LINGUAGEM FIGURADA

Considere as palavras em destaque nestas duas frases:

I Diante do espelho do restaurante, as duas amigas, j meio bbadas de vinho, ensaiavam ridculas
poses sensuais.
II No espelho do crrego bailam borboletas bbadas de sol. (Carlos Drummond de Andrade)

As frases acima deixam claro que as palavras podem ser empregadas de maneiras diferentes.
Sentido denotativo literal, comum, usual, de dicionrio;
Sentido conotativo figurado, dependente de um contexto particular.

As diferentes possibilidades de emprego conotativo das palavras constituem um amplo conjunto de

recursos expressivos a que se d o nome de figuras de linguagem.

COMPARAO: consiste em estabelecer entre dois seres ou fatos, uma relao de semelhana,
atribuindo a um deles caracterstica(s) presente(s) no outro.
Minha dor intil / como uma gaiola numa terra onde no h pssaros. (Fernando Pessoa)
O dia voa como um pssaro / e os pssaros voam como os dias. (Ldo Ivo)

METFORA: emprego de uma palavra com sentido diferente do sentido usual, a partir de uma
comparao subentendida entre dois elementos.
O circo era um balo aceso com msica e pastis na entrada. (Oswald de Andrade)
A Histria um carro alegre / cheio de um povo contente. (Pablo Milans)

CATACRESE (metfora desgastada): consiste em denominar algo (um objeto, um ao...) usando
impropriamente uma determinada palavra, por no haver outra mais adequada.
Uma perna da velha mesa est cheia de cupins.
Para temperar a carne, o cozinheiro usou alguns dentes de alho.
Ao podar a roseira, o rapaz enterrou um espinho na mo.
Logo que os passageiros embarcaram, o avio decolou.

METONMIA (sindoque): substituio de uma palavra por outra, quando entre ambas existe uma
proximidade de sentidos que permite essa troca.
Devolva o Neruda que voc me tomou e nunca leu.
O estdio aplaudiu muito os dois times.
Tudo o que ele tem foi conquistado com o seu prprio suor.
Na torre da igrejinha, o velho bronze soava melancolicamente.
O rebanho tinha mil cabeas.

PERSONIFICAO (prosopopia) consiste em atribuir a seres inanimados (sem vida) caractersticas

de seres animados; ou em atribuir caractersticas humanas a seres irracionais.
rvores encalhadas pedem socorro (...) / o cu tapa o rosto / chove... chove...chove... (Raul
Bopp)
Bailando no ar, gemia inquieto vaga-lume (Machado de Assis)

ANTTESE (PARADOXO) consiste no uso de palavras (ou expresses) de significados opostos, com a
inteno de realar a fora expressiva de cada uma delas.
O amor poo onde se despejam / lixo e brilhantes (Tom Z)
Espia a barriga estufada dos meninos, / a barriga cheia de vazio, de Deus sabe o qu. (Carlos
Drummond de Andrade)
HIPRBOLE exagero intencional, com a finalidade de intensificar a expressividade e, assim,
impressionar o ouvinte (ou leitor).
A torcida explodiu de alegria quando o time marcou o gol.
Rios te correro dos olhos, se chorares (Olavo Bilac)

EUFEMISMO figura por meio da qual se procura suavizar, tornar menos chocantes palavras ou
expresses que so normalmente desagradveis, dolorosas ou constrangedoras.
A empresa no honrava seus compromissos financeiros.
O infeliz ps termo vida tragicamente.

IRONIA figura por meio da qual se enuncia algo, mas o contexto permite ao leitor (ou ouvinte) entender
o oposto do que se est afirmando.
Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de ris... (Machado de Assis)
Minha prima linda: assusta at os postes.

ALITERAO consiste em repetir um mesmo som consonantal em uma sequncia de palavras para
criar um efeito expressivo de sonoridade.
Escrevia no espao. Hoje grafo no tempo, na pele, na palma, na ptala. (Paulo Leminski)
O vento vazava zunindo pelos vos das velhas venezianas.

