CUALIDADES ESPACIALES:

La forma, la proporcin, la escala, la textura, la luz y el sonido son cualidades del espacio, que en
este ltimo trmino dependern de las caractersticas del cerramiento del espacio.

Propiedades de cerramiento:

Contorno
Superficie
Aristas
Dimensiones
Configuracin
Aberturas

Cualidades del espacio:

Forma
Color
Textura
Dibujo
Sonido
Proporcin
Escala
Definicin
Grado de cerramiento
Iluminacin natural
Vistas

GRADO DE CERRAMIENTO:

El grado de cerramiento se determina por los elementos que lo definen y por el tipo de aberturas.
Influyendo directamente en la percepcin que tengamos de su forma y orientacin.

Tipos de aberturas y la sensacin que transmiten:

Las aberturas que tienen el vano completamente adentro del plano que configura un
espacio, no generan la sensacin de grandes espacios ni la percepcin de planos.
Las aberturas ubicadas sobre las aristas de los planos de cerramiento debilitan
visualmente las aristas limtrofes del espacio. Mientras este modelo de abertura puede
definir en forma espacial, es indudable que aumentan la continuidad visual y la vinculacin
con otros espacios contiguos.
Las aberturas ubicadas entre los planos de cerramiento hace que los mismo se aslen
entre si y resalten su propia individualidad. De esta forma se logra el nfasis visual en los
planos de cerramiento ms que en el propio volumen que delimitan.

ORGANIZACIN DE LA FORMA Y EL ESPACIO:

-Espacio interior a otro: La continuidad visual y espacial que une a dos espacios se percibe con
facilidad, pero el espacio menor depende del mayor, en virtud de los nexos directos que ste posee
con el exterior. Si el espacio menor comenzara a crecer, disminuira el impacto que tiene el mayor,

1
hasta tal punto que el espacio residual que los separa estara tan comprimido que perdera su
carcter de espacio envolvente. Para crear una trama secundaria y una serie de espacios
residuales se puede dotar al espacio contenido la misma forma que el contenedor, pero orientada
de distinta manera. Tambin puede que el espacio contenido tenga una forma distinta al envolvente
y con ello se consigue reforzar su imagen de objeto exento.

-Espacios conexos: La relacin que vincula a dos espacios conexos consiste en que sus campos
correspondientes se solapan para generar una zona espacial compartida.

La zona que enlaza a los dos volmenes puede estar igualmente

compartida por uno y otro.
La zona de enlace puede insertarse en uno de los espacios y
transformarse en una parte integrante del mismo
La zona de enlace puede desarrollar su individualidad propia y ser un
volumen que une a los dos espacios de partida.

-Espacios contiguos: El grado de continuidad espacial y visual que se establece entre 2 espacios
contiguos se sujetar a las caractersticas del plano que los une y separa.

El plano divisor puede:

Limitar el acceso fsico y visual entre dos espacios contiguos, reforzar su
respectiva identidad y fijar sus diferencias.
Presentarse como un plano aislado en un simple volumen espacial.
Estar definido por una fila de columnas que posibilita un alto grado de continuidad
espacial y visual entre ambos espacios.
Insinuarse levemente por medio de un cambio de nivel o de articulacin espacial.

-Espacio vinculado por otro: Dos espacios a los que separa cierta distancia pueden enlazarse o
relacionarse entre s con la participacin de un tercer espacio, el cul acta de intermediario.

El espacio intermedio puede diferir de los dos restantes en forma y orientacin, para as
manifestar su funcin de enlace.
Todos ellos pueden ser idnticos en forma y tamao produciendo as una secuencia de
espacios.
Si el espacio intermediario es suficientemente grande, cabe que pase a dominar la relacin
establecida y a organizar a su alrededor cierto nmero de espacios.
La forma del espacio intermedio est en funcin de las formas y las orientaciones de los
espacios que se pretende relacionar

ORGANIZACINES ESPACIALES:

- Organizaciones centralizadas: Una organizacin central es un composicin estable y

concentrada, compuesta de numerosos espacios secundarios que se agrupan en torno a uno
central, dominante y de mayor tamao. El espacio central y unificador de la organizacin
generalmente es de forma regular y de dimensiones suficientemente grandes que permitan reunir a
su alrededor a los espacios secundarios. Frecuentemente los espacios secundarios son iguales en
funcin, forma y tamao, por lo que son geomtricamente regular y simtricos respecto a dos o
ms ejes.

2
Organizaciones lineales: La forma de la organizacin lineal es flexible y fcilmente puede dar
solucin a las diferentes condiciones de emplazamiento. Esta organizacin puede ser recta,
segmentada o curva.

- Una organizacin lineal suele estar compuesta por unos espacios lineales repetidos que
son similares en tamao, forma y funcin. Tambin puede consistir en un espacio lineal
que a lo largo de de su longitud distribuye un conjunto de espacios de diferente tamao,
forma o funcin.
- Aquellos espacios que sean importantes, pueden ocupar cualquier lugar en la secuencia
lineal y mostrar su relevancia mediante sus dimensiones o su forma.
- En virtud de su longitud, las organizaciones lineales marcan una direccin y producen la
sensacin de movimiento, de extensin y de crecimiento.
- Las formas curvas o segmentadas encierran, en su concavidad, un campo del espacio
exterior y, al mismo tiempo, orientan sus espacios hacia el centro de campo.

Organizaciones radiales: Una organizacin radial combina elementos de las organizaciones lineal y
centralizada. Consiste en un espacio central del que parten radialmente varias organizaciones
lineales. Mediante sus brazos lineales puede extenderse y acoplarse a elementos o peculiaridades
del emplazamiento, cada brazo puede tomar la forma ms apropiada.

Organizaciones agrupadas: La organizacin agrupada se sirve de la proximidad. Normalmente

consiste en un conjunto de espacios celulares repetidos que desempean funciones similares y
comparten un rasgo visual comn, como la forma o la orientacin. Una organizacin agrupada
tambin puede dar cabida a espacios de diferentes dimensiones, forma y funcin, siempre que
estn interrelacionados por proximidad y por un elemento visual, como la simetra o un eje
cualquiera. Los espacios agrupados pueden organizarse en torno a un punto de entrada al edificio
o a lo largo del eje de circulacin que lo atraviese. Cabe tambin la solucin de reunirlos alrededor
de un campo o volumen amplio definido.

Organizaciones en trama: Esta organizacin se compone de unas formas y unos espacios cuya
posicin en el espacio en el espacio y sus interrelaciones estn reguladas por un tipo de trama o
por un campo tridimensional. La trama se crea estableciendo un esquema regular de puntos que
definen las intersecciones de dos conjuntos de lneas paralelas, al proyectarla en la tercera
dimensin obtenemos una serie de unidades espacio-modulares y repetidas. La capacidad
organizativa de una trama es fruto de su regularidad y continuidad que engloba a los mismos
elementos que distribuye.
En arquitectura esta trama suele establecerse por medio del esqueleto del sistema estructural
(columnas y vigas).

La trama puede ser sometida a procesos de sustraccin, de adicin o de

superposicin y aun as conservar su identidad. Estas manipulaciones
formales sirven para adaptar una forma de trama a un emplazamiento,
definir un acceso o un espacio exterior o posibilitar su crecimiento y su
expansin.
Una trama puede ser irregular en una o en dos direcciones, objeto de
solucionar las necesidades dimensionales de los espacios en concreto, o
para articular las zonas espaciales destinadas a circulaciones o servicios.
De esta manera se crea una serie jerrquica de mdulos que se
diferencian por su tamao, proporcin y situacin.

