Literatura espaola, teatro y cine

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TEMA 1. DEL TEATRO AL CINE

1.1. Formacin en Artes Escnicas y en Cinematografa

1.2. Lenguaje teatral y lenguaje flmico
1.3. Del oficio escnico a la industria cinematogrfica
1.4. Obras teatrales adaptadas al cine
1.4.1. La Celestina
1.4.2. Ninette y un seor de Murcia

ORIENTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LOS CONTENIDOS DEL TEMA

BIBLIOGRAFA BSICA PARA ESTUDIAR EL TEMA 1.3.: El desarrollo de este tema se ofrece en aLF.
BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA: Utrera, Rafael. Literatura cinematogrfica, cinematografa literaria
(Sevilla: Alfar, 1987); Vilches de Frutos, M Francisca, (ed). Teatro y cine: la bsqueda de nuevos lenguajes
expresivos. Anales de la Literatura Espaola Contempornea 26.1. (2001) y 27.1. (2002).

Los hermanos Lumire Viaje a la luna, de Georges Mlis

DESARROLLO DEL TEMA

1.3. DEL OFICIO ESCNICO A LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA

Tema centrado en primer lugar en una breve resea de los comienzos del cine en relacin con el oficio teatral.
Se sealar cmo algunos de los grandes directores de la primera etapa del sptimo arte llegaron a esta
industria desde la prctica escnica.

Posteriormente se estudiarn las razones por las que el cine, en sus inicios, comenz a buscar una identidad
propia que no fuera medida con el prestigio que ya tena el teatro, lo que motiv que intelectuales y
profesionales de la escena se posicionaran a favor o en contra del cinematgrafo como referente artstico.

En tercer lugar el tema ofrece un resumen de la presencia del referente teatral en el cine espaol del siglo XX.

El desarrollo ntegro de este tema se ofrece a continuacin.

LOS PRIMEROS FILMES EN RELACIN CON EL OFICIO TEATRAL

1. De la fotografa en movimiento a las pelculas de factura teatral

El nacimiento del teatro se pierde en la noche de los tiempos; por el contrario, el cine es hijo de la era
industrial. La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos era muy antigua, con antecedentes en la
cmara oscura, el daguerrotipo y la fotografa a mediados del XIX. Thomas Alva Edison patent el

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kinetoscopio creado en su laboratorio por William Dickson, que inspir a los hermanos Lumire para crear el
cinematgrafo: las primeras sesiones cinematogrficas consistieron en unas imgenes documentales (los
trabajadores de una fbrica y un tren abalanzndose sobre los espectadores) que fueron presentadas en Pars
en el ao 1895 por los hermanos Lumire. Al basarse en un procedimiento de animacin fotogrfica para
ofrecer postales ciudadanas, la estructura de cada filme haca coincidir tiempo real y cinematogrfico. No
poda hablarse de lenguaje flmico propiamente dicho. Adems, estas pelculas se vinculaban ms a la tcnica
fotogrfica y/o pictrica fotografas en movimiento- que a la literaria.

En este tiempo el cine era considerado un gnero de entretenimiento e incluso un nmero de feria, pero
George Mlis revolucion este arte con sus efectos especiales. Su filme Viaje a la Luna (1902) permita
relacionar el cine con una esttica alejada del mimetismo de la tendencia fotogrfica:

Le Voyage dans la Lune es una pelcula francesa de 1902, en blanco y negro, muda y de ficcin
dirigida por Georges Mlis y escrita en compaa de su hermano mayor Gaston Mlis. Est basada en
dos grandes novelas: De la Tierra a la Luna, de Jules Gabriel Verne (conocido en lengua espaola como
Julio Verne) y The First Men in the Moon, de Herbert George Wells.

Le Voyage dans la Lune es una pelcula muy popular actualmente y la crtica de cine la reconoce
como la ms importante de las creaciones cinematogrficas de Georges Mlis. Adems es, en cierto
modo, el primer filme de ciencia ficcin de la historia del cine. La imagen de la cara de la luna
recibiendo el impacto de un cohete espacial disparado por una bala de can es uno de los planos ms
conocidos de la cinematografa clsica.

Si tenemos en cuenta que, adems, uno de los antecedentes inmediatos de los primeros filmes de Mlis
fue el music-hall (es decir, un gnero escnico), podemos ver que, adems de traer la novedad de ofrecer
fotografas o cuadros en movimiento, los primeros filmes tuvieron en el arte teatral y en la ficcin literaria a
sus otros grandes referentes. Un gran nmero de cineastas conceban este cine como teatro filmado, como
pelculas de factura teatral.
Si los gneros teatrales ms populares fueron unas de las fuentes del repertorio cinematogrfico
primitivo (Melis), tambin fue fuente de este cine el teatro burgus de comedia de saln, como demuestra el
movimiento llamado Film dArt (cine de arte).

