Fazendo Telejornal guia multimdia de telejornalismo

GOMES, Marco Aurlio Igncio graduao em Jornalismo pela Universidade

Federal do Mato Grosso do Sul UFMS (MS)
VERDLIO, Andria graduao em Jornalismo pela Universidade
Federal do Mato Grosso do Sul UFMS (MS)

Apresentao
Fazendo Telejornal um guia multimdia que demonstra uma das possibilidades de
realizao de um telejornal. Profissionais de telejornalismo relatam as experincias de
seu cotidiano no fazer jornalismo para a televiso atravs de imagens e depoimentos.
No sendo um manual, o vdeo no esgota o tema, apenas mais um instrumento que
pode ser utilizado na socializao do conhecimento acumulado por estes profissionais.
Inspirado na Tese de Doutorado da professora Ruth Vianna La palabra, la imagem y el
sonido em los informativos televisivos de Brasil y Espanha: estudio comparativo y
anlisis del lenguaje audiovisual, textual y narrativo, apresentada Universidad
Autnoma de Barcelona, Espanha, o vdeo aproveita as entrevistas gravadas em 1998,
durante a pesquisa para seu trabalho.
O vdeo foi editado dentro do padro adotado pelo telejornal: corte seco e sem
transies, para conservar a aparncia e formato utilizados na realizao dos noticirios
veiculados na televiso.
Com durao de 110 minutos, o vdeo foi editado de forma a preservar a narrativa dos
protagonistas e, dentro da perspectiva paradidtica constante das premissas do trabalho,
dividido em captulos, para que pudesse ser exibido parcialmente, conforme a
necessidade de orientao do momento da exibio. Foi editada, tambm, uma verso
de curta durao (20 minutos) para propiciar a exibio em mostras e eventos.

Histrico
Durante uma aula de Telejornalismo, a professora Ruth Vianna lanou o desafio de
produzir um documentrio utilizando as imagens gravadas durante seus estudos para o
trabalho de Doutorado, que acabou sendo a opo que mais se aproximava das
premissas que tnhamos para o Projeto Experimental de concluso da Graduao em

1
Jornalismo. A idia era sedutora... trabalhar com documentos gravados no Brasil e na
Espanha, que demonstravam com imagens o que s vamos no discurso.

Premissas e Objetivos
Desde as primeiras investidas na definio do tema para o Projeto Experimental,
definimos quatro premissas que deveriam estar presentes no trabalho:
- Ser comercialmente vivel. Que tivesse competncia para ser exibido e distribudo;
- Ser academicamente aproveitvel. Que pudesse ser utilizado na formao acadmica;
- Proporcionar o desenvolvimento de habilidades tcnicas. Na produo, roteirizao,
edio, direo e ps-produo de vdeos, compreendendo o aprendizado na
manipulao de hardware e software necessrios produo de vdeo no-linear;
- Proporcionar aprendizagem compatvel com o nvel exigido pelo mercado.
O tema que mais se aproximou destas premissas foi o vdeo-documentrio escolhido: a
descrio narrativa da produo de um telejornal, que apresentamos neste trabalho.
Os objetivos propostos para serem atingidos diretamente com o trabalho foram:
- A demonstrao narrativa da produo de um telejornal, sem definio da melhor
forma de produo;
- A realizao de um vdeo-documentrio paradidtico que pudesse ser utilizado como
ferramenta auxiliar na formao acadmica nas escolas de jornalismo;
- O aperfeioamento das tcnicas e manuseio das ferramentas necessrias produo de
vdeos em padro semelhante ao exigido pelo mercado de trabalho;
Como objetivo indireto, tivemos o acesso ao material produzido pela professora Ruth
Vianna, e aprendizagem proporcionada pela prpria produo do vdeo, por meio das
entrevistas assistidas, decupadas e editadas.

