Ver la arquitectura romnica y

gtica, entenderla, sentirla y

analizarla en diversas partes
del mundo nos da una nueva
visin de la construccin en
otros tiempos y poder
comprender y percibir su
estilo. El siguiente documento
es una recopilacin del anlisis
arquitectnico romnico y
gtico en Inglaterra y en la
arquitectura modjar, ver su
espacio, estructura e imagen,
este anlisis permitir la
INDICE.
apertura a un vocabulario, a
CAPITULO 1. ARQUITECTURA ROMNICA EN
un conjunto de trminos a
INGLATERRA
travs de los cuales
conceptualizamos y hacemos
comunicable la experiencia de
 1.1 INTRODUCCIN
1.2 ANALISIS ARQUITECTONICO ROMNICO
1.2.1 Contexto
a) factores determinante: factor cultural
b) factores condicionante: factor ecolgico
1.2.2 Semitica arquitectnica del estilo
anglonormando
1.2.3 Semntica arquitectnica del estilo
anglonormando
1.2.4 Sintaxis arquitectnica
a) Sintaxis espacial de la arquitectura ROMNICA en
Inglaterra
b) Sintaxis estructural de la arquitectura ROMNICA
en Inglaterra

1. Elementos sustentantes
11. Elementos sustentados
c) Sintaxis de imagen l de la arquitectura ROMNICA en
Inglaterra
1.2.5 Pragmtica arquitectnica

CAPITULO 2. ARQUITECTURA GTICA EN INGLATERRA

2.1 INTRODUCCIN
2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GTICO
2.2.1 Contexto
a) Factores determinante: factor cultural
b) Factores condicionantes: factor sociolgico
ecolgico
2.2.2 Semitica arquitectnica GTICA
2.2.3 Semntica arquitectnica GTICA
2.2.4 Sintaxis arquitectnica
a) Sintaxis espacial de la arquitectura GTICA en
Inglaterra
b) Sintaxis estructural de la arquitectura GTICA en
Inglaterra
c) Sintaxis de imagen de la arquitectura GTICA en
Inglaterra
CAPITULO 3.ARQUITECTURA MUDEJAR
3.1 INTRODUCCIN
3.2 ANALISIS ARQUITECTONICO MUDEJAR
3.2.1 Contexto
a) Factores determinantes: factor cultural
b) Factores condicionantes: factor sociolgico
ecolgico

3.2.2 Semitica arquitectnica MUDEJAR

3.2.2 Semntica arquitectnica MUDEJAR
3.2.3 Sintaxis arquitectnica
a) Sintaxis espacial de la arquitectura MUDEJAR.
b) Sintaxis estructural de la arquitectura MUDEJAR.
c) Sintaxis de imagen de la arquitectura MUDEJAR.

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFA
CAPITULO 1. ARQUITECTURA ROMNICA EN
INGLATERRA

1.1 INTRODUCCIN

En primer lugar es necesario comenzar haciendo una breve

introduccin acerca del arte Romnico. Se trata de un estilo
artstico que floreci en Europa occidental en torno al ao
1000 d. c., y que estara vigente hasta el siglo XII, cuando
fue sustituido por el arte gtico. Su principal campo de
actuacin fue la arquitectura, aunque tambin innov en
aspectos como la escultura, pintura o artes decorativas.

2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GTICO

1.2.1 CONTEXTO
Se aplica la denominacin de Arte Romnico para designar una serie
de manifestaciones artsticas, que tuvieron lugar en la Europa
Occidental cristiana, los reinos hispano-cristianos, Francia, Italia,
Alemania, Inglaterra, etc. Por tanto adquiere un carcter
internacional, durante la Edad Media. Surgi en el s. XI y se desarroll
en dicha centuria y en el s. XII, aunque todava en el s. XIII se
continuaron obras artsticas en estilo romnico. El nombre de
Romnico se acu en el s. XIX por el francs Caumont, y se le aplic
a un tipo de arte en el que se daban gran nmero de elementos
romanos (muros de sillares, planta basilical, arco de medio punto,
bvedas: de medio can, de arista...) y que apareca al mismo
tiempo que las lenguas romances derivadas del latn; pero al que se
aadan otras aportaciones variadas: bizantinas, islmicas, de los
pueblos brbaros o germnicos, etc.
 A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR CULTURAL

Los orgenes del arte Romnico son bastante confusos. Por un lado
desde el siglo V la Iglesia haba sido el nico vnculo supranacional
que agrupaba a los Estados cristianos de Europa occidental, y haba
contribuido a la expansin de la cultura clsica desde su centro en
Roma. As se puede decir que las tradiciones romanas se conservaron
en algunas zonas, como el caso de Italia, Francia, Inglaterra, etc. Esto
unido con la presencia de tendencias artsticas prerromanas locales,
contribuy a la aparicin del arte romnico, cuyo significado es a la
manera de los romanos.
 Por lo que se refiere al caso
especfico de Inglaterra,
lugar de nacimiento de
Bertrand de Born, la invasin
normanda y la victoria de
Guillermo el Conquistador en
la batalla de Hastings, en
1066, supone la integracin
de Inglaterra en el devenir
cultural europeo y la ruptura
con los pases escandinavos.
De todas formas se
conservan algunos ejemplos
de la arquitectura prerromnica en Inglaterra. Aunque el romnico en
tierras inglesas comienza con Eduardo el Confesor, es en este periodo