2. De la escritura de literatura dramtica al guin cinematogrfico

La necesidad de justificar el carcter artstico del espectculo flmico lo acerc al modelo del teatro: el
cine recurri a trminos de su gremio como escenografa (escenografa cinematogrfica), montaje o
ensayo, y, por los caminos de la literatura dramtica, tom del teatro la decoracin de las primitivas
pelculas, que eran bsicamente telones pintados, y pudo adscribirse a otros mdulos de la esttica teatral: el
formato del fotograma (proporcin 1: 1,3), las entradas y salidas laterales de los personajes, la inmovilidad
del eje ptico perpendicular al decorado artificial, los factores arquitectnicos y escenogrficos unidos a los
pictricos y luminotcnicos, etc.

Muchos de los grandes cineastas de los comienzos del cine (Lon Gaumont, Ferdinand Zecca, etc.)
convocaron a los profesionales de la escena en su aspiracin inicial de convertir el cine en sustituto de la
representacin teatral. Incluso, como explica el autor teatral Guillermo Heras en Mestizajes y contaminaciones
del lenguaje cinematogrfico con el teatral (2002: 25-35), algunos de los grandes directores de la primera
etapa del cine llegaron a esta industria desde el oficio escnico. Entre otros, los recursos humanos de tres

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oficios esenciales eran comunes en ambas prcticas: los creadores de textos dramticos y de guiones
cinematogrficos, los directores y los equipos actorales.
Como hemos visto con la cinematografa francesa, el primer cine de la Unin Sovitica estuvo vinculado a
la vanguardia y a su esttica antiburguesa. En los aos 20, aunque al principio reacias, las gentes del mundo
del teatro se enrolaron finalmente en las filas de la prctica cinematogrfica. Situamos aqu a nombres como
Serguei Mijailovitch Eisenstein (proveniente del Teatro Proletkult) y a Grigory y Leonid Kozintsev,
fundadores de la Fbrica del Actor Excntrico, precursora de la tcnica del extraamiento de Bertolt Brecht.
Apostaron por un cine no creado con una orientacin elitista y minoritaria, sino con aspiracin popular.

Por su parte, la influencia de la vanguardia escnica en el cine estadounidense fue tambin notable.
Estados Unidos vena siendo receptor de exiliados de los regmenes fascistas europeos, por lo que sus figuras
pioneras acogieron rpidamente la impronta del expresionismo alemn, las influencias del music-hall viens y
francs o el existencialismo nrdico. Los directores teatrales Reinhard, Brecht, Strindberg, Meyerhold o
Stanislavski marcaron todo un sistema de actuacin para las estrellas del cine de la poca. Si en muchas
pelculas del director John Ford hay citas literales de Shakespeare, otro dato significativo del momento es que
las pelculas de los hermanos Marx no podran entenderse si no hubieran recorrido los EEUU como maestros
del gnero teatral burlesco.

2. Nacimiento de la industria del cine en Estados Unidos

En Estados Unidos la mayor parte de los estudios tenan su sede en Hollywood (Fox, Universal,
Paramount). Con el tiempo, para competir mejor, se fusionaron: nacieron de este modo la 20th Century Fox
(de la antigua Fox) y la Metro-Goldwyn-Mayer (unin de los estudios de Samuel Goldwyn con Louis B.
Mayer). En ellos, el cine mudo tuvo un gran xito debido a que la poblacin no anglfona del pas poda
consumir estas manifestaciones sin barreras idiomticas. Los actores y actrices de este sistema, encumbrados
a estrellas del cine, eran promocionados como productos comerciales. El productor decida por encima de los
criterios artsticos del equipo de direccin, aunque figuras tan potentes como Charles Chaplin, Douglas
Fairbanks y Mary Pickford -que crearon un nuevo estudio, United Artists- son una muestra de cmo algunos
profesionales de renombre pudieron rebelarse a este comercio con el sptimo arte.

En la primera dcada del siglo XX surgieron as diversos estudios flmicos en Europa y en Estados Unidos.
Todava eran cine mudo, con funciones acompaadas de un piano y de un relator.

EL CINE EN BUSCA DE UNA IDENTIDAD PROPIA. PRIMERAS REACCIONES.

