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MATERIAIS SENSVEIS

Os materiais sensveis mais utilizados para a captao de imagens, hoje, so a


pelcula (tambm chamada de filme ou emulso) e os sensores digitais (CCD e CMOS).

Pelcula/ Emulso / Filme

As pelculas cinematogrficas se assemelham bastante quelas produzidas para a


fotografia still. So igualmente baseadas em haletos de prata fotossensveis, por
exemplo. No entanto, pela imagem final no cinema ser projetada, e no ampliada em
papel, a emulso cinematogrfica precisa ao mesmo tempo ter uma grande
flexibilidade de contraste, ou seja, maior latitude, e um baixo nvel de granulao
(SALLES: 38).
Considerando que os filmes de maior latitude so precisamente aqueles mais
sensveis (ou seja, os que tm a capacidade de registrar informao mesmo sob
condies precrias de luz), tem-se dois problemas: 1) o tamanho do gro, que
necessariamente precisa ser maior para que se obtenha uma alta sensibilidade; e 2) o
baixo contraste (emulses de alta latitude registram detalhes tanto acima quanto abaixo
da mdia prevista, o que acarreta em um negativo mais uniforme).
Uma soluo para este problema contar com um parque de iluminao potente
o suficiente para se trabalhar com pelculas de baixa sensibilidade. A partir da leitura de
Barry Salt, podemos concluir que esta foi a soluo adotada at os anos 1980 (uma
prova disso que no se utilizava comercialmente emulses com sensibilidades maiores
que 200 ISO). A partir desta dcada, devido a reconfiguraes da indstria
cinematogrfica tanto no que diz respeito estrutura de produo quanto ao avano do
vdeo, os fabricantes de negativos para cinema foram obrigados a investir em tecnologia
a fim de obter filmes mais sensveis com um gro aceitvel na projeo.
Nesse sentido, o Gro-T, ou T-grain, foi uma verdadeira revoluo. Os haletos
de prata, antes disformes, passaram a ser achatados, o que aumentou sua superfcie
sensvel. Assim, tornou-se possvel que uma pelcula com baixa granulao (j que o
que aumenta a rea da superfcie utilizada, e no o tamanho do gro) registrasse
informaes mesmo nas reas com pouqussima luz.
As sries Vision, da Kodak, utilizam tal tecnologia. Vejamos a estrutura geral
deste negativo:

(KODAK)
Como se pode ver acima, todos os filmes Vision possuem as trs sensibilidades
(alta, mdia e baixa), sendo que a predominante ser a que possuir mais gros.
Como consequncia, um filme de alta sensibilidade no ter uma granulao
evidente, pois os pequenos gros das camadas internas preenchero as lacunas entre os
grandes. Por outro lado, as emulses de baixa sensibilidade ganharo a capacidade de
registrar informao nas baixas luzes, pois pelo menos alguns dos gros maiores sero
sensibilizados.
A pelcula cinematogrfica sempre enrolada, seja em carretel, seja em batoque.
Em geral, bobinas de 30 e 61 metros so em carretis (spool), e as de 122 em diante
so em batoques (core) (SALLES: 44). Contudo, preciso verificar como trabalha a
cmera que ser utilizada, pois algumas fogem regra. Em alguns casos pode ser
necessrio passar a emulso do carretel para o batoque, ou do batoque para o carretel.
O comprimento do rolo informado pelo fabricante tanto em ps como em
metros, e sua equivalncia em minutos precisa ser calculada. Os mais comuns so:

Tamanho em ps Tamanho em metros Durao 35mm Durao 16mm


1000 305 11 min
800 240 22 min
400 120 4 min 20 s 11 min
200 60 2 min 5 min 30 s
(APACERJ, 2008: 18)

Por fim, preciso mencionar que o bom acondicionamento das latas de negativo
fundamental para que as propriedades da emulso no sejam alteradas. Para aquelas
que ainda esto lacradas, recomenda-se que no sejam armazenadas em ambientes cuja
umidade seja superior a 60%. No caso da temperatura, at seis meses o ideal que seu
valor no passe de 13C. Se for necessrio guard-las por mais tempo, aconselha-se -
18C a -23C.
Depois de sensibilizado, os filmes devem ser revelados o quanto antes. No
entanto, quando isso no for possvel, o indicado sua conservao sob umidade de at
20% e temperatura entre -18C e -23C. A Kodak no se responsabiliza pelos resultados
de um negativo exposto h mais de seis meses, independente das condies de
acondicionamento.

