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CUALIDADES ESPACIALES:

La forma, la proporcin, la escala, la textura, la luz y el sonido son cualidades del espacio, que
en este ltimo trmino dependern de las caractersticas del cerramiento del espacio.

Propiedades de cerramiento:

Contorno
Superficie
Aristas
Dimensiones
Configuracin
Aberturas

Cualidades del espacio:

Forma
Color
Textura
Dibujo
Sonido
Proporcin
Escala
Definicin
Grado de cerramiento
Iluminacin natural
Vistas

GRADO DE CERRAMIENTO:

El grado de cerramiento se determina por los elementos que lo definen y por el tipo de
aberturas. Influyendo directamente en la percepcin que tengamos de su forma y orientacin.

Tipos de aberturas y la sensacin que transmiten:

Las aberturas que tienen el vano completamente adentro del plano que configura un
espacio, no generan la sensacin de grandes espacios ni la percepcin de planos.
Las aberturas ubicadas sobre las aristas de los planos de cerramiento debilitan
visualmente las aristas limtrofes del espacio. Mientras este modelo de abertura puede
definir en forma espacial, es indudable que aumentan la continuidad visual y la
vinculacin con otros espacios contiguos.
Las aberturas ubicadas entre los planos de cerramiento hace que los mismo se aslen
entre si y resalten su propia individualidad. De esta forma se logra el nfasis visual en
los planos de cerramiento ms que en el propio volumen que delimitan.

ORGANIZACIN DE LA FORMA Y EL ESPACIO:

Las partes fundamentales pueden reunirse para construir algo ms que las partes
fundamentales. Tambin pueden formar espacios, modelos, ya sean interiores o exteriores.
Espacio interior a otro: Gracias a sus dimensiones un espacio tiene la posibilidad de
contener a otro en su interior, de menor tamao. La continuidad visual y espacial se
percibe con facilidad. Siendo el espacio mayor el continente y, contenido el menor.
Para que distinga el espacio continente del contenido, debe haber una clara
diferenciacin entre ellos, hablando desde el punto de vista de las dimensiones. Existen
diferentes formas de vincular estos espacios, segn las caractersticas que se quieran
lograr. Una de estas posibilidades es otorgndole la misma forma al espacio contenido
que el continente, pero con menores dimensiones, y distinta orientacin. Logrando as
crear una serie de espacios residuales y dinmicos.
Otra posibilidad es que el espacio contenido tenga una forma totalmente diferente al
continente, consiguiendo reforzar su imagen de objeto exento.
Espacio conexo: La relacin que vincula a dos espacios conexos consiste en que sus
campos correspondientes se solapan para generar una zona espacial compartida. Cada
uno conservando su identidad y definicin espacial. Esta zona que enlaza los dos
volmenes puede estar:
Igualmente compartida por uno y otro.
Puede insertarse en uno de los espacios y transformarse en una parte
integrante del mismo
Desarrollar su individualidad propia y ser un volumen que une a los dos
espacios de partida.
Espacios contiguos: En estos espacios predomina la continuidad. El grado de
continuidad espacial y visual que se establece entre dos espacios contiguos depende
de las caractersticas del plano que los une y separa al mismo tiempo. El plano divisor
puede:
Limitar el acceso fsico y visual entre dos espacios, reforzar su respectiva
identidad y fijar sus diferencias.
Presentarse como un plano aislado en un simple volumen espacial.
Estar definido por una fila de columnas, posibilitando un alto grado de
continuidad espacial y visual entre los espacios.
Insinuarse levemente por medio de un cambio de nivel o articulacin
superficial.
Espacios vinculados por otro en comn: Dos espacios separados por cierta distancia
pueden relacionarse entre s mediante un tercer espacio. Este espacio puede:
Ser diferente en forma y orientacin a los espacios que vincula, para as
manifestar su funcin de enlace.
Ser idntico en forma y tamao, produciendo as una secuencia de
espacios.
Puede asumir una forma lineal para enlazar dos espacios distantes que
carecen de relaciones directas.
Si es suficientemente grande, pasa a dominar la relacin establecida y a
organizar a su alrededor cierto nmero de espacios.
La forma est en funcin de las formas y las orientaciones de los espacios
que se pretende relacionar.

ORGANIZACIONES ESPACIALES:

Por lo general, encontramos que en el programa caracterstico de un edificio se exige cierto


nmero de tipologas espaciales, por ejemplo:

Necesitar formas concretas.


Ser nicos y singulares en su funcin dentro de todo el conjunto.
Precisar exposicin a la luz, ventilacin, vistas, o accesos a espacios
abiertos.
Tener cierta intimidad.
Ser accesibles con facilidad.

La manera en que se disponen estos espacios puede poner en claro su importancia relativa o
su cometido simblico. La eleccin del tipo organizativo en una situacin concreta depender
de:

Las peticiones que integran el programa de construccin.


Los condicionamientos externos de emplazamiento que puede limitar la
forma de organizacin o crecimiento.

Organizaciones centralizadas: Una composicin central es una composicin estable y


concentrada, compuesta de espacios secundarios que se agrupan en torno a uno
central. Un espacio central y unificador de la organizacin generalmente es de una
forma regular y de dimensiones suficientemente grandes que permitan reunir a su
alrededor los espacios secundarios.
Los espacios secundarios son iguales en funcin, forma y tamao, por lo
que se crea una distribucin de conjunto que es geomtricamente regular
y simtrica respecto a dos o ms ejes.
Los espacios secundarios pueden diferir formalmente entre s, situacin
que posibilita la adecuacin de la forma organizativa a las distintas
caractersticas de su emplazamiento.
Organizaciones lineales: La forma de la organizacin lineal es flexible y fcilmente
puede dar solucin a las diferentes condiciones de emplazamiento. Esta organizacin
puede ser recta, segmentada o curva. Estos espacios pueden estar interrelacionados
directamente, o bien estar enlazados por otro espacio lineal independiente distinto.
Aquellos espacios que sean importantes, pueden ocupar cualquier lugar en la
secuencia lineal y mostrar su relevancia mediante la dimensin o forma. En virtud de
su longitud, las organizaciones lineales marcan una direccin y producen la sensacin
de movimiento, de extensin y de crecimiento.
Una organizacin lineal suele estar compuesta por espacios repetidos que
son de similar tamao, forma y funcin.
Tambin puede consistir en un espacio lineal que a lo largo de su longitud
distribuye un conjunto de espacios de diferente tamao, forma o funcin.
Organizaciones radiales: Una organizacin radial del espacio combina elementos de las
organizaciones lineales y centralizadas. Comprende un espacio central dominante, del
que parte radialmente numerosas organizaciones lineales. El espacio central,
generalmente, es de forma regular, y acta como eje de los brazos lineales que pueden
ser o no, dependiendo de la funcin, todos iguales, tanto de forma como de longitud.
Organizaciones agrupadas: Esta organizacin carece de solidez y regularidad
geomtrica. Para relacionar los espacios entre s, la organizacin agrupada se sirve de
la proximidad. Esta organizacin puede adoptar en su composicin espacios de
diferentes dimensiones, formas y funciones, siempre que se interrelacionen por
proximidad y por un elemento, como la simetra o un eje cualquiera. Esta organizacin
es flexible y admite sin dificultades cambiar y desarrollarse sin que se altere su
naturaleza. Los espacios agrupados se pueden organizar en torno a un punto de
entrada al edificio o a lo largo del eje de circulacin que lo atraviese. Tambin es
posible reunirlos alrededor volumen espacial amplio definido.
Organizacin en trama: Esta organizacin se compone de unas formas y unos espacios
cuya posicin en el espacio en el espacio y sus interrelaciones estn reguladas por un
tipo de trama o por un campo tridimensional. La trama se crea estableciendo un
esquema regular de puntos que definen las intersecciones de dos conjuntos de lneas
paralelas, al proyectarla en la tercera dimensin obtenemos una serie de unidades
espacio-modulares y repetidas. La capacidad organizativa de una trama es fruto de su
regularidad y continuidad que engloba a los mismos elementos que distribuye.
En arquitectura esta trama suele establecerse por medio del esqueleto del sistema
estructural (columnas y vigas).
La trama puede ser sometida a procesos de sustraccin, de adicin o de
superposicin y aun as conservar su identidad. Estas manipulaciones
formales sirven para adaptar una forma de trama a un emplazamiento,
definir un acceso o un espacio exterior o posibilitar su crecimiento y su
expansin.
Una trama puede ser irregular en una o en dos direcciones, objeto de
solucionar las necesidades dimensionales de los espacios en concreto, o
para articular las zonas espaciales destinadas a circulaciones o servicios.
De esta manera se crea una serie jerrquica de mdulos que se
diferencian por su tamao, proporcin y situacin.

HERRAMIENTAS COMPOSITIVAS:

Las herramientas compositivas son el medio por el cual se puede dar orden, medida y
proporcin en una obra.

Asimetra-simetra: Simetra se comprende a la correspondencia exacta en tamao,


forma y posicin de las partes que conforman un todo. Por ende, la asimetra
corresponde a todo lo contrario.
Ritmo: Movimiento de repeticin peridica, de medida regular o con ligeras
alteraciones.
Proporciones: Relacin de comparacin de unas partes con otras.
Jerarqua: Sistema de ordenacin y clasificacin de una serie de elementos con arreglo
a su significado o importancia.
Platn hablaba de los nmeros ilimitados como tales pero limitados en potencia,
refirindose a raz de 2, de 3 y el nmero de oro. Partiendo desde las dos figuras
esenciales representativas: el crculo y el cuadrado.
Rectngulo ureo: El abatimiento de la semidiagonal del cuadrado da el valor de oro y
la construccin geomtrica mediante el doble cuadrado da el valor de 1 sobre el
nmero de oro.
Trazados reguladores: Encontrar un sistema flexible de dimensiones basado en que las
proporciones del cuerpo humano sean la llave de la proporcin en la arquitectura y que
el sistema est integrado en el mtodo geomtrico clsico de construccin de la
seccin aurea en el doble cuadrado. Y realmente, la geometra del Modulor es similar al
mtodo de construccin de la seccin urea.
El Modulor: Su construccin geomtrica le define ya una serie de medidas relacionadas
con la altura del hombre. Siendo esta medida 2,26m.
Mdulo: Unidad de medida que se toma como modelo de las dems partes de un objeto
considerado artstico o perfecto.

FORMA E IDENTIDAD:

As como el criterio de identidad de la arquitectura clsica se basa en el sistema, en la


arquitectura moderna se basa en el programa. El problema es de la identidad se obvio,
abandonados los criterios formales de la arquitectura moderna, la obra responde a una idea.
Si un proyecto expresa una idea, renuncia a cualquier dimensin sustantiva, vehculo de
combinacin. Si la arquitectura asume esa condicin lo de menos es la naturaleza de la idea
que presuntamente describe el proyecto. La modernidad es una revolucin en el modo de
afrontar la concepcin: abandonado el soporte cannico del tipo y la operatividad de los
sistemas de ordenes clsicos, la accin subjetiva del arquitecto es la que debe procurar
mediante un proceso de concepcin la legalidad formal de la obra, las reglas ya no son
previas al acto de concebir, sino consecuencias.

En la modernidad, el objetivo de la accin de proyecto tiene en su propia constitucin el


origen de los criterios de legalidad formal que estructuran sus espacios. La identidad ya no
queda garantizada por sistema previo alguno, al contrario, es el objetivo del proyecto. Este
propsito se convierte en la condicin necesaria de la calidad, entendida como el conjunto de
cualidades que caracterizan una obra y, al hacerlo, la identifican. Si la concepcin moderna se
apoya en la accin subjetiva prescinde de cualquier sistema previo que legitime y legalice la
forma, la condicin para que el objeto pueda ser reconocido es que los criterios de orden que
lo conforman se aporten en valores universales.

La identidad se convierte as en el criterio fundamental de juicio de la arquitectura moderna;


antes de preguntarse si un edificio est bien se pregunta, es algo. Teniendo una identidad
definida.

En resumen, el programa es la condicin de identidad del edificio moderno; identidad que se


centra en la relacin entre la forma y las condiciones, entre una forma abstracta, que tiende a
valores universales, un programa concreto, especifico de la ocasin.

ORNAMENTACIN:

El primer ornamento que surgi, la cruz, es de origen ertico. La primera obra de arte,
la primera actividad artstica que el artista pintarraje en la pared, fue para despojarse de sus
excesos.

Descubr lo siguiente y lo comuniqu al mundo: La evolucin cultural equivale a la


eliminacin del ornamento del objeto usual. Pero la humanidad no me lo ha agradecido. Se
pusieron tristes y su nimo decay. Lo que les preocupaba era saber que no se poda producir
un ornamento nuevo.

No poseemos bancos de carpintera de la poca carolingia, pero el menor objeto


carente de valor que estuviera ornamentado se conserv, se limpi cuidadosamente y se
edificaron pomposos palacios para albergarlos. Cada poca, tiene su estilo. Lo que constituye
la grandeza de nuestra poca es que es incapaz de realizar un ornamento nuevo. Hemos
vencido el ornamento. No hemos dominado hasta el punto de que ya no hay ornamentos.
Dentro de poco las calles de las ciudades brillaran como muros blancos.

El enorme dao y las devastaciones que ocasiona el redespertar del ornamento en la


evolucin esttica.

Sin embargo, es mucho mayor el dao que padece el pueblo productor a causa del
ornamento, ya que el mismo no es un producto natural de nuestra civilizacin, es decir, que
representa un retroceso, el trabajo del ornamentista ya no se paga como es debido. Ha de
trabajar 20 horas para lograr los mismos ingresos de un obrero moderno que trabaje ocho
horas, encareciendo as, el objeto.

