Jazz e msica tradicional

Apresentao

INTRO:
citao do prefcio de Manuel Rocha ao livro "O
Cancioneiro Musical de Penha Garcia" de Flvio Pinho

"Sabe-se no serem as criaes deste mundo imunes

mudana. Umas adaptam-se, transformando-se, quando
vontade da gente mant-las junto a si; outras morrem
quando o seu prstimo j nenhum ou morra tambm
quem as sabia"

Ideias-chave:

1. Jazz e tradies:

O Jazz, que se assume como tambm parte da

chamada msica erudita, nasceu da fuso de vrias
tradies culturais e continua a aceitar (salvo algumas
excepes) essa riqueza multicultural nos dias de hoje,
fruto da sua constante necessidade de renovao e re-
inveno.
Ora sendo o Jazz por si s um grande congregador de
influncias, pertinente (na minha opinio) que esta
convivncia de estilos v frutificando.
Uma vez que o ensino do Jazz se encontra em franca
expanso em Portugal, com cursos profissionais de
instrumentistas nos nveis de ensino secundrio e no
ensino superior, e tambm em vrias escolas particulares
e academias no ser igualmente pertinente (e bi-
lateralmente vantajoso) estabelecer a ponte entre estas
duas margens - a msica tradicional portuguesa e o Jazz?
No ser j tempo de promover o nosso rico repertrio
tradicional como algo incrivelmente apelativo, junto dos
nossos jovens estudantes, incentivando-os a recriar e a
criar temas sob a influncia do nosso folclore?

Exemplos:

PASSADO HISTRICO do Jazz

- Origens do Jazz (cnticos dos escravos, gospel, blues,
dixieland, marching bands, etc.)

Algumas das 1s abordagens do Jazz a outras

"geografias musicais"

- Dave Brubeck (incluso de ritmos caractersticos da

Turkia e dos Balcs: Take 5 e Blue Rond a la Turk) anos
50/60
- Don Ellis: anos 70

Alguns registos do PANORAMA ACTUAL do Jazz e

World Music

- Avishai Cohen (contrabaixista responsvel por inovaes

de grande impacto e expresso no panorama do Jazz
contemporneo numa amlgama de simplicidade e
complexidade, com bases musicais multi-culturais,
assentes em ritmos tradicionais do mdio oriente, dos
balcs, do mediterrneo, do Ladino (linguagem dos
sefarditas)
-Dhaffer Youssef (cantor e alaudista tunisino com trabalhos
de fuso muitssimo interessantes
- Tigran Hamasyan, pianista originrio da Armnia que
compe sob forte influncia do folclore do seu pas

2. Trabalho da disciplina de Oficina Criativa no curso

de Jazz do CMC:

"Oficina Criativa" tambm o nome de uma disciplina do

Curso Profissional de Instrumentista de Jazz do
Conservatrio de Msica de Coimbra.
Neste "laboratrio da criao" consertam-se melodias,
martelam-se ritmos e arranjam-se harmonias de temas
recorrendo s mltiplas ferramentas do campo musical,
combinando as tcnicas de improvisao do Jazz com a
linguagem de outras vertentes, como a msica tradicional
portuguesa, ou com as canes da liberdade dos nossos
cantautores.

- Adaptao de temas da esfera tradicional linguagem

jazzstica que composta normalmente pela seguinte
estrutura:
tema - solos - reexposio

Temas trabalhados: donde vas Adelaida, se fores ao So

Joo, Meninas vamos murta, o caracol.

- A descoberta de temas do repertrio tradicional por

parte dos alunos levou ao despertar da curiosidade destes
em relao ao nosso cancioneiro, tanto que no se
limitaram a execut-lo com tambm se propuseram a
trabalhar novos arranjos em outros temas.

- Execuo dos temas adaptados em contexto de

espectculo com a Brigada Vitor Jara

- Exemplificao ao vivo de como adaptar um tema

tradicional ao Jazz/contemporneo:

Se foreis ao so Joo (Penha Garcia):

1. cantar um excerto do tema original em 4/4 para
contextualizar (utilizar apenas a percusso como um
adufe)
2. mudar o compasso para 11/8 e criar criar um pedal
(ostinato)
3. cantar o tema, alterando alguma da melodia original e
da harmonia.
4. improvisar sobre a harmonia ( | D7 | Cmj7#11| )
5. reexposio com vamp final

A influncia de Jos Afonso - Zeca e os temas

tradicionais:
O Zeca deixou-nos um vasto legado de canes e
poemas, mas a meu ver, o seu mais importante legado foi
uma espcie de "patrimnio imaterial de inspirao", que
influenciou e continuar a influenciar (espero que a longo
prazo) a boa msica que se faz em Portugal. O seu
respeito pela msica tradicional em geral (e pela msica
da nossa Beira-Baixa em particular) ajudou a divulgar e a
perpetuar canes de trabalho e melodias ancestrais; a
sua inquietude e anti-acomodao, (prprias de um
esprito criativo em constante movimento) foram e
continuam a ser uma gigantesca referncia na luta pela
conquista da nossa vivncia democrtica.
Na sombra dos dias que correm, ocorrem-me muitas
vezes as suas palavras:
"Em terras, em todas as fronteiras, seja bem-vindo quem
vier por bem..."
Bem-hajas amigo Zeca, por tudo isso e muito mais.

- Aconselhar o livro do Dr. Flavio Pinho prefcio de

M.Rocha (cancioneiro de Penha Garcia) como exemplo
de uma fonte de repertrio muito bem organizado,
devidamente contextualizado e susceptvel de ser re-
adaptado.
- salientar a participao dos alunos em de palcos de
espectculo como o concerto com a Brigada e a
participao no Festival Cantar Abril.

- salientar que experincias como a oficina criativa s so

possveis num clima de grande reciprocidade entre
gneros musicais, e graas a uma viso panormica por
parte de quem possibilita que estas mesmas experincias
ocorram (coordenador do curso de jazz e direo do
CMC).

- salientar que o mbito deste conceito pode ser

estendido a outras reas, como por exemplo a Orquestra
Gerao (contextualizar), onde em Coimbra o Clds 3G tem
um importante papel de colaborao.

- Salientar a urgncia em dar mais destaque nossa

msica tradicional (uma vez que a etnomusicologia
tambm tende a alargar o seu campo de estudo em
Portugal (falar do mestrado)), e aumentar o seu papel e o
peso da sua influncia nos meios acadmicos, onde por
vezes ainda apresentada com uma espcie de "timidez"
complexada, ao invs de ser incentivada como um
aliciante campo de trabalho de descoberta e investigao.

"Os etnomusiclogos acreditam que todos os seres humanos so

musicais e a musicalidade central na experincia humana.
Tentam compreender este aspecto da humanidade, estudando a
msica em toda a sua diversidade geogrfica e histrica. Hoje os
etnomusiclogos examinam tanto os idiomas musicais da msica
tradicional como as formas musicais contemporneas.

citao do prefcio de Manuel Rocha ao livro "O

Cancioneiro Musical de Penha Garcia" de Flvio Pinho

"Sabe-se no serem as criaes deste mundo imunes

mudana. Umas adaptam-se, transformando-se, quando
vontade da gente mant-las junto a si; outras morrem
quando o seu prstimo j nenhum ou morra tambm
quem as sabia"