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La forma, la proporcin, la escala, la textura, la luz y el sonido son cualidades del espacio, que
en este ltimo trmino dependern de las caractersticas del cerramiento del espacio.
Propiedades de cerramiento:
Contorno
Superficie
Aristas
Dimensiones
Configuracin
Aberturas
Forma
Color
Textura
Dibujo
Sonido
Proporcin
Escala
Definicin
Grado de cerramiento
Iluminacin natural
Vistas
GRADO DE CERRAMIENTO:
El grado de cerramiento se determina por los elementos que lo definen y por el tipo de
aberturas. Influyendo directamente en la percepcin que tengamos de su forma y orientacin.
Las aberturas que tienen el vano completamente adentro del plano que configura un
espacio, no generan la sensacin de grandes espacios ni la percepcin de planos.
Las aberturas ubicadas sobre las aristas de los planos de cerramiento debilitan
visualmente las aristas limtrofes del espacio. Mientras este modelo de abertura puede
definir en forma espacial, es indudable que aumentan la continuidad visual y la
vinculacin con otros espacios contiguos.
Las aberturas ubicadas entre los planos de cerramiento hace que los mismo se aslen
entre si y resalten su propia individualidad. De esta forma se logra el nfasis visual en
los planos de cerramiento ms que en el propio volumen que delimitan.
Las partes fundamentales pueden reunirse para construir algo ms que las partes
fundamentales. Tambin pueden formar espacios, modelos, ya sean interiores o exteriores.
Espacio interior a otro: Gracias a sus dimensiones un espacio tiene la posibilidad de
contener a otro en su interior, de menor tamao. La continuidad visual y espacial se
percibe con facilidad. Siendo el espacio mayor el continente y, contenido el menor.
Para que distinga el espacio continente del contenido, debe haber una clara
diferenciacin entre ellos, hablando desde el punto de vista de las dimensiones. Existen
diferentes formas de vincular estos espacios, segn las caractersticas que se quieran
lograr. Una de estas posibilidades es otorgndole la misma forma al espacio contenido
que el continente, pero con menores dimensiones, y distinta orientacin. Logrando as
crear una serie de espacios residuales y dinmicos.
Otra posibilidad es que el espacio contenido tenga una forma totalmente diferente al
continente, consiguiendo reforzar su imagen de objeto exento.
Espacio conexo: La relacin que vincula a dos espacios conexos consiste en que sus
campos correspondientes se solapan para generar una zona espacial compartida. Cada
uno conservando su identidad y definicin espacial. Esta zona que enlaza los dos
volmenes puede estar:
Igualmente compartida por uno y otro.
Puede insertarse en uno de los espacios y transformarse en una parte
integrante del mismo
Desarrollar su individualidad propia y ser un volumen que une a los dos
espacios de partida.
Espacios contiguos: En estos espacios predomina la continuidad. El grado de
continuidad espacial y visual que se establece entre dos espacios contiguos depende
de las caractersticas del plano que los une y separa al mismo tiempo. El plano divisor
puede:
Limitar el acceso fsico y visual entre dos espacios, reforzar su respectiva
identidad y fijar sus diferencias.
Presentarse como un plano aislado en un simple volumen espacial.
Estar definido por una fila de columnas, posibilitando un alto grado de
continuidad espacial y visual entre los espacios.
Insinuarse levemente por medio de un cambio de nivel o articulacin
superficial.
Espacios vinculados por otro en comn: Dos espacios separados por cierta distancia
pueden relacionarse entre s mediante un tercer espacio. Este espacio puede:
Ser diferente en forma y orientacin a los espacios que vincula, para as
manifestar su funcin de enlace.
Ser idntico en forma y tamao, produciendo as una secuencia de
espacios.
Puede asumir una forma lineal para enlazar dos espacios distantes que
carecen de relaciones directas.
Si es suficientemente grande, pasa a dominar la relacin establecida y a
organizar a su alrededor cierto nmero de espacios.
La forma est en funcin de las formas y las orientaciones de los espacios
que se pretende relacionar.
ORGANIZACIONES ESPACIALES:
La manera en que se disponen estos espacios puede poner en claro su importancia relativa o
su cometido simblico. La eleccin del tipo organizativo en una situacin concreta depender
de:
HERRAMIENTAS COMPOSITIVAS:
Las herramientas compositivas son el medio por el cual se puede dar orden, medida y
proporcin en una obra.
FORMA E IDENTIDAD:
ORNAMENTACIN:
El primer ornamento que surgi, la cruz, es de origen ertico. La primera obra de arte,
la primera actividad artstica que el artista pintarraje en la pared, fue para despojarse de sus
excesos.
Sin embargo, es mucho mayor el dao que padece el pueblo productor a causa del
ornamento, ya que el mismo no es un producto natural de nuestra civilizacin, es decir, que
representa un retroceso, el trabajo del ornamentista ya no se paga como es debido. Ha de
trabajar 20 horas para lograr los mismos ingresos de un obrero moderno que trabaje ocho
horas, encareciendo as, el objeto.
LA PUJANZA DE LA MODERNIDAD:
Forma: En vez de utilizar o imitar estilos anteriores como modelos, se debe plantear
completamente de nuevo el problema de la arquitectura.
La nueva arquitectura es elemental, construccin en el sentido ms amplio. (Funcin,
masa, superficie, tiempo, espacio, luz, color, material, etc.)
La nueva arquitectura es econmica, emplea sus medios elementales de la forma ms
eficaz y menos dispendiosa posible, y no despilfarra estos medios ni el material.
La nueva arquitectura es funcional, con exigencias prcticas y esquemas claros.
La nueva arquitectura es informe, no posee ningn molde para elaborar las superficies
funcionales resultantes de exigencias prcticas.
