La controversia en la limpieza de obras de arte: Las ptinas, los barnices y las

veladuras: PARTE III

La veladura esta definida como una capa de pintura o

barniz ligero y trasparente, son capas delgadas y uniformes que modifican la coloracin y el aspecto en los
fondos donde se aplica. Los pintores flamencos a partir de Van Eyck aplican colores muy claros sobre fondos
realizados con temperas. Esta tcnica realizada por el uso de un aceite transformado en un barniz, que era el
primer estrato transparente, por encima del dibujo subyacente y la capa de preparacin, proporcionando, a
base de capas superpuestas y muy delgadas, un mejor secado, transparencia, consistencia, fluidez e igualdad
de superficie, (Stout, Coremans, Eastlake, Van de Graaf y otros). Mientras los pintores italianos, sobre todo
los venecianos como Tiziano, aplicaban veladuras de superposicin y empaste, individualizando la pincelada
dando el efecto de un color muy diluido en relacin con el empastado.
Palomino lo describe como Bao o Baar:
GOYA: El tiempo
En la pintura, es dar una mano de color transparente, sobre otro, ya labrado y seco; como de carmn,
ancorca (amarillo), o semejantes. Lat. Illinire.

Joyce Plesters define la veladura como:

Un estrato de pintura transparente a travs del cual la luz pasa hasta la superficie que est debajo y es
reflejada en modo que el color de la veladura modifique aquel de la superficie. Caractersticas esenciales de
la veladura es su transparencia y no el grosor del estrato. Watin, en mitad del siglo XVIII, da una definicin
parecida, pero ms amplia. Barniz y veladura tiene en comn la funcin de resaltar los colores que estn
debajo, pero en el caso del barniz est aplicado para reducir la refraccin de la luz de las partculas del
pigmento existente, mientras la veladura tiene adems, la caracterstica de aadirle un color propio gracias
a su pigmento.

Jos Garca Hidalgo en su Cartilla especifica en este sentido:

y haziendo tintas del claro, de la media tinta, y de las frescuras, o encarnados, y de los escuros, siempre
imitando el original, o natural que tengan delante; pueden despus de dibujado con el clarin, empear, con
un pincel de punta, proporcionado a lo que pintan, a corregir, y perfilar lo que han dibujado, metiendo los
ms obscuros primero, y despues el claro, y frescuras, y despues las medias tintas, las cuales se unirn, y
casarn con el claro, y obscuro, y frescuras, amasando, empastando, y reempastando con pinceles
proporcionados, que dexen tinta, y no se la lleven. Y en esto cada uno seguir su genio, y su escuela; si gusta
slo de empasto, y toques diestros, u de unir, y ensolver, u de manchar, y despues tocar, y retocar. Mas
aconsejo que metan los colores limpios, y hermosos; y que de la primera hagan todo lo que puedan, y lo
dexen concluido, y bien empastado con mucho color. Pues de esta suerte es mejor, ms breve, tiene ms
duracin, y se acaba, y retoca con ms facilidad, y brevedad, y tiene ms bulto, y hermosura.

Aunque he subrayado la palabra frescura como veladura, debo indicar que tambin se debe entender como
luces. Garca Hidalgo cuando realiza la descripcin de la pintura al fresco dice:

y albn, y blanco de cscaras de huevo, para embeladas y rayos, y cosas transparente.

Entiendo que el trmino embeladas significa: veladura. En la descripcin de la manera de aplicar ciertas
tintas:
Si son tostadas, o pastoriles, de blanco, ocre, y tierra roja el claro; y las medias tintas, de blanco sombra, y
oncorca, u ocre, y siempre algo mezclada la almagra; y las frescuras de almagra, y oncorca, y su parte de
carmn, y almagra, y algo de bermelln. En bocas, orejas, y mexillas, y trasparencias

En el diccionario de Piva est descrito como estratos ligeros de colores aplicados, de tal manera que dejen
transparentar el color de la base. El pintor Vernet se refiere al pintor Chardn que pasaba sobre todas las
sombras una mezcla de aceite graso, con verde, tierra de Siena y Garanza, para armonizar y endulzar.

Gino Piva nos explica como realizar una veladura:

1.- Se prepara, antes que nada, el color que servir para velar unindolo al aglutinante, (Barniz, para
pintar, aceite de lino purificado u otro).
2.- Con un pincel suave y grueso se aplica la veladura con tinta plana sobre la parte a velar y, que debe
estar perfectamente seca.

A falta de una asignatura, que es la esttica en la restauracin, que desde luego es de las carencias ms
importantes de muchos restauradores, las decisiones no se extraen de un formulario vinculante donde estn
descritas todos los mtodos de ptinas en todas las pocas. Estas decisiones y como consecuencia la
eliminacin de barnices en la pintura de caballete, slo son factibles bajo un consenso unificado de todos los
profesionales que estn vinculados a una obra concreta, no se puede forzar un efecto colorista falso, porque
eliminaramos la propuesta del artista creador de la obra.

