1

Instituto Superior de Msica

Facultad de Humanidades y Ciencias
Universidad Nacional del Litoral

La institucionalizacin del trabajo colectivo y la posibilidad de

modificaciones en la escena musical santafesina a comienzos del
Siglo XXI.
El caso de SURock

Lucas Santiago Zarza

Investigacin Musicolgica
II Prof. Cintia Cristi

2016
2

NDICE

INTRODUCCIN ................................................................................................................................

CAPTULO 1 ...................................................................................................................................... 8

1.1. QU ES SURock? ................................................................................................................. 8

1.2. LA GNESIS ........................................................................................................................... 9

1.2.1. Contexto nacional (postcromaon) ....................................................................................... 9

1.2.2. Contexto local (emergencia nocturna) ................................................................................ 10

1.2.3. Contexto global (breve aproximacin al estado de la industria musical) ........................... 12

1.3. LA GESTACIN DE UNA IDENTIDAD COLECTIVA .................................................... 15

CAPTULO 2 .................................................................................................................................... 18

2.1. EL TRABAJO DE SUROCK ................................................................................................ 18

2.1.1. Ciclos de msica en vivo .................................................................................................... 19

2.1.2. Impulso a nuevos marcos regulatorios para la actividad musical ....................................... 24

2.1.3. Representacin .................................................................................................................... 28

2.1.4. Ciclos de formacin integral ............................................................................................... 30

2.1.5. SURock en los medios de comunicacin ............................................................................ 32

2.2. CONFORMACIN DE LA FEDERACIN ARGENTINA DE .............................................

MSICOS INDEPENDIENTES .................................................................................................. 33

3

CONCLUSIONES ................................................................................................................................

FUENTES .............................................................................................................................................

Fuentes hemerogrficas ....................................................................................................................

Fuentes testimoniales ........................................................................................................................

BIBLIOGRAFA ...................................................................................................................................

NDICE DE ILUSTRACIONES ...........................................................................................................

NDICE DE ANEXOS ..........................................................................................................................

4

INTRODUCCIN

El 30 de diciembre del 2004, el incendio de Repblica de Croman, caus la muerte de

ciento noventa y cuatro personas. Este evento puso en crisis la forma en la que se produca
gran parte de la msica en vivo en la argentina, especialmente el circuito rockero.

Si bien las consecuencias inmediatas, y mayormente visibilizadas por los medios, fueron las
acontecidas en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires y alrededores, el impacto de la
tragedia involucro a la totalidad del pas. En el corto plazo gener una merma notable de la
cantidad de conciertos y lugares habilitados, y luego una serie de cambios que afectaran a
todas las partes involucradas. La produccin de msica en vivo se vio en crisis, provocando
una intensa reflexin, de los distintos sectores de la sociedad sobre las razones de lo
sucedido y las formas de sobrellevarlo.

Maximiliano Korstanje1, bajo la denominacin de sobrevivientes indirectos, se refiere a

aquellas personas que sin haber estado presentes durante la tragedia sufrieron el impacto de
la misma teniendo que emprender diferentes procesos de resiliencia para continuar con sus
vidas.

Este trabajo pretende reconstruir una parte de ese proceso de resiliencia desarrollado por
SURock, un colectivo de msicos santafesinos organizados como asociacin civil, que tras
la obtencin de una personera jurdica comienzan una tarea que tiene como objetivo
mejorar las condiciones en las que se ejerce la actividad musical.

1
Korstanje, Maximiliano, A tantos aos de Cromaon. Y despus de esto que?, Nmadas. Revista Crtica de
Ciencias Sociales y Jurdicas, Nm. Especial: Amrica Latina, Buenos Aires, 2013, [en linea]. URL:
http://dx.doi.org/10.5209/rev_NOMA.2013.42346. Consultado el 11/08/2016.
5

Si bien existe una gran cantidad de trabajos sobre Croman, y sus consecuencias, solo
algunos estn centrados en el impacto que tuvo en la escena musical posterior al mismo y
particularmente en el testimonio de aquellos que se vieron afectados por lo sucedido. Solo
dos de estos, Josefina Cingolani2 y Silvia Argello3 se centran en la perspectiva del msico
como sobreviviente indirecto de la tragedia. Tambin encontramos otras perspectivas de
anlisis de lo sucedido y sus consecuencias en Maximiliano Korstanje4 y Sergio Marchi5.

Son fundamentales los textos obtenidos a travs de la participacin en el proyecto CAI+D

2011, Msica popular argentina. Procesos de hibridacin y circuitos alternativos de
circulacin a partir de la apertura democrtica. Resulta particularmente valioso lo escrito
por Mara Ins Lpez en La msica popular independiente en la Argentina. Agrupaciones,
aspectos contextuales y musicales desde 19756, donde, a travs del testimonio de sus
integrantes hace una caracterizacin comparada de tres asociaciones de msicos de tres
generaciones diferentes. Tambin en su trabajo Palabras de los protagonistas, construye una
identidad colectiva de la AMA (Alternativa Musical Argentina). En este sentido, Mara
Lamachia, tambin realiza un aporte fundamental para conocer la UMI (Unin de Msicos
Independientes), una de las asociaciones de msicos contemporneas con mayor trayectoria.

2
Cingolani, Josefina, Una aproximacin a las representaciones y prcticas de la escena del rock post
Croman. Trabajo final de grado. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de
la Educacin, La Plata, 2011, [en linea]. URL: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.699/te.699.pdf
Consultado el 26/08/2016.
3
Argello, Silvina, Callejeros, La culpa la tiene el rock?, I Congreso Latinoamericano de Formacin
Acadmica en Msica Popular, Villa Mara, 2007, 11p.
4
Korstanje, Maximiliano,op.cit., p.2.
5
Marchi, Sergio, El rock perdido. De los hippies a la cultura chabona, Buenos Aires, Capital Intelectual, 2005,
264p.
6
Lpez, Mara Ins: La msica popular independiente en la Argentina. Agrupaciones, aspectos contextuales y
musicales desde 1975, Instituto Superior de Msica, Universidad Nacional del Litoral, [Santa Fe] indito,
Argentina, 12p.
6

Para extraer datos cuantitativos e informacin til sobre el estado de las industrias culturales
globales y regionales se cuenta con Octavio Getinno7 y Erika Arias Franco8.