El primer cine, siempre vido de contentar al colectivo espectador, lidi con grandes frentes, entre ellos:
a) El cine en busca de una identidad artstica propia.
El cine buscaba una identidad que no fuera medida con el prestigio que ya tena el teatro, de ah que el
cine fuera rompiendo con la esttica teatral, entre otras tcnicas, mediante el uso del primer plano o de la
fragmentacin del espacio en planificaciones diversas. David Wark Griffith fue el precursor de esta
renovacin alejada de referentes teatrales. En su cine, la expresividad y la espectacularidad se conseguan
mediante el uso del primer plano y del plano general, aunque la extraordinaria novedad de su
utilizacin conjunta supusiera cierta perturbacin para el espectador acostumbrado al encuadre fijo del
escenario teatral. Tampoco su utilizacin del tiempo narrativo y su incidencia sobre el ritmo de la accin
tenan precedentes en el teatro.
Otros elementos desplegados por el cine mudo en la adquisicin de una nueva tcnica y lenguaje fueron la
iluminacin uniforme, la movilidad de la cmara, las simultaneidades espaciotemporales conseguidas

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por el montaje, los virados en color o el divisionismo de pantalla con doble o triple imagen.
Posteriormente, el cine sonoro inici un nuevo acercamiento al teatro (ya que el montaje se supeditaba al
recitado, es decir, lo visto tambin se oa, como en la escena). De hecho, la huella de la teatralidad reapareci
con fuerza con la comedia musical. El filme Cantando bajo la lluvia muestra la influencia del gnero musical
escnico.

b) El cine y su necesidad de buscar un pblico diferente.

La produccin flmica entr entonces a competir con el teatro como oferta de ocio de la poca. La
convivencia pacfica entre el viejo arte (el teatro) y el nuevo arte (el cine) fue dando lugar a una relacin tirante
cuando el cine fue asentando su popularidad en detrimento del teatro. La industria del cine supo sacar
provecho de las estrategias comerciales y publicitarias ms visitadas por los empresarios para atraer la
atencin del pblico, tales como:
-la calculada seleccin de la oferta de la cartelera sola hacerse en funcin de los gneros o intrpretes;
-el cine aprovech los recintos teatrales, adaptados a las nuevas necesidades que reclamaba la
proyeccin del cine, si bien se llegaron a crear salas exclusivas para las pelculas;
-la creacin de los "das del espectador";
-la proyeccin de distintas sesiones de proyeccin al da (la matine infantil, la sesin vermouth y la
selecta);
-la fijacin de precios razonables que lograron ampliar el espectro socio-econmico del pblico asistente.

c) El cine ante la opinin pblica. Primeras recepciones crticas del cine en Espaa.
Los dramaturgos e intelectuales espaoles de principios del siglo XX se posicionaron en la prensa
peridica del momento con una actitud de claro rechazo o con una disposicin favorable al cine:
- Posturas cinematfobas en un principio. Muchos pensadores de principios de siglo pasaron de un
rechazo purista del cine a una posterior defensa y dedicacin al arte cinematogrfico. Sirvan de ejemplo
los hermanos lvarez Quintero, quienes si bien utilizaban a sus personajes dramticos para introducir
crticas al arte cinematogrfico, similares a las que hicieron Antonio Machado o Unamuno,
posteriormente sucumbieron a los encantos del sptimo arte, como tambin otros dramaturgos del
momento (Benavente, Arniches, Muoz Seca, Marquina, Luca de Tena, Gregorio y Mara Martnez Sierra).

- Posturas favorables a la influencia positiva del cine, como la Valle-Incln o Azorn, que vieron en el
cine una forma de renovar el teatro. Sirvan tambin como ejemplo los artculos de prensa que Antonio
Espina public en la Revista de Occidente (revista fundada por Ortega y Gasset, y cuya lnea editorial
estaba del lado de la vanguardia y del cine, no del teatro burgus que ocupaba las tablas en aquel
momento), en los que defendi el cine como "el producto ms singular de su momento", con "unas
posibilidades creativas extraordinarias" y un arte que iba a servir para crear un nuevo pblico.

