Recursospoticos,simblicosymetafricosdelaPoesaVisual

RECURSOPOTICO:SIMBOLISMO

Las formas visuales han sido una constante a lo largo de toda la historia de la
poesa. Con la intencin de acercar la realidad a lo simblico y lo metafrico a
sus sentimientos, el ser humano ha sido capaz de desarrollar un abanico
extraordinario de expresiones artsticas. Esta fusin entre el arte y la poesa ha
proporcionado una nueva dimensin al lenguaje, enriquecindolo y creando,
segn los parmetros culturales y estticos de cada poca, diferentes mbitos
con los que llenar el vaco generado por las nuevas necesidades y, a la vez,
seguir lanzando los eternos interrogantes acerca de las invariables del ser
humano: el misterio de la existencia, el implacable paso del tiempo, el amor, la
soledad, el sufrimiento, la felicidad, la muerte...(Eduardo Barbero)

Eduardo Barbero (T: Mingitorio. Basado en un texto de Alfonso Lpez Gradol)

RECURSOPOTICO:GRADACION
LaGradacinesunaFiguraRetricaqueconsisteenordenarunaseriedepalabrassegnun
criterio(demenoramayoroviceversa).Enelcasodelapoesavisual,consisteendesarrollar
elpoemademaneraprogresivamentecrecienteodecrecienteenfuncindelosefectos
plsticosocromticos:obien,comoenestepoema,enordenaladesintegracinpaulatina
delaspalabrasylasletras.

RobertoLpezMoreno(T:Terremoto)

RECURSOPOTICO:Elvalorcontextual,esaquelenqueexisteun

compromiso conlodiario,losocial,contodaslasvivenciasqueestnocurriendoenunlugaryenuna
sociedaddeterminada//Hayunartequevienedelarteyunartequevienedelavida.Hayuna
poesaquevienedelapoesayunapoesaquevienedelavida.(C.Padn)

JavierBou

RECURSOPOTICO:AUTOREFERENCIAL
..// otro sustento de la poesa es la auto- referencialidad, lo auto-reflexivo Qu quiere
decir esto? Quiere decir que cuando la frase que se emite est hablando sobre s misma
nos despierta la atencin y eso nos lleva a examinar el contenido de una manera
totalmente diferente a como si fuera una frase referencial// (C.Padn)

DiegoMallo

RECURSOPOTICO:METAFORFOSIS
Consisteentransformarunaimagenicnicaenotramedianteeljuegodelaspermutaciones
cambiandodeestaformaelsignificado.Unavezqueunimosdoselementosque,en
principio,nadatenanqueverentres,esdecir,losdescontextualizamosytransformamosa
travsdelaalquimiapotica,entramosenunprocesodemetamorfosisquevaadarcomo
consecuenciaunproductonuevo

MarioJosCervantes

RECURSOPOTICO:EFECTOEXPRESIONISTA
Elexpresionismoeraunmovimientomodernista,inicialmenteenlapoesaylapintura,
originandoenAlemaniaaliniciodelsiglo20.Surasgotpicoespresentarelmundo
exclusivamentedesdeunaperspectivasubjetiva,detalmaneraquesedistorsionala
realidadaparenteparabuscarunarealidadprofundaconlaquerepresentarestadosde
nimosylosaspectosemocionalesque,normalmente,noquedanreflejados.Esdecir,se
apelamsalaexperienciaemocionalmsquelarealidadfsica.Trasladadoalmundodela
poesavisual:poemasetransmitedemanerainmediataalcerebrosinunefectointermedio
deelaboracinconsciente.

ChemaMadoz

REC OTICO:COMPO
CURSOPO OSICINCIRCULA
AR
Elefe
ectocircular,p
porunapartee,permitevarriaslecturase
enfuncinde
ellugarelegidoparaeliniciiode
lalectturay,porotra,sepuedecconsiderarun
ncaligramasilaformareprresentayrefuuerzaelconteenido.