Sensores: CCD (Charge Coupled Device) e CMOS (Complementary Metal Oxide


Semiconductor)

Os sensores presentes nas cmeras de vdeo digital so compostos por milhes


de picture elements (pixels), os quais so fotossensveis e fotovoltaicos ou seja, no
apenas so sensveis luz, como os haletos de prata da emulso cinematogrfica, mas
tambm capazes de transformar a luz que os sensibiliza em eltrons (CCD) ou voltagem
(CMOS).
No caso do CCD, a rea de cada pixel empregada integralmente no processo de
converso da energia luminosa em carga eltrica. Por isso, o sinal sai dele na forma de
eltrons. Sua varredura feita linha por linha, da esquerda para a direita e de cima para
baixo, e o sinal que sai do sensor como voltagem (que um sinal analgico). Ele s ser
convertido em linguagem binria aps passar por um conversor analgico-digital.
(HEDGECOE, 2007: 30)

No CMOS, por outro lado, cada pixel tem seu prprio circuito, o que permite
tanto que o sinal j saia dele como voltagem como que a leitura no seja por linha, e sim
por clula. Alm disso, a maior parte deste tipo de sensor, hoje, possui amplificadores,
redutores de rudo e circuitos de digitalizao, de modo que o formato de sada do chip
j digital.

(HEDGECOE, 2007: 30)

Em relao armazenagem, independente de a cmera de vdeo digital utilizar


CCD ou CMOS, ela ser feita da mesma maneira: o sinal digital proveniente do
conversor analgico-digital ou do sensor ser registrado em alguma mdia, que pode ser
uma fita MiniDV, DVCAM, DVCPRO, um carto P2, um HD externo, etc.
Tanto os CCDs quanto os CMOS esto em constante evoluo. Assim sendo,
difcil estabelecer comparaes definitivas entre um e outro. Contudo, alguns pontos
parecem ser consensuais. O principal deles diz respeito ao desempenho de ambos em
condies precrias de luz. Os CMOS, por destinar parte da rea de seu sensor a
circuitos e transistores, so menos sensveis e mais suscetveis a rudos.
Devido a limitaes tecnolgicas, durante muitas dcadas o vdeo no pde,
como o cinema, captar e transmitir a quantidade necessria de quadros por segundo
(fps/frame rate) para simular imagens em movimento. A sada foi dividir cada quadro
(frame) em dois campos (fields), um responsvel pelas linhas pares e outro pelas
mpares, e interpol-los. Tal processo conhecido como vdeo entrelaado (interlaced
vdeo, ou i).
Nas cmeras de vdeo (digital ou analgico) cujo sistema de cor o NTSC, que
so as utilizadas no Brasil, isso significa 59,94 fields por segundo e 29,97 frames por
segundo. Dizendo de outra maneira: a varredura feita a cada 1/60 de segundo
aproximadamente em cada campo, resultando em um frame de 1/30 de segundo quando
os dois fields so compostos.
H alguns anos, surgiram cmeras de vdeo digital que ofereciam a possibilidade
do vdeo progressivo (progressive scan, ou p), no qual a imagem no mais formada
por dois fields, e sim por um nico frame, podendo, inclusive, simular diversas
velocidades, como o cinema: 24p, 25p, 30p, 60p. As cmeras que registram informaes
progressivas acabam por deixar a imagem com uma caracterstica de textura e
movimento muito mais prximas do cinema (SALLES: 57).

Bitolas , formatos e janelas

A bitola de um filme sua largura medida em milmetros. Ao longo da histria


do cinema, houve inmeras delas, contudo, poucas sobreviveram at os dias de hoje
(Super-8, 16mm, Super 16mm, 35mm, entre outras). O filme 35mm o padro da
indstria.
O formato a rea til de impresso num negativo, e calculado levando-se em
conta a relao entre altura e comprimento do retngulo onde ser impressa a imagem
captada pela cmera. Uma mesma bitola pode conter vrios formatos, dependendo da
janela utilizada na cmera ou na projeo (SALLES: 8).
E a janela, por sua vez, o espao por onde entra a luz na cmera, definindo o
formato em que a imagem vai ser impressa no filme. expressa como uma relao entre
altura e largura (aspect radio). Exemplo: 1:1,85 (um para um e oitenta e cinco) significa
que para determinada altura temos uma largura 1,85 vezes maior (APACERJ, 2008:
10).

