 2 e para um contralto, sol
2. Em definitivo, o melhor critrio para a classificao do cantor quando a emisso se
apia no bom uso do sopro, o que obtido graas ao controle das atitudes fonatrias e
articulatrias corretas. Pois no podemos classificar uma pessoa que faa um esfro,
seja ao nvel da respirao ou dos rgos vocais e que no saiba usar a respirao nem
as cavidades de ressonncia.
Temos seis categorias principais para classificar as vozes das mulheres e dos homens.
Em cada uma delas encontramos diferenas de extenso. Estas podem variar de algumas
notas, de intensidade, de amplitude vocal, de volume e de timbre. Estas particularidades
justificam sub-categorias e usos variveis.
Duas vozes no fazem parte da classificao habitual. So elas: a voz de apito e a voz de
falsete.
A voz de apito muito rara. Ela permite, a um soprano agudo, acrescentar algumas
notas a extenso normal e chegar a atingir o d6. Nesta tessitura, as cordas vocais
apresentam uma pequena fenda fusiforme.

VOZES MASCULINAS.

(extenso das vozes)

Tenor Voz Aguda

Do2 ao R4
Bartono Voz Intermediria
Sol1 ao L3
Baixo Voz Grave
Do1 ao F3

Derivaes da sub-classificao DAS VOZES MASCULINAS

TENOR
Contratenor - Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em
extenso a de um contralto (Voz Grave Feminina). Muito apreciada antes de 1800, esta
a voz dos principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau),
de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc.
Tenor ligeiro - Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade, ou nas peras
de Mozart e de Rossini, por exemple, voz ligeira e suave. Exemplo: Almaviva, em Il
barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de Rossini; Tamino, em Die Zauberflte
[A flauta Mgica], de Mozart.
Tenor lrico. Tipo de voz bem prxima da anterior, mais luminosa nos agudos e ainda
mais cheia no registro mdios e mais timbrada.
Tenor dramtico - Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro
mdio. Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner

BARTONO
Bartono "Martin", ou Bartono francs - Voz clara e flexvel, prxima da voz de
tenor. Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy.
Bartono verdiano - Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.
Baixo-bartono - Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos. Exemplo:
Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.

BAIXO
Baixo cantante - Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica.
Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de Mussorgski.
Baixo profundo - Voz de grande extenso a amplitude no registro grave. Exemplo:
Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.

VOZES FEMININAS

(extenso das vozes)

Soprano Voz Aguda

D3 ao F5
Mezzo Voz Intermediria
L2 ao Si4
Contralto Mi2 ao L4 Voz Grave

Derivaes da sub-classificao DAS VOZES FEMININAS

SOPRANO
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro, o termo coloratura
significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a todas as vozes. Hoje, aplica-se a
um tipo de soprano dotado de grande extenso no registro agudo, capazes de efeitos
velozes e brilhantes. Exemplo: a personagem das Rainha da Noite, em Die Zauberflte
[A flauta mgica], de Mozart.
Soprano lrico. Voz brilhante e extensa. Exemplo: Marguerite, na pera Faust [Fausto],
de Gounod.
Soprano dramtico. a voz feminina que, alm de sua extenso de soprano, pode
emitir graves sonoras e sombrias. Exemplo: Isolde, em Tristan und Isolde [Tristo e
Isolda], de Wagner.

MEZZO
Ou Mezzo-soprano (palavra italiana). Voz intermediria entre o soprano e o
contralto. Exemplo: Cherubino, em Le nozze di Figaro [As bodas de Fgaro]
CONTRALTO
Muitas vezes abreviada para alto, a voz de contralto prolonga o registro mdio em
direo ao grave, graas ao registro "de peito". Exemplo: Ortrude, na pera Lohengrin,
de Wagner
O FALSETE

A voz de falsete utilizada para alongar a extenso vocal e no momento da passagem

para o falsete, acontece um descanso larngeo. uma caracteristica das vozes
masculinas e a coaptao das cordas vocais incompleta, e a sua juno em
profundidadfe est reduzida. O gasto de ar muito grande. Esta voz no pode ser
aumentada ou diminuida e carece de harmnicos agudos.