Este trabajo tiene como objetivos generales realizar una aproximacin histrica a la
asociacin, dando cuentas de su forma de funcionamiento, los aportes realizados a la escena
musical, insertando la lectura de los hechos en su correspondiente contexto. Analizar las
transformaciones de las condiciones en las que se desarrolla la actividad para comprender
as, parte de los cambios en la escena musical santafesina desde el comienzo del siglo XXI,
en relacin al trabajo realizado por SURock. Comprender como puede la
institucionalizacin ser una herramienta de transformacin de la realidad en el desarrollo de
la actividad musical. Registrar cul es la legislacin vigente, vinculada a la actividad
musical, en la cual tuvo participacin la asociacin, tanto a nivel local como nacional.
Analizar cmo es percibida por los msicos. Se pretende tambin realizar un registro de
material terico y testimonial sobre los cambios institucionales ocurridos en santa fe en la
primera dcada del siglo XXI.

Para abordar la problemtica se plantea el uso de mtodos cualitativos. Particularmente las

entrevistas cualitativas en profundidad, desarrolladas en mltiples encuentros de mediana y
larga duracin, abierta y no estructurada. Estas entrevistas fueron realizadas conjuntamente
con la observacin participante, una forma de convivencia de campo junto con el objeto de

7
Getino, Octavio: El capital de la cultura. Las industrias culturales en la argentina (Buenos Aires, CICCUS,
2008).
8
Arias Franco, Erika: "La industria de la msica independiente y su consumo cultural", Derecho a comunicar.
Revista cientfica de la asociacin mexicana de derecho a la informacin, 8, 2013, pp. 30-47.
7

estudio que aporta no solo informacin extra, sino fundamentalmente un marco de

conocimiento y valoracin.

La eleccin y el diseo de las herramientas se realizaron fundamentalmente a partir de lo

propuesto por Taylor y Bogdan en Introduccin a los mtodos cualitativos de investigacin.
La propuesta de los autores ha sido considerada como base, pero en ninguno de los casos se
han aplicado de manera rgida.

El desarrollo de entrevistas, junto con las observaciones y la comprensin a travs del

acceso a textos involucr las siguientes etapas:

Descubrimiento en progreso: identificacin de temas, desarrollo de conceptos y

proposiciones.

Codificacin de datos: Transcripcin de fragmentos de cada entrevista, en

procesador de texto.

Profundizacin de la comprensin del tema.

Anlisis de los testimonios: Comentario del material y clasificacin de acuerdo a

tpicos, con etiquetas o color. Barrido del texto para detectar repeticiones en el
material que sealen la relevancia que se le otorga al tema. Elaboracin de
categoras.

Contextualizacin de los datos segn las condiciones en que fueron recogidos.

8

Construccin de un texto que d cuenta en forma sinttica del relato colectivo comn
de la historia de la asociacin, cotejndolo con datos que aporten para dimensionar y
contextualizar el testimonio.

CAPTULO 1

1.1. QU ES SURock?

SURock (Santa Fe Unida por el Rock) es una Asociacin Civil de Msicos Independientes
que tiene como principal objetivo proteger, fomentar, difundir, apoyar, defender y estimular
la Msica Independiente en sus diversas expresiones en la Provincia de Santa Fe. Creada a
mediados del 2006 cuando un sector de msicos de rock unifica, al menos de forma parcial,
su visin sobre las dificultades y el deterioro de la actividad musical independiente.

Legalizada formalmente a mediados del 2008 con personera jurdica N 347/08, funcion
con ese nombre hasta mediados del ao 2015, ao durante el cual se trata y se define el
cambio de denominacin puesto que la asociacin haba crecido notablemente albergando
una heterogeneidad, en cuanto a gnero, que mereca ser contemplada. Actualmente
funciona bajo el nombre de Santafesinos Unidos por la Msica Autogestionada (SUMA).
9

En el 2009 junto con otras asociaciones del pas conforman la Federacin Argentina de
Msicos Independientes (FA-MI), ocupando Federico Denis9, entonces presidente de
SURock, la vicepresidencia de dicha institucin.

Tras diez aos consecutivos de trabajo, la asociacin es reconocida como una de las
instituciones de msicos independientes actuales de mayor trayectoria a nivel nacional.

1.2. LA GNESIS

1.2.1. Contexto nacional (postcromaon)

Los msicos entrevistados afirman que SURock naci como una forma de resistir la crisis
en que se encontraba la industria de la msica local. Se percibe como motivo fundamental,
aunque no el nico, la cada de la actividad musical en vivo que sucedi a la tragedia de
Croman. En ese sentido Gonzlo Torres10, primer presidente de la asociacin comenta:

Nace del post Croman, no haba habido una necesidad suficientemente grande antes como para
hacer algo. Era una forma de canalizacin de cosas, fue muy complicada esa poca. [] Estbamos
en las manos del mercado, y eso era terrible por que el mercado es injusto. Ah el dinero que vos
tengas, o tengan tus amigos, te posiciona. Entonces la calidad de la tcnica del espectculo estaba
totalmente sujeta a eso, y yo no s bien cmo funciona eso en otros estilos pero en el rock la calidad
de la tcnica es muy importante.

9
Fragmento extrado de las entrevistas realizadas por Lucas Zarza a Federico Denis (ex presidente de SUMA,
actualmente se desempea como coordinador regional del INAMU) para el trabajo La colectivizacin como
herramienta de cambio en la escena musical santafesina. El caso SURock, 2015, indito.
10
Fragmento extrado de las entrevistas realizadas por Lucas Zarza a Gonzlo Torres (primer presidente de
SURock, en el ao 2007) para el trabajo La colectivizacin como herramienta de cambio en la escena musical
santafesina. El caso SURock, 2015, indito.
10

Con la llegada de Croman, el libre mercado del entretenimiento nocturno es intervenido por un
estado polica, restrictivo. Y toma distintas medidas, como la clausura, la re-localizacin de boliches
y ese tipo de lugares. (Torres, 2015)

En concordancia con el testimonio, Cingolani11 afirma que los sobrevivientes indirectos son
una consecuencia de las polticas de control adoptadas como reaccin frente a lo sucedido.

Para los entrevistados en su conjunto result importante manifestar el hecho de que los
problemas eran mltiples y que formaban un entramado complejo, mencionando tanto
aspectos de la industria de la msica a escala internacional, como el impacto de los
diferentes gobiernos sobre la actividad, con fuerte ahnco en el proceso neoliberal de los
noventa. Federico Denis sintetiza, vimos que siempre que se cortaba el hilo se cortaba por
lo ms delgado, que era el artista, el msico.