(APACERJ, 2008: 12)


O que chamamos, na linguagem do vdeo e da TV, de 4:3 equivale a 1:1,33. J o
16:9 equivalente ao 1:1,78. Este o padro da TV digital de alta resoluo, de boa
parte das cmeras HD e dos monitores de computador mais modernos.
fundamental para o DF que o filme seja projetado na janela certa, do contrrio
podem vazar elementos aliengenas (microfones, refletores, equipe, etc) e o quadro ficar
totalmente desequilibrado.
Ateno: formato, em vdeo, no diz necessariamente respeito rea utilizada
para a captao da imagem. Muitas vezes ele designa o tipo de captao: VHS, Hi-8,
DV, etc.
Os principais formatos de vdeo, hoje, so:

Formatos SD (Standard Definition)


Formato N de linhas Definio Chroma Sampling
NTSC DV 525 i 720x480 4:1:1
DVCAM 525 i (NTSC) 720x480 4:1:1
DVCPRO 525 i (NTSC) 720x480 4:1:1
Formatos HD (High Definition)
Formato N de linhas Definio Chroma Sampling
HDV 1080i / 720p 1440x1080/ 4:2:0
(NTSC) 1280x720
HD CAM 1080i / 1080p 1440x1080 3:1:1
(NTSC)

Pela qualidade que apresentam, os formatos 2K e 4K (sendo K= 1024 pixels, e


sua multiplicao pelo nmero que o antecede o valor da resoluo horizontal), so
considerados cinema digital. Os custos da captao nestes formatos os tornam
inacessveis para a maioria das produes brasileiras. Enquanto a Noite No Chega
(Beto Souza, 2009) foi o primeiro filme a ser captado no formato 4K no pas.

Fotometria

A velocidade normal da captao em pelcula de 24fps. E o ngulo normal do


obturador 1801 (metade do tempo em que gira, ele expe; metade, ele barra a entrada
de luz2). Logo, o tempo necessrio para expor um filme no pode ser 1/24, e sim 1/48.
Arredondando, 1/50.
Na hora de medir a exposio, o DF ou outra pessoa da equipe de fotografia
deve colocar a velocidade de exposio do fotmetro em 1/50, alm de informar a
sensibilidade da emulso. Eventualmente, pelo uso de filtros, correes so necessrias.
Estas vo variar em funo do ndice de absoro do filtro utilizado.
Alguns tipos de fotmetros digitais apresentam a opo cine mode que, se
habilitada, permitir configurar, por exemplo, a quantos frames por segundo se est
trabalhando (ao invs da velocidade do obturador), o ngulo do obturador, etc. E boa
parte dos fotmetros digitais, tendo cine mode ou no, calcula automaticamente a
correo necessria para o caso de alguns filtros. Basta informar qual est sendo
utilizado.

1
No caso de variaes na angulao do obturador (algo permitido por algumas cmeras), necessrio
compensar o diafragma. Tabelas especficas para isso devem ser consultadas.
2
Vejam como isso funciona em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Moviecam_schematic_animation.gif.
Na medida em que o sistema de fotometragem das filmadoras digitais tem
avanado, muitos DFs esto abandonando, ou diminuindo, o uso do fotmetro quando
esto captando em vdeo, evidentemente.

Colorimetria

No cinema, assim como na fotografia still, no que diz respeito temperatura de


cor h dois tipos de pelcula: tungstnio (3.200 K) e daylight (5.500 K). Em tese, cada
uma deveria ser sensibilizada por luzes cujas temperaturas de cor fossem condizentes
com tais calibragem. Contudo, na prtica, isso nem sempre possvel. Neste caso,
possvel recorrer a gelatinas ou filtros (e compensar na exposio, caso se opte pela
segunda possibilidade).
Filtros e gelatinas so a mesma coisa com nomes diferentes. Ambos se
encaixam na definio de filtro [para cor]: um filtro deixa passar a sua cor e absorve a
cor complementar. A diferena entre filtros e gelatinas tica. Os filtros, por ficarem na
frente das lentes, tm que ter uma boa qualidade tica. Quanto s gelatinas, basta que
sejam uniformes e resistentes ao calor, seno queimam e mudam de cor quando esto na
frente dos refletores. Por serem usados em lugares diferentes, filtros e gelatinas tm uso
diverso. Filtros mudam a cor do todo, gelatinas, de partes. Os filtros modificam toda a
luz que chega ao filme. As gelatinas modificam apenas a luz daquele refletor
especfico (MOURA, 2001: 157).