A FUNO VOCAL

A funo vocal um conjunto, um todo inseparvel e homogneo, determinado pela

interao entre os diferentes rgos vocais e respiratrios. uma atividade muscular
que s pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando
um conjunto de sensaes proprioceptivas e cinestesicas que se apiam nas leis da
fsica, da acstica, da fontica e da fisiologia dos rgos.
Ela vivida como um fenmeno vibratrio e como uma sensao global de movimentos
e de trabalho muscular. No que diz respeito a respirao esta sentida, principalmente,
como uma sensao de resistncia, de sustentao firme e gil ao nvel da cinta
abdominal, do grande reto, da parte inferior do trax e da regio para-vertebral.
Esta sensao de tonicidade muscular que , ao mesmo tempo, uma sensao de
mobilidade e de movimentos, informa sobre a atividade dos rgos, sobre sua posio,
seu grau de flexibilidade e eficcia.
Quanto s cavidades supra-laringeas, preciso buscar uma sensao de a1argamento, de
afastamento dos pilares que vai repercurtir ao nvel do vu palatino e da parede
faringea. ao mesmo tempo a conscincia de um trabalho muscular necessrio para a
preparao de uma forma, uma atitude na qual os fenmenos acsticos e articulatrios
vo se realizar normalmente e estaro associados a uma ligeira tenso, muito difusa, da
musculatura da laringe.
O trabalho dos msculos, os movimentos dos orgos, e a conscincia do tremor
vibratrio esto associados a propagao da onda sonora atravs da cavidade farngea
que segue a parede msculo- membranosa situada ao longo da coluna vertebral. a o
lugar da voz como dizem os cantores.
Lugar este que eles buscam com a ajuda
de sons de boca fechada, meio utilizado
para chegar a um resultado sonoro, a uma
sensao vibratria sentida de modos
diferentes segundo a mobilizao da
laringe, a riqueza harmnica do som
larngeo e a altura tonal.
Estas sensaes no so percebidas pelo
ouvinte, mas so essenciais para o cantor.
Elas constituem um meio eficaz de
domnio aps um longo treinamento. O
conjunto destas sensaes deve ser
completado pelo controle audio-fonatrio, isto , pela escuta da propria voz, j que o
rendimento acstico e controlado pelo ouvido, o que permite avaliar e apreciar a
qualidade dos sons. Assim o cantor utilizar, por um lado as possibilidades de dominar
a voz que ele escuta por via aerea e, por outro lado, um conjunto de vibraes buco-
faringeas, nasais e laringeas que chegam ao ouvido intemo por intermdio da via ssea.
Para os sons graves, chegam pelos msculos abaixadores da laringe, para os agudos,
pelos msculos elevadores deste rgo.
As sensaes auditivas variam em funo do lugar onde o cantor se encontra e em
funo da acstica. Algumas vezes lhe parece que sua voz vibra demais. Outras vezes,
ele escuta mal e sua voz Ihe parece ensurdecida. Se o cantor no quiser forar a sua voz,
dever estar atento s sensaes intemas -musculares e vibrat6rias pois estas no variam
e no dependem do lugar onde ele se encontra.
A aquisio da voz cantada se d, pois, como auxilo destas sensaes, que so o
resultado das atitudes e das relaes complexas cuja conscientizao indispensvel
para a qualidade e estabilidade vocal.
Aos principiantes preciso dar informaes sensoriais e vibratrias, atravs de
exerccios e de procedimentos complementares, que permitam as coordenaes
musculares que agem diretamente sobre a respirao e ao mesmo tempo sobre os rgos
vocais e articulatrios. para facilitar a pesquisa destas diferentes sensaes, que os
professores de canto utilizam um vocabulrio de expresses imaginrias, de metforas,
de evocaes subjetivas acrescentadas da representao mental do som , de seu
colorido, de seu mecanismo, o que indiretamente acarretara a postura fonatria .
O professor dever dar exemplos e explicaes coerentes e vlidas que permitiro, ao
aluno, encontrar um equilbrio entre a presso expiratria e a emisso vocal,
concretizada por uma dinmica generalizada