1.2.2. Contexto local (emergencia nocturna)

El 23 de octubre del 2009 la ciudad de Santa Fe, gobernada por el Ingeniero Mario Barletta,
entr formalmente en Estado de emergencia a travs de la aprobacin de la ordenanza N
1162212. Esta ordenanza, difundida como Emergencia nocturna, fue la reaccin del estado
municipal frente a una serie de hechos violentos sucedidos durante los fines de semana
anteriores vinculados a las actividades recreativas. La situacin fue indita en el pas. El

11
Cingolani, Josefina, Op. Cit., p. 115.
12
Ordenanza N11622, Honorable Consejo Municipal de la Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz, Santa Fe,
2009.
11

diario La Capital seal: los riesgos a los que se exponen quienes salen a disfrutar la noche
de Santa Fe estn entre los ms graves del subcontinente13.

La ordenanza acot diferentes aspectos vinculados a las actividades nocturnas, algunos de

los ms significantes para la actividad musical en vivo son los siguientes:

Horarios: Se estipul como horario mximo para ingresar a un local las 2 a.m. Y las
6 a.m. como horario de cierre.

Relocalizacin de confiteras bailables: se decide trasladar los locales bailables de

los barrios cntricos de la ciudad y ubicarlos en las periferias del ejido urbano.

Nuevas formas de control y sanciones ms severas para quienes no acaten la

normativa.

Restricciones referidas a la edad de los concurrentes, debiendo demostrar ser

mayores de 17 o 18 aos segn el caso.

Estas modificaciones cambiaron de forma rpida el escenario musical de la ciudad:

El alejamiento de las confiteras bailables de los pubs, comedores, caf concerts,

entre otros atractivos, sumado al horario de ingreso restringido, dejaron de funcionar
las llamadas previas, es decir aquellos entretenimientos que ocupaban las primeras

13
Santa Fe capital bajo emergencia nocturna , La Capital, La Regin, 24 de Octubre de 2009, [En lnea].
URL: http://www.lacapital.com.ar/santa-fe-capital-emergencia-nocturna-n313187.html . Consultado el 13 de
noviembre del 2016.
12

horas del itinerario nocturno. Gran parte del pblico se vio forzado a elegir solo una
de las opciones.

En la ciudad no exista la figura legal de un lugar donde se pueda escuchar msica,

cobrar una entrada, comer y beber. Con la llegada de la emergencia, aumento el
control de las actividades nocturnas. Las opciones no incluidas en el cuerpo
legislativo de la ciudad eran sancionadas, excluyendo as posibilidades que eran
habituales en las formas de consumo local. Reduciendo, como consecuencia,
tambin el campo laboral de los msicos.

Otra parte del pblico se perdi por tratarse de menores de edad, o grupos
compuestos parcialmente por menores como puede ser el caso de familias que
compartan la asistencia a eventos musicales.

A un ao de haberse aprobado la ordenanza se realizaron ciento doce clausuras 14 de

comercios. Las condiciones en que se encontraba la actividad, sumadas al temor al
nuevo rgimen de controles, volva poco atractivo al rubro como actividad lucrativa.

1.2.3. Contexto global (breve aproximacin al estado de la industria musical)

Adems del impacto negativo de Croman en la actividad musical en vivo, los

entrevistados sealan que la situacin ya resultaba complicada para los msicos locales
autogestionados. La industria fonogrfica junto a los medios de comunicacin no ofreca, y

14
Se cumple un ao de la Emergencia Nocturna, El Santafesino, Sociedad, 28 de octubre del 2010, [En
lnea]. URL: http://www.elsantafesino.com/sociedad/2010/10/28/9874. Consultado el 13 de noviembre del
2016.
13

no ofrece, condiciones favorables para el desarrollo de proyectos artsticos que no se

adapten a sus expectativas de lucro.

Una caracterstica fundamental del rubro es su elevado nivel de concentracin. Segn la

International Federation of the Phonographic Industry (IFPI), que representa a escala
internacional a las compaas discogrficas, en el 2004 el 75% del mercado discogrfico
estaba en manos de cuatro grandes sellos, que de aqu en adelante referiremos como Majors,
distribuidos de la siguiente manera:

Sony-BMG: 25,1 %

EMI: 13,4 %

Warner: 12,7 %

Universal: 23,5 %

El 25% restante corresponde a las llamadas independientes o Indies, trmino empleado

para referirse al conglomerado de sellos de menor escala. La concentracin no solo es
empresarial, sino tambin geogrfica. Sobre el total de facturacin global del rubro, el 39%
pertenece a EEUU, el 37% a la Unin Europea, el 18% a Asia, y el 3% restante a Amrica
Latina y Caribe.
14

Este sector de la industria que creci de forma exponencial durante gran parte del siglo XX
percibi un cese aproximado del 23% en la actividad durante el periodo comprendido entre
el ao 2000 y el ao 200515. En Argentina se suma a este enfriamiento de la actividad global
los efectos de una serie de medidas econmicas tomadas durante las dcadas anteriores
como el incremento de la deuda externa, el blindaje o megacanje, el aumento de la
inequidad en el reparto de la riqueza, entre otras. Hacia el 2001 la pobreza alcanz un
57,5%, la desocupacin un 23,6% y los salarios cayeron un 23,7%. Esto afect de forma
directa el consumo cultural, uno de los primeros recortes en situaciones de crisis.

En contraste con los datos anteriores, la concentracin en cuanto a repertorio de consumo

muestra una notable preferencia por las msicas locales. En Latinoamrica segn un
informe de 1997, el 52% del mercado era monopolizado por msicas locales, seguido por el
24% de msica pop internacional y el 21% de repertorios regionales iberoamericanos.
Segn cifras otorgadas por CAPIF, entre los veinte discos ms vendidos por ao, en
Argentina, quince fueron nacionales, repitindose esto, ao tras ao desde 1988 al 2000.

Otro aporte para comprender el valor relativo de los nmeros es el realizado en el ao 2000
por la Secretara de Cultura y Comunicacin, la Encuesta Nacional sobre Consumos
Culturales. Segn la misma el 95,3% de los encuestados manifest escuchar msica de
manera cotidiana, sobresaliendo el sector de educacin ms alta con el 97,5% y el ms
joven con el 96,8%. En la misma encuesta se manifest escuchar la msica grabada de la
siguiente manera:

15
Getino, Octavio, Op. Cit., p. 147.
15

79,9% a travs de la radio.