GRADAO consiste em uma srie de palavras ou expresses em que o sentido vai se intensificando
continuamente.
Porque gado a gente marca, tange, ferra, engorda e mata. Mas com gente diferente. (Geraldo
Vandr)
E, homem, h de morrer como viveu: sozinho! sem ar! sem luz! sem Deus! sem f! sem po! sem
lar! (Olavo Bilac)

ONOMATOPEIA recurso de expresso por meio do qual se procura reproduzir determinado som ou
rudo.
A gente tirava a roupa inteirinha, trepava no barranco e tichbum baque gostoso do corpo na
gua (Joo Antnio)
Porque o tic-tic, o toc-toc, ou o puc-puc da mquina me picota a cuca. (Mrio Quintana)

ELIPSE (ZEUGMA) a omisso, a no-colocao de um termo que o contexto permite ao leitor ou

ouvinte identificar com certa facilidade.
Ando devagar porque j tive pressa / Levo esse sorriso porque j chorei demais. (Almir Sater)
Se chegar depois das trs, a casa fechada. A mala na varanda. E o txi na porta. (Dalton
Trevisan)

PLEONASMO consiste em intensificar o significado de um elemento do texto por meio da

redundncia, isto , da repetio da ideia j expressa por esse elemento.
O ato do vizinho muito mais importante do que lhe parece a ele. (Carlos Drummond de
Andrade)
S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma. (Machado de Assis)

POLISSNDETO emprego repetitivo da conjuno (geralmente e ou nem) entre as oraes de um

perodo ou entre os termos de uma orao.
... e planta, e colhe, e mata, e vive, e morre... (Clarice Lispector)
No tinha havido pssaros nem flores o ano inteiro. Nem guerras, nem aulas, nem missas, nem
viagens e nem barca e nem marinheiro (Ceclia Meireles)
ANFORA consiste na repetio de um vocbulo (ou expresso) no incio de uma sequncia de oraes
ou de versos.
Tudo silncio, tudo calma, tudo mudez (Olavo Bilac)
Vi uma estrela to alta, / Vi uma estrela to fria! / Vi uma estrela luzindo / Na minha vida vazia.
(Manuel Bandeira)

ANACOLUTO ocorre quando a frase sofre uma desarticulao repentina em sua estrutura e, em
consequncia disso, passa a apresentar um termo sem funo sinttica alguma.
Essa sua mania, suas preocupaes com detalhes me irritam!
Essas empregada de hoje, no se pode confiar nelas. (Alcntara Machado)

PERFRASE uma expresso que designa um ser atravs de alguma de suas caractersticas ou
atributos, ou de um fato que o tornou conhecido.
Visitaremos a cidade maravilhosa.
O ouro negro jorrou em vrios pontos do continente de Colombo.
A Mineira Gostosa tem um potencial turstico invejvel.

ANTONOMSIA a figura que consiste em designar uma pessoa por uma caracterstica, feito ou fato
que a tornou notria.
O Prncipe dos Poetas notabilizou-se tambm por suas atividades cvicas. (= Olavo Bilac)
O Boca do Inferno satirizou costumes e princpios. (= Gregrio de Matos)

SINESTESIA consiste no cruzamento de palavras que transmitem sensaes diferentes. Tais sensaes
podem ser fsicas ou psicolgicas.
Um doce abrao indicava que o pai o desculpara.
O cheiro quente do caf invadiu a sala de visitas.

HIPRBATO o deslocamento dos termos da orao ou das oraes no perodo.

Bendito o que, na Terra, fez o fogo, e o teto
esta de teu querido pai a mesma barba, a mesma boca e testa

EXERCCIOS DE FIXAO:

1. A respeito do vocbulo destacado em O processo de paz derrapou na justa medida do desejo dos
eternos descontentes. (Jornal do Brasil, 1997), pode-se dizer que:
a) est empregado denotativamente.
b) o autor no o empregou em sentido figurado.
c) o autor explora a conotao desse vocbulo.
d) tem o mesmo sentido na frase citada que em o carro derrapa.
e) est empregado erroneamente, j que seu sentido, no texto, desvia-se de seu significado normal.

