OSCAR O. FLORES V.

VENUS

En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra.

En busca de quietud baj al fresco y callado jardn.
En el oscuro cielo Venus bella temblando luca,
Como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.

A mi alma enamorada, una reina oriental pareca,

que esperaba a su amante, bajo el techo de su camarn.
o que, llevada en hombros, la profunda extensin recorra.
Triunfante y luminosa recostada sobre un palanqun.

Oh reina rubia! djele- mi alma quiere dejar su crislida

y volar hacia ti, y tus labios de fuego besar; y
flotar en el nimbo que derrama en tu frente luz plida.

Y en siderales xtasis no dejarte un momento de amar.

El aire de la noche refrescaba la atmsfera clida
Venus, desde el abismo, me miraba con triste mirar

Para el anlisis de este poema, partiremos de los tres puntos fundamentales que caracterizan
un texto, la expresin, la delimitacin y el carcter estructural. A partir del estudio de cada
no de estos aspectos, procuraremos definir el manejo del lenguaje dentro del movimiento
modernista en la poesa de Rubn Daro .

Es claro que el texto en esta poesa, est fijado en signos determinados que se oponen a la
realidad circundante o mejor dicho a las estructuras extratextuales. En ambos casos es
notaria la utilizacin de elementos de carcter mitolgico, Cada uno de los signos
utilizados en el campo de la expresin en este poema, surgen de la lengua natural; pero,
adquieren al interior de los mismos una suerte de existencia material, manifestada a travs
de la distancia de las cinco capas jerrquicas de significacin lo lrico, lo morfosintctico,
lo lxico, las unidades figurativas mnimas y la temtica, aspectos que se analizarn con
detenimiento ms enseguida.

La delimitacin y el carcter estructural que define el texto, como un todo no segmentable,

se comprende con mucha facilidad en este poema, debido a que los escritores inmersos en
el movimiento modernista, ven el mundo, a travs de la angustia existencial inherente al
hombre, como una encarnacin inevitable del espritu de la poca o como la manifestacin
de la naturaleza barroca, tendiente al sincretismo latinoamericano. Dems est decir, que

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una de las caractersticas de este movimiento, es la del cosmopolitismo, su visin de mundo

como totalidad, de all, que los modernistas frente a los cambios econmicos, polticos y
sociales que se estn generando en Latinoamrica a partir de las dos ltimas dcadas del
siglo XIX, se debe tambin, segn ellos, establecer un cambio o renovacin de las letras
regionales y buscar a travs de la incorporacin de estas al capitalismo, su inmersin a la
cultura universal.

Lo anterior no ha sido compartido de forma unnime, Francoise Perus, en su libro,

Literatura y Sociedad en Amrica Latina, plantea que Rubn Daro, y todos aquellos que
lo siguieron exponen en su creacin literaria, una prdida de la visin totalizadora,
unificadora e interpretativa de la actividad humana.

Despus de una primera lectura, se puede deducir, la participacin en este poema de una
realidad diferente a la latinoamericana, la influencia de lo oriental, como pretexto para crear
el hecho literario, as, como la participacin de elementos mtico mgicos, que se salen
del contexto mtico, mgico religioso propiamente americano.

Bajo la influencia del simbolismo y del parnasianismo, los escritores inmersos en este
movimiento, estaban ms preocupados por cmo decir, que por el qu decir. Se trata de la
bsqueda de la perfeccin de la forma, la poesa modernista de manera general, es una
actividad diferente, cosmopolita, que se manifiesta, a travs de un verso y de una prosa de
mltiples y variados efectos de corte sensorial, cuya causa hay que buscarla en el color y el
sonido.

Su estructura es la del soneto: dos cuartetos y dos tercetos, escrito en versos alejandrinos,
introduzcamos ahora el anlisis de sus elementos de base:

CLASIFICACIN DE LOS ELEMENTOS DE BASE

En cuanto a lengua como elemento de base, no se encuentra ningn problema ya que est
escrito en espaol moderno, que facilita el trabajo en tanto que nos evita hacer aclaraciones.

Por otro lado, aunque ya se ha definido con anterioridad, la visin del mundo de los
modernistas, su gusto por los elementos mitolgicos, su admiracin por los objetos
orientales etc., el problema pues, estriba en cmo denominar el sentido literal del texto.

Para el lector actual, acostumbrado a una poesa, de ndole ms grfica, con menos trabajo
de lenguaje, y en muchos casos rayando la denuncia poltica o el carcter pornogrfico ms
que el ertico, estos poemas puedan que resulten cursis o tediosos, debido a que los mismos
requieren de un trabajo mayor en la bsqueda de la interpretacin, sin salirse de los lmites
impuestos por el carcter semnticamente restrictivo del propio texto.

Al ser un poema escrito fuera de la cotidianeidad actual, el lector se enfrenta no slo a un

manejo diferente del lenguaje, sino que, a un extratexto diferente en el sentido referencial.
Por lo tanto el enfrentamiento, se da a travs de la finalidad y el origen de la creacin de la

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obra literaria actual, como hemos dicho ligadas muchas veces a la colectividad y no a la
individualidad y al intimismo.

COMPOSICIN Y ESTRUCTURA

Al hablar de la composicin y estructura, tenemos que decir que:

VENUS
En este poema se expone:

a) Las emociones de un emisor

interno al que denominaremos
(E1) y su visin de venus
triunfante y luminosa
b) El deseo de (E1) de llegar hasta
venus.
c) Venus, a la que denominaremos
(D1), se convierte en el
destinatario interno de los deseos
de (E1)

En forma intercalada, aparecen a travs

de descripciones y narraciones, los
deseos de (E1) con relacin a (D1) como
nica salvacin de sus tristezas y
amarguras, hasta llegar al momento de la
conclusin.

Ubiquemos ahora la distribucin de los

elementos en el soneto, separndolos en
bloques para hacer ms comprensible el
anlisis:

A. Expone la situacin emocional de

(E1) = versos 1y 2
B. Describe la visin de (E1) con
respecto a (D1) = versos 3,4,5,6,7
8y9
C. Los deseos de (E1) con respecto a
(D1) = Versos 10, 11 y 12
D. Marca el final la conclusin la
relacin ltima de (E1) con el
objeto deseado (D1)

Podemos agrupar estos cuatro bloques en

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dos partes as:

La primera compuesta por A, B y C,

donde C, se convierte en una salida para
lo expuesto en A, en el caso de B, su
funcin es la de describir la belleza
inalcanzable del objeto enunciado tanto
en A como en C.

En el caso de D, seala lo irrealizable,

pero al mismo tiempo, la quietud
alcanzada por (E1)

Si tuviramos que graficar el soneto la

estructura sera la siguiente: A, B, C = D

En primer lugar como podemos notar, se

sita el estado emocional de ( E1 ),
posteriormente la visin que este tiene de
( D1 ) y los deseos que esta le provoca, al
final y aunque desde el bloque C, se
denota ya lo irrealizable, en el bloque D,
resulta la conclusin, en la que la tristeza
de ( E1), se ve reflejada en ( D1.

En resumen ( E1 ) aparece como:

a) Alguien que sufre

b) Que necesita a alguien a su lado
que lo ayude a salir de la realidad
que lo reprime.

Visto de esta manera E1, aparece como:

a) Lleno de nostalgias y amarguras

(Y)
b) Solitario (X)

E1, convencido de su pena ve en D1, la

salida a sus pesares, su visin de los
atributos de esta ltima, contenidos en B, lo
obligan a hacerle la proposicin establecida
en C mi alma quiere volar hacia ti, y tus
labios de fuego besar...

A manera de recapitulacin, C, es el

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resultado de los planteamientos contenidos

en Y Z de E1 ya que son estos los que
llevan a la propuesta realizada.

Y flotar en el nimbo que derrama en tu frente

luz plida... (Y)

Y en siderales xtasis no dejarte un momento

de amar (Z)

Comparando las caractersticas de ambos

contenidas en el poema encontramos:

E1 D1

X1 Sufrido Bella
X2 solitario paciente
X3 Enamorado inalcanzable

Verificamos ahora la pertinencia de los

campos semnticos encontrados:

Al campo de las X, pertenecen los versos 1,

2, 5, 9, 10, 11 y 12.

Al campo definido como Y, pertenecen: los

versos 3, 4, 6,7, 8.

Y el ltimo campo que podemos definir

como Z, pertenecen los dos ltimos versos
13 y 14.

Es difcil encontrar los campos en estado

puro.

/ Venus desde el abismo me miraba con triste

mirar/ da la idea no slo de lo inalcanzable
que resulta para E1, sino tambin D1,
sufriendo por lo inalcanzable del primero. Se
nota pues un enfrentamiento de lo deseado y
lo posible, lo alcanzable ver lo inalcanzable
lo cotidiano ver lo sublime.

Si analizamos los campos semnticos

anteriormente definidos ( X, Y, Z) notamos

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que el ms amplio de estos, es el X,

representando a E1, y en cuanto a los
bloques definidos ( A, B, C, D)
encontramos, que el ms amplio resulta ser
el B, es decir, la visin de E1 con respecto a
D1, y seguido de este el bloque C, que
representa el deseo de E1 con respecto a D1,
como salida a lo planteado al inicio en A,
que tendr su conclusin en D.

La distribucin anterior nos lleva a plantear

la importancia de D1 ( Venus ) y de la
propuesta realizada Volar hacia ti y tus
labios de fuego besar, y flotar en el nimbo
que derrama en tu frente luz plida y en
siderales xtasis no dejarte un momento de
amar...

En todo caso para seguir con la estructura

que se ha venido manejando diremos que, lo
contenido en B Y C, encontrarn su
conclusin en D, con una aclaracin
necesaria, Venus representada en B, en el
cielo, en D aparecer desde el abismo, Lo
que nos conduce a resumir el sentido o
significado del soneto:

en la tranquila noche, mis nostalgias

margas sufra. Es el planteamiento de
entrada de E1, es su declaracin de estado
de nimo, a travs de una ruptura de la
sintaxis, y a manera de sollozo, la aliteracin
del sonido / s / seguidamente se da la
descripcin de D1. En el oscuro cielo Venus
bella temblando luca...
El contexto situacional en el que se
desarrollan los acontecimientos es la noche,
la oscuridad, que hace resaltar los atributos
de D1 y se vuelve en cmplice de los deseos
de E1.

Si tuviramos que representar la relacin

temporal por el signo, nos quedaran los
datos siguientes:

A = E1, expone sus penas

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X = D1, se presenta como su salvacin

Y = la propuesta realizada, a travs del

deseo de E1

Z = la conclusin, lo inalcanzable

En este caso:

A(X+Y)Z= BC(Z )D

B= En el oscuro cielo Venus temblando luca

C= Oh reina rubia djele -...

Para llegar a:

D = Venus desde el abismo me miraba...

Entonces D = ( X+Y+Z), manteniendo la

relacin X, Y, Z, ligado al planteamiento
inicial de E1.

Reconociendo que el acto de escribir, es una tarea si se quiere neutral. Y, que cada texto,
implica siempre una voluntad de actuar sobre el lector, conteniendo siempre una
significacin paralela no perceptible a simple vista. En ese sentido agruparemos los planos
en los que se dan las marcas textuales que nos situarn ms claramente en el sentido y
significacin de los poemas en estudio.

Elementos propiamente modernistas ( E.M.)

Elementos mticos mgicos ( M.M.)
Elementos erticos ( E.E )

Al primer plano pertenecen los smbolos particulares utilizados por el modernismo, entre
ellos: mar, luna, reinas, oriente, sonido, el color, as como la adjetivacin,: tranquila
noche, nostalgias amargas, callado jardn, oscuro cielo, divino jazmn, reina rubia, etc.,

En cuanto al segundo plano, los elementos mticos mgicos, utilizados en el poema en

anlisis, son: la utilizacin de la figura mtica de Venus, la diosa de la belleza.

El tercer plano quiz, el ms rico de todos encontramos: Venus bella temblando luca, como
incrustado en bano un dorado y divino jazmn... reina oriental pareca que esperaba a su
amante... y tus labios de fuego besar... Venus desde el abismo me miraba con triste
mirar...

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Como puede notarse, la mayor carga de erotismo, est dada en el ltimo verso, a manera de
conclusin.

Si relacionamos los elementos mencionados anteriormente tendremos ( E.M) en el bloque

A, donde da a conocer el estado emocional del emisor interno y en el bloque B, donde da a
conocer la visin de Venus.

En cuanto a los elementos ( M.M.), los encontramos en los bloques B y C, para describir a
Venus, ms la propuesta y el deseo.

Los elementos ( E. E ) le sirven a Daro, para plantear la culminacin del deseo,

aparece en el bloque C, con el deseo expreso y con la culminacin representada en el
bloque D.

E.M = Son elementos propios del movimiento literario

M.M = Son elementos recogidos por los autores para generar una propuesta de creacin.

E.E = Representa en el poema, un estado de nimo

Enfoquemos lo anterior, a travs del anlisis isotpico de los textos:

VENUS

DOLOR PAZ MOVIMIENTO TIEMPO

Nostalgias amargas Quietud Baj Noche

Sufra Callado Temblando Esperaba
Llevada Miraba
Recorra Refrescaba
Volar Momento
Flotar
Derrama

AMBIENTE SENSUALIDAD COLOR SONIDO

Tranquila Venus bella Oscuro Callado

Fresco Divino jazmn bano
Jardn Alma enamorada Dorado
Cielo Reina oriental Luminosa
Techo Amante Rubia
Camarn Reina rubia Luz plida
Nimbo Labios de fuego
Aire Besar

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Atmsfera clida Siderales xtasis

Abismo Amar

En este poema las isotopas con mayor frecuencias, son las del ambiente y sensualidad,
seguidas en su orden, por la del movimiento, el color, el tiempo. El dolor que expresa el
emisor interno y, la paz que supuestamente busca, no son ms que un pretexto. La isotopa
del sonido es la que menos frecuencia representa.

Pero, al analizar ms detenidamente, nos damos cuenta que en cada una de las isotopas
presentadas, se da un juego de contrastes. As: en el ambiente, pasa de lo fresco a lo clido
y viceversa, del cielo al abismo; en el color pasa de lo oscuro a lo luminoso; de lo negro a
lo rubio. En el caso del movimiento destacan volar y flotar, que nos ubica en el lugar
preciso del objeto deseado inalcanzable. A diferencia de Molina, que se centra ms en el
sonido que en el color, lo que le permite a este ltimo, no slo el manejo de la musicalidad
a travs de la fontica, el metro y el ritmo, sino, a travs del sonido crear sentido,
generando percepciones.

Analizando el poema a travs de las isotopas, presentadas podemos inferir:

aunque se alude a la relacin de una pareja, lo que se tiene al final, no es ms que la

representacin del deseo puro y manifiesto, idealizado y sin un acto real y concluyente de
E1.

Cmo logra el poeta manifestar lo que hemos dicho anteriormente:

Adjetivacin:

VENUS
Tranquila noche
Nostalgias amargas
Fresco y callado jardn
Oscuro cielo
Venus bella
Dorado y divino jazmn
Alma enamorada
La profunda extensin
Triunfante y luminosa
Oh reina rubia
Labios de fuego
Luz plida
Atmsfera clida
Triste mirar

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Como puede notarse, Daro utiliza la adjetivacin para acentuar el ambiente, tanto espacial
como temporal, de igual manera este recurso le sirve para remarcar, las caractersticas del
objeto deseado.

Analicemos la utilizacin de los verbos en el poema:

VENUS
Sufra
Baj
Temblando
Luca
Pareca
Esperaba
Recorra
Quiere
Volar *
Besar *
Flotar *
Derrama
Amar *
Refrescaba
Miraba

En el poema Venus, Daro, utiliza siete verbos en pretrito imperfecto, manejando de esta
manera una accin durativa o reiterada, contraponindola a las acciones manejadas a travs
del pasado absoluto, de las cuales slo aparece un verbo conjugado en pretrito indefinido.
A los anteriores hay que agregarle, un gerundio, con funcin de adjetivo, dos verbos en
presente, ligados a la tercera persona del singular, y cuatro infinitivos que adems de
cumplir una funcin de carcter verbal, cumplen una funcin de orden sustantiva.

En suma, el tiempo con mayor grado de frecuencia en este poema, es el pretrito

imperfecto, y cuatro infinitivos, todos ellos dentro del modo indicativo, por lo que se
presentan las acciones como algo real o realizable, en ese ensueo, en esa ilusin por la
mujer idealizada.

En cuanto a la sustantivacin, tenemos:

VENUS
1. Nostalgias
2. Jardn
3. Cielo
4. Venus

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5. jazmn
6. Alma
7. Reina
8. Amante
9. Camarn
10. Palanqun
11. Labios
12. Fuego
13. Frente
14. Luz

Destacan en el poema de Daro, siete sustantivos abstractos, siete concretos, de los cuales
uno es propio / Jazmn/, los dems estn ligados a lugares tanto espaciales como corporales.
En total tenemos catorce sustantivos,

La forma de utilizacin de los artculos, la veremos a continuacin:

VENUS
Determinados Indeterminados
La tranquila Un dorado
El oscuro Una reina
El techo Un palanqun
La profunda Un momento
El nimbo
El aire
La noche
La atmsfera
El abismo

Los artculos determinados, los utiliza , para designar el ambiente espacial, la atmsfera, y
los indeterminados cuando se refieren al objeto que representa el deseo tanto los de carcter
ertico como mgicos, una reina..

La utilizacin de los pronombres, hace an ms evidentes algunos rasgos particulares,

veamos lo concerniente a los posesivos:

VENUS
Mis nostalgias
Mi alma

En el poema de Daro, estos reflejan la pesadumbre del emisor interno, En el caso de los
posesivos manejados en segunda persona:

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VENUS

Su camern
Su crislida
Tus labios
Tu frente

En venus, los dos primeros representan la ensoacin, de la que es producto E1, dnde y
cmo se la imagina, atrapado en ese juego de ilusiones y deseos, parte a la personalizacin,
tu frente, tus labios.
Partamos ahora a la utilizacin de las figuras literarias ms importantes utilizadas por
ambos escritores:
Lo primero que salta a la vista es la utilizacin del Hiprbaton, esto no es casual, ya que
como hemos dicho anteriormente, estamos frente a un movimiento en bsqueda de la
perfeccin de la forma, y por lo tanto el experimentar con el lenguaje, ser una constante,
pero veamos ms all:

En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra. (1)

Mis nostalgias amargas sufra, en la tranquila noche. (2)

En el nmero (1 ) est claro que lo que quiere resaltar el poeta, no es el medio, sino lo
contentivo en el hemistiquio final del verso, su estado de nimo. Adems, le permite mayor
musicalidad al momento de la enunciacin, es decir pasar de dos acentos rtmicos, a una
pulsacin de tres, que hacen ms pausada, ms sentida la lectura, que si hubiera mantenido
la construccin enunciada en el nmero (2)

Esta aliteracin de la /s/ en Venus, la podemos sentir a manera de sollozo, por parte de E1,
unido como ya hemos planteado, al ritmo ternario que le imprime el autor.

En Venus, sobresale la metfora, y tus labios de fuego besar...

El trmino fuego, como sustitucin de pasin, est ligado estrictamente a la imagen que E1,
tiene de Venus, diferente hubiera sido, si la construccin fuera

y tus labios como fuego besar... se hubiera roto el nexo entre E1 y D1, ya que el portador
de pasin sera D1 y no el objeto deseado, idealizado e inalcanzable.

En cuanto al metro, recordemos que uno de los mayores problemas del movimiento
modernista en sus orgenes, estribaba en como ordenar los hemistiquios, y sobre todo en la
ordenacin de los acentos.

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En/ la/ tran/qui/la/ no/che/, /mis/ /nos/tal/gias/ /amar/gas/ /su/fr/a. 4,6,10,12,15

En/ bus/ca/ de/ quie/tud/ ba/j al/ fres/co y/ ca/lla/do/ jar/dn. 2,6,8,9,12,15
En/ el/ os/cu/ro/ cie/lo/ Ve/nus/ be/lla/ tem/blan/do/ lu/c/a, 4,6,8,10,13,16
Co/mo in/crus/ta/do en/ /ba/no un/ do/ra/do y/ di/vi/no/ jaz/mn. 2,4,6,8,10,13,16

Daro, utiliza indiscriminadamente el binario con el ternario, los hemistiquios no estn tan
bien definidos. Por ltimo, si repasamos la rima, en los dos primeros cuartetos comienza,
con vocal cerrada para caer a una abierta, busca una oclusin final. Y en el terceto primero,
lugar en el que expone el mximo deseo posible, idealizado.

Para finalizar, y a manera de conclusin, despus de haber realizado la lectura. El

intimismo heredado del romanticismo es participe en la obra de de Daro, cuya poesa
intimista segn Francoise Perus, se constituye sobre la base de un registro fijo de adjetivos
y sustantivos abstractos y de metforas o smiles, codificados de antemano. Lo anterior,
gener que Perus, planteara, que la poesa lrica de Daro, es en extremo convencional, la
imagen que de la mujer ofrece, es la de un ser inaccesible, cuya belleza y virtud, son obra
del creador. El supuesto amor platnico continua Perus que inspira esta poesa es no
slo un tributo a la belleza y al rango, sino tambin la marca de la distancia respetuosa y de
la fidelidad y sumisin del bardo ante un lazo afectivo tan ideal como desigual por eso, la
lrica Dariana, a menudo toma la forma del canto a alguna noble doncella, frente a la que el
poeta se erige en admirativo, sin que el sentimiento amoroso llegue a ahondarse.3

En cuanto al metro, y el orden de los acentos, disfraza el sentido a travs del sonido. a
travs del hiprbaton, trastocan la sintaxis, En el caso de los elementos caractersticos del
modernismo, color y sonido, se presenta de manera clara y precisa.

BIBLIOGRAFA

1) Cardona pea, Alfredo. Algunos antecedentes del modernismo

2) Daz Rodrguez M. Textos Critica y revelaciones
3) Daro Rubn . Azul
4) Michael Leguern. La metfora y la Metonimia
5) Molina, Juan Ramn Tierras, mares y Cielos
6) Perus, francoise. Literatura y Sociedad en Amrica Latina
7) Rama, Angel. Rubn Daro y el modernismo
3
Perus Francoise. Literatura y Sociedad en Amrica Latina, Siglo XXI editores, Madrid, Espaa 1976. P. 101-
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