O APARELHO RESPIRATRIO

O aparelho respiratrio compreende o trax no interior do qual se encontram os

plmes. O trax e composto de doze pares de costelas, fixas atrs na coluna vertebral,
que formam uma curva cncava para dentro e inclinada para baixo. Por intermdio das
cartilagens costais. Elas se inserem no osso esterno, na frente, com exceo das duas
ltimas costelas, as flutuantes, que permitem uma maior mobilidade da parte inferior do
trax no sentido antero-posterior e lateral.
As costelas esto ligadas umas as outras por msculos inspiradores e expiradores. Um
conjunto muscular muito poderoso recobre a caixa torcica e permite os movimentos
necessrios a entrada e sada do ar pulmonar.

VISTA DOS DOZE PARES DE COSTELAS DO TRAX

 ESCPULA ESTERNO
1 - ACRMIO 11 - INCISURA JUGULAR
2-PROCESSO CORACIDE 12 - MANMBRIO
3 - CAVIDADE GLENIDE
4 - COLO DA ESCPULA
5 - INCISURA DA ESCPULA
6 - FOSSA SUBESCAPULAR

Inspira, expira. Inspira, expira. Entra o ar, sai o ar. assim o tempo todo! Voc pode
estar na escola, correndo, comendo, vendo tev, dormindo no importa. L est voc:
inspirando, expirando, puxando ar, mandando ar embora.
Mas por qu a gente respira?
Porque somos formados por clulas, milhes de clulas, e cada uma precisa de um
pouco de ar. Tem que ter ar para todas! E quando a gente faz um exerccio fsico, como
danar ou jogar futebol, as clulas precisam de mais ar. Por isso a gente respira mais
depressa e o nosso corao bate mais forte. Mais ar! Mais ar!
A respirao a funo mediante a qual as clulas vivas do corpo tomam oxignio (O2)
e eliminam o bixido de carbono (CO2).
um intercmbio gasoso (O2 e CO2) entre o ar da atmosfera e o organismo.
O sangue circula dentro de diminutos vasos adjacentes a cada clula corporal e so os
glbulos vermelhos do sangue que levam oxignio aos tecidos e extraem bixido de
carbono.
Nos pulmes, os glbulos vermelhos descarregam seu bixido de carbono no ar e dele
tomam sua nova carga de oxignio. O processo se chama hematose.
O sistema respiratrio est formado por:
Vias respiratrias: cavidades nasais, nasofaringe, traquia, rvore bronquial; que
conduzem, aquecem, umedecem e filtram o ar inalado de partculas de p e gases
irritantes, antes de sua chegada parte pulmonar. Parte respiratria dos pulmes,
formada pelos pulmes com os bronquolos respiratrios, os alvolos pulmonares e o
tecido elstico.
Todas as vias respiratrias, das narinas at os bronquolos terminais, se mantm midas
pela presena de uma capa de clulas (epitlio) que produz uma substncia chamada
muco. O muco umedece o ar e impede que as delicadas paredes alveolares se sequem,
ao mesmo tempo que apanha as partculas de p e substncias estranhas. Tambm h
clulas ciliadas. Os clios so espcies de pelos na superfcie da clula que tm um
movimento ondulatrio. Esses movimentos fazem com que o muco flua lentamente at
a laringe. Depois o muco e as partculas que levam presas so deglutidos ou expelidos
pela tosse.

