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EL ARTE GRIEGO
INTRODUCCIN
SITUACION ESPACIO-TEMPORAL
SIGLO
X IX VIII VII VI V IV III
/ / / / / / / / / / /
AO 5.000 3000 1000 900 800 700 600 500 400 300 200
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POLLIT, J.J. (1984); Arte y experiencia en la Grecia clsica. Xarait. Bilbao
LOCALIZACIN ESPACIAL
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Colonias griegas en el Mediterrneo
Colonias
griegas
Magna Grecia
El proceso cultural griego que alcanza la cumbre de las civilizaciones antiguas, es resultado de
la interaccin de numerosos factores:
Cronolgicos:
- Hacia el ao 2600 a.C. tiene lugar la transicin del Neoltico a la Edad de Bronce, con el
consiguiente desarrollo de las culturas prehelnicas.
- En el ao 1000 a. C. los aqueos invaden la pennsula, las culturas prehelnicas desaparecen
pero su legado ser recogido por Grecia, que dar comienzo a una de las culturas ms
importantes del Mundo Antiguo.
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www.dearqueologia.com/cartografia_grecia.htm
Al contemplar el arte en sus variadas manifestaciones es fcil pensar que los griegos, en el
periodo arcaico, vivan en un mundo sin neurosis, inocente, un mundo sin complicaciones
emocionales en el que haba pocos frenos a los impulsos naturales. Sin embargo, an en un
repaso de los fragmentos que quedan de los poetas lricos arcaicos, este cuadro de la primavera
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POLLIT, J.J. ob.cit.
Si la aparente mutabilidad del mundo fsico y de la condicin humana era una fuente de dolor y
perplejidad para los griegos, el descubrimiento de un sistema permanente e inmutable por el
que pudiese explicarse la experiencia aparentemente catica, era una fuente de satisfaccin y
alegra. Surge el orden, pues, como un clavo ardiendo o un velo que libera al hombre de la
agona de lo desconocido.
Este deseo de hallar un orden se aplic a la conducta humana con dos filsofos del siglo V:
Platn y Aristteles que tejieron las relaciones entre vida humana y mundo. Las dos fuerzas:
ansiedad-tendencia a aplacar la ansiedad, constituyen la raz de sus dos principios estticos
esenciales:
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Recordar lo estudiado en Filosofa.
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Culturas prehelenicas
Murallas Tirinto
- Cermica de Kamares
(vegetal-geomtrica)
ARTE GRIEGO
Evoluciona desde lo geomtrico y estilizado (etapa arcaica) al realismo barroco (helenismo)
1.- ARQUITECTURA
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Se llama mdulo a la relacin anchura-altura del fuste. 7 mdulos en el drico y 10 en el jnico.
Ordenes arquitectura
- Templo de Apolo, en Creta, (s. VIII). - Heraion o templo de Hera, en Samos Templo de Zeus
ptero, sin columnas (finales s. VII) Olmpico, Atenas.
- Templo de Apolo en Thermos (en - Artemisin, en Efeso (s. VI). Dptero.
torno 625 a.C.) - Templo de Apolo en Naucratis
- Templo de Hera, en Olimpia (en - Tesoro de Sifnos, Delfos
torno 600 a.c). Perptero - Tempo de Zeus, Atenas, el primer
- Templo de Apolo, en Corinto (siglo Olympeion
VI). - Templo de Apolo Faneo, en Quios
EJEMPLOS - Templo a Apolo en Delfos (en torno - Templo de Cabirios, Samotracia
525) - Templo de Atenea en Mileto
- Templo de Afaya, en Egina (s. VI) - Templo de Atenea Nike, Atenas
- Templo de Artemisa, Corf, (s. VI) - Erectheion, Atenas
-Templos en Selinunte (s. VI). Apolo - Templo de Atenea Polias, Priene
octstilo y perptero sin acabar. - Apolo Didymaios, Didima
- Templos en Paestum: Hera - Templo de Artemis en Samos
(mediado del siglo VI) - Templo de Zeus Sosispolis
- Atenea o Ceres, en, (s. VI). Posidn, - Templo de Dionisios, Teos
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A veces las columnas son sustituidas por figuras humanas: cariatides mujeres- , atlantes-hombres-
DRICO
JNICO
CORINTIO
MOLDURAS
APFIGE
Es una lnea que se coloca al final o al principio de fajas lisas, otorga una especial
plasticidad. Se encuentran apfiges en el enlace del fuste con el capitel, en el cimacio del
capitel, y en el remate del arquitrabe.