HERRAMIENTAS COMPOSITIVAS:

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Las herramientas compositivas son el medio por el cual se puede dar orden,
medida y proporcin en una obra.

Asimetra-simetra: Simetra se comprende a la correspondencia exacta

en tamao, forma y posicin de las partes que conforman un todo. Por
ende, la asimetra corresponde a todo lo contrario.
Ritmo: Movimiento de repeticin peridica, de medida regular o con
ligeras alteraciones.
Proporciones: Relacin de comparacin de unas partes con otras.
Jerarqua: Sistema de ordenacin y clasificacin de una serie de
elementos con arreglo a su significado o importancia.
Platn hablaba de los nmeros ilimitados como tales pero limitados en
potencia, refirindose a raz de 2, de 3 y el nmero de oro. Partiendo
desde las dos figuras esenciales representativas: el crculo y el cuadrado.
Rectngulo ureo: El abatimiento de la semidiagonal del cuadrado da el
valor de oro y la construccin geomtrica mediante el doble cuadrado da
el valor de 1 sobre el nmero de oro.
Trazados reguladores: Encontrar un sistema flexible de dimensiones
basado en que las proporciones del cuerpo humano sean la llave de la
proporcin en la arquitectura y que el sistema est integrado en el
mtodo geomtrico clsico de construccin de la seccin aurea en el
doble cuadrado. Y realmente, la geometra del Modulor es similar al
mtodo de construccin de la seccin urea.
El Modulor: Su construccin geomtrica le define ya una serie de
medidas relacionadas con la altura del hombre. Siendo esta medida
2,26m.
Mdulo: Unidad de medida que se toma como modelo de las dems
partes de un objeto considerado artstico o perfecto.

PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA:

-El contorno: Es la principal caracterstica distintiva de las formas. Lo constituyen una o varias
lneas.

-El tamao: Hablar de tamao es hablar de Longuitud, Ancho, Profundidad. Su escala esta
determinada por el tamao en relacin con las otras formas del mismo contexto.

-El color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de la forma.

-La textura: Es la caracterstica superficial de una forma.

-La posicin: Es la localizacin de una forma respecto a su entorno.

-La orientacin: Es la posicin de una forma respecto a su plano de sustentacin, a los puntos
cardinales o al observador.

LOS PERFILES BASICOS:

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-El circulo

-El trangulo

-El cuadrado

LOS SOLIDOS PLATONICOS:

-El cono

-La pirmide

-El cubo

FORMAS REGULARES E IRREGULARES:

Las formas regulares son aquellas en las que sus partes se relacionan entre si segn un vnculo
firme y ordenado. Sus formas son simtricas respecto a uno o ms ejes. Ejemplos bsicos son los
slidos platnicos.

Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a sus caractersticas y
no tienen vnculos firmes que los unan entre s. Son asimtricas y ms dinmicas que las
regulares.

Las formas regulares pueden estar contenidas en las irregulares, y as anlogamente.

TRANSFORMACION DE LA FORMA:

Transformaciones dimensionales: Una forma puede transformarse

mediante la modificacin de sus dimensiones (altura, anchura o
longitud), sin perder su identidad.
Transformaciones sustractivas: La sustraccin implicar su
transformacin. El alcance de esta sustraccin condiciona que la forma
conserve su identidad original o la pierda y cambie.
Transformaciones aditivas: La transformacin puede tambin llevarse a
cabo por medio de la adicin de elementos a su volumen inicial. La
naturaleza de tal proceso supondr la conservacin o la modificacin de
la identidad original.

5
Espacio y antiespacio, lugar y no lugar en la arquitectura moderna.

En Arquitectura la concepcin que desarrolla la vanguardia se basa en un

espacio libre, fluido, ligero, continuo, abierto, infinito, secularizado,
transparente, abstracto, indiferenciado, newtiano, en total contraposicin al
espacio tradicional que es diferenciado volumtricamente, de forma
identificable, discontinuo, delimitado, especfico, cartesiano y esttico.

A esta nueva modalidad de espacio unos lo denominaron espaciotiempo y

otros la calificaron como antiespacio por generarse en contraposicin y
disolucin del tradicional espacio cerrado, delimitado por muros.

Esta concepcin de espacio infinito tiene una raz platnica, para Platn las
ideas no estn en un lugar; Aristteles en cambio identifica el concepto
genrico de espacio con otro mas emprico y delimitado: lugar, segn
Aristteles el lugar es algo distinto de los cuerpos y todo cuerpo sensible esta
en el lugar, el lugar es un recipiente no trasladable.

En la arquitectura moderna, la sensibilidad por el lugar es irrelevante: todo

objeto arquitectnico surge sobre una indiscutible autonoma. Los conceptos de
espacio y de lugar, se pueden diferenciar: Espacio tiene una condicin ideal,
terica, genrica e indefinida y lugar posee un carcter concreto, emprico,
existencial, articulado, definido hasta los detalles.

El espacio moderno se basa en medidas, posiciones y relaciones; es una

construccin mental.

ESPACIOS MEDIATICOS: No es predominante el espacio fsico sino que la

arquitectura se ha transformado en un contenedor neutro con sistemas de
objetos, maquinas, imgenes y equipos que hacen un interior modificable y
dinmico. Por ej: los museos.

NO LUGARES: Son espacios relacionados con el transporte rpido, el consumo y

el ocio. Por ej: centros comerciales, hoteles, autopistas. El no lugar nos lleva a
otro espacio.

CIBERESPACIO: Lo utilizan los arquitectos, ingenieros, diseadores, etc. para

proyectar y crear en las computadoras. Conecta distintos espacios de edificios
mediante sistemas computarizados. Sin duda el espacio virtual es la ms alta
creacin de la ambicin humana.

6
 FORMA E IDENTIDAD
Helio Pin

El criterio de identidad de la arquitectura clsica se basa en el

sistema, el de la arquitectura moderna se basa en el
programa.(Colin St. John Wilson)

Que es la Arquitectura Moderna?

La Modernidad no es un cambio en el lenguaje, sino que supone una revolucin
en el modo de afrontar la concepcin. El objetivo es la consistencia formal. La
accin subjetiva del arquitecto es la que debe predominar y se debe prescindir
de cualquier sistema previo para lograr la legalidad formal del objeto.

Pero si la concepcin moderna es subjetiva, como hacer para que el resto la

entienda? Que los criterios de orden donde se apoya sean valores universales.

Cul es el problema de la identidad?

El problema de la identidad se da a partir del abandono de los criterios formales
de la arquitectura moderna. A partir de all se pens que una obra deba
responder a una idea o concepto el cual le dara su apariencia.

Qu es la identidad?
La identidad es el objetivo del proyecto, se convierte en la condicin necesaria
de la calidad, entendida como el conjunto de cualidades que caracterizan un a
obra y al hacerlo, la identifican. El programa es la condicin de identidad del
edificio moderno. Identidad que se centra en la relacin entre una forma
abstracta y un programa especifico.

Qu es la forma?
Es la manifestacin del orden especfico de un objeto. Se construye sin que
medie la existencia de un sistema previo que lo determine o legitime.

7
 ESTETICA DEL INGENIERO
Le Corbusier

Como primera premisa es importante entender el contexto social y poltico de la

poca. Se trata de una etapa con una sociedad devastada por la posguerra y una
economa en ruinas. Existe una necesidad habitacional inmensa, de rpida
construccin y econmicamente viables.