RobertoLp
pezMoreno//MiguelJim
mnez(ElTallerdeZenn)

RECURSOPOTICO:SUSTITUCION
Cuandoelcambiodeunaletraopalabracambiaporcompletoelsentidodelacomposicin

ClementePadn

RECURSOPOTICO:ELESPACIOENBLANCO

El "silencio" tambin puede ser expresado con la ausencia de palabras, es decir,

con recursos paralingsticos como en el poema de Eugen Gomringer
(Kontellationen, Suiza, 1953) en donde el marco que forma la palabra "silencio"
remite al propio concepto. Vase la rigurosa simetra y geometrizacin del poema,
propias de la poesa concreta (C. Padn)

Eugen Gomringer

RECURSOPOTICO:COLLAGE
Elcollageesunatcnicaartsticaqueconsisteenensamblarelementosdiversosenuntodo
unificado.Eltrminoseaplicasobretodoalapintura,peroporextensinsepuedereferira
cualquierotramanifestacinartstica,comoelpoemavisual,lamsica,elcine,laliteratura
oelvideoclip.

AlfonsoLpezGradol(Poemavisualpertenecientealaobra:Quizs Brigitte Bardot venga a tomar

una copa esta noche)


RECURSOPOTICO:MATEMATICAS
Poesa Visual y Matemticas son dos disciplinas que transcurren por
caminos aparentemente distintos, pero a lo largo de la historia se han
dado, ms que puntualmente, momentos de encuentro(G. Alquerque). En
poesa visual su uso ha sido frecuente por la plasticidad de sus signos
grficosylavisualidaddesusoperaciones.

AlfonsoAguado


RECURSOSPOETICOS:METALENGUAJEPUBLICITARIO
Unpublicistagrficodebesiemprepreguntarsealahoradeelaborarunanuncio:Qu
elementosintervienen?Qufondo?Qucolores?Transmiteunaideapositivao
negativa?Qunexo,quvnculoconectaunobjetoconotro?Porquesosobjetos?Qu
tipodevinculoseestablececonelreceptor?Incitaaconsumirelproducto?Esdecir,con
independenciadesuvaloresttico,elpoemavisualpublicitarioestpensadoparaelconsumo,
locualnoesbiceparaqueporestemediosedenpoemasvisualesdeexcelentefactura.Lo
quehayquetenerencuentaesquetieneunobjetivoespecficoylaintencindedirigiral
consumidorenunadireccinconcreta(consumirelproducto).Casomuydiferenteeseldel
poetavisualcuyanicafinalidadesladehacerreflexionaralreceptorparaqueestelleguea
suspropiasconclusiones.Estedejadeserunentepasivoparaconvertirseencoautordela
conclusinfinal.Elcdigodebarrassehausadoendiversosanunciospublicitarios,peroeluso
quehaceelautordeestepoematieneuncomponentecrticoydereflexinquejams
veremosenlapublicidad.

EduardoBarbero

RECURSOPOTICO:CARCTERINTERTEXTUAL
unaexplcitapresenciaintertextualdeterminalainterpretacinenundoblesentido:
permitedescubrireneltextoquelacontienesentidossloaccesiblesdesdeesarelaciny
hacequeestalecturaseproyecteretroactivamentesobreeltextodepartida,redefiniendo
tambinsulectura,enunefectoparticulardeloquesehavenidoallamarprocesode
transduccintextualPlanteadanocomounadeudaquelosautorescontraenconotros
anterioressinocomolamanifestacindelaglobaleinfinitapotencialidaddeunaculturaa
todalucesacumulativa,lanocindedilogointertextualsuponeaceptarquecadaobra
surge,enconnivenciaconlainexcusablelaborcreativadelautor,delaconfluenciaquesobre
lamismaejercenmltipleselementosexteriores,altiempoqueellamismaparticipaenla
creacindeesainfinitaredtextualdelaquesenutre