2. Assinale a alternativa em que a palavra destacada no est empregada em sentido metafrico.

a) Meu corao um louco cavalo solto.
b) Meu porquinho-da-ndia foi minha primeira namorada.
c) Do mar de meus afetos, ofereci-lhes os mais belos frutos.
d) O uivo rouco dava-nos a ideia do enorme porte do animal selvagem.
e) Sua indiferena por mim era a maior pedra em meu caminho.

3. Para responder a esta questo, leia os versos:

E rir meu riso e derramar meu pranto Mudaram as estaes
Ao seu pesar ou seu contentamento Nada mudou.
 notria a oposio de ideias nos versos, o que significa que neles se encontra como principal figura de
linguagem a:
a) metfora b) anttese c) sinestesia d) metonmia e) catacrese.
4. As lgrimas so galas de mentira, / E o juramento manto da perfdia. (Joaquim M. de Macedo)

A segunda orao omite elegantemente o verbo ser, em nome da figura de linguagem:

a) zeugma b) anacoluto c) metonmia d) silepse e) polissndeto

5. No texto abaixo ocorrem pelo menos quatro figuras de linguagem. Marque a alternativa na qual trs
dessas figuras esto corretamente identificadas.

Ele l, ela acol.

possvel que dois pombinhos vivam em cidades diferentes e permaneam casados?

a) anttese elipse eufemismo. b) elipse metfora silepse.

c) metfora anttese hiprbole. d) elipse eufemismo metfora.
e) elipse anttese metfora.

6. A perda de algum sempre dolorosa. Quando somos responsveis por dar este tipo de notcia s
pessoas comum recorrermos a uma figura de linguagem que amenize a situao. Que figura esta?

a) hiprbole. b) zeugma. c) eufemismo. d) ironia. e) hiprbato.

7. As figuras de linguagem no so apenas enfeites: ao contrrio, so uma maneira de aperfeioar o

comportamento intelectual (reflexo, compreenso, anlise) e uso mais eficaz da linguagem. As figuras
devem ser entendidas como recursos estilsticos que aprimoram nossas mensagens, tornando-as mais
eficientes.
(TERRA, Ernani, NICOLA, Jos de. Prticas de linguagem: leitura & produo de textos. So Paulo: Scipione, 2001).

Observe atentamente os textos abaixo:

I - Na comunidade leopoldinense, fulge perene a luz do bem e da cultura.

(Mural do Lions Clube Leopoldina instalado na Praa Flix Martins em Leopoldina-MG desde 1966).

II Ouviram do Ipiranga as margens plcidas / De um povo herico o brado retumbante. (Hino

Nacional Osrio Duque Estrada)

Assinale a alternativa que apresenta a figura de linguagem presente nos dois textos:

a) hiprbato. b) personificao. c) hiprbole. d) polissndeto. e) paradoxo.

8. Leia atentamente o poema abaixo e depois responda:

Cidadezinha qualquer (Carlos Drummond de Andrade)

Casas entre bananeiras

Mulheres entre laranjeiras
Pomar amor cantar.

Um homem vai devagar.

Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.

Devagar... as janelas olham.

Eta vida besta, meu Deus.
Qual a figura de linguagem presente no trecho as janelas olham?
a) metonmia b) catacrese c) hiprbole d) eufemismo e) paradoxo.
9. Leia o texto:

A bola a mulher mais ciumenta que existe. Se no tratar bem, no der carinho, ela vai te
prejudicar. E eu a amo muito
(Do atacante Neymar, em fase luminosa como o azul do terceiro uniforme do Santos, ao se tornar o maior artilheiro do time
depois da era Pel Revista Veja, 15/05/2012, p. 58).