Plantea la diferencia entre el ingeniero y el arquitecto, diciendo que el ingeniero

inspirado por la economa y guiado por el clculo matemtico, alcanza la
armona, mientras que el arquitecto, con su disposicin de las formas y sus
relaciones obtiene un orden que es pura creacin de su espritu Ahora bien, el
planteo propone robarle un poca de racionalizacin a la ingeniera y dejar de
divagar con la arquitectura monumentalista, de altos costos y largos plazos de
construccin.

La ciudad moderna se caracteriza por la gran densidad urbana. La

industrializacin fue la causa principal del xodo de campo a la ciudad que se dio
a cabo en ese periodo. Estas migraciones produjeron el problema de la vivienda
en las ciudades modernas. Para Le Corbusier la industrializacin no slo era la
causa de este problema sino que consideraba que en ella se encontraba la
solucin para el mismo.

Es necesario generar un cambio. Como primer deber, es vital llevar a cabo una
revisin de los elementos que constituyen a la casa. As como la leccin del avin
reside en la lgica del problema y su realizacin. La arquitectura de las casas, no
respondan a las necesidades de la poca. As como el avin es una maquina para
volar y cumple as su funcin, la vivienda debe de ser una maquina para habitar.
Es coherente adems, adaptarse a los tiempos que corren y amoldarse a los
nuevos materiales de produccin en serie y a las nuevas tcnicas, esto permitir
mayor agilidad a la hora de construir y menor costo.

8
.

HACIA UNA ARQUITECTURA PLASTICA

Theo Van Doesburg

1. Forma: se debe plantear nuevamente el problema de la arquitectura en

vez de utilizar e imitar estilos anteriores como modelo.
2. Es elemental. Se desarrolla a partir de los elementos plsticos. La luz, el
espacio, el tiempo, el color, el material, etc.
3. Es econmica. Emplea sus medios elementales de la manera mas eficaz.
4. Es funcional. Se desarrolla a partir de una exacta determinacin de las
exigencias prcticas, que establece en esquemas claros.
5. Es informe. No esta sometida a ningn tipo de forma esttica establecida.
(Chau ordenes, chau clasicismo, chau sistema)
6. Ha independizado el concepto de monumental.
7. No posee ningn factor pasivo. La ventana con su abertura desempea un
papel activo en oposicin al cerramiento de la superficie de los muros.
8. Ruptura de la caja murara. Ha abierto las paredes y ha eliminado la
divisin entre el interior y el exterior.
9. Es abierta. Planta libre. Esta dividido de acuerdo a las exigencias
funcionales.
10.Espacio y tiempo. Tiene en cuenta no solo el espacio sino tambin el
tiempo, el exterior adquirir un aspecto nuevo y completamente plstico.

9
 11.Anti cubica. No trata de combinar tosas las clulas espaciales en un cubo
cerrado.
12.Simetra y repeticin. Elimina la simetra y la repeticion, se basa en el
equilibrio de partes dispares.
13.No frontalismo. Ofrece una riqueza plstica y una expansin mltiple (4
fachadas)
14.Color. Ha abolido la pintura como mtodo de expresin. Admite el uso del
color natural de los materiales.
15.Es anti decorativa. El color es un medio orgnico de expresin suyo.
16.La Arq. como sntesis del plasticismo. Pensar en 4 dimensiones. Altura,
anchura, profundidad y tiempo.

ORNAMENTO Y DELITO
Adolf Loos

La consideracin de ornamento, por parte de Adolf Loos, se asocia, desde el

primer momento, con el estilo histrico de cada poca. Un nuevo estilo es
sinnimo de un nuevo ornamento, Loos caracteriza su tiempo por ser incapaz de
realizar un ornamento nuevo y esa incapacidad debe originar y desarrollar el
nuevo hombre moderno. Si no existe un ornamento nuevo, no debe utilizarse
ninguno.

El arte dominante es la decoracin auspiciada por el Estado que se plasma en los

ropajes de la sociedad y en el mobiliario, lo que supone, para Loos, un gran
retroceso debido a que no aumenta la alegra de vivir del hombre culto.
Considera la eliminacin del ornamento algo propio y consecuencia de la
evolucin de la Humanidad, aquellos hombres que no son modernos y viven y
tienen los gustos del pasado, stos retrasan la evolucin cultural de los pueblos y
de la humanidad. El ornamento no es, por tanto, un producto natural de nuestra
civilizacin, con relacin con la actual ordenacin del mundo, es algo pasajero,
de moda, algo que pierde su valor al cabo de los aos.

Este ltimo aspecto ser otro de los ejes argumentales de Adolf Loos en su
ensayo, el carcter socio-econmico del ornamento. El autor considera que la

10
realizacin productiva del ornamento encarece el objeto pero, en cambio, se
vende a mitad de precio en comparacin con otro producto de igual coste
material (el objeto liso). El objeto no ornamentado supone la reduccin de horas
de trabajo, mayor produccin y un consecuente aumento de sueldo, en cambio,
el objeto ornamentado, supone una fuerza de trabajo, salud, material y capital
desperdiciado. Pero a esto hay que aadir otro factor social importante, la
conveniencia del ornamento. Para el ornamentista, el mejor consumidor es aquel
que opta por un mobiliario ornamentado, debido a que su valor esttico es
pasajero, lo que, pasado el tiempo, ese consumidor se deshace del mismo para
adquirir uno en consonancia con la tendencia de la poca. Esto produce un
desfase entre el valor esttico y el valor fsico del objeto que es el consumidor el
que lo sufre. Por ello, Adolf Loos establece que la forma del objeto debe ser
tolerable el tiempo que dure fsicamente, si ste durase el mismo tiempo en lo
esttico como en lo fsico, el consumidor podra pagar un precio que posibilitara
que el trabajador ganara ms dinero y tuviera que trabajar menos. Cuanto mejor
material y mejor acabado, se necesita ms trabajo productivo que repercute
negativamente en el objeto, ya que alcanza un valor antiesttico.

EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

El lenguaje de la arquitectura

El lenguaje arquitectnico se corresponde a un tiempo histrico del cual es

expresin. Por consiguiente requiere constantes renovaciones en funcin de los
requerimientos sociales cambiantes y segn el tiempo.

La arquitectura siempre tiene un significado y este no puede existir sin la forma,

solo pueden haber diferentes estimaciones criticas de los principales medios a
travs de los cuales la forma transmite significados al visualizador.

Requerimientos sociales de la arquitectura

Como toda disciplina que convoca significados la arquitectura responde a

requerimientos ajenos a ella, fundamentalmente sociales.

11
La virtud de la arquitectura moderna reside en el cambio de las condiciones
fsicas de la vida cotidiana y en el entender la calidad de vida, no como un
privilegio, sino como un derecho de la gente.

Arquitectura moderna. Nuevas tcnicas proyectuales.

La arquitectura moderna nace como producto de la Revolucin Industrial (s.

XVIII) y se concreta despus de la Primera Guerra Mundial (1914-1919). La
Revolucin Industrial provee una serie de factores de fundamental importancia:

La concentracin urbana
La emancipacin de la mujer
La aparicin de nuevos materiales
Las nuevas tcnicas constructivas

La concentracin urbana esta dada por la migracin de la gente del campo hacia
la ciudad para trabajar en las fbricas. Esto tambin produce una reduccin de
las superficies habitables. Es por esto que las condiciones de vida se agravan da
a da debido al psimo urbanismo. El crecimiento vertiginoso de la poblacin no
concuerda con el avance lento de las ciudades.

