ROBERTO AGUILAR ROJAS

Maestra en Letras
Historia y ficcin en Morirs lejos

La novela es un gnero caracterizado por la ambigedad. Una ambigedad que recae sobre
la existencia humana. Mientras que la pica hablaba de hroes y semidioses que en todo
momento tenan definido su presente y su destino, la novela nos presenta una realidad
inasible, con personajes sin un destino definido y cuya identidad se pone en duda. Para
Milan Kundera, la novela es una meditacin potica sobre la existencia humana 1 . Se trata
de una meditacin que no debe olvidar las circunstancias histricas del ser humano. Para
Kundera, la Historia no slo es el contexto del ser humano, en una novela, la Historia debe
ser comprendida y analizada como situacin existencial. Es decir, si la Historia se hace
presente en la novela no es para transmitir un conocimiento histrico, sino para presentar la
situacin existencial del personaje.
En Morirs lejos de Jos Emilio Pacheco, el lector asiste al encuentro de un
personaje, Eme, que se siente observado y perseguido Alguien, otro personaje que se
encuentra sentado en una banca frente a su edificio. Sin embargo, pronto el perseguido se
convierte en perseguidor, pues la novela entrelaza dos niveles diegticos: la Ficcin y la
Historia. Al mismo tiempo que se establecen dos niveles diegticos, hay una explosin de
posibilidades narrativas, creando as un laberinto metafsico al estilo de Jorge Lus Borges.
Y en medio de ese laberinto se encuentra la identidad del protagonista. Efectivamente, la
identidad del protagonista es analizada a travs de la interrelacin entre Historia y Ficcin.

La infinidad de posibilidades
Borges plantea un laberinto de posibilidades infinitas y simultneas, sin embargo, el cuento
ilustra que al elegir una de las posibilidades, en nuestro universo las dems se anulan: No
en todos- murmur con una sonrisa-. El tiempo se bifurca perpetuamente hacia
innumerables futuros. En uno de ellos soy su enemigo.2 A diferencia de El jardn de los
senderos que se bifurcan, donde la realizacin de una posibilidad anula el resto, en
Morirs lejos, Pacheco, explora la infinitud de presentes posibles simultneos.
1
Cf. Dilogo sobre el arte de la novela en El arte de la novela, (1988).
2
El Jardn de los senderos que se bifurcan p. 339.
 La primera tcnica que utiliza Pacheco para explorar esos presentes posibles es
imponer una gran ambigedad sobre la voz narrativa. La identidad del narrador es confusa,
pues en algn momento de la historia puede identificarse como un narrador en tercera
persona: Insistamos: la adivinanza no es un juego: se trata de un enigma iniciado un
medioda de 1946 1947, cuando al bajar del taxi eme sinti en el parque el olor a
vinagre.3 Y en ocasiones puede ser identificado como l mismo eme (el hombre en la
ventana) o bien como Alguien (el hombre en la banca):
Alguien se divierte imaginando. Alguien pasa las horas de espera imaginando[]
por ms que eme quisiera prolongar al infinito las hiptesis: aos de encierro le
mostraron, a l tan impaciente, la inofensiva y consoladora utilidad de las
narraciones: desde el habitante de las cavernas hasta ltimo todos necesitamos en
alguna forma de ellas.4

As ese narrador ambiguo enumera veintisiete posibilidades de presente de ficcin que se

convierten en un nmero igual de posibilidades de narracin. stas tienen dos funciones,
primero, sirven para crear una trama temporal que abarque todas las posibilidades de
identidad de Alguien, por ejemplo:
[a] es un obrero calificado[]
[d] O es el amante de una mujer que cruzar por el parque []
[e] Puede tratarse de un nostlgico []5

Incluso algunas de las posibilidades anulan las anteriores, como la l: [l] Las hiptesis
anteriores son falsas6 Esa trama de posibilidades tiene dos funciones, primera, retrasar
final de la historia: el pasado alcanza al protagonista para cobrar venganza. Es algo tan
claro que hasta el mismo eme se da cuenta:
Y eme, como se dijo, preferira continuar indefinidamente jugando con las
posibilidades de un hecho simple: A vigila sentado en la banca de un parque, B lo
observa tras las persianas;
Pues sabe que desde antes de Scherezada las ficciones son un medio de
postergar la sentencia de muerte.7

