Cores

Introduo

O ser vivo conectado ao meio ambiente por meio das sensaes sonoras, luminosas, gustativas,
tteis e olfativas. Portanto, a falta de qualquer um dos rgos dos sentidos nos traz srios prejuzos.
Para os seres humanos, o que mais acarreta perdas a falta da viso, tendo em vista ser por meio dos
olhos que recebemos o maior nmero de estmulos e informaes. O nosso mundo est ligado s
cores e difcil imagin-lo em preto e branco.
Com o sentido da viso, por exemplo, podemos observar e nos deleitar com os efeitos e benefcios
trazidos pelas cores. A cor tem o poder de entristecer, de alegrar, de tranquilizar e at mesmo de
agredir, como tambm um dos elementos mais expressivos e emotivos que caracterizam uma
superfcie.

As cores como fenmenos fsicos e qumicos

Ento, o que a cor? Uma pergunta que sempre indagou muitos fsicos, qumicos e o mundo da
arte.

48 Captulo 4
 Ao estudarmos as cores devemos diferenciar os estmulos das sensaes. Portanto, consideramos
estmulos, as luzes e os pigmentos e como sensaes, a percepo das cores.
Mas, no momento, o importante no conceitu-la e sim compreender os princpios bsicos
deste elemento, que nos ajudaro a analisar a sua importncia dentro da composio, bem como
perceber a maneira que o artista se apropria dele para se expressar.
Como a cor luz, temos de entender que a sua percepo provocada pela luz que vem em
faixa de ondas, e provoca a sensao de cor sobre o rgo da viso. H uma imensa quantidade
de faixa de ondas, mas o nosso olho s capaz de captar uma pequena faixa. Desta forma, ser o
comprimento da onda que caracterizar o tom (matiz) dos objetos, que vai do vermelho ao violeta,
passando pelo amarelo, laranja, azul, verde e anil. H pessoas que enxergam parcialmente as cores
(discromatopsia) e h pessoas que no as percebem (acromatopsia). Nos animais, a percepo das
cores diferente. Os gatos, cachorros e ratos no enxergam cores; em geral, os mamferos tm a
percepo cromtica bem deficitria. Os primatas distinguem as cores e preferem o vermelho. J os
pssaros e os peixes, que tm o sentido das cores, identificam o vermelho e o azul.
H tambm as pessoas daltnicas. O daltonismo uma
alterao hereditria da viso, onde o verde e o vermelho so
percebidos como preto e branco.
Figura do teste de Ishihara, mtodo utilizado para diagnosticar
o daltonismo. Pessoas portadoras de alguns tipos de daltonismo
no vero o nmero 8.
So as propriedades da luz que nos possibilitam ver as cores.
Como sabemos, a luz viaja em diferentes comprimentos de
ondas, fazendo com que nossos olhos e crebro associem estes
comprimentos de ondas a diferentes tipos de cores. A variao
do comprimento de onda que ns vemos chamado de espectro
visual.
O espectro visual uma pequena faixa de ondas que limita nosso
campo visual. Esta faixa compreende os raios infravermelhos e os
raios ultravioletas, cujos extremos so o vermelho, com um maior
comprimento de onda e o violeta, que tem o menor comprimento
de onda. Figura do teste de Ishihara,
A compreenso e o uso das mtodo utilizado para
diagnosticar o daltonismo.
cores, no sculo XIX, foi uma Pessoas portadoras de alguns tipos de
revoluo no mundo das daltonismo no vero o nmero 8.
artes. Alm dos artistas, o
qumico francs Michel
Eugne Chevreul percebeu que a intensidade da cor (mais
brilhosa ou mais escura) dependia da cor vizinha a ela.
Assim, para demonstrar como uma cor modifica a outra,
Chevreul criou o crculo das cores, ou crculo cromtico,
como tambm pode ser chamado, que mostra as trs cores
primrias vermelho, amarelo e azul, e as vrias misturas das
secundrias (primria + primria) laranja, verde e violeta. Ao
lado, o Crculo das cores de Chevreul.