de dominio normando cuando se van a comenzar las ms ambiciosas

construcciones del romnico ingls .Antes del siglo X la mayora de
los edificios se construan en madera y los primeros de piedra, que
fueron edificios toscos, como la torre de Todos los Santos de Earls
Barton en Northampton.
 Por
lo

referente al arte romnico en s mismo, la mayor parte de las

estructuras monumentales normandas se construyeron entre el 1120
y el 1200, como las partes principales de las catedrales de Ely,
Durhan, Lincoln, Winchester y Gloucester y las grandes iglesias
abaciales en Fountains (Yorkshire) y Malmesbury (Wiltshire) .
Los conquistadores normandos importaron a su nuevo territorio sus
tradiciones constructivas. Obispos y abades hacan venir de
Normanda maestros de obras e, incluso, a veces, los mismos
materiales para erigir monasterios y catedrales iguales a los de su
tierra de origen. De esta manera las monumentales fbricas se
convertan en smbolos imponentes del poder de los vencedores.
En Normanda la arquitectura del pleno romnico haba heredado de
sus primeras manifestaciones una especial preocupacin por la
articulacin del muro que ahora desarrollar ampliamente. Dos
iglesias monsticas, la Trinidad y San Esteban de Caen, construidas
bajo el patrocinio de Guillermo el Conquistador y su esposa se
convertirn en el modelo arquetpico en el que se inspiren los
constructores anglonormandos; el tratamiento de los muros y su
desmaterializacin se logra en la catedral de Peterborough, obra ya
de la segunda mitad de XII, coincidiendo con algunas de las
experiencias de la primera arquitectura gtica francesa. La elevacin
en tres pisos se mantiene tanto en cabecera, como transepto y naves,
logrndose de esta manera el triunfo definitivo de la primitiva
solucin muraria experimentada en las iglesias normandas del primer
romnico.
La arquitectura monstica tendr en las fundaciones de los
cistercienses sus ms importantes y monumentales fbricas
arquitectnicas. Las iglesias de estos cenobios responden a la
consabida tipologa de bsides de testeros rectos y dispuestos en
batera sobre una amplia nave de crucero. Aunque modificados en
parte los templos de Tintem (Monmouth), Kirkstall (Airedale) y
Rievaulx, cerca de Helmsley, son un buen testimonio de este
prototipo en las primeras fundaciones del Cster en Inglaterra.

La arquitectura militar adquiri una gran importancia al constituir el

principal instrumento de dominio del territorio conquistado. Mediante
la construccin de grandes torres se aseguraba la situacin
dominante de las guarniciones normandas sobre la poblacin
anglosajona. Al principio sirvieron los tradicionales baluartes,
formados por una empalizada, un foso y un parapeto de tierra, pero
pronto fueron sustituidos por imponentes bastiones de piedra.
La caracterizacin romnica al principio se limitaba a la adopcin de
formas meramente epidrmicas, ornamentacin escultrica aplicada
a los vanos. La transformacin del monacato con la llegada de los
cistercienses, a la vez que la incorporacin del territorio irlands al
reino de Enrique II, contribuy decisivamente a la implantacin
definitiva de la arquitectura romnica en las nuevas construcciones
monasteriales.

Una de los factores determinantes fue la influencia religiosa que se

dieron en la arquitectura romanica . Estaran en relacin con las
formas de religiosidad de la poca, ya que unos interiores oscuros
daranla sensacin de un mayor recogimiento y misterio para los
fieles

B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR ECOLGICO

Las dependencias claustrales que siguen el esquema tradicional de la

orden en su ubicacin topogrfica, tuvieron que alcanzar formas
amplias para poder albergar su numerosa comunidad. La sala
capitular es una profunda dependencia de tres naves, mientras que el
refectorio se desarrolla en dos naves.

La orientacin por lo comn es en torno a un eje Este, cabecera, -

Oeste, pies, ya que esta recibe la mayor cantidad de luz a
comparacin de todo el espacio. Otro de los factores condicionantes
de la arquitectura romnica en Inglaterra son los materiales, se
emple la piedra, bien en forma de aparejos de sillera (sillares:
bloques de piedra cortados de forma regular), sillarejos (sillarejo:
pequeo sillar labrado de forma tosca o sin labrar) o la mampostera;
y en otras ocasiones el ladrillo.

1.2.2 SEMITICA ARQUITECTNICA DEL ESTILO

ANGLONORMANDO
 El romnico fue un estilo fundamentalmente religioso .Por
esta razn, los edificios tpicos del romnico fueron iglesias,
catedrales y los monasterios .la iglesia alcanzo un poder
supremo en el siglo XII. Por otro lado la iglesia se preocupaba
por orientar a sus feligreses, evitando que cayeran en
herejas o falsas creencia por esta razn la arquitectura se
reflejaba en recintos sombros, materializando un camino
de oscuridad y penumbras antes de llegar a dios (la luz).

1.2.3 SEMNTICA ARQUITECTNICA DEL ESTILO

ANGLONORMANDO
Los rasgos comunes hacan que los edificios romnicos
tuviesen poca luz interior y mostrase un aspecto muy slido
y compacto. Todos los elementos del edificio constituyen
parte de un conjunto destinado a resaltar el carcter sagrado
de la iglesia como lugar en el que se desarrolla el ritual
cristiano. La escultura y pintura forman parte inseparable del
edificio al igual que el campanario nico, aislado y diferente
estructuralmente.