Pero como hemos explicado, con el tiempo los colores varan, algunas veces es provocado simplemente por la
propia estructura de los materiales: los verdes de cobre embetunados, los azules de esmalte blanqueados, los
azules de azurita ennegrecidos, los amarillos descoloridos y las lacas rojas veladas o el propio barniz original
amarillento. Aunque la labor del tiempo ha conferido a la obra una ptina que es original y produce una
armona, tambin puede provocar un discordancia con la desaparicin de ciertos elementos materiales que
forman la estructura de la obra; una limpieza agresiva del barniz original transfigura la imagen original. Lo
correcto es respetar esta capa, original o no. Esta intervencin debe estar causada por un estudio previo fsico-
qumico como el tipo de pintura: leo, temple, etc., y su estado material, que nos dar los datos adecuados
para dicha actuacin. Nunca interviniendo en favor de la materialidad de la obra de arte y en detrimento de la
imagen.

Tipos de tcnicas de patinado:

 Al agua
Al alcohol
A la cera
Al leo
Imitacin de otros materiales (piedra, madera, etc)

Ptinas a la cera:

Las ptinas consiguen un mayor efecto si se aplican sobre una superficie con relieve. Hay
que encontrar las zonas de mayor desgaste para saber dnde aplicar mayor cantidad de
ptina. En los recovecos por ejemplo, se aplica ms ptina, pues all se acumula el polvo y
la suciedad. Las ptinas a la cera pueden adquirirse prontas, o pueden prepararse caseras.

Recetas de ptinas a la cera:

1. Con estos tintes se consigue una ptina de color gris.
1 parte de cera incolora
1 parte de barniz mate
parte de aguarrs
Unas gotas de tinte universal amarillo, y la mitad de las gotitas de tinte universal negro.

Mezclar el barniz con la cera y el aguarrs. Echar los tintes en la mezcla anterior. Aplicar
una capa fina con esptula, e insistir con los rincones. Dejar secar aproximadamente 15
minutos. Con un pao humedecido en aguarrs, retiramos la ptina de los relieves. Dejar
secar durante 24 horas. Sacar brillo con un pao de algodn. Cuanta ms cera tenga la
ptina, ms clara ser. Cuidar que no quede demasiado sucia.

2. Esta ptina sirve para dar acabado envejecido.

1 parte de cera incolora
1 parte de aguarrs
Pigmento sombra natural

Mezclar con una brocha, la cera, el pigmento y el aguarrs, hasta obtener una masa
compacta. Aplicar con un pao de algodn. Dejar secar. Sacar brillo. La cantidad de
pigmento que se emplea es mnima y vara segn el resultado deseado. Se da una capa fina
para que seque ms rpido.

3. Otra ptina de envejecido.

1 parte de cera incolora
1 parte de aguarrs
1 cucharadita de betn de Judea
Mezclar la cera, el aguarrs y el betn, hasta conseguir una
crema uniforme. Se aplica con una brocha. Dejar secar durante
25 minutos. Retirar la ptina con estropajo de aluminio. Dejar
secar 24 horas. Sacar brillo con un trapo de algodn que no
suelte pelusa.

Ptinas al agua: Las ptinas al agua se consiguen bsicamente

con pinturas acrlicas. Podemos obtener con ellas imitaciones de
bronce, bronce enmohecido, plata vieja, cobre viejo, xido de
lapislzuli, etc. La tcnica es similar para todas, se aplica una
base de pintura acrlica negra, y sobre esta, la ptina del color
que ser el dominante en cada caso. Por ejemplo, el verde es
para el bronce envejecido. Como la pintura acrlica seca rpidamente, hay que aplicar
pinceladas cortas y retirar en seguida con un pao. Para obtener reflejos dorados o
plateados, se emplea la tcnica del pincel a seco, que consta en retirar casi totalmente el
exceso de pintura con un pao, y aplicando la pintura levemente. En los relieves se aplica
con mayor intensidad para dar brillo.

PROPIEDADES DEL COLOR:

Las propiedades del color, se definen como: tono, saturacin, brillo. Tono- es el atributo
que diferencia el color y por el cual lo designamos (rojo, verde, etc)
Saturacin- es la intensidad cromtica, la claridad u oscuridad de un color, la cantidad de
luz que tiene.
Brillo- es la cantidad de luz emitida por una fuente, o la
cantidad de luz reflejada por la superficie.

El Impresionismo es un movimiento pictrico francs de fines

del siglo XIX, surgido como reaccin contra el arte acadmico,
es considerado el inicio del arte contemporneo.
Caractersticas de el impresionismo:
Parte del desacuerdo con los temas clsicos y las frmulas artsticas canonizadas por la
Academia de Bellas Artes francesa. Adoptan la pintura al aire libre y los temas de la vida
cotidiana, buscan lograr una representacin espontnea del mundo, para lograrlo se
centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. Los principales
exponentes del movimiento fueron: Edgar Degas, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille
Pissarro, y Auguste Renoir .