Cores 49
 LEITURA COMPLEMENTAR
A cor uma propriedade dos corpos e, como a maioria deles no tem luz prpria, ns s os
percebemos pelo fato deles refletirem a luz. Contudo, isto no correto, pois a cor em si no existe
e nem produzida nos corpos. O fato que os objetos apenas possuem algumas propriedades de
refletir, transmitir e absorver as cores luminosas que recebem.
A impresso da cor de um corpo depende, portanto, da composio espectral da luz que o ilumina,
como tambm da sua capacidade de refletir, transmitir e absorver esta luz. Assim, se um corpo
possui a capacidade de refletir todas as cores do espectro visvel, e se ilumina com luz branca do dia,
esse corpo ter cor branca. Da mesma forma, se ele iluminado com luz monocromtica vermelha,
o objeto aparecer de cor vermelha. Caso a capacidade deste corpo no seja a de refletir todas as
cores do espectro visvel, mas agora de absorv-las, ele ter a cor preta, independentemente se for
iluminado com luz branca ou vermelha.
Um corpo pode tambm possuir, simultaneamente, a capacidade de reflexo ou absoro; neste
caso apresentar uma cor semelhante dos corpos translcidos, onde parte da luz absorvida, e
ns veremos as cores transmitidas.

Transparentes, translcidos e opacos

Quando a luz emitida de uma determinada fonte, ela passa a se propagar com uma velocidade
de 3.105 km/s, isso para o vcuo, ou seja, na ausncia de matria. No entanto, a luz tambm pode
se propagar em outros meios alm do vcuo. Esses meios podem ser classificados de acordo com
a interao deles com os feixes de luz. Eles podem se classificar em: translcidos, transparentes e
opacos.

Meios transparentes: so meios que permitem que a luz atravesse, descrevendo trajetrias
regulares e bem definidas. Existe apenas um meio que perfeitamente transparente, o vcuo, no
entanto, existem alguns outros meios, como a gua pura e o vidro hialino, que podem ser considerados
como transparentes. Veja a representao de raios de luz atravessando um meio transparente:

Raios de luz atravessando um meio transparente.

Translcidos: so meios pelos quais os feixes de luz descrevem trajetrias irregulares com intensa
difuso, ou seja, a luz se espalha sobre o meio no qual est se propagando. Nesses meios a luz
consegue passar, porm seus feixes sofrem desvios na sua orientao por causa da constituiodo
material sobre o qual a luz est incidindo. Veja a representao de um meio translcido:

50 Captulo 4
 Raios de luz atravessando um meio translcido.

Meios opacos: nesse tipo de meio a luz no se propaga. A luz, aps incidir sobre os meios
opacos, parcialmente absorvida e parcialmente refletida. A parte que parcialmente absorvida
transformada em energia, como a energia trmica. So exemplos de meios opacos: madeira,
papelo, metais, etc.
Veja a representao de meios opacos:

Nos meios opacos a luz no atravessa.

Fonte: http://www.brasilescola.com/fisica/transparentes-translucidos-opacos.htm

Saiba mais!
Histria da Teoria da Cor
Antes de Newton, muitos cientistas j haviam estudado a cor. No sc. XIV, um gnio da cincia
artstica (ou seria da arte cientfica?) fazia suas anotaes para que pudssemos apreci-las e admir-
las. Leonardo Da Vinci (1452-1519) que se aventurou em invenes e experincias absurdamente
avanadas para seu tempo, no pintava somente para retratar ou copiar a natureza, mas sim para
estud-la, aplicando sua genialidade cincia da viso, da cor e da luz.
Em suas pinturas, desenvolveu a tcnica do chiaroscuro e o sfumato (em italiano, claro-escuro
e esfumaado), mtodo de trabalho com a luz e a sombra, fazendo que as formas mais iluminadas
ganhassem volume e suavisando cores e contornos com sombras esfumaadas. Explorou tambm
a perspectiva area (ou atmosfrica) nas paisagens de fundo que aplicava nas pinturas, imitando a
natureza que faz com que a cor parea mais plida e mais azulada em direo ao horizonte. (Ao lado,
o Disco de Newton)
Leonardo afirmava que os princpios da pintura primeiramente estabelecem o que um corpo
sombreado (forma e volume) e o que luz.
O escritor e pintor alemo Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) se ops a descoberta de Newton