La emancipacin de la mujer es cuando se desvanece la obligacin de obedecer

al hombre y las leyes sociales les conceden derechos iguales a los de los
hombres. Adems aparecen nuevos elementos de confort que tienden a
economizar las tareas de servicio.

A partir de estos sucesos el desafo por parte de la arquitectura, ya no es un

problema esttico, sino que estaba en juego la calidad de vida de una
poblacin. Se propone que el cambio no sea solamente reducir los cubculos
habitables, sino, un nuevo modo de concebir el diseo.

Desarrollo histrico de las nuevas tcnicas

Estos cambios se gestan en dos tiempos histricos:

1. Antes de la guerra del 14 en Europa. Donde se ve una renovacin de los

elementos de la forma sin llegar a modifica el contenido. Es decir, que se
realizaron modificaciones sobre la caja murara pero siempre
superficialmente. En los espacios, persiste su condicin de autnomos,
cerrados y organizados con un criterio aditivo.
Esto se produce mediante dos tcnicas:
La jerarquizacin del plano

12
 La ruptura de la caja murara. Mediante la lectura separada de los
planos que la conforman y/o mediante un incipiente ventana en
ngulo.

2. Posguerra en Europa (1920) y en EE.UU en (1900). En este periodo aparece

la arquitectura contempornea con un lenguaje totalmente propio. Se
construye el objeto a partir de nuevas actitudes, aplicando una serie de
pautas y modalidades que posibilitan una renovacin absoluta no solo del
lenguaje sino tambin de la organizacin interna y externa.
Las nuevas pautas son:
La ruptura de la caja murara
La planta abierta
El cerramiento independiente de la estructura
Una escala acorde a la poca
Lnea, plano, y volumen como expresin
La expresin del comportamiento funcional
La nocin de equilibrio
La polarizacin de los elementos
La continuidad espacial
Espacio continuo, fluido y articulado
El aporte de lo exterior para expandir lo interior
La altura como variable
Las partes subordinadas al todo en aras de la unidad

La caja arquitectnica y la planta abierta

El sistema constructivo clasicista se caracteriza por la condicin de que el muro

de carga portaba tanto el cerramiento como la estructura, lo cual defina tanto
el espacio interior como el exterior.

La arquitectura moderna (con Wright como uno de los primeros) entiende que el
lugar donde se encuentra mayor capacidad de carga es a cierta distancia desde
todos los ngulos. As las esquinas desaparecen completamente y se permite que
el espacio entre y salga. Pero lo que denota esa liberacin del espacio es la
ventana en ngulo. En este elemental cambio de pensamiento yace lo esencial

13
del cambio arquitectnico, desde la caja hasta el plano libre y de la nueva
realidad que es el espacio en vez de la materia.

La planta abierta

La arquitectura moderna a partir de la planta abierta determina un espacio que

se caracteriza por su homogeneidad, su indiferenciacin, su fluidez y su
continuidad. La nueva planta abierta, es mas bien una subdivisin del espacios, y
los elementos que la conforman se constituyen en instrumentos que la articulan.
Estructura, cerramiento y particiones son elementos independientes con el
objetivo de diferencias, ordenar y calificar lugares sin desconectarlos.

Los ocho puntos

1. Valorizacin de los elementos de la geometra

La geometra es el armazn a travs del cual materializamos las formas

generales de nuestros deseos arquitectnicos. Hasta el s. XIX se conceban
las formas finales en el espacio mediante la yuxtaposicin, sustraccin o
adicin de diversos cueros geomtricos. En la arquitectura moderna para
permitir una lectura clara tanto desde el interior como del exterior, los
elementos que organizan los objetos necesitan ser libres y
geomtricamente delimitados, preferentemente lisos y pulidos; y es
imprescindible llevarlos a su esencia sin mutilaciones ni ensambladuras.
Hay dos modos de expresar los hechos geomtricos en arquitectura, uno
implcito (la geometra no esta denotada a simple vista. Ej. Wright) y otro
explicito (donde la geometra es estricta y reconocible a simple vista. Ej.
Casa del Fascio)

Consideraciones tcnico-proyectuales

Se procura una lectura clara de la esencia organizativa del objeto.

Linea, plano, volumen expresan el comportamiento funcional.
La caja murara descompuesta en seis planos.
Se pretende que el cometido funcional sea explicito, se hiciese
reconocible y comunicable.
Se propone desde el exterior una lectura que expresa el comportamiento
interior del objeto.
Los recintos interiores son reemplazados por volmenes, planos y lneas
fuertemente influenciadas.
Se apunta a una mayor capacidad tica y esttica.

14
 2. Polarizacin de los elementos de la arquitectura

La arquitectura moderna elimina la simetra y la repeticin. En vez de esto

ofrece una relacin equilibrada entre partes dispares, es decir, de partes que se
diferencian unas de otras por su posicin, dimensin, proporcin y situacin en
virtud de sus caractersticas funcionales. La equivalencia de estas partes se basa
en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. Ademas a converido las
partes delantera, trasera, laterales, superior e inferior en factores de igual valor.

un orden depende de la posibilidad de discernir entre elementos similares

y dispares

Consideraciones tcnico-proyectuales

Se reemplazan las leyes de simetra por nociones de equilibrio

Los elementos (muros, cerramientos, carpinteras, etc) se
conforman como conjuntos perceptivos independientes.
La caja murara es reemplazada por la planta abierta.
Posibilidades de exaltar la capacidad y la virtud de la luz natural
para diferenciar y calificar lugares distintos de un mismo espacio y
segn el tiempo.

3. Continuidad espacial

Qu es la continuidad?

La continuidad se percibe en las unidades visuales, en particular en las

constituidas linealmente o en los bordes de las formas o figuras, por el cual estas
lneas o bordes tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin del
movimiento con que las hemos percibido.

Qu es la continuidad espacial?

La nueva planta abierta, es mas bien una subdivisin del espacios, y los
elementos que la conforman se constituyen en instrumentos que la articulan.
Estructura, cerramiento y particiones son elementos independientes con el
objetivo de diferencias, ordenar y calificar lugares sin desconectarlos.

Para concebir el espacio como fluido se requiere hacer flexibles sus limites. La
continuidad espacial se logra mediante:

15
 La continuidad de sus elementos de borde o internos, que definen con la
misma eficacia la organizacin de distintos espacios.
Mediante la articulacin de dichos espacios de modo de generar
continuidad entre ellos, acentuando su frontalidad.

Consideraciones tcnico-proyectuales

Resaltar la reorganizacin del objeto a partir de:

a) La continuidad de sus elementos
b) La articulacin de sus componentes, sobre todo la planta
Busqueda del espacio continuo, fluido y articulado.
Se pondera la incorporacin de la escala humana
La relacin interior exterior, la potencializacion en altura y la
lectura en secuencia.
Cada lugar pareciera pretender escaparse sobre el siguiente.

4. Potencializacin de la altura

Consigue las mismas consideraciones que la continuidad espacial, pero

considerando los elementos verticales. (muros, carpinteras, pilares, etc.)
La verticalizacion como recurso de la continuidad espacial permite
diferenciar lugares y calificarlos dentro de un mismo espacio
arquitectnico. Tambin posibilita ampliar los grados de vinculacin con el
exterior, tanto visual como lumnicamente. Otra variante es la
incorporacin de la luz senital a dicho espacio, potencializando aun mas la
altura a causa del efecto psicolgico de ampliacin y cambio de escala que
la misma produce.
Se comienza a emplear la utilizacin del CORTE como mtodo de
proyecto.