Se preocuparon ms por captar la incidencia de la luz sobre el objeto, que por la exacta
representacin de sus formas, debido a que la luz tiende a difuminar los contornos y refleja
los colores de los objetos circundantes en las zonas de penumbra.

Los pintores acadmicos en cambio, definan las formas mediante una gradacin tonal,
empleando negro y marrn para las sombras. Los impresionistas prescindieron de los
detalles y apenas sugirieron las formas usando los colores primarios (cian, magenta y
amarillo) y los complementarios (naranja, verde y violeta). Aplicaron directamente sobre el
lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas, que mezcladas por la retina del observador
desde una distancia ptima, aumentaban la luminosidad mediante el contraste de un color
primario (como el magenta) con su complementario (verde). De este modo, lograron una
mayor brillantez en sus pinturas que la que se produce
normalmente al mezclar los pigmentos antes de aplicarlos, y una
ilusin de realidad.

Los impresionistas evolucionaron hacia distintos estilos

individuales y compartieron como grupo sus experimentos sobre
el color, siendo Monet el nico que aplicasra la teora
impresionista de modo ortodoxo. Pint varias series (la catedral
de Run, la estacin de Saint-Lazare, los lamos) en diferentes
horas del da y estaciones del ao, para estudiar las variaciones
de la incidencia de la luz. Pissarro utiliz una paleta ms
delicada y tambin se concentr en los efectos de luz sobre las
formas. Los paisajes de Morisot se destacan por la intensa
pincelada ms que por la precisin lumnica.

Los postimpresionistas Paul Czanne, Henri de Toulouse-Lautrec, Paul Gauguin, Mary

Cassatt y Vincent van Gogh estuvieron muy influidos por la vivacidad del colorido
impresionista.

Cmo pintar el pelo de un animal

Pintura
El proceso de pintado del pelo de animales se realiza por capas, para
representar las sucesivas hileras de pelo que el animal posee. Debe utilizarse
un pincel especial para este trabajo.

La pintura es el arte de representar imgenes por medio del color, las figuras estn
plasmadas en sucesiones de manchas de colores que nos dan el volumen, las diferentes
texturas, la luz. En el caso de las texturas, el pelo de los animales es una de las texturas que
mayor trabajo representa, pues debe mostrar el sentido del pelo, marcar el cuerpo y la
musculatura del animal, as como las distintas tonalidades que adopta el pelambre frente a
la luz.
Cmo pintar el pelo de un animal:
Para pintar el pelo de un animal, debemos proceder por capas, primero damos el color de
fondo de la piel, que puede variar de acuerdo a cada parte del animal. Se dejar secar
completamente.

El pelaje debe pintarse con la pintura bien diluida empleando un pincel con parte de las
cerdas recortadas. El pincel es de gran importancia pues nos permite obtener una pincelada
a rayas que se asemejan a los pelos.

Tomamos en cuenta el sentido de crecimiento del pelo, desde la raz hacia las puntas y su
largo determinar el largo de la pincelada. Otro elemento que debe tomarse en cuenta para
pintar el pelaje es la musculatura, pues produce movimientos en el pelo y efectos de luces y
sombras sobre el mismo.

Prepararemos varios tonos de cada color del pelaje, para dar las sombras, para esto iremos
agregando un poquito de negro al color y lo guardaremos para las siguientes capas de cada
color.

Comenzaremos a pintar el pelaje desde las patas y la cola, hacia arriba, capa por capa, de
modo que se superpongan y la capa final, la del lomo, ser la que est ms afuera.

La pintura debe estar bien diluida y escurriremos el pincel en un papel absorbente para que
quede medio seco.

El largo de la pincelada es el mismo del pelo y las hileras de pelo se superponen. El sentido
de la pincelada ser siempre desde la raz hacia las puntas.

En las zonas donde se marca la musculatura, comenzamos la hilera de pelo en el nacimiento

del msculo para dejarlo en evidencia.

Las pinceladas siempre deben ser en la direccin del crecimiento para que se afinen hacia la
punta del pelo.

El pincel se carga con la pintura y se descarga en un papel absorbente para quitar el exceso.
Al comenzar la pincelada se ejerce presin en el pincel para que las cerdas se abran bien,
dicha presin va cediendo en el transcurso de la pincelada para que el trazo se haga ms
fino.
Pintura de paredes con esponjado
Pintura

La pintura de paredes con esponjado es una tcnica de sencilla aplicacin, que

tiene un tiempo de secado corto, y que resulta en un acabado jaspeado que
semeja una superficie texturizada. Se obtienen mejores resultados empleando
esponjas naturales.