El espacio est cargado de un profundo simbolismo:

la disposicin en forma de cruz latina que recuerda la

muerte de Cristo
la divisin de los brazos en tres naves representa a las
personas de la Santsima Trinidad
el espacio camino nos simboliza la marcha hasta
Jerusaln

1.2.4 SINTAXIS ARQUITECTNICA

A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA
ROMNICA EN INGLATERRA
El

espacio interior de los templos presenta una variedad espacial y

una direccionalidad de las naves hacia el altar mayor. Nos
encontramos ante el concepto espacio camino. Se produce un
fuerte contraste del interior (oscuro y sobrenatural) al exterior
(luminoso y mundano).
En las plantas de las primeras iglesias romnicas inglesas se
nota la particularidad de la gran longitud de las naves y muchas
veces los bsides son cuadrados, terminando en lnea recta,
disposicin tambin peculiar del antiguo estilo sajn. Las
criptas, como en Alemania, ocupan el crucero y el bside, con
macizos pilares que les dan un aspecto de severidad
extraordinaria. Las naves laterales estn separadas de la
central por pilares cuadrados que tienen en resalte una media
caa de columna, que parece destinada a sostener un arco toral
de una cubierta de bveda por arista.
Del estudio de la planta de estas iglesias inglesas del siglo XI,
que estaban en un principio cubiertas de madera, parece
deducirse como si los arquitectos hubieran presentido que ms
adelante, con los progresos de la construccin, habra
posibilidad de cubrirlas con sistemas de bvedas, que entonces
no eran todava conocidos

Principales caractersticas del romnico anglonormando, lo

que se puede resumir en los siguientes puntos:

o Empleo de plantas de tres naves, amplio transepto y

cabecera muy larga. Las naves principales se cubrieron
con techumbres planas, que ms tarde se sustituyeron
por bvedas ptreas, como en la catedral de Dirham,
 mientras que las naves laterales presentaban bvedas de
crucera.
o El tamao de los templos es de grandes dimensiones y
gran majestuosidad.
o Se construyen altas y decoradas torres en diversas partes
de los templos.
o Edificios largos y estrechos.

B)

SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA ARQUITECTURA

ROMNICA EN INGLATERRA

Los elementos constructivos aportan al espacio interior del templo

una sensacin de solidez. La escasez de ventanas hace que los
interiores no sean muy luminosos (luz natural).
Los edificios normandos presentan formas geomtricas simples de
proporciones masivas, su sillera incluye pequeas franjas
de escultura, a veces arcadas ciegas y espacios concentrados
de capiteles y de puertas redondas en el tmpano bajo una bveda. La
bveda normanda es una bveda con cpula.
Las molduras normandas son esculpidas o incisas, teniendo
ornamentos geomtricos, como bvedas con apuntado. Otro detalle
caracterstico de las catedrales inglesas del estilo anglonormando es
que estos pilares cuadrados, con molduras, estn a veces alternados
con gruesas columnas cilindricas, decoradas con una ornamentacin
geomtrica en zigzag y estras helicoidales.
Se tiende a respetar la clsica estructuracin del alzado mediante
arqueras del intercolumnio, tribuna y ventanales. Los arcos de la
tribuna son bforos y de magnfico tamao.
- Tempranamente se realizan ensayos que luego terminarn
desembarcando en el gtico, como el uso de arcos
apuntados, bvedas de crucera y desmaterializacin de los
muros.
- Muros y pilares macizos.
 1. ELEMENTOS SUSTENTANTES

11. ELEMENTOS SUSTENTADOS

ARCOS
1. imposta 7.Extradon
2.salmer 8.Rosca
3.Dovela 9.Luz
4.contraclave 10.Flecha
5.clave 11.Rion
6.Intradon 12.Jamba

BOVEDAS
CUPULAS

C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA ARQUITECTURA

ROMNICA EN INGLATERRA
 La decoracin se reduce a los motivos geomtricos del estilo
normando del continente; los mismos capiteles son simples formas
cbicas, con sencillas molduras en los bacos y en las bases.
La decoracin escultrica es mnima y en su lugar se realiza
decoracin geomtrica de zigzagueados y lenticulares, arcos muy
moldurados y entrecruzados.
1.2.5 Pragmtica arquitectnica

Los elementos constructivos aportan al espacio interior del templo

una sensacin de solidez. La escasez de ventanas hace que los
interiores no sean muy luminosos (luz natural).

CAPITULO 2. ARQUITECTURA GTICA EN INGLATERRA

2.1 INTRODUCCIN
Como ocurri en buena parte de Europa, la expansin de la Orden
cisterciense fue una de las principales vas de entrada del gtico en
Inglaterra. Aunque muchas de tales casas monsticas inglesas se
hallan ahora en ruinas a causa de las perturbaciones religiosas del
siglo XVI, es posible estudiar partiendo de ellas qu aplicacin se hizo,
cuando se edificaron, de los mtodos propios de la arquitectura
cisterciense que cubra sus templos con bvedas por arista y fue gran
difusora, tambin, de la de crucera.
 Pero junto a los monjes del Cister y a los arquitectos por ellos
empleados, pronto habra en Inglaterra otros constructores laicos ya
plenamente capacitados en el manejo de las soluciones gticas.