54,3% usando equipos reproductores de msica.

33,6% por televisin.

El acceso a ser reproducido por los medios tambin estaba restringido para los msicos que
no trabajaran con una major. stas, al poder pagar mayores pautas publicitarias, pueden
exigir pasadas de los temas a gran escala formando de esta manera las preferencias de los
consumidores.

1.3. LA GESTACIN DE UNA IDENTIDAD COLECTIVA

El conjunto de protagonistas con que se trabaj da indicios fuertes de la existencia de un

relato unificado en torno a la historia de la asociacin, observndose tambin una valoracin
comn de los hechos. Esta similitud discursiva es notablemente ms fuerte en lo que
respecta a la gnesis de la unin y el recorrido durante el cual se define el perfil de la
asociacin. En esta seccin se exponen las ideas que aparecieron de forma ms frecuente
durante las entrevistas, por lo que se entiende su relevancia entre el conjunto de testimonios
analizados.

Si bien, la violencia con que se percibieron los cambios acontecidos fue el motivo
fundamental de la unin, la situacin de dominio del mercado sobre la vida cultural era
previa y se consideraba la raz del problema. Con lo acontecido esta lgica imperante no
16

haba sido modificada, solo agravada. Si antes la ausencia del fomento estatal provocaba
exclusin de algunas posibilidades para artistas que no estuviesen dentro del mercado, para
entonces la actividad se haba criminalizado y suspendido, sobre todo en el circuito rockero.

De todas formas la idea de unirse ya haba sido instalada. Las reuniones funcionaban
entonces en el bar Cherokee16. Eran reuniones bastante desorganizadas, donde haba un
entusiasmo por la comunin en el problema y la necesidad de socializarlo.

Era algo as como un grupo de terapia, con un espritu de voluntariado no muy organizado, nos
juntbamos en Cherokee entonces. Pas algn tiempo hasta que eso empez a centrarse en esto de
hacemos poltica cultural, y eso coincidi con el pase de las reuniones a Kusturica 17. (Amarillo18,
2015)

En general los entrevistados dan cuenta de una sensacin de entusiasmo que sostuvo la
unin durante su gesta. Durante las reuniones observadas se recuerda y piensa sobre la
lgica de funcionamiento en lo que autodenominan como la Etapa de los bares. Con
frecuencia se menciona que eran un grupo numeroso y que haba una sensacin de
mstica.

A m me pas algo medio mstico viste, ah. Me encontr con muchachos con ganas de hacer cosas
y vi... o no, mejor dicho, no vi porque si lo hubiera visto podra contarlo. Percib como una fuerza,

16
Cherokee fue un bar temtico de rock que durante el ao 2006 en la esquina de calle Rioja y Rivadavia en la
ciudad de Santa Fe.
17
Kusturica es un bar de la ciudad de santa fe. Ubicado en calle 25 de mayo 3575.
18
Fragmento extrado de las entrevistas realizadas por Lucas Zarza a Ignacio Amarillo (msico y periodista.
Integra la asociacin desde sus comienzos, trabajando fundamentalmente en prensa y difusin) para el trabajo
La colectivizacin como herramienta de cambio en la escena musical santafesina. El caso SURock, 2015,
indito.
17

algo que me dijo che esta bueno esto, para hacer, para entender y para colaborar tambin. (Denis
2015)

Otro aspecto que se resalta con frecuencia es cmo al principio no estaba determinada la
identidad de la asociacin como una institucin que aglutina y trabaja por los msicos, sino
que tena ms que ver con la msica y la convivencia dentro del rock como espacio cultural.

Haba otro sentido de la pertenencia, incluso haba un personaje que se daba a s mismo el mote de
ser el representante del pblico.

Yo entr en ese momento, cuando era todava una cosa bastante abierta y me pareci que era una
cosa que estaba buena, donde se poda activar algo polticamente. Adems yo soy periodista, es a lo
que me dedico pero mi grupo humano es este, me siento ms parte de la escena artstica. En esa
poca tambin estaba Mariano Acosta, que es sonidista, El Osi que es iluminador. Gente de
actividades conexas que estaba prendida a una mstica, un ritual que era que todos los mircoles iba
a tomar porrn a Kusturica, que su voz vala y tambin el contexto.

En el viejo estatuto haba incluso algo de la cultura rock viste, no haba todava una cuestin tan
clara de los msicos. (Amarillo 2015)

Con el paso del tiempo empieza a aparecer la idea de convertir esa reunin espontnea de
personas vinculadas al rock en un grupo de trabajo con tareas y objetivos concretos, que
pudieran cambiar de alguna manera la forma en que se desarrollaba su actividad. Entre los
integrantes se contaba con algunos estudiantes de abogaca, y con la ayuda de ellos se
determin que la mejor forma de conseguir prosperidad era constituir una asociacin civil.

En mayo/junio del 2008, se empezaba a hablar de institucionalizacin justamente, no en esos

trminos, pero se empezaba a hablar de buscar una personera jurdica para poder peticionar en
conjunto ante las autoridades, ante sindicatos o ante cualquier otra organizacin, digamos, sea
estatal o privada en torno de un grupo organizado. (Denis, 2015)
18

Junto con la obtencin de la personera jurdica la asociacin comenz a tener una identidad
ms definida, comenzando a centrarse cada vez ms en la figura del msico por sobre la
msica, o el gnero. Segn los testimonios, fue el aumento significativo de visibilidad y
contacto social lo que los ayudo a hacerlo, puesto que cada vez que alguien los conoca
deban explicar de qu se trataba y aclarar conceptos que resultaban ambiguos hacia afuera
de la asociacin.

CAPTULO 2

2.1. EL TRABAJO DE SUROCK

Con la llegada de la personera jurdica se avanza tambin sobre la definicin de una forma
de trabajo. Tal como se consolid con el tiempo, el objetivo es fomentar, estimular, proteger
y difundir la actividad de los msicos independientes santafesinos. Para lograrlo se propuso
el desarrollo de los siguientes lineamientos de trabajo:

Obtencin de beneficios para asociados: beneficios econmicos en forma

de descuentos del 10% al 20% en la paga de bienes o servicios, como cuerdas,
instrumentos, fletes, transcripcin a partitura para registros en SADAIC,
servicios legales entre otros.