AlbertGirs

POETICAV
VISUALY
YTEORIC
CA

CALIGRAMA
Elcalligramaesunpoemacuyyopropsito oesformaruunafiguraaccercadeloq quetratael
poem manuscritoseconfiguradetalmane
ma,enlacuaallatipografa,caligrafaaoeltextom era
queccreaunaesppeciedeimaggenvisual(p poesavisuall).Laimagenncreadaporrlaspalabrass
expreesavisualme enteloquelapalabraopalabrasdiccen.Significaanteysignifiicadosehacen
unoyyseresuelveedeestaforrmaelconflictoformafo ondo.Lasign
nificacinvissualacta
redun ndantementteyaquelafformavainccidiendosob brelodescrittoverbalmenteyestasdos
formasdeexpressincomparrten,eniguaaldaddecon ndiciones,ellvalorinterp
pretativodeel
poemma

R pe
RicardoQuisp

LETRISMO
Elletrismofueunmovimientopoticodevanguardia.Sucreador,elpoetarumanoIsidore
Isou,Quienpublicunmanifiestoen1945,enelquetrabajdesde1942,enelmismo
propugnunnuevotipodepoesaatentasloalvalorsonorodelaspalabras,quenoasu
significado,dandoconellounimpulsoalapoesafontica.Conindependenciadelletrismo
fonticodeIsidoreIsou,podemoshablardelautilizacindelalfabetoensudimensin
plsticacuyoobjetivoesplasmarconceptosapartirdesudesarrolloesttico,alejndonos
delolinealyacercndonosalapercepcinglobaldelconjuntodelpoema

FernandoAguiar

POESIACONCRETA
EnlaP.C.seproponelasustitucindelasintaxislgicodiscursivaporvnculosvisualesno
semnticosqueoperandemaneradinmicaenlaconversindelaspalabrasenideogramas.
(DcioPignatari).Lospoemascomunicansupropiaestructuraconvirtindoseenunaespecie
demetapoesa.Se puede decir que la principal caracterstica de la poesa concreta es su
sincretismo: Un mnimo de lenguaje para expresar una idea. En el plano lingstico, la palabra
se extiende por la Pgina no slo como una composicin grfica del texto, sino tambin
como la desarticulacin grfica del signo lingstico (Significante/Significado). As, el poema
incluye un valor semntico adems del tipogrfico (pictrico) y del semitico (referencial).

Rodolfo Franco

POESIASEMIOTICA
//laspropuestasdePeircepermitieronsuperarlacontradiccinentreloverbalylono
verbal//llevandoaestasformassimblicasalcampodelocognitivohaciendoirrelevante
ladiscusinverbal/noverbalalsostenerquetodoslossistemassgnicos(cualquierafueran),
extremadamenteinterrelacionadosentres,concuerdanenelreasemitica,encuyos
procesossegestanlostextos,yaseancientficos,simblicosoartsticos,segnlosesquemas
tericosdePeirce(C.Padn)//Lasemiticaestudialavidadelossignosenelsenodelavida
social,nosolodesignoalfabeticosinodecualquiertipodesignosuceptibledecomunicar

AnaParrado

POTICAVISUALYTERICA:PoemaIcnico

El lenguaje icnico es un sistema de recreacin tanto lingstico como visual. Se habla de

lenguaje iconico al tratar la representacin de la realidad a travs de las imgenes. Por
realidad se entiende la realidad visual, considerada en sus elementos ms fcilmente
apreciables: los colores, las formas, las texturas, etc. Cuando se habla de las imgenes, lo
que vara con respecto a otros modelos de representacin (acstica, sensorial, lingstica,
etc.)noeslarelacinquepuedeguardarlaimagenconsureferente,sinolamanerasingular
quetienelaimagendesustituir,interpretar,traduciresarealidad.En un poema visual lo verbal
y lo icnico confluyen y se potencian mutuamente//(Carmen Herrera). Con las imgenes icnicas se
puede jugar potenciando su valor como tal, pero tambin vacindolas de contenido, de tal manera que el
resultado sea totalmente nuevo. En cualquier caso, la palabra sustituida por la imagen icnica
necesitauncdigolinguisticotraductor

FranciscoPrezBelda

POEMAVISUALCALIGRAFICO

LabasedelP.C.eslagrafaquedandoestapotenciadaensudimensinplstica,pudiendoestarono
combinadaconotrotipodeimgenes.Alolargodelahistoria,laescriturahatenidouncierto
transfondopoticovisual,(Pictogramas,Jerolficos,ideogrmas,etc.).Conelalfabetooccidentalesta
carctersefueperdiendoy,sepodradecirque,dealgunaforma,estevalororiginal,sehaido
recuperandoconalgunosdelosaspectosesencialesdeltrasfondodeestcorriente.