Consideraciones tcnico-proyectuales

Hay dos mtodos de obtenerla:

a) mediante la continuidad vertical de sus elementos
b) Por la articulacin de sus componentes en vertical (Lo cual se
verifica en corte)

Permite diferenciar lugares y calificarlos.

16
 Es de aplicacin tanto en el interior como en el exterior de los
objetos arquitectnicos.
Eficiencia proyectual de esta tcnica:
a) Desde el interior, al permitir percibir la articulacin de
diversas alturas para diferenciar y calificar distintas
actividades que se desenvuelven en un mismo mbito (un
escalon)
b) Desde el exterior, en tanto expresin de fuertes contrastes de
altura o por la capacidad de generar escalas diversas asi como
tambin la de generar relaciones entre los distintos niveles.

5. Bsqueda del aporte exterior para expandir lo interior

Dadas las restricciones de superficies disponibles en el hbitat

contemporneo se busca el aporte del exterior para aumentar, vitalizar y
fortalecer la calidad del interior y potenciar perceptualmente las propiedades
del espacio. Se trata de desmaterializar la fachada como teln annimo que
separa decididamente dos mundos.

Esto se logra mediante dos tcnicas proyectuales:

Evidenciando la secuencia interior-exterior mediante la continuidad de sus

elementos conformantes. Sin cortes o pasos bruscos de relacin entre esas
dos entidades, el pasaje se efecta en forma gradual y progresiva,
generando un espacio de transicin o intermedio. (Wright)
Mediante el uso ambiguo de elementos iguales o similares adentro y
afuera, elementos que se desempean como referenciales potenciando de
tal modo su pertenencia al conjunto. (casas patio mies).

6. Dinamizacin espacial

La nueva arquitectura es el arte espacio temporal por exelencia. La nueva

arquitectura tiene en cuenta no solo el espacio, sino tambin la magnitud
tiempo.
Si la arquitectura moderna es la del espacio de la movilidad por exelencia,
es lgico comprender que el uso intencional de la lectura en secuencia
convierte al arquitecto en un director de escena, que te permite ver lo
que el quiere que veas, que te permite comparar lo que el quiere que
compares.

17
 lo alto es alto si viene precedido de lo bajo, lo claro es claro si
viene precedido de lo oscuro.

7. Fusin de las partes en el todo

No valorizacin de las partes por separado

Ningun elemento de la arquitectura se considerara como
previamente diseado
Componer a partir de las leyes que exige cada diseo
Las partes se subordinaran al todo, conformndolo. Los elementos
sern de modo tal que respondan a la idea rectora.

8. Vision geomtrica de los hechos arquitectnicos

Geometria como portadora de la poetica de la arquitectura

moderna
La forma como resultado de la visin geomtrica.
La geometra como soporte invisible de un sistema total
Unidad o integridad del objeto arquitectnico como sntesis
del lenguaje de una apoca.
Energa proyectual: es nuestra necesidad de orden y
racionalidad la que le da sentido tico y esttico.

18
EL RACIONALISMO, LA TRADICION DE LA INGENIERIA Y EL HORMIGON
ARMADO:

El racionalismo haba inspirado algunas de las creaciones ms disciplinadas del

Art Noveau. El Art Noveau dio origen a un lenguaje de la abstraccin y supuso
nuevos modos en los que las enseanzas de la naturaleza se podan incorporar
a la arquitectura. Pero ms importante fue la reaccin contra el Art Noveau,
Hoffmann y Loos decan que el verdadero estilo moderno estaba en la
simplificacin formal; Peter Behrens recurri a los principios clsicos; y Perret
busco una disciplina formal en las limitaciones y las posibilidades de los nuevos
sistemas constructivos, especialmente el hormign armado.

Hay que mencionar aqu el papel de la tradicin ingenieril del S.XIX, que ya
haba puesto de relieve las posibilidades de las nuevas formas con nuevos
materiales. Viollet-le-Duc fue pensado como un smbolo del racionalismo, el
funcionalismo y crtica a los arquitectos de 'Lenguas muertas'. El riesgo ahora,
pareca caer en el funcionalismo del material, cegado por la capacidad de los
ingenieros y racionalistas emancipados de revivalismo.

En cierto sentido, estaban proyectando hacia atrs los valores de los ingenieros
del S. XIX.

Los intentos de Viollet-le-Duc por desarrollar un sistema verdadero respecto al

hierro estaban influenciados por los antecedentes medievales.

El hormign lo haban empleado ya los arquitectos romanos y paleocristianos.

Su economa, sus amplias luces y su resistencia al fuego lo hacan
recomendable. La creacin del armado, mediante el cual se insertaban barras
de acero para aumentar su resistencia, fue en 1870. El hormign, entre todos
los materiales, era uno de los ms flexibles; se ajustaba a la figura del molde y
a la inteligencia moldeadora del proyectista.

19
Los arquitectos, en los ltimos aos del siglo XIX, intentaron descubrir un estilo
basado en este material. Algunos decan que su carcter moldeable lo haca
natural para la expresin del Art Noveau, otros podan resaltar el papel de un
sistema de entramado y relleno, y reivindicar el valor de los antecedentes
gticos. Mientras que algunos lo consideraban algo vulgar que necesitaba ser
cubierto por ladrillos, etc, otros defendan que tena su propia belleza y que
deba dejarse a la vista.

En 1905 Perret dio un nuevo paso, dejando el hormign completamente visto.

Perret estaba convencido de que las formas correctas para el hormign eran las
rectangulares, debido en parte a sus prejuicios estticos y en parte a la
simplicidad de los encofrados.

En su apartamento en Pars extendi al mximo las ventanas para aprovechar

la vista sobre el Sena y la Torre Eiffel, creando as diferentes proporciones de
llenos y vacos. Introdujo decisiones importantes, como la planta baja con una
altura superior a los dems espacios que los diferenciaba visualmente,
ventanas dislocadas en diferentes niveles; en fin, se abri la arquitectura del
edificio, y no solo la construccin.

El ingeniero Ernest Ransome y el arquitecto Albert Kahn descubrieron muchas

aplicaciones para el nuevo material. Los silos cilndricos de hormign eran
fciles y econmicos de construir, evitaban los problemas del fuego y podan
alcanzar grandes alturas.

Wright se sinti atrado por el nuevo material debido a su economa y a que

poda salvar grandes luces, pero tambin porque se poda adaptar a sus ideas
espaciales. Tambien estaba a favor de dejar el material a la vista. Wrigth
pensaba que las formas rectangulares no eran las nicas aptas para el
hormign.

Entre los que quedaron convencidos y que se adhirieron a algunos principios

que respaldaban la visin de Perret sobre la arquitectura de hormign armado
estaba Le Corbusier. Sus primeros proyectos revelan una influencia art noveau
y regionalista. Asimilo la idea de que la nueva arquitectura deba descansar
sobre la idealizacin de los tipos y las normas diseadas para servir a las
necesidades de la sociedad moderna, a la vez que deba estar en armona con
los medios de la produccin en serie.

Dise Dom-ino, una casa de montaje rpido y fcil, capaz de superar la rpida
reconstruccin de Francia devastada por la Primera Guerra Mundial. Era un
diseo revolucionario, verstil en la estructura (basado en un soporte de
esqueleto que dio la mxima libertad de composicin) y componentes
estandarizados.

20
Una ventaja del sistema de Le Corbusier habra sido su rpida construccin,
otra era que separaba el cerramiento de la estructura. Ahora el revestimiento
poda ubicarse sin la interrupcin de la estructura. Se poda convertir en una
especie de membrana que se perforara segn las necesidades funcionales o
los instintos compositivos.