Tipo de filme Temp. de cor da fonte de luz Filtro / gelatina


Tungstnio 5.500 K 85 B / CTO
Daylight 3.200 K 80 A / CTB

Tanto a CTO (Color Temperature Orange) como a CTB (Color Temperature


Blue) possuem diversas gradaes de intensidade, sendo as mais comuns: Full, 1/2, 1/4
e 1/8.
O aparelho utilizado para medir temperaturas de cor se chama colormetro ou
kelvinmetro.
No vdeo digital, parte significativa da correo das temperaturas de cor pode ser
feita atravs de um procedimento conhecido popularmente como bater o branco. Este
processo, cujo nome correto balanceamento do branco, funciona, em linhas gerais,
da seguinte maneira: indica-se para o equipamento o que ele deve ler como branco
naquela condio de luz especfica. A partir desta referncia, as demais cores sero
lidas.
importante que a superfcie que servir de branco e que no necessariamente
precisa ser branca seja plana, esteja iluminada de maneira uniforme e sem reflexos e
no apresente texturas. Deve incidir sobre ela a luz a qual se deseja atribuir a referncia
de branco (e que pode, ou no, ser proveniente de apenas uma fonte). Em geral,
desfoca-se a imagem a fim de se obter mais uma garantia de que nenhum detalhe vai
influir na leitura da cmera.

Sensitometria

Sensitometria o estudo do efeito da exposio (e do processamento) no


material sensvel. importante para o fotgrafo porque informa como determinado
filme/sensor se comporta.
No caso de uma captao em vdeo a escolha da cmera e, portanto, do sensor
passa por diversas variveis (resoluo, tecnologia empregada, preo do aluguel, etc).
J no caso da captao em pelcula, aps a definio da bitola e da cmera a serem
utilizadas, o momento de optar por alguma das emulses disponveis. A sensitometria
costuma desempenhar, nessa hora, um papel fundamental.
Os fabricantes disponibilizam, para cada filme, um grfico, atravs do qual
possvel compreender seu comportamento. Conhecido como curva sensitomtrica,
este tem como seu eixo horizontal (eixo X) a escala de exposies. No eixo vertical
(eixo y), encontram-se os valores de densidade. A cada valor exposio corresponder
uma densidade. A unio de todos estes pontos ser a curva sensitomtrica.
Chama-se de gama o ngulo de inclinao da curva. E quanto mais inclinada a
curva for, maior o contraste da emulso.

KODAK VISION3 500T 5219/7219

KODAK VISION3 200T 5213/7213


Teste sensitomtrico

Um fotgrafo pode realizar o teste sensitomtrico por diversas razes: para


visualizar como determinado negativo/sensor responde a diferentes exposies, por
estar trabalhando com um negativo vencido, porque pretende alterar a imagem no
laboratrio, etc.
Em tese, antes de toda filmagem deveria ser realizado o teste sensitomtrico,
atravs da rodagem de uma srie de tomadas curtas Ricardo Aronovich (2004)
recomenda entre 10 e 12 segundos , nas quais, sem alterar a luz, o diafragma vai sendo
aberto e fechado, de modo que se tenha o rosto humano, a cartela de cores e o carto
cinza submetidos a diferentes exposies. Contudo, em produes de baixo oramento e
independentes realizadas em pelcula, isso nem sempre possvel.
Um mtodo barato para se realizar o teste sensitomtrico de uma emulso
cinematogrfica transformar o filme cinematogrfico em filme still e utilizar a cmera
fotogrfica analgica. Assim, cada pose corresponder a uma mudana no diafragma.
No caso da captao em vdeo, a realizao do teste sensitomtrico bem mais
simples: basta ter acesso cmera que ser utilizada e ao material sensvel. O
procedimento pode ser o mesmo que o dos filmes cinematogrficos, mas, em geral, no
teste sensitomtrico para vdeo so testadas outras variveis alm da exposio (gamma,
chroma level, etc).
muito importante que todas as variveis sejam identificadas no teste
sensitomtrico. Do contrrio, o DF no ter como analisar as imagens obtidas com a
preciso necessria.

Bibliografia citada

APACERJ. Apostila de assistncia de cmera mdulo 1. 2008.

ARONOVICH, Ricardo. Expor Uma Histria: a Fotografia do Cinema. Rio de Janeiro:


Gryphus, 2004.

HEDGECOE, John. O novo manual de fotografia: guia completo para todos os


formatos. So Paulo: Editora SENAC So Paulo, 2007.
KODAK. http://wwwbr.kodak.com/BR/pt/index.shtml

MOURA, Edgar. 50 Anos Luz - Cmera e Ao. So Paulo: Editora Senac So Paulo,
2005.

SALLES, Filipe. Apostila de cinematografia. Captulos 2, 5 e 6.

SALT, Barry. Film style and technology : history and analysis. Starword: Londres,
2009.