La nueva arquitectura ha independizado el concepto de monumental. Ha demostrado
que todo existe sobre la base de las interdependencias de relaciones.
La nueva arquitectura no posee ningn factor pasivo. La ventana con su abertura
desempea un papel activo en oposicin al cerramiento de la superficie de los muros.
En ninguna parte aparece una abertura o un vano en primer plano, todo est
rigurosamente determinado por contraste.
La planta. La nueva arquitectura ha abierto las paredes y ha eliminado as la divisin
entre el interior y el exterior. Las paredes han dejado de ser portantes, solo son puntos
de apoyo suplementarios. El resultado es una planta nueva, abierta, distinta de la
clsica.
La nueva arquitectura es abierta. El conjunto est formado por un espacio dividido de
acuerdo con las diversas exigencias funcionales. Esta subdivisin se realiza mediante
superficies divisorias (en el interior) o superficies protectoras (en el exterior).
Espacio y tiempo. La nueva arquitectura tiene en cuenta no solo el espacio, sino
tambin la magnitud tiempo. A travs de la unidad de espacio y tiempo el exterior
arquitectnico adquirir un aspecto nuevo y completamente plstico.
La nueva arquitectura es anticbica, no trata de combinar todas las clulas espaciales
funcionales de un cubo cerrado.
Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha eliminado tanto la montona repeticin
como la rigida regularidad de las dos mitades. La equivalencia de estas partes se basa
en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. Adems, la nueva arquitectura
ha convertido las partes delantera, trasera, derecha, superior e inferior en factores de
igual valor. La nueva arquitectura ofrece la riqueza plstica de una expansin mltiple
en el espacio y en el tiempo.
Color. La nueva arquitectura ha abolido la primera como expresin separada e
imaginaria de armona. Admite el uso orgnico del color, como medio directo de
expresin de sus relaciones en el espacio y el tiempo. Sin color, estas relaciones no son
reales, si no invisibles.
La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no es una parte decorativa de la
arquitectura, sino un medio orgnico de expresin suyo.
La arquitectura como sntesis del neoplasticismo. Dado que la nueva arquitectura no
admite imgenes de ningn gnero, su propsito de crear un conjunto armnico con
todos los medios esenciales es evidente desde el principio.
El arquitecto, con su disposicin de las formas, realiza un orden que es una pura
creacin de su espritu; con las formas afecta intensamente nuestros sentidos y provoca
emociones plsticas.
El volumen: Los arquitectos de hoy ya no realizan estas formas simples. Operando con
el clculo, los ingenieros emplean formas geomtricas, satisfacen nuestros ojos con la
geometra y nuestro espritu con las matemticas, su trabajo est en la lnea del buen arte.
La arquitectura opera sobre estndares. Los estndares son una cuestin de lgica, de
anlisis, de estudio escrupuloso. Se basan en un problema bien planteado. Un estndar
queda definidamente establecido mediante la experimentacin.
La concentracin urbana.
La emancipacin econmica de la mujer.
La aparicin de nuevos materiales.
Las nuevas tcnicas constructivas.
Caja muraria, caja bsica, o caja arquitectnica son los nombres con que se
conoce al sistema constructivo clsico y/o tradicional. El muro de carga portaba tanto
cerramiento como estructura, lo cual defina tanto el espacio interior como el espacio exterior
de dicha arquitectura.
Planta libre.
Fachada libre.
Esqueleto independiente.
Ventanas alargadas o paneles de cristal.
Pilotes.
Techo-jardn.
Nuestros conocimientos.
Nuestras experiencias.
Nuestra capacidad organizativa.
Nuestras apetencias poticas.
Uno propone su expresin como aptitud, exaltando sus cualidades especficas, casi
como expresin en si misma.
El otro, sin omitir la estructuracin geomtrica de los hechos arquitectnicos ni negar
su ponderacin expresiva, proporcionar una imagen implcita de la geometra sin
exaltar sus cualidades por s.
CONSIDERACIONES TECNICO-PROYECTUALES:
Los psiclogos de la Gestalt han sealado que los elementos similares forman
grupos. Este fenmeno es de fundamental importancia para todos los tipos de estructuras de
orden superior.
CONTINUIDAD ESPACIAL:
POTENCIALIZACION DE LA ALTURA:
DINAMIZACION ESPACIAL:
Esta lectura temporal que hacemos de las cualidades del objeto en trminos de
comparacin, contrastando nuestras experiencias, es lo que denominamos lectura en
secuencia.
CONCLUSIONES:
El perfil est referido a la arista de un volumen. Es el medio bsico del cual nos
servimos para identificar la forma de un objeto. Se observa como lnea que separa una forma
de su fondo, nuestra percepcin del perfil se subordinara al grado de contraste visual entre la
forma y su fondo. En arquitectura nos interesan los perfiles de los planos, las aberturas y las
siluetas de las formas constructivas.
Circulo: Conjunto de puntos dispuestos y equilibrados por igual en torno a otro punto. El
crculo es una figura centrada e introspectiva, estable y auto centrada en su entorno.
La asociacin de un crculo con formas rectas o con ngulos, o la disposicin de un
elemento sobre su permetro puede introducirle un movimiento de rotacin.
Triangulo: Figura plana de tres lados que forman tres ngulos. El tringulo significa
estabilidad, cuando descasa sobre uno de sus lados. Sostenerse sobre uno de sus
vrtices puede quedar en un estado de precario equilibrio o ser inestable y tener la
tendencia a caer hacia uno de sus lados.
Cuadrado: Figura plana de cuatro lados iguales y cuatro ngulos rectos. Representa lo
puro y lo racional. Figura esttica y neutra, carece de una direccin concreta. Los
rectngulos son variaciones del cuadrado. El cuadrado es estable cuando descansa
sobre uno de sus lados, y dinmico cuando lo hace en uno de sus vrtices.