Entre las tcnicas de pintura de paredes, el esponjado es una de las ms sencillas y de

rpida ejecucin. Se utiliza para crear la ilusin de que la superficie est texturizada.
Proporciona un acabado jaspeado muy agradable.

Esta tcnica puede aplicarse sobre diversas superficies, yeso, madera, cermica,
mampostera, etc. Tambin admite su aplicacin en una gran variedad de ambientes, como:
recibidores, salones, habitaciones de grandes dimensiones. Sirve para cubrir
imperfecciones, como muros desparejos, huecos, araazos, etc. Puede aplicarse sobre papel
de tapicera, o combinado con estos, eligiendo uno de los tonos del papel.

Tcnica de pintura de paredes con esponjado:

Las pinturas ms adecuadas para esta tcnica son los acrlicos. Si se desea mayor
profundidad, se aplican varias capas de pintura.

Los colores ms indicados son los que estn dentro de una misma gama, para no saturar el
color de la pared, y darle un efecto delicado. Nunca utilizar colores que se encuentren en
lugares opuestos del espectro.

En caso de una mancha o defecto en el color, se aplicar el color claro de base nuevamente
hasta disimular la mancha. Es preferible trabajar con blancos mezclados y no con blancos
puros. Los colores diferentes se pueden aplicar simultneamente, o dejar secar uno antes de
aplicar el otro. Cuando se aplican dos capas de color, se deja la ms clara en la superficie.

Para la pintura de paredes, hay una serie de trucos que podemos emplear para un mejor
resultado:

Evitar los excesos de pintura, escurriendo bien la esponja antes de pintar.

La eleccin del color debe ser cuidadosa. Es conveniente realizar una prueba en un cartn,
para asegurarnos de que es la combinacin correcta.
El diseo que se cree no debe ser evidente o muy geomtrico.
A la hora de pintar los rincones y bordes, recortaremos tiras de esponjas.
Cuando el trabajo est terminado, lavaremos cuidadosamente las herramientas.
Para hacer el esponjado, realizamos una emulsin con la pintura mezclada en el tono
deseado.
 El aspecto final depende del tipo de esponja que se utilice, y de la cantidad de capas que
se apliquen. Las esponjas naturales son ms costosas, pero el resultado es mejor.

Sigue>> Decoracin con pintura de paredes

Pintura para madera

Pintura

Imprimir artculo

Recomendar a un amigo

La pintura para madera se debe aplicar siempre sobre una superficie lijada
para que quede pareja y se adhiera a toda la superficie. Hay ciertos materiales
que adems cuidan la madera que se quiera usar para exteriores y brindan
texturas especiales.

Los diferentes materiales tienen caractersticas propias por lo que cuando se planea pintar
se debe tener en cuenta varios elementos para alcanzar los objetivos deseados.

La pintura para madera tiene componentes propios especialmente preparados para ese tipo
de superficie, contemplando las diferentes reacciones naturales que tiene este material.

Antes de decorar la madera con pintura se debe realizar un proceso de lijado para as lograr
una superficie lisa (y eventualmente quitar la pintura anterior) para que la pintura se adhiera
y adquiera sus tonalidades originales.

Si lo que se pretende es realizar una pintura para madera exterior o muebles, hay que
tomar la precaucin que la madera necesita cierta proteccin para evitar su deterioro.

Para cuidarla se le aplican productos especficos para tolerar las inclemencias climticas y
que perduren al paso del tiempo.

Estos productos a los que nos referimos cumplen la funcin de penetrar en la madera sin
formar una pelcula continua, lo que tiene grandes ventajas. Dentro de sus componentes
tienen sustancias hidrofugantes, fungicidas e insecticidas, alcanzando una completa
proteccin.

En caso de que la madera sea nueva, alcanza con pasarle una capa de barniz que cumple la
funcin de tapar los poros y dejar la superficie pronta para decorar, solo se debe lijar en los
casos que la madera est daada.
Si lo que queremos pintar ya tiene pintura para madera que se le aplic en algn momento,
podemos hacer dos cosas: lavar bien con detergente y pintar encima, o lo que es mejor dar
una lijada y dejarla con su color natural nuevamente.

El arte de la Pintura para madera

La tcnica de la pintura para madera consiste en realizar siempre trazos verticales
constantes, el pasado en el sentido de las vetas se le puede
dar en una ltima instancia si se pretende un acabado
perfecto.

El tipo de pintura para madera que se debe aplicar es pintura

vinlica o laca. En el caso de la vinlica se debe usar con un
pincel o mismo con una brocha, dependiendo del tamao y
la superficie que se quiera decorar.

Si se va a usar laca la mejor manera de aplicarla para que

quede prolijo y uniforme es hacerlo con una pistola
neumtica.

Una vez que se termina de pintar se le puede aplicar una

capa de barniz, con lo que alcanzaremos un cierto brillo adems de proteccin.

