Strobist

::: Apparatus minor Cogitatio magis Lux melior :::

Iluminao I
(Lighting 101)

http://strobist.com verso brasileira: fev/14

Introduo

Bem-vindo ao curso Iluminao I. Embora no

parea ainda, voc acaba de atravessar uma porta
que ir transformar a sua fotografia para sempre.

Ao longo dos ltimos anos, mais de quatro milhes

de pessoas de praticamente todos os pases do
mundo deram incio ao seus estudos sobre
iluminao aqui. E, se eles podem, voc tambm
pode.

A fotografia literalmente a escrita com a luz. A

medida que a sua leitura avanar, voc aprender a
controlar cada aspecto do seu flash eletrnico. E, o
que voc puder imaginar, poder criar.

Voc aprender a retirar o flash removvel que voc

provavelmente j possui de cima de sua cmera e a
us-lo fora da cmera para produzir fotos mais
bonitas e de aparncia mais tridimensional. Uma
vez aprendido o bsico do controle da luz, voc
perceber que iluminao algo intuitivo, fcil e
divertido.

A boa notcia: o equipamento

no custa muito
Foto do leitor Sam Simon
O equipamento para iluminao bsica
incrivelmente acessvel. Se voc j possui uma
Ao retirar o flash de cima da cmera, suas
cmera, uma objetiva e um flash, ento voc j fez
imagens se tornaro mais tridimensionais, com
os principais gastos. O equipamento necessrio
mais textura e de aparncia mais profissional.
para tirar a sua luz de cima da cmera muito
Todas as fotos desta pgina foram feitas por
acessvel comparado com a cmera, flash ou
leitores do Strobist (que h bem pouco tempo
mesmo uma nica objetiva.
estavam na mesma situao em que voc est
agora) usando apenas flashes pequenos na
iluminao.

Clique nas imagens dos leitores para aprender

um pouco mais sobre como foram feitas. (As
fotos sem crdito so minhas, quase sempre
escolhidas a partir da minha carreira como
fotojornalista em vrios jornais). E no se
preocupe se voc no entender a terminologia
agora. Logo voc ir.

A diferena entre as fotos deles e as suas est

no fato deles j entenderem como usar o flash
fora da cmera. Eles sabem como sincronizar

Foto do leitor Ken Brown

o flash com o obturador, posicion-lo, como modificar
a qualidade da luz, modificar a cor com gel e ajustar o
equilbrio da exposio entre os flashes e a luz
disponvel.

exatamente isso que voc logo aprender em

Iluminao I. Pode parecer difcil, mas posso
prometer que no ser.

O aprendizado da luz incremental, criativo e

divertido. Praticamente no h matemtica envolvida,
nem nenhum conhecimento tcnico difcil. Na
verdade, a boa luz parece menos com matemtica do Foto do leitor Benny Smith
que com culinria.
parecido com provar uma sopa, verificar se precisa de mais sal e adicionar se necessrio. Voc
ver isso quando aprendermos a equilibrar o flash com a luz ambiente.

Entendendo o seu flash

Falemos do equipamento bsico que voc
precisar para aprender a iluminar,
comeando com o seu flash. Geralmente, a
maioria das pessoas neste ponto possui uma
cmera reflex (DSLR), uma objetiva e um ou
dois flashes tpicos (i.e., do tipo removvel que
encaixa na parte de cima da cmera, e no
aquele embutido). Se assim, voc j tem as
coisas caras. O equipamento para uso do
flash fora da cmera supreendentemente
barato.

Antes de entrarmos neste assunto, paremos

um instante para falarmos do seu flash.

Foto do leitor GreggBK

O Bsico

Vejamos ento o minimo que seu flash precisa ter: a capacidade de trabalhar no modo manual, e de
faz-lo sob diferentes ajustes de potncia (i.e., potncia mxima, meia carga, um quarto de carga etc).

E isso.
A maioria dos flashes, incluindo provavelmente o que voc j possui, tem essas
caractersticas. E apenas isso o obrigatrio. Se seu flash tem essas funes, no
compre outro por enquanto at que voc j tenha se acostumado com o equipamento
atual. Voc ficar surpreso com o que voc pode aprender a fazer com ele.

Ento d uma olhada no seu flash e veja se ele pode passar para o modo manual, ou
modo M. Se seu flash possuir ajuste manual que voc possa ajustar, excelente. O maior
furo na sua carteira j aconteceu. (Oba!)
__________
IMPORTANTE: Se seu flash tiver mais do que uns 10 ou 15 anos, faa uma pesquisa
para saber se seguro lig-lo numa cmera digital moderna. Alguns flashes antigos
podem queimar os circuitos de uma cmera digital. E depois que a fumaa mgica sai da
cmera, no tem mais volta...
__________

J que voc vai aprender a tirar o flash da cmera, voc ter que sincroniz-lo com seu
obturador para que seu flash dispare quando voc fizer a foto.

Normalmente, isto acontece com as conexes eletrnicas da sapata do seu flash, que a
conexo eletrica embutida que se fecha quando voc encaixa o flash sobre a cmera.
Quando o flash est fora da cmera, a conexo fsica deixa de existir. Ainda sim
possvel executar o sincronismo eltrico com um simples fio, chamado cabo de
sincronismo.

Infelizmente, seu flash provalemente no possui o encaixe para

esta compatibilidade externa. No tema. Ainda possvel fazer
isso por uns 15 dlares. Na outra ponta do cabo de sincronismo
sua cmera tambm no deve ter um conector 1/8. Mas um
segundo dispositivo idntico de 15 dlares (na esquerda)
resolver. Da, um simples cabo de udio de 1/8 ir sincronizar
o seu flash.

Este pequeno dispositivo tambm oferece o antigo conector PC (est do outro lado e no
aparece na foto acima) o que significa que ele vai casar praticamente qualquer cmera com
praticamente qualquer flash externo. Por isso, eu gosto de cham-lo de Tradutor Universal,
mas no se preocupe com isso agora -- veremos isso mais tarde.

Muito importante: no vamos gastar dinheiro sem necessidade. Relaxe pois quase todo o kit
bsico daqui para frente ser de baixo custo. Ento, esta parte est resolvida, o que bom.

__________

E este foi o bsico do seu flash. Vejamos o que preciso para torn-lo no seu prprio
estdio de iluminao porttil.
Um kit de iluminao bsico
Nesta parte falaremos do kit pequeno e de baixo custo que voc precisar para usar o
flash fora da cmera. E s isso que voc precisa para se tornar um fotgrafo de
iluminao.
Como se v na esquerda. Este kit
permite que voc faa coisas muito
legais como fotgrafo. E, como se
percebe, ele extremamente
porttil e leve tambm. (O que
timo j que este cara aqui tem
mais de 40 e no est muito a fim
de carregar peso).

Ento, eis o bsico, ou seja, aquilo

que completamente
indispensvel:

1. Um suporte de iluminao (trip de iluminao)

Um custo de aproximadamente 40 dlares. Ele dobrvel ou extensvel e segura o seu flash

na posio desejada. A escolha a ser feita voc prefere grande ou compacto. Eu
recomendo o compacto, j que ele varia entre 2,10 m (aberto) e 48 cm (dobrado). Estes
modelos tambm seguram seu flash a uns 53 cm do cho, o que legal para fotos em ngulo
baixo.

Os suportes grandes em geral crescem at 2,40 m, mas s dobram at 90 cm o que dificulta

o transporte. Alm disso, no permitem o uso do flash perto do cho se for necessrio. A
maioria prefere os compactos.

2. Cabea articulada
Custa uns 15 dlares. um adaptador pequeno que deve ser encaixado na ponta de um
suporte de iluminao e segura o seu flash (e uma sombrinha, geralmente) e ainda permite
uma inclinao em qualquer ngulo. Eles so pequenos, baratos e robustos. Com um destes
possvel colocar o flash em qualquer apoio padro de 5/8 (como uma braadeira
fotogrfica) se voc no estiver usando um suporte.
Para essa cabea e para o suporte acima, eu recomendo os da
marca LumoPro por terem bom preo, serem bem construdos e
oferecerem garantia de cinco anos. A LP tem tima reputao
como um fornecedor de equipamentos para uso de flash fora da
cmera. E merecido.
3. Uma sombrinha branca difusora

Como pode ser observada no alto da pgina anterior. Custa cerca de 20 dlares. Ser seu
primeiro modificador de luz. E mesmo aps mais de 25 anos de fotografia profissional,
ainda uma tima opo para mim. As sombrinhas mais versteis so aquelas que
abrem na faixa de 1 metro.

Eu recomendo o modelo Westcott White Double-Fold com cobertura preta ou uma verso
normal branca difusora. A sombrina de dobra dupla (double-fold) varia entre 1,10 m e 40
cm quando dobrada. O que, claro, facilita o transporte quando usada com uma verso
compacta do suporte j mencionado.

Ou voc pode preferir a sombrinha na verso simples (padro) que , eu acho, um pouco
mais resistente e durvel mas no to compacta. Se voc ainda no advinhou, estamos
construndo um kit pequeno e leve que vai ser carregado no seu ombro (dentro de uma
bolsa ou mochila pequena) e que permitir que voc leve o seu novo estdio para onde
quiser.

realmente uma questo de escolha. Ambos os modelos funcionam bem.

A nica questo sobre sombrinhas a de que elas so frgeis como os guarda-chuvas.

Se voc as usar com cuidado elas vo durar bastante. Mas se voc no for gentil com
elas, no poder deix-las de herana para seus filhos.

4. Um kit de sincronismo

Custo entre 30 e 40 dlares. Este kit de trs peas vai casar seu flash externo com sua
cmera e sincroniz-lo com o seu obturador. Consiste de dois Tradutores Universais
(vistos h duas pginas atrs. Coloque um no flash e outro na cmera) com um cabo de
sincronismo de 5 metros (com um plugue de 1/8 de polegada em cada extremidade).

possvel trabalhar sem fio e, provavelmente, voc far isso. Entretanto, a opo usando
o cabo o modo mais simples, mais confivel e mais barato de comear. Passa a ser
tambm o seu plano de emergncia (o que importante) caso voc decida pelo mtodo
sem fio mais adiante. Confie em mim, esse o melhor modo de comear.

__________

Se voc andou fazendo as contas, j contabilizamos cerca de 100 dlares, mais ou

menos. Isto surpreendente. Se pensarmos no custo da cmera reflex, objetivas e
flashes de ltima gerao, a simples adio de 100 dlares (e algum conhecimento
bsico) pode tirar sua iluminao do razovel para o lindo e com nvel de estdio. E voc
pode levar esta luz para onde quiser.
A propsito, eis a foto obtida com aquele conjunto mostrado anteriormente:

Dois kits para iniciantes muito bons

Abaixo so apresentadas duas opes pr-empacotadas de kits para iniciantes como descritas
acima. Eu recomendo a Midwest Photo (MPEX) como fornecedor porque eles tm boa reputao,
so justos e possuem toda a linha LumoPro. (As garantias de 2 e 5 anos so um timo negcio e,
at onde eu sei, nenhuma outra marca oferece).

Alm disso, quando as coisas deram errado, eu tive boas respostas da MPEX (virando do avesso,
se necessrio) por telefone, e-mail ou Twitter. A vida passa muito rpido para perdemos tempo com
aborrecimentos desnecessrios.

! Kit compacto (Aprox. US$118)

! Kit padro (US$100)

Observao: Se voc no tiver um flash ainda, por conta de uma longa lista de motivos que eu
explico aqui, eu recomendo o modelo novo da LumoPro LP180 Quad-sync Speedlight. custa menos
da metade do valor de um flash topo de linha da Nikon ou da Canon, tem o dobro da garantia e,
francamente, um flash melhor.
__________

Bem, eu j falei demais sobre equipamento com voc. Desculpe, mas eu s queria que voc
comeasse com o p direito, com o equipamento bsico e sem gastar mais do que o necessrio.

Enquanto esperamos que os brinquedos novos cheguem, comecemos a aprender sobre eles -- e
como us-los...
Suportes de iluminao

A ideia aqui : voc quer ter a capacidade de iluminar sem falir a sua conta bancria, nem
se machucar com o peso. E, como logo veremos, seu novo estdio porttil mais fcil de
transportar por ai do que um trip ultraleve carssimo.

Acima est um suporte LP605 (2,3 m), que eu considero ser o melhor suporte compacto feito
hoje em dia e que voc provavelmente est esperando chegar como parte do seu kit de
iluminao para iniciantes. Os suporte compactos como o LP605 em geral tm cinco sees
(para que se fechem bem pequenos em meio metro mais ou menos) e so mais adequados
para fotgrafos que usam equipamento leve e flashes pequenos.