Correo de rumo
O objetivo inicial do trabalho era a realizao de um vdeo-documentrio sobre a
produo de telejornais no Brasil e na Espanha, comparando suas semelhanas e
diferenas. A partir da impossibilidade tcnica de digitalizao do material gravado na
Espanha, o trabalho ficou restrito s entrevistas gravadas no Brasil.
A pr-produo foi feita com a leitura da bibliografia base e da tese da professora Ruth
Vianna La palabra, la imagem y el sonido em los informativos televisivos de Brasil y

2
Espanha: estudio comparativo y anlisis del lenguaje audiovisual, textual y narrativo.
Em seguida, a montagem dos equipamentos e instalao dos softwares necessrios para
a realizao do trabalho, leituras de referncias complementares, seleo e agrupamento
das fitas VHS e BETA que seriam utilizadas no vdeo.
O procedimento seguinte foi catalogar e digitalizar o material gravado, separar o que
poderia ser usado no vdeo-documentrio e refinar a qualidade do som. Em seguida foi
realizada a decupagem de mais de dez horas de gravao e o pr-roteiro do vdeo.
A partir da o trabalho comeou a ser efetivamente montado: o roteiro final, a edio, a
criao da abertura, a arte grfica para os DVDs, a seleo de fotos, trilha sonora,
embalagem e apresentao grfica do Relatrio e do DVD.

Dificuldades
A primeira dificuldade foi a definio do trabalho que abordaria a realizao de um
telejornal, com carter paradidtico. Como a gravao das imagens no foi realizada
visando este tema, a dificuldade em costurar os trechos dos depoimentos de forma a
preservar a narrativa dos protagonistas, tambm se constituiu em barreira a ser
transposta pelo roteiro.
A quantidade enorme de material gravado mais de 180 fitas que, aps a separao do
que era possvel digitalizar, resultou em mais de dez horas de gravao para serem
editadas. Este era o material gravado em fitas Beta, no padro brasileiro (Pal M).
Aps a digitalizao dos vdeos, com uma primeira refinada (decupagem) e corte do que
no interessaria ao documentrio, restaram pouco mais de oito horas de gravao (17,5
GB). Embora a imagem digitalizada fosse de excelente qualidade, o som no era. Com a
gravao ora num canal ora noutro, o udio teve que ser separado do vdeo durante a
digitalizao e teve que ser reprocessado, com a transformao de mono para estreo e a
equalizao dos canais normalizada.
A segunda decupagem resultou em 3h34 (8,24 GB) de material gravado. A partir da
que se deu incio ao roteiro, costura das 231 partes de vdeo e udio, de forma a
construir uma narrativa lgica, com sentido, e que pudesse traduzir o objetivo do
trabalho: um vdeo-documentrio que fosse til para o aprendizado do telejornalismo. A
verso final do vdeo ficou com 1h50 de durao (4,64 GB).

3
Outra dificuldade foi a falta de imagens especficas para a finalizao do vdeo. Embora
com todo o material disponvel, algumas imagens da poca (Jornal Nacional e
Fantstico) seriam necessrias para dar sentido e exemplificar a narrativa. No
conseguimos as imagens junto Rede Globo.
medida que as dificuldades tcnicas foram vencidas, o que restou foi muito trabalho
de execuo, muitas horas de seleo, corte e separao de cenas que pudessem dar
sentido histria que se queria contar. A decupagem exigiu muita concentrao e
ateno aos trechos dos filmes que poderiam contribuir no desenvolvimento do roteiro.
O roteiro foi a dificuldade maior. A montagem do quebra-cabeas, a esta altura j
bastante confuso devido ao embaralhamento das cenas, ao vai e vem das decupagens
que acabaram, em certos momentos, mais confundindo do que ajudando. As fichas de
decupagem e de edio auxiliaram bastante na escolha e ordenao lgica das cenas.
A opo pela no narrao da histria por locuo acabou tambm dificultando o
trabalho. Tnhamos que encontrar seqncias de falas dos personagens que se
encaixassem e se complementassem na construo da narrativa. Ento no podamos
simplesmente escolher cenas, tnhamos que escolher discursos. A escolha da no
locuo foi para dar fala aos protagonistas e tambm para valorizar a palavra, estrela
maior do filme. Era ela, a palavra, que tinha que dar sentido narrativa, sem
interferncia externa: em detrimento imagem, valorizamos a palavra.
A trilha sonora havia sido pensada como original, especialmente composta para o filme.
No foi possvel, at pela premncia do prazo de entrega, e tambm no foi necessria
pelo formato adotado no filme. Apenas a abertura e o encerramento do vdeo tem
acompanhamento musical.