Asesoramiento legal para msicos: se ofrece una gua operativa para el

desarrollo en materia tcnico burocrtica de registro de obras, marca,
fonomecnicos y otros que puedan surgir.
19

Generacin de eventos propios: con msica en vivo, talleres, charlas y

clnicas.

Representacin de asociados: ante las reas de cultura del estado y otras

instituciones. Con el paso del tiempo esta representacin se expandi hacia el
total de msicos independientes, se trate de asociados o no.

Impulso a nuevos marcos regulatorios para la actividad musical: a travs

de la propuesta y redaccin de una normativa, o del apoyo militante a otras que
se consideren como beneficiosas al colectivo de msicos independientes.

Caractersticas de la forma de trabajo

Eleccin peridica y democrtica de autoridades.

Planteo de eliminacin del juicio esttico de la metodologa de trabajo.

Reuniones semanales de comisin directiva e integrantes del grupo operativo.

Independencia partidaria.

2.1.1. Ciclos de msica en vivo

Los ciclos se constituyen como nuevos espacios en los que se desarrolla la actividad
musical. Tienen por objetivo ser una experiencia pedaggica de cooperativismo enseando
20

un modelo de trabajo que es posible de replicar. Se busca fortalecer los vnculos sociales, y
crear una fuerza operativa y de gestin que pueda suplir el capital monetario faltante para
poder producir un espectculo con las siguientes caractersticas:

100% de ganancia para el msico: Los artistas que acten esa noche perciben el total
del valor de las entradas vendidas como remuneracin. Esto es posible gracias a que
el costo operativo es solventado con subsidios, y tambin al trabajo sin nimo de
lucro, que aportan distintas instituciones, o personas fsicas, en las distintas etapas de
produccin.

Calidad de tcnica: generar una instancia de trabajo de alta calidad, comparable a

shows de primera lnea de los que ofrece el mercado. La persecucin de este objetivo
es no solo la posibilidad de generar una experiencia esttica satisfactoria, sino
tambin dignificar la profesin y dar un marco de valoracin de juicio de sus futuras
prcticas profesionales donde el artista pueda ser capaz de negociar de forma
compleja la cotizacin de su arte, comprendiendo el valor como un aspecto que
trasciende lo monetario.

Gratuidad en la participacin: se le exige a los msicos interesados en participar su

predisposicin al trabajo y estar al da con la cuota de asociado. En el caso de grupos
musicales, se pide que al menos dos de ellos sean miembros de la asociacin.
21

SURock lleg a tener 3 ciclos, simultneos, de msica en vivo para el 2015. Todos ellos
cuentan con un modo de produccin similar, en bsqueda de iguales beneficios. Las
caractersticas comunes son las siguientes:

Trabajo mancomunado por parte aquellos interesados en participar.

SURock aporta el modelo de trabajo y el marco legal para poder realizar

contratos, pedir y cobrar subsidios.

A los participantes se les asignan tareas como:

Encargarse de la difusin. Para lo cual se les provee de volantes, afiches, el

diseo grfico, la posibilidad de acceso a los medios de comunicacin
disponibles.

En una de las fechas que no toquen colaborar con lo organizativo, es decir,

carga y descarga de equipos, armar y atender la barra o cualquier otra necesidad
que se presente ocasionalmente.

Liberarse de otros compromisos el da de la actuacin. Si bien esto no es una

tarea que se exija con rigor, se destaca su importancia para preparar lo
performativo de la mejor manera posible.

A continuacin se presenta una sntesis y caracterizacin de cada uno de los ciclos:

22

Explociclo: se desarrolla en un lugar de gran capacidad de la ciudad, sin butacas, y que

permita el funcionamiento de una barra de venta de comidas y bebidas. Se busca una tcnica
de escenario, sonido y luminaria acorde, con la mejor calidad que se pueda conseguir.

19
Ilustracin 1 Afiche del Explociclo 2013

Implociclo: este ciclo fue una consecuencia del crecimiento de la asociacin que trajo
aparejado una diversificacin en el cuerpo de asociados y el grupo operativo. Del ingreso de
nuevos gneros y formas de concebir el concierto surgi la idea de contar con un ciclo
que ofrezca una plataforma de trabajo diferente. En este caso, una sala ms chica y cerrada,
con menor potencia acstica, sin expendio de bebidas al pblico.

19
Toca Astrobonzo, Pausa, Cartelera, 4 de octubre del 2013.
23

Ilustracin 2 Afiche del Implociclo 2015

20

Ciclo CEM21-SUMA: Si bien la primera edicin del ciclo se realiz mientras la asociacin
legalmente segua existiendo como SURock, ya se haba decidido y votado en una asamblea
ordinaria el cambio de denominacin. Por ello el nombre de SUMA en el anuncio del ciclo
se consideraba necesario para instalar la nueva identidad en la sociedad.

La lgica de funcionamiento es igual a la del Explociclo, con la particularidad de ser llevado

adelante por el Centro de Estudiantes de Msica y contar con un ordenamiento de los
grupos y las fechas en torno a la idea de afinidades de gnero, es decir, una noche de blues y
jazz, otra de rock, msicas latinoamericanas, y otras posibles segn los grupos que
participen de cada convocatoria. La asociacin aporta el modelo de trabajo y el marco legal
para el cobro de subsidios.

20
Mate Yacy y Mu.Lit.A (Msicos del Litoral Argentino) en el Implociclo, Agenciafe, Espectculo, 19 de
noviembre de 2016, [En lnea]. URL: http://www.agenciafe.com/noticias/val/252345-/mate-yacy-y-
mulita(m%C3%BAsicos-del-litoral-argentino)-en-el-implociclo.html
21
Centro de Estudiantes de Msica del Instituto Superior de Msica de la Universidad Nacional del Litoral.
24

Ilustracin 3 Afiche Ciclo CEM SUMA 2015

22

2.1.2. Impulso a nuevos marcos regulatorios para la actividad musical

Para SURock el trabajo sobre aspectos normativos es prioritario. Surge en varias

oportunidades la mencin de que es fundamental que el msico cuente con herramientas de
trabajo que lo acerquen a su objetivo artstico, siendo de igual relevancia el manejo tcnico
de la disciplina como aquellos aspectos operativos para poder desempearla con la calidad
esperada. Resulta entonces fundamental el conocimiento de los derechos ciudadanos y el
19
Imagen extrada de: Ciclo de Recitales CEM: Experimental, Santa Fe Ciudad, Agencia, 22 de septiembre
del 2015, [En lnea]. URL: http://www.santafeciudad.gov.ar/blogs/agenda-sfc/actividad/ciclo-de-recitalescem-
experimental/
25

trabajo con el Estado, sea como herramienta o integrndolo para reformarlo si fuese
necesario. Por tal motivo es frecuente que se dedique gran parte del esfuerzo en la tarea
educativa y de divulgacin acerca de normativas, pero tambin en pensar cules seran los
elementos tcnicos a desarrollar para poder aprovechar aquello que en el Estado se percibe
como potencial.

Durante su existencia la asociacin se involucr de diversas maneras en la redaccin de

normativas. A continuacin un breve resumen de ese trabajo:

Clubes de Msica

Esta ordenanza23 fue una idea tomada del trabajo realizado por la UMI en Ciudad Autnoma
de Buenos Aires. En Santa Fe era necesaria la creacin de un tipo de figura que permitiera
la realizacin de espectculos de msica en vivo dentro del marco de la legalidad. No exista
legalmente un tipo de local que se adapte a las formas de consumo y prcticas habituales de
un amplio sector musical, por lo que gneros como el rock se volvan inviables. Los
protagonistas destacaron la necesidad que haba de poder acceder sin limitaciones de edad -
en el caso de los menores tener la opcin de hacerlo bajo la responsabilidad de un adulto-
poder consumir comidas, bebidas y disponer de las condiciones tcnicas necesarias para
realizar un espectculo de calidad. Actualmente la ciudad cuenta con 2 clubes de msica.

23
Ordenanza N 11855, Honorable Consejo de la Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz, Santa Fe, 2012.
26

Telonero Local Obligatorio

Esta ordenanza24 busca fomentar la actividad musical local. Se exige al productor que
realice un concierto en la ciudad, que en el mismo haya al menos un nmero de un artista
local. En la ordenanza tambin se propone una pauta de pago y la posibilidad de exencin
no penada a travs de una declaracin jurada en el que se expliciten los motivos de
incumplimiento. Esta posibilidad expresada en el artculo N 7, es motivo de inconformidad
general hacia el interior de la asociacin. Los msicos protagonistas cuentan que en el caso
de que la figura contratante sea el Estado o la universidad, se respeta el espritu de la norma,
pero que entre los productores privados su acatamiento es escaso y muy frecuentemente se
recurre al pedido de exencin argumentando de forma cuestionable.

Ley de la Msica y Ley de Medios de Servicio de Comunicacin Audiovisual

En el 2006, a raz de su relacin con UMI, se enteran de que en Buenos Aires un colectivo
de msicos, llamados Msicos Autoconvocados, estaba trabajando en un proyecto de
ley25. La misma creara el Instituto Nacional de la Msica (INAMU), un rgano de fomento
similar al que ya tenan otras manifestaciones como el teatro o el cine26. Tambin se plante
la necesidad de tener una ley que regule el ejercicio de la actividad, pero que esta deba ser
redactada de forma posterior a la vigencia plena de la primera, siguiendo la lgica de
fomentar y luego regular.

24
Ordenanza N 11943, Honorable Consejo de la Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz, Santa Fe, 2012.
25
Ley Nacional N 26801, Ley Nacional de la Msica, Honorable Congreso de la Nacin Argentina, 2012.
26
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA); Instituto Nacional del Teatro (INT).
27

El apoyo que SURock brind a la ley fue principalmente la difusin del proyecto en la
regin, recitales en manifestacin de apoyo al proyecto, charlas donde se explicaba el
contenido de la misma, manifestacin meditica del apoyo y de los procesos que se estaban
desarrollando para su aprobacin. A su vez mantuvo contacto con otras organizaciones de
msicos del pas para organizar acciones federales y simultneas. Federico Denis resume:
Nosotros no participamos en la redaccin de la ley, porque llegamos despus. Si
participamos en la militancia de la ley para tratar de que sea aprobada.

Tambin se apoy la aprobacin e implementacin de la ley 26.522 de Servicios de

Comunicacin Audiovisual27. Se entenda que esta tambin resultaba beneficiosa a los
msicos independientes del pas, destacndose dos artculos entre el total:

Artculo 65 inciso 1): regula la reproduccin de msica grabada en radios

estableciendo un mnimo del 30% para la msica nacional, y un 50% de este para la
msica independiente.

Artculo 97, inciso g): establece la disposicin del 3% de la recaudacin total del
AFSCA (Autoridad Federal de Servicios de Comunicacin Audiovisual) para el
financiamiento del INAMU.

27
Ley Nacional N 26522, Servicios de Comunicacin Audiovisual y Reglamentacin, Senado y Cmara de
Diputados de la Nacin Argentina, Argentina, 2009.
28

Da del msico

El 23 de febrero fue el da propuesto desde la Cmara de Diputados para conmemorar al

Msico Nacional, siendo sta la fecha del natalicio de Luis Alberto Spinetta28. La eleccin
de la fecha gener polmica en torno a la representacin de una identidad esttica musical
del ser nacional. Algunos sectores de msicos no organizados proponan la necesidad de un
foro de discusin al respecto. De todas formas se impuso la necesidad de recordar la figura
humana que est detrs del hecho musical, es decir al msico, ya que se perciba como
soslayado siendo la msica la figura protagnica. El natalicio de Spinetta result ser una
propuesta capaz de conseguir consenso entre las partes involucradas, consiguiendo de esta
forma la promulgacin de la ley29.

2.1.3. Representacin

La eleccin de formalizar el colectivo obteniendo una personera jurdica guarda estrecha

relacin con la bsqueda de representacin. Durante las entrevistas se exponen diferentes
argumentos a favor de ello.

Resguardar a las personas de una exposicin que podra perjudicarlos.

Particularmente, en relacin al desarrollo profesional, se seala que el miedo de que
ste sea afectado suele ser motivo de resignacin frente a una realidad
insatisfactoria.