O LP605 vem com aletas dobrveis para aumentar a estabilidade

durante o uso externo no vento. Dobrado, ele cabe numa maleta
com rodas pequena Ou voc pode acrescentar uma gaxeta e uma
ala, como mostrado em detahes abaixo, para colocar todo o kit de
estdio porttil sobre o seu ombro.

Eu adoro modificar meu equipamento para torn-lo melhor e este

um dos meus truques favoritos. Coloque este suporte com ala
sobre o seu ombro (com uma sombrinha compacta presa, como logo
voc ver) e ele vai ser to confortvel quanto a cmera. srio,
voc pode andar uns oito quilmetros com esse conjunto e criar um
retrato hiper bem iluminado quando voc chegar no seu destino
remoto.

Se e quando voc avanar mais no tema iluminao, voc

provavelmente acabar aumentando a sua coleo. Pode ser que
voc compre suportes maiores, ou um brao suspenso para colocar
uma luz sobre algum. Entretanto, no h como errar com um
suporte de cinco sees para comear. Ele o modelo para quem
inicia. Eu tenho um monte de suportes fotogrficos e estes
equipamentos so os que eu mais uso.
Para fur-los, apoie uma das aletas (se o seu suporte
as tiver) e faa um furo de 1/4 em cada uma das
pernas. Ento coloque uma gaxeta de tamanho decente
(voc ter que fazer algum esforo) e prenda a alca. Se
voc carregar de cabea para baixo, as foras da
natureza se encarregaro de manter tudo fechado
direitinho.

Este equipamento no complicado. Essencialmente,

um suporte existe apenas para uma coisa: se opor a
gravidade. Ele segura sua luz no lugar num espao
tridimensional. Tudo muito simples
Para portabilidade, solidez, preo (e 5 anos de garantia) o LP605 de 40 dlares duro de
bater.

Cabea articulada

Para encaixar o flash a um suporte, voc precisa de um adaptador giratrio de sombrinha. Eles
tambm so chamados de cabea articulada.

O funcionamento simples. Eles so robustos e baratos (cerca de 15 dlares). De cima para

baixo, eis como funcionam.

A. Sapata.

Diferentemente da sapata eletrnica do flash, esta no possui conectores eltricos. Ela apenas
serve para segurar o flash (ou, em muitos casos, o Tradutor Universal que sincronizar o seu
flash). Ento s colocar o seu flash em cima dela.

Esta sapata (no LP633) tem um parafuso de expanso/travamento, que prende com firmeza e
tambm permite ajustar o p de alguns flashes estranhos cujas bases so levemente maiores
do que o normal.

B. Encaixe da Sombrinha

Este um orifcio com trava que segura a sombrinha tica (mais sobre isso a seguir) que
permite suavizar a luz do seu flash. Mesmo que voc no use a sombrinha (o que voc nem
sempre far) voc precisar prender o flash no suporte, ou em algo que possua o pino macho
de 5/8.

Voc deve colocar a haste da sombrinha no orifcio e aparafusar a trava. Bem simples. Se voc
fizer a montagem corretamente (i.e. no colocar ao contrrio) a sombrinha dever ficar uns dez
graus para cima (e no para baixo) para compensar o fato do flash ficar um pouco fora do
centro por conta do encaixe.
C. O Mecanismo de Inclinao

Aposto que esse voc descobre sozinho. Voc afrouxa, inclina o flash ou o conjunto flash/
sombrinha e, depois, aperta de novo para travar no lugar certo. Este modelo tem uma
trava denteada para aumentar a margem de segurana.

D. Encaixe no Suporte de Luz

Receptculo fmea e borboleta de trava que prente o conjunto todo no topo do suporte de
luz. Ou qualquer coisa com um pino macho de 5/8.

E. Pino Extra

Alguns adaptadores vm com um pino extra (O LP633 um desses). Ele tem um buraco
fmea, com rosca de 1/4 x 20 numa extremidade e um buraco de 3/8 na outra. Com um
pouco de criatividade e um parafuso do tamanho certo, voc pode descobrir todos os
tipos de dispositivos de posicionamento e / ou suportes que poderiam apoiar um flash em
um local apertado ou incomum.

Este pino vai casar seu frankenstein cabea articulada e permitir conectar tudo. Pode
soltar a imaginao.

Sincronizando Seu Flash

Quando o seu flash est conectado sua
cmera, ele sincroniza automaticamente.
Quando ele est fora da cmera, voc
precisa cuidar disso por conta prpria. E
h alguns modos de se fazer isso.

Na foto ao lado, eu sincronizei o flash de

todo mundo minha cmera para
conseguir um daqueles momentos de
sorte. S que no foi sorte. Eu fiz
acontecer vrias vezes para esta sesso.
Mais sobre isso adiante.

O Cabo

Se voc est comeando (e provavelmente com pouco dinheiro) vai preferir sincronizar sua
cmera ao flash com um simples fio, conhecido como cabo de sincronismo. Voc vai ouvir a
expresso cabo PC, dos antigos conectores PC. Entretanto, prefira usar a verso mais barata
com cabo de udio.
Como j foi mencionado, usar o Tradutor Universal tanto na cmera quanto no flash
permitir sincroniz-lo com um simples cabo de udio. O tradutor fornecer uma entrada
de 1/4 de polegada tanto para a cmera quanto para o flash.

(Se voc usar um flash LP160, voc j possui a entrada no flash e no precisar de um
segundo tradutor).

Isto o mais barato e mais simples possvel. Sem baterias, sem problemas com sinais de
rdio falhando. Entretanto, o seu limite de uns 6 metros mais ou menos, dependendo do
comprimento do seu cabo. Mesmo assim, comece por este mtodo o seu aprendizado.

Fique registrado, eu sempre carrego um cabo de sincronismo comigo quando vou

fotografar por segurana, mesmo quando uso mtodos sem fio, como falaremos adiante.
O cabo barato e muito confivel.

Sincronismo com um Escravo

Se voc tem mais de um flash, voc pode sincronizar os flashes extras ao seu flash
externo original com escravos ticos. (Se voc lembrar, um escravo tico dispara seu
flash no mesmo instante que ele vir a luz de outro flash).

por esse motivo que, doravante, voc no deve comprar um flash que no tenha um
escravo tico embutido. simples -- apenas no compre. um tiro no p comprar um
modelo sem isso.

Na imagem da pgina anterior, eu usei um controle remoto sem fio (veremos mais
adiante) mas coloquei flashes de todas as outras pessoas como escravos do meu. Assim,
cada vez que eu disparava minha cmera todos os flashes disparavam tambm.

Foi coincidncia o fato de eu estar em posio de criar uma luz glamurosa para meus
fotografados? No. Eu os coloquei exatamente onde eu quis. Foi para uma plateia ao vivo
em Dubai, nos Emirados rabes. Voc pode ver a histria completa, com vdeo, aqui.

Basta dizer que, ter flashes com escravos embutidos permite todo tipo de coisas bacanas.
Eu nunca mais compro um flash que no tenha um escravo embutido.

Sincronismo Sem Fio Via Rdio

Outro mtodo popular de sincronismo pode ser feito por intermdio de rdio controle. Isto
no barato, mas se voc se aprofundar no tema iluminao, onde voc ir parar.

Por exemplo, um cabo de sincronismo tornaria a foto a seguir bem complicada para mim:

(Voc pode ler tudo sobre como eu fiz esta foto aqui).

Veja como funciona. Voc pode comprar controles baratos, ou controles bons. Os
controles baratos custam uns 100 dlares o conjunto e no so (na minha opinio) to
confiveis quanto aquele kit com cabo de sincronismo barato que voc provavelmente j
encomendou a essa altura.
 O padro mximo de qualidade para
controles remotos a srie Pocket Wizard
Plus. O modelo de entrada, do qual eu
dependo todos os dias est logo abaixo.
Se eu no me engano, um modelo da
stima gerao de disparadores remotos
Pocket Wizard. Eu tenho usado esta
marca por mais de 20 anos, como a
maioria dos profissionais que eu conheo.
Os modelos mais recentes so bem
melhores (e mais acessveis) do que
aqueles com os quais comecei no incio
dos anos 90.

E h mais um detalhe: estas coisinhas so compatveis com controles da mesma marca do tempo
em que eu comecei. Eu adoro isso. (Por outro lado, eu detesto "atualizao forada via
obsolescncia planejada").

Voc vai precisar de um PocketWizard em sua cmera e um no seu flash. E eles custam 99,99
dlares cada . Mesmo assim, saiba que eu ainda sugiro que voc comece com um cabo de
sincronismo (e flashes no modo escravo se for usar mais de um flash). A medida que voc se
aprimorar, controles remotos sem fio provavelmente faro mais sentido para voc. E sendo assim,
faa um favor a si mesmo e invista num bom modelo.

Poucas coisas so mais decepcionantes do que um disparador remoto inconstante, razo pela
qual os profissionais geralmente usam PocketWizard. Voc pode gastar mais (incluindo modelos
mais avanados da PocketWizard), mas um PW Plus X para mim a melhor relao custo x
benefcio. Ele equilibra preo, qualidade, confiabilidade e no-obsolescncia.

Pense nisso desta maneira: Voc vai trocar sua cmera provavelmente dez vezes durante a vida
til de um controle remoto de boa qualidade. Escolha sabiamente e com o longo prazo em mente.
__________

Ok, estamos quase terminados com o equipamento bsico. Desculpe incomodar tanto com os
brinquedos e nenhuma tcnica, mas bom entender das coisas que voc encomendou para que
quando chegarem, voc esteja pronto para usar.

Ento falemos um pouco sobre o seu primeiro modificador de luz.

Usando Sombrinhas

Certo, agora quando as coisas comeam a

ficar um pouco mais interessantes. Falemos do
seu primeiro modificador de luz.

Uma sombrinha provavelmente ser seu

primeiro acessrio. (Ela est includa no kit de
iniciante, se voc j encomendou o seu).
Pense no seu flash como uma lanterna de
curta durao, mas poderosa. E como
lanterna, a parte que interessa tem apenas uns
dez centimetros quadrados de rea.

Por isso, enquanto ela fornece um monte de

luz de uma s vez, esta luz muito dura. De
certa forma, pode ser esse o motivo de voc
no gostar das suas fotos com flash at agora.
Uma sombrinha pega sua lanterna de luz dura e a transforma numa janela. S que
estamos falando de uma janela de luz suave que voc pode posicionar e controlar -- em
termos de intensidade, posio, ngulo e at mesmo cor da prpria luz.

Sombrinhas fotogrficas so baratas, portteis e muito teis. E por isso que voc ir
prefer-las como sua primeira fonte de luz suave.

Existem dois tipos principais -- a sombrinha refletora e a sombrinha difusora. Eu prefiro

muito mais a verso difusora por ser mais verstil. Particularmente, porque voc pode
chegar com ela bem perto do rosto de algum tanto por causa da potncia quanto por
conta da suavidade.

Se voc estiver usando os suportes de luz compactos, quase certo de que voc vai usar
uma sombrinha difusora de 1,10 m, que mostrada acima. Ela dobrada mede 35 cm e
fcil de transportar junto com o suporte compacto. Voc pode prend-la com um elstico
ao seu suporte para facilitar o transporte.

Elas custam pouco (menos de 20 dlares) so pequenas e fceis de transportar. Por conta
da vareta telescpica, elas podem ser frgeis. Entretanto, usando com cuidado iro durar.

Eu costumava usar sombrinhas refletoras (elas tem um forro branco ou prata e so pretas
atrs) mas eu quase no fao mais isso. Eu uso as difusoras 99% das vezes mais ou
menos, o que explica porque eu as indiquei para o seu kit de iniciante.

__________

Agora, vejamos como us-las (Ah, finalmente o assunto passar de equipamento para
tcnica -- e para os resultados!).
 Dispare o seu flash de luz dura atravs de uma
sombrinha e voc ter suavidade e controle. Coloque
bem perto e voc ter uma luz feita sob medida para
retratos.

Este um jeito muito simples de fazer seus retratos

parecerem feitos por um profissional e no por algum do
departamento de trnsito. Com uma meia tele-objetiva,
um flash com sombrinha e alguma ateno luz
ambiente, voc pode fazer qualquer foto de rosto se
parecer com uma capa de revista.

Chegue um pouco para trs e sua nova janela porttil pode iluminar tambm uma parte do
ambiente.

uma luz segura e de aparncia clssica que fcil de carregar por a. No deixa muitas
dvidas no quesito custo x benefcio.

Nas fotos acima, a sombrinha usada naquela que pode ser considerada a posio
clssica: 45 graus acima e ao lado. No h nada de errado nisso e provavelmente assim
que voc comear a usar esta luz.

O perigo voc no ir alm disso e suas fotos comearem a ficar todas com a mesma
aparncia. Esta a beno e a maldio da sombrinha -- muito fcil ficar bonito com ela, e
uma luz muito segura.
Entretanto, como d para ver acima, as sombrinhas tambm podem ser usadas para criar
uma luz mais incomum e dramtica. E aqui onde eu vou parar agora.

