Professional Documents
Culture Documents
A palavra msica que vem do grego [musik tchne] que quer dizer Arte das Musas. Hoje
sabemos que ela foi provavelmente uma das primeiras manifestaes da
cultura humana. A Msica foi, , e sempre ser uma atividade vital nos
mais diversos contextos sociais, prova disso que no se conhece cultura
ou sociedade que no tenha desenvolvido sua propria msica.
A msica esta classificada como uma Arte Performatica assim como a Figura 1 Euterpe Musa da
Msica
dana [sua arte irm] e o teatro em suas varias manifestaes. As Artes
Performaticas so temporais, ou seja, elas se manifestam apenas no momento que so
executadas ou representadas, para aprecia-ls preciso demandar o tempo necessario de sua
realizao do inicio ao fim. Diferente de um quatro, uma escultura ou um texto literario que
pode se apreciado a qualquer tempo, deixando e depois retomado em prejuizo por parte do
apreciador.
Mas a msica detm uma singularidade em relao as demais Artes Performaticas, ela uma
arte que percebida e apreciada no pela viso e sim pela audio. Na dana podemos
vislumbra os movimentos de contrao e expanso dramatica, ou no do teatro a
representao da trama e a ao cnica. J na Msica os meios de expresso so as
propriedades do som e as unicas ferramentas para sua apreciao so: o sistema auditivo, a
memoria e nossa capacidade de perceber um sucesso de acontecimentos ao decorrer de um
periodo de tempo.
Assim, podemos descrever a grosso modo o fenomeno musical como: uma sucesso
organizada do que chamamos de sons musicais e silncios encadeados de forma sucessiva
e simultnea dentro de um espao de tempo.
Contudo, esta descrio no pode ser considera como uma definio de Msica, pois tal
definio muito mais complexa que meramente uma descrio de fenomeno. Pois como
manifestao humana, a msica manipula processos: culturais, emocionais, pessoais e
cognitivos, que podem ser subjetivos e objetivos. Assim apesar todo estudo esttico da msica
atravs dos sculos nenhuma definio considerada definitiva.
Sons Musicais
msica para um balins, por outro lado, o que pode ser para ns a mais sublime das melodias,
pode soar um tedioso ruido para um hindu ou esquim.
Gneros
Para se ter uma idia da fora da msica dentro das culturas humanas, preciso lembrar que
j na sociedade do antigo Egito [h quase 4000 anos] a msica era parte
importante da vida social e religiosa. Tambm importante o fato de que
todas as grandes civilizaes tanto do ocidente quanto do oriente
dedicaram grandes esforos na formulao de sistemas musicais, para se
ter uma idia h evidncias de que os gregos j tinham um sistema
codificado por volta do ano 500 ou 450 A.C., e os hindus por volta do ano
1000 A.C. Estudos mostram que outras civilizaes com os chineses,
Figura 3 O cantor de Amon- africanos e rabes tambm j tivessem seus sistemas num perodo antes
R [iconografia egpcia]
dos gregos.
Aspectos da Msica
A. Sons musicais.
B. Estilo em Msica.
C. Gnero em msica.
D. Elementos formais da msica.
3
Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.
A. Sons musicais
apropriaes como ruidos de animais e eventos meteorologicos [sons de Figura 5 gravura grega
trovo ou chuva].
Mas o que diferencia a melodia a cano popular e o canto de um passaro? o que faz da
primeira msica enquanto arte e da segunda apenas uma fenomeno natureza?
Bem, se entendermos a msica (assim como todas as artes) como produtos da concepo
humana, voltadas a expresso de seus sentimentos ou conflitos coditiano.
Ento a melodia popular arte, pois uma concepo humana constituida de elementos pr-
definidos por meio de uma evoluo e seleo cultural humana (escalas ou modos; ritmos;
harmonia) voltada a expresso. J o canto do passaro resultado de um processo evolutivo
voltado muito mais a sobrevivencia da espcie.
O som se torna msica a partir do momento que concebido e elaborado pelo homem com o
intuito de expressar aspectos culturais ou emotivos [objetivos ou subjetivos] de um
determinando grupo socio-cultural.
B. Estilo em Msica
A palavra Estilo em msica usada para designar a forma pela qual os compositores e musicos
de diferentes locais e pocas manipulam os elementos msicas em suas criaes.
C. Gnero musical
Altura o termo utilizado para designar as varias freqncias de sonoras que podem ser
geradas, sendo elas passiveis ou no de serem percebidas por ns. O som fisicamente uma
onda (ou conjunto de ondas) que se propaga no ar numa determinada freqncia (ou
velocidade), sendo que o ouvido humano s capaz de perceber as freqncias na faixa entre
20 a 20.000 Hz. O ouvido humano capta e vibrar mesma proporo das freqncias
perceptveis, essa informao produz sensaes neurais, s quais damos o nome de som.
Nota musical o termo empregado para designar o evento mnimo de um som dentro da
msica. Cada nota corresponde a uma durao que est associada uma freqncia.
Ritmo
Figura 6 ritmo
Acento mtrico tambm chamado de ponto de apoio ou ataque, ele aponta o tempo forte
de uma estrutura rtmica, onde temos o ponto de impulso do movimento rtmico. Podemos
fazer um paralelo com a silaba tnica de uma palavra.