CAVETO
Moldura cncava. Su forma es la bsica para remates, y se usa aislada en finales
austeros, como en la cornisa del drico pero tambin en el capitel corintio.
TORO Y BOCEL
Moldura convexa, apropiada para las bases. Si en lugar de ajustarse a una
circunferencia, se dispone recta, se llama bocel.
VOLO
El volo o cuarto bocel es una moldura convexa; es muy frecuente como moldura
intermedia. Se usa en los capiteles drico, jnico yen casi todas las cornisas, antes del
vuelo. Aparece, muy pequea, como remate de lo que se denomina baco de los
capiteles corintio y compuesto, en una combinacin muy bella, con listel y apfige. Los
modelos ricos se decoran con ovas y dardos, como el equino del capitel jnico.
ESCOCIA
La escocia es, con la gola, la moldura ms importante. Como sucede con la cima, la doble
curvatura transmite expresividad y movimiento. Se emplea para la base tica
y se adapta a todos los rdenes, desde el drico al compuesto. Se forma con dos toros
separados por la escocia
BAQUETN
Es una moldura de realce, que enriquece algunas curvas, suele decorarse
alternando cuentas y husos
EL FILETE
Banda estrecha de perfil recto, que separa las molduras, y no llevan decoracin.
Entre moldura y moldura hay que poner siempre filetes, salvo el caso mencionado
de los baquetones, que no siempre lo llevan, como sucede en la base drica
ASTRGALO
Combinacin de las tres molduras pequeas: apfige, filete y baquetn. Marca el inicio
del capitel en todos los rdenes; y aparece tambin con funcin semejante para marcar
un friso en los pedestales jnico, corintio y compuesto. A veces, aparece tambin en
otros lugares. Moldurita redonda que cie la parte superior del fuste, de una columna
MOTIVOS ORNAMENTALES
grecas
palmetas
- Los primeros templos eran de adobe, ladrillo o madera, mas tarde se generalizo el uso del
mrmol blanco
- La concepcin del templo est en funcin de la liturgia y del sentido religioso de la luz
- El sacerdote era el nico que penetraba en el interior, el pueblo gira alrededor. La disposicin de
las columnas invita al movimiento envolvente.
- En algunas ocasiones por ej en el Partenn- deformaron intencionadamente las construcciones
para contrarrestar los defectos pticos de la perspectiva
2 columnas: in antis
4 columnas: tetrstilo
6 columnas: hexstilo
In antis anfiprtilo
8 columnas: octstilo
10 columnas: decstilo
12 columnas: dodecstilo
prstilo periptero
dptero
monptero dos filas de columnas
tholo- circular
Pseudoperptero columnas adosadas al muro
2.- ESCULTURA 9
- Evolucin desde la geometrizacin hacia el realismo idealizado. Modelos hombres: KUROI y
mujeres KORES
- Importancia del Kuroi atleta desnudo, estudio del cuerpo, movimiento, proporciones. La
mujer vestida. Se eliminan casi completamente los animales
- Equilibrio entre la naturaleza y la bsqueda de arquetipos perfectos
- Materiales: mrmol, bronce, calizas policromadas, se han perdido. Algunas las conocemos
por copias romanas
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En arquitectura tanto plantas como alzados los conocemos generalmente por las reconstrucciones a partir de los restos
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Algunas obras escultricas las conocemos por la descripciones o por copias romanas
- Aunque los restos son escasos, sabemos por los textos, que la pintura desempeo en Grecia
un importante papel
- Se pintaron los templos, las esculturas, los edificios pblicos
- La cermica es pictrica y narrativa.