O retrato do violoncelista Caleb Jones um timo exemplo. (Clique aqui para ver a pauta
deste trabalho, inclundo um vdeo por trs das cenas). Colocamos a sombrinha acima
dele e logo atrs da cabea. Ao fazer isso, criamos uma luz menos previsvel e mais
etrea.

Uma sombrinha num suporte de luz

pequeno leve e porttil o bastante
para ser suspensa por algum
usando um assistente (ou suporte
de luz ativado por voz). Isto
permite todo tipo de oportunidades
para a direo da luz.

Trabalhe o ngulo. Tente posies

diferentes. Saia do gesso dos 45
graus. Voc ficar surpreso com o
que uma sombrinha pode fazer.
 Tomemos este retrato de Pat Morrissey feito em
Edimburgo.

Ao fazer a sombrinha ficar sobre ele (mas, ao

contrrio do violoncelista, agora levemente na
frente), demos luz um carter mais
misterioso. Voc pode ver a posio da luz ao
olhar o reflexo nos olhos de Pat.

Mais uma vez, a posio incomum da

sombrinha. Eu acho que mais interessante do
que o padro dos 45.

No caso da danarina Kassi Mattera, ao

lado, fizemos de outra maneira. A sombrinha
no faz o papel de luz principal, mas de luz
de preenchimento. (No se preocupe, voc
aprender sobre arranjos com vrias luzes
logo.) A sombrinha est vindo de baixo. Na
verdade, ela est no cho diante dela.

No tpico, mas interessante. A luz da

sombrinha est dois pontos abaixo da
exposio principal. Kassi est sendo
iluminada por uma fonte de luz dura na parte
superior direita.

A sombrinha, no cho, banha Kassi com uma

luz suave, vinda de baixo, que evita que as
sombras da luz dura fiquem pretas. (Clique
aqui para ver todos os detalhes desta sesso
de fotos).

Para encurtar a histria: sombrinhas so timas opes para quem precisa de um modificador
de luz suave pela primeira vez. Mas o que melhor -- se voc se permitir -- voc pode se
desenvolver com elas e criar luzes bem mais interessantes.
Rebater em Paredes e Tetos

Acho que muitos de vocs j usam seus flashes em cima da cmera de foram criativa
rebatendo-os num teto ou numa parede. Esta uma tima tcnica, e um dos mtodos mais
comums de se ter o gostinho de produzir boa luz com o seu flash.

Se assim, qual a razo de se retirar a luz de

cima da cmera se voc vai acabar rebatendo-a
numa parede/teto de qualquer maneira?

Porque voc se move enquanto fotografa, o

que muda o local onde a luz rebatida ou de
onde ela vem no ambiente.

Porque o flash no modo manual numa locao

permite que haja consistncia nas exposies,
na direo da luz e na qualidade entre duro e
suave.

Porque uma tcnica rpida que meio

caminho andado entre ajustar a luz e comear
a fotografar enquanto voc decide como criar
uma luz mais interessante.

Foto do leitor Leon Tolner

Porque usar a luz fora da cmera bom do ponto de vista do hbito e da tica. Seja rebatendo
nas paredes ou no teto, seja usando um difusor plstico com um gel com meia intensidade de
laranja, atravs de um carto preto em forma de persiana (explicao aqui) para criar um retrato
rpido, eficiente e tridimensional, num lugar que de outra maneira ficaria montono por conta da
luz fluorescente.

Esta tcnica fcil, muito usada, feijo-com-arroz. E, voc perceber, estamos falando s de
tcnica aqui e no mais de equipamento. J era hora, hein?

Ok, ento. Isso d uma luz ampla, capaz de encher o ambiente, que boa para criar uma zona
confortvel de luz direcional. Suave e plana, mas viva tambm. Esta a nossa verso do rpido e
rasteiro.
 Coisas para lembrar?

Primeiro: veja a cor da parede. Ela vai

contaminar a sua luz.

Voc pode usar isso a seu favor, como a luz

quente que a parede devolve no caso deste
retrato de uma artista.

Use o ajuste de ngulo no seu flash para

controlar o tamanho do feixe de luz
iluminando o assunto. Apenas ative o flash
e fique de olho no ponto brilhante da
superfcie onde ele rebate. A foto ao lado
do xerife do condado tinha o flash ajustado
em 85 mm, rebatendo no teto acima dele.
Perceba o decaimento da luz ao longo da
parte de trs da foto.

Por outro lado, esta foto de uma f de

Harry Potter meia-noite foi iluminada
pelo rebatimento no teto atrs de mim
com o flash ajustado em 24 mm. Ento,
neste caso ele projeta uma faixa de luz
ampla e suave.
Flash Puro

Foto do leitor Janaka Rodrigue

Como voc j viu, podemos usar a luz dura do seu flash puro e suaviz-la com uma sombrinha.
Podemos suaviz-la mais ainda ao rebat-la numa parede ou no teto. Mas possvel tambm
torn-la uma fonte brilhante de 360 graus.

O termo antigo para isso flash direto. Porque os flashes mais antigos (e a maioria dos flashes de
estdio atuais) permitem expor o tubo de flash, fazendo a luz se irradiar em todas as direes.

Seu flash a pilha no pode fazer isso, porque o tubo do tamanho de um gro de arroz est
emcapsulado permanentemente dentro do refletor interno e coberto com uma lente tipo fresnel na
frente. Mesmo assim, podemos difundir a luz depois que ela deixa o flash para criar uma luz
semelhante ao flash direto espalhando-se em todas as direes.

E foi exatamente isso o que o leitor Janaka Rodrigue fez na foto acima, usando um globo para
lmpadas barato comprado numa loja de ferragens. Ao colocar o flash do lado de dentro, a luz dura
tornou-se um globo suave e brilhante. Isto criou um retrato bonito e etreo.

Muitos flashes vm com um domo pequeno e branco que transforma o estilo lanterna em algo
parecido com o flash direto. A luz omnidirecional, mas ainda continua pequena e dura. Entretanto
ele faz com que seu flash trabalhe como sendo um flash direto. Na verdade, eu usei a mesma
tcnica aqui -- um flash a pilha que est na cabana, no uma lmpada:
Percebe como a luz ilumina o interior da cabana e ainda se derrama num gradiente
natural pelo cho? Eu fiz isso com um pequeno domo no flash para imitar um flash direto.
Eu fiz a foto dos meus pais para celebrar suas bodas de ouro. Voc pode ler mais
detalhes sobre como eu fiz isso aqui.

Alm disso, modificadores que imitam o flash direto podem at produzir luz suave --
desde que voc esteja perto de paredes e/ou um teto para que aquela luz omnidirecional
possa ser rebatida. Este o segredo de difusores comerciais maiores como o
LightSphere.

Eles funcionam bem em ambientes pequenos com paredes prximas, mas no so bons
para espaos abertos. S digo isso para voc saber o que eles podem ou no podem
fazer. Alm disso, na prxima vez que voc vir um fotgrafo de casamento usando um
desses do lado de fora (e eles fazem muito isso) voc pode se sentir um pouquinho
superior.
No quero dizer que eles no sejam teis, mas voc no tem
que gastar uns 100 dlares num tambm. Voc pode comprar
um por menos de 5 dlares numa lanchonete chinesa -- e
eles ainda vm cheios de sopa agridoce:

Lave o interior (ou no, sei l, eu sou homem) e corte um X

na tampa com um estilete. Ele vai encaixar no flash graas ao
atrito.

Eles so timos para testar. Precisa de uma luz para encher

um ambiente em todas as direes? O modificador que
simula flash direto a sua opo.

Precisa iluminar dentro de uma geladeira para simular aquele

brilho de lanche da madrugada? Certifique-se de que voc
encomendou a sopa agridoce antes.

Existe um monte de maneiras de se modificar as luzes e

muitas maneiras do tipo faa-voc-mesmo que custam quase
nada. Bem, estamos s aquecendo aqui.
Bom, por enquanto, peguemos tudo e vamos brincar com a luz dura do flash que foi o
motivo de suas fotos com flash at agora se parecerem com... bem, fotos feitas com
flash...
Luz Dura

Ok, passamos um bom tempo discutindo

modificadores que suavizam a luz. A luz
suave geralmente provm de fontes ou
modificadores fisicamente grandes -- pense
em sombrinhas, paredes, nuvens etc.
Entretanto, as luzes duras -- que provm de
fontes pequenas -- podem ter uma
aparncia bem bacana tambm. que o
flash com luz dura fica com uma pssima
reputao porque tudo fica muito louco
quando ele est montado bem em cima da
sua cmera.

Vejamos o retrato do jogador de basquete a em cima, feito para o jornal onde eu trabalhava. Eu
coloquei o flash fora da cmera, bem na direita. Isto lana uma sombra que eu usei como elemento
grfico na foto. Ainda um s flash, mas numa posio diferente.

Perceba que a foto ficaria muito ruim

se o meu flash estivesse sobre a
cmera. Ento no seria culpa da
dureza da luz, mas da posio.

Aps mais de 25 anos como fotgrafo,

a luz dura para mim muito mais
interessante do que a luz suave.
Especialmente se voc puder usar
vrias fontes de luz dura.

Veja esta fotografia de produto, por exemplo:

A foto do produto parece completamente

diferente (e, para mim, muito mais
interessante) por ter sido feita com vrias
fontes de luz dura. Elas esculpem a jaqueta e
revelam forma e textura.

Foto do leitor Danny Bird

 Vejamos mais uma:

E assim como na foto anterior, esta foto usa

o modelo e a parede, mas mais de uma luz
dura. (Para detalhes, clique aqui). As luzes
duras se combinam para parcialmente
revelar e esculpir o modelo. E eles so bem
mais apropriados do que uma luz suave
proporcionada por uma sombrinha de
retratos ou algo parecido.

Geralmente, o segredo do sucesso com suas imagens em luz dura depende do controle da
razo de iluminao (i.e., os nveis relativos de brilho) entre as luzes e as sombras. Veja a
sombra dura criada pela luz na foto acima. Ela severa e abrupta, mas no completamente
preta. Eu ainda vejo detalhe nas sombras, como as da parede e no lado sombreado do rosto do
modelo.

Eu gosto de pensar na luz dura como o equivalente luz caindo abruptamente de uma
elevao. Para forar um pouco a analogia: A profundidade da qual voc cai o que faz a
diferena entre uma experincia interessante e, bem, uma fatal. No se trata da elevao.
Trata-se da profundidade.

Se voc quer mergulhar os ps nas guas da luz dura, tente equilibrar o seu flash num nvel
prximo ao da luz ambiente (i.e. luz contnua normal). O fato das sombras duras apresentarem
bons detalhes vai reduzir as chances de um resultado ruim com a luz dura. Mas o efeito
recortado vai continuar l.

__________

Ok, vimos a luz suave (sombrinhas, reflexo na parede etc.) e a luz dura. Mas ainda existe um
monte de modos de modificar e moldar a luz. A seguir, dois dos meus melhores modos de fazer
isso...

Dois dos Meus Modificadores de Luz Favoritos (Mesmo Que Um Pouco Estranhos)
J que estamos no assunto da qualidade de luz,
eis dois dos meus modificadores de luz favoritos
para criar uma luz interessante para retratos. Eu
os uso muito -- tanto sozinhos como em
combinao entre si.

O primeiro um adaptador de ring flash. Um ring

flash um flash em forma de rosquinha, com a
sua objetiva passando pelo centro da rosquinha.
Isto permite que a luz venha de toda a
circunferncia em torno do eixo da objetiva, o que
faz algumas coisas.

Em primeiro lugar, isso cria uma luz suave e sem

sombra (no assunto fotografado, ao menos). Em Foto do leitor James Madelin
segundo lugar, ele cria uma sombra nica e sem
igual em qualquer parede ou fundo atrs do
assunto.
 Voc j deve ter visto fotos com essa aparncia em fotografia de moda e nos retratos
modernos. Agora, voc j sabe como fazer.

Os ring flashes de verdade, profissionais, so muito caros. Entretanto, possvel

converter seu flash comum num ring flash por muito pouco usando algo chamado
adaptador de ring flash. Essencialmente, so uns refletores bem sofisticados que curvam
a luz ao redor da objetiva antes dela sair.
Meu adaptador de ring flash favorito um
chamado Orbis (foto ao lado). Eu gosto dele
porque o nico no mercado que (a) pode ser
usado com praticamente qualquer flash a pilha
comum e (b) tem uma qualidade de luz melhor do
que os outros.

Eu o uso muito, tanto sozinho como em

combinao com outras luzes. Foi inventado por
James Madelin, um leitor de longa data do site.
Assim sendo, ele escreveu um tutorial e uma
pgina de oferta onde leitores do site recebem
frete grtis e 10% de desconto, aqui. (Obrigado,
James!).