A tosse.
A respirao uma das funes essenciais do organismo. Consiste em fornecer oxignio
ao sangue, oxignio esse que ser levado a todas as clulas. Sem oxignio, os tecidos, e,
portanto, o organismo inteiro, no poderiam viver. O oxignio est contido no ar e o ar
entra em contato com o sangue, mediante um aparelho chamado "respiratrio". Permite
ele as trocas entre o sangue e o ar: o ar cede ao sangue o oxignio; o sangue, por sua
vez, por meio dos pulmes, abandona o anidrido carbnico que um produto de
rejeio da respirao das clulas. A respirao se exerce por meio de uma srie de atos
tais que permitem a passagem do ar atravs das vias respiratrias.
Comeando pelo nariz, que onde a gente pega o ar. Dentro do nariz, h um monte de
plos. Eles servem como um filtro, j que o ar pode estar sujo.
E, contra a sujeira, espirro nela! Sim, um dos motivos por que a gente espirra.
Para expulsar impurezas que vm junto com o ar inspirado. Imagine argh que um
mosquito entra no seu nariz. Ele vai ficar preso nos plos, a seu corpo vai expulsar um
monte de ar, fazendo uma ventania. o espirro! O mosquito vai sair a mais de 160
quilmetros por hora! E j vai tarde.
O ar pode entrar pela boca tambm, mas nesse caso no filtrado. por isso que dizem:
em boca fechada no entra mosquito. Para o ar, a boca deve ser como uma rua de mo
nica: s sada.
Do nariz ou da boca, o ar passa por um grande tnel, cheio de estaes, como a linha do
metr. No comeo do tnel h um porto, a glote. Ela s deixa entrar o ar, impedindo
que alimentos passem.
A primeira estao a laringe, muito importante para a voz. Por isso que a gente fica
rouco quando tem laringite: quando a laringe est doente.
Em seguida, vm as cordas vocais. So elas que regulam o ar, quando a gente fala
grosso ou fino.
Logo embaixo vem a traquia. a ltima estao antes de chegar aos pulmes ou a
primeira quando o ar est saindo. Como o nariz, a traquia tem um filtro de plos, que
no deixa que nenhuma partcula passe para os pulmes: prxima parada...
No comeo dos pulmes esto os brnquios. A gente s lembra deles se tem bronquite,
mas so muito importantes. Os brnquios formam uma rede atravs do pulmo, levando
o ar por caminhos cada vez mais estreitos at os alvolos. A bronquite faz esses
caminhos ficarem muito mais estreitos, causando falta de ar.
Alvolos pulmonares, a estao terminal do sistema respiratrio. Aqui o ar passado ao
sangue e comea outra viagem. Para a gente, o principal componente do ar o oxignio.
Ento o sangue vai pegar o oxignio com seus glbulos vermelhos e lev-lo at as mais
remotas clulas. Pensa que demora? Que nada, isso acontece muitas vezes por minuto.
nos alvolos tambm que chega o sangue sujo, com o ar usado. Lembra que o corao
manda o sangue sujo para o pulmo? Quando voc respira, as clulas transformam o
oxignio em gs carbnico. Os alvolos pegam esse ar usado e mandam embora, pelo
mesmo caminho por onde entrou: brnquios, traquia, cordas vocais, laringe, nariz ou
boca.
Ento quer dizer que, quando a gente fala, nossas palavras esto cheias de significado
e... gs carbnico!? Pois .
A pea central do movimento da respirao o diafragma. Ele fica logo abaixo da caixa
torcica. Para o ar entrar, ele abaixa e empurra o estmago. Para expulsar o ar, ele d
um empurro para cima. Portanto, quando voc fala, o diafragma que est mandando o
ar para cima.

Soluos - Quem no tem?