El cuidado de los pinceles se debe realizar desde el momento mismo que se termina de
pintar, donde se recomienda lavar los pinceles con jabn lquido hasta sacar bien toda la
pintura para madera de las cerdas.

Una vez que se encuentren bien limpios lo mejor es secarlos con un pao suave y colocarles
un poco de gel para cabello peinando las cerdas; esto te garantizar que los pinceles se
mantengan en perfecto estado por mucho ms tiempo.

Sigue>> Pintura decorativa sobre madera

Tcnica de decapado para muebles

Pintura

Imprimir artculo

Recomendar a un amigo

La tcnica de decapado para muebles consiste en la eliminacin parcial de una

capa superficial de la pintura de los mismos. Puede realizarse de dos modos, ya
sea empleando una ptina que se retira con un pao, o por lijado de diferentes
capas de pintura.
La tcnica de decapado consiste en la eliminacin de la capa ms superficial de pintura de
un objeto, de forma que quede expuesta cierta porcin de la
pintura anterior. Esta tcnica confiere un aspecto viejo y
gastado a los objetos.

Hay dos modalidades para lograr el decap: lijando la

superficie para permitir que la capa de pintura vieja ase
asome, o mediante una ptina que imite este efecto de lijado.

Cuando se realiza la ptina decapado, se da una mano de

pintura sobre otra capa que est seca, y la retiramos con un
pao, inmediatamente que se pinta. No debe pintarse
uniformemente, sino que se pintar de manera irregular,
aplicando brochazos sin cubrir la superficie completamente.
Cuando se pasa el pao para retirar la pintura, debe hacerse
en el sentido paralelo al sentido de la pintura.

Como hacer la tcnica de decapado:

Materiales:

Lijas para madera

Pintura plstica mate color claro (blanco, gris, crema).
Pinceles y brochas
Ltex
Cera de ebanista nogal
Pintura al leo color teja.

Procedimiento:

Primero lijamos en el sentido de la veta de la madera para abrir los poros. Tambin puede
pasarse un cepillo de cerdas metlicas en el sentido de la veta, y luego se eliminarn todos
los restos. Se mezcla en partes iguales: la pintura, el ltex y el agua. Empleando un pincel,
se extiende una capa fina e irregular de veladura. Inmediatamente se pasa la lija por algunas
zonas, para descubrir el fondo de pintura. Se deja hasta que casi est seco, y se da otra capa
de pintura. Se pasa el pincel casi seco y apenas rozando la superficie de modo que el efecto
no cubra. Una manera de evitar que el color quede plano, es agregar una pizca de pintura al
leo a la pintura clara. Se pasa otra mano como la anterior, y se vuelve a lijar levemente. Se
deja secar completamente y se frota para darle brillo.

Tambin se puede lograr la tcnica de decapado, con una sola capa de ptina, aplicndola
directamente sobre la madera, para resaltar la veta. Obteniendo un mayor contraste en las
maderas duras. Las esquinas y molduras deben tratarse con el pincel casi seco, con apenas
toques leves, para darle mayor naturalidad.

Otra forma de resaltar el decapado, es pintando una primera mano con una pintura oscura,
para que resalten ms esas partes al lijar la capa superior.

Pintura decorativa sobre madera

Pintura

La pintura decorativa sobre madera es parte de las artesanas populares, y

tiene una larga tradicin. Podemos encontrar distintos estilos, provenientes de
diversas regiones, que tienen algunos aspectos en comn, y otros distintivos.

La pintura decorativa sobre madera goza de una larga tradicin, y tiene expresiones en
distintas civilizaciones y culturas. El empleo de esta pintura en la decoracin de muebles y
otros objetos de carpintera.

Estas obras estn llenas de colorido y se originan en el arte popular, donde sirven para
plasmar la alegra y fantasa de la gente del pueblo, en diseos decorativos que aumentan el
valor esttico de los objetos de uso cotidiano.

Pintura decorativa de muebles:

Podemos destacar diversos estilos de pintura decorativa sobre madera, denominados de
acuerdo al lugar donde surgieron.

Estilo clsico francs: en la Provenza se especializan en los muebles decorados con

influencias de los estilos Luis XV y Luis XVI. Las ramas de olivo, las espigas de maz, las
rosas, cintas, flores de lis, son los motivos ms comunes de este estilo. Los colores
preferidos son los tonos pastel, el dorado y el gris.

Estilo Rosemaling: el nombre significa pintado de rosas y se origina en Noruega, en el

perodo entre el siglo XVIII-XIV. Tiene tres vertientes ubicadas en distintas regiones: la del
centro de Noruega, influenciada por el barroco, con colores vivos. En la costa sud-oriental
se emplean los motivos coloridos sobre fondo oscuro. La zona de Telemark est
influenciada por el rococ, con fondo rojo y contornos oscuros.

Estilo country americano: o estilo Pennsylvania Dutch, proviene de los colonos y se

caracteriza por motivos sencillos como graneros y otros. El colorido es intenso y variado.