Na montagem acima, feita pelo leitor Ed McGowan, pode-se perceber como um adaptador de ring
flash produz um tema/visual legal para uma srie de retratos. Ele tem uma vibrao s dele, que
funciona bem sozinho. Todavia, eu tendo a us-lo em conjunto com outras luzes. (Mais sobre isso
em um instante).
Caixinha de Luz Pequenina

Um hazy (ou soft box, em ingls) simplesmente

uma caixa que emite luz. Em geral eles variam de
60 cm x 60 cm at modelos de 1,20 m x 1,80 m.
Entretanto, encher uma caixa dessas pedir
muito a um flash pequeno.

Ento outro dos meus modificadores mais usados

uma verso pequenina (20 cm x 22 cm) do
hazy, que muito til para iluminar retratos de
perto. o que acontece ao lado, com um hazy
provendo luz para um auto-retrato. (Como voc
v, eu gosto de experimentar com meus
modificadores de luz...).

Estas coisas so bem teis. Veja essa foto ao

lado, por exemplo.

O hazy pequeno est sendo segurado logo do

lado de fora da foto na esquerda e ele o
responsvel pela tima qualidade da luz que
esculpe a face.

Hazies deste tamanho tambm dobram e

ficam muito pequenos (20 cm x 22 cm, e
talvez um centmetro de espessura) o que
facilita o transporte. A minha caixinha de luz
favorita o LumiQuest Soft Box III (tambm
conhecido como SB-III). Eu fao de tudo com
esse modificador -- especialmente no caso de
retratos em close-up.
Tudo faclimo

Geralmente, quando fotografo pessoas, eu

estou trabalhando rpido e com
equipamento leve. E eu frequentemente
uso o Orbis e o Soft Box III em conjunto.
Estas prximas duas fotos so exemplos
disso.

Na direita, eu fotografei a poetisa Linda Joy

Burke usando um flash com um SB-III
como luz principal na esquerda. Para o
preenchimento, para controlar a
intensidade das sombras, eu usei um
segundo flash com um adaptador de ring
flash da Orbis.
 Idem para este retrato da blogueira Siany
Meades, feito em Londres. A mesma combinao,
e as mesmas posies para os equipamentos.
Esta foto foi feita num ptio na sombra, mas as
luzes me permitiram criar um estilo de iluminao
do tipo fim-de-tarde abafada.

Um monte de brinquedos legais para deixar sua cabea girando. Mas, por enquanto, vamos
aprender a equilibrar a luz do seu flash com a luz do ambiente.

Para a maioria das pessoas, este o momento em que voc comea a realmente ver o
controle que possui quando aprende a usar o seu pequeno flash como um profissional...
Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 1

Nota do Editor: Para entender o equilbrio entre flash e luz ambiente, voc precisa de um
conhecimento bsico muito bom de abertura do diafragma e velocidade do obturador da cmera.
Este tipo de informao est disponvel em vrios lugares (procure no Google), por isso, eu no vou
mostrar tudo isso de novo aqui.

__________

Abertura do Diafragma, Velocidade do Obturador e Flash

Enquanto a abertura do diafragma e a velocidade do obturador controlam a exposio, para nossos

propsitos importante saber como cada um deles o faz. O obturador um controle que se baseia
no tempo. A abertura do diafragma um controle baseado no dimetro da abertura da objetiva.

J que a luz proveniente do seu flash quase instantnea, no importa muito o obturador -- desde
que voc esteja na velocidade de sincronismo mxima da cmera ou abaixo desse valor. O que para
a maioria das cmeras 1/250 ou 1/200 de segundo.

Saiba que existem mtodos sofisticados de flash pulsante que permitem o sincronismo com
velocidades de obturador tais como 1/1000 de um segundo. Entretanto, (a) eles possuem
desvantagens e (b) so desnecessariamente complicados. Ento deixemos isso de lado.

Duas Exposies Acontecem ao Mesmo Tempo

Sempre que voc faz uma foto com flash, voc faz duas exposies ao mesmo tempo. Voc faz uma
exposio da luz ambiente e uma da luz do flash. Mesmo que voc no se d conta, acontece o
tempo todo.

A exposio da luz ambiente controlada pela abertura do diafragma e pela velocidade do

obturador. O flash sendo instantneo, controlado pela abertura.

A foto acima uma boa maneira de enxergar o fato das duas imagens se fundirem numa s. A foto
de Robert, um soldado do exrcito americano, foi feita com uma velocidade do obturador lenta. Mas
eu tambm inclu um flash, o que aconteceu instantaneamente e congelou o Robert apesar da
velocidade do obturador:
Pense nisso como duas exposies sobrepostas: Uma exposio com flash instantnea e
congelada, combinada com uma exposio do ambiente de velocidade de obturador lenta.
As duas so feitas de uma vez e ambas as fontes de luz se somam.

Ento temos duas exposies a considerar em todas as fotos iluminadas com flash: o
ambiente e o flash. Eu gosto de descobrir minha exposio luz ambiente primeiro --
nada demais, apenas tentativa e erro. Uma vez tendo esta exposio (na qual, lembre-se
a velocidade do obturador deve ser igual ou abaixo da velocidade de sincronismo da
cmera) eu tenho um ponto de partida para a minha imagem final iluminada.

Depois, eu diminuo a minha exposio ambiente. Isto no nada mais do que mudar os
ajustes da minha cmera para subexpor o ambiente. O quanto? sua escolha. E vai
determinar a faixa de contraste na sua imagem final iluminada.

Lembre-se, quando voc tira o flash da cmera, a diferena na posio produz sombras
na imagem. E isso o que faz o assunto parecer legal e tridimensional. E a profundidade
das suas sombras -- e a faixa de contraste; seu drama -- determinada pela luz ambiente
subjacente.

Faamos um Teste

Abaixo est um retrato que eu fiz da Jessie, uma empreendedora em mdia social da
minha regio. Vamos usar um segundo flash aqui, para iluminar o fundo. Mas os
princpios de equilbrio da luz so exatamente os mesmos. Eles funcionam quer voc use
um flash, dois flashes ou cem flashes.

Ok. Vamos dar a ela alguma sombra primeiro, porque muito mais fcil equilibrar um
flash pequeno em ambiente interno ou na sombra do que competir com o Sol (mas
chegaremos l em breve).

Eis a Jessie, exposta para a luz ambiente normal na sombra:

A exposio aqui f/5.0 em 1/160 s. Registre-se que o ISO 200 no ajuste da cmera.

Est ok, mas bem sem graa, no ?

Ento, antes mesmo de colocar qualquer

flash, vamos reduzir um pouco a luz e criar
um pouco de drama na imagem final. Eu
vou fechar minha abertura e escurecer em
um pouco mais de dois pontos. Vou passar
de f/5.0 para f/11. Nada mais mudou:

Exatamente o que espervemos, no ?

Tudo escureceu. Mas ainda est legvel em
toda parte -- nada de grandes reas
completamente pretas. Este fato importante
na imagem final. Tambm perceba que ao
fechar a abertura temos mais profundidade
de campo e a parede atrs agora est mais
em foco.

Montamos uma rede de segurana com a exposio ambiente escurecida. Ao colocar flash,
nenhuma rea ficar mais escura do que j est. Ento teremos drama MAIS legibilidade.

Agora, vamos trazer nosso flash (Flashes, na verdade). Trabalharemos no modo manual -- para
podermos prever o resultado, alm de manter a repetibilidade. Uma varivel a menos para
corrermos o risco de estragar. E, por conta disso, adicionar a quantidade de exposio ao flash
numa foto um processo simples e direto.
Vou introduzir um flash, no controle manual,
numa sombrinha colocada fora do quadro na
direita da cmera. Faamos um teste. Se o
flash for fraco demais, eu aumento a potncia.
Digamos que estava em um quarto de
potncia (no manual, como quase sempre)
quando eu fiz a primeira foto. Se estiver muito
fraco, eu passo para meia carga. Ou, vice-
versa se a foto estiver muito clara.

Tambm farei o mesmo com o segundo flash

na parede do fundo. Apenas para fazer a
parede se destacar um pouco.
Eis o resultado:

Uau, certo? O mesmo lugar na primeira foto

l atrs, que estava exposta corretamente
para uma sombra aberta. Ento reduzimos
a exposio para criar a situao de rede
de segurana com a luz ambiente. E
depois iluminamos a Jessie (e a parede no
fundo).

disso que trata o equilbrio de luz ambiente com o flash, em resumo. Se voc no entendeu,
leia novamente. Mas, perceba que pode no fazer sentido at que voc saia e faa voc
mesmo.

Ao trabalhar assim, eu gosto de pensar no meu flash como uma luz principal e o ambiente como
minha luz de apoio (ou de preenchimento).

O Processo:

1. Faa uma leitura da exposio do ambiente.

2. Reduza esta exposio para criar algum drama. O quanto com voc.
3. Traga de volta a exposio do assunto usando o flash.

Quase Parece Injusto

Quantas vezes voc j ouviu isso, quase sempre num tom de superioridade:

Sou um purista, s fotografo com a luz disponvel.

(Traduo: Morro de medo de flash.)

Como um fotgrafo de luz ambiente, voc s tem uma exposio correta. Talvez um pouquinho
de margem de manobra para ser criativo.

Mas, sendo um fotgrafo que controla a iluminao, voc pode controlar tudo na imagem,
independentemente de outras reas, controlando o quanto e onde voc expe e coloca a luz.

Eu tenho feito isso h quase trs dcadas e ainda acho que a coisa mais legal. Se voc quiser
aprender mais sobre a foto da Jessie, est tudo descrito com mais detalhes (mas tambm
assumindo que voc tenha mais conhecimento) no blog, aqui.

Agora, vamos inverter o processo e usar o flash para controlar as sombras duras criadas pela
luz ambiente direcional. a mesma lgica, s que ao contrrio.
Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 2

Foto do leitor Brent Williamson

Certo, vamos agora sair da sombra (ou do ambiente interno) e comearemos nossa luta contra o sol
com nossos flashes fora da cmera...

No nosso ltimo encontro, falamos da ideia de equilibrar o flash com a luz ambiente. Estvamos
usando o flash como luz principal e ambiente como preenchimento, mas no precisa ser sempre
assim.

O flash de preenchimento usado diretamente muito simples hoje em dia, com os flashes TTL
fazendo o trabalho pesado (ou seja, pensando) por voc automaticamente. Mas usar o jeito fcil
geralmente significa deixar o flash em cima da cmera.

O objetivo aqui comear a trocar o conceito sem graa de flash de preenchimento com o de luz
de equilbrio. E, mais importante, separar a ideia de flash de preenchimento/equilbrio do uso
rotineiro do flash na cmera.

O processo de usar o flash para aumentar (o que um conceito melhor que preencher) o brilho solar
muito direto. Primeiro, voc vai comear na velocidade de sincronismo mximo da sua cmera,
porque assim que voc obtm a abertura mais amigvel ao flash. E alm disso, a maior
flexibilidade vinda do seu flash pequeno. J que estamos fazendo isso, reduza o seu ISO ao mnimo
possvel, para que tenhamos a melhor qualidade tambm.

Agora, pense na direo e no ngulo da sua luz. Contrariamente ideia de flash de preenchimento,
usado na cmera e sem preocupao com a direo do sol; ao usar o flash num suporte voc tem na
verdade duas luzes para brincar. Voc pode equilibrar. Pode cruzar as luzes. Pode fazer as duas
coisas. Voc ter resultados mais flexveis (e consistentes) com essa abordagem.

Quando voc apenas preenche com o flash em cima da cmera, sim, voc clareia as sombras. Mas
enquanto o flash adiciona detalhe, ele perde a chance de melhorar a profundidade e a qualidade da
luz. Por que no fazer as duas coisas de uma vez?

Passo um: Pense no sol como sua fonte de luz principal e o seu flash como luz secundria. Voc no
est apenas acabando com os olhos de guaxinim. Est trabalhando com duas luzes. Tem
flexibilidade. Voc pode at ter estilo.
Escolha seu ngulo de ataque. Talvez o sol esteja atrs de voc (ou na sua esquerda)
num ngulo de 45 graus. Por que usar o seu preenchimento na cmera se voc pode
iluminar melhor com a luz no canto superior direito. O flash na cmera limita voc. Evite-o
sempre que puder.

Talves voc mude o seu ngulo e coloque o assunto em perfil. Digamos que ele esteja
olhando para a sua direita. Voc pode coloc-lo de frente para o sol, que est num ngulo
tal para que a luz o atinja levemente por trs do rosto e crie um aro luminoso que
bacana, mas muito contrastante do jeito que est. Basta mover seu flash para a esquerda,
eleve-o um pouco, e voc ter um ajuste de luz bem legal com duas luzes.