Palavra, Som e Imagem

Sempre houve um consenso entre os profissionais de comunicao que uma imagem
vale mais que qualquer palavra e ainda hoje essa idia sustentada. A investigao La
palabra, la imagem y el sonido en los informativos televisivos de Brasil y Espaa:
estdio comparativo y anlisis del lenguaje audiovisual, textual y narrativo da
professora ps-doutora Ruth Vianna comprova o contrrio atravs de entrevistas com
telespectadores nas regies do Pantanal (Brasil) e Gijn (Espanha). Aps assistirem ao

4
telejornal o que mais lhes chamou a ateno foi o texto, a palavra. As imagens eram
como fotografias desconexas do texto e serviam de complemento da notcia.
A linguagem dos telejornais dirios uma linguagem de videoclipe. O uso da palavra
reduzido. Para o jornalista e apresentador do Jornal Nacional da Rede Globo, William
Bonner, a palavra fundamental e tem que ser bem escolhida, voc tem que ser justo e
econmico. Entretanto h assuntos sem imagens disponveis, nesse caso h o que se
convencionou chamar de nota pelada, onde a imagem e a voz so do apresentador.
A televiso tem o privilgio da imagem, as pessoas esto vendo televiso desde os anos
50. Deve-se ento criar em cima da memria das pessoas. Como explica Alexandre
Arrabal, diretor de arte da Rede Globo, um visual mais apurado to importante
quanto um texto bom. As noticias so sempre as mesmas, o diferencial como voc
conta a notcia. O furo no existe mais... quem conta com mais recursos e de maneira
mais agradvel faz com que o telespectador acredite mais. Com essa supervalorizao
da imagem tem-se o empobrecimento da linguagem com um texto excessivamente
coloquial, com palavras concatenadas e ritmadas dando um carter mais dramtico e
humorstico, espetacularizando a informao. (*)
Em relao ao som utilizado nos produtos jornalsticos, esse o elemento de menor
destaque. At pouco tempo atrs o som ambiente no era valorizado, hoje nota-se uma
relativa mudana neste conceito. Entretanto os telejornais possuem uma linguagem onde
a viso (imagem) tem mais importncia, a histria dada de forma que o telespectador
no precise pensar, mas apenas ver e absorver o contedo disponvel. O editor-chefe do
Jornal Nacional, Mario Marona, exemplifica relembrando as reportagens sobre a seca
no Nordeste, onde a imagem de uma mulher fazendo uma mamadeira para o filho com
acar e limo se sobressaiu em relao ao resto da matria: como uma imagem bem
filmada e a utilizao com preciso dentro da matria, por parte do reprter, mais
importante que qualquer discurso. certo que a imagem imprescindvel no
telejornalismo, mas com o avano da tecnologia ela esta cada vez mais espetacularizada,
com recursos e dimenses poderosas.

Cenrio
Os cenrios na Rede Globo so criados para transmitir credibilidade e confiana para o
telespectador, existe uma semelhana entre os cenrios dos vrios programas da

5
emissora, entretanto cada um possui seu diferencial, sua identidade visual, para poder
ser reconhecido de imediato pelo telespectador.
Esses cenrios so criados por programas de computador onde so feitas simulaes de
luz, enquadramentos, planos, cor e todos os elementos que influenciam a aparncia dos
apresentadores e a transmisso da notcia. Os logotipos e as estruturas usadas nesses
cenrios devem ser modernos e leves, entretanto no devem tirar a solidez e
confiabilidade do telejornal.
A tecnologia digital promoveu avanos e mudanas no modo de produo dos
telejornais. Isso notado principalmente na sua estrutura cenogrfica. Os departamentos
de arte so to importantes quanto a redao. Alm de planejar e construir cenrios, a
arte que produz os chamados selos, que so as ilustraes mostradas atrs do
apresentador. O selo mais um ingrediente de informao para o telespectador, j que
o cenrio fica ambientado com a notcia no momento da apresentao e integrado ao
cenrio fsico do telejornal, para se ter uma passagem suave de um para outro.