- Diversidad de formas segn los usos y funciones
ARQUITECTURA
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Acrpolis en Atenas dedicado a Palas Atenea. Olimpia dedicado a Zeus, Delfos dedicado a Apolo, Eleusis dedicado a
Demeter
Chiton tnica-
Himation manto-
Kurois atletas triunfadores de los juegos, desnudos, ojos almendrados, sonrisa arcaica como
intento de romper la rigidez, vista de frente, con los brazos pegados al cuerpo, pies adheridos al
suelo, adelantando una pierna, simetra - eje: esternn, pectorales, ingles, rodillas-. Estatua
bloque (4 puntos de vista: frente, espalda, costados)
ggeometrizacin peinado
Jinete Rampn
Sonrisa arcaica
Korai
Joven, vestidas con chitn, tnica larga y ceida, sobre ella el peplo con pliegues en
zig-zag y abanico. La ropa pegada al cuerpo -anatoma- Largas trenzas. Tambin
sonrisa arcaica
Zona de Creta
Cuerpos aplanados con cintura alta y marcada, pies grandes y paralelos. Cara con forma
triangular y dos masas de pelo tambin triangulares
Pelo con incisiones horizontales y tirabuzones (semejante a zona tica)
Zona Ccladas
Influencia oriental
- Leones de Delos recuerdan
avenidas esfinges egipcias
- Esfinge de Naxos = Nike alada
PINTURA y CERMICA
- s IX-VIIIa C. Geomtrico severo. Vasos de gran tamao, funcin funeraria, color negro con grecas
y meandros, decoracin en bandas paralelas, figuras esquemticas, desproporcionadas, ley de
adaptacin al marco. Vasos de Dypilon
s VI a C, Figuras negras
- talleres en tica
- figuras humanas en escenas mitolgicas y cotidianas
- tonos planos, se seala la forma con lneas blancas
- fondo reojo del vaso y figuras negras siluetas-
- aparece relacionada con la pintura.
ARQUITECTURA
T. Apolo Delfos.
ESCULTURA
- Lucha por la conquista del cuerpo humano y la expresin del rostro -> movimiento natural
- Representacin de un estado melanclico
- Se domina el problema del movimiento pero no la expresin y los deseos que se manifiestan por medio
de gestos
Trono Ludovisi.
Nacimiento de Afrodita
entre las Horas
A los lados dos jvenes
una vestida- sacerdotisa-
y otra desnuda flautista-
OCCIDENTAL Apolo preside contienda entre lapitas y centauros ORIENTAL Zeus preside carrera de carros Enomao y Plope
Escultura Zeus,
crisoelefantina -oro y
marfil- Fidias
Frontn occidental t. Zeus Olimpia : Apolo preside contienda entre lapitas y centauros
Frontn oriental
Zeus preside carrera de carros entre Enomao y People
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Metopas: trabajos de Hrcules
PINTURA Y CERMICA
- A finales del s VI comienza la tcnica de pinturas rojas, el fondo de la vasija se pinta de negro.
Movimiento en las figuras
- Polignoto es el primer pintor conocido
No utiliza luz ni claroscuro. Pintura plana. Cuatro colores: blanco, negro, rojo y amarillo
No utiliza perspectiva. Lneas onduladas para dar sensacin de espacios y fondo
Utiliza los paisajes.
Equilibrio e idealismo en composiciones y personajes
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El len de Nemea, La hidra de Lerna , La cierva de Cerinia , El jabal de Erimanto , Los establos de Augas
Los pjaros del Estnfalo ,El toro de Creta, Las yeguas de Diomedes , El cinturn de Hiplita, El ganado de Gerin
Las manzanas de las Hesprides, La captura de Cerbero
ARQUITECTURA
TEATRO: formas
DIAZOMA. Divisin
horizontal graderos
KERKIDE. Divisin
vertical graderos
La ciudad griega con centro cvico gora-> amplia plaza pblica y mercado-; zona dedicada a viviendas y en
algunas acrpolis situado en zona elevada, centro cvico-social, administrativo, defensa-
Gran desarrollo del urbanismo con 2 modalidades de plano
- irregular
- regular -> trazado ortogonal. Antecedente en Mesopotamia y culturas del Indo. Hipodamos de Mileto
fue el teorizador del trazado hipodmico
ACROPOLIS. Atenas
Pericles utiliza para su nueva construccin el tesoro de la Liga de Delos que se custodiaba en
Atenas, y que se haba creado para combatir a los persas. Aceptado por casi todos los miembros.