El nacimiento y evolucin de la escritura marca una dialctica entre las imgenes y la escritura alfabtica a partir de la
cual, las imgenes y el texto toman sus propias posiciones divergiendo o aproximndose en mayor o menor medida.

Al principio la escritura fue de carcter logogrfico y pictogrfico, ideogrfico o una combinacin de ambos. La primera
escritura china fue de tipo logogrfico -del griego logos: conocimiento, graphos: escritura-. Es decir, que
usaba smbolos, o logogramas, y cada uno representaba una palabra en el lenguaje: un smbolo significa casa,
otro sol, otro flecha, etc. Los logogramas ms antiguos eran pictogrficos, esto es, dibujos simplificados de
los objetos que nombraban. Por ejemplo, para "caballo" se usaba el dibujo de una casa.

Con el paso del tiempo los pictogramas se fueron simplificando cada vez ms, hasta que algunos de ellos
perdieron toda relacin con su smbolo original. A los signos que resultaron de esta simplificacin se les
denomina ideogramas, porque cada uno representa una idea. Se inventaron nuevos caracteres para
representar acciones, sentimientos, diferencias en el tamao, color, gusto, etc. Generalmente a los ideogramas
existentes se les aadan nuevos trazos para aadirles significados. A diferencia de nuestra cultura, la
escritura china no se basa en los sonidos (representados por las letras de un alfabeto) sino en el significado de
cada carcter o ideograma. G

PedroHilarioSilva

POEMAVISUALMUSICAL
ElletrismodeIsouconvirtielalfabetoenelementoacsticoyellodiopiealapoesa
fontica.Enunaespeciedereconversin,elpoemavisualmusicalpartedelalfabetodel
pentagramaparatomarcomosoportelaspartituras,ycrearpoemasvisualescon
independenciadelefectosonoro.

VillariHermann


POTICAVISUALYTERICA:PoemaObjeto
El poema-objeto fue definido por Andr Bretn como: ... una composicin que tiende a combinar
los recursos de la poesa y de la plstica especulando sobre su poder de exaltacin recproca. A
finales del siglo XX, el gran poeta mexicano Octavio Paz, lo reafirma: El poema-objeto es una
criatura anfibia que vive entre dos elementos: el signo y la imagen, el arte visual, y el arte verbal.
Un poema-objeto se contempla y, al mismo tiempo, se lee. El poema-objeto (aquello que se podra
escribir, pero por suerte no todo hay que decirlo con palabras), nos dice algo. Posee sentido y
significacin. Es un lenguaje: emite poesa. Son esculturas moldeadas, apenas modificadas. Mitad
escritura, mitad pintura. Mitad escultura, mitad imagen: una especie de centauro mitolgico y, a la
vez, moderno. Elusomscomnvienedadoporlaunindeobjetoscotidianosalosquese
lesdaunanuevafuncinmetafricaosimblicaestablecindoserelacionesinsospechadas
detalmaneraqueprovocaenelreceptornuevaslecturas.

EduardoAcostaBentos

FOTTOPOEM
MAS
Fotoografas desarrollad das por inttermedio de diferen ntes medio os como son;s
Cmmara Anlo oga, Laboratorio Tradicional,, Cmara Digital, D Esscaner,etc c. Es
deciir, para crrear el poe ema visua al elsolporttebsicodeelpoemaseeslafotogrrafa
yap
partirdeellaasseofrece
endiferente
esalternatiivas.Poreje
emplo,noeslomismoun
poemmaobjetoq quelafotoggrafadeesemismopo oemaobjettoquealseerfotografiaado
adquuirirunanuevadimen nsinesttica.