DE LA RECEPCIN CRTICA A LA PRCTICA: LA PRESENCIA DEL REFERENTE TEATRAL EN EL CINE

ESPAOL A LO LARGO DEL SIGLO XX

1. Influencia del teatro en el cine mudo espaol

En los aos 20, los autores teatrales espaoles de ms xito fueron llamados por las productoras
cinematogrficas nacionales (Carlos Arniches, Jacinto Benavente, Jos Echegaray y los hermanos lvarez
Quintero). La adaptacin de sus dramas teatrales, zarzuelas y sainetes coincidi con el apogeo del cine
mudo. Tngase en cuenta, no obstante, que el espectculo cinematogrfico era sonoro, aunque la pantalla
fuera muda. En las proyecciones flmicas haba acompaamiento musical y adems estaba presente la
figura del relator o explicador, que comentaba la accin y ampliaba el contenido de los rtulos.
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2. Influencia del teatro en el cine sonoro espaol

En los aos 30 numerosos realizadores, dramaturgos, dialoguistas y guionistas emigraron a Estados
Unidos, ya que las empresas del pas los contrataron para filmar guiones originales en espaol o para
realizar versiones hispanas de filmes angloamericanos. Varios dramaturgos espaoles (Gregorio y Mara
Martnez Sierra, Edgar Neville, Enrique Jardiel Poncela, Jos Lpez Rubio, etc.) vieron adems sus obras
adaptadas al cine de los estudios de Hollywood o de la Paramount. Algunos de los realizadores espaoles
que triunfaron en Estados Unidos fueron Benito Perojo, Florin Rey y Eusebio Fernndez Ardavn, todos ellos
fervientes defensores de la adaptacin cinematogrfica de obras literarias y teatrales.

El empresario y creador teatral Gregorio Martnez Sierra se introdujo en esta rbita slo con la llegada
del cine sonoro, ya que consideraba que el cine mudo no ofreca las condiciones apropiadas. El cine ocup un
papel importante en su trayectoria vital y profesional: desde la incorporacin de elementos cinematogrficos a
su teatro como medios fundamentales de renovacin teatral (pantomimas, nueva concepcin del ritmo,
interpretacin de la visualidad, etc.) pasando por la proyeccin de pelculas interrumpidas con la
representacin de obras propias del mismo tema, hasta su decidida apuesta por adaptar sus obras de teatro al
cine. Su esplendor en el mundo flmico lleg en 1931, despus del fracaso de las llamadas "versiones",
pelculas de xito en EEUU, rodadas de nuevo en otro idioma, en este caso espaol, con actores de otras
nacionalidades pero con directores y tcnicos norteamericanos. Checa Puerta explica que los artistas de habla
hispana, principalmente mexicanos, argentinos y espaoles, iniciaron la denominada la "batalla de la z", por
lograr que cada acento gozase de la mxima hegemona en Hollywood. La entrada de Martnez Sierra en la
industria cinematogrfica estadounidense se relaciona, precisamente, con este episodio, pues fue
recomendado por Edgar Neville a la Metro-Goldwyn-Mayer -compaa productora y distribuidora de cine
fundada en 1924 fruto de la fusin de Metro Picture Corporation, Goldwyn Pictures Corporation y Louis B.
Mayer Pictures- para intervenir como rbitro entre los actores de origen hispano que pudiera "reorientar" el
programa de produccin de cintas en espaol. Martnez Sierra demostr que la adaptacin de obras
dramticas poda garantizar el xito.

En los aos 40 y 50 de la Espaa franquista se realizaron tambin numerosas adaptaciones de obras de

teatro al cine, pero este criterio no se tradujo en la calidad. Deban imperar:
a) el gnero (pseudo)histrico en forma de melodrama decimonnico, con exponentes como Locura
de amor (1948), de Manuel Tamayo y Baus.
b) el teatro de orgullo de raza, presente en obras como Vidas cruzadas (1942), de Jacinto Benavente;
c) el gnero folclrico, mbito en el que se adaptaron numerosas obras de los hermanos lvarez
Quintero, del tipo El genio alegre (1939). En estas obras se mostraba una visin que eliminaba toda crtica,
haca primar la superficialidad y mostraba una visin escapista. Se potenci que triunfara el andalucismo
utpico (por ejemplo, de La Lola de va a los puertos, de los hermanos Machado).

En los aos 60, frente a las tendencias propagandsticas y escapistas predominantes en las dos dcadas
anteriores, cineastas como Juan Antonio Bardem y Luis Garca Berlanga iniciaron una lnea
comprometida, que sin embargo no se vio reconocida en taquilla al nivel de la comedia popular ms exitosa
entonces en el campo de la adaptacin, con obras de Alfonso Paso como Usted puede ser un asesino (1961)
o con la pelcula ms taquillera de los aos 60, La ciudad no es para m (1966), basada en la obra del mismo
nombre de Fernando Lozano. Un autor tan adaptado en los aos sesenta como Miguel Mihura, no vio en el
cine sus Tres sombreros de copa, pero s Maribel y la extraa familia, adaptada por Jos Mara Forqu,
Melocotn el almbar, por Antonio del Amo, o Ninette y un seor de Murcia, por Fernando Fernn Gmez.