Maquiagem e Figurino
Tanto a maquiagem quanto o figurino devem ser bem pensados, os figurinistas
trabalham para transmitir credibilidade e intimidade, caractersticas que esto
personificadas no apresentador que manipula a informao como se deseja, induzindo
o telespectador (que no se d conta disto) a formar uma opinio determinada (*). A
imagem deve ser a mais neutra possvel para no tirar a ateno da notcia.
O figurino tambm importante na medida em que pode interferir nos elementos de
cmera e iluminao. O uso de roupas brancas, por exemplo, deve ser evitado, pois
fora o fechamento do diafragma da cmera, o que acaba escurecendo o rosto do
apresentador. Assim como tecidos xadrez ou com listras horizontais podem gerar efeitos
que distorcem a imagem. A maquiagem deve ser leve e sbria em funo da luz usada,
que tambm leve. O entrosamento e a troca de informaes entre os profissionais de
figurino, arte e iluminao, so fundamentais para o resultado do trabalho.

Iluminao
A iluminao de um programa planejada juntamente com o cenrio, onde os focos de
luz devem incidir, o tipo de luz, quente ou fria, os contrastes com as cores do cenrio e

6
com o rosto do apresentador, de forma a diminuir sombras e olheiras. A aparncia do
apresentador fundamental, assim como seu conforto. O uso de muitos refletores acaba
forando a viso para leitura do teleprompter e tirando a suavidade do rosto.
A tendncia trabalhar com uma luz simples, de forma natural, com economia de
energia: mais luz e menos calor. A tecnologia possibilitou o uso da luz fluorescente, que
emite menos calor e ainda assim gera luminosidade para o olho do apresentador e para a
lente da cmera. Todos esses detalhes tambm compem a imagem, do mais valor
notcia e influenciam a percepo do telespectador.

Operao
A rotina do departamento de operaes acontece de acordo com as tecnologias
disponveis e com a poltica da empresa. Na Rede Globo esse departamento
gerenciado por Gesualdi Brz, que delega responsabilidades a outros profissionais para
poder controlar toda a infra-estrutura da Central Globo de Jornalismo no Rio de Janeiro:
estdios, salas de edio, equipamentos, etc., alm do trabalho dos profissionais.
No incio do dia feita a verificao dos jornais transmitidos pela manh (Bom Dia
Brasil e Bom Dia Rio). O monitoramento da utilizao e horrios dos estdios deve ser
constante. Todo o material jornalstico produzido pela CGJ de responsabilidade do
Departamento de Operaes, desde a produo, exibio, catalogao e arquivamento.
O trabalho do dia s termina aps o fechamento do Jornal Nacional.
A comunicao entre os vrios departamentos feita via telefone e por duas redes no
computador, uma delas exclusiva para o jornalismo. Memorandos, comunicao interna,
horrios, notcias, scripts de matrias, planilhas, tudo feito atravs do computador,
inclusive o controle das mquinas que colocam as notcias no ar e o texto do
apresentador no teleprompter. Por esse motivo as fitas devem ser cuidadosamente
catalogadas, com a retranca da matria e o time code exatos, para o software identificar
e coloc-las no ar corretamente.

A Pauta
As pautas dos telejornais brasileiros so definidas de acordo com a ideologia e a linha
editorial da empresa de comunicao. E para definir a pauta dos telejornais so feitas
diariamente reunies com os editores, diretores, apresentadores, produtores e alguns

7
reprteres especializados. H tambm a participao do departamento de arte para dar
sugestes de animaes e simulaes.
No caso do Jornal Nacional da Rede Globo h uma reunio no incio da tarde, a
chamada reunio de caixa, onde se conectam os escritrios do Rio de Janeiro, So
Paulo, Braslia, Nova Iorque e Londres. Nessa reunio cada localidade apresenta suas
sugestes e barganham tempo para as matrias que vo ao ar.
Tambm h uma conversa com as emissoras afiliadas, que esto presentes em quase
todos os estados brasileiros, sobre algumas matrias que podem ser relevantes para a
exibio nacional. Para que essa exibio acontea, a qualidade do que produzido
pelas afiliadas, tanto do ponto de vista tecnolgico quanto editorial, deve estar de
acordo com o padro da Globo.
Alm das fontes de informao da prpria rede e afiliadas, as emissoras de televiso
podem contar com fontes das agncias de notcias nacionais e internacionais. Entretanto
h um desequilbrio entre a difuso de informaes referentes a pases de terceiro
mundo e dos pases desenvolvidos. A desigualdade de acesso e difuso da informao
visvel, principalmente quanto manipulao. Observa-se que as notcias de pases de
terceiro mundo so menosprezadas, de conflitos, misrias, como se nada acontecesse de
maior importncia nesses pases. (*)
Mesmo assim o objetivo das empresas conquistar a ateno de todas as camadas da
populao para o telejornal, j que grande parte dela se informa por meio da televiso.