LenFerrari

POEESIAACC
CION

Una "accin arrtstica" pu uede ocurriir en cualqu uier lugar, iniciarse en

n cualquierr
mom mento y pueede tener cu ualquier du uracin; unna "accin artstica" ees cualquieer
situaacin que innvolucre cuuatro elemeentos bsicos: tiempo,, espacio, eel cuerpo deel
artissta y una reelacin entrre ste y el pblico. La
a performaance se opoone a la pinntura
o la escultura,
e y que no es
ya e el objeto sino el sujeto el elemento constiitutivo de laa
obraa artstica. La
L perform mance tienee parentesccos con la accin potiica, la
interrmedia, la poesa
p visual y otras expresiones
e s del arte coontemporneo. Al igu
ual
que ses puede crrear poesaa visiva a paartir de un objeto cotiidiano, iguaalmente se
puedde convertirr e poema cualquier
c a
accin cotid
diana

An
ntonio Gm
mez

POESIAFONETICA

Poesa fontica es una forma de creacin potica basada en los recursos sonoros de la
lengua. Antes de que se inventara la escritura, la poesa se transmita mediante la
declamacin. Las vanguardias modernas redescubrieron que el lenguaje es una corriente
sonora que pertenece al odo y prestaron un mayor inters por los significantes, es por
ello que se considera a la poesa fontica como un fenmeno del siglo XX, ligado al
Futurismo Ruso e Italiano, y al Dadasmo y, muy particularmente, a Kurt Schwitters y su
movimiento Merz. Lo fundamental es el sonido con independencia de que pueda estar o
no representado grficamente. Al igual que sucede con el letrismo y el concretismo.
siempre quedaran reminiscencia lingstica que se pueden relacionar, en uno0s casos con
componentes onomatopyicos y, en otros, con los efectos sonoros que se proyectan a
travs de la voz.

FtimaMiranda

BODYARTY
Elartecorporalesunestiloenmarcadoenelarteconceptual,degranrelevanciaenlosaos
1960enEuropay,enespecial,enEstadosUnidos.Setrabajaconelcuerpocomomaterial
plstico,sepinta,secalca,seensucia,secubre,seretuerce;elcuerpoesellienzooelmolde
deltrabajoartstico.Suelerealizarseamododeaccinoperformance,conuna
documentacinfotogrficaovideogrficaposterior.bodyart!.

MapiRiver

POLIPOESIA

La Polipoesia es un movimiento potico fundado en Italia por Enzo Minarelli a

mediados de los aos ochenta.

La Polipoesia, tal y como traduccin literal del trmino explica, son "muchas
poesas" o mltiples maneras de interpretar un poema, ya que aplica al recitado
simple de un poema disciplinas como la performance, el ruidismo, la distorsin o
desfragmentaci fontica, los medios audiovisuales, la Accin potica, la msica y
las nuevas tecnologas.

La Polipoesia amplifica y es fiel a la vez a la Poesa Concreta, al Dadasmo y al

Futurismo. Desarrollando aspectos inditos y posibilidades nuevas para la poesa
puramente literaria o escrita. La poesa acontece sonora, gestualitzada, bailada,
electrificada, interactuada e infinita.

Cada polipopeta desarrolla su estilo o marca personal al interpretar la poesa a

travs del filtro vocal, teatral, audiovisual, musical o tecnolgico. De este modo, las
posibilidades de difusin y de encuentro con el espectador de poesa son mltiples,
polifacticas, polidricas, polimrficas: polipoticas.

LANDART
ElLandArtesunacorrientevanguardistanaturista,queutilizaelmarcoylosmaterialesde
lanaturaleza(madera,tierra,piedras,arena,viento,rocas,fuego,aguaetc.),yelreciclajede
objetosinservibles,pararealizarunaobraquenoatentecontralanaturalezay,porel
contrario,sumensajevayaafavordeesta.