raro encontrar algum que no teve durante a vida uma crise de soluo. E existem
outras pessoas que apresentam crises peridicas, quase mensais, tomando sua vida um
inferno.
O soluo decorre da contrao involuntria e repetida do msculo diafragma, que separa
o trax do abdmen. O diafragma o elemento mais importante da respirao, sendo
inervado pelo frnico, que sai da medula na altura da coluna cervical. O rudo
caracterstico do soluo decorre do fechamento sbito da glote, com vibraes das
cordas vocais.
Portanto, o soluo provocado pela irritao do diafragma. Assim, qualquer situao
que imite o nervo frnico ou diretamente o msculo, acontece o soluo. As crises
agudas de soluo so leves e passageiras, tornando impossvel descobrir a causa, porm
regridem espontaneamente. Entre as causas agudas de soluo, podemos mencionar a
ingesto excessiva de bebidas alcolicas, bebidas quentes ou irritativas (caf, etc.),
alimentao excessiva ou agressiva (condimentos em geral), aerofagia (ingesto de ar),
enfim, tudo que pode ocasionar irritao do esfago, estmago e do nervo frnico.
As pessoas excessivamente ansiosas (neuroses em geral), com maus hbitos alimentares
(comer rpido, no mastigar bem, etc.), portadores de doenas intestinais etc.,
geralmente engolem ar numa quantidade exagerada, causando a sndrome da bolha
gstrica. A distenso aguda do estmago determina ento, dores intensas e soluos.
Cerca de 20 a 60% do gs no tubo digestivo provm do ar deglutido, todavia a ingesto
excessiva determina a aerofagia.
Com a finalidade de aliviar a sensao prolongada de distenso, o indivduo tenta
expulsar o ar pelo arroto ou eructao, piorando ainda mais a situao. Com efeito, em
decorrncia do arroto, o indivduo engole mais ar num crculo vicioso interminvel. O
mesmo acontece com os lactentes, que ao mamarem engolem ar, provocando uma
dilatao do estmago, que pode terminar em soluo. Por isso, os pediatras recomendam
a posio vertical dos bebs aps a mamada, que facilita a eliminao do ar pelo arroto,
eliminando a causa do soluo. Se o lactente permanecer deitado no bero o soluo
persiste, provocando o vmito.
Os soluos crnicos e prolongados so indicadores de doenas graves, como as neurites
do nervo frnico (herpes zoster. difteria, hansenase, sfilis, etc.), doenas pulmonares
(pneumonias, neoplasia, abscessos, gua na pleura, etc.), enfermidades do esfago
(megas, tumores, regurgitao, etc.), do estmago (cncer, lceras, gastrites, etc.), do
intestino (lceras, tumores, etc.), do fgado (cirrose, hepatites, tumores, etc.), do
pncreas (pancreatites, etc.) e at do aparelho urinrio (pedras, neoplasias, etc) e do
crebro (tumores).

Os indivduos terminais, com distrbios metablicos importantes (uremia, amoniemia,

etc.) ou com distrbios respiratrios (acidose, alcalose, etc.), tambm apresentam
soluos interminveis e de tratamento problemtico. O soluo aparece mais no sexo
masculino do que no feminino, sem se saber por qu. Em geral, regride de maneira
espontnea, sem causar qualquer tipo de prejuzo. Entre as solues caseiras para os
soluos espordicos, citam-se interromper a respirao por alguns segundos ou respirar
dentro de um saco de papel (nunca de plstico), pois o acmulo de gs carbnico no
sangue inibe a contrao do diafragma, parando o soluo. Ainda beber gua gelada
rapidamente e engolir po seco ou gelo triturado.
O susto no exerce qualquer efeito na mecnica do soluo. Se for criana provoca
angstia e medo, sem resolver o problema. O tratamento do soluo crnico necessitada
descoberta e soluo da causa bsica ou doena primria. Pode-se usar remdios, como
o amplictil, at o bloqueio anestsico dos nervos que controlam o diafragma,
provocando a sua paralisao. Portanto, o fundamental no soluo descobrir a causa
que irrita o msculo diafragma, atravs de exames de laboratrio, sob a orientao
mdica
s vezes a gente est comendo e engole ar junto. Ento a glote fica confusa, no sabe se
abre, se fecha... E o diafragma entra em ao, empurrando ar para cima para expulsar
algum alimento que possa ter entrado.
A, para o soluo ir embora, cada um tem uma receita: beber gua pulando num p s,
prender a respirao e contar at 83, pular corda enquanto assovia o hino nacional e
outras loucuras.