2.2 ANALISIS ARQUITECTONICO GTICO

2.2.1 CONTEXTO
A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR CULTURAL
El gtico llega a
Inglaterra antes de
que termine la fase
experimental en
Francia, por la
expansin de la
Orden cisterciense.
Comienza en
Londres en
Southwark y en la
iglesia del temple,
adquiere fuerza en
la segunda mitad del siglo XIII.
En el sur y en el este se desarrolla ms rpido que en otros
sitios de Inglaterra lo que lleva consigo el desarrollo de
Londres como capital.
Los ingleses cortesanos trataban de aislarse del pueblo
mediante los espacios de las catedrales.
Los mejores patrocinadores de obras se dieron en Londres
donde se concentraba el talento arquitectnico predominante
en los aos 1200 a 1400.

B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR

SOCIOLGICO ECOLGICO
EL PRIMER GTICO INGLS
La mejora de la
habilidad de los
albailes, un mayor
conocimiento de la
geometra y la llegada
de nuevas ideas del
extranjero junto con el
afn de construir
edificios ms grandes,
fuertes y bellos, trae
como consecuencia la
sustitucin de la
edificacin normanda
por un estilo nuevo
denominado gtico, que represent un gran avance en la Edad
Media.

EL GTICO DECORADO

Durante casi cien aos se impuso el Primer Gtico Ingls, pero el

mayor dominio de la geometra condujo de forma natural al tipo de
arquitectura gtica llamada geomtrica decorada. Un buen ejemplo
es el coro de Lincoln (1256) llamado Coro de los ngeles por las
estatuas talladas tras los arcos del triforio.

EL GTICO PERPENDICULAR

Mientras en el resto de Europa se segua experimentando con el

gtico flamgero, en Inglaterra comenzaba la ltima etapa del estilo
gtico. Este recibe el nombre de perpendicular o rectilneo, por el
gusto por las lneas verticales rectas y la utilizacin de paneles
rectangulares en los muros, techos y ventanas.

Materiales: A menudo tenan que traerlos desde lugares distantes

como la piedra, el hierro y el plomo. La madera era fcil de encontrar.
La argamasa la hacan con una mezcla de arena cal y agua.

2.2.2 SEMITICA ARQUITECTNICA GTICA

La sociedad estaba unida por la cristiandad, una sociedad unida por la
fe.

El arte gtico, como el romnico, fue un arte religioso; las catedrales

fueron sus edificios ms representativos en ella se llevaban a cabo
sus ritos religiosos, y estas reflejaban la luz, perpetua irradiacin del
dios sobre sus criaturas.

Sus ocupaciones principales fueron la predica y la enseanza de la

esperanza.

2.2.3 SEMNTICA ARQUITECTNICA GTICA

Su objetivo de excitar su sensibilidad, para suscitar emociones y
reflexiones marcadas por la aoranza, por la evasin espacio-
temporal y la rememoracin de los acontecimientos pasados
acaecidos en esos lugares sintticamente significados en el
monumento; en suma, la arquitectura del pasado, el monumento
histrico, se recargaba de una nueva semntica por medio de la
exploracin ejercitada a travs de esta va psicolgica.

La ciudad cristiana que se aglutinaba alrededor de la ctedra del

obispo: la autoridad de la cabeza de la dicesis rega toda la vida de
los estamentos y cofradas, de los gremios e individuos, de clrigos y
laicos. Muchas catedrales han permanecido como monumentos que,
etimolgica y redundantemente, rememoran estos tiempos: al tiempo
que numerosas de sus funciones han cambiado, e incluso algunas se
han reducido o hasta extinguido, paralelamente se ha acrecentado el
valor simblico de estos templos, permanencias y smbolos colosales
de una Cristiandad ya fenecida pero evocada por el espritu. El sueo
de una comunidad traspasada y unida por una vida espiritual es una
recurrencia en la Edad Contempornea, perodo histrico de grandes
logros sociales y tecnolgicos, pero tambin era de convulsiones y de
desorientacin de las conciencias

2.2.4 SINTAXIS ARQUITECTNICA

A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA GTICA

EN INGLATERRA
A. Transepto G. Coro J. Seora N. Santuario
B. Nave H. Presbiterio capilla principal
C. Crucero I. Ctedra o K. Altar mayor O. Ambulatorio
D. Coro pasillo Trono del L. Retablo
E. Sacrista obispo M. Trascoro
F. Capilla

Estilo Primitivo
- Catedral de Canterbury.
 I. Presenta una muy alargada planta de tres naves
con doble transepto y cimborrio en el primero.
II. El bside del templo tiene una baja girola
sostenida por columnas de fuste monolticos

Gtico Pleno o Decorativo

- C

abecera plana sin girola

en el que se abrira un gran
ventanal.
- Doble transepto, el primero mayor que el segundo.
- Planta alargadsimas, reservando para el clero un espacio
amplio.
- Catedral de Salisbury.
I. planta alargada con tres naves y doble crucero
 II. es un templo con dos transeptos, uno
interrumpiendo por su mitad la longitud de la
nave central y del cual surge la gran torre, y otro
menos saliente, que precede al coro y al bside.