Foi exatamente isso que eu fiz nesse

retrato do filho do X exilado do Ir,
feito para o Baltimore Sun:

Qualquer que seja o ngulo, a tcnica para equilbrio a mesma. Estamos baseando a
exposio no ambiente desta vez, e usamos o flash para preencher as sombras e/ou
fornecer luz a partir de outra direo.

Assumindo-se um nvel de claridade solar no ambiente, ajuste sua cmera para a maior
velocidade de sincronismo para usar a maior abertura e reduzir o fardo sobre seu flash.
Agora pegue sua exposio base (ambiente). Tomemos 1/250 s em f/11 e ISO 200 como
exemplo.

Agora, com seu flash em modo manual e sobre o trip, ajuste-o para algo entre um
quarto e meia carga se voc fotografar de perto. Talvez entre meia carga e potncia
mxima se estiver um pouco mais longe. Se voc no for iluminar uma rea ampla (e
o que geralmente acontece) ajuste o zoom do seu flash para 70 mm ou 85 mm para
torn-lo ainda mais poderoso.

Faa um disparo de teste e avalie-o. Se a rea iluminada pelo flash estiver muito clara,
reduza a potncia do flash ou coloque-o um pouco mais atrs. Se estiver muito escura,
aumente a potncia ou coloque-o mais perto.

O processo mental o mesmo seja para equilibr-lo com o brilho do sol seja com o
brilho das estrelas. (E, pensando bem, a luz do sol luz de uma estrela, no ?) Ento
comece com uma boa exposio ambiente -- neste caso, expondo para as estrelas -- e
coloque um pouco de flash para realar os detalhes onde voc quiser.

Neste caso, a parte de baixo de um arco natural:

 Foto do leitor Joe Stylos
Como no estamos mergulhados em luz ambiente aqui, o ponto de partida ser um pouco
diferente. Ao invs de 1/250 s (ou, 1/200 s, se for o caso) para controlar o sol, provavelmente
precisaremos comear com nossa objetiva bem aberta e escolher um ISO bem alto para usar uma
velocidade de obturador relativamente rpida para o cu noturno.

Resolva a questo da varivel mais complexa primeiro, e depois siga a partir da. O processo
sempre o mesmo.

__________

O ponto importante (e o motivo do ngulo ter sido mencionado antes) que este o ponto de
partida para transformar seu flash de preenchimento numa segunda luz realmente til. Teste.

Eu comecei a praticar minhas habilidades de iluminao em ambientes externos toda vez que eu
tinha um simples retrato de rosto para fazer para a pauta do jornal. Voc precisa se lembrar que
eles no sabem que voc pode fazer um trabalho muito bom simplesmente colocando-os na
sombra por 30 segundos e apertando o boto. Ha-ha-ha, voc agora meu modelo por 15
minutos...

Ambiente externo? Brinque com a luz de preenchimento e os ngulos. (Voc pode preferir
comear fazendo algo seguro na sombra).

Ambiente interno? Coloque uma sombrinha pequena num canto onde uma parede seu fundo e
outra seu preenchimento.

Isto transforma a foto de delegacia(*) num retrato de verdade, que um modo um pouco mais
profisssional de se fotografar. Eu conseguia experincia (sem sofrer muita presso) no assunto
iluminao. E os fotografados ficavam melhor nas fotos. Todo mundo ganhava.

E, ao contrrio do que voc possa imaginar, as pessoas ficam lisonjeadas pelo esforo que voc
faz para fotograf-las melhor.

E mais uma coisa. Para vocs fotojornalistas, parem de pensar nessas fotos de delegacia daqui
para frente. Um reporter macaco treinado faz isso. Comece a fazer retratos. Sua qualidade vai
melhorar e voc vai se habituar a usar a luz do modo certo.

(*) Nota do tradutor: Aqui, o autor faz uma oposio entre os termos mugshot e headshot,
sendo o primeiro termo depreciativo, como os retratos de ficha criminal e o segundo um
termo mais elogioso, remetendo aos retratos de rosto feitos com apuro tcnico.
Uso de Gis para Corrigir a Luz

Alguns de vocs j devem ter comeado a

perceber, mas vou dizer em voz alta:

Quando iluminar, no se preocupe com os

nveis de luz absolutos, mas com os nveis
relativos. Voc pode se adaptar aos nveis
gerais simplesmente mudando a exposio
da cmera. Ento, isso zera toda a questo
absoluta.

So os nveis relativos que definem a Foto do leitor Siddarth Siva

aparncia das fotos. E, para simplificar,
chamamos isso de razo de iluminao. Ou
seja, qual a razo entre os brilhos das reas
claras e das sombras?
Advinha s. A cor na fotografia funciona do mesmo modo. S que ao invs de ajustar a
exposio, podemos ajustar o equilbrio de branco da cmera para zerar o efeito da cor da fonte
de luz.

Por exemplo, se voc estiver num ambiente iluminado por luz fluorescente, voc ter que
ajustar o equilbrio de branco para o modo FL para fotografar neste local. Como as luzes
fluorescentes so na verdade verdes (geralmente, embora com grandes variaes hoje em dia)
sua cmera precisar compensar o desvio de cor em cerca de 30CC de magenta (que a cor
complementar do verde).

Ento, se voc usou flash neste ambiente

e misturou o equilbrio com o ambiente,
seu flash vai ficar... muito magenta. Sua
cmera compensa a luz fluorescente, e
ento aparece uma fonte de luz com cor
de luz do dia, o seu flash. Ento esta luz
vai ser modificada de uma maneira que
no legal.

Como consertar isso? Voc deixa a luz do flash verde, como se fosse fluorescente. E voc
faz isso com o gel especial verde (tambm conhecido como verde janela na esquerda.

E quanto s luzes alaranjadas de tungstnio (incandescentes)? Que gel usar?

Dica: o outro gel na foto acima...

Voc entendeu -- ambiente iluminado por lmpada incandescente compensado pelo

ajuste de branco para luz incandescente na cmera e voc torna o flash laranja para
encaixar tudo.

E voc faz isso com um gel laranja, conhecido como CTO (Color temperature orange, em
ingls). Eles tamm podem funcionar ao contrrio (convertendo uma fonte de tungstnio em
luz do dia) usando um gel CTB (Color temperature blue).
Eles so simples de montar. Basta prender com fita adesiva ou velcro no flash. Deixe um
pouco de espao para liberar o calor:

Existem at umas verses comerciais, completas com os gis mais usados.

Mas, deixar a sua luz da cor que voc quiser? Ou vrias luzes numa mistura de
cores? J deu para perceber as possibilidades na iluminao?

__________

Ah, veja isso

A foto l no alto da pgina anterior levanta dois assuntos. Ela foi feita pelo meu amigo
Sid Siva em Dubai. Ele equilibrou sua exposio ao usar o diafragma bem aberto num
ISO elevado (para conseguir uma boa velocidade do obturador) e conseguir expor
nos nveis da iluminao da rua. O que ficou muito legal quando desfocado.

Depois ele colocou um pouquinho de luz no rosto do diretor com um pequeno flash
fora da cmera para tirar um pouco a face da sombra.

Mas aquelas luzes no fundo incluiam tungstnio, ento ele equilibrou com gel
tambm. A cmera ficou com o equilbrio de branco ajustado para tungstnio e gel
CTO no flash. Bingo! J comeou a fazer sentido?

Ah, e para conseguir aquele spot de luz limitado no rsoto do cineasta Mahmooud
Kaabour, ele usou um snoot pequeno para restringir a luz.

O que um snoot?

Ah, um dos vrios tipos de restritores para a luz, dos quais falaremos a seguir (Viu
s? Estes ganchos so piores do que os do Lost).
Snoots, Bandeiras e Telas

Agora que voc est se acostumando com as

ideias de lanar a luz contra uma sombrinha
ou o teto, equilibrar a razo de iluminao e
corrigir a cor da luz, vamos avanar um pouco
mais.

Algumas vezes, o que faz uma bela foto no

tanto onde a luz est, mas onde ela no est.
E, dado que voc j possui o equipamento
bsico, voc pode conseguir o que precisa
para restringir a luz por s algumas moedas.
Lembra de quando falamos de colocar um velcro na laterial do seu flash? Ele prende bem o
gel, mas tambm serve para prender os modificadores de luz ao flash. (Voc no precisa
prender o velcro no flash tambm. Existem velcros removveis).

Um dos meus restritores favoritos chama-se bandeira, ou gobo (do ingls goes between
optics), porque algo que fica no caminho entre a luz e a objetiva. No importa como voc o
chame, eles esto l para bloquear parcialmente a luz.

Para fazer uma bandeira de tamanho decente, corte um papel

carto e faa um retngulo de 10 cm x 20 cm. Prenda velcro (o
lado que prende) numa extremidade e a um tero do caminho
para a outra extremidade. Assim, voc vai poder prender na
lateral do flash de qualquer maneira, de modo que voc possa
escolher o quanto ele se alonga para fora.

Eu ainda cubro o meu com fita gaffer. um tipo de fita isolante

muito usada na indstria fotogrfica. Ela prende bem e no
deixa resduo. No silver tape. Nem se parece. No troque
uma pela outra.

Agora, voc tem um tipo de barn door (o nome esse) que

pode bloquear a luz do seu flash na direo que voc escolher.

Digamos que voc esteja usando seu flash apra iluminar algo de lado ou por trs. Seu flash,
sendo pequeno e no to poderoso, est logo do lado de fora da imagem. A bandeira pode
ficar do lado do flash mais perto de voc para evitar que a luz cause brilho dentro da objetiva.

Voc pode colocar um gobo de cada lado do flash para fazer a luz se espalhar verticalmente,
mas no horizontalmente (ou vice-versa). Voc pode evitar que a luz atinja o fundo deste
modo, pois voc pode querer ilumin-lo com outra fonte.

Voc pode fazer um gobo de papel carto ou usar um mtodo faa-voc-mesmo. Eles cabem
numa mochila e preticamente no pesam. Simples assim.

Se voc quiser restringir a luz ainda mais, vai precisar de um snoot. Nada mais do que um
tipo de tnel para restringir a luz em todas as direes, exceto aquela na qual o flash aponta.
 Apenas corte o papel carto em um formato de tubo
retangular que vai deslizar na cabea do seu flash. Faa
de 15 cm, 20 cm, 30 cm - quanto mais longo o tubo, mas
apertado ser o feixe de luz. Agora, cubra com fita gaffer
para torn-lo mais durvel e evitar vazamentos de luz.

(A propsito, quando usar o snoot, ajuste o seu flash para

o zoom mais longo que ele tiver. No faz sentido gastar
energia alargando o feixe de luz s para bloque-lo com o
snoot).

O quanto um snoot restringe de luz? Faamos um teste:

Este um flash disparado contra uma parede a 1,20m de distncia no ajuste de zoom de 85mm.
Perceba o padro da luz.

Mesmo ajuste, com um snoot de 12 cm no flash.

Quando fizer um retrato, o alvo do flash com snoot crtico. Como saber onde o flash ir
iluminar sem uma luz de modelagem?

Fcil. Pergunte ao fotografado. Voc consegue ver a parte de frente do meu flash pelo
tubo de onde voc est? Se eles puderem, a luz vai incidir sobre os seus rostos. Teste e
ajuste conforme a necessidade, usando a imagem obtida na cmera como guia.
__________

Na foto no incio dessa seo, eu usei um snoot para iluminar o roto do CEO da Ciena,
uma empresa de fibra tica digital. Eu gostei dos furos na persiana e da luz do dia que
passou por eles.

Mas a persiana era cinza clara e no haveria contraste com os buracos iluminados se
minha luz principal atingisse a persiana. Por isso, eu a restringi com um snoot. (Veja mais
sobre como eu fiz essa foto em particular aqui, e h um exemplo sem snoot tambm)

Uma disvantagem do snoot o fato do

decaimento da luz no ser muito elegante.
Ele meio abrupto. Se voc preferir um
decaimento mais elegante, voc vai querer
usar um spot com grade ao invs de um
snoot. Eis um exemplo:

Lembra da foto da danarina h algumas

pginas atrs? A sombrinha estava no cho
como preenchimento (ou luz secundria). A
luz principal era um flash com uma grade e
um spot. Neste caso era um Honl Speed
Grid (de 1/8 de tamanho).

As grades so um pouco mais caras do que

os snoots e geralmente no vale a pena
constru-las por conta prpia. Mas elas
criam lindos gradientes nas bordas da luz.

D para ver como as bordas da luz principal

se esvaem lindamente na foto ao lado.

__________

Ento, luz restrita. O conhecimento para levar desta pgina que ns podemos ter uma luz
mais precisa para esculpir nossas imagens. Sabe aquele facho de luz que voc quer
explorar quando v vindo de uma janela ou algo parecido? Agora voc pode fazer um igual
a qualquer momento.