As vias respiratrias
As vias respiratrias so constitudas por uma srie de dutos que permitem ao ar passar do
ambiente externo aos pulmes e vice-versa. O ar entra pelo nariz percorre as fossas nasais e passa
para a faringe; da desce pela laringe que continuada pela traquia. Esta, chegando no trax, se
bifurca em dois ramos, o brnquio direito e o brnquio esquerdo que chegam aos respectivos
pulmes. Para a respirao contribui tambm a caixa torcica, da qual os movimentos de expanso
e de reduo so essenciais para que o ar possa entrar e sair das vias respiratrias.
Fossas nasais e faringe, mesmo fazendo parte das vias respiratrias, desempenham ainda outras
funes: as fossas nasais so a sede do sentido do olfato, enquanto a faringe pode ser considerada
tambm um rgo do aparelho digestivo desde que por ela (ou melhor, pela poro faringe que est
atrs da boca) passa o bolo alimentar, alm do ar.
A laringe, a traquia, os brnquios e os pulmes so, ao contrrio, rgos unicamente respiratrios
e no tem outras funes. Ocupar-nos-emos aqui destes rgos, enquanto as fossas nasais e a
faringe tero o seu lugar nos captulos dedicados aos rgos do sentido e ao aparelho digestivo.
A DINMICA DA RESPIRAO
Pode dividir-se em distintos processos:
1. Inspirao: Consiste na entrada de ar at os
alvolos pulmonares. Ingressa oxignio.
2. Processo de intercmbio de oxignio e bixido de
carbono entre os alvolos pulmonares e o sangue; e
transporte do sangue aos tecidos.
3. Expirao: consiste na sada do ar dos alvolos
pulmonares para o exterior. Elimina-se bixido de
carbono.
O oxignio ingressa pela narina, atravessa a faringe,
a laringe e traquia. A traquia se ramifica em dois
brnquios, que se dirigem cada um a um pulmo.
No pulmo os brnquios vo se dividindo e, ao
mesmo tempo, diminuem seu calibre at formar os
bronquolos.
Esses continuam se dividindo em condutos ainda
menores at o bronquolo terminal ou respiratrio, que formam finalmente os sacos areos ou
alvolos. Em volta de cada alvolo h uma rede de capilares sangneos. Nos pulmes o oxignio
passa por difuso dos alvolos aos capilares sangneos e o bixido de carbono dos capilares para
os alvolos.
Nos tecidos corporais o oxignio passa do sangue e lquidos corporais s clulas, e o bixido de
carbono no sentido oposto, tambm pelo processo de difuso. As funes metablicas normais das
clulas requerem um fornecimento constante de oxignio e, por sua vez, produzem bixido de
carbono como resduo, portanto a carga de bixido de carbono nas clulas maior e a de oxignio
menor em relao dos capilares, o que produz a difuso de uma zona de maior concentrao a
outra de menor.

rgos do sitema respiratrio

O NARIZ
Os ossos das cavidades nasais esto revestidos por uma capa de clulas (epitlio) que secreta uma
substncia chamada muco. Tem uma rega sangnea abundante.
Quando os vasos se dilatam e secretam muco em excesso, produz-se o congestionamento do nariz
A traquia se divide em dois brnquios, um direito e outro esquerdo, que se dirigem at os pulmes. Ambos
tm pouco mais da metade do calibre da traquia, sendo o direito mais amplo do que o esquerdo. Este mais
amplo porque o pulmo direito mais volumoso do que o esquerdo. O brnquio direito se divide em trs
brnquios secundrios, correspondentes cada um a cada lbulo do pulmo direito. Dos trs brnquios
secundrios nascem 10 segmentrios ou tercirios:
3 para o lbulo superior.
2 para o lbulo mdio.
5 para o lbulo inferior.
possvel distinguir 10 segmentos bronco-pulmonares.
O brnquio esquerdo se divide em dois brnquios secundrios, correspondentes cada um a cada lbulo do
mpulmo esquerdo. Os brnquios secundrios se dividem em 8 brnquios tercirios:
4 para o lbulo superior.
4 para o inferior.
Portanto, o pulmo esquerdo compreende 8 segmentos.
medida que se dividem, os brnquios vo fazendo-se progressivamente de menor calibre at passar a
dimenses microscpicas e ento tomam o nome de bronquolos. As divises repetidas dos bronquolos do
lugar aos bronquolos terminais ou respiratrios, que se abrem no conduto alveolar, do qual derivam os sacos
areos. A parede de cada conduto alveolar e saco areo est formada por vrias unidades chamadas alvolos.
rvore brnquio - bronquiolar: Os brnquios, comeam na traquia, penetram no pulmo depois de um curto
trajeto e ali se dividem originando 3 brnquios secundrios no pulmo direito e 2 no esquerdo. A partir destes, a
rvore bronquial se ramifica dicotomicamente em forma desigual. As primeiras 9 12 divises constituem os
brnquios; as ramificaes seguintes constituem os bronquolos, dentro dos quais se distinguem
sucessivamente os bronquolos propriamente ditos, os bronquolos terminais e os bronquolos respiratrios.
Estes se ramificam dando lugar aos condutos alveolares que ao mesmo tempo originam os sacos alveolares ou
alvolos onde se produz o intercmbio gasoso.
Nos brnquios intrapulmonares, os anis so substitudos por placas irregulares distribudas em toda a
circunferncia do conduto e cuja importncia decresce gradualmente at que desaparecem nos bronquolos. Os
brnquios no tem cartilagem e possuem uma armao de fibras elsticas e reticulares que se prolongam na
parede alveolar.