Estilo mediterrneo: este estilo tambin es una fusin de varias culturas, y se asemeja a la
pintura sobre cermica (Talavera de la Reina). Los colores predominantes son el azul y el
blanco. Los motivos provienen de la naturaleza y la vida cotidiana, como hojas, trenzas,
olas, etc.

Estilo ingls: tambin conocido como Roses and Castels, y proviene de los motivos
empleados en la decoracin que predominantemente son castillos, rosas, diseos
geomtricos.

Estilo Bauernmalerei: se origina en ciertas regiones de Alemania, Suiza y Austria. Los

motivos se pintan sin dibujo previo, y por lo general son florales. Podemos encontrar
ejemplos de muebles y objetos provenientes del siglo XVI.

Todos estos estilos emplean tcnicas artesanales y materiales

tradicionales. Requieren de una preparacin previa de las
superficies a pintar, para optimizar los resultados.

Tcnica del Esfumato

Pintura

El esfumato o sfumato, es la tcnica de pintura

inventada por Leonardo Da Vinci durante el
Renacimiento. La tecnica del esfumato permite diluir
los contornos, confiriendo a la pintura mayor
realismo y profundidad, quitndole el
acartonamiento que tena hasta el momento.

El esfumato o sfumato es una tcnica de pintura, que consiste en distribuir sombras tenues
en una composicin pictrica, para darle un aspecto de
difuminado, sin las bruscas transiciones de color.

El esfumato se obtiene por superposicin de finas capas de

pintura, con lo cual se logran contornos difusos, lo que
contribuye a romper con la chatura de la pintura, aportando
profundidad y realismo.

La invencin del esfumato se atribuye a Leonardo Da Vinci

(1452-1519), pintor italiano del Renacimiento.

Que es el esfumato:
La tecnica del esfumato empleada por Leonardo Da Vinci
nunca fue revelada, pero estudios espectrogrficos
realizados por Pascal Cotte, permiten componer una teora
acerca del procedimiento pictrico empleado.

Sobre una base de madera (lamo), se aplica una pasta de yeso

y cola(el gesso).
Trazado de un esbozo inicial con pincel.
Aplicacin de una capa fina de leo sobre toda la base (la
imprimitura).
Pintado de valores intermedios y sombras.
Plumeado de las sombras con la punta del pincel, y de los
valores intermedios.
Aplicacin de una capa translcida muy fina sobre todo el
cuadro (con color acorde a cada zona).
Repaso de las zonas plumeadas, y homogeneizacin de los espacios entre los trazos con
pinceladas muy pequeas.
Retoques diminutos hasta conseguir la graduacin tonal, obteniendo un degradado suave
entre las zonas de luz y sombra.

Con la tcnica del esfumato las pinceladas son invisibles a simple vista.

Sigue>> Pintar con la tcnica de acuarela

Tcnicas de pintura country

Pintura

Las tcnicas de pintura country son muy empleadas en la decoracin del hogar.
Los colores que se emplean son vivos y puros, aunque tambin predominan los
tonos pastel. Los pequeos detalles tienen especial importancia en este estilo,
y es frecuente que se complemente con el agregado de pequeos elementos
pegados.

La pintura country en madera tiene su mayor exponente en Estados Unidos, aunque su

origen es diverso.
 Consiste en la pintura de madera con colorido variado, que
debe incorporar agregados como cermicas, botones y tela.
Puede aplicarse en diferentes elementos decorativos para el
hogar.

Este estilo de pintura tiene reminiscencias del campo y de

all su nombre. Los colores empleados son vivos, aunque
predominan los tonos pastel.

Las tcnicas de pintura que se emplean son variadas, pero el

resultado tiene el sello inconfundible del estilo.

Pintura country sobre madera:

Este estilo de pintura se caracteriza por resaltar los pequeos detalles pintados. En general
se emplean pinturas acrlicas o ltex.

La pintura country siempre utiliza como base el blanco, que

sirve de fondo y sellado. El fondo debe estar parejo y cubrir
completamente la madera.

Sobre el fondo blanco se traza el dibujo que se desea pintar.

Se colorean las distintas zonas del color elegido, sin
sobrepasar el contorno de lpiz. Luego se dan los distintos
detalles que van pintados con otros colores, y pueden ser
punteados, o toques de color simulando la trama de los
tejidos, etc.

Los motivos de este tipo de pintura suelen estar relacionados

con el campo, campesinos, animales, vegetales, o la
naturaleza en s. Son muy utilizados los detalles en los
contornos de las figuras, como punteados, esfumados, texturas, etc.

El acabado de la pintura country suele ser brillante, lo que combina con los colores
brillantes.
Es comn que se incluyan detalles aplicados como flores secas, trozos de tela, lazos de
colores, botones, detalles de cermica, entre otros.