EL CUBISMO, DE STIJL Y LAS NUEVAS CONCEPCIONES DEL ESPACIO.

A partir de 1915 los acontecimientos de la arquitectura mundial que hasta

entonces haba puesto de manifiesto una gran variedad tendern a reunirse
cada vez ms, hasta que coinciden en un estilo moderno verdadero,
compartidos por todo el mundo occidental. Esta sntesis se vio favorecido por
los enfoques racionalistas de la historia, por las preocupaciones filosficas con
respecto a la mecanizacin, tratando de no olvidar la tradicin, el deseo de
honestidad moral y simplicidad, y la aspiracin de universalidad y el
internacionalismo, tambin la gran importancia era ' la influencia del cubismo y
el arte abstracto, el uso de la abstraccin como medio de depuracin formal. La
influencia del Cubismo en la forma arquitectnica se produjo indirectamente, a
travs de movimientos artsticos derivados. Entre 1907 y 1912 Picasso y
Braque desarrollan un lenguaje que combina la abstraccin y fragmentos de la
realidad observada, y estas formas fueron absorbidos, por ejemplo, en el
purismo y en la arquitectura de Le Corbusier, la expansin de esta nueva
arquitectura de la sensibilidad se repetira en Alemania y Rusia, pero solo
despus de que el Stijl preparar el camino. El movimiento De Stijl, fundado en

21
1917 en los Pases Bajos, reuni a artistas de todos los campos inspirados en
un estilo basado en la importancia de las formas rectangulares y abstractas.
Los pintores ms famosos fueron Theo van Doesburg y Piet Mondrian, pero fue
Van Doesburg y Gerrit Rietveld quienes desarrollaron su potencial en la
arquitectura. El edificio fue considerado como una escultura abstracta, entidad
artstica hecha de color, forma y planos que se cortan. Los colores
caractersticos de De Stijl eran los colores negros, blancos y primarios,
dispuestas en geometras rectangulares simples, era fcil trasladar esas
cualidades a las figuras de una arquitectura utilizable. Rompi con los
esquemas axiales del clasicismo, creando un equilibrio dinmico y asimtrico
entre las formas y los espacios. Es un concepto que no era del todo ajena a la
de Wright, admirado por Berlage (el padre de la arquitectura moderna en los
Pases Bajos), quien afirma que la decoracin y los adornos son secundarios,
mientras que los elementos esenciales reales son el espacio y las relaciones
entre los volmenes. Wright se convirti en el principal inspirador de la
moderna holandesa, no slo de De Stijl, sino tambin del movimiento
expresionista. Van Doesburg y Rietveld tambin admiraban a Wright, y
prefieren hacer caso omiso de gusto decorativo y la artesana. El primer edificio
de Stijl fue Schroder House, diseada por Rietveld en 1923. Y 'se caracteriza
por formas rectangulares lisas y brillantes colores primarios, a partir de planos
suspendidos en el espacio, tanto horizontal como verticalmente. Hay un eje de
simetra, pero cada elemento est en una relacin dinmica y asimtrica con la
otra. El interior est en perfecta armona con el exterior, y arriba se introdujo
por primera vez la "planta libre. Schroder House es una obra de arte total,
donde la pintura, la escultura, la arquitectura y las artes aplicadas se juntan.
Para los seguidores de la Stijl la nueva arquitectura, con sus pisos lisos y
pulidos, nuevos materiales, y la libertad de Impresionismo, podra incluso
exceder la pureza del mundo clsico.

LA BUSQUEDA DE LA FORMA IDEAL POR PARTE DE LE

CORBUSIER:

El estilo internacional era algo ms que una revolucin en la tcnica

constructiva, se utilizaban los materiales como hormign, acero y vidrio.

La nueva arquitectura daba cuerpo a nuevas ideas y visiones del mundo. Le

Corbusier tena una visin de la ciudad ideal, una filosofa de la naturaleza y un
profundo aprecio por la tradicin. El pensamiento inicial de Le Corbusier pona
nfasis en los cubos simples y en la pirmide, y superficies sin adornos. Estaba
a favor de las formas primarias y buscar en el pasado sus enseanzas
generales.

22
Perret enseo a Le Corbusier los secretos de la construccin con hormign
armado y lo inicio en la tradicin de la teora racionalista. En 1914, haba
inventado el esqueleto Dom-ino que llegara a ser un instrumento crucial del
urbanismo y tambin de su arquitectura.Recorri varios lugares donde se llen
de experiencias culturales. Se ocup cada vez ms del hormign armado; quiso
combinar las posibilidades del hormign con las enseanzas que haba
aprendido de la tradicin. Las influencias de Perret, Behrens y tal vez Hoffmann
se pueden ver en los alzados y el uso del hormigon; la de Wrigth, en los
espacios interiores; y es posible reconocer un penetrante sentido clsico.

Ozenfant animo a Le Corbusier a pintar y lo inicio en las ideas del arte

moderno. Ambos hicieron suficientes trabajos como para exponerlos; se
llamaron a si mismo puristas. Su nueva orientacin supona un rechazo del
mundo extravagante y fragmentario de Picasso, y en favor de la precisin y el
orden matemtico. La visin purista llevaba a los artistas a perseguir las ideas
esenciales.

La actividad como pintor iba a ser muy importante para l cundo se

convirtiera en Le Corbusier arquitecto. Insatisfecho con el eclecticismo del siglo
XIX, con el Art Noveau y los diversos estilos, necesitaba un vocabulario que
se adaptara a sus ideas personales y a su gusto por la geometra. Necesitaba
formas con un carcter universal que hicieran referencia a los valores estticos
bsicos que haba percibido en la tradicin. Las pinturas puristas le
proporcionaban esas cosas, e iba a creer que las formas geomtricas puras y
precisas eran las apropiadas para la era de la mquina.

Los pilotis, la cubierta ajardinada, la planta libre, la fachada libre, y las

ventanas corridas fueron bautizadas por el arquitecto como los cinco puntos
de una arquitectura nueva. El piloti era el elemento central a partir del cual se
desarrollaban los dems; levantaba los edificios por encima del terreno
permitiendo que la superficie natural o el trfico pasasen por debajo, y era el
recurso bsico tanto en el urbanismo como en la arquitectura. La terraza de
cubierta tena tambin varias funciones, siendo uno de los medios a travs de
los cuales el arquitecto trataba de reintroducir la naturaleza en la ciudad; a su
vez, la vegetacin poda proporcionar aislamientos a la cubierta plana de
hormign. La planta libre permita que habitaciones de tamaos diferentes se
insertasen en el esqueleto. La fachada libre poda ser un vaco entero que
fuese de forjado a forjado, una membrana delgada o una ventana de cualquier
tamao. Tericamente se poda dejar cualquier clase de hueco, dependiendo de
las exigencias de las vistas, el clima, la intimidad o la composicin.

WALTER GROPIUS, EL EXPRESIONISMO ALEMAN Y LA BAUHAUS:

Si bien alguno de los fundamentos principales de la arquitectura moderna se

haba establecido en Alemania antes de la guerra, la labor preparatoria tuvo
que esperar hasta mediados de la dcada de 1920 para hacerse realidad. La

23
Bauhaus se form por la fusin de dos instituciones ya existentes: la antigua
academia de Bellas Artes y una Escuela de Artes y Oficios en 1906. Esta
extraa unin ms apoyo del gobierno estatal, fue el primer paso hacia el
posterior objetivo de regenerar la cultura visual alemana mediante una fusin
del arte y los oficios. Artistas y artesanos se uniran para crear una especie de
construccin simblica colectiva del futuro.