A Notcia
Para se ter um bom telejornal necessrio saber escolher bem as notcias que vo ao ar.
Como em qualquer veculo de comunicao, o editor-chefe toma essa deciso, e leva ao
ar um jornal excelente ou no, de acordo com as notcias que escolhe. Como explica
Mario Marona, editor-chefe do Jornal Nacional, preciso saber escolher as notcias
que mais interessam populao e as que a populao tem mais interesse. O que a
empresa considera importante e o que o pblico considera interessante, para que no dia
seguinte as notcias do JN estejam estampadas nas capas dos principais jornais do pas.
A forma de exibio das matrias tambm influencia na absoro das informaes pelo
pblico. A regra geral, explicada pelo diretor-editorial da Rede Globo, Luiz Erlanger,
dar as notcias mais importantes abrindo o telejornal, para o telespectador saber que ele

8
precisa assistir o jornal desde o comeo. No meio do bloco, notcias mais leves e na
passagem para o intervalo novamente uma manchete para chamar a ateno para o
prximo bloco. J para o fechamento do telejornal, invariavelmente damos uma
matria leve para o cara no desligar a televiso e dar um tiro na cabea.
Um telejornal feito de notcias importantes e de amenidades. As primeiras so
principalmente aquelas que a empresa considera importante. As amenidades so aquelas
que o pblico gosta de ver.
O papel do editor-chefe equilibrar esses elementos, mas no dar preferncia a uma
amenidade em detrimento de uma notcia importante. Ele pode distribuir a durao e a
organizao dessas matrias para que o telejornal fique mais agradvel.
Para exemplificar, William Bonner compara o telejornal a um caldo, onde as notcias
so a consistncia e as amenidades o sabor. O que vai determinar o carter nutritivo do
jornal so as notcias. Quando tem noticia, tem consistncia, mas a falta o tempero que
voc vai conseguir com as amenidades. O jornal feito tambm de amenidades, voc
tem que acertar a mo.

A Linguagem
A linguagem adotada nos telejornais gera conflitos sobre o que seria correto na teoria e
o que realmente acontece na prtica. Existe um empobrecimento da linguagem nos
telejornais. a linguagem dos vdeos-clipe, com sons e imagens aleatrios, sem uma
seqncia lgica da histria a ser contada. Alm de o contedo audiovisual no ter
sentido, a palavra tambm vazia e coloquial demais. A televiso um veculo
abrangente e acaba difundindo os erros e a pobreza do vocabulrio, principalmente num
pas onde grande parte da populao semi-analfabeta, no lem livros ou revistas e se
informam quase que exclusivamente pelos telejornais. Como confirma Luiz Erlanger,
as pessoas no compreendem o que vai ao ar, ento o texto tem que ser simples, mas
no pobre. Embora o telejornal tenha que ter aspecto positivo, com boa aparncia,
sonorizado, bom de ser visto, corre-se o risco de ter a linguagem pela linguagem.
J Mario Marona afirma que a linguagem deve ser a mais sbria e simples possvel,
que o povo entende perfeitamente a linguagem do telejornal. preconceito dizer que
eles no entendem porque esto acostumados com novelas. Se a histria for bem
contada, se as imagens contarem a histria direito todo mundo entende.

9
 o modelo norte-americano, onde o uso da emoo se sobrepe razo. O uso de mais
imagem e menos texto. Luiz Erlanger diz que o reprter tem que aparecer onde ele tem
que aparecer, onde pode contribuir com a matria. Reprter tem que ser explicativo,
questionador, enriquecer a matria e no ser artista.
Em relao linguagem tcnica a regra ser o mais real possvel, entretanto, alguns
efeitos como contra-plano, BG (trilha musical) e imagens espetacularizadas em
desacordo com o texto tornam a matria falsa, mas muitos jornalistas ainda usam para
enfeitar as reportagens e apelar para a emoo do telespectador.

