Influencia de las vanguardias artsticas (1ra parte), por Image & Art

Influencia de las
vanguardias artsticas (1ra parte).
por Paola L. Fraticola
Contenidos fueron recopilados de
"El diseo grfico, desde los orgenes hasta nuestros das", por Enric Satu.

Las primeras vanguardias del siglo XX

Durante la dcada 1910-1920 las vanguardias artsticas que se suceden crean las condiciones conceptuales
objetivas para el nuevo repertorio de formas que el diseo grfico recoger, con plena conciencia, para elaborar
con l su primer corpus terico.
En efecto, para una disciplina que se encuentra a la bsqueda de sus seas de identidad, la adopcin de las
formas abstractas (una primera revolucionaria abstraccin la constituye la fotografa, con la representacin en
blanco y negro de un mundo en colores), el uso psicolgico del color, la revolucin de la tipografa, del collage y
del fotomontaje representar, no slo la base de nuevos repertorios lingsticos, sino tambin sus presupuestos
tericos ms slidos.
En el Futurismo de Marinetti, Soffici, Depero, etc.; el Cubismo de Braque, Picasso y Gris; el Blaue Reiter de
Vassily Kandinsky y Franz Marc; el Suprernatismo de Kasimir Malevitch y Naum Gabo; el Constructivismo de
Vladimir Tatlin; el Dadasmo de Tristan Tzara, Hugo Hall, Hans Arp, Man Ray, Kurt Schwitters, Marcel Janco; el
De Stijl de Theo Van Doesburg, Vilmos Huszar y Piet Mondrian; el Surrealismo de Andr Breton, Ren Magritte y
Salvador Dal; en el papel de puente entre el Futurismo y el Dadasmo desempeado por Marcel Duchamp con
sus experiencias personales, etc. Ah, en ese ncleo, se concentrarn los antecedentes de una ruptura formal y
conceptual que incide de pleno en la embrionaria construccin de un nuevo diseo grfico -ms tcnico o
interdisciplinar-, en el cual irn integrndose paulatinamente las distintas especialidades del sector (cartelismo,
diseo tipogrfico, ilustracin comercial, diseo publicitario, imagen de identidad, etc.) clasificadas desde
entonces en una misma categora multidisciplinar.

El Futurismo

Ferviente admirador formal de la letra, el explosivo Filippo Tomaso Marinetti, "motor potico" del movimiento
italiano (para usar un trmino sin duda grato a uno de los creadores de la nueva pica que tuvo en la mquina,
la velocidad y el movimiento mecnico a sus hroes), concede a la tipografa un papel indito hasta entonces en
el juego de las formas plsticas, inicindose con l una curiosa y positiva "revolucin tipogrfica".

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Ardengo Soffici: "Lnea y volumen"

En efecto, la letra, que ya haba adquirido una cierta paridad jerrquica con la imagen, gracias a la labor
experimental de algunos arquitectos modernistas (Van de Velde, Berlage, Behrens. Olbrich,Hoffmann, Wagner) y
a los diseadores grficos especialmente preocupados por el tema (Eckmalln, Bernhard, Moser, Weiss), asume
en los manifiestos futuristas una entidad pictrica. Para ellos, la forma de la tipografa deba enfatizar el
contenido escrito, huyendo adems de las normas establecidas por la tradicin sobre la armona.
A partir del manifiesto fundacional del movimiento, publicado por Marinetti en el peridico Le Fgaro en 1909 y
que tuvo una enorme repercusin, el lema de la palabra en libertad justific un protagonismo inusual del tipo
en una disposicin espacial indita, en la cual la letra se libera de la alineacin clsica adoptando formas
concretas figurativas (semejantes al precedente establecido por Lewis CarroII en 1865), o bien en alineaciones
verticales, circulares, en escalera, etc. Este tipo de propuestas quedarn integradas a partir de entonces
cmodamente en el diseo grfico y en sus mltiples disciplinas.

Der Blaue Reiter

En realidad, este nombre no corresponde exactamente a un movimiento, sino ms bien a una intencin: la de
atraer el inters hacia una publicacin terica a la que sigui, posteriormente, una serie de exposiciones del
grupo. Segn la declaracin de sus fundadores (Franz Marr y Vassily Kandinsky), tampoco puede, en rigor,
denominarse grupo: "Tombamos aquello que nos pareca bueno y lo seleccionbamos libremente sin tomar en
consideracin otras opiniones o deseos (...). Decidimos hacer cabalgar nuestro Blaue Reiter (Caballero Azul)
dictatorialmente. Los dictadores, por supuesto, fuimos Franz Marc y yo".