El primer plan de estudios de la Bauhaus reflejaba esta posicin: se

consideraba al estudiante una especie de aprendiz dentro de una versin
actualizada de los gremios medievales, y se supona que deca aprender sobre
tejidos y otros oficios que posteriormente podran ser tiles en la decoracin o
articulacin de espacios habitables y de edificios. Paralelo a estos cursos se
desarrollaba una enseanza centrada en la disposicin formal que inclua
composicin y estudio del color, la textura y la expresin.

Mies fue otro de los arquitectos alemanes que paso por una fase expresionista
en los aos posteriores a la Primera Guerra Mundial, antes de decidirse por un
estilo rectilneo basado en la acentuacin potica de la estructura y la
tecnologa. Hacia 1923 la economa alemana estaba dando claras muestras de
mejor y esto hizo que la adaptacin de la vanguardia a la realidad fuese algo
tan deseable como defendible. El vocabulario de un artista tarda aos en
asimilar influencias y madurar. A Mies le iba a costar aos encontrar un modo
de expresar tales ideas espaciales de forma que animasen toda la estructura
en tres dimensiones y permitiesen flotar a algunos elementos. A lo largo de su
carrera oscilara continuamente entre las plantas simtricas y axiales, y las
plantas basadas en la rotacin dinmica y en el despliegue centrifugo de los
planos.

El periodo entre 1922 y 1923 parece haber sido crucial en Alemania para el
desarrollo de la arquitectura moderna y la aparicin del Estilo Internacional.
Desde entonces, las formas influidas por De Stijl se convirtieron en la base de
un lenguaje general de diseo, y nuevamente se puso ms nfasis en la
reintegracin de la forma y la industria.

Gropius continuaba perfilando la nueva orientacin de la escuela: La Bauhaus

cree que la maquina es nuestro mtodo moderno de diseo y trata de llegar a
un acuerdo con ella. Los estudiantes deberan aprender acerca del diseo de
tipos para la produccin en serie, y tambin deberan tratar de disear formas
que cristalizasen los valores de una poca mecanizada. Como antes se sostena
que el objetivo principal era la unidad y la sntesis de todas las artes en la obra
de arte total: el edificio. Este no tendra otras obras de arte simplemente
aadidas, sino que sintetizara los valores bsicos de la pintura, la escultura, y
la arquitectura en una estructura emotiva que simbolizara la cultura de la
poca. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgnica, de una lgica
interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engaosos, queremos una

24
arquitectura adaptada a nuestro mundo de mquinas. Con la creciente fuerza y
solidez de los nuevos materiales y con la nueva audacia de la ingeniera, la
pesantez de los antiguos mtodos constructivos est dejando paso a una
nueva ligereza y espaciosidad.

En 1925 por las crticas recibidas la Bauhaus debi ser trasladada. Bajo
acusaciones de degeneracin cultural. Gracias a la ayuda del alcalde la
escuela obtuvo su terreno propio en las afueras de la ciudad donde ms
adelante Gropius proyectara el edificio, reflejando la intensin de la escuela.
De crear una obra moderna ejemplar en la que se sintetizasen todas las artes y
en la que se expresase a filosofa de la escuela. En efecto, este cambio,
sealaba un paso fundamental en el sistema de maduracin de las formas que
muchos otros arquitectos estaban comenzando a adoptar. En ella haba
enseanzas para todos aquellos que estaban tratando de forjar su propio
vocabulario dentro de los valores comunes del periodo. Gropius proyecto
residencias para los profesores y para s mismo cerca de la escuela, de modo
que a finales de 1926 haba crecido una nueva colonia. Esta fue sin duda, la
edad de oro de la Bauhaus.

Ahora que la Bauhaus estaba al menos instalada en su nuevo hogar, Gropius

centro su atencin cada vez ms en los problemas de la estandarizacin en la
arquitectura.

En 1925 Werkbund haba pedido a Mies que supervisase el proyecto dedicado a

los prototipos de viviendas. La mayora de los participantes eran alemanes.
Pero se invit a Oud y Stam (Holandeses), Bourgeois (Blgica) y a Le Corbusier
(Francia). El plan general de Mies era como una escultura abstracta de bloques
de distintos tamaos colocados para hacerse eco de la forma del terreno, con
su propio proyecto para un bloque de veinticuatro viviendas situado en la
coronacin.

En 1928, Gropius abandono la escuela y dejo las riendas al suizo Meyer. La

filosofa de Meyer difera considerablemente de la de su predecesor:
desperdiciaba al grupo formalista por su falto humanismo y defina
lacnicamente la arquitectura como el resultado de la ecuacin funcin x
economa. Meyer era mucho menos escrupuloso acerca de la radicalizacin de
la Bauhaus de lo que haba sido Gropius; fomento el diseo de muebles baratos
de madera contrachapada, e incluso cambio deliberadamente el nombre del
departamento de arquitectura por el de construccin. Luego Meyer fue
sustituido por Mies van der Rohe, pero en 1933, con los nazis en el poder, la
escuela se cerr definitivamente.

25
EL ESTILO INTERNACIONAL, EL TALENTO INDIVIDUAL Y EL MITO DEL
FUNCIONALISMO.

En cuanto a los edificios que han surgido en los aos 20 en Europa, podran
rastrear elementos comunes, tales como ventanas corridas, techos planos,
barandas metlicas, tabiques curvos, volumetra rectangular con aberturas
bruscamente cortadas, espacios que se interpenetran, atencin puesta en el
volumen en lugar de la masa, la regularidad, la ausencia de decoracin. Este
estilo internacional permiti imitar a los grandes estilos del pasado en su
esencia sin imitar la superficie, por fin haba encontrado el estilo arquitectnico
moderno. De hecho, los grandes autores eran diferentes entre s, y con
frecuencia haban querido transmitir ideales diferentes, pero el hecho es que
toda la arquitectura moderna de los aos 20 se poda ver en el sentido amplio.
Era un lenguaje comn que una a toda Europa. Por supuesto, siempre hubo
divisiones, entre funcionalistas y formalistas rusos, entre los utopistas y
materialistas, incluyendo "nueva objetividad" (Meyer) y cualquier poesa o la
espiritualidad Richard Fuller, critic duramente el estilo internacional, que
pareca, como en los viejos bellas artes, de una sola manera, falsas y
engaosas, que se usaba para vestir las estructuras de acero explotadas por
los arquitectos, sin una expresin sincera de arte y funcin. Una obra maestra
del movimiento moderno, es el Pabelln de Alemania en Barcelona de Mies van
der Rohe en 1929. Naci como una estructura temporal con una funcin
honorifica, de representar los valores culturales de una Alemania con ganas de
olvidar el pasado imperialista. El proyecto de Van der Rohe constituye una
sntesis de la tcnica y la forma, de lo clsico y moderno, e hicieron hincapi en
los valores estructurales de la arquitectura moderna en una planta de
centrifugacin, la liberacin de las paredes por papeles secundarios y la mejora
de los marcos estructurales, acentuado con rellenos maravillosos (materiales
costosos en lugar del hormign econmica habitual). El interior estaba
amueblado con sillas de cuero grueso y acero. Una estatua de mujer en un

26
bao dio a todos el sabor clsico que van der Rohe busc, completado por el
juego de luces creado en los pisos de piedra, el agua y el acero.