Edio
A forma convencionada no jornalismo da Globo para a edio de matrias, como
explicou Gesualdi Brz, o corte seco com um pretozinho rpido no meio. Essa a
forma mais rpida e mais simples j que o tempo precioso no telejornal. Encher a tela
de efeitos visuais no corresponderia realidade e quanto menos interferncia na
realidade, melhor.
Ainda assim as matrias so editadas numa velocidade muito rpida. O telespectador
no percebe os elementos palavra, som e imagem separadamente, ele apenas absorve
aquele contedo e, dificilmente conseguiria passar a informao adiante com preciso.
O tempo psicolgico das matrias muito menor do que o tempo real. Isso causado
pelo que Mario Marona chamou de vcio da editite: editar demais, interferir demais em
uma histria. Matria de assalto uma histria nervosa, violenta, cheia de corte seco,
veloz. A edio nesse caso se faz necessria para cortar as cenas de violncia, j que
no so adequadas para os telejornais. O ritmo da matria acaba sendo menor do que o
tempo de percepo das pessoas. No exemplo de notcias sobre a natureza, matrias
sobre o Pantanal, o VT tem que ser diferente, mas fazemos igual aos outros. Editamos
imagens que as pessoas querem ver inteiras, de rios... tem matrias que os bichos abrem
a boca e no fecham, destacou Marona.
A necessidade de colocar muita coisa em pouco tempo impe um ritmo s pessoas que
no real. A atrao montada buscando a emoo, fragmentada, com jogos de
imagem e sensaes irracionais.
O tempo no telejornal nunca deve ser desperdiado, a quantidade de notcias que se quer
inserir faz com que todos esses problemas de edio sejam notados. um volume to

10
grande de informao que nos tem provocado dvida, confirmando uma vez mais
nossas hipteses de se realmente haver tempo suficiente para o telespectador digerir
toda essa gama de informao, ou se a mesma se anular por saturao. (*)

O Jornalista
As inovaes tecnolgicas, os novos equipamentos e as novas rotinas de produo dos
telejornais vm dando outro formato ao profissional jornalista de televiso. O mundo
digital e a concorrncia do mercado de trabalho exigem um novo profissional que saiba
realizar todo o processo de produo da notcia, num tempo e espao muito reduzidos.
Para Luiz Erlanger o que deve motivar um jovem telejornalista que ele ter o melhor
veculo de comunicao a seu servio, para mostrar suas matrias e no para mostrar um
rosto bonito, uma boa voz a servio do nada. Jornalismo em sua essncia igual em
todos os veculos, deve-se ter um bom texto, fontes seguras, boa apurao e ter uma
conduta de acordo com a tica do profissional. Aliando isso s tcnicas de cada veculo
e s normas editorias de cada empresa tem-se o profissional completo. Desse modo a
televiso exige um perfil esttico que complemente a competncia profissional e tcnica
de saber emocionar usando imagens.
Percebemos um nmero crescente de faculdades de jornalismo no pas e milhares de
profissionais que saem despreparados para esse mercado competitivo, onde muitos deles
entram com uma iluso de aparecer na televiso. preciso ter a capacidade de
emocionar e tambm de mostrar a realidade, de tentar ser imparcial mas no ficar alheio
aos acontecimentos, de ter uma opinio pessoal mas dar as ferramentas para o pblico
formar sua prpria opinio.
Fernando Barbosa Lima, Diretor Geral da Rede Manchete, fala de dois tipos de
jornalistas: o clssico, que se informa, que l, que forma uma cultura e aqueles jovens
que saem desinformados das escolas. A televiso um grande monstro comendo a
prpria cauda. Lendo voc imagina e a cabea trabalha, j a televiso entrega
empacotado, voc no precisa pensar. Ento no temos gente nova criando coisas novas.
As pessoas que esto entrando nas redaes no tm uma formao literria mais
profunda, porque lem muito pouco, se informam muito pouco, usam muito pouco a
imaginao, pois j cresceram nesse mundo televisivo de informao empacotada.