Cores 51
 de que existem sete cores no espectro com a teoria de que existem somente seis cores visveis sob as
condies naturais de luz do dia. Para ele, a cor era composta de luminosidade ou sombra. Goethe
era um pintor e seu interesse na forma em que realmente vemos e experienciamos a cor estimulou os
tericos e os artistas posteriores. Em suas observaes descreveu os efeitos do positivoe negativo
da cor sobre a mente.
Baseado nas pesquisas de Newton, Goethe mostra em aquarela os resultados de dois experimentos
de luz passando atravs de um prisma: as trs cores principais do espectro de Newton - laranja, verde
e azul violeta - seriam percebidas em um quarto escuro, atravs de um raio controlado de luz; no
espectro de Goethe, as cores principais seriam azul cian, vermelho (que ele chamou de prpura) e
amarelo - vistos pelo olho a luz do dia . Juntando as seis cores formou a base do crculo das cores.
http://www.faac.unesp.br/graduacao/di/downloads/cores/Teoria_das_Cores.pdf

Uma vez compreendido os aspectos bsicos, vamos definir as trs caractersticas que definem
uma cor.

Matiz, saturao e brilho as trs dimenses da cor

a) Matiz a denominao dos diferentes comprimentos de onda responsveis pela nossa

percepo das cores. Podemos dizer, ento, matiz vermelho, matiz azul, matiz amarelo, etc.
Saiba um pouco mais
De uma forma geral, matiz se refere a uma gradao sutil, quase imperceptvel. Em colorimetria,
matiz uma das trs propriedades da cor que nos permite classificar e distinguir uma cor de outra
atravs de termos comovermelho,verde,azul, etc. As outras duas propriedades so asaturaoe
a luminosidade. Na teoria das cores, matiz se refere cor pura, sem adio de branco ou preto. O
matiz tambm permanece inalterado ao se adicionar sua cor complementar (ou oposta), quando
ento o matiz se esmaece at se tornar gradualmente cinza.
Internet: http://pt.wikipedia.org/wiki/Matiz_(cor), c/adaptaes.

b) Saturao a saturao relaciona-se pureza da cor. Quanto mais pura a cor, mais saturada ela
ser significa mais vivacidade. A saturao pode ser minimizada na medida que se adiciona gua
ou qualquer outro tipo de solvente. Na comunicao visual, minimiza-se o grau de saturao de uma
cor adicionando a ela o cinza, ou seja, quanto mais cinza misturamos com uma cor, menos pura ela
ser.
c) Brilho o brilho diz respeito ao ndice de luminosidade da cor e est relacionado tonalidade,
que definida pelo comprimento de onda dominante. A tonalidade tambm indica que uma cor s
pode tender s suas cores vizinhas; em suma, o brilho a altura do tom. Portanto, uma cor mais
luminosa na medida que reflete mais luz. A cor mais luminosa o branco e a menos luminosa o
preto. O amarelo, por exemplo, mais luminoso que o azul. O brilho a altura do tom, que vai nos
indicar se uma cor mais clara ou mais escura; a vivacidade da cor, que se altera na medida que
voc adiciona o branco, tornando-a mais luminosa, ou o preto, tornando-a mais escura.

52 Captulo 4
As cores primrias, secundrias, tercirias e neutras

Os pigmentos vermelho, amarelo e azul no podem ser criados a partir da mistura de outras cores,
por isso chamados de primrios ou fundamentais e que, misturados entre s daro como resultado o
preto. Ao contrrio, todas as demais cores podem ser criadas a partir da mistura das primrias.
Tanto as cores primrias quanto as secundrias so denominadas cores cromticas. Com relao
ao branco, preto e os cinzas, podemos cham-las de acromticas, caracterizadas pela ausncia de
tonalidade e por no terem um comprimento de onda dominante.
As cores neutras so os marrons, os bejes e os champanhes. So formadas geralmente pela unio
de duas cores acromticas (o branco e o preto) ou por duas cores cromticas (como o vermelho e o
verde).
Para obteremos as secundrias, unimos duas primrias: vermelho + amarelo = laranja; amarelo +
azul = verde; azul + vermelho = roxo.