- Catedral de Wells.
I.
Plan
o
que muestra los cuatro pilares del transepto

(centro)

Gtico perpendicular y Tudor

- El particular nfasis en la lnea recta, tambin se lo conoce
como estilo Rectilneo.
- Capilla Del Kings College de Cambridge
I. Es una alta capilla rectangular iluminada por
gigantescas ventanas de estilo perpendicular, no
tiene naves laterales pero tiene una hilera
continua de capillas menores
- Abada Westminster
 I. Posee un transepto ms ancho que la nave del
eje principal y contiene detrs del crucero un
coro interior, con el altar y el sepulcro del rey

Enrique VII que constituye el mejor ejemplo del

estilo perpendicular.
B) SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA ARQUITECTURA
GTICA EN INGLATERRA
ASPECTOS GENERALES
A. Arbotantes E. Triforio I. Ojivas K. Boquetone
B. Pinculo F. Techumbre diagonales s
C. Contrafuert de madera J. Arcos L. Arco
e G. Claristorios torales apuntado
D. Pilar H. Arco
fasciculado formero M.

N.

Estilo Primitivo
- Catedral de Canterbury.
I. Utiliza arbotantes, pero los contrafuertes no son
excesivamente importantes por ser longitudinal.
 Gtico Pleno o Decorativo
- la supresin de los crculos en las traceras de las ventanas
haba conducido al empleo de curvas dobles que
evolucionaron hacia la tracera flamgera.
- Bvedas no muy elevadas, pero de gran riqueza decorativa
con complicadas nervaduras que dan paso a mediados del
siglo XIV a las bvedas de abanico.
O.
P.

Bveda
de King's College (Cambridge)
- Catedral de Salisbury.
I. El interior muestra cierta verticalidad, gracias a
los arcos muy ojivales. Las bvedas de crucera
son sencillas, de cuatro nervios.
II. sus niveles interiores se diferencian por grandes
vigas horizontales.
- Catedral de Wells.
 I. Las nervaduras angulares se combinan con otras

que parten de una pilastra central, para formar

una bveda rica en arcos terceletes que forman
tambin diseos geomtricos en forma de tijera
en las bvedas de la nave de la iglesia.

Q.

R.
Arcos terceletes

S.

T.

Gtico perpendicular y Tudor

- Aumenta el uso de las Bvedas de abanicos con muchas
ms nervaduras combadas e incluso claves colgantes de
gran efecto decorativo.
- Uso del arco tudor, una arco apuntado achatado.
- Pero tambin se introducen los arcos conopiales y Tudor.
- El triforio desaparece o es sustituido por paneles
- Utilizacin de las la bveda de abanico.
- El uso de moldura verticales en los muros y traceras
- Catedral de Gloucester
I. La estructura normanda inicial se cubri con una
elaborada retcula de tracera, lo mismo sucede
con el coro.
II. Tiene las primeras bvedas de abanico.
III. El coro tiene una altura de cuatro niveles y
bveda de piedra.
- Abada Westminster
I. Iglesia de tres naves con contrafuertes
reforzados, unidos mediante arbotantes a la gran
nave central de 31 metros de altura.
U.
C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA ARQUITECTURA
GTICA EN INGLATERRA
V.
Estilo Primitivo
- Catedral de Canterbury.
I. La fachada se enmarca con dos torres y hay
decoracin con hornacinas.
II. Grandes ventanales en lugar del rosetn.
III. Se desarrolla un tipo de fachada, denominada de
pantalla, la fachada surge como una pantalla con
una reducida puerta de acceso y numerosas
arqueras ornamentadas con estatuas, que cubren
toda la superficie, incluidas las torres.

W.L
a

catedral se complet en el siglo XIV por el

arquitecto Henry Yevele, lo cual le adhiere el estilo
perpendicular, con lo cual los niveles superiores
estn unificados, pero el rea con vidriera del nivel
alto oscurece las bvedas y acenta el efecto
mstico por el contraste con la arquera principal
bien iluminada

X.
Y.
Z.
Gtico Pleno o Decorativo
- Las fachadas Principales se decoran casi de arriba a abajo
con pisos de arcadas ciegas y esculturas en hornacinas.
- Caracterstico de este periodo son las ventanas con
tracera y tambin se construyen salas capitulares de
forma poligonal.
- La portada del acceso son reducidas y sin decoracin
escultrica.
- Las torres que la flaquean suelen ser de menor altura que
el cimborrio y sobre sale el ancho del edificio.
- Catedral de Salisbury.
I. La fachada de la
catedral de Salisbury
tambin es muy
tpica, ya que en ella
proliferan multitud
de galeras de arcos,
normalmente bforos
con parteluz, que
desde la lejana
aparecen como un
mosaico o retcula.
II. Se hace un gran uso del mrmol de purbeck para
crear un fuerte colorido.
III. Tiene un alzado interior de 3 niveles similar al
usado en Francia.

- Catedral de Wells.
I. El frente poniente es una fachada falsa cubierta
de elaboradas esculturas.
II. La escultura interior, de hojarascas, se ameniza
con la presencia de realistas cabezas burlescas
que aparecen entrelazadas con los adornos
vegetales.
III. Al trmino de la nave, y por encima de su unin
con la capilla absidal hay un enorme ventanal.
AA.