SOLIDEZ:

La parte ms engaosa de un edificio es su estructura. En la actualidad los

arquitectos e ingenieros se deleitan en crear estructuras cada vez ms
esbeltez. La tensin que experimentamos al mirar una estructura tan delicada
que parece a punto de caerse nos ilustra sobre la diferencia entre estructura
fsica, los huesos del edificio, y estructura perceptible, es decir, lo que vemos.
No son la misma cosa, ya que una columna puede ser mucho ms grande de lo
estructuralmente preciso.

En un edificio con su fachada totalmente vidriada es difcil encontrar cul es su

estructura real, hasta que vemos las columnas en la base del edificio. El
observador moderno se deleita en la idea de que se ha engaado a la
gravedad, aunque un observador de pocas pasadas seguramente considerara
que se trata de un caso de estructura pobremente expresada.

LA COLUMNA Y EL DINTEL: El origen de la estructura es el muro. Pero una

habitacin no puede estar encerrada por muros ya que necesita iluminacin.
Para abrir un hueco es necesario sostener los ladrillos o bloques que hay
encima de l, y esto se consigue mediante una viga. Dicha viga se denomina
dintel. La pared puede sustituirse por bloques ms delgados apilados formando
columnas. Este sistema se conoce como ADINTELADO.

BOVEDAS: Una estructura arqueada, acta estructuralmente en un solo plano.

Si desplazamos horizontalmente el arco a travs del espacio la forma obtenida
es una bveda. Generalmente tales bvedas se apoyan sobre muros, pero

27
debido al excesivo peso de las mismas, pueden colocarse contrafuertes a lo
largo de los muros o aumentar el espesor de estos. El giro de un arco alrededor
de un eje vertical que pase por su centro genera una cpula.

ARMADURA DE CUBIERTAS: Los romanos emplearon otro tipo estructural que

resulto bsico para cubrir grandes edificios: la armadura de cubierta. Esta
armadura tradicional estaba hecha de piezas de madera dispuestas formando
celdas triangulares. La cercha, en especial la de acero, permite salvar luces
importantes.

MALLAS ESPACIALES Y CUPULAS GEODESICAS: La cercha puede ampliarse a las

tres dimensiones formando otro tipo de estructura, se convierte en una malla
espacial, que empez a utilizarse para grandes luces. Del mismo modo que el
arco, por rotacin, forma la cpula, la cercha puede curvarse en tres
dimensiones para formar una cpula geodsica.

LAMINAS: Son placas delgadas curvas, generalmente de hormign,

conformadas para transmitir las fuerzas aplicadas mediante esfuerzos de
compresin, traccin o cortantes que actan tangencialmente a la superficie
media.

ESTRUCTURAS SUSPENDIDAS: Las sociedades primitivas han venido utilizando

lianas y cuerdas para construir puentes colgantes desde tiempo inmemorial.
Los puentes colgantes empezaron a construirse con cadenas de hierro y ms
adelante con cables de acero. Un cable suspendido por sus extremos adopta
una forma curva muy parecida a la parbola, que puede ser considerado como
una forma estructural ideal por estar sometida nicamente a tensin.

El deleite: el espacio en la arquitectura

El arquitecto manipula espacios de muchos tipos. En primer lugar hay que hablar del
espacio fsico, que puede definirse como el volumen de aire limitado por las paredes, el
suelo y el techo de una sala. Este espacio puede ser computado fcilmente y expresado
en forma de metros cbicos o de pies cbicos. Pero tambin existe un espacio
perceptible, que es el que puede ser percibido o visto. Este espacio especialmente en
edificios con paredes de vidrio, puede ser realmente dilatado e imposible de cuantificar.
Otro espacio que tenemos tambin es el espacio conceptual, que tiene cierta vinculacin
con el perceptivo, puede definirse como el mapa mental que llevamos en la cabeza, o sea
el plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los edificios que funcionan bien son
aquellos que los usuarios pueden comprender fcilmente con su imaginacin y en los que
pueden desplazarse con soltura, casi sin necesidad de que nadie se los ensee. El
arquitecto tambin interviene decisivamente en la configuracin del espacio funcional, que
podra definirse como aquel en que realmente nos movemos y usamos.

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Tambin puede hablarse de espacio positivo y espacio negativo. Espacio positivo es
aquel que est concebido como un vaco, que, posteriormente, se envuelve en una
cascara construida para definirlo y contenerlo. Por contraste, el espacio negativo se crea
vaciando un slido que ya existe.

Los conceptos de espacios positivos y negativos pueden verse en el espacio urbano, el

espacio negativo puede definirse como el espacio abierto que se ha dejado tal cual una
vez construidos los edificios, mientras que el espacio urbano positivo es aquel que ha sido
configurado y definido.

Otra forma de definir el espacio es el espacio personal, es la distancia que los individuos
de la misma especie guardan entre ellos.

El deleite: Ver la arquitectura

1 PERCEPCION VISUAL: Tal vez el concepto ms fundamental de la mente

humana es buscar sentido y significado a toda informacin sensorial que
recibe. De ah lo que percibimos est basado en lo que ya sabemos. La
psicologa de Gestalt estudia cmo interpreta la mente las formas y modelos
que se le presentan.

-Proximidad: Tendemos a ver los objetos como si estuvieran en un mismo

plano, aunque algunos estn lejos y otros cerca.

-Repeticin: Tendemos a ver como iguales, separaciones o distancias que en

realidad no lo son.

-La figura ms sencilla y ms grande: Nuestra mente aade los elementos

faltantes para completar una figura.

-Relacin figura-fondo: Cuanto mayor sea la relacin de contraste entre figura y

fondo, ms se distinguir la figura a percibir. A veces, ese contraste genera que
en cierto momento la figura pase a ser fondo y viceversa.

2 PROPORCION: La mente tambin selecciona relaciones matemticas y

geomtricas, o proporciones, en los objetos. Tal vez el sistema de
proporcionalidad ms relacionado con la arquitectura sea el de la seccin aurea
o nmero de oro. Siendo incorruptible y perfecto. Otro sistema de
proporcionalidad es la serie Fibonacci. En esta serie numrica, cada trmino es
igual a la suma de los dos anteriores. Le Corbusier desarrollo el Modulor, una
gama de dimensiones armnicas a escala humana, aplicable universalmente a
la arquitectura y a la mecnica.

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3 ESCALA: Llamamos escala de un edificio a un tamao en relacin con el del
ser humano medio. Por lo general, en un edificio hay muchas claves para poder
apreciar su tamao, por ejemplo, ventanas, puertas, peldaos, entre otros; solo
podemos hacernos una idea del tamao del edificio cuando lo comparamos con
las personas.

4 RITMO: Existen varios modos de proporcionar una variedad ordenada a los

edificios. Uno de ellos es el uso del ritmo, entendiendo por tal la alternancia
entre divisin e intervalo, entre macizo y vaco. El ritmo de una obra
arquitectnica puede generarse por la pauta creada en la separacin de las
ventanas en un muro, las columnas en una columnata o los pilares en una
arcada. Tambin se puede lograr mediante la alternancia de macizo y vaco.

5 TEXTURA: La textura visual de un edificio se refiere a su dibujo visual a gran

escala, mientras que la textura tctil se refiere a la sensacin fsica que
produce en el tacto humano. Las variaciones de texturas constituyen una parte
importante de la arquitectura del paisaje y la jardinera, pues permite
establecer contrastes entre las diferentes formas, configuraciones del follaje,
colores y alturas de las distintas especies vegetales.

6 LUZ Y COLOR: La luz es el elemento que ms incide en nuestra percepcin de

la arquitectura. La percepcin de texturas depende de la cualidad de la luz que
incide sobre el edificio.

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