Esparta no estuvo de acuerdo y abandon la Liga
Propileo
s
Acrpolis Atenas
Teatro Dionisos
Apolo en Bassae
Linterna Liscrates
Zeus olmpico en Atenas
Apolo en Delfos
ESCULTURA
2 mitad siglo V a C.
- Cambio en la concepcin escultrica, una de las causas el triunfo y la victoria en las guerras
mdicas que dio confianza y optimismo a los atenienses
- Caen los convencionalismos arcaicos
- Estudio de la anatoma y el movimiento real 12
- La belleza imperativo porque representa lo divino
- Canon basado en la medida y la proporcin influencia de los pitagricos el fundamento del
mundo se halla en el nmero. - La mayor parte las conocemos por copias romanas
MIRON
Broncista
Estudio del movimiento sin violencia, fugazmente
El Discbolo
Arquetipo movimiento acumulado, rostro inalterable
Recuerdo ley frontalidad
Atenea y Marsias
Sentido psicolgico
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ALCINA, J; Arte y antropologa. Alianza forma, Madrid. 1982
POLICLETO
Broncista
Gran terico del nmero y la proporcin = armona
Doriforo
- Canon masculino perfecto 7 cabezas-
tiende a lo esfrico
- Rostro dividido en tres partes iguales:
frente, nariz, mentn
- Rompe la ley de la frontalidad con el
contrabalanceo de las piernas pero
mantiene un punto de vista nico
Diadumeno
Brazos rompiendo espacio
Contrapposto = equilibrio peso
Belleza+equilibrio+fuerza
FIDIAS
- Escultor del Partenn
- Unidad de estilo
- Majestuosidad de los dioses
- Esculturas con equilibrio fsico, Amazona herida
moral y espiritual = belleza serena
- Domina la tcnica de los pliegues,
paos mojados = transparencia anatoma
Atenea Lemnia
Atenea Promacos combatiente-
Atenea Partenos
crisoelefantina, oro y marfil-
Zeus crisoelefantina-
Pericles
Amazona
PARTENN
FRONTN
METOPAS
centauromaquia
1 mitad siglo IV a C
PRAXITELES
mechones
Afrodita de Cnido
LISIPO
Perfecciona el canon masculino,
Reduce la cabeza a un 1/8 del total
Alargamiento de los miembros
Rompe el frontalsmo, varios puntos de vista
Movilidad y naturalismo
Retratista oficial de Alejandro Magno
Apoxiomeno
Retrato Scrates
Hrcules Farnesio Eros tensado arco
Ares Ludovisi
SCOPAS
Expresa sentimientos y estados de nimo con patetismo
Diosa Igea
Meleagro Mnade
PINTURA Y CERAMICA
Siglo V Predominio de la pintura al fresco
Temas: mitolgicos, alegricos y de la vida cotidiana
Efectos escenogrficos, perspectiva, gradacin de planos claroscuro-
Se exaltan las pasiones- pathos-
Vasos: tcnica de pintura roja y utilizacin de los lekitos con funcin funeraria rojo sobre fondo
blanco- estilo libre
Tcnica de encustico sobre planchas de madera, se facilitaba el transporte y los colores eran mas
vivos y permanentes.
Tras la guerra del Peloponeso los artistas emigran al sur de Italia. Vasos de gran tamao y confusin
de figuras.
Destaca la figura de Apeles: inaugura el retrato ecuestre, trabaja en la corte de Alejandro Magno
Utilizacin de mosaicos influencia oriental.
Relieves de la gigantomaquia
ESCULTURA
ESCUELAS
Victoria Samotracia, Laoconte y sus hijos, smbolo del dolor, barroquismo, movimiento
estudio de pliegues,
( nike antigua)
Tanagras
Mujer obesa
Stiro dormido
Venus de Milo Venus capitolina Venus pdica
Nio de la oca
Homero
Jinete Artemiseion
Pugilista
Alejandro Magno
Hermafrodita dormido
PINTURA Y CERMICA
Nuevos colores
Independencia del paisaje, naturalezas muertas, escenas cotidianas
Ocaso de la cermica pintada
Terra sigillata -> Italia Arezzo, en Toscaza-
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