Gtico

perpendicular y Tudor
- Ms sencillo en las fachadas y, sin embargo, ms complejo
en los interiores
- La linealidad y la perpendicularidad son especialmente
claras en el diseo de las ventanas, que alcanzaron
tamaos grandes, a veces inmensos, con ajimeces ms
delgados que en pocas anteriores, lo que dio ms libertad
a los maestros vidrieros.
- Los contrafuertes y los lienzos de muro se dividen
asimismo en paneles verticales.
- se da mayor importancia a las ventanas del claristorio
- la introduccin de grandes vanos elpticos
- Inmensos vanos acristalados, en ocasiones tan anchos
como altos, en los que se superponen geomtricamente
travesaos rectangulares.
- Las portadas se enmarcan a menudo en un alfiz,
rellenndose las enjutas con cuadrifolios o tracera.
- Abada Westminster
I. Las dos torres que enmarcan el conjunto la
convierten en la fachada inglesa ms parecida al
modelo francs. Es famosa por la gran
abundancia de estatuas encajadas dentro de las
molduras que la recubren.
AB.

AC.
AD.
AE.
AF.
AG.
AH.
AI.
AJ.
AK.
AL.
AM.
AN.

AO. CAPITULO 3. ARQUITECTURA MUDEJAR

3.2 ANALISIS ARQUITECTONICO MUDEJAR

3.2.1 Contexto
AP.El arte mudjar e
s un estilo
artstico que se
desarrolla en los
reinos cristianos
de la Pennsula
Ibrica, pero que
incorpora
influencias,
elementos o
materiales
de estilo hispano-
musulmn, es la
consecuencia de
las condiciones de convivencia existente de la Espaa medieval
y se trata de un fenmeno exclusivamente hispnico que tiene
lugar entre los siglos XII y XVI, como mezcla de las corrientes
artsticas cristianas (romnicas, gticas y renacentistas) y
musulmanas de la poca y que sirve de eslabn entre las
culturas cristianas y el islam.

AQ. Viene del vocablo rabe "mudayyan" que significa "aquel

al que se le ha permitido quedarse", utilizado desde el siglo XIII.
La voz "mudexar" se registra en el siglo XVI.
AR. Algunos autores afirman que los mudjares hacen su
aparicin con los primeros prisioneros que capturaron los
monarcas cristianos. Adquieren el carcter de grupo social al
aceptar unas capitulaciones, donde se les garantiza el respeto
de sus vidas, haciendas, religin, lengua, sus barrios (alhamas)
y sus funcionarios.

AS. Los mudjares que se establecieron en Castilla y len

procedan del antiguo reino de Toledo, formando parte del
proceso repoblador del rey de Len Alfonso V. En un territorio
pobre en piedra se desarrolla una arquitectura basada en el
ladrillo, material que ya se conoca en el siglo V.

AT.
A) FACTORES DETERMINANTES: FACTOR
CULTURAL

AU. FILOSOFA Y PENSAMIENTO

CREENCIA O RELIGIN Y SISTEMA DE GOBIERNO

AV. A estos musulmanes se les permiti seguir practicando

el Islam, utilizar su lengua y mantener sus costumbres. Se
solan organizar en comunidades denominadas aljamas o
moreras con diversos grados de autogobierno, segn las
condiciones de rendicin, o de subordinacin.

SISTEMA ECONOMICO

AW. Desde el punto de vista econmico, la gran mayora

de los mudjares desarrollaban labores agrcolas o de artesana
(albailera, carpintera y oficios textiles). Con el transcurso del
tiempo, las condiciones de convivencia y tolerancia hacia los
musulmanes en las zonas cristianas se hicieron ms duras,
restringindose los contactos sociales y econmicos entre
comunidades.

TECNOLOGA

AX. - Tipologas constructivas y decorativas de raz islmica

(altas torres alemanas, arcos de herradura, arcos mixtilneos
entrelazados, ruedas de a ocho, etc.)

AY. - Materiales pobres: ladrillo (muros y pilares), yeso (decoracin),

madera (para los artesonados).
AZ. - Fusin de elementos romnicos y gticos (arco de medio
punto y arco ojival, junto a arcos de herradura y lobulados).

BA. - Efectos lumnicos (contrastes de luz y sombra) en las

fachadas.

BB. - Desmaterializacin arquitectnica.

BC. - Utilizacin sistemtica de la cermica vidriada para

revestir muros.

BD.

BE.

BF. B) FACTORES CONDICIONANTES: FACTOR

SOCIOLGICO ECOLGICO

GEOGRAFIA

BG. El mudjar se consolida en el siglo XIII y es exportado

hacia el sur y sureste, a tierras todas ellas llanas y con escasas
canteras de piedra (Zamora, Salamanca, Valladolid, vila,
Guadalajara, Madrid y oeste de Segovia, sin afectar apenas a
Burgos, Palencia y Soria

BH. Para el xito de la difusin del mudjar en un territorio

dominado por el romnico puro hay que contar con la probable
existencia de poblacin mudjar en estas comarcas
castellanoleonesas que conociera las tcnicas de construccin
con ladrillo. Pero ms an, el factor decisivo debi ser la
economa y rapidez que este modo de proceder aportaba
respecto al uso de la piedra de cantera. Otra razn importante
que afecta a extensas comarcas castellanas, y que con
frecuencia pasa desapercibida, es la escasez de buenas
canteras de piedra en las regiones donde se difundi lo que
aconsejaba la edificacin con ladrillos en combinacin con
mampostera.

