I.

U Politcnico Grancolombiano Walton Len Espinosa

Fac. Mercadeo, comunicacin y artes Informe de Lectura
Artes de la escena Fundamentos de Montaje

PRIMER INFORME DE LECTURA ASPECTOS PREVIOS E HISTORIA DE LA

EDICIN CINEMATOGRFICA

El siguiente informe comprende un resumen tanto de los aspectos previos, como de la

historia de la edicin cinematogrfica desde el periodo mudo.

El autor del libro esclarece como objetivo primario la praxis en cuanto a la edicin de
secuencias, ya que se requiere conocer qu aspectos de la pelcula son relevantes para que
as stos contribuyan a la efectividad del film. Por lo que el libro pretende ser prctico en
tanto que se deben hacer elecciones estticas, sin ser digerido por lo mecnico que pueda
tornarse en s el montaje.

La narracin del libro se presenta desde la visin del director, atendiendo a la fuente de
trabajo de Karel Reisz La tcnica de la edicin cinematogrfica, aunque como menciona el
autor; ste puede escribirse desde diversos actores alrededor de la produccin
cinematogrfica, que como indicacin final y como lo sugiri Reisz; la edicin fue
trascendental en la evolucin creativa en el cine y por ende se realiza un anlisis de la teora
y prctica del montaje.

Terminologa

Los trminos de: Tcnica, arte y artificio son los significantes ms relevantes en los libros
sobre montajes, por lo que l autor usa el significado de stas categoras de la siguiente
manera:

- Tcnica: Es descrita como la unin de dos fragmentos de pelcula, que al fundirse

forman una secuencia semntica.
- El artificio: es la labor de unir fragmentos que pueden tener o no relacin entre s, y
que al final poseen sentido.
- Qu hay del arte? El arte en el montaje sucede cuando la unin de dos fragmentos
disientes toma un sentido y estos a su vez generan sensaciones.

Por otro lado las invenciones cinematogrficas surgieron a partir del cine experimental y el
error, donde tan slo interrumpir una secuencia dio lugar al montaje en s. El cine
experimental logr ser el sujeto nominal de las invenciones flmicas ya que y a diferencia
del cine comercial, su objetivo no estaba centrado en la venta del producto, ms si en
comunicar, presentar y no dems entretener.
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El papel del montajista

Para la produccin de un resultado flmico intervienen diversos elementos y sujetos, que no

necesariamente estn ligados a la creatividad del montajista. Como lo menciona el autor la
relacin montajista director es fundamental para la produccin cinematogrfica, ya que de
la visin de uno y la creatividad del otro se complementa el conjunto semntico de la
pelcula. Como es de saberse el producto flmico posee un procedimiento designado a
sujetos; y no es hasta la posproduccin donde el montajista interviene, acortando la
pelcula, creando dinamismo, uniendo situaciones, complementando la semntica visual
con el sonido y efectos, etc

El autor establece unos objetivos claros en el trabajo del montajista: encontrar continuidad
narrativa en los componentes semiticos y auditivos de la pelcula, al igual que mejorar la
toma visual y sonora que poseen la carga dramtica nominal del film. El montajista al
contraponer imgenes crea formas retricas de contar la historia, y de igual manera puede
cambiar el sentido primitivo de la pieza cinematogrfica; y es en la yuxtaposicin de
imgenes donde se devela la calidad de trabajo del montajista, ya que si el espectador da
cuenta de los cortes el montajista no ha hecho bien su trabajo.

Historia de la edicin cinematogrfica, el periodo mudo.

En los inicios del cine en 1895, dada a la conmocin por ver imgenes en movimiento la
trama no era relevante en las obras cinematogrficas, dando lugar a una duracin
aproximada de un minuto por composicin y con la caracterstica global que dichas
composiciones carecan de edicin. Lo interesante y como lo expresa el autor del libro es la
rpida evolucin que tom el cine en tan slo 30 aos, dando lugar a los principios de la
edicin clsica que conocemos por hoy.

La continuidad flmica se comienza a desarrollar con la aparicin del director Edwin S.

Porter que impresionado por la calidad de las obras de Mlis, descubre que la organizacin
de su toma le da un toque de dinamismo a la pelcula, estableciendo que la toma es la pieza
fundamental en la construccin de un filme. A ste director tambin se le atribuye la
yuxtaposicin de imgenes (Montaje paralelo). Mientras y que por otro lado D. W. Griffth
contribuy con el establecimiento de aspectos dramticos como: la variacin en los planos
para producir peripecias y mayor grado de sensacin donde se encuentran el plano general,
plano detalle, travelling, la insercin, el montaje paralelo y las variaciones del ritmo.