SergiQuionero

POEMACIBERNETICO
La poesa visual que se genera en el ciberespacio conlleva innovaciones
importantes en el mbito creativo que afectan al proceso de creacin y de
recepcin. La capacidad de publicacin abierta y el alcance potencialmente
universal generan cambios en la interaccin colectiva y permiten, a su vez,
sociabilizar, tal y como suceda en los orgenes de la poesa, el poema visual.
Este contexto adecua una interaccin entre el autor y el lector, generando un
dilogo horizontal que problematiza el concepto de autora tradicional a favor de
una creacin colectiva o participativa.

JosepSou

VID
DEOPOESSIA
Laen
ntendemosccomoungn neroaudiovissualquereaalizauntrataamientoespeecialsobree el
lengu
uajeverbal((lapalabra,laletra,elh
habla,eldisccurso,elideo
ograma,elsiilencio).
Entenndemosque ecuandounaaobraaudio ovisualincluyyelenguajevverballaobrrasemodificca
radicalmente,deetalmodoqu uepodemossdecirqueu unaobraaud diovisualseccomponede e
imagen,sonidoyypalabraque einteractanparaformardichaobrra

SerggiQuion
nero

HOLOPOESIA
Se denomina "holopoesa" o "poesa hologrfica" a aquellos textos con contenido
potico-visual desarrollados por medio de la utilizacin de la tcnica hologrfica.
El brasileo Eduardo Kac, fue el creador de la poesa hologrfica (hacia 1983,
junto al tcnico hologrfico Fernando Catta-Petra). Su trabajo consisti en la
creacin de textos poticos estructurados luminosamente en el espacio, respetando
cabalmente la fisiologa humana mucho ms que el texto escrito en un espacio
bidimensional, puesto que aprovecha la visin binocular y las facultades mentales
adscriptas a la percepcin de los objetos. En el proceso creativo se pueden
configurar sintaxis orbitales, elipsoidales, curvas, etc., que rompen con la tradicin
monoscpica de la poesa. Elpoemahologrficorealizadoconrayolasercambiaenel
espacioenlamedidaquecambialaposicindelespectador.Tambinentradentrodel
marcodelartelumnicoporcuantoesunelementoesencialdelacomposicin.
ConceptualmenteBuscaexpresarladiscontinuidaddelpensamiento,abriendo,conello,
nuevoscamposydimensionesnuevasalapoesavisualyexperimental.

EduardoKac

POESIAHIPERTEXTUAL
Poesahipertextual:esaqullaqueempleaelhipertexto,sumandotextos,enlacesy,ensu
caso,imgenes,paraformarunaobrapotica.Enlamedidaenquelospropiostextosensu
interaccincreenimgenesvisivas,nossituaremosenelcampodelapoesavisualy
experimental.

Entrada a la web: Hipertexto, uma experiencia colectiva e hipertextual por Andr Lemos

AN
NTIPOEEMA
Nicaanor Parraa se invent la antip poesa, perro qu es eso de la
antipoesa? Co omo l miismo dira a: "Y t me e lo pregun
ntas, antip
poesa ere
es
t." Es otra vu
uelta de tu
uerca al vaanguardism mo poticco: muertoo el verso y la
rimaa, se encarrga de desstruir tamb bin el vocabulario potico, llos ritmos
s
arm
mnicos y casi
c cualquuier caraccterstica que
q lo dife erencie de otros tipoos de
texto
o. Es poessa irracionnal, en sus formas y su conten nido.

N
NicanorParr
ra

REFEERENCIAS:

http:://www.tonosdigital.ccom/ojs/ind
dex.php/to
onos/article
e/viewFile/2
235/177

http:://www.exxpoesiavisuaal.com/#!cllementepaadin/c1ksc

http:://www.revvistalaboratorio.cl/200
09/04/lane
eovanguard
diapoeticaaenespanaa/

La
L escriitura mirada
m
Lp
pez Gradol, Alfonsoo

La esscritura mirrada aborda una aproxim macin al concepto

c de poesa visuual y resumee la
apariicin, desarrrollo y asenntamiento dee esta maniffestacin arrtstica en E
Espaa.

http:///www.todoostuslibros.ccom/autor/aalfonso-lopeez-gradoli