3
Ibdem. p. 12.
4
Ibdem. pp. 45 y 48.
5
Ibdem. pp. 12, 23 y 26.
6
Ibdem. p. 37
7
Ibdem. pp. 48-49.
La segunda funcin es la reflexin sobre el proceso de la escritura, rasgo que hace eco
directamente al Jardn de los senderos que se bifurcan, pues muchos de los incisos de las
posibilidades estudian los mecanismos que construyen una narracin: [m] Slo hay
escasos datos autnticos que pueden ser utilizables a fin de precipitar uno entre los mil
virtuales desenlaces.8 Todo esto convierte a la novela en una gran mise en abme que
obliga al lector a participar en la construccin de la obra literaria.
Pero no slo es Alguien quien posee una diversidad grande de posibilidades de
identidad, tambin para eme hay una gran diversidad de opciones. De esta manera, el
narrador sigue multiplicando los presentes posibles. Adems el narrador hace explicito ese
sistema, pues pide al lector que elija la correcta:
Fiel a sus montonas elipsis, a su forma de pasar el tiempo y deshacer la
inminencia, el narrador propone ahora un sistema de posibilidades afines con objeto
de que t escojas la que creas verdadera.9

Esto da paso a los desenlaces de la novela, los cuales crean la multiplicidad del futuro,
proclamando tambin la infinitud de futuros simultneos.
A los presentes y futuros posibles de narracin, se aade la exploracin del pasado
que el nivel histrico aporta. El plano de discurso histrico es cronolgico pero no es
univocal, es decir, no es una sola voz narrativa la que hace ese desarrollo histrico, sino que
diversos testimonios toman parte de este nivel diegtico. Diferentes narradores presentan lo
que vivieron y observaron, por ejemplo el inicio de Dispora as como el de Grossaktion:
Yo Josefo, hebreo de nacimiento, natural de Jerusaln [] me propuse referir esta historia
[] Testimonio de Ludwig Hirshfield.10 Todo aporta diferentes perspectivas sobre la
persecucin juda y fragmenta el discurso lineal. Cada seccin del nivel histrico usa un
diferente tipo de testimonio e incluso hay secciones como Tottenbuch donde los testimonios
son mltiples. Por lo tanto, el nivel histrico se transforma en el pasado del nivel ficticio.
De esta manera, Pacheco incluye como elemento esencial, el tiempo histrico, al
cual le otorga el mismo valor que la ficcin. De esta manera, la realidad se ve multiplicada

8
Ibdem. p. 38.
9
Ibdem. p. 72.
10
bdem. pp. 17 y 46.
e invadida por una infinitud de realidades pasadas, presentes y futuras que tienen lugar
simultneamente en el momento de la lectura.
Pasados mltiples, presentes y futuros infinitos se complementan para construir el
laberinto metafsico de Borges. Un laberinto que el lector debe resolver para encontrar
sentido en la ficcin y en la historia.

Coclusin
Morirs lejos se presenta como una exploracin del laberinto de posibilidades planteado
por Borges. Asimismo, los lmites entre relato histrico y relato ficticio se anulan,
obligando al lector a tomar la historia como una ficcin ms. As la realidad se vuelve un
laberinto de realidades simultneas posibles, en donde lector entra para encontrar la
identidad del protagonista. As, Pacheco, muestra que la Historia forma parte de la
existencia humana, no slo como contexto de la misma, sino como un elemento que le da
forma.
Morirs lejos es, entonces, una exploracin de la realidad que se fragmenta en
infinitud de visiones o experiencias. Adems de esto, Pacheco nos plante una cuestin ms
que queda por resolver, la escritura del holocausto desde Mxico, cmo escribir de ello
desde fuera?

Bibliografa directa.
BORGES, Jorge Lus. El jardn de los senderos que se bifurcan en El cuento
hispanoamericano Seymor Menton (comp.). Mxico, FCE, 1987. pp. 328-339.

PACHECO, Jos Emilio. Morirs lejos. Mxico, Joaqun Mortiz- SEP, 1986.

Bibliografa indirecta

DORRA, Ral. La literatura puesta en juego. Mxico, UNAM, 1986

+
GARCA CASTILLO Mara Aurora La estructura narrativa de Morirs lejos de Jos
Emilio Pacheco. Tesis de licenciatura. Facultad de Filosofa y Letras UNAM.
Mxico, el autor, 1998

GLANTZ, Margo. Morirs lejos : literatura de incisin en La hoguera y el viento. Jos

Emilio Pacheco ante la crtica. Mxico, UNAM- Ediciones Era, 1994. pp. 229- 237.

KUNDERA, Milan, El arte de la novela. Mxico, Vuelta, 1988.