28
Luis Alberto Spinetta fue un msico pionero del rock nacional argentino y una de las primeras celebridades
de la msica en manifestar su apoyo a la actual Ley de la Msica.
29
Ley Nacional N 27106, Conmemoraciones. Da Nacional del Msico, Senado y Cmara de Diputados de la
Nacin Argentina, Argentina, 2014.
29

Demostrar a la sociedad organizacin, formalidad y potencia de gestin. De esta

forma se pretende falsear prejuicios instalados socialmente alrededor del gnero
rock. Hermes Pereson30 en este sentido dice: bamos a ver si alguien quera sumarse
y nos decan que no porque entendan que se trataba de rock y que eso era mucho
volumen, quilombo, una quemadura.

Ilustracin 4 SURock en el Consejo Municipal 23

31

Con el tiempo y el transcurrir del trabajo esta representacin se ampli excediendo el marco
de los asociados e involucrando al sector de msicos independientes de la regin.

30
Fragmento extrado de las entrevistas realizadas por Lucas Zarza a Hermes Pereson (form parte del equipo
de trabajo y la lista de autoridades de SURock desde 2009) para el trabajo La colectivizacin como herramienta
de cambio en la escena musical santafesina. El caso SURock, 2015, indito.
31
Imagen extrada de: El rock invade el consejo, El Litoral, escenarios y sociedad, 14 de abril de 2010.
30

2.1.4. Ciclos de formacin integral

Las charlas apuntan a generar una instancia de reflexin y traspaso de conocimientos sobre
la produccin musical, lo cual involucra diferentes aspectos de la misma atendiendo el
concepto de formacin integral. ste aparecera ms adelante en el texto de la Ley
Nacional de la Msica.

Los msicos entrevistados manifiestan la importancia de manejar informacin relacionada al

funcionamiento complejo del sistema de produccin de productos culturales. De la misma
forma sienten insuficiente el conocimiento ofrecido al respecto por la currcula de carreras
de formacin musical.

Yo vea que haba un montn de gente muy buena con el manejo del instrumento y la msica pero
muy poca que tocaba. En general la gente que tocaba era la gente que tena muchos contactos o los
que aprendan a producir, entonces pensbamos que era ms importante saber armar una fecha que
se pueda poner en el escenario que ser el mejor con el instrumento. (Torres 2015)

La asociacin brind un mnimo de 5 charlas por ao desde su inicio. El tpico abordado

con mayor frecuencia es el de aspectos legales, autogestin y asociativismo en la actividad
musical, tal como ellos lo titulan. En esta charla se explica el modo de funcionamiento de
distintas instituciones de gestin colectiva, como SADAIC 32, ADDI33, CAPIF34, y los
derechos del msico gestionado por stas.

32
Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Msica.
33
Asociacin Argentina De Interpretes.
34
Cmara Argentina de Productores Fonogrficos.
31

Ilustracin 5 Afiche de charlas de formacin integral

35

A partir del segundo semestre del ao 2015, en conjunto con docentes del Instituto Superior
de Msica (ISM) dictan la materia Seminario de autogestin y aspectos legales de la
msica, considerada materia optativa general para las distintas carreras que all se
desarrollan.

35
Imagen extrada de: El rock invade el consejo, El Litoral, escenarios y sociedad, 14 de abril de 2010.
32

2.1.5. SURock en los medios de comunicacin

Desde el principio se le dio gran relevancia a la presencia en los medios, organizando un

grupo de trabajo especfico para prensa y difusin, ocupando todo lugar que fuera posible en
cada circunstancia.

En Internet se trabaj con diferentes plataformas sociales como, Blogs36, Fotolog37,

Facebook38, Twitter39. Tambin tiene su propia pgina web40.

En la radio la asociacin tuvo 2 programas propios, Sonidos Independientes y Das de

Independencia. El primero en radio nacional, funcion de 2013 a 2015. El segundo se
transmita por La X, y fue emitido desde 2014 a mediados del 2015. Durante el 2015 la
presencia semanal de SURock en el aire radial fue de un total de 6 horas.

Los programas estaban dirigidos a difundir msicas independientes de la ciudad y otras

manifestaciones artsticas igualmente autogestionadas, como pueden ser el cine o el teatro.
A su vez los programas funcionaron tambin como una forma de difundir las actividades de
la asociacin y su posicionamiento frente a diferentes aspectos de la coyuntura poltica
local. Tambin ha tenido presencia frecuente en algunos medios grficos locales como en
los diarios UNO y El Litoral.

36
http://surocksantafe.blogspot.com.ar/
37
http://www.fotolog.com/surock/
38
https://www.facebook.com/sumasantafe/?fref=ts
39
https://twitter.com/SUMA_SF
40
http://surock.org.ar/
33

2.2. CONFORMACIN DE LA FEDERACIN ARGENTINA DE

MSICOS INDEPENDIENTES

La Federacin Argentina de Msicos Independientes (FA-MI) naci fundamentalmente para

trabajar en la Ley Nacional de la Msica, ya que sta pretenda garantizar los derechos de
fomentos de forma federal.

En el 2005 SURock es invitado por la UMI para participar de la Federacin Independiente

de Msicos Argentinos (FIMA). Si bien esta federacin no prosper y no llego a tener
personera jurdica fue el proyecto embrionario que dio lugar a la posterior FA-MI. Los
entrevistados cuentan que era probable que no haya sido el momento ideal para juntar a las
asociaciones de msicos independientes de todo el pas porque no haba un proyecto fuerte
que los ane. Adems haba una discusin conceptual sobre el uso del trmino
independencia. Federico Denis dice en este sentido: Era una federacin independiente
Independiente de qu? Los independientes somos los msicos.

El uso del trmino independencia siempre fue polmico en su aplicacin a la industria

musical. Es muy frecuente que el mercado rotule como independientes a sellos
discogrficos, o que sean ellos mismos los que se autodenominen como independientes,
sucediendo lo mismo entre los artistas. Si se iba a fomentar y regular el ejercicio de la
actividad buscando dar apoyo al arte independiente para volver ms equitativo el reparto
de las posibilidades y riquezas, era necesario aclarar qu se entenda como independiente.
De esta manera la FA-MI incluy en el cuerpo de la Ley de la Msica, en el artculo N 3
34

algunas definiciones que se consideraban necesarias, constando en el inciso f) el concepto

de msico nacional independiente:

Es el msico nacional registrado que no posea contrato o condicionamiento alguno que restrinja el
ejercicio de su libertad artstica y/o que sea autor o intrprete ejerciendo los derechos de
comercializacin de sus propios fonogramas mediante la transcripcin de los mismos por cualquier
sistema de soporte, teniendo la libertad absoluta para explotar y comercializar su obra.

