ATMSFERAS (PETER ZUMTHOR)

- Qu es para m la calidad arquitectnica?

-Que un edificio me conmueva o no. Entro en un edificio, veo un espacio y
percibo una atmsfera, y, en dcimas de segundo, tengo una sensacin de
lo que es.
La atmsfera habla de una sensibilidad emocional, una percepcin que
funciona a una increble velocidad; un entendimiento inmediato, un contacto
inmediato, un rechazo inmediato.
1.-EL CUERPO DE LA ARQUITECTURA: Reunir cosas y materiales del mundo,
para que, unidos, creen ese espacio (la anatoma del edificio, estructura,
materiales)
2.-LA CONSONANCIA DE LOS MATERIALES: Se refiere a la composicin de
materiales y la forma en que reaccionan unos con otros. Un mismo material
tiene miles de posibilidades ( tamao, forma, comportamiento ante la luz).
Tambin debemos tener en cuenta la cercana crtica entre los materiales.
Se pueden combinar materiales en un edificio, y llega un punto en que se
distancian demasiado unos de otros, no vibran conjuntamente, y otro, en el
que estn demasiado prximos, y luego estn como muertos.
3.-EL SONIDO DEL ESPACIO: Todo espacio funciona como un gran
instrumento: mezcla los sonidos, los amplifica, los transmite a todas partes.
Todo edificio emite un sonido. Imaginar el edificio en su silencio.
4.-LA TEMPERATURA DEL ESPACIO: Todo edificio tiene una determinada
temperatura. Los materiales extraen ms o menos calor de nuestro cuerpo.
Hay que buscar la afinacin adecuada, esta temperatura es tanto fsica
como psquica.
5.-LAS COSAS A MI ALREDEDOR: Cada vez que entro en un edificio, en

espacios en los que vive gente, me siento impresionado por las cosas que la

gente tiene consigo. A veces las cosas coexisten de un modo carioso y

cuidado. Pienso, que es tarea de la arquitectura crear ese recipiente que

contuviera todas aquellas cosas, o acoger el mundo del trabajo, o lo que

sea; en definitiva, todo aquello que le permita a uno tener esas cosas, y que

cada cosa tenga su lugar en el edificio.

6.-ENTRE EL SOSIEGO Y LA SEDUCCIN: La arquitectura es un arte espacial,

pero tambin un arte temporal. No se la experimenta en tan solo un

segundo. Debemos recapacitar sobre cmo nos movemos dentro de un

edificio. Es increblemente importante inducir la gente a moverse

libremente a su aire, en una atmsfera de seduccin y no de conduccin.

Moverse como en un viaje de descubrimientos, asegurndonos de que no se

convierta en un laberinto. Conducir, inducir, dejar suelto, dar libertad.

Tambin es importante crear lugares donde no haya nada que sirva de

reclamo, donde se pueda simplemente estar. Crear, como en el cine, una

estructura similar de secuencias que concuerden con su uso. Se debe

acompaar hasta el final, pero todo debe producir una sensacin de

naturalidad.

7.-LA TENSIN ENTRE INTERIOR Y EXTERIOR: Se establece un juego ente lo

individual y lo pblico. Los edificios siempre comunican algo a la calle o a la

plaza. qu quiero ver yo. O quienes vayan a utilizar el edificio- cuando

estoy dentro? Qu quiero que vean los otros de m? Y qu referencia

muestro con mi edificio al exponerlo en pblico?.

8.-GRADOS DE INTIMIDAD: Tiene que ver con la proximidad y la distancia.

Concierne a distintos aspectos: el tamao, dimensin, proporcin, masa de

la construccin en relacin conmigo. Es ms grande que yo, o mucho ms

grande que yo; o hay cosas en un edificio que son ms pequeas que yo.

Siempre intento hacerlos de modo que la forma interior, no sea igual a la

forma exterior, que dentro haya cosas que no se perciben.

9.- LA LUZ SOBRE LAS COSAS: Examinar como es la luz. Dnde y cmo da la

luz de lleno, dnde hace sombras, y como las superfici3s estn apagadas,

radiantes, o emergen de la profundidad.

Suelo pensar en el conjunto del edificio como una masa de sombras, y a

continuacin aplicar y pensar en las luces que queremos. Tambin suelo

poner los materiales y las superficies bajo el efecto de la luz, para ver cmo
reflejan. Elegir los materiales con plena conciencia de cmo reflejan la luz y

hacer que todo concuerde.

Debo confesar que la luz natural, la luz sobre las cosas me emociona a

veces de tal manera, que hasta creo percibir algo espiritual en ella. Para un

arquitecto, tener y manipular esa luz es mil veces mejor que la luz artificial.

*COHERENCIA: Todas estas ideas sobre el hacer y producir arquitectnico

deben encontrar su explicacin en el uso. Que las cosas lleguen a ser ellas

mismas; son para ellas mismas, porque entonces son lo que quieren ser.

La arquitectura se ha hecho para nuestro uso, no es un arte libre. La tare

ms noble para la arquitectura es ser un arte til.

Lo ms hermoso es que las cosas hayan llegado a ser ellas mismas, a ser

coherentes por s mismas. Entonces todo hace referencia a ese todo y no se

puede escindir el lugar, el uso y la forma. La forma hace referencia al lugar,

el lugar es as y el uso refleja tal y cual cosa.

*LA FORMA: Si el trabajo ha salido bien, las cosas toman una forma ante la

que yo mismo, despus de tanto trabajo, me quedo sorprendido. Una forma

de la que pienso: jams hubiera podido imaginarme al principio que saldra

algo as.

Si por el contrario, la forma lograda, no me conmueve, vuelvo de nuevo

atrs y empiezo desde el principio.