Este um estilo de luz muito til para retratos bacanas, mas fique atento luz ambiente.
Aumente a velocidade do obturador para colocar mais drama, ou abra mais para adicionar
detalhes nas reas pouco iluminadas. A escolha e o controle so seus.

Para muitos iniciantes, esta uma nova tcnica que abre muitas possibilidades. Passe uma
noite fazendo testes em casa para comear a entender como funciona.
 Iluminao de Texturas para Fotos de Detalhes

Esta uma tcnica que eu gosto de usar quando procuro uma ou duas fotos para pinar de um
trabalho.

Os designers apreciam a flexibilidade de poder usar uma foto de detalhe bem feita em um leiaute e
voc ficar surpreso de vez em quando com a bela maneira como so usadas. Este o caso
quando estas fotos tm relevncia na histria ou so muito bem executadas.

O segredo adicionar profundidade e textura em algo que, de outra forma, seria um objeto
bidimensional sem graa. Para isso, coloque o item em algum lugar no qual d para pr o flash
exatamente na mesma altura, de modo que a luz dura resvale ao longo do objeto. Voc pode usar
uma mesa, ou simplesmente por o item no cho e colocar o flash tambm no cho a alguns
centmetros de distncia.
De longe, a principal varivel ser a
altura do flash em relao ao seu
objeto. Acerte esta varivel primeiro.
Movimentos pequenos fazem muita
diferena no modo como um objeto
aparentemente bidimensional
expressa a sua verdadeira
tridimensionalidade. Por este motivo
(e por mais flexibilidade) eu as
vezes gosto de usar uma mesa para
tirar o assunto que eu estou
fotografando do cho (e coloco o
flash num suporte prximo). Assim,
eu controlo o ngulo relativo e a
altura com preciso.

Voc se surpreender com a textura que voc

consegue revelar de um objeto 2-D desse
modo.

Mova o flash s um pouco. Voc ter o poder de

queimar - se voc fotografar com luz direta e dura
- ento no h porque deixar a luz decair se voc
no quiser.
Use um gel de cor quente para simular o fim do dia se quiser. Coloque livros
estrategicamente posicionados entre sua luz e seus objetos para criar sombras mais
interessantes.

(Se voc fizer isso, considere colocar a luz vindo de um dos cantos do quadro da imagem.
Isto cria linhas composicionais mais interessantes.)

Na verdade, eu uso este tipo de iluminao de plano nico para objetos mais
tridimensionais tambm. Voc pode aumentar a complexidade, adicionando mais fontes de
luz e pedaos de papel para difundir a luz:

Como tudo relacionado luz, o nico limite a

sua imaginao e criatividade.

Voc um fotgrafo freelancer editorial? Este

arranjo de iluminao para tampo de mesa (ou
cho) uma tcnica que pode rapidamente
aumentar a sua renda.

A maioria das pautas orada numa base diria

versus espao, o que significa que voc recebe
mais se eles usarem mais fotos suas. Os
diagramadores amam fotos de detalhe nas
pginas. Voc se surpreender ao perceber que
gastar 5 minutos numa boa foto dessas pode te
render umas cem pratas a mais num dia.

Luz Cruzada
Luz cruzada nada mais do que usar duas
fontes de luz em direes opostas.

Eu digo fontes de luz, ao invs de flashes,

porque importante lembrar que se voc
fotografa ao ar livre com um flash, voc tem
na verdade duas luzes. Ao invs de tentar
mitigar o dano do sol no seu assunto,
comece a pensar em usar a luz solar como
sua luz principal (ou secundria).

A foto acima de uma estudante de quinto ano que, usando o prprio corpo como
escudo, salvou esta rvore na escola onde estuda, quando os operrios que construam
um estacionamento prximo iam derrub-la por engano.

Ela foi uma herona na histria. E eu queria visualiz-la assim na foto, ento eu a
fotografei a partir de um ngulo baixo. Para ter um fundo limpo, o sol precisava vir de trs
e acima do lado direito da cmera.

Eu poderia ter preenchido as sombras dela se eu s quisesse corrigir um brilho solar ruim.
Mas se voc trabalha com um suporte pequeno, fica mais fcil usar o seu flash de
maneira mais eficiente.
 Eu coloquei o flash em modo manual (em meia carga) sobre o suporte numa direo
acima do lado esquerdo da cmera, direcionando o rosto dela para ele. A exposio foi
feita em 1/250 s, claro, para facilitar a vida do flash, com a abertura correspondente
para expor o cu corretamente.

Agora, o flash se tornou a luz principal e o sol virou luz de recorte. Muuuuito melhor do
que usar o flash como preenchimento.

Este esquema de luz cruzada bem condescendente no que diz respeito ao movimento
tambm. Desde que voc trabalhe em ngulos retos (ficando mais ou menos no meio das
fontes de luz) tudo deve dar certo.

Quando eu fotografo basquete secundarista

eu gosto de luz cruzada tambm. Eu uso dois
hazies, cada um no alto e no centro de cada
conjunto de arquibancadas, apontados no
padro cruzado. Usando o flash em meia
carga, com um ajuste de zoom em 50 mm
eles permitem imagens honestas e ntidas em
ISO 800, f/2.8 desde a linha de meia-quadra
at a outra cesta.

Pode ser bom usar uma bateria externa para

esses flashes, j que voc vai fazer muitas
fotos em meia carga. As pilhas AA acabam
muito rpido assim, alm de obrigar voc a
esperar entre cada disparo.

Luz de Fundo como Luz Principal

Quando estiver decidindo onde colocar luz numa cena, no esquea de considerar colocar
apenas a luz de fundo.

E tente no pensar nela com esse nome. Aprenda a pensar em luz de separao.

Aqueles entre ns no mercado jornalstico precisam de toda ajuda que possam obter quando
se trata de reprodutibilidade. E usar luz de separao pode fazer uma foto se destacar.

Alm disso, se a luz for forte ela vai criar sombras que vo formar linhas de interesse na
direo da fonte de luz.

Um detalhe a observar que voc precisa esconder a luz da cmera. Como dito antes, uma
boa tcnica (especialmente num ambiente escuro) prender o flash virado para trs e girar
a cabea ao contrrio. Isso permite usar a luz de reciclagem do flash como guia para
observar se h algo entre voc e seu flash.

As sombras devem dizer quem estou usando como gobo para bloquear o flash. o cara
no meio. Na foto abaixo, a posio do flash oculto (atrs do cara) revelada pelo ponto
vermelho. Voc tambm pode perceber que as sombras sempre apontam para o flash:

Outra coisa a se notar nesta foto. Este

pequeno flash a pilha est h uns 30
metros de distncia dos garotos ensaiando
a saudao teatral de final de espetculo.

Esses flashes pequeninos tm mais poder

do que voc possa imaginar,
especialmente em condies de pouca luz.
A medida que voc ganhar experincia
com iluminao, voc passar a ter menos
medo do escuro. O escuro seu amigo.
a luz solar que difcil de vencer com
flashes pequenos.

Retratos de Rosto num Canto

Como fotojornalistas, precisamos de muitas fotos de rosto.

assim que as coisas so. Sempre foi assim. Embora voc possa pensar nisso como frias
mentais (realmente, um macaco treinado pode fazer um retrato de rosto para um jornal)
elas tambm podem ser uma oportunidade para praticar com a luz.

o seguinte: a pessoa a ser fotografada no

sabe que voc pode resolver tudo em 30
segundos embaixo de uma sombra. Ento, por
que no usar a pauta como uma chance sem
muita presso para trabalhar suas habilidades
de iluminao?

Para isso, eu ofereo uma foto de rosto fcil e

rpida, usando apenas uma luz. O conceito
simples, mas permite a voc ter a chance de
brincar com as razes de iluminao para ver
como elas afetam a sua foto.

Prova A, na direita, est o ator Bruce Vilanch,

vestido como drag-queen, se preparando para o
papel de Edna Turnblad em Hairspray.

Tudo o que voc precisa para um retrato ntido

e detalhado o suficiente para avanar um flash
com sombrinha, um suporte e um canto. Um
canto com paredes brancas ou cinzas.
 Se o fundo tiver uma cor quente, no tem
problema. Se for prpura? Melhor no arriscar.
Voc vai usar a parede lateral como refletor e a
luz vai pegar a cor da parede.

Agora, de volta s razes. Existem duas

razes em jogo nesta foto. A primeira controla
o brilho do fundo. Esta razo a distncia-
flash-assunto : distncia-flash-fundo.

Em bom portugus: se o seu flash estiver muito

mais perto do assunto do que do fundo, seu
fundo ficar mais escuro.

A luz de preenchimento vem do reflexo da

outra parede do canto. Neste exemplo, o flash
est do lado esquerdo da cmera, num ngulo
seguro e sem graa de 45 graus. Do lado
direito da cmera est a parede (A outra
parede que forma o canto aquela que se
tornou o nosso fundo).

Ento, a segunda razo em jogo distncia-flash-assunto : distncia-flash-parede-refletora. Em

outras palavras, quanto mais longe sua parede refletora estiver do conjunto flash/assunto, mais
escuro o lado da sombra ser.

Como isso funciona na prtica? Simples.

Para comear, use a velocidade de sincronismo da cmera (provavelmente 1/200 s ou 1/250 s)

para reduzir a luz ambiente na sua foto. Ajuste o seu flash de modo que a abertura de trabalho
seja f/5.6 ou f/8. Comece com 1/4 de potncia no flash em ISO 200 e 1,20 m de distncia entre a
luz e o assunto e ajuste a partir da.

Isso vai dar nitidez e evitar que a luz ambiente prejudique a sua imagem. Se voc no tiver como
matar o efeito da luz fluorescente (suspiro, elas so sempre fluorescentes) voc ter que usar o
gel verde e equilibrar o flash se o ambiente atrapalhar a foto.

Digamos que voc comece com um assunto a 60 cm da parede lateral, com o flash entre 0,90 m e
1,20 m distante (com uma sombrinha) e o fundo est a 1,20 m atrs dele. Faa uma foto de teste.
Ou melhor ainda, use sua mo (colocada onde a cabea dele estaria) para se situar antes que a
pessoa a ser fotografada sente no lugar. Eu fotografo muito minha mo esquerda ao testar a luz.

Ajuste a potncia do flash at que a pessoa (ou sua mo) esteja bem exposta. Agora, brinque.
Quer fazer o fundo ficar mais claro? Mova o conjunto todo (assunto e luz) em direo parede do
fundo. Quer torn-lo mais escuro? Afaste tudo da parede do fundo.

A mesma ideia se aplica para a luz de preenchimento. Mova o conjunto assunto/flash na direo
da parede laterial para sombras mais claras. Afaste para sombras mais escuras. Fica tudo muito
simples quando voc tenta.

Seus retratos de rosto ficaro bons. E voc vai ganhar velocidade e confiana com suas
habilidades de iluminao.
Iluminao Para Pessoas Que Usam culos
Essa aqui rpida e rasteira. Se voc j sabe como
fazer um retrato sem precisar se preocupar com os
reflexos nos culos das pessoas, pode passar para o
prximo tpico.

Mas se os culos te preocupam muito, este vai ser

um daqueles momentos em que o Homer Simpson
diria DOh!. E se voc sofre com esse problema,
no se sinta mal. Eu tambm era assim.

O problema que quando voc se preocupa em

iluminar algum, natural que voc faa a pessoa
inclinar a cabea na direo da luz. O que legal.

A no ser que ela esteja usando culos.

Para evitar reflexos em culos, simplesmente ilumine

a pessoa a partir de um lado e coloque-a virada para
o outro lado. No precisa ser um perfil, tambm. Um
lisonjeiro ngulo em 3/4 (em relao cmera) j
funciona muito bem.

Mas, francamente, voc nem precisa ir to longe

nesse ngulo. Apenas um pouquinho basta. O
importante iluminar a pessa levemente de um
lado e faz-la virar um pouco na outra direo.

Se voc tiver mais de uma pessoa na foto? Sem

problema. O princpio ainda funciona. Vejamos
com um grupo de 11 pessoas:
Bam! Olha isso. Nem um reflexo no grupo. E quatro deles usam culos. E eu sabia que
estava tudo bem antes da minha primeira foto de teste. A luz vem do lado esquerdo da
cmera -- flashes a pilha com duas sombrinhas grandes.

Mas olhe meu grupo. Todos os cinco(!) usando culos esto em p (ou sentados) na
esquerda. E olhando levemente para a direita. Ainda h relfexos? Sim. Mas eles
desaparecem inofensivos no espao direita da cmera.

(Para registro, h um segundo flash na parte atrs e direita da cmera lanando um aro
de luz.)