Craquelado
Pintura
La tcnica de craquelado es una tcnica de acabado muy popular, empleada
para dar un aspecto aejo a la superficie de los objetos. El craquelado es muy
sencillo y puede lograrse empleando productos especficos para el fin, o con
algunos trucos de pintura.

La tcnica de craquelado es un acabado que imita un aspecto envejecido. Se trata de una

tcnica sencilla y una de las ms empleadas.

El craquelado reproduce las finas grietas que se producen en las superficies viejas pintadas
al leo, o en lozas antiguas, y en muebles ajados. El craquelado se produce por la
contraccin gradual y despareja de las distintas capas de pintura en una superficie. Si se
coloca una capa de pintura de base sinttica, ltex (de secado lento), y una capa de pintura
de base acuosa, acrlico (de secado rpido), se obtiene un efecto de craquelado. La pintura
acrlica seca rpidamente, mientras el ltex lo hace lentamente, generando tensiones
superficiales durante un tiempo mayor, con lo que la capa de acrlico se resquebraja
siguiendo el movimiento de las tensiones de la pintura de la capa inferior.

Para realizar un craquelado podemos recurrir a preparados caseros, o a productos

especficos para craquelar. En el caso de los productos craqueladores, es necesario seguir
las instrucciones del fabricante, ya que suelen ser sensibles a calor, las corrientes de aire, y
necesitan de condiciones adecuadas para su correcto funcionamiento.

Tcnicas de craquelado:
1. Craquelado con detergente:

Se aplica una mano de pintura ltex de cualquier color. Si se

aplica un color ms oscuro que el color final, resaltar ms el
craquelado. Se deja secar. Aplicar detergente con un pincel, con
consistencia espesa. Pintar otra capa de pintura ms clara o igual
que la de la base, pero no puede ser ms oscura, porque no se
notara el craquelado. Tambin se puede usar la pintura diluida.
Esta tcnica sirve tambin para aplicar sobre telas, en dicho
caso, es necesario aplicar el detergente directamente sobre la
tela.

2. Craquelado con clara de huevo:

Se aplica una primera mano de ltex y se deja secar. Luego se pincela con clara de huevo y
se deja secar naturalmente. Se pinta con un color contrastante con el de la base.

Este craquelado es ideal para superficies pequeas, porque las grietas que se logran, son
pequeas. categora: Pintura.
Tcnica de pintura al leo
Tcnicas

La pintura al leo es la principal tcnica pictrica empleada desde el siglo XV.

Se aplica sobre diversas bases sin que cambie el aspecto final, pero el soporte
ms empleado es el lienzo, por su liviandad y por ser ms apto para las
pinturas de gran tamao.

La pintura al leo emplea como medio el aceite. Es la principal tcnica pictrica desde el
siglo XV. Esta tcnica se conoce al menos desde el tratado del monje Tefilo del ao 1100.

Las bases sobre las cuales se aplican los leos pueden variar sin que cambie el aspecto
final. S vara la tcnica de preparacin de las bases, porque los materiales tienen diferentes
puntos de absorcin. Desde el Barroco, en el siglo XVII, el lienzo es el soporte ms
popular, ya que era ms liviano que la tabla, soporte muy empleado por la escuela
flamenca.

Soporte para la pintura al leo:

El lienzo es el soporte ms empleado para la pintura al leo, debido a su ligereza y a que se
presta ms para la realizacin de obras de gran envergadura
y para la pintura al aire libre.

Las telas ms empleadas para confeccionar los lienzos son el

lino y el camo. Tejidos como el algodn, que posee una
porosidad muy grande y es muy higroscpico, o la seda, que
se quiebra por la accin de los aceites, no sirven para este
propsito. Tambin importa de qu forma est tejida la tela,
el tejido en espina-pez y el granuloso, son aptos.

El lienzo debe colocarse sobre un bastidor de madera, y es

tensado convenientemente.

La preparacin del bastidor se hace mediante una imprimacin, que deja lista la tela para
recibir la pintura. De ella depende la luminosidad del cuadro y la duracin del mismo. La
imprimacin busca proteger al lienzo y eliminar la porosidad del mismo, para ello se aplica
una primera mano de cola, rebajada con amonaco y glicerina, para que la tela no se pudra o
rigidice. Luego se aplica una mezcla de cola dulce, xido de cinc y carbonato de calcio.
Puede aplicarse en varias capas, con pincel o esptula. Siempre se deja secar bien la mano
anterior y se rasca antes de la siguiente aplicacin. Para que el fondo no absorba,
empleamos aislantes a base de barniz.
Los aglutinantes del color en la pintura al leo:

En la pintura al leo se utilizan como aglutinantes para la disolucin de los pigmentos, los
aceites grasos y algunas esencias y resinas, que aportan cualidades para evitar
contracciones y rugosidades.

