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Al examinar el montaje de la sala del arte del siglo XIX en las nuevas
nuevo montaje haba sido hecho hace una generacin, los cuadros
cultura y, por lo tanto, una mortalidad que se extiende a cada uno de los
equivocado. l por lo tanto desea explicar este giro extrao que ubica
obvios?
contemporneo.
con el pasado modernista, como creo que lo hacen y como pienso que lo
Djeneur sur lHerbe y Olympia fueron quiz las primeras pinturas de museo,
las primeras pinturas en el arte europeo que fueron menos una respuesta a los
logros de Giorgione, Rafael y Velsquez que un reconocimiento (sostenido por
esta singular y obvia conexin, usando esta referencia legible para encubrir su
maniobra) de la nueva y substancial relacin de la pintura hacia s misma,
como una manifestacin de la existencia de los museos y de la realidad
particular y la interdependencia que las pinturas adquieren en los museos. En
el mismo perodo, The Temptation fue el primer trabajo literario para
comprender las instituciones frondosas donde los libros se acumulan y donde
la lenta e incontrovertible vegetacin del saber prolifera lentamente. Flaubert
es para la biblioteca lo que Manet es para el museo. Ambos producen trabajos
en una relacin auto consciente con textos o pinturas previas o ms que eso
con los aspectos de la pintura o la escritura que permanecen indefinidamente
abiertos. Erigen su arte dentro del archivo. No fueron producidos para
promover lamentaciones de juventud perdida, la ausencia de vigor, y el
declive de la inventivamediante la cual abordamos la edad alejandrina, sino
para descubrir un aspecto esencial de nuestra cultura: ahora toda pintura
pertenece a la gran superficie de la pintura y todo trabajo literario est
confinado al murmullo indefinido de la escritura.9
novela de Flaubert.
la biblioteca misma:
Bouvard y Pcuchet derivan de las pocas piedras que quedan del pasado
museo:
En tiempos antiguos, torres, pirmides, candelabros, postes y an
rboles tienen una significacin flica, y para Bouvard y Pcuchet todo
se vuelve flico. Coleccionaron ejes de carretas, patas de sillas,
pasadores de cerrojos, pistilos de morteros de farmacias. Cuando la
gente vena a verlos les preguntaran: A qu cree que se le parece?,
confesaban el misterio, y si haba objeciones, se encogan de hombros
lastimosamente.12
cualquier cosa.
En nuestro Museo sin Paredes, pintura, fresco, miniatura y vitral parecen una y
la misma familia. Pues todas miniaturas, frescos, vitrales, tapices, placas
escitas, cuadros, pinturas en jarrones griegos, detalles y aun estatuaria se
han vuelto fotos a color. En el proceso han perdido sus propiedades como
objetos; pero, por la misma razn han ganado algo: la mxima significacin
que pueden adquirir como estilo. Es difcil para nosotros entender con claridad
el vaco entre la puesta en escena de una tragedia de Esquilo, que incluye la
amenaza persa y los Salamis entrando en la Baha, y el efecto que obtenemos
cuando la leemos; sin embargo, aunque sutilmente, sentimos la diferencia.
Todo lo que queda de Esquilo es su genialidad. Sucede lo mismo con las figuras
que en la reproduccin pierden tanto su significacin original como objetos as
como su funcin (religiosa o cualquier otra); las vemos slo como obras de arte
y nos traen a casa slo el talento de su creador. Podramos llamarlas no
trabajos sino instantes de arte. Pese a ser tan diversos como son, todos
estos objetos [...] hablan del mismo esfuerzo; es como si una presencia
invisible, el espritu del arte, les impusiera a todos la misma misin [...] As es
que, gracias a la imprecisa unidad impuesta por la reproduccin fotogrfica a
una multiplicidad de objetos, que van desde la estatua al bajorrelieve, del
bajorelieve a la impresin de sellos, y de estos a las placas de los nmadas, un
Estilo Babilnico parece emerger como una entidad real, no una mera
clasificacin sino como algo que refleja, ms bien, la vida de un gran creador.
Nada comunica ms vvida y persuasivamente la nocin de un destino que da
forma a los fines humanos que los grandes estilos, cuyas evoluciones y
transformaciones parecen como grandes cicatrices que el Destino ha dejado, al
pasar, sobre la faz de la tierra.16
Todas las obras que llamamos arte, o al menos todas las que pueden
inconsciente, comprometida.
fotografa tal nocin era una de las ideas tpicas que se parodiaban. En
nuestro siglo, hasta hace poco, slo Walter Benjamin dio crdito a la
reproduccin mecnica. 18
Una negacin de este poder de la fotografa
destruccin de la pintura.