Los contornos primarios pueden dilatarse hasta generar volmenes cuyas formas
son distintas, regulares y fcilmente reconocibles. Se las conoce como los slidos platnicos.
Las circunferencias crean esferas y cilindros, los tringulos conos y pirmides, y los
cuadrados, cubos.
Esfera: Es una forma focal altamente concentrada. Dispone de su propio centro y goza
de una absoluta estabilidad. Sobre un plano en pendiente tiende a adoptar un
movimiento de rotacin. Desde cualquier punto de vista conserva su contorno circular.
Cilindro: Es una forma concentrada en torno a los ejes que determinan los centros de
las dos circunferencias. Si descansa sobre una de sus bases, el cilindro es una forma
estable; en caso de que el eje central est inclinado, es inestable.
Cono: Es fruto del giro de un tringulo equiltero alrededor de su eje vertical. Cuando
se apoya sobre una base circular es una forma estable. El resultado de sostenerlo sobre
su vrtice es un equilibrio inestable.
Pirmide: Las propiedades son similares a las del cono. Sus caras son superficies
planas, son bases estables. Pirmide es dura y angulosa.
Cubo: Es una forma prismtica, seis caras que son cuadradas de igual dimensin y
doce aristas de igual longitud. Consecuencia de la igualdad de sus dimensiones, es una
forma esttica que carece de movimiento. Es siempre una forma totalmente estable.
Las formas regulares son aquellas en las que sus partes se relacionan entre si
segn un vnculo firme y ordenado. Generalmente sus formas simtricas respecto a uno o
ms ejes. Ejemplos bsicos son los slidos platnicos. La regularidad formal se mantiene al
alterar las dimensiones o al aumentar y reducir los elementos. Pueden estar contenidas en las
irregulares y anlogamente, estas en las regulares.
Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a sus
caractersticas y no disfrutan de vnculos firmes que las unan entre s. Son asimtricas y
dinmicas.
TRANSFORMACION DE LA FORMA:
LA TRANSFOMACION DIMENSIONAL:
Una forma especfica puede ser transformada, alargndola segn uno de sus
ejes. Una forma piramidal puede ser transformada al modificar las dimensiones de sus bases,
al variar la altura de su vrtice o al ser este desplazado de su eje vertical perpendicular. Un
cubo puede ser transformado, mediante el alargamiento o acortamiento de su altura,
profundidad o anchura.
ESQUINAS:
LA ARTICULACION DE LA FORMA:
CIRCUFETENCAS Y CUADRADOS:
IMPACTOS FORMALES:
Cuando dos formas de geometra y orientacin diferente chocan, cada una de ellas
rivalizara por disfrutar de la supremaca y el dominio visual. Las formas pueden evolucionar
de las siguientes maneras:
Ambas formas pueden subordinar s propia identidad y fusionarse para crear una
nueva forma compuesta.
Una de las formas puede albergar en su interior a la totalidad de la otra.
Conservando su identidad, las dos formas pueden compartir las partes de sus
volmenes que quedan entrelazadas.
El par de formas pueden estar separadas, pero ligadas entre s por un tercer
elemento que anula la geometra de alguna de las dos formas iniciales.
Una forma lineal es la disposicin de una serie de formas a lo largo de una lnea.
La serie formal puede ser repetitiva o estar compuesta de elementos distintos. Una forma
lineal es til para poner frente o determinar el lmite de un espacio exterior, o para definir un
plano de acceso. Es susceptible de ser manipulada para que encierre un espacio. Una forma
lineal, al orientarse verticalmente seala un punto en el espacio. Puede actuar a modo de
elemento organizador, al que se hallan vinculadas un cierto nmero de formas.
Una forma radial se compone de una serie de formas lineales que se extienden
en sentido centrifuga partir de un ncleo central. Formando una composicin sencilla, la
centralidad y la linealidad. El ncleo es el centro simblico o funcional. La posicin central
puede articularse por medio de una forma visualmente dominante.
Estos brazos radiantes tienen propiedades similares a las formas lineales, pero
su naturaleza extrovertida da lugar a una forma radial. Las largas superficies que producen se
acomodan sin dificultades a las condiciones ms ventajosas vinculadas al sol, al viento, al
paisaje o al espacio en general. Las formas radiales pueden crecer en el interior de una red
donde varios centros se entrelazan gracias a las formas lineales.
Tensin espacial: Ambas formas estn prximas o que compartan un rasgo visual
comn.
Contacto arista-arista: existe una arista comn a las dos formas.
Contacto cara-cara: Tipo de relacin requiere que ambas formas tengan superficies
planas que sean paralelas entre s.
Volmenes maclados: Cada forma penetra en el espacio de la otra. No precisan
compartir rasgo visual alguna.
ESPACIO Y ANTIESPACIO:
Por su misma esencia tiende a ser infinito e ilimitado. En cambio, el lugar viene
definido por sustantivos, por las cualidades de las cosas y los elementos, por los valores
simblicos e histricos; es ambiental y est relacionado fenomenolgicamente con el cuerpo
humano.
Justo cuando se estaba consolidando esta celebracin de la arquitectura como arte del
lugar aflora una realidad totalmente nueva con respecto al espacio. Generando una nueva
sensibilidad, nuevas capacidades de percepcin y nuevas teorizaciones.
LA CONCEPCION Y LA FORMA:
El vuelco arquitectnico que provocaron los realismos tuvo, entre otros, el efecto
de replantear la funcionalidad de la arquitectura. Hoy es oportuno precisar el sentido en que a
la arquitectura moderna se la llamo funcional. En efecto, tan extendida est todava la
creencia de que la funcin determina la forma. No debe extraar el desconocimiento
generalizado de la arquitectura moderna a los ochenta aos de sus primeras manifestaciones.