No primeiro perodo do texto, percebe-se o emprego de uma figura de linguagem. Qual?

A) comparao
B) eufemismo
C) metfora
D) hiprbole

Gabarito: [c]

10. Leia:

Criana perifrica rejeitada...

Teu mundo um submundo.
Mo nenhuma te valeu na derrapada.

Ao acaso das ruas nosso encontro.

s to pequeno... eu tenho medo.
Medo de voc crescer, ser homem.
Medo da espada de teus olhos... (Cora Coralina, Menor abandonado)

Quais so as figuras de linguagem presentes nos termos destacados?

a) eufemismo e metfora b) metonmia e metfora

c) eufemismo e anttese d) anttese e metonmia
e) hiprbole e sinestesia

[b]

11. Leia com ateno:

Assinale a alternativa em que ocorre a mesma figura de linguagem registrada no primeiro quadrinho da
tirinha.

a) Bebemos alguns copos de leite.

b) As mulheres inglesas tm uma pele muito clara.
c) Foi Inglaterra buscar vida e encontrou a morte.
d) Qual um poeta, ele vive na abstrao.

QUESTES DA UERJ

1) CANO DO VER
Fomos rever o poste.
O mesmo poste de quando a gente brincava de pique
e de esconder.
Agora ele estava to verdinho!
O corpo recoberto de limo e borboletas.
Eu quis filmar o abandono do poste.
O seu estar parado.
O seu no ter voz.
O seu no ter sequer mos para se pronunciar com
as mos.
Penso que a natureza o adotara em rvore.
Porque eu bem cheguei de ouvir arrulos de passarinhos
que um dia teriam cantado entre as suas folhas.
Tentei transcrever para flauta a ternura dos arrulos.
Mas o mato era mudo.
Agora o poste se inclina para o cho como algum
que procurasse o cho para repouso.
Tivemos saudades de ns.
(Manoel de Barros. Poesia completa. So Paulo: Leya, 2010.)
arrulos canto ou gemido de rolas e pombas

No poema, o poste associado prpria vida do eu potico. Nessa associao, a imagem do poste se
constri pelo seguinte recurso da linguagem:

a) anfora
b) metfora
c) sinonmia
d) hiprbole

2) Pois assim como Amarildo aquele que desapareceu das vistas, e no faz muito tempo, Cludia
aquela que subitamente salta vista, e ambos soam, queira-se ou no, como o verso e o reverso do
mesmo. (l. 22-24)
Neste trecho, para aproximar dois casos recentemente noticiados na imprensa, o autor emprega um
recurso de linguagem denominado:

a) anttese
b) negao
c) metonmia
d) personificao

3) A namorada
Havia um muro alto entre nossas casas.
Difcil de mandar recado para ela.
No havia e-mail.
O pai era uma ona.
A gente amarrava o bilhete numa pedra presa por
um cordo
E pinchava a pedra no quintal da casa dela.
Se a namorada respondesse pela mesma pedra
Era uma glria!
Mas por vezes o bilhete enganchava nos galhos da
goiabeira
E ento era agonia.
No tempo do ona era assim.
(Manoel de Barros. Poesia completa. So Paulo: Leya, 2010.)

O pai era uma ona. (v. 4)

Nesse verso, a palavra ona est empregada em um sentido que se define como:

a) enftico
b) antittico
c) metafrico
d) metonmico

4)

Diante do estranhamento de um dos personagens no primeiro quadrinho, o outro explica a prpria fala no
segundo quadrinho.
Essa explicao configura um recurso conhecido como:

a) ironia
b) metfora
c) polissemia
d) metalinguagem

5) No cinema, s quem fala so os atores do filme. Ns calamos para que eles possam falar. Nossa vida
cala para que outra fale. (l. 19-20)

O trecho acima usa uma figura de linguagem chamada de:

a) metfora
b) hiprbole
c) eufemismo
d) metonmia

Gabarito: 1 b, 2 a, 3 c, 4 d, 5 - d