BI. 3.2.2 SEMITICA ARQUITECTNICA MUDEJAR

BJ. El mudjar no es otra cosa que la expresin artstica de la
sociedad medieval espaola en la que conviven, cristianos
moros y judos. sta sociedad fue resultado del pragmatismo
poltico y de la tolerancia religiosa de la poblacin en estricta
ortodoxia; ni los cristianos debieron autorizar la permanencia de
 los moros y tampoco estos debieron quedarse, sin duda
constituye una anomala cultural.

BK. Queda por subrayar que el mudjar es una expresin

artstica nueva, diferente de los elementos musulmanes y
cristianos que la alimentan; en
realidad permanece pro-indiviso a la
cultura islmica y a la cristiana, como
buena parte de la historia medieval
espaola.

BL. 3.2.2 SEMNTICA

ARQUITECTNICA MUDEJAR
BM. Dentro de la homogeneidad que
exhibe el arte mudjar, se crean
focos locales que adoptan
caractersticas propias. El foco
toresano se caracteriza por el uso de decoracin mural basada
en arcos de gran longitud mientras que el foco de Tierra de
Pinares lo hace mediante la superposicin de varios cuerpos con
arqueras de altura menor.

BN.
3.2.3 SINTAXIS ARQUITECTNICA
A) SINTAXIS ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA
MUDEJAR.

BO. Organizacin arquitectnica

BP.

BQ.

BR. B) SINTAXIS ESTRUCTURAL DE LA

ARQUITECTURA MUDEJAR.
TECNOLOGAS MATERIALES
BS. Yesera
BT.Se supone que el yeso fue
introducido en la Pennsula
Ibrica por los musulmanes,
procedente de Oriente y en
concreto probablemente Irn. Su
utilizacin fue abundante
durante la dominacin islmica,
continuando durante el periodo
de los reino de Taifas. Desde aqu
se difundi a los territorios
cristianos

BU. Ladrillo
BV. El ladrillo ha sido
considerado el material mudjar
por excelencia, utilizndose tanto
con fines decorativos como
constructivos. El ladrillo fue muy
utilizado en Oriente por influencia de la cultura mesopotmica,
tambin fue muy utilizado en la poca hispano-rabe, tanto en
la poca califal, aunque con carcter servicial respecto a la
piedra, como bajo los dominios almorvides y almohades, en las
que el ladrillo adquiere ms protagonismo.
BW.
Cermica
BX. La utilizacin de la cermica al servicio de la arquitectura
fue una constante en el arte mudjar, utilizndose tanto en
exteriores como en interiores, portadas, torres, zcalos,
arrimaderos, soleras y techumbres.
BY.
La cubierta de madera
BZ. Techumbre mudjar del
Palacio de la Aljafera (1492).
CA. La utilizacin de la
madera en las techumbres
constituye uno de los elementos
ms representativos del arte
mudjar, tanto en Espaa,
como en Amrica, adonde fue
 exportada esta tcnica. La tipologa de cubiertas permite
distinguir:

Cubiertas planas (denominadas alfarjes)

Cubiertas de armadura

Armadura a dos aguas

De par e hilera

De par y De lima
nudillo simple o bordn

Armadura a cuatro De limas

aguas doble o moamares

Cubiertas circulares o
abovedadas
C) SINTAXIS DE IMAGEN DE LA
ARQUITECTURA MUDEJAR.
 IMAGEN

La planta de la mayora de los edificios ser la

habitual de los templos rurales romnicos, es

decir de una sola nave

rectangular engarzada a
una cabecera,
que a su vez se articula en tramo
presbiteral y bside semicircular
de menor dimetro.

La cabecera, dirigida a oriente

de manera cannica, tiene tramo
recto abovedado con medio
can (en ocasiones apuntado) y
rematado en hemiciclo
con bveda de cuarto de esfera
al modo romnico habitual.

En las mejores muestras del

"mudjar castellanoleons" se
emplean, para decorar los muros
tanto exteriores como interiores
de la cabecera, franjas o cuerpos
superpuestos de arcos ciegos de medio punto,
normalmente doblados, tambin se combinan con
pisos de recuadros, muy al estilo de la segoviana
ciudad de Cullar. Estos arcos y recuadros estn
rodeados por alfiz.
 Los citados cuerpos no estn separados entre s
mediante impostas salientes como ocurre en el
mudjar toledano que describiremos
posteriormente.

Las cornisas, a diferencia del romnico de piedra,

cuyos aleros estn sustentados por canecillos
labrados, son aqu sostenidos habitualmente por
filas superpuestas de ladrillos a sardinel, en
esquinilla o cortados en perfil de nacela.

Las originales cubiertas de las naves seran de

madera de par y
nudillo, pero que
no han
perdurado hasta
nuestros
tiempos. Este
tipo de
techumbre
anulaba la
necesidad del
uso de
contrafuertes de
las iglesias romnicas abovedadas. Este hecho que
puede parecer diferenciador con relacin al
romnico de piedra, no lo es tanto, puesto que no
podemos olvidar que la mayora de los templos
romnicos rurales de Castilla y Len construidos en
piedra son tan humildes que se descart el
abovedamiento salvo para la cabecera.

Las naves se rodeaban de muros normalmente ms

pobres, de mampostera encintada con hiladas de
ladrillo. Interiormente, cuando eran tres, se
separaban con arcos doblados de medio punto o
apuntados que apoyaban sobre pilares cuadrados
descantillados en los ngulos o de seccin de cruz
griega, rematadas por voladizos de ladrillo en perfil
de nacela, en imitacin de los capiteles del
romnico ptreo.
 Las puertas
de la
arquitectura
mudjar,
tambin imitan
el romnico de
piedra, aunque
suelen ser ms
pequeas,
disponiendo de
varias
arquivoltas
planas de
ladrillo, con
arcos semicirculares o algo apuntados, siempre
apoyadas sobre ladrillos cortados en formal de
nacela. El conjunto habitualmente es recuadrado
por alfiz y completado con frisos decorativos en su
parte superior, especialmente de esquinillas.

Las torres pertenecientes a estilo "mudjar

castellanoleons" no tienen una ubicacin fija con
respecto al resto de la iglesia, aunque se prefiere el
costado septentrional de las iglesias.
El modelo ms abundante, y similar al romnico de
piedra aunque ms austero, consiste en un alto
cuerpo de mampostera encintada, rematada por
otro superior, en cuyas
caras se abren dos
vanos con arco
doblado, de medio
punto o apuntado,
rematados con sendos
frisos de esquinillas y
rodeados de alfiz. En
cuanto a su estructura
interna, la mayora son
huecas, con escaleras de madera adosadas a los
muros, aunque no faltan las que tienen escalera
embebida en sus paredes.

En cuanto a las galeras porticadas, se han

conservado en aceptable buen estado la de Prdena
 del Rincn (Madrid) y Orbita (vila), que de nuevo
son un equivalente directo a la galera porticada
romnica, donde de sustituyen los sillares por
ladrillos y las columnas por pilares.

SMBOLOS

Los edificios mudjares desde Sahagn hasta

Extremadura tienen notas comunes:

- Horror vacui (densidad ornamental).

-Es un arte rural que satisface las necesidades
religiosas de las pequeas comunidades.
- Es una expresin de carcter colectivo, es un
arte annimo.
- Es una arquitectura
rpida, utilizan materiales
cercanos: barro cocido y
enfoscado. Epigrfica
Ataurique
- Es una arquitectura
basada en la Geomtrica
albailera
romnica.

DECORACIN

ELEMENTOS

MUSULMANES

MOTIVOS Figurativa
CRISTIANOS

CONCLUSIONES

La arquitectura mudjar aragonesa es de una

acusada personalidad. Tiene su nacimiento hacia
1350, y se prolonga incluso ms all de la expulsin
de los moriscos en 1610, especialmente en lo
referente a arquitectura civil.
 Su origen, no explicado satisfactoriamente hasta el
presente, se sita como una evolucin de la
arquitectura almohade, ignorando otros
precedentes locales distintos de La Aljafera. Los
aragoneses Gascn de Gotor, Aznar, Galiay y Borrs
citan como nico precedente local La Aljafera,
mientras que El arquitecto iguez, en cambio, no
slo piensa que el precedente del mudjar es el arte
islmico del Valle del Ebro sino que fecha en el
perodo musulmn las torres de Tauste y La Seo de
Zaragoza. Lo lgico es pensar que el mudjar se
desarrollase a partir de una arquitectura de ladrillo
de poca islmica.

Se ha tenido que esperar a los aos 70 para situar

el fenmeno mudjar como un estilo con
personalidad propia y entidad diferenciada. Esta
tardanza tiene su explicacin en prejuicios y
desconocimiento de los historiadores espaoles con
respecto al arte hispanomusulmn. Prejuicios que
estaban en consonancia con las ideologas
historiogrficas dominantes, consagradoras de
conceptos como unidad patria -en contraposicin
con la pluralidad nacional espaola- y unidad
religiosa, conseguida traumticamente con la
expulsin de judos y moriscos.

Superados todos estos lastres para el

reconocimiento de un arte mudjar aragons siguen
permaneciendo, sin embargo, en cuanto a la ex-
plicacin de sus orgenes y a la existencia de un
arte musulmn aragons. -nosotros lo
denominaremos Zagr, es decir, arte musulmn de
la Marca Superior de Al-Andalus/Taifa de Saraqusta

BIBLIOGRAFA
file:///G:/historia%202/Arquitectura%20mud
%C3%A9jar.%20Art%C3%ADculo%20de%20la
%20Enciclopedia..htm
 http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_mud%C3%A9jar
http://rubenmiriam.blogspot.es/
RAMREZ, Juan Antonio: Historia del Arte. La Edad
Media. Madrid, Alianza, 1996-97.
ALCINA FRANCH, J.; BARANDIARN, I.; BENDALA
GALN, M.; ELVIRA, M.
A.; GARCA ORMAECHEA, C.; JIMNEZ, J.; HARTT, F.:
Historia de la pintura, escultura y arquitectura. Ed.
Akal, Madrid, 1989.
HONOUR, H. y FLEMING, J.: Historia del Arte, Ed.
Reverte, Barcelona, 1986.
SUMMA ARTIS. HISTORIA GENERAL DEL ARTE. VVAA.
ESPASA CALPE.
COLECCIN CUADERNOS DE HISTORIA DEL ARTE.
VVAA. EDITORIAL HISTORIA 16
LAROUSSE. VVAA. Enciclopedia Ilustrada Artes y
Obras Maestras, Ediciones Larousse S.A.