El programa se convirti, en el principio de identidad de la arquitectura cuando se abandon
la sistematicidad tipolgica como criterio formativo. Al asumir la concepcin como momento
formativo del proyecto, la arquitectura moderna hace del programa el criterio de identidad de
la obra. Pero se trata de una identidad genrica, no formal: lo que sea una obra como
artefacto singular depende de los atributos especficos de orden espacial que fundamentan
su concepcin. En realidad, la funcin establece las condiciones de posibilidad de la forma,
pero de ningn modo es capaz de determinar los criterios de su construccin.
Concebir un objeto es una accin sinttica que debe contemplar los requisitos
sociotcnicos que le afectan, pero de que ningn modo determina su forma.
La concepcin acta sin el aval de ningn agente exterior al objeto: genera una
construccin nueva, fecundando su programa desde el interior, sin otro criterio ni propsito
que la propia consistencia formal.
Solo la accin del sujeto trascendente es capaz de crear y, a la vez, establecer las
reglas de lo creado. Esta capacidad para plantear la arquitectura como mbito legal de su
interpretacin es la condicin necesaria de una subjetividad que se refiere a las facultades de
lo humano, que no deben confundirse con las peculiaridades psicolgicas de cada uno; ms
all, por tanto, de los valores privados de cualquier universo personal.
Uno de los efectos de las opiniones de Viollet-le-Duc fue fundar una tradicin de la historia de
la arquitectura en la que se iba a sobrevalorar el papel de los aspectos prcticos en las
grandes obras del pasado. La deduccin de la postura racionalista pareca ser: si los
arquitectos modernos simplemente pensasen tan claramente como sus antecesores y se
concentrasen en la funcin y la estructura, sus resultados tendra la misma autenticidad.
En cierto sentido, estaban proyectando hacia atrs los valores de los ingenieros del S. XIX. Los
asombrosos efectos de ligereza y transparencia visuales de edificios.
John Roebling consideraba que la ingeniera poda contribuir a alcanzar una nueva cultura
democrtica en la que se unira la utilidad y los valores de la forma. Se recordara que Sullivan,
por ejemplo, haba intentado sugerir que la forma debera seguir la funcin. Haba
descubierto que la funcin y la estructura no podan generar por si mismas una forma
adecuada sin la intervencin de prototipos histricos o naturales sumamente abstractos. La
cuestin llego a ser: Qu cualidades de la tradicin podran ser utilizadas para las nuevas
formas sugeridas por las nuevas tcnicas constructivas? El hormign era utilizado
antiguamente por romanos y paleocristianos, pero luego cay en desuso durante la Edad
Media y el Renacimiento.
Pero en general con propsitos utilitarios para los que su economa, sus amplias luces y su
resistencia al fuego lo hacan recomendable. La invencin del armado, mediante el cual se
insertaban barras de acero ara aumentar su resistencia, pertenece a la dcada de 1870.
Adems el hormign tiene la ventaja de adaptarse a la figura del molde y a la inteligencia del
proyectista. Los arquitectos consideraban la belleza del hormign dejndolo al descubierto,
mientras que otros optaban por ocultarlo.
Hacia 1911, los hermanos Perret eran los lderes de la construccin en hormign en Francia.
En Estados Unidos, el ingeniero Ransome y el arquitecto Kahn descubrieron muchas
aplicaciones para el nuevo material en los proyectos de las fbricas, almacenes y silos de
grano. El hormign tambin era recomendable para los proyectos de fbricas de grandes
luces para albergar las nuevas tcnicas de la taylorizacin, segn la cual todos los pasos de
la fabricacin se sometan a una racionalizacin cientfica para la produccin de artculos en
serie.
Uno de los pocos arquitectos norteamericanos que se ocup de las posibilidades del nuevo
material fue Wright. Se sinti atrado por l debido a su economa y a que poda adaptar a sus
ideas especiales. Era partidario de dejar el hormign a la vista. Max Berg sacaba tambin
mucho partido de la capacidad de cubricin de la construccin abovedada. La estacin de
ferrocarril estaba construida con hormign y hacia uso espectacular de las marquesinas y los
voladizos horizontales.
El sistema Dom-ino se trataba de una unidad estructural que consistente en tres losas
horizontales, lisas por debajo y por encima, las dos superiores apoyadas en soportes de
hormign de seccin cuadrada, y la inferior levantada del suelo sobre zapatas de hormign.
En la perspectiva se mostraban las escaleras que comunicaban los dos niveles. Era notable
que este sistema no haca uso de mnsulas ni vigas. Las losas y los soportes eran totalmente
limpios y contribuan a transmitir una idea estructuralmente pura. Aplicando el principio del
voladizo, las losas, adems, se podan extender ms all de la lnea de los soportes. En
realidad, no deban ser monolticas, si no tener bovedillas cermicas cubiertas por arriba con
hormign y reforzadas con vigas interiores de acero. Una ventaja de este sistema era su
construccin rpida, adems de desvincular el cerramiento de la estructura. Generalmente, el
vidrio se situaba de un modo provocador en las esquinas, exactamente opuesto a donde lo
hacia la construccin tradicional.
En realidad los diversos caminos que condujeron desde los descubrimientos de los pintores y
escultores hasta los vocabularios del diseo arquitectnico pocas veces fueron directos. Se
puede encontrar el tema recurrente de la depuracin de los medios de expresin mediante el
recurso de la abstraccin. Otra peculiaridad de este escenario intelectual era la idea misma
de una vanguardia que se consideraba con la misin de tirar el lastre de las formas muertas,
en una bsqueda constante de innovacin. Era como si ser moderno exigiese que cada cual
volviese a los fundamentos de su propio arte y lo pensase nuevamente todo desde el
principio. Deba actuar como una especia de sumo sacerdote y profeta de una nueva cultura.