Como el ornamento ya no pertenece a nuestra civilizacin desde el punto de vista


orgnico, tampoco es ya expresin de ella. La prdida no afecta a los consumidores, si no, a
los productores. Hoy en da, el ornamento, en aquellas cosas que gracias a la evolucin
pueden privarse de l, significa fuerza de trabajo desperdiciada y material profanado. Si todos
los objetos pudieran durar tanto desde el ngulo esttico como desde el fsico, el consumidor
podra pagar un precio que posibilitara que el trabajador ganara ms dinero y tuviera que
trabajar menos. El trabajo sufre a causa de que nadie est dispuesto a pagar su verdadero
valor.

LA PUJANZA DE LA MODERNIDAD:

Forma: En vez de utilizar o imitar estilos anteriores como modelos, se debe plantear
completamente de nuevo el problema de la arquitectura.
La nueva arquitectura es elemental, construccin en el sentido ms amplio. (Funcin,
masa, superficie, tiempo, espacio, luz, color, material, etc.)
La nueva arquitectura es econmica, emplea sus medios elementales de la forma ms
eficaz y menos dispendiosa posible, y no despilfarra estos medios ni el material.
La nueva arquitectura es funcional, con exigencias prcticas y esquemas claros.
La nueva arquitectura es informe, no posee ningn molde para elaborar las superficies
funcionales resultantes de exigencias prcticas.
La nueva arquitectura ha independizado el concepto de monumental. Ha demostrado
que todo existe sobre la base de las interdependencias de relaciones.
La nueva arquitectura no posee ningn factor pasivo. La ventana con su abertura
desempea un papel activo en oposicin al cerramiento de la superficie de los muros.
En ninguna parte aparece una abertura o un vano en primer plano, todo est
rigurosamente determinado por contraste.
La planta. La nueva arquitectura ha abierto las paredes y ha eliminado as la divisin
entre el interior y el exterior. Las paredes han dejado de ser portantes, solo son puntos
de apoyo suplementarios. El resultado es una planta nueva, abierta, distinta de la
clsica.
La nueva arquitectura es abierta. El conjunto est formado por un espacio dividido de
acuerdo con las diversas exigencias funcionales. Esta subdivisin se realiza mediante
superficies divisorias (en el interior) o superficies protectoras (en el exterior).
Espacio y tiempo. La nueva arquitectura tiene en cuenta no solo el espacio, sino
tambin la magnitud tiempo. A travs de la unidad de espacio y tiempo el exterior
arquitectnico adquirir un aspecto nuevo y completamente plstico.
La nueva arquitectura es anticbica, no trata de combinar todas las clulas espaciales
funcionales de un cubo cerrado.
Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha eliminado tanto la montona repeticin
como la rigida regularidad de las dos mitades. La equivalencia de estas partes se basa
en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. Adems, la nueva arquitectura
ha convertido las partes delantera, trasera, derecha, superior e inferior en factores de
igual valor. La nueva arquitectura ofrece la riqueza plstica de una expansin mltiple
en el espacio y en el tiempo.
Color. La nueva arquitectura ha abolido la primera como expresin separada e
imaginaria de armona. Admite el uso orgnico del color, como medio directo de
expresin de sus relaciones en el espacio y el tiempo. Sin color, estas relaciones no son
reales, si no invisibles.
La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no es una parte decorativa de la
arquitectura, sino un medio orgnico de expresin suyo.
La arquitectura como sntesis del neoplasticismo. Dado que la nueva arquitectura no
admite imgenes de ningn gnero, su propsito de crear un conjunto armnico con
todos los medios esenciales es evidente desde el principio.

ESTETICA DEL INGENIERO:


El ingeniero, inspirado por las leyes de la economa y guiado por el clculo matemtico,
nos pone en acuerdo con las leyes del universo. Alcanza la armona.

El arquitecto, con su disposicin de las formas, realiza un orden que es una pura
creacin de su espritu; con las formas afecta intensamente nuestros sentidos y provoca
emociones plsticas.

El volumen: Los arquitectos de hoy ya no realizan estas formas simples. Operando con
el clculo, los ingenieros emplean formas geomtricas, satisfacen nuestros ojos con la
geometra y nuestro espritu con las matemticas, su trabajo est en la lnea del buen arte.

La superficie: Un volumen est limitado por su superficie. Los grandes problemas de la


construccin moderna deben tener una solucin geomtrica. Obligados a trabajar de acuerdo
con las necesidades estrictas de unas condiciones exactamente determinadas, los ingenieros
hacen uso de los elementos generadores y definidores de las formas. Crean hechos plsticos
lmpidos e impresionantes.

La planta: La planta es una generatriz. Sin la planta es el desorden, la arbitrariedad.

Existen una multitud de obras concebidas en el nuevo espritu; se encuentran


particularmente en la produccin industrial.

Las casas actuales de la arquitectura ya no responden a nuestras necesidades. Sin


embargo, existen estndares para la vivienda. La mecnica lleva en si el factor de economa,
que secciona. La casa es una mquina para habitar.

La arquitectura opera sobre estndares. Los estndares son una cuestin de lgica, de
anlisis, de estudio escrupuloso. Se basan en un problema bien planteado. Un estndar
queda definidamente establecido mediante la experimentacin.

La arquitectura va ms all de las necesidades utilitarias. Los elementos


arquitectnicos son la luz y la sombra, el muro y el espacio. El orden es la jerarqua de los
fines, la clasificacin de las intenciones.

Casas en serie: Existe un espritu nuevo. La industria, nos proporciona herramientas


nuevas adaptadas a esta nueva poca. Las leyes de la economa gobiernan imperativamente
nuestros actos y nuestro pensamiento. El problema de la casa es un problema de nuestra
poca. La produccin en serie se basa en el anlisis y en la experiencia. La gran industria
debe ocuparse de la edificacin y producir en serie los elementos de la casa. Casa-Maquina
casa en serie.

En la industria se han planteado problemas nuevos, y se han creado las


herramientas capaces de resolverlos. En la edificacin se ha comenzado la fabricacin en
serie; se han creado, de acuerdo a las nuevas necesidades econmicas, los elementos de
detalle y los elementos de conjunto.

Aunque la historia de la arquitectura evoluciona lentamente a travs de los


siglos, en modalidades de estructuras y decoracin, en cincuenta aos el hierro y el cemento
han aportado conquistas que son el ndice de una gran potencia de construccin.

EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA MODERNA:

La arquitectura posee un lenguaje independiente y autnomo. Sin entrar a


juzgar dichas implicaciones lingsticas al concepto de estructura arquitectnica en relacin a
su ndice comunicacional, ni indispensable ni conveniente en este escrito, es posible enunciar
las capacidades necesarias en el manejo del campo figurativo anteriormente aludido:

Operar con los elementos de arquitectura, es decir, con su vocabulario.


Manipular con las leyes de combinacin de tales elementos.

Este lenguaje arquitectnico se corresponde a un tiempo histrico del cual es


expresin. Por consiguiente requiere constantes renovaciones en funcin de los
requerimientos sociales cambiantes y segn el tiempo.

La arquitectura produce, incluso sin quererlo, una notable cantidad de signos. Es


evidente que un campanario que surge para colocar en lo alto de las campanas de modo que
su sonido se oiga a la mayor distancia posible pasando por encima de la masa de casas y
rboles, termina de modo natural por ser el signo de una iglesia.

La arquitectura moderna ciertamente ha sido una revolucin de estilo, de formas,


de tcnicas, etc., pero su enorme virtud reside en el cambio de las condiciones fsicas de la
vida diaria cotidiana y el entender la calidad de vida ya no es como una prerrogativa, si no
como un derecho de la gente. Est en juego, como debe ser la realidad misma del ambiente a
construir y en funcin de los contenidos sociales de ese ambiente.

La arquitectura moderna nace como producto de la Revolucin Industrial (S.XVIII)


y se concreta despus de la Primera Guerra Mundial (1914-1918). La revolucin Industrial
provee una serie de factores:

La concentracin urbana.
La emancipacin econmica de la mujer.
La aparicin de nuevos materiales.
Las nuevas tcnicas constructivas.

En el desplazamiento incesante de las zonas rurales a los centros poblados la


vida urbana comenz a parecer ms prxima a cierta idea de la dignidad humana que se
abra paso poco a poco.

Conciliar la reduccin de las superficies habitables que exigiera esta nueva


realidad que nace como resultado de la Revolucin Industrial, las novedades de confort e
higiene para toda la poblacin. No se trataba ya de resolver un problema esttico: estaba en
juego la calidad de vida de una poblacin que no solo aumentaba en nmero, sino en
necesidades, acorde con los nuevos tiempos de revalorizacin de la calidad de vida pata
todos.

Si la ciudad y la arquitectura histrica eran incapaces de portar este mensaje,


era necesario repensar una nueva arquitectura.

DESARROLLO HISTORICO DE LAS NUEVAS TECNICAS:

Lo esencial de estos cambios se gesta en dos tiempos histricos: Uno anterior a


la guerra del 14, en Europa, en donde se observa una renovacin de los elementos de la
forma sin llegar a modificar los elementos de contenido. Los antecesores del Movimiento
Moderno advirtieron que las respuestas a los inditos requerimientos que exiga la nueva
sociedad solo seran posibles mediante una ruptura total con la arquitectura tradicional, con
la Academia y con los estilos del pasado. Era imprescindible revisar en profundidad la misma
estructura de los hechos arquitectnicos dadas las nuevas necesidades de la sociedad y los
nuevos materiales provistos por la industria. La lnea, el plano y el volumen se usan para
connotar o denotar la estructura o la funcin del objeto. Las siguientes tcnicas de innovacin
formal fueron de gran valor para el movimiento moderno:

La jerarquizacin del plano.


La ruptura del diedro: Mediante la lectura separada de los planos que lo
conforman o mediante una incipiente versin de la ventana en ngulo.

El otro momento histrico tuvo lugar a partir de la postura en Europa (1920) y a


comienzos de 1900 en los Estados Unidos. En este periodo aparece la arquitectura
contempornea que responde a requerimientos de este siglo por medio de un lenguaje visual
y de un contenido apropiado del mismo, es decir, con un lenguaje arquitectnico totalmente
propio. Los arquitectos de este segundo periodo (Movimiento Moderno), reconstruyen el
objeto de la arquitectura a partir de nuevas actitudes, aplicando una serie de pautas de
modalidades que posibilitan una renovacin absoluta no solo del lenguaje figurativo sino
tambin de la organizacin interna y externa.

El industrialismo era algo ms que chimeneas y cadenas de produccin. Era un


sistema social rico y multilateral que afectaba a todos los aspectos de la vida humana y
combata todas las caractersticas del pasado de la Primera Ola, pero puso tambin al tractor
en la granja, la mquina de escribir en la oficina y el frigorfico en la cocina. Creo el peridico
diario, el cine y el metro. Nos dio el cubismo y la msica, los edificios de la Bauhaus y las
sillas Barcelona. Universaliz el reloj pulsera y la urna electora. Ms importante, uni todas
estas cosas (las ensamblo como una maquina) para formar el sistema social ms poderoso,
cohesivo y expansivo que el mundo haya conocido jams.

En este clima admirable descripto por Borthagaray y Toffler se desarroll el


cuerpo de ideas y la figuracin correspondiente de lo que se ha dado a llamar Modernidad en
arquitectura, que posibilitara la renovacin de sus contenidos, mediante la concepcin de
nuevas tcnicas proyectuales y a partir de originales actitudes, pautas y modalidades. Alguna
caracterstica de la misma son:

La ruptura de la caja muraria.


La planta libre.
El cerramiento independiente de la estructura.
Una escala acorde a las necesidades modernas.
La nocin del espacio-tiempo y la lectura en secuencia.
La expresin del comportamiento funcional.
Lnea, plano, y volumen como expresin.
La nocin de equilibrio.
La polarizacin de los elementos.
La continuidad espacial.
Espacio fluido, continuo y articulado.
El aporte de lo exterior para expandir lo interior.
La altura como variable.
Las partes subordinadas al todo en aras de la unidad.

LA CAJA ARQUITECTONICA Y LA PLANTA ABIERTA:

Caja muraria, caja bsica, o caja arquitectnica son los nombres con que se
conoce al sistema constructivo clsico y/o tradicional. El muro de carga portaba tanto
cerramiento como estructura, lo cual defina tanto el espacio interior como el espacio exterior
de dicha arquitectura.

El lugar donde se encuentra mayor capacidad de carga es a cierta distancia.


Cuando se pone la carga en estos puntos se crea una situacin de voladizo hacia las esquinas
que disminuye los espacios de luz libre y deja las esquinas independientes en cualquier
proporcin que se desee. Las esquinas desaparecen completamente y se permite que el
espacio entre y salga. En vez de la construccin de viga y columna se tiene un nuevo sentido
del edificio por medio del voladizo y la continuidad. Ambos son elementos nuevos para la
arquitectura. Pero lo que denota esa liberacin del espacio es la ventana en ngulo. En este
elemental cambio de pensamiento yace lo esencial del cambio arquitectnico, desde la caja
hasta el plano libre. Las paredes, libres, se vuelven independientes y ya no son paredes de
encierro. Lo que hemos logrado con las casas de hormign armado:

Planta libre.
Fachada libre.
Esqueleto independiente.
Ventanas alargadas o paneles de cristal.
Pilotes.
Techo-jardn.

La planta vierta es, sin duda, la contribucin ms trascendental de la nueva


arquitectura al panorama de la modernidad en su conjunto. Determina un espacio que se
caracteriza por su homogeneidad, su indiferenciacin, su fluidez y su continuidad. La nueva
planta abierta, es ms bien una subdivisin del espacio y los elementos que la conforman
se constituyen en instrumentos que la articulan. Estructura, cerramientos y particiones son
elementos independientes y con el objeto de diferenciar, ordenar y calificar lugares sin
desconectarlos. El plan libre es una nueva concepcin y posee su propia gramtica, como un
lenguaje nuevo.

Los muros se comportan como laminas. Su manipulacin de la caja


arquitectnica llego tambin hasta el suelo y el techo. Articula diversas alturas para
diferenciar las distintas actividades que se desenvolveran dentro de una misma habitacin.
Le Corbusier plantea en 1914 un dibujo singular (la estructura Domino): planos horizontales
libres apoyados en una estructura reticular y rtmica; pero en otro dibujo (las cuatro
composiciones) advertimos que su arquitectura refuerza la idea de caja, pero una caja
desmaterializada si la comparamos a la compacidad del volumen clsico. Homogneo,
regular, extenso, indiferenciado, son adjetivos con los que podemos caracterizar este espacio.
No se pretende tanto la fluidez como la continuidad.

Pilares y divisiones son totalmente independientes entre s y tienden a reducirse


en nmero y extensin en favor de la ininterrumpida continuidad que siempre se pretende
para el espacio. Quizs la contribucin ms atrevida de la arquitectura moderna fue el
llamado espacio fluido. El espacio fluido produjo una arquitectura de planos horizontales y
verticales relacionados. La independencia visual de estos planos ininterrumpidos se consigui
con la inclusin de zonas acristaladas. Tal arquitectura sin esquinas implic una continuidad
total del espacio.

CONSTANTES DE LA ARQUITECTURA MODERNA:

La fase de elaboracin de un proyecto arquitectnico es de particular


complejidad. Algunos de sus aspectos a enmarcar al mismo en tal proceso. Esa etapa supone
recorrer prolija y conscientemente un mas o menos largo proceso proyectual, que requiera del
proyectista algunas aptitudes dadas por:

Nuestros conocimientos.
Nuestras experiencias.
Nuestra capacidad organizativa.
Nuestras apetencias poticas.

Tal proceso de diseo supone diversas etapas bsicas, alimentadas por:

Nuestra capacidad intelectiva.


Nuestra capacidad idetica.
Nuestra capacidad figurativa.

VALORIZACION DE LOS ELEMENTOS GEOMETRICOS:

No es posible concebir la arquitectura si no a partir de sus elementos parmetros


geomtricos. La arquitectura hasta el S. XIX conceba sus formas finales en el espacio,
mediante la yuxtaposicin, sustraccin o adicin, de diversos cuerpos geomtricos puros, es
decir, una caja bsica. Los pioneros del Movimiento Moderno advirtieron que los cambios en
diseo solo seran posibles con la descomposicin de la caja muraria. Para permitir dicha
lectura clara los elementos que organizacin los objetos necesitan ser libres y
geomtricamente delimitados, preferentemente lisos y pulidos, y es imprescindible llevarlos a
su esencia sin mutilaciones ni ensambladuras.

Descomponiendo la caja, ya no se obtiene una habitacin, si no seis planos: el


techo, cuatro paredes y el suelo. Fue necesario recomponer el nuevo objeto expresando su
organizacin, cuyos elementos (la lnea, el plano y el volumen) pueden denotar y/o connotar
mejor su comportamiento. Los elementos geomtricos, como piezas autnomas,
protagonismo expresivo.

Hay dos modos de expresar los hechos geomtricos en arquitectura:

Uno propone su expresin como aptitud, exaltando sus cualidades especficas, casi
como expresin en si misma.
El otro, sin omitir la estructuracin geomtrica de los hechos arquitectnicos ni negar
su ponderacin expresiva, proporcionar una imagen implcita de la geometra sin
exaltar sus cualidades por s.

CONSIDERACIONES TECNICO-PROYECTUALES:

Se procura conocer la esencia organizativa del objeto, una lectura clara.


Lnea, plano, volumen. Expresan el comportamiento funcional del objeto.
Condicin de libre de todos y cada uno de los elementos de la composicin.
La caja muraria, descompuesta en sus seis planos.
Se pretende que el cometido funcional del edificio sea explicito, se hiciese reconocible
y comunicable.
Se propone desde el exterior una lectura que expresa el comportamiento interior del
objeto arquitectnico, contrastando zonas que requieren privacidad de aquellas en
donde interesa la fusin con el paisaje.
Los recintos interiores, anteriormente definidos y vinculados entre si por agujeros
practicados en la masa de muros, son reemplazado por volmenes, planos (a veces
mviles) y lneas fuertemente diferenciados y de clara lectura.
Tal aptitud permite que al reducirse las superficies de las habitaciones de la vivienda,
se alcancen dimensiones visuales de un orden mayor, se apunta a una mayor
capacidad tica y esttica.
Destruida la caja muraria, se apunta a un nuevo objeto en funcin de conceptos ms
amplios que aquellos que sirvieran de apoyo a la construccin tradicional y sus leyes
de simetra.
Se reemplazaran estas por las nociones de equilibrio.
Ahora los elementos de arquitectura se conforman como conjuntos perceptivos
independientes, como familia de elementos.
Grupos polares bien diferenciados de elementos.
La caja muraria es reemplazada por la planta abierta.
Aptitud espacial de esta tcnica (interior y exterior).
Posibilidades notables, inditas, de exaltar la capacidad y las virtudes de la luz natural
para diferenciar y calificar lugares distintos en un mismo espacio.
Bsqueda del espacio continuo, fluido y articulado, como caracterizador de la
arquitectura moderna.
Relevancia del lmite virtual por sobre el material. Se tratan especialmente a fin de
obtener tal continuidad.
Se pondera la incorporacin de la escala humana para mejor conseguir esta condicin.
La relacin interior-exterior, la potencializacin en altura y la lectura en secuencia.
Se busca posibilitar diversas soluciones a la secuencia de lo interior con lo exterior. Por
analoga tal limite ha de llamarse umbral, que puede tener diversos espesores.
No se trata solamente de aumentar las dimensiones de los planos transparentes, si no
de concebir nuevas tcnicas para potenciar la ampliacin psicolgica del interior.
Las jerarquas como par polar temporal (Ej: lo alto es alto si viene presidido de lo bajo).
Con tal lectura en secuencia es posible pensar cmo se ingresa contemporneamente a
un edificio; como se pasa del exterior al interior y viceversa.
Percepcin continua, integrada y simultnea del hecho arquitectnico.
Ningn elemento de la arquitectura se considerar como previamente diseado.
Hacer arquitectura es disear y componer, es decir, componer a partir de las leyes que
exige cada diseo.
Las partes se subordinaran al todo, confirmndolo.
Geometra como portadora de la potica de la arquitectura moderna.
La forma como resultado de la visin geomtrica al margen de sus otros contenidos
disciplinares.
Geometra como soporte de un sistema total.
Unidad del objeto arquitectnico como sntesis del lenguaje de una poca.
Energa proyectual: generar un orden racional.

POLARIZACION DE LOS ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA:

La arquitectura tradicional consigue ponderar su presencia a travs de leyes


estrictas de composicin, que se traducen en la modulacin de sus fachadas y en la simetra
como ley, lo que exige una rgida organizacin funcional.

Los nuevos mtodos de composicin, a partir de la funcin como instancia


primera, propusieron inicialmente el equilibrio de las partes componentes para mejor
expresar el comportamiento interior. No existiendo leyes de simetra ni ritmos tirnicos a que
obligarse, fue imprescindible encontrar un nuevo modo que permitiera ponderar los objetos.
La nueva arquitectura ha eliminado tanto la montona repeticin como la rgida
regularidad de la biaxialidad. La nueva arquitectura ofrece una relacin equilibrada entre
partes dispares, partes que se diferencian por su posicin, dimensiones, proporcin y
situacin, en virtud de sus peculiaridades funcionales. La equivalencia de estas partes se basa
en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. La nueva arquitectura ha convertido
las partes delantera, trasera, laterales, superior e inferior en factores de igual valor.
Polarizacin de los elementos, absolutamente independiente tanto del de simetra como del
de equilibrio.

Los psiclogos de la Gestalt han sealado que los elementos similares forman
grupos. Este fenmeno es de fundamental importancia para todos los tipos de estructuras de
orden superior.

CONTINUIDAD ESPACIAL:

La continuidad es un factor gestltico que se percibe en las unidades visuales, en


particular en las constituidas linealmente o en los bordes de las formas o figuras, por el cuales
tas lneas o bordes tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin del movimiento con
que las hemos percibido.

Por analoga, la continuidad espacial es el factor que se observa en las unidades


espaciales. Para concebir un espacio como fluido se requiere hacer flexible sus lmites
mediante la interpenetracin de un espacio determinado por otro, orientado segn ciertos
criterios.

La flexibilidad de sus lmites, fsicos o virtuales, posibilitan lmites fluctuantes en


funcin de obtener tal continuidad. La planta abierta, es ms bien una subdivisin del espacio
y los elementos que la conforman se constituyen en instrumentos que lo articulan; estructura,
cerramientos y particiones son elementos independientes y con el objeto de diferenciar,
ordenar y calificar lugares sin desconectarlos.

La continuidad espacial se logra mediante la continuidad de sus elementos de


bordes que definen con la misma eficacia la organizacin de distintos espacios o mediante la
articulacin de dichos espacios de modo de generar continuidad entre ellos, acentuando su
frontalidad.

POTENCIALIZACION DE LA ALTURA:

Las mismas observaciones que para la continuidad espacial, pero considerando


que los elementos que tienden a prolongarse cinticamente en la repeticin de su tendencia
original, son esta vez los verticales (muros, carpinteras, pilares, etc.). As como la continuidad
no solo tuvo por finalismo la ampliacin psicolgica del objeto arquitectnico, los precursores
del movimiento moderno advirtieron que tal capacidad se ampliaba en la medida que el
nuevo objeto se articula bien con la altura. Considerar bien la altura como variable: uno o ms
espacios que posibilitaran una lectura unitaria, no fragmentada de la casa.

La verticalizacin como recurso de la continuidad espacial permite diferenciar


lugares y calificarlos dentro de un mismo espacio arquitectnico. Otra variante es la
incorporacin de la luz cenital a dicho espacio, potenciando an ms la altura. En el exterior
un espacio que proponga dos o ms niveles de uso y relacin amplia y potencia su capacidad
perceptiva.
Wright articula distintas alturas para reforzar la continuidad y el espacio-tiempo,
as como para enfatizar la capacidad de la luz, al marcar contrastadamente las zonas oscuras
de las iluminadas. Le Corbusier utiliza el movimiento vertical en trminos de continuidad y
segn estas cuatro modalidades:

Sistema de vacos de marcada capacidad escultrica interior.


Sistema de vacos de gran capacidad relacional en el interior, exterior o ambos.
Recorrido fijo y obligado que vincula dos niveles como un paseo.
Con un volumen escultrico y de toda la altura del espacio interior que lo articula y
desequilibra perceptualmente.

BUSQUEDA DEL APORTE EXTERIOR PARA EXPANDIR LO INTERIOR:

No se trata solamente de reemplazar las ventanas como perforaciones en la masa


muraria por otras ms grandes, si no de concebir unas tcnicas que posibiliten potenciar tal
aporte psicolgico. La relacin interior/exterior tambin permite descifrar otro requerimiento
social: pblicos, semipblicos y privados. Van Doesburg afirma: La nueva arquitectura ha
abierto las paredes y ha eliminado as la divisin entre el interior y el exterior. Esta propuesta
conlleva a la integracin de lo interior con el ambiente, del hombre con el paisaje, de lo
individual con lo colectivo.

Para permitir que el exterior se entienda como de pertenencia de lo interior se


puede recurrir a variadas tcnicas proyectuales:

Evidenciando la secuencia interior-exterior mediante la continuidad de sus


elementos conformantes. Sin cortes o pasos bruscos de relacin entre esas dos
entidades, el pasaje se efecta en forma gradual y progresiva, generando un
espacio de transicin o intermedio entre ambos mundos.
Mediante el uso ambiguo de elementos iguales o similares adentro y afuera,
potenciando de tal modo su pertenencia al conjunto. Tal repeticin o polarizacin
acta con la misma aptitud que la continuidad, tratada anteriormente.

DINAMIZACION ESPACIAL:

Para la arquitectura la nocin de espacio est ligada al desarrollo de la cultura


moderna. Podemos afirmar que la idea de que la arquitectura es produccin de espacio, de
espacios post-euclidianos en el repertorio infinito de posibilidades abierto por las modernas
ciencias fsicas, biolgicas y psicolgicas, es exactamente paralela al desarrollo de las
investigaciones a las que nos acabamos de referir.

El cubismo, posibilitando la descomposicin del objeto y su representacin


pictrica simultanea desde diversos puntos de vista, reconstruyndolo en su integridad
absoluta (cuarta dimensin), ms all de su representacin exterior y con el fin de llegar a su
estructura.

La nueva arquitectura es el arte espacio-temporal por excelencia. Las nuevas


concepciones de ese espacio a partir de su percepcin temporal (cuarta dimensin) posibilita
la reconstruccin del objeto desde esta ptica.

Esta lectura temporal que hacemos de las cualidades del objeto en trminos de
comparacin, contrastando nuestras experiencias, es lo que denominamos lectura en
secuencia.

Las jerarquas ahora se obtienen mediante la ubicacin de las partes en relacin


con otras, a fin de conseguir efectos a partir de su lectura secuencial.
Los arquitectos de la modernidad, conscientes de la dificultad de lograr unidad y
contundencia en los nuevos hechos arquitectnicos, abolidas las simetras y los rdenes como
sistema de composicin, proponen en sus diferentes obras una serie de recursos que
intentan tal objetivo.

A veces el hecho arquitectnico es reconocible y percibido solo como una


adaptacin de los elementos del paisaje o como una alteracin topogrfica ms bien que
como la definicin de un objeto reconocible desde el punto de vista clsico. Incluso cuando la
arquitectura es reconocible como una figura geomtricamente comprensible, stas no
necesariamente son asimilables a una idea de edificio usual.

FUSION DE LAS PARTES EN EL TODO:

La arquitectura clsica atributaba a la composicin con una serie de elementos


previamente aislados y configurados. La modernidad, advirti el riesgo que esto entraaba
para la construccin y la compresin del hecho arquitectnico. As, en pos de esa
construccin, tuvo que subordinar las partes constructivas del objeto o del conjunto a una
idea global del mismo, independientemente de las conformaciones previas de tales partes.
Formulando sus propias leyes para el ordenamiento de los distintos elementos, que se
establece entre el todo y las partes. Cuando la idea generadora y sus leyes estn claras,
cuando la unidad est garantizada, las partes pueden adquirir una nueva independencia.

VISION GEOMETRICA DE LOS HECHOS ARQUITECTONICOS AL MARGEN DE SUS CONTENIDO


DISCIPLINARES:

La arquitectura es abstracta. La forma abstracta es el molde de lo esencial. La


realizacin de la forma es siempre geomtrica, o sea, matemtica. La llamamos modelo. La
geometra es el andamiaje evidente sobre el que la naturaleza trabaja para conservar si
escala al disear. Ella relaciona las cosas entre s y con el todo. Estas consideraciones de
dos pioneros (Le Corbusier y Wright) de la nueva arquitectura, reconocen en la geometra una
acepcin que hace los fundamentos de la arquitectura moderna.

Esa nueva acepcin consiste precisamente en la revalorizacin de la esencia


abstracta de la geometra, y lo hace desde dos modos posibles de concebirla:

Una adscripcin de la obra a leyes o trazados espaciales que se representan segn


tramas planas y sistemas escalares de medicin para su uso.
Una sintetizacin volumtrico-espacial reconocible a partir de aquellos principios
geomtricos abstractos.

La arquitectura moderna se diferencia de la arquitectura histrica de caja por


la visin geomtrica que impregna a sus obras, otorgndole, un grado de abstraccin que nos
obliga a observarla desde una perspectiva ms amplia, que permite comprender mejor sus
significados. La forma es el resultado de las diversas variables que organizan las ideas.

CONCLUSIONES:

Ya no parece razonable seguir pensando en la escisin entre dos arquitecturas,


entre dos tiempos histricos, sino ms bien concebir la disciplina como un continuum
apoyado en el proceso dinmico del hombre y de la sociedad.
Otro aspecto a considerar finalmente es el de la necesaria relatividad de las
constantes que se han analizado. La organizacin misma del ser espiritual exige una serie
de reglas o normas que contribuyen a que la originalidad se despliegue. Pero,
precisamente, es desde los conflictos que nace la arquitectura ms noble e innovadora, la
ms perdurable y expresiva.

PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA:

El contorno: Principal caracterstica distintiva de las formas, fruto de la especfica


configuracin de las superficies y aristas de las formas.
El tamao: Las dimensiones verdaderas son la longitud, la anchura y la profundidad.
Su escala est determinada por su tamao en relacin al de otras formas del mismo
contexto.
El color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una
forma.
La textura: Es la caracterstica superficial de una forma, la textura afecta tanto a los
cualidades tcticas como a las de la reflexin de la luz en las superficies de las
formas.
La posicin: Localizacin de una forma respecto a su entorno.
La orientacin: Posicin de una forma respecto a su plano de sustentacin, a los
puntos cardinales o al observador.
La inercia visual: El grado de concentracin y estabilidad visual de la forma,
depende de su geometra, su orientacin relativa al plano de sustentacin y al rayo
visual propio del observador. Este conjunto de propiedades visuales de la forma, en
realidad estn afectadas por las condiciones en que las analicemos: Nuestra
perspectivas, la distancia, las condiciones de iluminacin y el campo de visin que
haya en torno a la forma.

El perfil est referido a la arista de un volumen. Es el medio bsico del cual nos
servimos para identificar la forma de un objeto. Se observa como lnea que separa una forma
de su fondo, nuestra percepcin del perfil se subordinara al grado de contraste visual entre la
forma y su fondo. En arquitectura nos interesan los perfiles de los planos, las aberturas y las
siluetas de las formas constructivas.

Cuanto mayor es la sencillez y ms regular es el perfil de una forma, tanto ms


fcil es de percibir y comprender. A partir de la geometra, sabemos que los primarios perfiles
de las formas son la circunferencia y la serie infinita de los polgonos regulares. Perfiles
bsicos:

Circulo: Conjunto de puntos dispuestos y equilibrados por igual en torno a otro punto. El
crculo es una figura centrada e introspectiva, estable y auto centrada en su entorno.
La asociacin de un crculo con formas rectas o con ngulos, o la disposicin de un
elemento sobre su permetro puede introducirle un movimiento de rotacin.
Triangulo: Figura plana de tres lados que forman tres ngulos. El tringulo significa
estabilidad, cuando descasa sobre uno de sus lados. Sostenerse sobre uno de sus
vrtices puede quedar en un estado de precario equilibrio o ser inestable y tener la
tendencia a caer hacia uno de sus lados.
Cuadrado: Figura plana de cuatro lados iguales y cuatro ngulos rectos. Representa lo
puro y lo racional. Figura esttica y neutra, carece de una direccin concreta. Los
rectngulos son variaciones del cuadrado. El cuadrado es estable cuando descansa
sobre uno de sus lados, y dinmico cuando lo hace en uno de sus vrtices.
Los contornos primarios pueden dilatarse hasta generar volmenes cuyas formas
son distintas, regulares y fcilmente reconocibles. Se las conoce como los slidos platnicos.
Las circunferencias crean esferas y cilindros, los tringulos conos y pirmides, y los
cuadrados, cubos.

Esfera: Es una forma focal altamente concentrada. Dispone de su propio centro y goza
de una absoluta estabilidad. Sobre un plano en pendiente tiende a adoptar un
movimiento de rotacin. Desde cualquier punto de vista conserva su contorno circular.
Cilindro: Es una forma concentrada en torno a los ejes que determinan los centros de
las dos circunferencias. Si descansa sobre una de sus bases, el cilindro es una forma
estable; en caso de que el eje central est inclinado, es inestable.
Cono: Es fruto del giro de un tringulo equiltero alrededor de su eje vertical. Cuando
se apoya sobre una base circular es una forma estable. El resultado de sostenerlo sobre
su vrtice es un equilibrio inestable.
Pirmide: Las propiedades son similares a las del cono. Sus caras son superficies
planas, son bases estables. Pirmide es dura y angulosa.
Cubo: Es una forma prismtica, seis caras que son cuadradas de igual dimensin y
doce aristas de igual longitud. Consecuencia de la igualdad de sus dimensiones, es una
forma esttica que carece de movimiento. Es siempre una forma totalmente estable.

FORMAS REGULARES E IRREGULARES:

Las formas regulares son aquellas en las que sus partes se relacionan entre si
segn un vnculo firme y ordenado. Generalmente sus formas simtricas respecto a uno o
ms ejes. Ejemplos bsicos son los slidos platnicos. La regularidad formal se mantiene al
alterar las dimensiones o al aumentar y reducir los elementos. Pueden estar contenidas en las
irregulares y anlogamente, estas en las regulares.

Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a sus
caractersticas y no disfrutan de vnculos firmes que las unan entre s. Son asimtricas y
dinmicas.

TRANSFORMACION DE LA FORMA:

Transformaciones dimensionales: Una forma puede transformarse mediante la


modificacin de sus dimensiones (altura, anchura o longitud), sin perder su identidad.
Transformaciones sustractivas: La sustraccin implicar su transformacin. El alcance de
esta sustraccin condiciona que la forma conserve su identidad original o la pierda y
cambie.
Transformaciones aditivas: La transformacin puede tambin llevarse a cabo por medio
de la adicin de elementos a su volumen inicial. La naturaleza de tal proceso supondr
la conservacin o la modificacin de la identidad original.

LA TRANSFOMACION DIMENSIONAL:

Una forma especfica puede ser transformada, alargndola segn uno de sus
ejes. Una forma piramidal puede ser transformada al modificar las dimensiones de sus bases,
al variar la altura de su vrtice o al ser este desplazado de su eje vertical perpendicular. Un
cubo puede ser transformado, mediante el alargamiento o acortamiento de su altura,
profundidad o anchura.
ESQUINAS:

Las esquinas definen la interseccin de dos planos. Su exterioridad depender


del tratamiento que reciban los planos contiguos. El carcter de una esquina puede reforzarse
visualmente al introducir un elemento aislado y distinto que sea independiente de las
superficies que en aquella se juntan. Este elemento articula la esquina como una peculiaridad
lineal, define las aristas de los planos adyacentes y en consecuencia, se convierte en un rasgo
positivamente distinto de la forma. Si ningn plano se prolonga hasta definir la esquina, se
genera un volumen espacial que la sustituye y se deteriora el volumen de la forma,
permitindose que el espacio interior fluya al exterior. Al redondear convexamente una
esquina se acenta la continuidad de las superficies de una forma, la compacidad de su
volumen y la suavidad de su contorno.

La percepcin individual de su existencia se ve tambin influida por las normas


que rigen la perspectiva y por las propiedades de la luz que ilumina la forma en cuestin.

LA ARTICULACION DE LA FORMA:

El concepto de articulacin se refiere al modo como se renen las superficies de


una forma para llegar a definir su contorno y su volumen. Un conjunto articulados de formas
hace acentuar las uniones entre sus formas constitutivas para expresar visualmente su
individualidad. Una forma puede articularse mediante:

La diferenciacin de superficies adyacentes por cambios de material, color, textura o


modelo.
El uso de los vrtices como elemento diferenciador.
La eliminacin de los vrtices que fsicamente separan los planos contiguos.
La iluminacin de la forma a fin de crear en los ngulos acusados distintos matices de
luz y sombra.

CIRCUFETENCAS Y CUADRADOS:

El espacio de forma circular o cilndrica es til para la organizacin de espacios


en un volumen envolvente rectangular. Una forma circular puede permanecer libre, exenta en
su contexto con objeto de poner de manifiesto su forma ideal y agregar, respecto a sus
lmites, una geometra ms funcional y rectilnea. La centralidad de una forma circular
posibilita para actuar como centro y elemento unificador de formas que, por su geometra o
su orientacin, estn en franca oposicin a la misma.

IMPACTOS FORMALES:

Es posible construir una organizacin tipolgica simple, aunque las formas de


que se disponga sean diferentes en geometra o en orientacin, en base a:

Adaptar o acentuar las distintas necesidades de un espacio interior y de una forma


exterior; poner de manifiesto la importancia simblica o funcional de una forma; crear
una forma compuesta que integre, en su propia y centralizada geometra, aquellas de
las formas que estn enfrentadas.
Ordenar un espacio de acuerdo a las caractersticas especficas de emplazamiento de
una edificacin; evidenciar el volumen definido de un espacio perteneciente a la forma
de un edificio; resaltar y articular los variados sistemas constructivos y mecnicos que
existen en una forma constructiva.
Reforzar una condicin se simetra en una zona definida perteneciente a una forma
constructiva; llena de contrastes relativa a la topografa del emplazamiento a la
vegetacin, a los lindes o a cualquier estructura colindante; acusar una circulacin, ya
existente, que atraviesa el emplazamiento o solar del edificio.

Cuando dos formas de geometra y orientacin diferente chocan, cada una de ellas
rivalizara por disfrutar de la supremaca y el dominio visual. Las formas pueden evolucionar
de las siguientes maneras:

Ambas formas pueden subordinar s propia identidad y fusionarse para crear una
nueva forma compuesta.
Una de las formas puede albergar en su interior a la totalidad de la otra.
Conservando su identidad, las dos formas pueden compartir las partes de sus
volmenes que quedan entrelazadas.
El par de formas pueden estar separadas, pero ligadas entre s por un tercer
elemento que anula la geometra de alguna de las dos formas iniciales.

LAS FORMAS RETICULARES:

Una retcula se define como dos o ms conjuntos de lneas paralelas, separadas


de modo regular. Una retcula crea un modelo geomtrico compuesto de puntos dispuestos
segn una pauta y campos en forma regular. La ms comn es la retcula cuadrada,
bsicamente es neutra, carece de jerarqua y direccin.

LAS FORMAS LINEALES:

Una forma lineal es la disposicin de una serie de formas a lo largo de una lnea.
La serie formal puede ser repetitiva o estar compuesta de elementos distintos. Una forma
lineal es til para poner frente o determinar el lmite de un espacio exterior, o para definir un
plano de acceso. Es susceptible de ser manipulada para que encierre un espacio. Una forma
lineal, al orientarse verticalmente seala un punto en el espacio. Puede actuar a modo de
elemento organizador, al que se hallan vinculadas un cierto nmero de formas.

