Las TIC aplicadas a la Educacin musical

Poco a poco, se intentar ir ms all de estos primeros intentos para tratar que la
msica participe de la innovacin artstica. El movimiento futurista italiano haba
desarrollado, desde la primera decena del siglo XX, la idea de que haba que enriquecer
el campo de los sonidos y una manera de hacerlo era incorporando el ruido. El
compositor Luigi Russolo escribe su manifiesto El arte del ruido (1913) en el que
describe unos nuevos instrumentos creados por l, los entonaruidos, con los que
pretende crear una orquesta. A pesar de los nombres originales de estos instrumentos
(aulladores, estruendotes, gorgoteadotes, etc.) los futuristas todava siguen utilizando
los ruidos de manera reproductiva reflejando la agitacin de la vida cotidiana y no
reflexionando verdaderamente sobre el nuevo tipo de escucha que se produce.

Las primeras menciones de un laboratorio dedicado a la experimentacin musical

aparecen desde finales de los aos 20, cuando el compositor Edgard Varse (1883-
1965) imagina un proyecto de fundacin de un laboratorio para la composicin de
msica nueva. Lo esencial de su proyecto reposa en la colaboracin de msicos,
cientficos e ingenieros para desarrollar una verdadera sntesis del sonido musical.

Varse conceba la msica como masas sonoras que haba que modelar en el espacio,
ahora bien, esta materia sonora segua un orden, de ah su definicin de la msica
como sonido organizado subrayando el doble aspecto de sta, a la vez arte y ciencia.
Con Varse comienza una nueva manera de entender la msica, ya no basada en las
notas sino en el sonido. Tal como dijo l mismo: La msica del futuro? Seguramente
basada en el sonido y ms all de las notas. De ah, tambin su bsqueda por incluir
nuevas sonoridades en la orquesta, tal como hizo en su obra Ionisation (1930-1931),
para 13 percusionistas, en la que lo importante es la concepcin de una materia
sonora-ruidosa en tanto que sustancia timbral viva.

2.3. La msica concreta

A finales del ao 1940, en los estudios de la radio en Paris es donde se comienza a

experimentar y a utilizar los medios de grabacin y reproduccin del sonido
como tiles creativos para la composicin de obras musicales. Una de las primeras
experiencias fue cuando Pierre Schaeffer, ingeniero de la radio francesa, explor los
grados de libertad que ofreca la manipulacin de las mquinas (como el tocadiscos) e
invent tcnicas como el surco cerrado, es decir, cmo al repetir un mismo sonido la
escucha se modificaba y se entraba en el sonido mismo.

TEMA 2 Ideas clave

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