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Franz Marc

Nacido en Munich como reaccin a la actitud de los artistas que formaban parte del amplio y heterogneo grupo
modernista (el cual se expresaba, principalmente, a travs de las revistas Jugend y Smplcssimus), el primer
volumen de este nuevo concepto plstico apareci en 1911. El nfasis terico se concentraba en un impulso
programtico, resumido en el texto sobre la cuestin de la forma, del que era autor Kandinsky y en el cual se
combina el sentimiento (lo espiritual) y la ciencia (lo material) o, dicho de otro modo, lo real y lo abstracto, como
formas de expresin de lo externo y de lo interno.
Con el propio nombre de la publicacin (y por extensin, de todas las posteriores actividades del movimiento) se
subraya explcitamente la doble dinmica de sus intereses plsticos: el movimiento y el color, dentro de la
corriente inicial que pugna desde distintos frentes, por imponer en el arte la abstraccin de la forma y la
presencia del color bajo un nuevo contenido significativo.
La efmera presencia del grupo en el panorama artstico de Munich y la posterior dedicacin de uno de sus
lderes, Vassily Kandinsky, a la docencia, formando parte del equipo de la Bauhaus, aplazan la directa influencia
de este artista sobre el diseo grfico para la prxim dcada, dentro de la amplia concurrencia conceptual que
la escuela canalizar bajo su propia y exclusiva imagen vanguardista (y en la que en cierto modo se diluye
Kandinsky). Aunque Kandinsky y Marc practicaran con alguna frecuencia el cartelismo y el diseo de programas
y anagramas (como el de los vomenes de su propia publicacin) no constituye ms que un sntoma de
experimentacin anecdtico, como pudieran serIo, en este sentido, las composiciones tipogrficas de Paul Klee.

El Suprematismo y el Constructivismo

La presencia rusa en la gestacin de la revolucin plstica de las primeras dcadas se manifiesta en las figuras
de Kasimir Malevitch y Vladimir Tatlin, paralelamente a los indicios de su inminente revolucin social y a la
experiencia -fuera ya de la URSS- de su compatriota Kandinsky.

Kasimir Malevitch: "Supremus"

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Los precedentes del Cubo-futurismo y del Rayonismo, la propia presencia de Marinetri en Mosc en 1914 y, en
definitiva, los esfuerzos individuales de Malevitch y Tatlin por hallar un lenguaje propio y nuevo para el arte,
enmarcn el clima creativo que se respiraba en Rusia y que tendra su definitiva creacin y expansin tras la
indita aventura social que el arte protagonizara tras los acontecimientos de octubre de 1917.
El Suprematismo suele fecharse en 1915, y concretamente en la obra de Malevitch "Negro sobre blanco", en la
que aparece un escueto cuadrado negro sobre un fondo blanco. El (Lazar) Lissitzky, uno de los padres de la
revolucin del diseo grfico sovitico, parti, en sus composiciones grficas, del Suprematismo, que ha
expulsado de las telas al figurativismo, y cuyo resultado ha sido una tela estampada bajo una concepcin
sgnica". Haciendo concreta referencia al famoso cuadro de Malevitch, El Lissitzky expresa su admiracin por
haber "elegido el blanco y el negro, que representan la pureza de la energa colectiva".
Despus de la Revolucin Sovitica de 1917 Kasimir Malevitch colabor en el nuevo diseo grfico, realizando
magnficos carteles y participando en un sueo social de breve duracin pero de profunda influencia.
El arquitecto Vladimir Taclin, en un movimiento paralelo al de Malevitch, orient sus experimentaciones hacia
una prctica formal constructiva y hacia una pintura espacial, ordenando los elementos estticos bajo criterios
esencialmente matemticos. Su influencia determinara el nombre que tom el estilo conjunto que la Revolucin
asumi como lenguaje visual de masas, tanto en diseo grfico como en arquitectura simblica y
propagandstica: el Constructivismo.
La fecunda relacin de las llamadas artes espaciales" (esto es, arquitectura, interiorismo, cartelismo.
interviniendo en el montaje de exposiciones propagandsticas dentro y fuera de la URSS y en conmemoraciones
nacionales), est en la base de la efervescencia pica que la vanguardia impuls alservicio de la ilustracin del
nuevo proletariado, causa que concluy -o que fue diluyndose en oscuras mediocridades- con el establecimiento
de la regresiva y pragmtica poltica estalinista.

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