41
Ilustracin 6 Primeras autoridades de la FA-MI

41
Imagen extrada de Naci la Federacin Argentina de Msicos Independientes, El Litoral, escenarios y
sociedad, 18 de abril del 1013.
35

CONCLUSIONES

El trabajo desarrollado por la asociacin durante sus diez aos de existencia excede los
lmites de este trabajo. De todas maneras se logr cumplimentar con los objetivos y se
cuenta tanto con material bibliogrfico y testimonial de gran utilidad para el desarrollo de
futuras investigaciones.

El material testimonial registrado durante las entrevistas y la observacin participante fue

sistematizado en diferentes archivos y categorizado por tpicos, eligiendo entre stos los
abordados con mayor frecuencia. ste trabajo permiti realizar una aproximacin histrica a
la asociacin y contextualizar los hechos.

Se puede afirmar que a travs del trabajo mancomunado estos msicos de la ciudad han
conseguido construir un proceso de resiliencia, produciendo cambios institucionales en la
forma en que se ejerce la actividad musical independiente en la ciudad y tambin en los
alrededores.

Se registr parte de la legislacin vigente vinculada a la actividad musical santafesina, y

particularmente la relacionada al trabajo de SURock. Donde se destacan las ordenanzas n
11855, Clubes de Msica y n 11943, Telonero local obligatorio. Ambas propuestas e
impulsadas desde la asociacin, aprobadas por el Honorable Consejo Municipal y en
36

vigencia al da de la fecha. Tambin se registr el apoyo a la promulgacin de la Ley De

Medios Audiovisuales, la Ley de la Msica y la Ley del Da Nacional del Msico.

Se logr plasmar la construccin de una valoracin comn de los hechos y un relato

colectivo de su propia historia. Se destaca el establecimiento de un punto de vista, por parte
de la asociacin, en las polmicas que acarrean el uso de conceptos como independencia,
autogestin e institucionalizacin, logrando establecer parte del mismo en el artculo n 3 de
la Ley de la Msica, donde se definen trminos como msico independiente. A su vez, con
el trabajo pedaggico realizado, su posicionamiento sobre diferentes aspectos de la
actividad es transmitido y multiplicado.

Por ltimo se puede afirmar que SURock sent un antecedente sobre cmo la
colectivizacin y la institucionalizacin pueden ser herramientas de cambio en el escenario
musical, tanto en la forma de produccin de espectculos en vivo como en el registro
fonogrfico, debido al conocimiento de las herramientas y procedimientos trabajados por la
asociacin.
37

FUENTES

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Aires, CICCUS, 2008).

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Ley Nacional N 26522, Servicios de Comunicacin Audiovisual y Reglamentacin, Senado

y Cmara de Diputados de la Nacin Argentina, Argentina, 2009.

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Ordenanza N11622, Honorable Consejo Municipal de la Ciudad de Santa Fe de la Vera

Cruz, Santa Fe, 2009.

Ordenanza N 11855, Honorable Consejo de la Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz, Santa

Fe, 2012.

Ordenanza N 11943, Honorable Consejo de la Ciudad de Santa Fe de la Vera Cruz, Santa

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mayo del 2013.
40

Capacitacin integral para msicos, El Litoral, escenarios y sociedad, 10 de mayo del

2012.

Clubes de msica, El Litoral, escenarios y sociedad, 18 de abril del 1013.

El rock invade el consejo, El Litoral, escenarios y sociedad, 14 de abril de 2010.

Formacin integral del msico, El Litoral, escenarios y sociedad, 1 de agosto del 2013.

Impulsan la creacin de clubes de msica en vivo, El Litoral, rea metropolitana, 22 de

junio del 2011.

Impulsan el Instituto Nacional de la Msica, El Litoral, escenarios y sociedad, 7 de enero

del 2011.

Mate Yacy y Mu.Lit.A (Msicos del Litoral Argentino) en el Implociclo, Agenciafe,

41

Espectaculo, 19 de noviembre de 2016, [En lnea]. URL:

http://www.agenciafe.com/noticias/val/252345-/mate-yacy-y-mulita-(m%C3%BAsicos-
dellitoral-argentino)-en-el-implociclo.html

Msica y autogestin, El Litoral, escenarios y sociedad, 1 de agosto del 2013.

Naci la Federacin Argentina de Msicos Independientes, El Litoral, escenarios y

sociedad, 18 de abril del 1013.

Nuevo ao para el Explociclo, El Litoral, escenarios y sociedad, 6 de abril del 2014.

Primera feria de msica independiente, El Litoral, escenarios y sociedad, 5 de diciembre

del 2011.

Santa Fe capital bajo emergencia nocturna, La Capital, La Regin, Sbado 24 de Octubre

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Se cumple un ao de la Emergencia Nocturna, El Santafesino, Sociedad, 28 de octubre

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Segunda feria de msica independiente, El Litoral, escenarios y sociedad, 14 de diciembre

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Se cre la figura del Club de Msica, El Litoral, escenarios y sociedad, 23 de abril del
2012.

Sonidos Independientes en Radio Nacional, El Litoral, escenarios y sociedad, 12 de mayo

del 2012.

SURock cierra un ao especial, El Litoral, escenarios y sociedad, 12 de diciembre del

2013.

Trabando por la ley de la msica, El Litoral, escenarios y sociedad, 6 de enero del 2011.

Toca Astrobonzo, Pausa, Cartelera, 4 de octubre del 2013.

43

Fuentes testimoniales

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Amarillo, Ignacio, Entrevistas con el autor, Santa Fe, 2015.

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Taylor,S.J. y Bogdan, R.: Introduccin a los mtodos cualitativos en investigacin. La

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47

NDICE DE ILUSTRACIONES

Ilustracin 1 Afiche del Explociclo 2013 22

Ilustracin 2 Afiche del Implociclo 2015.... 23

Ilustracin 3 Afiche Ciclo CEM SUMA 2015 24

Ilustracin 4 SURock en el Consejo Municipal.. 29

Ilustracin 5 Afiche de charlas de formacin integral.............31

Ilustracin 6 Primeras autoridades de la FA-MI. 34

NDICE DE ANEXOS

ORDENANZA N 11943 Telonero local obligatorio....49

ORDENANZA N 11855 Clubes de Msica en vivo52

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ANEXOS
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50
51
52
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