11
O Jornalismo
No existem frmulas ou regras para se fazer uma boa reportagem. A construo das
notcias deve contar exclusivamente com o bom senso do reprter. Ele deve usar as
ferramentas do jornalismo a seu favor aliadas a boa apurao e ao bom texto.
O reprter precisa saber lidar com os imprevistos do dia-a-dia. Sair da redao com
informaes prontas e imaginando como vai contar a histria bom, mas ele no deve
se prender a um roteiro que pode no ser real. Os acontecimentos so mutveis e o bom
jornalista usa isso a seu favor para se diferenciar do que j considerado um padro.
Glria Maria, apresentadora do Fantstico, acredita que est havendo uma terceirizao
do jornalismo e despersonalizao da informao, no se tem mais o furo, a coisa
meio medocre, muito igual, o reprter buscou e tudo mais e tudo bonitinho e
arrumadinho, e a noticia igual.
A curiosidade e a vontade de fazer diferente devem acompanhar o reprter de televiso,
entretanto, ele no pode interferir na realidade para criar sua reportagem. E essa uma
caracterstica da televiso, ao chegar a um local com todo o aparato de cmeras e
iluminao, inevitavelmente, ir se criar uma situao que provavelmente seria diferente
se a equipe no estivesse ali.
O jornalista tem que passar informaes reais e consistentes, tendo em vista que o nico
meio de informao de muitos brasileiros exclusivamente a televiso. Interferir na
realidade alm de antitico manipulador e desonesto com o telespectador.

O Telejornalismo
O telejornalismo moderno e atual prima pela rapidez. Os canais 24 horas e as agncias
de notcias ajudaram a modificar o conceito de personalizao da informao. Embora
cada profissional consiga mostrar de uma maneira o mesmo fato, ainda assim a notcia
universal. Por esse motivo o fator emocional to considerado na hora de elaborar a
histria a ser contada, pois esse fator que far o telespectador consumir esse ou aquele
telejornal.
Essa universalizao do jornalismo acaba separando as notcias do seu pblico alvo.
Para Fernando Barbosa Lima, com esse aspecto universal a tendncia esquecer o
homem brasileiro humilde, perdido na multido que, de repente, um elo
importantssimo para nossa evoluo, para a identificao do povo com o telejornal.

12
O Apresentador
O apresentador de telejornal no artista, ele deve participar de todo o processo de
produo da notcia, desde a pauta, edio e principalmente deve escrever o texto a ser
apresentado. Uma pessoa que chega na hora da apresentao, no se envolve e apenas l
notcias escritas por outras pessoas, cai no vazio e no passa a emoo e firmeza to
importantes para o telejornal.
A idia esclarecer que o apresentador apenas uma pessoa do povo que est ali e tem
os mesmos sentimentos e expectativas com relao s notcias que so importantes e
fazem a diferena no cotidiano da populao.
A cara do jornal a de quem apresenta, embora carregue junto o trabalho de toda uma
equipe. Mas no apresentador que o telespectador deposita sua confiana e ele que,
mesmo involuntariamente, tambm transmite uma carga de opinio, tanto pessoal
quanto da empresa. Entretanto, editorialmente, toda vez que ficar caracterizado
claramente uma questo de injustia e que no houver uma repercusso de uma
autoridade que possa se manifestar em carter oficial, a opinio dada pelo
apresentador. Pois, nesse caso, a matria pede uma informao para o cara em casa
formar a opinio dele, explicou William Bonner.

O Jornal Nacional
O Jornal Nacional chamado de o jornal da casa, o jornal da Rede Globo, aquele que
transmite fielmente a posio da empresa. E realmente o telejornal de referncia das
notcias e acontecimentos do pas. Segundo Mario Marona, um jornal de absoluta
independncia poltica e iseno, que no protege nem persegue ningum, no tem
amigos nem inimigos, que no acusa nem inocenta ningum sem a posio oficial da
justia, que trata dos direitos da cidadania acima dos direitos do estado, que explora a
emoo legtima e honesta.
Mas mesmo com todas essas questes, um jornal que aborda superficialmente as
informaes. Devido ao pouco tempo e ao grande nmero de notcias, dada a
preferncia pela quantidade e no pela qualidade, para no perder nenhum furo. Muita
informao e pouco aprofundamento acabam saturando o telespectador de imagens
geralmente vazias e sem contedo textual e sonoro.

13
Somado a isso, o Jornal Nacional procura atender todas as parcelas da populao da
mesma maneira, entretanto quase impossvel fazer um jornal sem segmentao. Dessa
forma, ora estar elitizado demais, ora popular demais.
Toda essa preocupao para Fernando Barbosa Lima em vo. Para ele o povo s v
telejornal para esperar a novela que vem depois. A Rede Globo vai no caminho das
agncias de notcia, da notcia fcil, do sonho americano e acaba esquecendo que a
realidade do povo do Brasil completamente diferente.

A Televiso
A televiso o veculo mais poderoso e de maior influncia popular na histria da
evoluo humana. As pessoas passam mais tempo vendo televiso do que conversando
com a famlia. A companhia na hora da refeio agora da televiso. Dentro dessa
perspectiva, as empresas de telecomunicaes tm uma grande responsabilidade com
uma populao que se entretm e se informa por meio da televiso.
No Brasil, a Rede Globo de Televiso a emissora de maior audincia e se preocupa em
manter esse ndice. Tanto que existe a histria do caso de amor dos brasileiros com a
Globo, mas Dinoel SantAna discorda desse conceito e afirma que isso uma grande
fantasia, esse fato das pessoas acreditarem que s na Rede Globo as coisas so
verdadeiras, reais e bem dadas. A globo engana, no diz a verdade nunca. Fernando
Barbosa Lima acrescenta dizendo que 70% do pblico semi-analfabeto, ento se ela
fizer um programa mais inteligente vai perder o contato com esse pblico, ento prefere
fazer a coisa fcil de entender, o circo, ela tem que decidir se vai colocar o lado
comercial acima ou no do sentido pblico da televiso. A Globo est mais preocupada
em atender seus anunciantes.
A idia de se fazer uma programao popular para pessoas de baixa renda equivocada.
No ter dinheiro no significa tambm empobrecimento cultural e sim o contrrio, deve-
se usar a televiso para aumentar o nvel cultural da populao. Entretanto, ainda h a
questo da publicidade e da idia de vender um estilo de vida e de consumo que no faz
parte da realidade do brasileiro.
O sentido pblico da televiso no deve se perder, ela um veculo pblico e deve estar
a servio dele. A palavra, o som e a imagem precisam ter um ritmo comum e serem
trabalhados para exercer a nica e exclusiva funo do telejornalismo: informar.

14
Concluses
Os objetivos do plano de trabalho foram alcanados, salvo as alteraes no decorrer da
execuo: a construo de um vdeo-documentrio paradidtico de referncia para as
escolas de jornalismo e comercialmente vivel; o aperfeioamento das tcnicas de
produo, roteirizao, edio, direo e ps-produo de vdeos; alm da
aprendizagem obtida por meio das entrevistas assistidas, decupadas e editadas sobre a
construo de um telejornal.
As premissas do trabalho, que eram proporcionar aprendizagem compatvel com a
exigncia do mercado, e desenvolver habilidades tcnicas para a produo de vdeos,
foram atingidas.
Foram utilizados os aplicativos que o mercado utiliza e o produto final resultado do
trabalho da equipe. Nenhum auxlio profissional de terceiros foi solicitado durante o
desenvolvimento do projeto.
A palavra, o som e a imagem nos informativos televisivos, estudados com o auxlio de
um material bom de ser visto e com contedo e referncias diretos da fonte: construir
este material, alm de permitir a graduao no Curso de Jornalismo da UFMS, foi uma
tarefa rica e cheia de aprendizagem tcnica, tica e metodolgica.
A construo do vdeo-documentrio Fazendo Telejornal guia multimdia de
telejornalismo nos deu a oportunidade de indagar o tipo de jornalismo que feito em
televiso no Brasil, suas histrias e mtodos e, tambm, o tipo de jornalismo que
queremos e podemos fazer.
O estudo e explorao dos procedimentos de elaborao de um vdeo-documentrio nos
possibilitaram a qualificao tica e tcnica, sabendo que nada isento de
personificao e posio ideolgica.

(*) Vianna, Ruth. La palabra, la imagem y el sonido en los informativos televisivos de

Brasil y Espaa: estdio comparativo y anlisis del lenguaje audiovisual, textual y
narrativo. Universidade Autnoma de Barcelona, Espanha, 1999.

15