En la poca del cine del destape de principios de los aos 70 se adaptaron obras de teatro entre otros,
del dramaturgo Bernat y Baldov-, pero con la desaparicin de la censura comenz tambin a cultivarse en los
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aos 80 un cine de calidad con una intencin de recuperacin histrica, como fue Las bicicletas son para el
verano, adaptada por Jaime Chvarri. El tema de la Guerra Civil fue protagonista asimismo de obras tan
emblemticas como Ay, Carmela!, de Jos Sanchis Sinisterra, llevada al cine en 1990 por Carlos Saura.

En los aos 80, un cine institucional (con la conocida Ley Mir) logr recuperar obras de tan alta
calidad como Un soador para un pueblo, de Antonio Buero Vallejo, adaptada al cine por Josefina Molina con
el ttulo de Esquilache. En esta dcada y en los 90 fueron llevadas al cine obras cannicas del teatro del
siglo XX y tambin obras clsicas, entre ellas Luces de bohemia, de Valle-Incln, por Miguel ngel Daz;
Bodas de sangre, de Lorca, por Carlos Saura; El amor brujo, de Martnez Sierra, tambin por Saura; Montoyas
y Tarantos, basada en una obra de Alfredo Maas, llevada al cine por Vicente Escriv; La Celestina, de Rojas,
por Gerardo Vera; El perro del hortelano, de Lope de Vega, por Pilar Mir. Imanol Uribe adapt con el ttulo
flmico de S, Bwana (1995) la obra teatral de La mirada del hombre oscuro, de Ignacio del Moral. A la luz de
las obras estrenadas, en estos aos 80 y 90, no slo la cifra numrica de adaptaciones al cine fue
cuantitativamente notable, sino que los ndices de calidad y de variedad fueron tambin altos.

BIBLIOGRAFA Y WEBGRAFA

Dez Puertas, Emeterio. Relaciones teatro-cine: el estado de la cuestin. Acotaciones 5 (2000): 73-89.
Dougherty, Dru. Pensndolo bien: el teatro a la luz del cine (1914-1936), en Vilches de Frutos, M Francisca. (ed.)
Teatro y cine: la bsqueda de nuevos lenguajes expresivos. Monogrfico en dos tomos de Anales de la
Literatura Espaola Contempornea 26.1. (2001): 9-25.
Entraiges, Jimmy. El teatro en el cine o el teacitrone. Valencia Universidad Politcnica de Valencia, 1998.
Martnez-Salanova Snchez, Enrique. Grupo Comunicar y revista Comunicar (http://www.uhu.es/cine.educacion/)
Regidor Nieto, M el Pilar. Textos teatrales de Sergi Belbel, Josep Maria Benet y Jornet, Ignacio del Moral y Jordi
Snchez y sus adaptaciones cinematogrficas (1995-2000). Madrid: UNED.
Ros Carratal, Juan Antonio. Adaptaciones cinematogrficas de textos teatrales., en El teatro en el cine espaol.
Alicante: Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, 1999. 118-121.
____ y John D. Sanderson (comps). Relaciones entre el cine y la literatura: el teatro en el cine. Alicante:
Universidad, 1999.
Romera Castillo, Jos (ed.). Del teatro al cine y la televisin en la segunda mitad del siglo XX, Madrid: Visor Libros,
2002.
Rubio Jimnez, Jos. Teatro y cinematgrafo frente a frente: enemigos o aliados? Anglica. Revista de literatura
4 (1993).

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS SUGERIDAS (Estas actividades son recomendadas para el estudio

del tema, pero no sern entregadas al Equipo Docente ni a los Tutores/es)

1. Realice la siguiente audicin tomando nota de la informacin proporcionada en ella: GUTIRREZ

CARBAJO, Francisco. Teatro y Cine (11/10/2003). Este recurso se ofrece en abierto en la pgina web de
TeleUNED (acotando en Bsqueda avanzada el nombre del autor):
http://teleuned.uned.es/teleuned2001/html/

2. Lectura del captulo Los comienzos del cine, de Enrique Martnez-Salanova Snchez, en la siguiente
direccin URL: http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/comienzoscine.htm

3. Visionado del siguiente vdeo: La primera pelcula proyectada de la Historia por los Hermanos Lumire:
http://www.youtube.com/watch?v=VPmm8QE_0HQ

GLOSARIO (Consltense pginas 18-22).

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