Pense na luz atingindo os culos como uma bola de bilhar. Ele vai refletir nos culos, no
importa o que voc faa. A soluo posicionar os culos de modo que o ngulo em que
a luz refletida lance-a para longe no espao. No importa muito onde. Desde que no
seja na direo da cmera.

Se o indivduo olha na direo oposta luz, faclimo. E assim que funciona.

__________

Uma historinha divertida: H outras maneiras de fazer isso tambm. Algumas mais
complicadas. Algumas menos... elegantes.

Eu li a respeito de um fotgrafo de casamentos na China que faz todo mundo que usa
culos trocar os seus por outros que ele traz numa caixa.

S que ele tirou todas as lentes das armaes. Muito esperto. Mas eu acho que seria
melhor ser um dos primeiros na fila do que o ltimo. Porque eu no acho que todas as
armaes disponveis sejam bonitas...

Luz Dura Projetada Longe

Eis mais um truque, e mais uma tcnica de iluminao antes de passarmos

engenharia reversa da luz alheia.

E para comear a estimular esse raciocnio, vou guia-lo pela engenharia reversa
desta foto.
Por falta de termo melhor, vou chamar esta tcniica de luz dura projetada longe. Esta
foto, assim como aquela dos garotos no palco iluminada a partir do fundo, um bom
exemplo da distncia de trabalho que voc consegue com um flash pequeno.

A luz neste caso veio de um flash modelo Nikon SB-28 num suporte, em carga mxima,
zoom 85 mm, a cerca de 30 metros das ginastas.

Eu trabalhei com ISO 800 mas a luz deixa a foto ntida e d a iluso de um ISO menor, ao
menos na minha opinio. Ela tambm foi feita com uma das primeiras Nikon D1, que no
era to boa com ISO elevado como as cmeras de hoje.

Ok, vamos destrinchar a luz a medida que explicamos a tcnica.

Veja a foto. A luz estava na esquerda ou na direita?

Ela estava na minha esquerda, como mostra a sombra da ginasta que est no centro
(escondida atrs da outra moa) sendo projetada no lado direito da imagem.

A luz era dura ou suave? Bem, voc j sabe essa. Dura. Como melhor que seja se voc
est usando um flash a pilha a uns 30 metros de distncia. Imagine como essa fonte
parece pequena desta distncia. assim que essa luz dura vai aparecer para o assunto.

Qual era a minha razo de iluninao? O valor tonal das sombras das ginastas na parede,
comparado com a parte iluminada desta mesma parede, indica que eu trabalhava com
minha luz ambiente 1 1/2 ponto abaixo do flash.

Ento, as ginastas no esto sendo iluminadas pela luz do dia., diria voc.

No, no esto. No onde eu vivo. Elas esto sob efeito da cor horrvel das lmpadas de
vapor de sdio. O mais prximo que eu conseguia chegar com meu flash foi colocar um
gel para luz fluorescente, ajustar na cmera e na compensao de equilbio de branco
para -1 (um pouco mais quente) para tentar dar uma arrematada nas inconsistncias um
pouco.

Se eu tivesse errado por muito, onde voc perceberia?

Se voc disser que a cor das sombras (iluminadas pelo ambiente), ganha um doce. Mas
as ginastas ficariam com sombras esquisitas no corpo tambm.

E quanto s ginastas no primeiro plano? Elas esto mais perto do flash, mas no esto
muito mais iluminadas. Quem entrega essa parte?

aqui que o feixe de luz estreito do ajuste 85 mm do flash SB-28 se justifica uma
segunda vez. Como um espalhamento de luz estreito, eu pude resvalar a luz, ou mir-
la uns poucos graus para o alto. Isso colocou as meninas sobre a trave no caminho
principal da luz e as meninas na frente ficaram com o esmaecimento da luz, a parte mais
fraca.

Por que eu fiz isso? Pura escolha subjetiva. Eu queria dar nfase s meninas na trave, e
no quelas do primeiro plano. Elas teriam ficado mais brilhantes do que as da trave, se
eu no tivesse resvalado a luz.
O sucesso desta foto no o produto final (eu gosto desse produto, mas ele no um fim
em si mesmo) mas a diferena em relao ao que ela seria -- muito ruim -- se eu tivesse
usado a luz disponvel de academia cavernosa e escura.

Nenhuma tcnica de flash sobre a cmera teria ajudado muito tambm.

Equilbrio Flash/Ambiente - Um Modo de Pensar Taquigrfico

Muito bem, ento agora voc j deve ter um entendimento decente de como equilibrar o
flash com a luz ambiente. Neste segmento, vou dar a esse processo uma linguagem mais
taquigrfica para ajudar voc a entender o que os outros fotgrafos dizem quando falam
sobre a iluminao usada numa foto.

Aqui, quero duas coisas:

1. Permitir que voc rapidamente entenda e/ou comunique-se a respeito de como uma
dada foto foi equilibrada e;
2. No precisar repetir um passo a passo detalhado e completo sobre esse processo toda
vez que combinarmos flash com luz ambiente. O que o caso de todas as fotos que
faremos.
__________

Antes, uma pequena confisso. Muitas vezes, quando estou explicando a algum como
uma foto foi iluminada, as pessoas querem saber tudo -- velocidade do obturador, ISO,
abertura do diafragma, potncia do flash etc.

Para ser sincero com voc -- na maioria das vezes eu no fao a menor ideia de quais
eram esses nmeros. No que eu os tenha esquecido. que eu nem liguei para eles
quando eu estava fazendo a foto para poder lembr-los depois, ento eu nem os registrei.

Sem bricadeira, se voc perguntar a um fotojornalista profissional Qual o seu f/stop

favorito? Ele ou ela vai saber que est conversando com os amadores que chegam perto
de ns num jogo de futebol. No nos guiamos pelos nmeros.

Verdade seja dita, eu no penso em termos absolutos de f/stops ou velocidades. Eles no

so o que importa. a relao entre os diferentes nveis de luz que importam.
Tomemos a foto do meu amigo Shadi, ao
lado. Ela foi feita numa tarde nebulosa e sem
cor em Dubai. Eis o processo para fazer esta
foto:

1. Encontre a exposio para o ambiente.

(Essa fcil. Basta fotografar no automtico
ou zerar o fotmetro da cmera).

2. No modo manual, ajuste a cmera para

subexpor a cena em dois pontos.

3. Ajuste o equililbrio de brancos da cmera

para tungstnio, o que deslocar tudo de
cinza escuro para azul.
4. Ilumine o Shadi a partir da frente com um flash e um gel CTO (mais um gel adicional
1/4 CTO para uma cor um pouco mais quente.
5. Crie um aro de luz sobre ele (vindo de trs e de baixo) com dois flashes sem gel, com a
potncia uns dois pontos abaixo em relao ao flash principal. Esta a exposio
relativa atingindo o Shadi, j contando com o fato dos flashes no possuiam gel. (O gel
reduz a luz do flash principal. Ento, o aro de luz na verdade deve estar entre 3 e 3 1/2
pontos abaixo em termos absolutos de potncia).
__________

Se eu estivesse conversando com outro fotgrafo profissional sobre essa foto, eu diria
apenas o seguinte:

Baixamos o ambiente em dois pontos, disparei em tungstnio, coloquei CTO na luz

principal (mais um quarto) e deixei as luzes de recorte sem gel, uns dois pontos abaixo da
principal.

Essa fala diz tudo o que eu preciso saber, porque comea com uma referncia j implcita:
A exposio est ajustada corretamente para a luz principal.

Quais eram os ajustes da exposio? No lembro e no ligo. No to importante.

O que importa a relao entre a exposio do flash e a do ambiente: cerca de dois

pontos. E, para complicar mais, o fato de que deslocamos o equilbrio de branco para
tungstnio, exagerando na luz principal e deixando a luz de recorte sem nada.

Entender este modo taquigrfico de pensar exercita na sua cabea a ideia de que so as
relaes que importam entre as luzes -- no os ajustes absolutos.

Existem duas razes de potncia a considerar aqui: A relao entre a luz principal e a do
ambiente, e a relao entre a luz principal e os flashes de preenchimento (e/ou fundo).

Dado que o nosso primeiro exemplo foi um pouco complexo, caminhemos por algumas
fotos mais familiares, pensando e conversando taquigraficamente sobre o equilbrio.
Ambiente na cor de vapor de sdio. Disparado com
luz do dia, o tunel de vento foi subexposto por 1 2/3
de ponto, flash direto por trs das ps do ventilador
um ponto mais quente.

Ento, isso nos diz que a refencia para a exposio

era na verdade entre exposies para o flash e para
o ambiente. Esta foto foi subexposta por 1 2/3 de
ponto para o ambiente e a rea iluminada pelo flash
est um ponto superexposta (N.T.: um ponto mais
quente).

Minha luz ambiente est 1 2/3 abaixo -- no equilbrio

de branco errado -- e meu flash est um ponto
acima. Esta foto deveria estar uma porcaria, no ?

Na verdade, se uma rea na foto estivesse exposta

corretamente, no seria to interessante. O
importante escolher os nveis de brilho relativo,
sem ficar engessado ao fotmetro da cmera ou ao
valor correto do fotmetro de luz incidente.

(Voc pode ler mais sobre essa foto, incluindo essas informaes nada importantes sobre
f/stops e velocidades de obturador aqui).

__________
Tentemos mais uma:

Disparo feito em ajuste de luz do dia num ambiente de tungstnio. Exposio para o flash
sob a tijela laranja no rosto do Cris e abaixei o ambiente em um ponto e meio.

Onde est a minha referncia? A exposio do flash no rosto do Cris. Eu coloquei o flash
embaixo da tijela em baixa potncia, fiz algumas fotos at acertar a abertura (Mais fcil do
que ajustar o flash). E ento ajustei o obturador at que o ambiente ficasse um ponto e
meio subexposto.
Tecnicamente, eu acho que deveria ter
fotografado com o equilbrio de branco
para tugstnio, mas por que perder toda a
cor surreal? Alm disso, voc viu a cor
natural da pele do Chris Hurtt num bar a
meia-noite num hotel de Dubai?

Estou s dizendo.

Pensar no seu flash e no ambiente em termos relativos (ao invs de valores absolutos)
no s torna mais rpida a engenharia reversa das fotos, mas torna voc mais rpido na
pre-visualizao e na criao tambm.
__________
As vezes voc est trabalhando to acima da luz ambiente que ela deixa de ser um
componente da sua exposio. Sim, voc precisa comunicar isso. Mas se voc estiver to
longe da luz ambiente a ponto dela deixar de contar, pouco importa se voc est cinco
pontos acima ou doze.

Matamos o ambiente; sombrinha na

esquerda da cmera, bandeira para
controlar o reflexo no armrio, flash em
anel preenchendo dois pontos abaixo.

Qual foi o ISO? Qual o f/stop? A

velocidade? A potncia do flash?

No lembro, no sei. Porque tudo o que eu

preciso saber para reproduzir essa
aparncia est na curta descrio acima.
E se voc comear a pensar nas suas
fotos assim, ver que o projeto de
iluminao fica cada vez mais fcil.

(Mais sobre essa foto aqui)

Certo, mais um:

Exposio para os flashes no helicptero --

um na cabine da frente, dois atrs -- e
derrubou o ambiente em trs pontos.

tudo o que h, e isso diz tudo o que voc

precisa sabe para iluminar e expor a foto.

De novo, os ajustes absolutos no importam,

do ponto de vista da engenharia reversa.
Cabe a voc escolher em funo da
profundidade de campo (ou velocidade de
obturador para congelar o rotor) desejada.

(Mais sobre essa pauta aqui).

Ento, esse negcio faz sentido? Melhor que faa, porque voc vai ver cada vez mais esses
jarges no futuro por aqui.

No se procupe, no que as postagens passaro a ser de trs frases daqui para frente. (Quem
dera...) Ainda h muito a pensar na hora de criar e iluminar uma foto. s que no precisamos
mais reinventar a roda.

Ao invs disso, eu vou apenas passar a informao que vai ajudar voc a pensar por conta
prpria e deixar o link desta pgina para os iniciantes.

Eu percebo que a maioria dos que leem o meu site so amadores. Mas, muitas vezes, a medida
que passamos por este processo, devemos comear a falar e a pensar como profissionais. E, se
voc acabou de chegar e estou falando grego para voc, v e d uma outra lida aos posts sobre
Equilbrio de Flash e Luz Ambiente..

Engenharia Reversa na Foto de Outro Fotgrafo

Ento, j estamos quase no fim deste Iluminao I (

srio, voc j est na reta final) e voc est comeando a
entender o bsico de iluminao fotogrfica.

Voc pode no se considerar um expert, mas voc pode

trazer uma vida inteira de anlise inconsciente de luz para
a festa. Quando voc v algum parado sob o Sol, voc
sabe muito bem de onde a luz solar vem logo de cara, s
de perceber o modo como as superfcies no corpo e no
rosto da pessoa reagem luz.