Para alguien del presente que mantuviese un punto de vista similar sobre las relaciones entre
la cultura y la forma, la leccin era, por tanto, obvia: debera buscar el verdadero sentido de
un estilo moderno en cierta concepcin espacial nueva que fuese una expresin directa del
espritu de los tiempos modernos. La arquitectura percibida simple y directamente es una
combinacin de masas, espacios y lneas. La influencia del Cubismo en la forma
arquitectnica no se produjo de un modo directo, sino a travs de movimientos artsticos
derivados.
Fueron Theo van Doesburg y Gerrit Rietveld quienes captaron ms claramente las
implicaciones tridimensionales de tal abstraccin geomtrica. Estos arquitectos dejaban de
lado las imgenes suburbanas y naturalistas de Wright, as como el uso a veces fastuoso de
los materiales, y se concentraban en el carcter espacial y en el vocabulario de planos
flotantes e intersecantes, todo lo cual entendan de un modo casi totalmente independiente
del contexto fsico y social original.
Aqu, sin duda, estaba el valor de las pinturas de Mondrian y de la arquitectura de Wright para
De Stijl, pues cada una de ellas pareca implicar un lenguaje de formas y figuras simples y
tensamente relacionadas, descompuestas en unidades convincentes. La asimetra controlada
y el vivo contraste de los planos flotantes parecan haber retomado un significado casi
sagrado para los artistas De Stijl, como un modo correcto de revelar la naturaleza de una
poca incipiente.
El primer edificio de De Stijl fe la casa Schoeder. El edificio est formado a partir de paredes
planas intersecantes, con detalles que hacen que algunas de ellas parezcan flotar en el
espacio, mientras que otras se extienden horizontalmente, y otras ms se unen para definir
delgados volmenes. No existe un eje singular ni una simetra simple: mas bien cada parte se
mantiene en una relacin leve, dinmica y asimtrica con las dems, como se haba sugerido
en las pinturas de Mondrian.
La dcada de 1920 en Europa, Rusia y Estados Unidos, fue uno de esos raros periodos de la
historia de la arquitectura en los que se crearon nuevas formas que parecan echar abajo los
estilos anteriores y establecer una nueva base comn para la relacin individual, llamado
Estilo Individual. Era tambin algo ms que una revolucin en la tcnica constructiva,
aunque sus efectos caractersticos de espacios entrelazados, volmenes flotantes y planos
interpretantes se servan naturalmente de los materiales de la era de la maquina: hormign,
acero y vidrio.
Para Le Corbusier la geometra sera un medio simblico para expresar las verdades ms
elevadas. Su maestro Perret le enseo a l los secretos de la construccin con hormign
armado. En Alemania, Le Corbusier se encontr ante las fuerzas de las grandes empresas y la
idea de que el arquitecto deba supervisar los proyectos desde los aspectos mas pequeos
hasta los ms grandes. Puede que fuese all donde llego a creer en la necesidad de los
tipos: elementos estndar de diseo aplicables, por un lado, a la produccin en serie y, por
otro, a las costumbres de la sociedad. Comenz a capar la necesidad de una alianza entre el
arte y la mquina. Se ocup cada vez ms del hormign armado y del problema de usar este
material en el contexto de una creciente industrializacin; y tambin quiso combinar las
posibilidades del hormign con las enseanzas que haba aprendido de la tradicin. Su inters
en la moralidad del objeto simple nos trae a la mente el elogio de Loos tanto a la artesana
espontaneo como a la objetividad de la ingeniera. Le Corbusier sostena que haba formas
bsicas y absolutamente bellas que trascendan las meras convenciones del periodo y el
estilo. Estaba empeado en usar los procesos de produccin en serie para resolver la crisis de
la vivienda en los aos posteriores a la guerra. Su prototipo era una caja blanca sobre pilares
con una cubierta plana, ventanas lisas y rectangulares de tipo industrial y una sala de estar
de doble altura tras un enorme ventanal de estudio.
El piloti era el elemento central a partir del cual se desarrollaban los dems; levantaba los
edificios por encima del terreno permitiendo que la superficie natural o el trfico pasasen por
debajo, y era el recurso bsico tanto en el urbanismo como en la arquitectura. La terraza de
cubierta tena tambin varias funciones, siendo uno de los medios a travs de los cuales el
arquitecto trataba de reintroducir la naturaleza en la ciudad; a su vez, la vegetacin poda
proporcionar aislamientos a la cubierta plana de hormign. La planta libre permita que
habitaciones de tamaos diferentes se insertasen en el esqueleto. La fachada libre poda ser
un vaco entero que fuese de forjado a forjado, una membrana delgada o una ventana de
cualquier tamao. Tericamente se poda dejar cualquier clase de hueco, dependiendo de las
exigencias de las vistas, el clima, la intimidad o la composicin.
Hacia 1927, con 40 aos, Le Corbusier haba conseguido producir varias obras de alto nivel en
un nuevo estilo, basado en principios extrados del pasado y tambin en una visin idealizada
de la vivienda de la vida moderna. Al igual que Wright haba establecido todo un sistema
arquitectnico que combinaba reglas lgicas, estructurales e intuitivas, susceptibles de
numerosas variaciones y combinaciones, y aplicables a todas las escalas, desde la ventana
individual hasta la ciudad entera.
Mies fue otro de los arquitectos alemanes que paso por una fase expresionista en los aos
posteriores a la Primera Guerra Mundial, antes de decidirse por un estilo rectilneo basado en
la acentuacin potica de la estructura y la tecnologa. Hacia 1923 la economa alemana
estaba dando claras muestras de mejor y esto hizo que la adaptacin de la vanguardia a la
realidad fuese algo tan deseable como defendible. El vocabulario de un artista tarda aos en
asimilar influencias y madurar. A Mies le iba a costar aos encontrar un modo de expresar
tales ideas espaciales de forma que animasen toda la estructura en tres dimensiones y
permitiesen flotar a algunos elementos. A lo largo de su carrera oscilara continuamente entre
las plantas simtricas y axiales, y las plantas basadas en la rotacin dinmica y en el
despliegue centrifugo de los planos.