Los aceites ms empleados son el de linaza, que se obtiene de las semillas del lino, y es el
aceite ms secante. El aceite de nueces, se obtiene del prensado de nueces maduras, y el
aceite de adormidera, del prensado de semilla de adormidera blanca. Estos dos no
amarillean tan fcilmente como el aceite de linaza.

La esencia ms empleada es la trementina, obtenida de la destilacin del blsamo de pino, y

no d

eja huellas porque se evapora completamente. Se emplea para aplicar finas pelculas de
color.

Las resinas, pueden ser duras, como el copal y al mbar; o

blandas como la almciga y la dammar.

Aplicacin de los colores en la pintura

al leo:
La pintura directa al leo o pintura alla prima, es el
mtodo ms rpido, donde se trabaja sobre el efecto final
desde el comienzo. Exige un gran dominio y experiencia.

La aplicacin por capas es una tcnica muy antigua, en la

capa inferior se obtiene el dibujo (forma), con el sombreado
y un esbozo del color. En la capa superior, se realiza la representacin del efecto cromtico.

Una de las tcnicas ms usadas en la pintura al leo, es la aplicacin del color por
veladuras, o sea por transparencia. Se aplican capas tenues, fluidas, que van siempre del
claro al oscuro.

Cuando la pintura est acabada y bien seca, se aplica una capa de barniz protector.

El barniz puede utilizarse para otros usos, agregado a los colores para darles brillo y
solidez, se puede usar para separar dos capas de color.

Sigue>> Pintar con la tcnica de acuarela

Con las ptinas al leo conseguimos crear excelentes enviejecidos,
de prcticamente todos los colores. Patinar con leos es una
tcnica utilizada desde siglos y una estupenda manera de decorar
sus puertas, armarios, mesas, sillas, paredes molduras de
escayola, etc. Lo ms importante es la preparacin de la
superficie que vamos a patinar. Segn el acabado que queremos
conseguir la superficie puede ser lisa o con relieve.

1. El primer paso es imprimar.

La mejor impimacin para el leo es el esmalte satinado (para

muebles o carpintera de madera), aunque si se trata de paredes o
molduras de escayola podemos imprimar con pintura plstica
satinada del color deseado (es la manera ms barata y nos
ahorramos tambin el olor a esmalte). Lo impotrtante es que el
soporte est totalmete sellado y que la ptina al leo no penetra
en la superficie y de esta manera no seca rapido y nos de tiempo
trabajarla.

2. Preparacin de la ptina. La receta es:

1 parte de barniz incoloro satinado

1 parte de aceite de linaza (se vende en cualquier almacn de

pintura)

leo para conseguir el color deseado

Aguarrs para diluir la mezcla

3. La aplicacin.

Para el proceso de la aplicacion del leo sobre superficies

pequeas (molduras, muebles)nesecitamos brocha o pincel y trapos
blancos y limpios de algodn.

Repartimos la patina sobre la moldura de escayola p.ej. y

enseguida empezamos a limriarla con el trapo, de esta manera las
partes planas de la moldura se quedan casi limpias del color del
leo y en los rincones y curvas queda del color de la ptina. Si
quere el efecto ms pronunciado no apreten mucho el trapo, as
quedar ms leo sobre la moldura y se notara menos el color del
fondo. El secado de la patina es de 2 a 5 dias, teniendo el cuenta
que el aceite de linaza seca muy lento. No sera buena idea
patinar en un ambiente con polvo.
Para patinar suprficies grandes (paredes, techos, etc.)
nesecitamos un rodillo de pelo corto o de esponja y trapos
esponjas naturales o rodillos especiales (de goma), para distintos
efectos.

La manera es igual, repartimos la ptina sobre la pared con el

rodillo y luego empezamos sacar el dibujo deseado, limpiando con
la esponja o el trapo. Tenemos que tener en cuenta que la ptina
al leo huele a mucho a aguarrs y el secado es lento, cualquier
toque a la pared despues de 1-2 das puede destrozar nuestro
trabajo. Es imprescindible utilizar mascarillas especiales para
esmaltes cuando trabajamos con leos o esmaltes!!!

Las ptinas al leo se pueden utilizar tanto en el exterior como

en el interior, teniendo en cuenta que la mayor parte del material
es barniz. Son materiales que dan gran dureza y pueden durar
varias dcadas. Son aplicables a todos los tipos de superficies.

Yo soy pintora, desde hace muchos aos, la veladura si se aplica sobre leo.
Debes dejar secar la capa sobre la cual quieres aplicar la veladura. Una vez
que est totalmente seca, puedes aplicar la veladura con cualquier pincel, es
un poco de leo o pigmento, mezclado con aguarrs (se ver un poco opaco),
mezclado con aceite de linaza (se ver brillante) o mezclado con algun barniz o
con liquin. suerte. procura darle una sola pincelada al rea, si quieres que
laveladura sea ms obscura, cuando esa primera pincelada est seca, vuelves
a dar otra pincelada y as sucesivamente.