rvore bronquial. 1)Cartilagem tireide; -2)Cartilagem cricide;

-3)Traquia; -4)Bifurcao da traquia; -5)Brnquio direit;o -6)Brnquio
 esquerdo; -7)Brnquio do lobo superior do pulmo direito; -8)Brnquio do
lobo mdio do pulmo direito; -9)Brnquio do lobo inferior do pulmo
direito; -10)Brnquio do lobo superior do pulmo esquerdo; -11)Brnquio
do lobo inferior do pulmo esquerdo; -12)Bronquolos, ltimas
ramificaes.
Os brnquios so a direta continuao da traquia. Esta, terminado o seu trajeto
vertical, se bifurca em dois ramos, que so justamente os brnquios. O brnquio
direito se dirige ao pulmo direito e se divide ,em trs ramos, um para cada lobo
pulmonar. O brnquio esquerdo entra no pulmo esquerdo e se divide s em dois
ramos, porque o pulmo esquerdo s tem dois lobos.
Cada ramo se divide sucessivamente em ramos, sempre menores. Os brnquios tm
importantes relaes com os rgos vizinhos: o brnquio esquerdo contornado
pela croa da aorta; o brnquio direito est em relao direta com a veia cava
superior, que lhe fica adiante.
O comprimento da parte extrapulmonar dos brnquios muito reduzido:5 a 6
centmetros esquerda; 2 a 3 centmetros direita. O seu dimetro , tambm, no
mximo, de 1,5 centmetros.
Tambm os brnquios so formados de anis cartilaginosos, mas a sua estrutura
muda aos poucos medida que eles se ramificam e se tornam sempre mais
delgados. A mucosa tambm forrada de clulas cilndricas com clios vibrteis, as
quais, todavia, ao nvel dos brnquios menores (bronquolos ), se transformam em
clulas cbicas sem clios.
Os brnquios esto em relao, justamente ao nvel da bifurcao da traquia, com
um grupo de gnglios linfticos muito importantes, chamados trqueo-bronquiais.
So eles a sede da adenopatia trqueo-bronquial, freqente nas crianas e conexa
com a infeco tuberculosa.

_A Funo Vocal ___ _--________pgina_ 18

O Diafrgma

_____O trax est separado do abdmen por um msculo : o Diafrgma, cujas inseres
so vertebrais, costais e esternal. E uma fina parede msculo-tendinosa, mvel, uma
especie de cpula cuja parte central abaixa durante a inspirao, comprimindo as
visceras abdominais, e subindo durante a fala ou o canto. E o msculo mais importante
da respirao, cujos movimentos so influenciados pela movimentao ativa da
musculatura costo-abdominal. A subida progressiva do Diafrgma garante a presso
expiratria necessria a fonao, atravs de uma ascenso resistente.
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dos movimentos das costelas, so essenciais para realizarmos a respirao.
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