El periodo entre 1922 y 1923 parece haber sido crucial en Alemania para el desarrollo de la
arquitectura moderna y la aparicin del Estilo Internacional. Desde entonces, las formas
influidas por De Stijl se convirtieron en la base de un lenguaje general de diseo, y
nuevamente se puso ms nfasis en la reintegracin de la forma y la industria.
En 1925 por las crticas recibidas la Bauhaus debi ser trasladada. Bajo acusaciones de
degeneracin cultural. Gracias a la ayuda del alcalde la escuela obtuvo su terreno propio en
las afueras de la ciudad donde ms adelante Gropius proyectara el edificio, reflejando la
intensin de la escuela. De crear una obra moderna ejemplar en la que se sintetizasen todas
las artes y en la que se expresase a filosofa de la escuela. En efecto, este cambio, sealaba
un paso fundamental en el sistema de maduracin de las formas que muchos otros
arquitectos estaban comenzando a adoptar. En ella haba enseanzas para todos aquellos que
estaban tratando de forjar su propio vocabulario dentro de los valores comunes del periodo.
Gropius proyecto residencias para los profesores y para s mismo cerca de la escuela, de
modo que a finales de 1926 haba crecido una nueva colonia. Esta fue sin duda, la edad de
oro de la Bauhaus.
Ahora que la Bauhaus estaba al menos instalada en su nuevo hogar, Gropius centro su
atencin cada vez ms en los problemas de la estandarizacin en la arquitectura.
En 1925 Werkbund haba pedido a Mies que supervisase el proyecto dedicado a los prototipos
de viviendas. La mayora de los participantes eran alemanes. Pero se invit a Oud y Stam
(Holandeses), Bourgeois (Blgica) y a Le Corbusier (Francia). El plan general de Mies era como
una escultura abstracta de bloques de distintos tamaos colocados para hacerse eco de la
forma del terreno, con su propio proyecto para un bloque de veinticuatro viviendas situado en
la coronacin.
En 1928, Gropius abandono la escuela y dejo las riendas al suizo Meyer. La filosofa de Meyer
difera considerablemente de la de su predecesor: desperdiciaba al grupo formalista por su
falto humanismo y defina lacnicamente la arquitectura como el resultado de la ecuacin
funcin x economa. Meyer era mucho menos escrupuloso acerca de la radicalizacin de la
Bauhaus de lo que haba sido Gropius; fomento el diseo de muebles baratos de madera
contrachapada, e incluso cambio deliberadamente el nombre del departamento de
arquitectura por el de construccin
Los volmenes flotantes y las ilusiones del Estilo Internacional estaban ligados a la
estratificacin del espacio sugerida por la construccin en hormign con voladizos. Pero los
elementos del nuevo estilo a veces tenan que vrselas con edificios cuya funcin implicaba
una forma primordialmente vertical. Tal era el caso de los rascacielos, en los que el problema
de conservar la unidad era crucial. Como cualquier vocabulario reduccionista, la
responsabilidad recaa en una clara expresin del volumen, el plano, la lnea y la silueta. Las
fbricas, los rascacielos, los bloques de pisos, las grandes almacenes y los clubes obreros
eran, al menos, funciones especficamente modernas; en ocasiones, la nueva arquitectura
tena que afrontar cometidos ms tradicionales como monumentos cvicos o edificios
parlamentarios, donde las cuestiones de tamao, jerarqua y simbolismo eran capitales.
El Estilo Internacional tuvo algunos seguidores que comprendieron solo en parte los
principales subyacentes, y que adoptaron sus formas como una nueva vestimenta externa. En
esos casos, las formas modernas llegaron a ser una especie de embalaje, una aplicacin
cosmtica, ms que la expresin de unos significados ms profundos, o bien el resultado
ordenado de la atencin prestada a la disciplina funcional indicada por cierto cometido. Este
era uno de los peligros de hablar de la nueva arquitectura como un estilo sin ms; sugera
que se podan tomar un conjunto de frmulas visuales y luego aplicarlas.
SOLIDEZ:
LA COLUMNA Y EL DINTEL:
Existen tres tipos de columnas desarrolladas por los griegos para su arquitectura civil y
religiosa. Estos tipos de columnas fueron adaptadas por los romanos. Aadieron ciertas
variaciones ornamentales propias y pasaron a formar parte del vocabulario arquitectnico
bsico desde el renacimiento, en el S. XV, hasta nuestros das. Cada orden est formado por
tres partes bsicas: Basa, fuste, entablamento. En todos los rdenes, la altura de la columna y
el tamao relativo de cada uno de sus componentes y del entablamento son proporcionales al
dimetro del extremo inferior del fuste de la columna. Cada orden tiene su propio
entablamento distintivo, el cual tambin consta de tres partes: el arquitrabe, el friso, y la
cornisa. Los rdenes son los siguientes:
Los rdenes griegos fueron adaptados posteriormente por los romanos, quienes los utilizaron
como elementos decorativos; lo cambios introducidos consistieron en estilizar el orden drico,
transformndolo en el orden drico toscano. La otra variacin fue la creacin del orden
compuesto. Los romanos tambin introdujeron una adaptacin decorativa de las columnas,
combinando la columna con el muro, de manera que la media columna parece salir de la
pared, llamndose columna adosada.