Uma outra mistura que pode acontecer de uma cor primria com uma cor secundria, o que
vai resultar na cor terciria, tambm conhecida por intermediria. Assim, vermelho + alaranjado =
vermelho-alaranjado; azul + verde = azul-esverdeado.

vermelho-alaranjado azul-esverdeado

Cores 53
 Cores quentes e cores frias
s vezes, nos referimos s cores descrevendo a sua temperatura. As cores quentes so o vermelho,
o amarelo e o laranja, bem como todas as outras misturas que elas estejam presentes. As cores frias,
j tm como caracterstica parecerem mais distantes do observador; so elas, o verde, o azul e o
violeta, bem como todas as outras misturas que elas estejam presentes.

O vermelho quente e aproxima-se mais do que o azul, que frio e tende a afastar-se do nosso
olhar.

Mapa de Cores

As cores complementares
Toda cor primria est oposta a uma secundria no crculo cromtico. Em se tratando de tonalidade,
temperatura e vibrao visual, por serem diametralmente opostas, tm contraste total. Quando esto
prximas, agregam brilho uma a outra. Quando misturadas entre si, se anulam proporcionando uma
tonalidade acinzentada.

Cores complementares segundo a

concepo artstica

54 Captulo 4
Harmonia de cores
A harmonia mais bela aquela formada pelas cores puras do espectro solar (Goethe)

No muito fcil trabalhar com uma harmonia de cores. A maior dificuldade o fato de saber
que uma cor influencia a outra, simultaneamente. Este contraste simultneo requer do artista um
cuidado ao fazer suas misturas, tendo em vista que quando se justapem, uma cor pode parecer
mais clara ou mais escura em funo daquela que est mais prxima a ela.
H outros fatores que tambm fazem uma diferena, como o tamanho da rea ocupada pela
cor. O efeito do vermelho diferente em funo do tamanho da rea que ocupar na composio.
Contudo, fica sempre para a escolha do artista as cores que usar, como a forma de aplic-las sobre o
suporte; com harmonia de anlogas ou com contrastes de complementares.
Podemos considerar trs formas bsicas de conseguir uma harmonia entre as cores:

Pelo aumento ou diminuio do tom, que uma qualidade da cor em suas diversas gradaes.
Pelo rebaixamento ou desaturao do tom.
Pela cercadura das cores, que significa uma cor contornada por outra.
Na publicidade, por exemplo, a cor um dos elementos essenciais para atrair a ateno do con-
sumidor. Observe a embalagem ao lado h a presena de cores que so complementares no disco
de cores: o vermelho e o verde. Muitas pessoas dizem que uma combinao de cores que deve ser
evitada. Contudo, se bem utilizada, como demonstra esta ilustrao, pode se revelar bastante atra-
ente. Na teoria da harmonizao, esta combinao chamada de harmonia dissonante.

Como o artista utilizar a cor?

Em qualquer contexto onde usada, a cor provoca um impacto grande aos nossos olhos. As cores
vizinhas no crculo das cores, quando colocadas prximas na composio, criam uma harmonia, que
podemos chamar de harmonia de anlogas. Mas, se o artista quiser criar um contraste cromtico
intenso ele dever utilizar as complementares, ou seja, as cores opostas no crculo cromtico.
As cores, as linhas e as formas tendem a perder a intensidade na medida que se distanciam do
olhar do observador.

Faa hoje! Antes de dormir.

Uma visita muito interessante e aprofundada sobre as cores.
http://www.faac.unesp.br/graduacao/di/downloads/cores/Teoria_das_Cores.pdf

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