Voc sabe que est num dia nublado, ou ensolarado, ou

ao meio-dia, ou no fim de tarde, tanto faz. Ento para
valer, voc faz engenharia reversa da luz o tempo todo.
Deste mesmo modo, voc pode aprender um bocado
sobre como uma foto foi feita apenas olhando para ela.
Isso porque a luz precisa obedecer s leis da fsica. Voc no consegue esconder como
iluminou algo. Tudo sobre a luz -- estilo, cor, direo, largura do feixe etc -- est a mostra
para qualquer outro fotgrafo disposto a descobrir.

Pode precisar de um pouco mais de esforo no comeo, mas voc se acostuma. E fique
nas fotos mais simples no comeo, ou apenas tente fazer a engenharia reversa da luz
principal no quadro.

verdade, as vezes as fotos podem ser montagens ou muito manipuladas no Photoshop

e a luz no far sentido algum. Mas no se sinta mal, pois isso muito mais um reflexo
ruim do fotgrafo que fez a foto do que as suas habilidades em engenharia reversa.

As vezes quando voc est criando uma luz voc quer que ela tenha lgica. Quer dizer,
voc quer criar uma luz que poderia existir e fazer sentido. Este o caso da foto de
esgrima acima.

Mas as vezes, voc quer fugir do caminho batido e quer criar uma luz que no tenha uma
lgica, mas seja legal, teatral ou mesmo etrea:

A luz principal destas duas fotos a mesma -- um flash pequeno enfiado numa
lanterna de papel japonesa suspensa por uma linha de pesca. Mas a luz do
esgrimista crvel e lgica e a soprano na floresta mais teatral, i.e. tal luz
provavelmente no existiria na floresta durante a noite.

De qualquer maneira, a maior parte do tempo voc deve poder analisar e descobrir
a luz que foi usada por outras pessoas. Apenas observe e questione.
Alguns aperitivos:

P.: De onde vem a luz?

R.: As sombras diro.

P.: Havia muitas fontes de luz?

R.: (Est bem, essa muito fcil.) Se a luz

parece vir de vrios lugares e/ou direes,
sim, provavelmente so vrias fontes. A
medida que voc progredir em iluminao,
voc ir se interessar mais em usar vrias
luzes.

P.: A luz est caindo sobre uma rea

pequena e restrita?

R.: Suspeite de um snoot ou de uma

grade.
 P.: Qual o modo mais fcil de perceber o
estilo da luz frontal em um retrato?

R.: Os reflexos nos olhos dos indivduos diro

muito sobre a luz frontal.

Observar fotos pode intuitivamente dizer outras coisas tambm.

P.: A fonte estava perto?

R.: Veja o quo rpido a luz decai ao

passar pelo indivduo. Decai rpido?
Provavelmente a fonte est bem
perto. Decai muito devagar ou nem
isso? Provavelmente est mais
afastada.

P.: As reas claras tm uma transio

suave para as sombras?

R.: Foi provavelmente uma fonte de luz

suave. Transies duras indicam luzes
duras.

P.: A luz era flash ou contnua?

Q.: Pegadinha. A menos que exista movimento ao longo do tempo envolvido, no d para
dizer. Luz luz.

E voc aprender a usar isso ao seu favor.

Por exemplo, na foto acima (que foi feita num ambiente muito escuro) h seis fontes de
luz: um flash no rosto dele, outro para preencher a cena inteira e dois nas vigas rebatidos
no teto de madeira. Os outros dois so o fogo e o metal em brasa no qual ele trabalha.
Eles contam tambm.
P.: Epa! Como este cu nublado ficou nesse tom de azul
neon?

R.: Ajuste a cmera para tungstnio, que transforma as

nuvens que eram neutras em azul. Subexponha o cu
(para, digamos, um ponto abaixo do cinza mdio) para
ter mais efeito. Ento, coloque um gel CTO no flash que
ilumina o seu assunto para que a iluminao que nele
incide fique branca e voc tenha o efeito. Boom,
atmosfera com clima interessante instantnea.

No tem segredo quando o assunto luz. Apenas fsica.

E para a imagem da lmpada l atrs, ela foi feita completamente na cmera -- nada de
Photoshop. Se voc quiser pegar um desvio e ver como ela foi feita, verifique a postagem aqui.

Pre-visualizando sua Luz

O grande problema do flash a pilha para muitos fotgrafos o passo no escuro. Acontece to
rpido que ele nem se d conta -- nem percebe o que est acontecendo. A luz contnua muito
mais confortvel, porque podemos observ-la em tempo-real.

Um modo de contornar isso usar o flash grande e caro com uma luz de modelagem embutida.
Esta luz de modelagem imita o efeito do flash poderoso (fica no mesmo lugar que o flash) e mostra
a voc o que e como o flash ir iluminar.

Eu vou tentar te convencer a no fazer isso, para comeo de conversa. Por que? Porque flashes
com luzes de modelagem so maiores e mais caros. E eles precisam ou ser ligados numa tomada
ou de baterias muito pesadas.

E, alm disso, com um pouco de experincia voc vai perceber que no precisa dessa muleta que
a luz de modelagem. Eis o motivo.

Voc sabe como a luz dura se parece. Dia ensolarado. Voc sabe como a luz suave se parece. Dia
nublado. Voc j tem muito mais conhecimento sobre a luz do que pensa. Voc s tem que
aprimorar um pouco, como falamos no ltimo post sobre engenharia reversa da foto alheia.

a mesma coisa; estamos apenas abordando ao contrrio. Voc est tentando visualizar como
sua luz vai parecer (i.e. o que ela ir iluminar) antes do fato, e no depois.

Voc quer saber coisas como, a) onde a luz vai cair, e b) haver reflexos?

Reflexos so fceis. A luz funciona como uma tacada de sinuca. A luz ir se refletir de um assunto
no mesmo ngulo (mas em direo oposta) ao ngulo de incidncia.

por isso que aprendemos a iluminar pessoas que usam culos num ngulo oblquo. Os reflexos
continuam l. Eles apenas foram desviados para incidir sem maiores consequncias longe da
cmera.
 Voc pode ainda levantar o flash e mirar a cena -- especialmente as reas brilhantes ou
de vidro -- para buscar reflexos tambm. Apenas certifique-se de que voc est olhando
do mesmo lugar de onde ir fotografar.

mais fcil do que parece. Tente.

Agora, onde a luz ir cair? O que ser iluminado? Esta diferente e o motivo principal
da maioria das pessoas usarem luz de modelagem. E h uma alternativa bem fcil para
esta questo.

Voc j est acostumado a dar a volta numa cena e observ-la de alguns pontos de vista
diferentes para escolher o ngulo da sua cmera (ou, ao menos, devia estar).

Voc precisa se habituar a fazer o mesmo com a sua luz tambm. Uma boa hora para
fazer isso enquanto voc prepara as luzes. Apenas observe o assunto a ser fotografado
a partir da posio da luz.

Quando voc olha para a cena da posio da sua luz, voc v exatamente o que a luz
ver. Faz sentido, no ? E, com um pouco de prtica, isso vai eliminar a necessidade de
uma luz de modelagem.

E um procedimento muito rpido. Especialmente se voc est se aprimorando no

processo de ajustar as luzes.

Eu sei que pode parecer um pouco esquisito. Mas tente.

No (Tudo) Sobre Flash

Advinha s? Voc completou o Iluminao I. Esta a ltima lio.

Voc deve estar um pouco agitado com as suas recm-descobertas habilidades. Voc
pode at j estar brincando com o seu kit de iniciante. (Se no estiver, saiba que voc j
est pronto para comear).

Ento, vou sugerir algo que pode parecer um pouco estranho:

No sobre flash.
Foto-grafia , literalmente, escrever com a luz. isso que fazemos. E voc j tem
conhecimento o suficiente sobre flash e iluminao agora para se tornar bem perigoso.
Porque suas fotos vo se tornar melhores, mais bem acabadas, mais profissionais etc.

Mas no faa sua fotografia toda sobre flash fora da cmera -- ou mesmo sobre luz. Ela
tambm sobre contedo, momento, emoo, gesto, cenrio e, sim, luz. Mas o ponto aqui
que no tudo sobre luz. E, certamente, no tudo sobre flash.

Digo isso porque desde que comecei o site Strobist em 2006 eu vi literalmente milhares
de fotografos talentosos (e at ento perfeitamente normais) se tornarem to apaixonados
pelas suas recm-descobertas habilidades de iluminao que chegaram ao ponto de s
pensarem na luz.

Ento o flash fora da cmera era a nica coisa em que prestavam ateno. E isso no
bom.

A luz uma ferramenta. E voc est aprendendo a us-la. Neste ponto, voc j tem mais
educao e treino do que o fotgrafo mdio. E isso timo.

Mas importante tornar o seu

conhecimento sobre iluminao aditivo
sua existncia prvia como fotgrafo
e no um substituto para todos as
outras habilidades legais que voc j
usava antes.

Em outras palavras, use suas

habilidades novas e crescentes para
alimentar suas habilidades prvias
como fotgrafo. No deixe a iluminao
dominar e subordinar sua viso criativa.

A ltima coisa que eu quero fazer matar a individualidade que voc tinha antes de
chegar aqui. Apenas permita que a luz a torne melhor.
__________
Alm disso, tire um tempo para apenas olhar a luz. Eu digo a luz real, do ambiente. Luz
do dia. Luz industrial. Luz da hora azul. Luz da hora mgica. Toda sorte de luz.
Descubra-a. Estude-a. Mergulhe nela. E certifique-se de que voc vai continuar
fotografando com luz natural tambm.

A foto na pgina anterior, feita na minha primeira noite em Havana, luz natural. Mas eu
vi (e continuo a ver) esta imagem de modo diferente porque eu sou um fotgrafo de
iluminao. Este um preenchimento da luz noturna da hora azul, alguns pontos abaixo. E
a luz oculta da rua (no canto superior direito por trs, se aquela parede no estivesse ali)
de cor bem quente. E ela domina sobre o azul -- ao menos at onde ela alcana.

As luzes fluorescentes vindo de dentro do prdio na esquerda so to ricas em verde

quanto voc poderia esperar de luzes fluorescentes. E se voc estivesse criando esta luz
(o que voc logo poder fazer com um pouco de prtica) eu espero que voc tenha o
bom senso e a graa de no tentar consert-la. O verde lindo neste contexto.
A paleta de cores nesta foto funciona bem porque poderia muito bem ser uma paleta de
um pintor -- algum azul, algum amarelo e um pouco de ambos misturados para fazer um
verde viscoso.

E esta a razo de observar, respeitar e descobrir uma bela luz. Porque qualquer luz que
voc possa ver, ou imaginar, ou lembrar pode ser criada (ou recriada) com flash. E isso
sensacional.
Uma ltima coisa...

S um em cada dez indivduos que comeam o Iluminao I conseguem termin-lo. Ento

foi bom para voc ter conseguido chegar at aqui. E a sua persistncia d a voc o direito
a um privilgio pouco conhecido.

Em 2011 eu produzi um pacote com 6(+1) DVDs chamados Lighting in Layers, que est
na sexta edio:

uma viagem imersiva em vrias sesses fotogrficas em nveis diversos de dificuldade

e todos iluminados com flash pequeno. Os DVDs no so para iniciantes. Mas voc no
um iniciante. Tendo completado esse curso, voc j sabe o suficiente para mergulhar
neste treinamento visual se voc quiser algo mais detalhado.

O preo de venda US$159,99 e voc pode saber mais sobre ele (e ver uma amostra)
aqui. E como formado no Iluminao I voc pode comprar os DVDs e t-los entregues em
qualquer lugar do mundo, por US$100 ao invs dos US$159,99. Apenas encomende-os
na Midwest Photo e use o cdigo L101GRAD (sem as aspas, por favor) na hora do
pagamento.

E, por favor. No poste este cdigo de desconto em nenhum outro lugar. um brinde
apenas para aqueles que cumpriram todo o curso.

ATUALIZAO: Agosto de 2013: Se voc assina o site Lynda.com, voc j tem acesso
aos vdeos aqui.

Obrigado por ler este Iluminao I.

Espero que voc tenha gostado e aprendido muito.

Voc tem o bsico para ser um fotgrafo de iluminao agora. E eu espero tambm que
voc se junte a ns com frequncia doravante para seguir e participar da conversa
contnua que estamos tendo a respeito de luz. J so mais de 2000 postagens e
crescendo. Voc certamente j entende o bastante para acompanhar e aprender mais.

Novas postagens aparecem uma ou duas vezes por semana. voc pode s aparecer (e
sua presena ser sempre bem-vinda), ou assinar por e-mail (nunca mandamos spam),
ou pode seguir por RSS para se manter atualizado.

Obrigado por ler,

David Hobby