ENTRAMADOS:
ARCOS:
Podemos encontrar una alternativa para salvar la luz de una abertura: el arco. Al igual que el
dintel, el arco puede ser de piedra, pero presenta dos grandes ventajas:
Uno de los inconvenientes al construir un arco es que, durante la construccin, las dovelas
deben ser sostenidas sobre una cimbra de madera, hasta que la dovela ms alta, la piedra
clave, cierra el arco. Si el arco no tiene que sostener la carga de un muro que gravite sobre l,
se plantea otro problema, el del peso propio del arco. Aunque este problema se reduce
rpidamente en cuanto se aplica una carga adicional (como la de un muro apoyado sobre el
arco) repartida uniformemente sobre l.
BOVEDAS:
CUPULAS:
El giro de un arco alrededor de un eje vertical que pase por su centro genera una cpula, as,
un arco de medio punto engendra una cpula semiesfrica. El punto ms alto de la cpula se
denomina culo o lucerna central.
Los romanos empleaban el agente aglomerante del concreto de los romano era la puzolana,
una ceniza volcnica, formando una piedra artificial. El hormign moderno esta hecho de
creta y arcilla. Debido al que el cemento era demasiado costoso se implementaba el uso de
un rido que acompaara el hormign, compuesto de arena y grava. Como la piedra, el
hormign es sumamente resistente a la compresin pero dbil a los esfuerzos de traccin. Por
tal motivo aadieron barras de hierros al concreto, dando origen al hormign armado.
Las cpulas son espacios poderosos, pero su planta circular dificulta la adicin de espacios
adyacentes. Los arquitectos bizantinos le encontraron una ingeniosa solucin consistente en
disponer la cpula sobre una planta cuadrada. El elemento que hizo posible esta transicin
fue el tringulo curvilneo llamado pechina.
La idea de colocar la cpula romana sobre pechinas permiti cubrir una sala cuadrada o
rectangular con una cpula y aadir espacios anexos a sus lados. Pese a la inigualable utilidad
de la bveda por arista romana, su inconveniente principal fue que solo funcionaba bien en
crujas de planta cuadrada, rectangulares o trapezoidales. Las lneas de los aristones se
curvaban y la bveda perda rigidez. Consista en construir unos nervios diagonales
autoestables a lo ardo de las lneas de interseccin de las bvedas, as como tambin a lo
largo de los bordes externos de las mismas. Posteriormente se rellenaban los recuadros de las
bvedas. Dando origen a la bveda nervada o de crucera.
ARMADURAS DE CUBIERTA:
Los romanos emplearon otro tipo estructural que resulto bsico para cubrir grandes edificios:
la armadura de cubierta. Esta armadura tradicional estaba hecha de piezas de madera
dispuestas formando celdas triangulares. La cercha, en especial la de acero, permite salvar
luces importantes. Los extremos de las cerchas curvas fueron arriostrados entre s por debajo
del suelo mediante tirantes de acero.
MALLAS ESPACIALES Y CUPULAS GEODESICAS:
Tambin la cercha puede ampliarse a las tres dimensiones, formando un nuevo tipo de
estructura. La cercha plana, puede cubrir grandes luces. Si se proyecta adecuadamente,
puede apoyarse virtualmente en cualquiera de los puntos de unin (nudos) de sus barras. La
cercha puede curvarse en tres dimensiones para formar una cpula geodsica. Al igual que la
cercha, se construye con barras de acero pequeas y ligeras.
LAMINAS:
Son placas delgadas curvas, generalmente de hormign, conformadas para transmitir las
fuerzas aplicadas mediante esfuerzos de compresin, traccin o cortantes que actan
tangencialmente a la superficie media.
ESTRUCTURAS SUSPENDIDAS:
Las sociedades primitivas han venido utilizando lianas y cuerdas para construir puentes
colgantes desde tiempo inmemorial. Los puentes colgantes empezaron a construirse con
cadenas de hierro y ms adelante con cables de acero. Mucho ms reciente, es la aplicacin
extensiva del principio de los cables tensados en edificios distintos a los puentes. Una
estructura es especialmente eficiente, ya que todo el cable est en un estado de tensin
pura, mientras que en la mayora de las dems formas estructurales aparecen esfuerzos
mixtos.
TECNOLOGIA Y RIESGO:
Es un hecho conocido que cuando se desarrolla una nueva tecnologa se suele generar
automticamente una necesidad compulsiva de ponerla en prctica. Los riesgos y
desventajas de una nueva tcnica o un nuevo materiales no se conocen hasta despus de
que la estructuras est en funcionamiento. En la arquitectura moderna, la compulsin hace
laesbeltez y la novedad estructural se hizo especialmente evidente a partir de 1920, cuando
la idea a alcanzar era despojar a la arquitectura de materialidad visual. Dicho objetivo puede
traducirse en obtener el mximo rendimiento estructural con la mnima cantidad de material.
La seleccin de los materiales y de sus uniones forma parte de la visin que una cultura tiene
de si misma y de su relacin con la historia.
La arquitectura es el arte en cuyo interior nos movemos; es el arte que nos envuelve. El
arquitecto manipula espacios de muchos tipos.
En primer lugar hay que hablar del espacio fsico, que puede definirse como el volumen
de aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una sala.
Pero tambin existe un espacio perceptible, que es el que puede ser percibido o visto.
Este espacio, especialmente en edificios con paredes de vidrio, puede ser realmente
dilatado e imposible de cuantificar.
El espacio conceptual puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza,
el plano que queda almacenado en nuestra memoria.
El arquitecto tambin interviene decisivamente en la configuracin del espacio
funcional, que podra definirse como aquel en que realmente nos movemos y usamos.