Intensidade
A intensidade das notas pode variar ao longo de uma msica. Isso chamado de dinmica. A
intensidade indicada em forma de siglas que indicam expresses em italiano sob a pauta.
Melodia
A melodia (do Grego - melida, "cano, canto, coral") uma sucesso coerente de
sons e silncios que se desenvolvem em uma seqncia linear com identidade prpria. a voz
principal que d sentido a uma composio e encontra apoio musical na harmonia e no ritmo.
6
Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.
Dentro da composio msica a melodia pode sofre o que chamado de tratamento, este
tratamento na verdade uma serie de formulas de variao que podem ser usados sobre uma
melodia.
Figura 7
Timbre
Em msica, chama-se timbre caracterstica sonora que nos permite distinguir se sons de
mesma freqncia foram produzidos por fontes sonoras conhecidas e que nos permite
diferenci-las. Quando ouvimos, por exemplo, uma nota tocada por um piano e a mesma nota
(uma nota com a mesma altura) produzida por um violino, podemos imediatamente identificar
os dois sons como tendo a mesma freqncia, mas com caractersticas sonoras muito distintas.
O que nos permite diferenciar os dois sons o timbre instrumental. De forma simplificada
7
Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.
Textura
A textura um dos elementos bsicos da msica. Usasse o termo textura para descrever do
nmero de ritmos/melodias executados em um momento especfico. Na msica, a textura
tambm significa que a qualidade geral do som de uma pea, na maioria das vezes indica pelo
nmero de vozes na msica e pela relao entre essas vozes (ver tipos de textura abaixo).
Figura 8
Polifonica: Vrias vozes meldicas, que so em grande medida, independentes uma da outra.
Figura 9
Homofnica: Vrias vozes das quais uma, a melodia, destaca-se visvel e os outros formam um
fundo de acompanhamento harmnico. Se todas as peas tm muito o mesmo ritmo, a textura
Homofnica tambm pode ser descrito como homoritmica.
Figura 10
8
Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.
Figura 11
So as chamadas linguaguens musicais, cada uma delas surgiu num periodos historicos
diferentes, com tambm em terminados momentos uma delas passou a ser mais utilizada que
outra, contudo, nunca nenhuma das linguagens foi abandonada ou substituida em favor de
outra.
No Modalismo temos dos as estruturas melodicas subordinadas a uma unica nota que a nota
principal, todas as melodias se iniciam e terminam sobre esta nota. As escalas modais no tem
um numero fixo de notas, elas podem ter de cinco notas como as escalas pentatonicas; sete
notas ou heptatonicas como os modos eclesiasticos.
No Tonalismo, a msica uma hierarquia entre as notas utilizadas numa escala de sete notas,
girando em torno de funes que as notas assumem dentro da hieraquia. Cada grau da escala
recebe um nome especial:
1. tnica
2. sobretnica
3. mediante
4. subdominante
5. dominante
6. sobredominante
7. subtnica ou sensvel (este ltimo nome s aplicavel em alguns momentos)
Toda escala tonal, a priori, chamada de maior, pois ela apresenta uma tera maior maior
sobre a nota inicial. Toda escala maior tem sua relativa menor A tnica da relativa menor est
uma tera menor abaixo da tnica da escala maior. A relativa menor sempre se localiza uma
tera menor abaixo, por exemplo: a relativa de d maior l menor; a relativa de r maior si
menor; a relativa de mi maior d sustenido menor, etc.
Um outro conceito importante da msica tonal o das tonalidades vizinhas. Diz-se que duas
tonalidades so vizinhas uma da outra quando ambas tm o mesmo nmero de alteraes, ou
uma alterao a mais, ou uma alterao a menos.
Exemplo: mi maior e l bemol maior so vizinhas: a primeira tem 4 sustenidos; a segunda tem
4 bemis. Mi maior (4 sustenidos) tambm vizinha de l maior (3 sustenidos) e si maior (5
sustenidos). D maior no tem nenhuma alterao; suas vizinhas so sol maior (1 sustenido) e
9
Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.
O Atonalismo em sentido amplo descreve a msica que no apresenta centro tonal. No existe
uma hierarquia sobre uma nica nota ou notas de uma escala com funes. Normalmente,
usa-se a escala cromtica neste tipo de composio, onde cada nota funciona
independentemente uma da outra. Geralmente, o termo Atonalismo usado para descrever
muitas composies da msica de concerto e jazz escrito a partir de 1910 at os dias atuais.
Forma
O nome das notas (d, r, mi, f, sol, l, si) tem a sua origem na msica coral medieval. Foi
Guido d'Arezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - o
chamado sistema de solmizao. Seis das slabas foram tiradas das primeiras seis frases do
texto de um hino a So Joo Baptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala.
As frases iniciais do texto, escrito por Paolo Diacono, eram:
Ut queant laxis,
Resonare fibris,
Mira gestorum,
Famuli tuorum,
Solve polluti,
Labii reatum.
Traduo: "Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admirveis,
absolve as faltas dos seus lbios impuros".
Mais tarde ut foi substitudo por do, sugesto feita por Giovanni Battista Doni, um msico
italiano que achava a slaba incmoda para o solfejo, e foi adicionada a slaba si, como
abreviao de Sante Iohannes ("So Joo"). A slaba sol chegou a ser mais tarde encurtada para
so, para uniformizar todas as slabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a
mudana logo foi revertida.