LAS FORMAS AGRUPADAS:

Composiciones modulares ordenadas geomtricamente, que tienen


caractersticas similares a las organizaciones formales ajustadas. Una organizacin agrupada
congrega las formas conforme a unas exigencias de tipo funcional referentes al tamao, a la
forma o a la proximidad. Suficientemente flexible como para incorporaren su estructura
elementos de distinta forma, dimensin y orientacin. Segn la flexibilidad de las
organizaciones agrupadas, las formas que las componen pueden disponerse de las siguientes
maneras:

Pueden unirse a una forma de mayor tamao.


Su relacin puede ser nicamente de proximidad y poner de manifiesto sus volmenes
como entidades individuales.
Sus volmenes pueden quedar y aparecer como una forma simple que posee gran
variedad de caras.
Una organizacin agrupada tambin en un conjunto de formas que generalmente
tienen unas dimensiones, un contorno y una funcin equivalentes. Tales formas se
ordenan respetando una organizacin coherente y sin jerarquas.

LAS FORMAS RADIALES:

Una forma radial se compone de una serie de formas lineales que se extienden
en sentido centrifuga partir de un ncleo central. Formando una composicin sencilla, la
centralidad y la linealidad. El ncleo es el centro simblico o funcional. La posicin central
puede articularse por medio de una forma visualmente dominante.

Estos brazos radiantes tienen propiedades similares a las formas lineales, pero
su naturaleza extrovertida da lugar a una forma radial. Las largas superficies que producen se
acomodan sin dificultades a las condiciones ms ventajosas vinculadas al sol, al viento, al
paisaje o al espacio en general. Las formas radiales pueden crecer en el interior de una red
donde varios centros se entrelazan gracias a las formas lineales.

LAS FORMAS CENTRALIZADAS:

Las formas centralizadas necesitan el dominio visual de una forma


geomtricamente regular y situada centralmente, estas formas participan de las propiedades
de poseer un centro propio. Son aptas para estructuras libres, aisladas en su contexto,
dominantes de un punto en el espacio u ocupando el centro de un campo perfectamente
delimitado. Pueden dar cuerpo a lugares sagrados o nobles, pueden tambin conmemorar
acontecimientos importantes u honrar a personajes relevantes.

LAS FORMAS ADITIVAS:

Las formas aditivas generadas por un incremento de elementos, se distinguen


por su capacidad de crecer y brotar segn otra tipologa formal. Para que nosotros podamos
percibir las agrupaciones aditivas. Las formas componentes deben estar interrelacionadas e
ntimamente entrelazadas. Una forma aditiva se produce por la adicion de otra forma al
volumen del que parte. Para que dos formas se agrupen existen las siguientes posibilidades:

Tensin espacial: Ambas formas estn prximas o que compartan un rasgo visual
comn.
Contacto arista-arista: existe una arista comn a las dos formas.
Contacto cara-cara: Tipo de relacin requiere que ambas formas tengan superficies
planas que sean paralelas entre s.
Volmenes maclados: Cada forma penetra en el espacio de la otra. No precisan
compartir rasgo visual alguna.

LAS FORMAS SUSTRACTIVAS:


Los volmenes pueden extraerse de una forma con el objeto de crear entradas,
espacios bien definidos a modo de patios privados o aberturas para ventanas verticales y
horizontales. Las formas regulares a las que les faltan partes de sus respectivos volmenes
conservaran su identidad, siempre y cuando nuestra percepcin las complete. Las formas
simples y geomtricamente regulares mantendrn su identidad formal en caso de que los
volmenes que se extraigan no afecten a ninguno de sus vrtices, a ninguna de sus aristas ni
al perfil total.

ESPACIO Y ANTIESPACIO:

El mayor esfuerzo del movimiento moderno consisti en definir una nueva


concepcin de espacio utilizando el soporte de los nuevos avances tecnolgicos: Estructuras
de acero y de hormign armado, adems de los cerramientos de cristal. Esta bsqueda de un
espacio moderno, infinito y dinmico se intuye en distintos precedentes.

Un paso trascendental en la evolucin de la arquitectura: la concepcin


internacional del espacio conformado sobre un plano horizontal libre, con fachada
transparente. El vaco fluido gira en torno a los elementos puntuales y verticales de los pilares
de hormign armado o acero y queda dinamizado por planos recortados que no cierran
recintos octogonales y que muchas veces no llegan hasta el techo. Todo el espacio moderno
gira en torno a un protagonista estructural y formal a la vez: el pilar.

Platn habla como el espacio eterno e indestructible, abstracto, csmico, que


provee de una posicin a todo lo que existe. Aristteles identifica el concepto genrico de
espacio con otro ms emprico y delimitado que es el de lugar. Considera el espacio
desde el punto de vista del lugar, Cada cuerpo ocupa su lugar concreto y el lugar es una
propiedad bsica y fsica de los cuerpos.

Los conceptos de espacio y de lugar, por lo tanto, se pueden diferenciar


claramente. El primerio tiene una condicin ideal, terica, genrica e indefinida, y el segundo
posee un carcter concreto, emprico, existencial, articulado, definido hasta los detalles. El
espacio moderno se basa en medidas, posiciones y relaciones. Es cuantitativo; se despliega
mediante gemetras tridimensionales, es abstracto, lgico, cientfico y matemtico; es una
construccin mental. Aunque el espacio quede siempre delimitado.

Por su misma esencia tiende a ser infinito e ilimitado. En cambio, el lugar viene
definido por sustantivos, por las cualidades de las cosas y los elementos, por los valores
simblicos e histricos; es ambiental y est relacionado fenomenolgicamente con el cuerpo
humano.

De hecho, la idea de lugar se diferencia de la de espacio por la presencia de la


experiencia. Lugar est relacionado con el proceso fenomenolgico de la percepcin y la
experiencia del mundo por parte del cuerpo humano. En las ltimas dcadas, la idea de lugar
ha tenido un peso especfico muy variable y se ha interpretado de distintas maneras. En la
pequea escala se entiende como una cualidad del espacio interior que se materializa en la
forma, la textura, el color, la luz natural, los objetos y los valores simblicos. En la gran escala
se interpreta como la capacidad para hacer aflorar las preexistencias ambientales, como
objetos reunidos en el lugar, es decir, como paisaje caracterstico. El concepto de lugar, como
la adecuada relacin entre la pequea escala del espacio interior y la gran escala en la
implantacin.

LA RELEVANCIA DEL LUGAR EN LA ARQUITECTURA ACTUAL:

La capacidad para integrarse en el lugar vara drsticamente entre las


propuestas tardomodernas y las posmodernas. En definitiva, Moneo genera una solucin
tipolgica empricamente ajustada al lugar mientras Sert aplic una tipologa previa y
repetible de su maestro Le Corbusier, utilizando el lugar concreto como una simple
plataforma.

Justo cuando se estaba consolidando esta celebracin de la arquitectura como arte del
lugar aflora una realidad totalmente nueva con respecto al espacio. Generando una nueva
sensibilidad, nuevas capacidades de percepcin y nuevas teorizaciones.

Los lugares ya no se interpretan como recipientes existenciales permanentes,


sino que son entendidos como intensos focos de acontecimientos, como concentraciones de
dinamicidad, como caudales de flujos de circulacin, como escenarios de hechos efmeros,
como cruces de caminos, como momentos energticos.

Dentro de estas nuevas realidades espaciales podemos discernir tres grupos de


fenmenos:

En primer lugar, los espacios mediticos. La arquitectura se ha transformado en un


contenedor neutro con sistemas de objetos, maquinas, imgenes, y equipamientos que
configuran unos interiores modificables y dinmicos.
El segundo lugar, podemos situar los llamados no lugares. Se califican como espacios
de la sobremodernidad y el anonimato, definidos por la sobreabundancia y el exceso.
Son siempre espacios relacionados con el transporte rpido, el consumo y el ocio que
se contraponen al concepto de lugar de las culturas basadas en una tradicin
etnolgica localizada en el tiempo y en el espacio, radicadas en la identidad entre
cultura y lugar, en la nocin de permanencia y unidad.
Y en tercer lugar, tenemos el espacio virtual. El que utilizan los arquitectos, ingenieros,
diseadores, msicos, etc., para proyectar y crear en la computadora. El que puede
conectar distintos espacios de edificios mediantes sistemas computarizados, sin
necesidad de recurrir a los espacios tradicionales en los que cada actividad tiene su
sala y cada compartimiento est conectado por elementos peatonales y fsicos.

LA CONCEPCION Y LA FORMA:

El vuelco arquitectnico que provocaron los realismos tuvo, entre otros, el efecto
de replantear la funcionalidad de la arquitectura. Hoy es oportuno precisar el sentido en que a
la arquitectura moderna se la llamo funcional. En efecto, tan extendida est todava la
creencia de que la funcin determina la forma. No debe extraar el desconocimiento
generalizado de la arquitectura moderna a los ochenta aos de sus primeras manifestaciones.
El programa se convirti, en el principio de identidad de la arquitectura cuando se abandon
la sistematicidad tipolgica como criterio formativo. Al asumir la concepcin como momento
formativo del proyecto, la arquitectura moderna hace del programa el criterio de identidad de
la obra. Pero se trata de una identidad genrica, no formal: lo que sea una obra como
artefacto singular depende de los atributos especficos de orden espacial que fundamentan
su concepcin. En realidad, la funcin establece las condiciones de posibilidad de la forma,
pero de ningn modo es capaz de determinar los criterios de su construccin.

Concebir un objeto es una accin sinttica que debe contemplar los requisitos
sociotcnicos que le afectan, pero de que ningn modo determina su forma.

En realidad la idea suele actuar como instancia exterior que garantiza la


legitimidad del proyecto: en tanto que configuracin espacial que se ajusta a por menores, el
proyecto de quien acta es con ideas obvia el momento de la concepcin como acto
sinttico que instaura una legalidad singular y autnoma.

Los elementos constitutivos del artefacto deben convenir a la totalidad, ya que la


estructura formal del objeto es la disciplina que los ordena; la necesidad de satisfaccin de los
requisitos funcionales y tcnicos define sus condiciones de posibilidad. Pero ningn criterio
expresivo, constructivo o funcional, es capaz por si solo de justificar cualquier decisin que
afecte a la forma, y por tanto trate de dar cuenta de la totalidad.

La concepcin acta sin el aval de ningn agente exterior al objeto: genera una
construccin nueva, fecundando su programa desde el interior, sin otro criterio ni propsito
que la propia consistencia formal.

Pero el hecho de que quien concibe no disponga de garantas externas que


avalen la cualidad del producto se interpreta, a menudo, como que la concepcin acta sobre
la nada: se confunde as el principio moderno de la legalidad inmanente con una creacin
absoluta.

La actividad formativa no puede darse al margen de ciertos materiales de


proyecto, de modo anlogo o como la forma no puede tener existencia autnoma respecto de
la substancia que ahorma. Esos materiales son datos del programa y condiciones asumidas
libremente por el sujeto del proyecto: categoras visuales y elementos formales bsicos.

Cierta identificacin entre inmanencia formal y espontaneidad conceptiva puede


estar, en el origen de esta actitud. Pero, en realidad, la concepcin no depende de la
convencionalidad de los materiales si no de la autenticidad y la consistencia de la forma.

El juicio esttico es una accin subjetiva que se resuelve en el dominio de lo


visual: en efecto, la forma alcanza su mxima intensidad con la tensin entre las dos lgicas
(visual e intelectivo) que confluyen en su constitucin. Pero la condicin visual del material
objeto del juicio determina ese modo especifico de accin del entendimiento en el juicio y, por
lo tanto, en la concepcin artstica; el conocimiento a travs es un conocimiento transmitido
por los sentidos, un conocimiento visual, distinto del que se da con el uso exclusivo de la
razn. La concepcin se convierte en un mero desahogo afectivo.

Solo la accin del sujeto trascendente es capaz de crear y, a la vez, establecer las
reglas de lo creado. Esta capacidad para plantear la arquitectura como mbito legal de su
interpretacin es la condicin necesaria de una subjetividad que se refiere a las facultades de
lo humano, que no deben confundirse con las peculiaridades psicolgicas de cada uno; ms
all, por tanto, de los valores privados de cualquier universo personal.

EL RACIONALISMO, LA TRADICION DE LA INGENIERIA Y EL HORMIGON ARMADO:

Nuevos sistemas constructivos: Especialmente el hormign armado, en la creencia de que


conducirn a unas formas arquitectnicas genuinas de calidad duradera. Hay que mencionar
aqu el papel de la tradicin ingenieril del S.XIX, que ya haba puesto de relieve las
posibilidades de las nuevas formas con nuevos materiales.

Uno de los efectos de las opiniones de Viollet-le-Duc fue fundar una tradicin de la historia de
la arquitectura en la que se iba a sobrevalorar el papel de los aspectos prcticos en las
grandes obras del pasado. La deduccin de la postura racionalista pareca ser: si los
arquitectos modernos simplemente pensasen tan claramente como sus antecesores y se
concentrasen en la funcin y la estructura, sus resultados tendra la misma autenticidad.

En cierto sentido, estaban proyectando hacia atrs los valores de los ingenieros del S. XIX. Los
asombrosos efectos de ligereza y transparencia visuales de edificios.

John Roebling consideraba que la ingeniera poda contribuir a alcanzar una nueva cultura
democrtica en la que se unira la utilidad y los valores de la forma. Se recordara que Sullivan,
por ejemplo, haba intentado sugerir que la forma debera seguir la funcin. Haba
descubierto que la funcin y la estructura no podan generar por si mismas una forma
adecuada sin la intervencin de prototipos histricos o naturales sumamente abstractos. La
cuestin llego a ser: Qu cualidades de la tradicin podran ser utilizadas para las nuevas
formas sugeridas por las nuevas tcnicas constructivas? El hormign era utilizado
antiguamente por romanos y paleocristianos, pero luego cay en desuso durante la Edad
Media y el Renacimiento.

Pero en general con propsitos utilitarios para los que su economa, sus amplias luces y su
resistencia al fuego lo hacan recomendable. La invencin del armado, mediante el cual se
insertaban barras de acero ara aumentar su resistencia, pertenece a la dcada de 1870.
Adems el hormign tiene la ventaja de adaptarse a la figura del molde y a la inteligencia del
proyectista. Los arquitectos consideraban la belleza del hormign dejndolo al descubierto,
mientras que otros optaban por ocultarlo.

Hacia 1911, los hermanos Perret eran los lderes de la construccin en hormign en Francia.
En Estados Unidos, el ingeniero Ransome y el arquitecto Kahn descubrieron muchas
aplicaciones para el nuevo material en los proyectos de las fbricas, almacenes y silos de
grano. El hormign tambin era recomendable para los proyectos de fbricas de grandes
luces para albergar las nuevas tcnicas de la taylorizacin, segn la cual todos los pasos de
la fabricacin se sometan a una racionalizacin cientfica para la produccin de artculos en
serie.

Uno de los pocos arquitectos norteamericanos que se ocup de las posibilidades del nuevo
material fue Wright. Se sinti atrado por l debido a su economa y a que poda adaptar a sus
ideas especiales. Era partidario de dejar el hormign a la vista. Max Berg sacaba tambin
mucho partido de la capacidad de cubricin de la construccin abovedada. La estacin de
ferrocarril estaba construida con hormign y hacia uso espectacular de las marquesinas y los
voladizos horizontales.

Le Corbusier asimil la idea de que la nueva arquitectura deba descansar sobre la


idealizacin de los tipos y las normas diseadas para servir a las necesidades de la sociedad
moderna, a la vez que deba estar en armona con los medios de la produccin en serie. Al
menos esto es suficiente para situar en su contexto su trascendental sistema Dom-ino de
casas de hormign. Tambin supona que los moldes necesarios para hacer un esqueleto
sencillo de hormign con seis apoyos y losas con voladizos. El armazn de la vivienda se
poda montar despus en menos de tres semanas, y se podan usar como cerramiento muros
de mampostera hechos con las ruinas de otros edificios.

El sistema Dom-ino se trataba de una unidad estructural que consistente en tres losas
horizontales, lisas por debajo y por encima, las dos superiores apoyadas en soportes de
hormign de seccin cuadrada, y la inferior levantada del suelo sobre zapatas de hormign.
En la perspectiva se mostraban las escaleras que comunicaban los dos niveles. Era notable
que este sistema no haca uso de mnsulas ni vigas. Las losas y los soportes eran totalmente
limpios y contribuan a transmitir una idea estructuralmente pura. Aplicando el principio del
voladizo, las losas, adems, se podan extender ms all de la lnea de los soportes. En
realidad, no deban ser monolticas, si no tener bovedillas cermicas cubiertas por arriba con
hormign y reforzadas con vigas interiores de acero. Una ventaja de este sistema era su
construccin rpida, adems de desvincular el cerramiento de la estructura. Generalmente, el
vidrio se situaba de un modo provocador en las esquinas, exactamente opuesto a donde lo
hacia la construccin tradicional.

EL CUBISMO, DE STIJL Y LAS NUEVAS CONCEPCIONES DEL ESPACIO:

La nueva arquitectura es anticubica, de esta manera logra un aspecto ms o menos


fluctuante que contrarresta, por as decirlo, la fuerza de gravedad de la naturaleza. A
mediados de 1920 las diversas corrientes anteriores a la guerra tendieron a confluir,
culminando en algunos casos en las cualidades ampliamente compartidas del movimiento
moderno.

Ya hemos identificado algunos de los elementos que contribuyeron a la sntesis de la era de


posguerra: la idea misma de una arquitectura moderna; los enfoques racionalistas de la
historia y la construccin; las preocupaciones visuales y filosficas con respecto a la
mecanizacin; los intentos de destilar ciertas esencias de la tradicin; los anhelos morales de
honradez, integridad y sencillez; y las aspiraciones al internacionalismo y la universalidad.
Sin embargo, sin la influencia del cubismo y del arte abstracto, la arquitectura de 1920
hubiera sido muy distinta.

En realidad los diversos caminos que condujeron desde los descubrimientos de los pintores y
escultores hasta los vocabularios del diseo arquitectnico pocas veces fueron directos. Se
puede encontrar el tema recurrente de la depuracin de los medios de expresin mediante el
recurso de la abstraccin. Otra peculiaridad de este escenario intelectual era la idea misma
de una vanguardia que se consideraba con la misin de tirar el lastre de las formas muertas,
en una bsqueda constante de innovacin. Era como si ser moderno exigiese que cada cual
volviese a los fundamentos de su propio arte y lo pensase nuevamente todo desde el
principio. Deba actuar como una especia de sumo sacerdote y profeta de una nueva cultura.

Para alguien del presente que mantuviese un punto de vista similar sobre las relaciones entre
la cultura y la forma, la leccin era, por tanto, obvia: debera buscar el verdadero sentido de
un estilo moderno en cierta concepcin espacial nueva que fuese una expresin directa del
espritu de los tiempos modernos. La arquitectura percibida simple y directamente es una
combinacin de masas, espacios y lneas. La influencia del Cubismo en la forma
arquitectnica no se produjo de un modo directo, sino a travs de movimientos artsticos
derivados.

Fueron Theo van Doesburg y Gerrit Rietveld quienes captaron ms claramente las
implicaciones tridimensionales de tal abstraccin geomtrica. Estos arquitectos dejaban de
lado las imgenes suburbanas y naturalistas de Wright, as como el uso a veces fastuoso de
los materiales, y se concentraban en el carcter espacial y en el vocabulario de planos
flotantes e intersecantes, todo lo cual entendan de un modo casi totalmente independiente
del contexto fsico y social original.

De Stijl significa sencillamente el estilo. Ya que el propsito comn de todos los


participantes era crear un lenguaje de formas apropiado a las realidades contemporneas, y
libre de los supuestos residuos histricos falsos del eclecticismo del S. XIX. Hacia 1920, De
Stijl haba conseguido agrupar los recursos del arte abstracto y fundirlos con un contenido
mltiple que conclua los ideales futuristas, el espiritualismo de Mondrian. Desde el principio
las proclamas de De Stijl resaltaban la aparicin de un nuevo orden en el que el
materialismo se dejara atrs y sera reemplazado por la abstraccin espiritualizada y
mecanizada.

Aqu, sin duda, estaba el valor de las pinturas de Mondrian y de la arquitectura de Wright para
De Stijl, pues cada una de ellas pareca implicar un lenguaje de formas y figuras simples y
tensamente relacionadas, descompuestas en unidades convincentes. La asimetra controlada
y el vivo contraste de los planos flotantes parecan haber retomado un significado casi
sagrado para los artistas De Stijl, como un modo correcto de revelar la naturaleza de una
poca incipiente.

El primer edificio de De Stijl fe la casa Schoeder. El edificio est formado a partir de paredes
planas intersecantes, con detalles que hacen que algunas de ellas parezcan flotar en el
espacio, mientras que otras se extienden horizontalmente, y otras ms se unen para definir
delgados volmenes. No existe un eje singular ni una simetra simple: mas bien cada parte se
mantiene en una relacin leve, dinmica y asimtrica con las dems, como se haba sugerido
en las pinturas de Mondrian.

LA BUSQUEDA DE LA FORMA IDEAL POR PARTE DE LE CORBUSIER:

La dcada de 1920 en Europa, Rusia y Estados Unidos, fue uno de esos raros periodos de la
historia de la arquitectura en los que se crearon nuevas formas que parecan echar abajo los
estilos anteriores y establecer una nueva base comn para la relacin individual, llamado
Estilo Individual. Era tambin algo ms que una revolucin en la tcnica constructiva,
aunque sus efectos caractersticos de espacios entrelazados, volmenes flotantes y planos
interpretantes se servan naturalmente de los materiales de la era de la maquina: hormign,
acero y vidrio.

Para Le Corbusier la geometra sera un medio simblico para expresar las verdades ms
elevadas. Su maestro Perret le enseo a l los secretos de la construccin con hormign
armado. En Alemania, Le Corbusier se encontr ante las fuerzas de las grandes empresas y la
idea de que el arquitecto deba supervisar los proyectos desde los aspectos mas pequeos
hasta los ms grandes. Puede que fuese all donde llego a creer en la necesidad de los
tipos: elementos estndar de diseo aplicables, por un lado, a la produccin en serie y, por
otro, a las costumbres de la sociedad. Comenz a capar la necesidad de una alianza entre el
arte y la mquina. Se ocup cada vez ms del hormign armado y del problema de usar este
material en el contexto de una creciente industrializacin; y tambin quiso combinar las
posibilidades del hormign con las enseanzas que haba aprendido de la tradicin. Su inters
en la moralidad del objeto simple nos trae a la mente el elogio de Loos tanto a la artesana
espontaneo como a la objetividad de la ingeniera. Le Corbusier sostena que haba formas
bsicas y absolutamente bellas que trascendan las meras convenciones del periodo y el
estilo. Estaba empeado en usar los procesos de produccin en serie para resolver la crisis de
la vivienda en los aos posteriores a la guerra. Su prototipo era una caja blanca sobre pilares
con una cubierta plana, ventanas lisas y rectangulares de tipo industrial y una sala de estar
de doble altura tras un enorme ventanal de estudio.

El periodo entre 1918 y 1923 aproximadamente resulto turbulento y creativo para Le


Corbusier, fue entonces cuando estableci los temas bsicos del trabajo de toda su vida. A
mediados de la dcada de 1920, tena un control mucho mayor a sus medios de expresin,
entre otras razones porque tena una idea ms clara de cmo transformar sus intenciones en
una construccin real. Las certezas adquiridas hasta hoy de los pilotis, la cubierta ajardinada,
la planta libre, la fachada libre, y las ventanas corridas fueron bautizadas por el arquitecto
como los cinco puntos de una arquitectura nueva en 1926. Sin duda su sistema era una
solucin al problema que l mismo haba planteado muchos aos antes: la creacin de un
vocabulario basado en la construccin con hormign armado y aplicable a todos los
cometidos de la civilizacin industrial moderna.

El piloti era el elemento central a partir del cual se desarrollaban los dems; levantaba los
edificios por encima del terreno permitiendo que la superficie natural o el trfico pasasen por
debajo, y era el recurso bsico tanto en el urbanismo como en la arquitectura. La terraza de
cubierta tena tambin varias funciones, siendo uno de los medios a travs de los cuales el
arquitecto trataba de reintroducir la naturaleza en la ciudad; a su vez, la vegetacin poda
proporcionar aislamientos a la cubierta plana de hormign. La planta libre permita que
habitaciones de tamaos diferentes se insertasen en el esqueleto. La fachada libre poda ser
un vaco entero que fuese de forjado a forjado, una membrana delgada o una ventana de
cualquier tamao. Tericamente se poda dejar cualquier clase de hueco, dependiendo de las
exigencias de las vistas, el clima, la intimidad o la composicin.

Hacia 1927, con 40 aos, Le Corbusier haba conseguido producir varias obras de alto nivel en
un nuevo estilo, basado en principios extrados del pasado y tambin en una visin idealizada
de la vivienda de la vida moderna. Al igual que Wright haba establecido todo un sistema
arquitectnico que combinaba reglas lgicas, estructurales e intuitivas, susceptibles de
numerosas variaciones y combinaciones, y aplicables a todas las escalas, desde la ventana
individual hasta la ciudad entera.

GROPIUS, EL EXPRESIONIMO ALEMAN Y LA BAUHAUS:

Si bien alguno de los fundamentos principales de la arquitectura moderna se haba


establecido en Alemania antes de la guerra, la labor preparatoria tuvo que esperar hasta
mediados de la dcada de 1920 para hacerse realidad. La Bauhaus se form por la fusin de
dos instituciones ya existentes: la antigua academia de Bellas Artes y una Escuela de Artes y
Oficios en 1906. Esta extraa unin ms apoyo del gobierno estatal, fue el primer paso hacia
el posterior objetivo de regenerar la cultura visual alemana mediante una fusin del arte y los
oficios. Artistas y artesanos se uniran para crear una especie de construccin simblica
colectiva del futuro.

El primer plan de estudios de la Bauhaus reflejaba esta posicin: se consideraba al estudiante


una especie de aprendiz dentro de una versin actualizada de los gremios medievales, y se
supona que deca aprender sobre tejidos y otros oficios que posteriormente podran ser tiles
en la decoracin o articulacin de espacios habitables y de edificios. Paralelo a estos cursos
se desarrollaba una enseanza centrada en la disposicin formal que inclua composicin y
estudio del color, la textura y la expresin.

Mies fue otro de los arquitectos alemanes que paso por una fase expresionista en los aos
posteriores a la Primera Guerra Mundial, antes de decidirse por un estilo rectilneo basado en
la acentuacin potica de la estructura y la tecnologa. Hacia 1923 la economa alemana
estaba dando claras muestras de mejor y esto hizo que la adaptacin de la vanguardia a la
realidad fuese algo tan deseable como defendible. El vocabulario de un artista tarda aos en
asimilar influencias y madurar. A Mies le iba a costar aos encontrar un modo de expresar
tales ideas espaciales de forma que animasen toda la estructura en tres dimensiones y
permitiesen flotar a algunos elementos. A lo largo de su carrera oscilara continuamente entre
las plantas simtricas y axiales, y las plantas basadas en la rotacin dinmica y en el
despliegue centrifugo de los planos.

El periodo entre 1922 y 1923 parece haber sido crucial en Alemania para el desarrollo de la
arquitectura moderna y la aparicin del Estilo Internacional. Desde entonces, las formas
influidas por De Stijl se convirtieron en la base de un lenguaje general de diseo, y
nuevamente se puso ms nfasis en la reintegracin de la forma y la industria.

Gropius continuaba perfilando la nueva orientacin de la escuela: La Bauhaus cree que la


maquina es nuestro mtodo moderno de diseo y trata de llegar a un acuerdo con ella. Los
estudiantes debera aprender acerca del diseo de tipos para la produccin en serie, y
tambin deberan tratar de disear formas que cristalizasen los valores de una poca
mecanizada. Como antes se sostena que el objetivo principal era la unidad y la sntesis de
todas las artes en la obra de arte total: el edificio. Este no tendra otras obras de arte
simplemente aadidas, sino que sintetizara los valores bsicos de la pintura, la escultura, y la
arquitectura en una estructura emotiva que simbolizara la cultura de la poca. Aspiramos a
crear una arquitectura clara, orgnica, de una lgica interior radiante y desnuda, libre de
revestimientos engaosos, queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de
mquinas. Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales y con la nueva audacia
de la ingeniera, la pesantez de los antiguos mtodos constructivos esta dejando paso a una
nueva ligereza y espaciosidad.

En 1925 por las crticas recibidas la Bauhaus debi ser trasladada. Bajo acusaciones de
degeneracin cultural. Gracias a la ayuda del alcalde la escuela obtuvo su terreno propio en
las afueras de la ciudad donde ms adelante Gropius proyectara el edificio, reflejando la
intensin de la escuela. De crear una obra moderna ejemplar en la que se sintetizasen todas
las artes y en la que se expresase a filosofa de la escuela. En efecto, este cambio, sealaba
un paso fundamental en el sistema de maduracin de las formas que muchos otros
arquitectos estaban comenzando a adoptar. En ella haba enseanzas para todos aquellos que
estaban tratando de forjar su propio vocabulario dentro de los valores comunes del periodo.
Gropius proyecto residencias para los profesores y para s mismo cerca de la escuela, de
modo que a finales de 1926 haba crecido una nueva colonia. Esta fue sin duda, la edad de
oro de la Bauhaus.

Ahora que la Bauhaus estaba al menos instalada en su nuevo hogar, Gropius centro su
atencin cada vez ms en los problemas de la estandarizacin en la arquitectura.

En 1925 Werkbund haba pedido a Mies que supervisase el proyecto dedicado a los prototipos
de viviendas. La mayora de los participantes eran alemanes. Pero se invit a Oud y Stam
(Holandeses), Bourgeois (Blgica) y a Le Corbusier (Francia). El plan general de Mies era como
una escultura abstracta de bloques de distintos tamaos colocados para hacerse eco de la
forma del terreno, con su propio proyecto para un bloque de veinticuatro viviendas situado en
la coronacin.

En 1928, Gropius abandono la escuela y dejo las riendas al suizo Meyer. La filosofa de Meyer
difera considerablemente de la de su predecesor: desperdiciaba al grupo formalista por su
falto humanismo y defina lacnicamente la arquitectura como el resultado de la ecuacin
funcin x economa. Meyer era mucho menos escrupuloso acerca de la radicalizacin de la
Bauhaus de lo que haba sido Gropius; fomento el diseo de muebles baratos de madera
contrachapada, e incluso cambio deliberadamente el nombre del departamento de
arquitectura por el de construccin

EL ESTILO INTERNACIONAL, EL TALENTO INDIVIDUAL Y EL MITO DEL FUNCIONALISMO:


A comienzos de 1930, con una visin selectiva, se podan examinar las producciones de la
dcada anterior e identificar un nuevo estilo. Las revoluciones importantes en la historia de la
arquitectura habitualmente han combinado nuevas formas y nuevos recursos tcnicos con
concepciones espaciales que encarnaban una visin del mundo alterada. Los volmenes
flotantes, las capas transparentes y las interpretaciones laterales que se repiten en distintas
versiones en la arquitectura moderna de la dcada de 1920 se servan sin duda de las
ambigedades del Cubismo y de las posibilidades estructurales del hormign y el acero, pero
tambin daban forma a sentimientos utpicos que exploraban nuevas relaciones entre las
personas, sus artefactos y la naturaleza. Para llegar a entender la vida interna del estilo de un
periodo es preciso un ir y venir entre los elementos comunes, los vocabularios individuales y
las obras de arte singulares. Cada proyecto refleja tambin algo de su entorno.

Los volmenes flotantes y las ilusiones del Estilo Internacional estaban ligados a la
estratificacin del espacio sugerida por la construccin en hormign con voladizos. Pero los
elementos del nuevo estilo a veces tenan que vrselas con edificios cuya funcin implicaba
una forma primordialmente vertical. Tal era el caso de los rascacielos, en los que el problema
de conservar la unidad era crucial. Como cualquier vocabulario reduccionista, la
responsabilidad recaa en una clara expresin del volumen, el plano, la lnea y la silueta. Las
fbricas, los rascacielos, los bloques de pisos, las grandes almacenes y los clubes obreros
eran, al menos, funciones especficamente modernas; en ocasiones, la nueva arquitectura
tena que afrontar cometidos ms tradicionales como monumentos cvicos o edificios
parlamentarios, donde las cuestiones de tamao, jerarqua y simbolismo eran capitales.

El Estilo Internacional tuvo algunos seguidores que comprendieron solo en parte los
principales subyacentes, y que adoptaron sus formas como una nueva vestimenta externa. En
esos casos, las formas modernas llegaron a ser una especie de embalaje, una aplicacin
cosmtica, ms que la expresin de unos significados ms profundos, o bien el resultado
ordenado de la atencin prestada a la disciplina funcional indicada por cierto cometido. Este
era uno de los peligros de hablar de la nueva arquitectura como un estilo sin ms; sugera
que se podan tomar un conjunto de frmulas visuales y luego aplicarlas.

SOLIDEZ:

La parte ms aparente de un edificio es su estructura. Los arquitectos e ingenieros se deleitan


en crear estructuras cada da ms esbeltas, como si quisieran desafiar la gravedad. Se
comprende como estructura fsica a los huecos del edificio y estructura perceptible, lo que
vemos. La experiencia nos ensea que las hojas de vidrio no pueden sostener por si mismas
un edificio de gran tamao, porque nos vemos obligados a averiguar dnde est la estructura
real. Hasta que descubrimos las columnas en la base del edificio. Esta contradiccin entre lo
que sabemos que es un edificio pesado y la ingravidez que se sugiere forma parte del
atractivo que ejercen este tipo de rascacielos de piel acristalada; el observador moderno se
deleita en la idea de que se ha engaado a la gravedad, aunque un observador de pocas
pasadas seguramente considerara que se trata de un caso claro de estructura pobremente
expresada.

LA COLUMNA Y EL DINTEL:

El origen de la estructura es el muro, pero es necesaria la existencia de huecos. Consecuencia


de esto tambin es necesario sostener el peso que hay por encima de l y ello se consigue
mediante una viga o un arco. Esa viga que se inserta en el muro se llama dintel. La pared
tambin podra eliminarse, sustituyndose por bloques ms delgados, denominados
columnas. El sistema estructural columna-dintel es tan antiguo como la propia construccin
con materiales permanentes. Tal sistema recibe tambin el nombre de adintelado.

La prolongacin de la viga sobre el extremo de la columna da lugar a un voladizo. Todas las y


los tipos de vigas estn sometidas a la accin de la gravedad.

Existen tres tipos de columnas desarrolladas por los griegos para su arquitectura civil y
religiosa. Estos tipos de columnas fueron adaptadas por los romanos. Aadieron ciertas
variaciones ornamentales propias y pasaron a formar parte del vocabulario arquitectnico
bsico desde el renacimiento, en el S. XV, hasta nuestros das. Cada orden est formado por
tres partes bsicas: Basa, fuste, entablamento. En todos los rdenes, la altura de la columna y
el tamao relativo de cada uno de sus componentes y del entablamento son proporcionales al
dimetro del extremo inferior del fuste de la columna. Cada orden tiene su propio
entablamento distintivo, el cual tambin consta de tres partes: el arquitrabe, el friso, y la
cornisa. Los rdenes son los siguientes:

Drico: Es el ms antiguo y robusto de los tres.


Jnico: Mas esbelto que el anterior.
Corintio: Es ligeramente ms esbelto que el Jnico.

Los rdenes griegos fueron adaptados posteriormente por los romanos, quienes los utilizaron
como elementos decorativos; lo cambios introducidos consistieron en estilizar el orden drico,
transformndolo en el orden drico toscano. La otra variacin fue la creacin del orden
compuesto. Los romanos tambin introdujeron una adaptacin decorativa de las columnas,
combinando la columna con el muro, de manera que la media columna parece salir de la
pared, llamndose columna adosada.

ENTRAMADOS:

Si el sistema estructural plano de columna y dintel lo extendemos en las tres dimensiones, el


resultado es un esqueleto o entramado. El mismo puede adoptar varias formas, que van
desde el esqueleto formado por vigas y columnas, hasta la estructura de entramado llamado
Ballon Frame, a base de maderas clavadas.

ARCOS:

Podemos encontrar una alternativa para salvar la luz de una abertura: el arco. Al igual que el
dintel, el arco puede ser de piedra, pero presenta dos grandes ventajas:

La primera, se encuentra construido con muchas partes pequeas en forma de cua,


las llamadas dovelas, por lo cual se elimina la necesidad de encontrar una piedra lo
suficientemente grande y exenta de grietas para que haga de dintel y se soluciona el
problema del manejo de grandes bloques de piedra.
La segunda, es que el arco puede cubrir distancias mucho mayores que un dintel de
piedra.

Uno de los inconvenientes al construir un arco es que, durante la construccin, las dovelas
deben ser sostenidas sobre una cimbra de madera, hasta que la dovela ms alta, la piedra
clave, cierra el arco. Si el arco no tiene que sostener la carga de un muro que gravite sobre l,
se plantea otro problema, el del peso propio del arco. Aunque este problema se reduce
rpidamente en cuanto se aplica una carga adicional (como la de un muro apoyado sobre el
arco) repartida uniformemente sobre l.

BOVEDAS:

Una estructura arqueada, es decir, la construida sobre arcos, acta estructuralmente en un


solo plano. Si desplazamos horizontalmente el arco a travs del espacio, la forma obtenida es
una bveda. En el caso particular del arco de medio punto, la bveda resultante se llama
bveda de can. Generalmente tales bvedas se apoyan sobre muros, pero, debido al
excesivo peso puede ser contrarrestada mediante robustos contrafuertes colocados a lo largo
de los muros o aumentando el espesor de estos.

CUPULAS:

El giro de un arco alrededor de un eje vertical que pase por su centro genera una cpula, as,
un arco de medio punto engendra una cpula semiesfrica. El punto ms alto de la cpula se
denomina culo o lucerna central.

Los romanos empleaban el agente aglomerante del concreto de los romano era la puzolana,
una ceniza volcnica, formando una piedra artificial. El hormign moderno esta hecho de
creta y arcilla. Debido al que el cemento era demasiado costoso se implementaba el uso de
un rido que acompaara el hormign, compuesto de arena y grava. Como la piedra, el
hormign es sumamente resistente a la compresin pero dbil a los esfuerzos de traccin. Por
tal motivo aadieron barras de hierros al concreto, dando origen al hormign armado.

El encofrado es una de las desventajas econmicas del hormign. Esto conlleva la


construccin de importantes y costosas estructuras de madera.

Las cpulas son espacios poderosos, pero su planta circular dificulta la adicin de espacios
adyacentes. Los arquitectos bizantinos le encontraron una ingeniosa solucin consistente en
disponer la cpula sobre una planta cuadrada. El elemento que hizo posible esta transicin
fue el tringulo curvilneo llamado pechina.

La idea de colocar la cpula romana sobre pechinas permiti cubrir una sala cuadrada o
rectangular con una cpula y aadir espacios anexos a sus lados. Pese a la inigualable utilidad
de la bveda por arista romana, su inconveniente principal fue que solo funcionaba bien en
crujas de planta cuadrada, rectangulares o trapezoidales. Las lneas de los aristones se
curvaban y la bveda perda rigidez. Consista en construir unos nervios diagonales
autoestables a lo ardo de las lneas de interseccin de las bvedas, as como tambin a lo
largo de los bordes externos de las mismas. Posteriormente se rellenaban los recuadros de las
bvedas. Dando origen a la bveda nervada o de crucera.

ARMADURAS DE CUBIERTA:

Los romanos emplearon otro tipo estructural que resulto bsico para cubrir grandes edificios:
la armadura de cubierta. Esta armadura tradicional estaba hecha de piezas de madera
dispuestas formando celdas triangulares. La cercha, en especial la de acero, permite salvar
luces importantes. Los extremos de las cerchas curvas fueron arriostrados entre s por debajo
del suelo mediante tirantes de acero.
MALLAS ESPACIALES Y CUPULAS GEODESICAS:

Tambin la cercha puede ampliarse a las tres dimensiones, formando un nuevo tipo de
estructura. La cercha plana, puede cubrir grandes luces. Si se proyecta adecuadamente,
puede apoyarse virtualmente en cualquiera de los puntos de unin (nudos) de sus barras. La
cercha puede curvarse en tres dimensiones para formar una cpula geodsica. Al igual que la
cercha, se construye con barras de acero pequeas y ligeras.

LAMINAS:

Son placas delgadas curvas, generalmente de hormign, conformadas para transmitir las
fuerzas aplicadas mediante esfuerzos de compresin, traccin o cortantes que actan
tangencialmente a la superficie media.

ESTRUCTURAS SUSPENDIDAS:

Las sociedades primitivas han venido utilizando lianas y cuerdas para construir puentes
colgantes desde tiempo inmemorial. Los puentes colgantes empezaron a construirse con
cadenas de hierro y ms adelante con cables de acero. Mucho ms reciente, es la aplicacin
extensiva del principio de los cables tensados en edificios distintos a los puentes. Una
estructura es especialmente eficiente, ya que todo el cable est en un estado de tensin
pura, mientras que en la mayora de las dems formas estructurales aparecen esfuerzos
mixtos.

MEMBRANAS Y ESTRUCTURAS NEUMATICAS:

Desde 1960, la aparicin de una serie de nuevos materiales ha propiciado un avance


considerable en tcnicas constructivas. En un futuro no muy lejano, tales materiales sern de
usa tan corriente como la estructura metlica. Una variante tcnica es la de la estructura de
membrana tipo carpa, la cual no es sino un reinterpretacin de uno de los tipos ms antiguos
de edificacin: la tienda de campaa. Otro nuevo tipo de construccin es el de las estructuras
neumticas. Cosido e impermeabilizacin de las fibras textiles. Una de sus principales
aplicaciones se da en el campo de las cubiertas provisionales sobre las piscinas u otras
instalaciones de temporada. A menudo, la estructura consta de una sola membrana sellada
perimetralmente al terreno o a la plataforma de base; una ligera sobrepresin interior,
conseguida mediante ventiladores, hace que se hinche la membrana. La desventaja de las
estructuras neumticas es que, para mantener la presin, requieren de una constante
aportacin de energa a los ventiladores, y que las membranas son susceptibles de
agujerearse o desgarrarse.

TECNOLOGIA Y RIESGO:

Es un hecho conocido que cuando se desarrolla una nueva tecnologa se suele generar
automticamente una necesidad compulsiva de ponerla en prctica. Los riesgos y
desventajas de una nueva tcnica o un nuevo materiales no se conocen hasta despus de
que la estructuras est en funcionamiento. En la arquitectura moderna, la compulsin hace
laesbeltez y la novedad estructural se hizo especialmente evidente a partir de 1920, cuando
la idea a alcanzar era despojar a la arquitectura de materialidad visual. Dicho objetivo puede
traducirse en obtener el mximo rendimiento estructural con la mnima cantidad de material.

LA ESTRUCTURA COMO EXPRESION CULTURAL:

La seleccin de los materiales y de sus uniones forma parte de la visin que una cultura tiene
de si misma y de su relacin con la historia.

DELEITE: EL ESPACIO EN LA ARQUITECTURA

La arquitectura es el arte en cuyo interior nos movemos; es el arte que nos envuelve. El
arquitecto manipula espacios de muchos tipos.

En primer lugar hay que hablar del espacio fsico, que puede definirse como el volumen
de aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una sala.
Pero tambin existe un espacio perceptible, que es el que puede ser percibido o visto.
Este espacio, especialmente en edificios con paredes de vidrio, puede ser realmente
dilatado e imposible de cuantificar.
El espacio conceptual puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza,
el plano que queda almacenado en nuestra memoria.
El arquitecto tambin interviene decisivamente en la configuracin del espacio
funcional, que podra definirse como aquel en que realmente nos movemos y usamos.
El espacio arquitectnico es un poderoso configurador de comportamientos. La planta
de la casa de Lewis nos muestra con claridad sobre la posibilidad de dualidad del
espacio: los espacios conexos por contraste con los espacios estticos. Wright era un
maestro en el entrelazamiento de espacios, creando lo que se ha descrito como
espacios fluidos. Para el desarrollo de esta concepcin del espacio, Wright se inspir en
la arquitectura japonesa. En la casa tradicional japonesa, un armazn estructural de
madera sostiene los carriles a lo largo de los cuales deslizan las pantallas correderas.
Cuando estn cerradas, esas pantallas son como tabiques mviles que definen las
habitaciones de la casa, mientras que basta con deslizarlas para que la casa quede
totalmente abierta. Por su propia configuracin, el espacio puede determinar o sugerir
modelos de conducta, a pesar de las barreras u obstculos. Hablamos de espacio
direccional, por contraposicin al espacio no direccional.
Espacio positivo es aquel que est concebido como un vaco que, posteriormente, se
envuelve en una cascara construida para definirlo y contenerlo.
Espacio negativo puede definirse como el espacio abierto que se ha dejado tal cual,
una vez construidos los edificios.
Se trata de espacio personal la distancia que los individuos de una misma especie
guardan entre ellos. Este espacio es una cuestin cultural que se fija ya en la primera
infancia, de manera que cualquier cambio en la distancia personal del individuo,
forzado ms adelante, puede producirle un estado de ansiedad.

Despus de la utilidad y la solidez, la tercera condicin que debe reunir la arquitectura es el


deleite. Es sin duda el elemento ms complejo y diverso de los tres, pues trata de como la
arquitectura compromete a todos nuestros sentidos y de cmo modela nuestra percepcin y
disfrute del entorno edificado.

Tal vez el concepto ms fundamental de la mente humana es buscar sentido y significado a


toda informacin sensorial que recibe. De ah lo que percibimos est basado en lo que ya
sabemos. La psicologa de Gestalt estudia cmo interpreta la mente las formas y modelos
que se le presentan.

Repeticin: Tendemos a apreciar como iguales, separaciones o distancias que en


realidad no lo son.
La figura ms sencilla y ms grande: Cuando la mente se encuentra ante unos
elementos que sugieren una imagen que puede reconocer, ella misma se encarga de
rellenar ms sencilla y ms grande.
Relacin figura-fondo: una figura vista en el contexto de otra que la encierra ser
interpretada como una forma sobre un fondo, correspondiendo a la mente decidir cul
es cada cual.

Lo que ocurre en realidad es que la mente est ansiosa de informacin. Cuando la informacin
deviene repetitiva, la mente desintoniza y, en su lugar, se concentra en las desviaciones
respecto a la cadencia prevista.

PROPORCION:

La mente tambin selecciona relaciones matemticas y geomtricas, a proporciones, en los


objetos. Para los antiguos, la forma humana estaba basada en la de los dioses, era lgico
suponer que en el cuerpo humano pudieran observarse relaciones geomtricas y de
proporcionalidades universales y divinas. Vitrubio tambin explico cmo generar figuras
geomtricas a partir de nmeros irracionales. Otro sistema de proporcionalidad ideado por los
griegos est basado en la relacin x:2x+1. Tal vez el sistema de proporcionalidad ms
relacionado con la arquitectura sea el de la seccin aurea o nmero de oro. Siendo
incorruptible y perfecto. Los griegos aplicaron esta teora geomtricamente de dos maneras:
en el campo, con cordel y estacas, o sobre hoja de pergamino, con instrumentos de dibujo.

Del rectngulo ureo deriva tambin una curva que resulta de lo ms interesante. La
utilizaron tambin los griegos en el diseo de la voluta del capitel jnico. Otro sistema de
proporcionalidad es la serie Fibonacci. En esta serie numrica, cada trmino es igual a la
suma de los dos anteriores. Mientras ms larga es la serie, ms se acerca el valor al nmero
ureo. Basndose en la serie Fibonacci, Le Corbusier desarrollo el Modulor, una gama de
dimensiones armnicas a escala humana, aplicable universalmente a la arquitectura y a la
mecnica. Siendo l el que ms frecuentemente utilizo sistemas de proporcionalidad.

ESCALA:

Uno de los retos con que se enfrenta el usuario es el de determinar cun grande es un
edificio y si el mismo se adecua a nuestro tamao. Llamamos escala de un edificio a su
tamao en relacin con el del ser humano medio. La medida de estos elementos puede ser
alterada deliberadamente con objeto de distorsionar nuestro sentido de la escala.

RITMO:

Existen varios modos de proporcionar una variedad ordenada a los edificios. Uno de ellos es el
uso del ritmo, entendiendo por tal la alternancia entre divisin e intervalo, entre macizo y
vaco. El ritmo de una obra arquitectnica puede generarse por la pauta creada en la
separacin de las ventanas en un muro, las columnas en una columnata o los pilares en una
arcada. Tambin se puede lograr mediante la alternancia de macizo y vaco o con la
ondulacin de los muros.

TEXTURA:

La textura visual de un edificio se refiere a su dibujo visual a gran escala, mientras que la
textura tctil se refiere a la sensacin fsica que produce en el tacto humano. Las variaciones
de texturas constituyen una parte importante de la arquitectura del paisaje y la jardinera,
pues permite establecer contrastes entre las diferentes formas, configuraciones del follaje,
colores y alturas de las distintas especies vegetales. A ello se aaden las texturas de la
gravilla, la rica y el agua. Los arquitectos modernos han tenido que redescubrir la textura
tctil ya que haba sido prcticamente proscrita por el racionalismo internacional. Desde
antiguo, la rusticidad de los acabados se relacionaba con la torpeza de ejecucin, mientras
que la suavidad demostraba una cuidadosa mano de obra. La suavidad dejo de ser un
problema con el auge de la industrializacin, gracias a los productos obtenidos
industrialmente. Y la suavidad empez a ser considerada como sinnimo de produccin
masiva barata.

LUZ Y COLOR:

La luz es el elemento que ms incide en nuestra percepcin de la arquitectura. Los


principales receptores son nuestros ojos, y la luz que ilumina cada ambiente tiene una
importancia crtica sobre la informacin que percibimos. La percepcin de texturas depende
de la cualidad de la luz que incide sobre el edificio. Adems, la luz tienen la propiedad de
crear poderosas respuestas psicolgicas y posee un preciso efecto psicolgico. La luz es un
elemento tambin muy efectivo en la creacin de una atmosfera de misterio y temor
reverente, por eso la manipulacin de la luz es un factor de gran importancia en el proyecto
de santuarios y templos. Pero la luz natural est compuesta de muchos colores; y el color
tambin es un potente evocador de respuestas anmicas y fisiolgicas.

Los colores de la zona ocupada por el rojo, el rojo anaranjado, el naranja y el amarillo
anaranjado reciben el nombre de colores clidos, mientras que los de la zona del amarillo
verdoso, verde, azul verdoso, azul y azul violado se llaman colores fros. Los colores primarios
aditivos son el rojo, el amarillo y el azul. Dos primarios dan origen a un tercer color llamado
complementario. La saturacin de pureza corresponde al grado de intensidad, y se relaciona
con la opacidad del color. As, decimos que un color o tono est saturado, cuando tiene la
mxima intensidad. La saturacin o factor de pureza corresponde al grado de intensidad y se
relaciona con la opacidad del color. As decimos que un color est saturado, cuando tiene la
mxima intensidad. El matiz de un color resulta de la proporcin de los colores componentes
o de los agregados. El valor de un color es la cantidad de luz que es capaz de reflejar y cada
color puede tener distintos valores segn el grado de claridad u oscuridad reflejada.

Todo esto ha de tenerse en cuenta a la hora de elegir un color de una habitacin. El color es
utilizado en la arquitectura desde el paleoltico. En los ltimos aos, los arquitectos han
vuelto a utilizar, con renovadas energas, una rica complejidad de ornamentacin, colorido y
textura, con el fin de seducir y estimular el ojo del observador.

FEALDAD:
Como consecuencia de la nueva sensibilidad hacia lo pintoresco, surgi una nueva conciencia
de los valores estticos de la fealdad. La fealdad puede definirse de muchas maneras: como
una cualidad que resulta desconcertante porque es ambigua o porque carece de un modelo
aprehensible de relaciones; como una cualidad que percibimos. As pues, cada generacin
rechaza a sus padres y abraza a sus abuelos; se tiende a menospreciar la obra de la
generacin anterior ya que no concuerda con el cdigo de valores contemporneo.

ORNAMENTO:

El valor que se ha atribuido al ornamento en arquitectura durante el siglo y medio pesado ha


oscilado varias veces de un extremo a otro. El ornamento tambin puede tener un fin
estrictamente utilitario, como el de realzar la longevidad de un edificio. Otra funcin del
ornamento puede ser la articulacin de las partes del edificio. Tambin puede servir para
expresar una funcin utilitaria, como, acentuar una parte funcional del edificio. Hasta los
primeros aos del presente siglo, uno de los fines principales de la ornamentacin figurativa
era el de ser didctico, es decir, contar una historia relacionada con la funcin del edificio a
travs de formas humanas y animales.

Tambin podemos hablar de or la arquitectura, aunque para la gente dotada de sentido de la


vista, la percepcin acstica de la arquitectura ocupe un lugar muy secundario frente al de la
percepcin visual. No obstante, cuando una persona pierde el sentido de la vista, el sentido
del odo se va volviendo cada vez ms sensible, hasta el punto de llegar a ser posible
desplazarse con solo or el eco de los pasos rebotado en los edificios. El sonido es aire en
movimiento: es una sucesin de ondas de presin a travs del aire. Desde el punto de vista
acstico, llamaremos local reverberante a aquel que tenga superficies muy reflectantes del
sonido, como mrmol denso pulimentado. A la inversa, llamaremos local sordo al que tenga
superficies absorbentes del sonido, como pesados cortinajes, gruesas alfombras, muebles
tapizados u otras superficies elsticas blandas.

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