El espacio arquitectnico es un poderoso configurador de comportamientos. La planta
de la casa de Lewis nos muestra con claridad sobre la posibilidad de dualidad del
espacio: los espacios conexos por contraste con los espacios estticos. Wright era un
maestro en el entrelazamiento de espacios, creando lo que se ha descrito como
espacios fluidos. Para el desarrollo de esta concepcin del espacio, Wright se inspir en
la arquitectura japonesa. En la casa tradicional japonesa, un armazn estructural de
madera sostiene los carriles a lo largo de los cuales deslizan las pantallas correderas.
Cuando estn cerradas, esas pantallas son como tabiques mviles que definen las
habitaciones de la casa, mientras que basta con deslizarlas para que la casa quede
totalmente abierta. Por su propia configuracin, el espacio puede determinar o sugerir
modelos de conducta, a pesar de las barreras u obstculos. Hablamos de espacio
direccional, por contraposicin al espacio no direccional.
Espacio positivo es aquel que est concebido como un vaco que, posteriormente, se
envuelve en una cascara construida para definirlo y contenerlo.
Espacio negativo puede definirse como el espacio abierto que se ha dejado tal cual,
una vez construidos los edificios.
Se trata de espacio personal la distancia que los individuos de una misma especie
guardan entre ellos. Este espacio es una cuestin cultural que se fija ya en la primera
infancia, de manera que cualquier cambio en la distancia personal del individuo,
forzado ms adelante, puede producirle un estado de ansiedad.
Lo que ocurre en realidad es que la mente est ansiosa de informacin. Cuando la informacin
deviene repetitiva, la mente desintoniza y, en su lugar, se concentra en las desviaciones
respecto a la cadencia prevista.
PROPORCION:
Del rectngulo ureo deriva tambin una curva que resulta de lo ms interesante. La
utilizaron tambin los griegos en el diseo de la voluta del capitel jnico. Otro sistema de
proporcionalidad es la serie Fibonacci. En esta serie numrica, cada trmino es igual a la
suma de los dos anteriores. Mientras ms larga es la serie, ms se acerca el valor al nmero
ureo. Basndose en la serie Fibonacci, Le Corbusier desarrollo el Modulor, una gama de
dimensiones armnicas a escala humana, aplicable universalmente a la arquitectura y a la
mecnica. Siendo l el que ms frecuentemente utilizo sistemas de proporcionalidad.
ESCALA:
Uno de los retos con que se enfrenta el usuario es el de determinar cun grande es un
edificio y si el mismo se adecua a nuestro tamao. Llamamos escala de un edificio a su
tamao en relacin con el del ser humano medio. La medida de estos elementos puede ser
alterada deliberadamente con objeto de distorsionar nuestro sentido de la escala.
RITMO:
Existen varios modos de proporcionar una variedad ordenada a los edificios. Uno de ellos es el
uso del ritmo, entendiendo por tal la alternancia entre divisin e intervalo, entre macizo y
vaco. El ritmo de una obra arquitectnica puede generarse por la pauta creada en la
separacin de las ventanas en un muro, las columnas en una columnata o los pilares en una
arcada. Tambin se puede lograr mediante la alternancia de macizo y vaco o con la
ondulacin de los muros.
TEXTURA:
La textura visual de un edificio se refiere a su dibujo visual a gran escala, mientras que la
textura tctil se refiere a la sensacin fsica que produce en el tacto humano. Las variaciones
de texturas constituyen una parte importante de la arquitectura del paisaje y la jardinera,
pues permite establecer contrastes entre las diferentes formas, configuraciones del follaje,
colores y alturas de las distintas especies vegetales. A ello se aaden las texturas de la
gravilla, la rica y el agua. Los arquitectos modernos han tenido que redescubrir la textura
tctil ya que haba sido prcticamente proscrita por el racionalismo internacional. Desde
antiguo, la rusticidad de los acabados se relacionaba con la torpeza de ejecucin, mientras
que la suavidad demostraba una cuidadosa mano de obra. La suavidad dejo de ser un
problema con el auge de la industrializacin, gracias a los productos obtenidos
industrialmente. Y la suavidad empez a ser considerada como sinnimo de produccin
masiva barata.
LUZ Y COLOR:
Los colores de la zona ocupada por el rojo, el rojo anaranjado, el naranja y el amarillo
anaranjado reciben el nombre de colores clidos, mientras que los de la zona del amarillo
verdoso, verde, azul verdoso, azul y azul violado se llaman colores fros. Los colores primarios
aditivos son el rojo, el amarillo y el azul. Dos primarios dan origen a un tercer color llamado
complementario. La saturacin de pureza corresponde al grado de intensidad, y se relaciona
con la opacidad del color. As, decimos que un color o tono est saturado, cuando tiene la
mxima intensidad. La saturacin o factor de pureza corresponde al grado de intensidad y se
relaciona con la opacidad del color. As decimos que un color est saturado, cuando tiene la
mxima intensidad. El matiz de un color resulta de la proporcin de los colores componentes
o de los agregados. El valor de un color es la cantidad de luz que es capaz de reflejar y cada
color puede tener distintos valores segn el grado de claridad u oscuridad reflejada.
Todo esto ha de tenerse en cuenta a la hora de elegir un color de una habitacin. El color es
utilizado en la arquitectura desde el paleoltico. En los ltimos aos, los arquitectos han
vuelto a utilizar, con renovadas energas, una rica complejidad de ornamentacin, colorido y
textura, con el fin de seducir y estimular el ojo del observador.
FEALDAD:
Como consecuencia de la nueva sensibilidad hacia lo pintoresco, surgi una nueva conciencia
de los valores estticos de la fealdad. La fealdad puede definirse de muchas maneras: como
una cualidad que resulta desconcertante porque es ambigua o porque carece de un modelo
aprehensible de relaciones; como una cualidad que percibimos. As pues, cada generacin
rechaza a sus padres y abraza a sus abuelos; se tiende a menospreciar la obra de la
generacin anterior ya que no concuerda con el cdigo de valores contemporneo.
ORNAMENTO: