Dreptul Proprietatii Intelectuale

Universitatea din Craiova
Facultatea de Drept i tiinte Administrative
Anul III
Volumul IV
Cuprins
Prof. univ. dr. Gabriel Olteanu

Dreptul proprietaii intelectuale....................................................................................................3
Conf. univ. dr. Ileana Anca Duc

Dreptul comunitar al afacerilor..................................................................................... 39
Prof. univ. dr. Lucian Bernd Suleanu

Operaiuni juridice bancare i de burs....................................................................................... 69
Prof. univ. dr. Gabriel Olteanu

Dreptul concurenei..................................................................................................................... 147
Conf. univ. dr. Gabi-Daniela Griman

Informatic juridic.......................................................................................................... 182
Craiova
2010
UCV/FDSA Material didactic pentru FR protejat prin Legea nr.8/1996
2
I. Informaii generale
Date de contact ale titularului de curs Date de identificare curs i contact tutori
Nume Gabriel Olteanu Numele cursului: Dreptul proprietaii

Birou: Str. A. I. Cuza, nr. 13, Craiova, Dolj, sala intelectuale
450, Facultatea de Drept i tiine Administrative, Codul cursului: FR3106
Universitatea din Craiova An, semestru: An III, Sem. I
Telefon: 0251-419.900 Tipul cursului: Obligatoriu
Fax: 0251-419.900 Pagina web a cursului:
E-mail: gabriel.olteanu@rdscv.ro Tutore: Daniela Isabela Scarlat
Consultaii: Joi 16-18 E-mail tutore: dana_isa@yahoo.com
Consultaii: Mari 12-14
II. Suport curs
Modulul I.
Noiuni introductive
Unitatea de nvare:
1. Apariie i evoluie
2. Obiectul dreptului de autor
3. Subiectul dreptului de autor
Timp alocat: 1 h
Bibliografie:
1. 1 Bodoac, T., Dreptul proprietii intelectuale, ediia a II a, Ed. C.H. Beck, Bucureti, 2007
2. Ligia Dnil, Dreptul proprietii intelectuale, Ed. CH Beck, Bucureti, 2008
3. Macovei, I., Dreptul proprietii intelectuale, Editura All Beck, Bucureti, 2005
4. Olteanu, G., Dreptul proprietii intelectuale, Editura C.H.Beck, Bucureti, 2008
5. Ro, V.; Drago Bogdan; Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor i drepturile conexe, Editura
ALL Beck, Bucureti, 2005
6. Romian, C. R., Drepturile morale de autor, Ed. Universul juridic, Bucureti, 2007
1. Apariie i evoluie
Dreptul proprietii intelectuale poate fi definit ca fiind totalitatea normelor juridice care reglementeaz
realizarea, folosirea i exploatarea unei creaii intelectuale sau a unei munci creative.
Obiectul dreptului proprietii intelectuale l formeaz relaiile juridice ce se nasc n legtur cu creaiile
intelectuale i semnele distinctive (atunci cnd nu sunt creaii intelectuale).
Prima lege care a reglementat dreptul de autor a aprut n Anglia, n 1710 (Statute of Anne), i proteja
operele literare pe o perioad de 14 ani. S-a dat astfel prioritate ideii c privilegii trebuie acordate autorilor
care creeaz ceva nou pentru comunitate, i nu tipografiilor. Aa cum am artat, n Frana, n 1777, se acord
autorului i motenitorilor si monopolul asupra editrii i difuzrii operelor. n SUA, se recunotea n 1780
prin lege un drept de folosin a operei autorilor acesteia pe o perioad, ulterior extins, de 14 ani. Dei aceste
prime reglementri au semnat foarte mult, ulterior, sistemele de drept au evoluat diferit, una din
importantele deosebiri fiind sistemul de copyright adoptat n SUA.
n Principat, prima reglementare coerent aprea sub domnia lui Cuza, fiind elaborat Legea presei, care
din 1862 i pn n 1923, a reglementat indirect i drepturile realizatorilor de opere literare i artistice. n
domeniul proprietii industriale, Romnia s-a aflat printre primele ri din lume care au reglementat
protecia proprietii intelectuale, ea a fiind a opta ar din lume (primele apte fiind: Frana, Austria,
Ungaria, Marea Britanie, Italia, Germania, Belgia) care a adoptat o lege a mrcilor (1879).
n 1919, n timpul ministeriatului lui Octavian Goga, a fost delegat Constantin Hamangiu, pe atunci
consilier la nalta Curte de Casaie, cu realizarea unui proiect de lege n materia proprietii literare i
artistice. Goga nu a apucat s i duc planul la bun sfrit, fiind nlocuit. Proiectul este reluat n 1923,
definitivat de o comisie a Societii Scriitorilor Romni i votat de Parlament n mai. Potrivit acestei legi,
creatorii de opere literare aveau un drept exclusiv viager de a le publica, reprezenta, traduce, reproduce,
exploata, dispune de ele prin acte ntre vii sau mortis causa. Legea asupra proprietii literare i artistice din
28 iunie 1923 a fost abrogat prin Decretul nr. 321 din 18 iunie 1956 privind dreptul de autor.
3
Acest cadru juridic a fost desfiinat dup 1950, fiind abrogat mai nti Legea proprietii literare i
artistice (1956), iar ulterior cea asupra mrcilor (1967).
Principalele reglementri interne n vigoare n momentul de fa sunt:
Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie i Legea nr. 93/1998 privind protecia tranzitorie a
brevetelor de invenie;
Legea nr. 129/1992 privind desenele i modelele industriale;
Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i alte drepturi conexe, modificat i completat de Legea
nr. 285/2004;
Legea nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice.
Graniele materiale, teritoriale, nu au putut niciodat mpiedica circulaia creaiilor intelectuale i, de aici,
a aprut necesitatea protejrii unitare a proprietii intelectuale i industriale. ncepnd cu secolul al XIX-lea,
s-au semnat pe plan internaional urmtoarele convenii:
a) Convenia de la Paris din 1883 pentru protecia proprietii industriale, care are ca obiect brevetele de
invenie, modelele de utilitate, desenele sau modelele industriale, mrcile de fabric sau de comer, mrcile de
serviciu, numele comercial, indicaiile de provenien i denumirile de origine;
b) Convenia de la Berna din 1886 pentru protecia operelor literare i artistice, care are drept scop protecia
internaional a drepturilor autorilor.
Termenul uzual pentru a desemna rile semnatare ale Conveniilor de la Paris i Berna este de Uniune,
fiind preluat din textul celor dou convenii. La conferina de revizuire de la Stokholm, din 1967, prile la
Convenie au decis nfiinarea Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale, n vederea ncurajrii
activitii de creaie i promovrii proteciei proprietii intelectuale.
Romnia a devenit parte la Convenia de la Paris n 1924, iar la Convenia de la Berna n 1926, cu rezerve la
care a renunat n 1995.
Criteriul de baz al proteciei proprietii intelectuale este acelai n ambele convenii: principiul
tratamentului naional, ca regul de nediscriminare. Aceasta nseamn c un stat membru al Uniunii trebuia
s ofere unui cetean al altui stat membru aceeai protecie pe care o ofer ceteanului propriu. Se permitea
astfel ca fiecare ar membr a Uniunii s dezvolte propriile legi n domeniu, principiul tratamentului
naional fiind un mijloc de protecie internaional fr armonizare legislativ.
Marea problem nerezolvat de acest principiu era aceea a costurilor i duratei necesare atunci cnd
ntr-un stat membru este nevoie pentru protecie de nregistrare. De la sfritul secolului al XIX-lea, unul
dintre scopurile propuse pe plan internaional a fost reducerea inconvenientelor provocate de nregistrare. n
domeniul dreptului de autor, aceasta s-a realizat solicitnd rilor membre ale Uniunii de la Berna s ofere
protecie fr nicio formalitate. n privina inveniilor i mrcilor, s-a oferit posibilitatea proteciei printr-o
nregistrare internaional.
Conveniile internaionale n domeniu sunt ns mai numeroase, dintre ele menionnd:
Convenia internaional pentru protecia artitilor interprei sau executani, a productorilor de fonograme i
a organismelor de radiodifuziune Roma, 1961;
Convenia pentru protejarea productorilor de fonograme mpotriva reproducerii neautorizate a
fonogramelor Geneva, 1971;
Convenia universal privind dreptul de autor Geneva, 1952;
Convenia pentru instituirea OMPI Stockholm, 1967;
Tratatul de cooperare n domeniul brevetelor Washington, 1970;
Aranjamentul de la Haga privind depozitul internaional al desenelor i modelelor industriale din 1925;
Tratatul privind dreptul mrcilor Geneva 1994
2. Obiectul dreptului de autor
Legea nr. 8/1996 enumer exemplificativ categoriile de opere protejate, fcnd obiectul dreptului de autor
operele originale de creaie intelectual n domeniul literar, artistic sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de
creaie, modul sau forma de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor, cum sunt:
a) scrierile literare i publicistice, conferinele, predicile, pledoariile, prelegerile i orice alte opere scrise
sau orale, precum i programele pentru calculator;
b) operele tiinifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicrile, studiile, cursurile universitare, manualele
colare, proiectele i documentele tiinifice;
c) compoziiile muzicale cu sau fr text;
d) operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice i pantomimele;
e) operele cinematografice, precum i orice alte opere audiovizuale;
f) operele fotografice, precum i orice alte opere exprimate printr-un procedeu analogic fotografiei;
4
g) operele de art grafic sau plastic, cum ar fi: operele de sculptur, pictur, grafic, gravur, litografie,
art monumental, scenografie, tapiserie, ceramic, plastica sticlei i a metalului, desene, design, precum i
alte opere de art aplicat produselor destinate unei utilizri practice;
h) operele de arhitectur, inclusiv planele, machetele i lucrrile grafice ce formeaz proiectele de
arhitectur;
i) lucrrile plastice, hrile i desenele din domeniul topografiei, geografiei i tiinei n general (art. 7).
Aa cum legea prevede, sunt protejate i operele tiinifice orale, precum cursurile universitare, atunci cnd
este ndeplinit condiia originalitii. Studenii au ns dreptul s ia note de curs i chiar s le reproduc fr
acordul autorului doar pentru uzul personal i fr ca aceasta s contravin exploatrii normale a operei ori s
prejudicieze autorul [art. 34 alin. (1)].
Pentru a face obiectul dreptului de autor i a fi ocrotit, opera derivat trebuie s ndeplineasc condiiile
cerute oricrei opere. Totui, pentru traducerile, adaptrile i orice alte transformri ale unei opere literare,
artistice sau tiinifice, se cere expres ca ele s reprezinte o munc de creaie intelectual, precizare necesar
tocmai pentru a face deosebirea ntre opera original i cea derivat.
Legea nr. 8/1996 enumer limitativ, n art. 9, creaiile care nu beneficiaz de protecie prin drept de autor:
a) ideile, teoriile, conceptele, descoperirile tiinifice, procedeele, metodele de funcionare sau conceptele
matematice ca atare i inveniile, coninute ntr-o oper, oricare ar fi modul de preluare, de scriere, de
explicare, sau de exprimare; raiunea pentru care acestea sunt exceptate in de efectele negative pe care
protecia le-ar putea avea asupra evoluiei societii;
b) textele oficiale de natur politic, legislativ, administrativ, judiciar i traducerile oficiale ale
acestora; argumentul pentru care sunt exceptate de la protecie este acela c sunt destinate comunicrii publice
oficiale, pentru unele existnd chiar obligaia ceteanului de a le cunoate;
c) simbolurile oficiale ale statului, ale autoritilor publice i ale organizaiilor, cum ar fi: stema, sigiliul,
drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul i medalia; exceptarea are n vedere, n acest caz, faptul c
raiunea pentru care acestea exist este tocmai afiarea i utilizarea lor liber ca manifestare a sentimentului
naional. Practica a decis c, n temeiul aceluiai art. 9, sunt exceptate de la protecie i machetele grafice
realizate pentru nsemnul de stat i stema Romniei, respingnd cererea reclamantului care solicita procentul
ce i s-ar cuveni din reproducerea, multiplicarea i valorificarea acestora;
d) mijloacele de plat;
e) tirile i informaiile de pres;
f) simplele fapte i date.
Printre altele, dou sunt motivele pentru care ideile i inveniile nu intr n categoria operelor protejate:
se consider c interpretarea ideilor este act de creaie, i nu doar ideea, care poate fi interpretat i
comentat n mai multe moduri; s-a afirmat, n acest sens, c ideile aparin unui fond comun, teritoriu al
nimnui, n care intr tot ce a creat umanitatea, acesta fiind un motiv pentru a exclude ideile n form brut
de la protecie;
dac inveniile ar fi protejate, pe lng protecia oferit prin brevet, s-ar asigura o alta prin drept de autor
a crei durat este mai mare dect a primei.
Totui, nu toate ideile pot fi utilizate fr acordul autorului, pornind de la principiul echitii i avnd
temei juridic legile n materia concurenei. Astfel, s-a susinut, pe bun dreptate, protejarea ideilor n domeniul
publicitar prin mijloace de dreptul concurenei, avnd n vedere riscul de confuzie pe care l poate crea
utilizarea unei idei deja notorii.
3. Subiectul dreptului de autor
Potrivit art. 3 alin. (1) al Legii nr. 8/1996, este autor persoana sau persoanele fizice care au creat opera,
acestea fiind protejate prin drept de autor, independent de stadiul n care aceasta se afl sau de aducerea ei la
cunotin public. Autorul are calitatea de subiect primar, nemijlocit al dreptului de autor.
Pentru a avea aceast calitatea, legea nu cere creatorului s aib un anumit tip de capacitate, creaia
nefiind un act juridic. Chiar i cnd opera de creaie a avut la origine un contract prin care era comandat, ea
tot nu are caracterul unui act juridic.
Legea romn recunoate persoanelor juridice calitatea de subiect al dreptului de autor n mod
excepional i n condiiile prevzute de lege [art. 3 alin. (2)], putnd ntlni n aceast situaie:
persoana juridic din iniiativa creia a fost creat opera colectiv, n lips de convenie contrar [art. 6
alin. (2)];
angajatorul (care poate fi persoan juridic), n lipsa unei clauze contrare, atunci cnd un program
pentru calculator a fost creat de un angajat n exercitarea atribuiilor ori dup instruciunile angajatorului
(art. 74);
productorul de nregistrri sonore [art. 103 alin. (2)];
5
organismele de radiodifuziune i televiziune (113) .a.

Potrivit legii romne, este autor persoana care a creat opera i de care este legat dreptul de autor cu
atributele sale de ordin moral i patrimonial.
Se instituie, potrivit art. 4 al Legii nr. 8/1996, prezumia de a fi adevrat autor, pn la proba contrar,
acela sub numele cruia opera este adus pentru prima dat la cunotin public.
Fiind o prezumie relativ, proba contrar poate fi fcut prin orice mijloc de prob, ca n cazul oricrui
fapt juridic. Obiectul probei l reprezint forma de materializare a creaiei, deoarece originea unei idei nu
poate fi determinat.
Opera original este aceea a crei baz de creaie nu se ntemeiaz pe o alta i nici nu depinde de o oper
preexistent, originalitatea, n sensul pur al cuvntului, fiind relativ.
Pentru utilizarea operei preexistente, este necesar autorizarea autorului acesteia, opera derivat avnd un
alt autor. Aflndu-ne n prezena a dou opere diferite sunt i subiecte diferite: autorul operei originale i cel
al operei derivate.
Opera rezultat din activitatea de creaie intelectual a mai multor persoane este o oper comun sau, cum
spune art. 5 alin. (1) al Legii nr. 8/1996, este oper comun opera creat de mai muli coautori, n
colaborare, din care unul poate fi principal.
Atunci cnd coautorii nu stabilesc partea de contribuie a fiecruia, ne aflm n prezena unei opere
comune indivizibile. ntr-un astfel de caz, subiecte ale dreptului de autor sunt toi coautorii, care, potrivit art. 5
alin. (3) al Legii nr. 8/1996, exercit mpreun prerogativele dreptului de autor, n lipsa unei convenii
contrare. n cazul n care coautorii nu au stabilit altfel, remuneraia se mparte potrivit contribuiei sau, dac
aceasta nu se poate stabili, n mod egal.
Atunci cnd contribuia coautorilor este distinct i are individualitate proprie, opera comun este
divizibil. n acest caz, fiecare participant la actul de creaie este subiect al dreptului de autor al prii sale i
subiect al dreptului de autor asupra operei n ntregul su.
n acest sens s-a pronunat i practica, decizndu-se c dac opera apare ca rezultat al unei colaborri,
dreptul de autor aparine n comun coautorilor, cu excepia cazului n care coautorii i-au fixat contribuia.
Astfel, dac pe oper autorii i-au menionat partea realizat de ei prin cote procentuale sau prin indicarea
capitolelor, autorii au un drept distinct de autor asupra contribuiei proprii.
Fiind subiecte ale dreptului de autor asupra prii elaborate, oricare coautor poate s o utilizeze pe aceasta
separat, dar fr a prejudicia utilizarea operei comune sau drepturile celorlali coautori [art. 5 alin. (4)]. Se
instituie astfel regula prioritii operei comune asupra prilor distincte din aceasta create de oricare din
coautori.
Deoarece prile de contribuie sunt distincte, i foloasele patrimoniale cuvenite coautorilor se mpart n
funcie de contribuia fiecruia, dac ei nu au stabilit altfel.
Dovedirea contribuiei autorilor se face potrivit regulilor dreptului comun, fiind inadmisibil proba cu
martori atunci cnd coautorii i-au fixat contribuia pe oper sau ntr-un nscris.
Opera colectiv este aceea care ia natere la iniiativa unei persoane fizice sau juridice i n care
contribuiile personale ale coautorilor formeaz un tot, fr a fi posibil, datorit naturii operei, atribuirea
unui drept distinct vreunuia dintre coautori. Sunt opere colective reprezentaiile unor piese de teatru, ziarele,
enciclopediile, dicionarele .a.
Subiect al dreptului de autor al operei colective l reprezint, n lipsa unei convenii contrare, persoana
fizic sau juridic din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat. Altfel spus, datorit
imposibilitii de a determina contribuia personal, caracterului strict unitar al operei i naturii acesteia, cei
care au contribuit la realizare nu au calitatea de subiect al dreptului de autor, dect dac stabilesc acest lucru
prin convenie.
Persoana care are calitatea de angajat i n aceast calitate realizeaz opera i pstreaz calitatea de autor,
dar legea ofer posibilitatea ca, pe cale convenional, unele drepturi s aparin i angajatorului.
Potrivit art. 44 al Legii nr. 8/1996:
drepturile patrimoniale pentru operele de serviciu aparin autorului, dac nu exist o clauz contrar;
dac aceasta a fost prevzut, trebuie s cuprind i termenul pentru care au fost cesionate drepturile;
la expirarea termenului convenit sau, n lipsa acestuia, la expirarea termenului de 3 ani, drepturile
patrimoniale revin autorului operei create n cadrul unui contract individual de munc;
autorul salariat i pstreaz dreptul exclusiv de utilizare a operei ca parte din ansamblul creaiei sale.
n cazul programelor pentru calculator, n lipsa unei convenii contrare, drepturile patrimoniale de autor
asupra programelor create de unul sau mai muli angajai, n exercitarea atribuiilor de serviciu sau dup
instruciunile celui care angajeaz, aparin acestuia din urm.
6
1. Test autoevaluare
Considerati ca dreptul la respectarea integritatii operei reprezinta o limitare a dreptului de proprietate?
2. ntrebri gril
A. Este prezumat a fi autor:
a) persoana care face dovada c este cel care a creat primul opera;
b) persoana care o aduce primul la cunotin public;
c) persoana care o nregistreaz primul la Oficiul Romn pentru Drepturi de Autor.
B. Poate forma obiectul dreptului de autor:
a) numai operele care sunt caracterizate prin noutate;
b) operele originale de creaie intelectual;
c) numai operele care sunt nregistrate la Oficiul Romn pentru Drepturi de Autor.
C. Opera comun divizibil este:
a) opera realizat de mai mule persoane i care i-au precizat contribuia proprie;
b) opera realizat la iniiativ unei persoane fizice sau juridice;
c) opera realizat de mai multe persoane care nu au stabilit contribuia proprie.
D.Angajatul care n aceast calitate realizeaz o oper, alta dect un program pentru calculator:
a) i pstreaz calitatea de autor dac prin contractul de munc nu s-a prevzut altfel;
b) nu va putea avea calitatea de autor care revine angajatorului;
c) va avea calitatea de autor doar dac prin contractul de munc i se permite acest lucur.
3. Exerciii
Pe un manual de istorie apare numele a patru autori care i-au delimitat contribuia chiar pe coperta 2 a
acestuia. Unul dintre coautori decide s publice contribuia sa i n alt manual.
Analizai ce probleme juridice ridic aceast decizie i cum pot fi ele rezolvate.
7
Modulul II.
Condiiile de natere a dreptului de autor
Unitatea de nvare:
1. Originalitatea operei
2. Opera s mbrace o form concret de exprimare
3. Opera s fie susceptibil de a fi adus la cunotina public
4.Criterii fr relevan n acordarea proteciei prin drept de autor
Timp alocat: 1 h
Bibliografie:
1. 1 Bodoac, T., Dreptul proprietii intelectuale, ediia a II a, Ed. C.H. Beck, Bucureti, 2007
5. Ro, V.; Drago Bogdan; Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor i drepturile conexe, Editura ALL
Beck, Bucureti, 2005
1. Originalitatea operei
Spre deosebire de vechea legislaie, Legea nr. 8/1996 prevede expres condiia originalitii n art. 7:
constituie obiect al dreptului de autor operele originale de creaie intelectual n domeniul literar, artistic sau
tiinific.
Majoritatea specialitilor a legat originalitatea operei de personalitatea autorului, introducndu-se astfel
un grad mare de relativitate. Potrivit concepiei subiective, originalitatea unei opere se apreciaz avnd n
vedere amprenta personal a autorului, care poate consta ntr-o nou viziune asupra unor elemente
preexistente, fr a introduce i unele de noutate. Cert este c grania ntre originalitate i neoriginalitate nu
poate fi trasat la modul general i absolut, ci prin analizarea fiecrui caz.
Potrivit concepiei obiective, o oper este original doar dac aduce ceva diferit de ceea ce era cunoscut
pn la acel moment, altfel spus, dac prezint elemente de noutate. Noutatea este deci un criteriu obiectiv n
determinarea originalitii, astfel c cele dou noiuni nu se confund. Mai mult, apreciem c relaia noutate
originalitate nu este una de echivalen: o oper nou este original, pe cnd una original (potrivit
concepiei subiective) nu este obligatoriu i nou.
Originalitatea este absolut atunci cnd opera a fost creat fr a se folosi opere preexistente i relativ
cnd sunt preluate elemente din creaiile deja existente. Dup cum s-a artat anterior, chiar legea vorbete de
opere originale i derivate, acestea din urm avnd ns un caracter de relativ originalitate.
n opinia noastr, o oper se dovedete original atunci cnd ea este rezultatul efortului i calitilor
intelectuale ale autorului, care, prin ntreaga sa personalitate, i pune amprenta asupra creaiei sale. n
funcie de specificul operei, se vor aduga i alte elemente de determinare a originalitii.
2. Opera s mbrace o form concret de exprimare
Este obiect al dreptului de autor opera original, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma de
exprimare. Interpretnd textul articolului, reiese c opera trebuie s aib o form de exprimare, n lipsa
acesteia dreptul de autor nefiind nscut. Cu alte cuvinte, dac opera nu este concretizat n manuscris,
partitur, tablou, suport audio-video (magnetic), schi .a., autorul acesteia nu are un drept de autor
recunoscut juridic.
Exist propunerea (nematerializat la ultima modificare a legii), preluat din dreptul francez, ca n locul
termenului exprimare, care presupune orice materializare a ideii, inclusiv una banal, s fie utilizat cel de
expresie, mai potrivit i apropiat de ideea de originalitate.
3. Opera s fie susceptibil de a fi adus la cunotina public
Condiia ca opera s fie susceptibil de a fi adus la cunotina public este o creaie a doctrinei, avnd n
vedere c art. 1 alin. (2) al Legii nr. 8/1996 prevede c opera este recunoscut i protejat independent de
aducerea la cunotina public, prin simplu fapt al realizrii ei, chiar nefinalizat. Sensul condiiei este
strns legat de condiia anterioar: existena unei forme concrete de exprimare, astfel nct s fie posibil
comunicare operei.
ndeplinirea acestei condiii presupune doar existena posibilitii ca o oper s ajung la cunotina
publicului prin reproducere, expunere, difuzare .a., nu i comunicarea ei. Considerm c, odat adus opera
la o form concret de exprimare, ea devine i susceptibil de a fi comunicat publicului.
8
4.Criterii fr relevan n acordarea proteciei prin drept de autor

Potrivit art. 7 al Legii privind dreptul de autor i drepturile conexe, operele originale sunt protejate
indiferent de modalitatea de creaie. Aceasta nseamn c dreptul de autor ia natere odat cu opera
original, indiferent dac este una literar, muzical, audiovizual etc.
Din punct de vedere juridic, naterea dreptului de autor nu depinde de valoarea operei, raiunea fiind
evitarea arbitrarului n aplicarea legii. Dei exist opinii contrare, apreciem c valoarea unei opere nu poate fi
stabilit dect dup trecerea unei perioade de timp, astfel nct, de la crearea ei pn la constatarea existenei
sau nu a valorii, opera ar fi lipsit de protecie, ceea ce ar fi inechitabil (mai ales n varianta n care se
stabilete c opera este una valoroas).
n aprecierea condiiei dac destinaia are importan n naterea dreptului de autor, trebuie coroborate
dou texte ale Legii nr. 8/1996:
art. 7: constituie obiect al dreptului de autor operele originale (...) independent de (...) destinaia lor;
art. 9 nu pot beneficia de protecie legal a dreptului de autor (...) textele oficiale de natur politic,
legislativ.
Dup cum se observ, legea, n principiu, nu ine cont de destinaia operelor (estetic, utilitar etc.), dar
prevede expres creaiile intelectuale care, avnd o anumit destinaie, nu sunt protejate prin drept de autor:
simbolurile oficiale, tirile, informaiile de pres .a.
Cum se justifica originalitatea ca si conditie a protectiei prin drept de autor?
2. ntrebri gril
A. Care dintre urmatoarele afirmatii este adevarata:
a) opera originala reflecta personalitatea autorului;
b) originalitatea si nouatatea sunt doua notiuni care se confunda;
c) originalitatea nu este o conditie relevanta pentru acordarea protectiei prin drept de autor.
B. Care dintre urmatoarele creatii nu sunt susceptibile de a fi aduse la cunostinta publicului:
a) un dictionar roman - englez;
b) o melodie pusa pe o partitura;
c) un peisaj care exista in minte pictorului.
3. Exerciii
Considerati creatia lui John Cage intitulata 4 minute si 33 de secunde ca fiind o opera protejabila prin drept
de autor (analizand prin prisma conditiilor ce trebuie indeplinite )? Aceasta creatie (melodie) consta in 4
minue si 33 de secunde de liniste si a fost inspirata de linistea unei camere fara ecou.
9
Modulul III.
Coninutul dreptului de autor
Unitatea de nvare:
Drepturile morale de autor
Timp alocat: 1 h
Bibliografie:
1. Bodoac, T., Dreptul proprietii intelectuale, ediia a II a, Ed. C.H. Beck, Bucureti, 2007
1. Drepturile morale de autor

a) Dreptul de a aduce opera la cunotina publicului
Autorul este singurul care poate aduce opera la cunotina publicului. El poate refuza comunicarea operei
realizate n baza unui contract, indiferent de motivele care stau la originea deciziei sale, dar va intra sub
incidena art. 969 i 1075 C.civ., care impun obligarea sa la dezdunare. n cazul n care opera comandat
este predat celui care a solicitat realizarea ei, apreciem c autorul i exercit dreptul de divulgare. Regula
nu este una prevzut expres, dar, avnd n vedere existena contractului de comand, apreciem c prin
predarea operei se i realizeaz comunicare public ntr-o form care epuizeaz dreptul de divulgare. Fr a
ne afla n prezena transferului dreptului moral de divulgare, credem c, dac nu am interpreta n acest sens,
efectele contractului de comand ar fi restrnse prea mult. De altfel, prile stabilesc modalitatea de utilizare
i exploatare a operei, astfel c autorul i completeaz exercitarea dreptului la divulgare.
Pe lng aceast procedur contractual, autorul, realizator al operei comandate, are la ndemn
nregistrarea operei sale n Registrul Naional de Opere, potrivit art. 148 alin. (1) al Legii nr. 8/1996 i
potrivit art. 3 al Ordonanei nr. 25/1996 privind ntrirea capacitii administrative a ORDA. Rolul acestei
nregistrri este de a oferi un mijloc de prob n cazuri precum cel de mai sus.
n cazul operei comune, aducerea operei la cunotina publicului este guvernat de urmtoarele reguli:
atunci cnd contribuia fiecrui autor este distinct, oricare din ei poate divulga propria creaie;
dac nu se poate stabili contribuia fiecruia, dreptul de divulgare aparine tuturor coautorilor. Refuzul
unuia din ei influeneaz decisiv comunicarea public i el trebuie temeinic justificat. Chiar i n caz de refuz
nejustificat, avnd n vedere natura dreptului de divulgare, coautorul care procedeaz astfel poate fi obligat
doar la despgubiri.
Dreptul de a aduce opera colectiv la cunotina publicului revine celui desemnat prin convenia dintre
coautori i entitatea din iniiativa sau sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat, iar n lipsa
conveniei, acesteia din urm. Avnd n vedere faptul c opera colectiv este realizat n urma unei comenzi,
n privina divulgrii se vor aplica corespunztor i regulile menionate mai sus (art. 969 i 1075 C.civ.).
Se epuizeaz ntotdeauna dreptul de divulgare odat cu prima aducere la cunotin public? n literatura
juridic romneasc, s-a afirmat: e greu de acceptat c, odat adus la cunotin public ntr-o modalitate,
opera rmne totui nedivulgat n alte modaliti, pentru acestea dreptul de divulgare neepuiznd-se.
Proprietarul suportului fizic al operei (proprietarul originalului operei) are dreptul potrivit art. 47
alin. (4) al Legii nr. 8/1996 s o expun public, indiferent dac aceasta a fost adus sau nu la cunotina
publicului, cu excepia interzicerii exprese prin actul de transfer al proprietii dreptului de divulgare.
Regulile care guverneaz posibilitatea divulgrii operei dup ncetarea din via a autorului privesc dou
etape: n perioada de protecie a operei i dup expirare.
Dup expirarea perioadei de protecie a dreptului de autor, dreptul de divulgare poate fi exercitat doar
avnd n vedere art. 25 alin. (2) al Legii nr. 8/1996: Persoana care, dup ncetarea proteciei dreptului de
autor, aduce la cunotina public, n mod legal, pentru prima oar, o oper nepublicat nainte, beneficiaz
de protecia echivalent cu cea a drepturilor patrimoniale de autor.
b) Dreptul la paternitatea operei
Titular al dreptului moral la nume poate fi o persoan fizic sau juridic, atunci cnd opera este realizat
din iniiativa acesteia, avnd caracterul unei opere colective.
n cazul n care opera este adus la cunotin public sub pseudonim sau ntr-o form anonim, dreptul
de autor va fi exercitat de persoana fizic sau juridic care a fcut-o public. Regula de mai sus, coninut n
art. 3 al Legii nr. 8/1996, se refer la celelalte drepturi morale i patrimoniale, pentru c dreptul la nume a fost
exercitat de autor prin nedezvluirea identitii. n momentul n care este cunoscut identitatea, autorul va
relua exercitarea prerogativelor dreptului de autor.
n cazul operelor comune, toi autorii identificai au dreptul la menionarea numelui lor pentru a pune n
eviden legtura lor cu opera. Potrivit art. 65, art. 66 coroborate cu art. 5 ale Legii nr. 8/1996, filmul poate fi
o oper comun cu un autor principal i mai muli autori secundari, precum regizorul, autorul adaptrii,
autorul muzicii sau al dialogului. Curtea de Apel a reinut c omisiunea repetat a numelui reclamantului, n
calitate de autor al scenariului, de pe materialele de promovare a filmului, ncalc dispoziiile legale
referitoare la dreptul moral al autorului la recunoaterea calitii de autor.
Dreptul de a pretinde indicarea numelui este nclcat n momentul n care autorul nu a fost identificat
ntr-un mod specific operei. Identificarea ntr-un mod propriu presupune menionarea numelui autorului pe
fiecare copie ntr-un mod clar i proeminent. De exemplu, n cazul unei cri, numele autorului trebuie
menionat cel puin n interiorul crii (n lips de alt clauz n contractul de editare), iar dac este vorba de
o transmisie radio-tv, numele trebuie s fie menionat ntr-o manier care s conduc la citirea sau ascultarea
sa.
Productorii de nregistrri sonore, interpreii, executanii sau ali deintori de drepturi exclusive ale
acestora au dreptul s nscrie pe originalele sau pe copiile autorizate ale nregistrrilor sonore sau audiovizuale
ori pe nveliul acestora, meniunea de protecie, constituit din simbolul P
nconjurat de un cerc, nsoit de numele lor, de locul i anul primei publicri.
Exerciiul dreptului la a pretinde recunoaterea calitii de autor se transmite prin motenire, pe durat
nelimitat. n cazul absenei motenitorilor, exerciiul acestuia revine organismului de gestiune care a
administrat drepturile respective sau organismului cu cel mai mare numr de membri n domeniul de creaie.
c) Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei
Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei (dreptul la integritatea operei, droit lintegrit, right
of integrity) este atributul moral al dreptului de autor care permite autorului s impun tuturor persoanelor
meninerea respectului fa de oper, inclusiv celor care dobndesc drepturi asupra operei.
Argumentele care susin existena acestui drept moral sunt: n primul rnd, faptul c autorul a ncorporat
n oper elemente ale personalitii sale, care astfel vor fi protejate mpotriva oricrei distorsionri sau
mutilri, mai ales dac autorul are un anumit grad de responsabilitate fa de oper i, n al doilea rnd,
dorina de a proteja reputaia autorului.
Pentru a vorbi de nclcarea dreptului la integritatea operei, autorul trebuie s dovedeasc: tratamentul
mutilator sau deformator, inexistena consimmntului autorului, iar atunci cnd nu este vorba de o atingere
fizic, s fac dovada prejudiciului adus reputaiei sale. Prin tratament se nelege orice adugare, tergere,
alterare sau adaptare a operei, rezultat al contactului cu structura intern a operei. Sunt interzise deci orice
modificri fizice ale operei care, chiar dac nu afecteaz valoarea operei, aduc atingeri caracterului personal
al operei.
Potrivit art. 35 i art. 76 ale Legii nr. 8/1996, sunt permise transformri ale operei, fr consimmntul
autorului, dac:
este o transformare privat, care nu este destinat i nu este pus la dispoziia publicului;
rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur, fr a se crea confuzie cu opera original i
autorul acesteia;
transformarea este impus de scopul utilizrii permise de autor;
transformarea este o prezentare sintetic n scop didactic, menionndu-se autorul;
are loc corectarea erorilor unui program pentru calculator.
d) Dreptul de a retracta opera
Corespunztor dreptului la divulgare, se recunoate autorilor posibilitatea de a retrage opera comunicat,
din motive ce in exclusiv de contiina sa: consider opera imperfect sau c nu l mai reprezint. S-a spus
c dreptul de a retracta opera este acea posibilitate recunoscut de lege autorului de a retrage opera deja
divulgat, fiind o consecin i o contrapondere a dreptului de divulgare.
Literatura francez apreciaz c, n coninutul dreptului la retractare, intr:
dreptul de a retrage din motive artistice, intelectuale; i
dreptul de a avea remucri (droit de repentir) i de a ameliora, transforma sau reface opera.
Retractarea unei opere este posibil fr discuii de ordin juridic atunci cnd nu i se opune fora
obligatorie a unui contract sau dreptul de proprietate. n astfel de cazuri, apreciem c soluia trebuie s fie n
spiritul respectrii acestora din urm:
11
autorul poate retracta opera, dac partea, care are drepturi rezultnd dintr-un contract, este de acord cu
acest lucru i este despgubit;
proprietarul nu poate fi obligat la restituirea operei.
Dac proprietarul este de acord cu restituirea operei dup prealabila despgubire, nu ne aflm n prezena
exercitrii dreptului la retractare. Dei aceast situaie este similar, nu se confund cu exproprierea i
vnzarea cu pact de rscumprare, de altfel interzise.
Considerati ca dreptul la respectarea integritatii operei reprezinta o limitare a dreptului de proprietate?
2. ntrebri gril
A. n cazul operei comune, aducerea operei la cunotina publicului poate fi facuta de:
a) persoana care face dovada c a participat in mai mare masura la crearea operei respective;
b) oricare din coautori poate divulga opera;
c) dreptul de divulgare asupta aparine tuturor coautorilor.
B. Care dintre urmatoarele cazuri reprezinta o incalcarea a dreptului la respectarea integritatii operei:
a) publicarea unei opere eliminand anumite pagini;
b) o transformarea a operei utilizata in scop priva, nefiind pusa la dispozitia publicului;
c) tnsformarea are ca rezultat o caricatura, ce nu creeaza confuzie cu opera originala.
C. Care dintre urmatoarele afirmatii este adevarata:
a) dreptul de a retracta opera este acea posibilitate recunoscut de lege autorului de a retrage opera
nedivulgat;
b) autorul poate retracta opera, dac partea, care are drepturi rezultnd dintr-un contract, este de acord cu
acest lucru;
c) retractarea unei opere este posibil fr discuii de ordin juridic atunci cnd i se opune dreptul de
proprietate.
D.Drepturile morale ale autorului sunt:
a) Dreptul de divulgare si dreptul de retractare a operei;
b) Dreptul de divulgare, dreptul la respectarea integritatii si dreptul de retractare;
c) dreptul de divulgare, dreptul la nume, dreptul la respectarea integritatii operei si dreptul de retractare.
3. Exerciii
Transformarea unei melodii in sonerie polifonica pentru telefon pote fi considerata o incalcare a dreptului de
autor? Care dintre drepturile morale considerati a fi incalcat in speta?
12
Modulul IV.
Drepturile patrimoniale de autor
Unitatea de nvare:
1. Dreptul de a decide dac opera va fi utilizat
2. Dreptul de a decide n ce mod va fi utilizat
3. Drepturi distincte i exclusive de a autoriza sau interzice utilizarea operei
4. Dreptul de suit
5. Durata proteciei drepturilor de autor n raport de cstorie i transmisiunea succesoral
6. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor
7. Contractul de comand
Timp alocat: 1 h
Bibliografie:
1. Dreptul de a decide dac opera va fi utilizat

Toate cele trei categorii de drepturi menionate se materializeaz n avantaje financiare rezultate din
exploatarea operei. Autorul are, n completarea dreptului moral de divulgare, i dreptul de a decide dac
opera va fi utilizat. El o poate crea, dar poate alege ca opera s nu fie utilizat n vreun fel, deciznd astfel
s nu obin foloase patrimoniale.
2. Dreptul de a decide n ce mod va fi utilizat
Autorul poate hotr att cine va utiliza opera, ct i cum va fi utilizat. Aceasta presupune c el poate
decide fie s exploateze opera singur, fie s cedeze acest drept unei alte persoane fizice sau juridice.
Dac autorul decide s cedeze unul sau toate drepturile sale patrimoniale, n contract vor fi precizate, sub
sanciunea nulitii relative, modalitatea de utilizare, durata i ntinderea cesiunii, precum i remuneraia
titularului dreptului de autor [art. 41 alin. (1)]. n aceste condiii, prin contract se va stabili modul de
exploatare a operei (de exemplu, difuzare TV, comercializare pe suport video magnetic .a.). Dac nu s-au
prevzut aceste elemente, autorul poate solicita rezilierea contractului de cesiune n temeiul art. 41 alin. (1)
al Legii privind dreptul de autor i drepturile conexe.
3. Drepturi distincte i exclusive de a autoriza sau interzice utilizarea operei
Toate avantajele patrimoniale directe ale autorului sunt rezultatul exploatrii exclusive a operei, ntr-una
dintre modalitile pentru care se cere autorizarea acestuia, potrivit art. 13, art. 16 ale Legii nr. 8/1996:
1. reproducerea operei;
2. distribuirea operei;
3. importul n vederea comercializrii pe piaa intern a copiilor realizate cu consimmntul autorului;
4. nchirierea operei;
5. mprumutul operei;
6. comunicarea public, direct sau indirect a operei, prin orice mijloace, inclusiv prin punerea operei la
dispoziia publicului, astfel nct s poat fi accesat n orice loc i n orice moment ales, n mod individual
de ctre public;
7. radiodifuziunea operei;
8. retransmiterea prin cablu a operei;
9. realizarea de opere derivate.
Autoriznd oricare dintre aceste forme de exploatare a operei, autorul va putea negocia i drepturile
bneti ce i se cuvin.
a) Reproducerea
Prin reproducere se nelege realizarea, integral sau parial, a uneia ori a mai multor copii ale unei
opere, direct sau indirect, temporar ori permanent, prin orice mijloc i sub orice form, inclusiv realizarea
oricrei nregistrri sonore sau audiovizuale a unei opere (art. 14). Reproducerea poate avea loc prin
13
fotocopiere, nregistrare magnetic, tiprire .a., realizndu-se, n general, n vederea obinerii de beneficii
materiale. De aceea, ca parte a dreptului de autor, revine, n principiu, autorului dreptul de a autoriza orice
reproducere.
Exist situaii permise de lege (art. 33 i art. 34), privite ca o limitare a dreptului de autor, n care
reproducerea poate avea loc i fr consimmntul autorului i fr plata vreunei remuneraii, acestea fiind
de exemplu:
reproducerea unei opere n cadrul procedurilor judiciare, parlamentare sau administrative ori pentru
scopuri de utilitate public;
utilizarea de scurte citate dintr-o oper n scop de analiz, comentariu sau critic ori cu titlu de
exemplificare, n msura n care folosirea lor justific ntinderea citatului; pentru a nu fi necesar autorizarea
autorului, trebuie ndeplinite urmtoarele condiii: citatul s fie scurt i utilizat n vederea analizrii sale, a
comentrii, a criticrii sau dat drept exemplu;
utilizarea de articole izolate sau de scurte extrase din opere n publicaii, n emisiuni de radio sau de
televiziune ori nregistrri sonore sau audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului ori, chiar direct, n
cadrul instituiilor publice de nvmnt sau de ocrotire social,
reproducerea unei opere pentru uz personal sau pentru cercul normal al unei familii, etc. .
Acest din urm caz, prevzut de art. 34 alin. (1) al Legii nr. 8/1996, necesit cteva explicaii, avnd n
vedere impactul pe care l poate avea. n primul rnd, pentru a nu fi nevoie de autorizare trebuie ndeplinite
cumulativ cteva condiii: a) opera s fi fost adus anterior la cunotin public, b) reproducerea s fie
pentru uz personal sau pentru cercul normal de prieteni, c) reproducerea s nu contravin exploatrii normale
a operei i d) s nu l prejudicieze pe autor sau pe titularul drepturilor de exploatare.
Prima condiie, opera s fi fost adus anterior la cunotina public, se impune pentru c altfel s-ar nclca
dreptul moral de divulgare al autorului, acesta fiind singurul ndreptit s o comunice sau nu.
A doua condiie, reproducerea pentru uz personal sau pentru cercul normal al unei familii, are n vedere
modul n care copia se efectueaz i care este utilizarea ei. n primul rnd, este o copie privat, care se
realizeaz ntr-un mod de cele mai multe ori neprofesionist (fotocopiere, nregistrare audio-video etc.), iar n
al doilea rnd, mediul n care ea va fi utilizat este unul restrns, familial i cercul normal al acesteia.
Sintagma din urm, utilizat de lege, este neclar i las la aprecierea celor care aplic legea ce se nelege
prin cerc normal al unei familii, putndu-se aprecia c este vorba de rudele ndeprtate ale membrilor
acesteia, de prietenii cu care se ntlnesc membrii familiei sau de toate cunotinele acestora.
n delimitarea cercului normal al unei familii, trebuie avute n vedere i celelalte condiii, printre care
neprejudicierea autorului sau a titularului drepturilor de exploatare. n acest context, credem c este mai
aproape de spiritul legii ideea c prin cercul normal al unei familii s-a dorit indicarea grupului de prieteni
crora li s-ar putea nmna copia operei. Dac numrul acestora ar fi foarte mare (de exemplu, toate
cunotinele), condiia menionat ar fi flagrant nclcat.
Ultima condiie, neprejudicierea autorului prin realizarea copiei, nu are n vedere nlturarea oricrei
daune materiale, ci doar valoarea la care se ridic acestea, deoarece simpla reproducere creeaz ntotdeauna
un mic prejudiciu.
b) Distribuirea
Prin distribuire legea [art. 141 alin. (1)] nelege transmiterea cu titlu oneros sau gratuit ctre public a
originalului ori a copiilor unei opere, precum i oferirea public a originalului sau a unei copii. Nu este
distribuire, n sensul legii, i nu este supus autorizrii, mprumutul cu titlu gratuit al unei opere prin
biblioteca public.
Ca mijloc de exploatare a operei, prevzut de art. 13 lit. b) al Legii nr. 8/1996, distribuirea are ca obiect
suportul material al operelor literare, de art, tiinifice i muzicale, avnd n vedere modul n care are loc distri-
buirea: vnzare, nchiriere, mprumut .a. Dei, de cele mai multe ori, odat cu autorizarea reproducerii se
cedeaz i drepturile de distribuire, autorizarea acesteia poate fi acordat distinct fa de autorizarea reproducerii.
Distribuire interpretrii unei opere este supus autorizrii artistului interpret, potrivit art. 98 alin. (1) lit. b) al
Legii nr. 8/1996.
Dreptul de distribuire se epuizeaz la primul transfer al dreptului de proprietate asupra originalului ori a
copiilor. Aceasta nseamn c titularul dreptului de autor va putea autoriza din nou sau interzice doar o alt
serie de copii sau a unui alt original.
Pot fi distribuite fr autorizarea autorului:
scurte extrase din articolele de pres i reportaje radiofonice sau televizate, n scopul informrii asupra
problemelor de actualitate, cu excepia celor pentru care o astfel de utilizare este n mod expres rezervat;
14
scurte fragmente ale conferinelor, alocuiunilor, pledoariilor i a altor opere asemntoare, cu condiia
ca aceasta s se fac n scop de informare privind actualitatea;
scurte fragmente ale operelor n cadrul informaiilor privind evenimentele de actualitate;
opere necesare pentru ilustrarea n nvmnt sau cercetare;
opere n beneficiul persoanelor cu handicap, care sunt legate de acel handicap i n limita acestuia
[art. 33 alin. (2)].
c) Importul, nchirierea i mprumutul
Prin import se nelege, n sensul Legii nr. 8/1996, introducerea pe piaa intern a originalului sau copiilor
legal realizate ale unei opere fixate pe un suport, n vederea comercializrii.
Potrivit art. 13 al Legii nr. 8/1996, autorul are dreptul exclusiv de a autoriza nchirierea originalului i a
copiilor operei, indiferent de forma n care este materializat, pentru o perioad de timp limitat, n schimbul
unui avantaj economic direct sau indirect.
mprumutul const n punerea la dispoziie a originalului sau a copiei operei unei persoane, cu titlu
gratuit, n vederea folosirii pe o perioad determinat de timp i prin intermediul unei instituii care permite
accesul publicului n acest scop.
Dei nu necesit autorizarea prealabil a autorului, mprumutul public d natere la o remuneraie
echitabil pentru acesta, cu excepia urmtoarelor opere mprumutate: originale i copii din biblioteci
publice, proiectelor de structuri arhitecturale, opere de art aplicat .a. [art. 144 alin. (2)].
Nu au aplicare dispoziiile n materia nchirierii i mprumutului din Legea nr. 8/1996 n cazul
construciilor rezultate din proiecte arhitecturale, originalelor sau copiilor operelor de design ori de art
aplicat, utilizate pentru realizarea produselor de consum, originalelor sau copiilor operelor, realizate n
scopul comunicrii publice ori pentru a cror utilizare exist un contract .a. (art. 145).
d) Comunicarea public a operelor prin orice mijloace
Includem n aceast categorie toate modalitile de comunicare, inclusiv cele care presupun transmiterea
operei prin cablu, fir, fibr optic, satelit .a.
Se consider comunicare public orice comunicare a unei opere, direct sau prin mijloace tehnice, fcut
ntr-un loc deschis publicului sau n orice loc n care se adun un numr care depete cercul normal al
membrilor familiei i ntr-una din urmtoarele modaliti: prin reprezentare, prezentare direct, expunere
public, proiecie public, radiodifuzare sau orice mijloc cu fir sau fr fir.
Drepturile conferite de dreptul de autor sunt, cel mai adesea, exploatate de titular prin cesionare. Autorul
operei sau cesionarul drepturilor de exploatare are dreptul de a autoriza transmiterea sau retransmitea
integral, simultan i nealterat a operei, prin convenie fixndu-i remuneraia.
Dreptul de a autoriza sau interzice comunicare public nu se epuizeaz prin niciun act de comunicare
public.
Sunt exceptate de la autorizare comunicarea ctre public prin mijloace audiovizuale a unor scurte extrase
din articolele de pres i reportaje radiofonice sau televizate, a unor scurte fragmente ale conferinelor,
alocuiunilor .a., n scopul informrii asupra problemelor de actualitate [art. 33 alin. (2)].
e) Radiodifuzarea i retransmiterea prin cablu
Definiia legal consider c radiodifuzarea poate const fie n emiterea unei opere de ctre un organism
de radiodifuziune sau de televiziune prin orice mijloc fr fir, fie transmiterea operei sau a reprezentrii
digitale a acesteia prin cablu, fibr optic sau alt procedeu similar, n vederea recepionrii de ctre public.
Preluarea operelor transmise prin fir, cablu sau fibr optic i retransmiterea integral i nealterat n
vederea recepionrii de ctre public este supus autorizrii de ctre titularul dreptului de autor, potrivit
art. 13 lit. h) al Legii nr. 8/1996.
Excepiile permise n cazul dreptului de a autoriza reproducerea unei opere pot avea inciden att n
cazul radiodifuzrii, ct i n cazul retransmiterii, deoarece n operele comunicate n acest fel pot aprea
astfel de reproduceri.
f) Realizarea de opere derivate

Astfel cum textul de lege precizeaz, realizarea unei opere derivate poate consta n traducerea, publicarea
n culegeri, adaptarea, punerea n scen sau orice alt modalitate de transformare a unei opere preexistente.
Avnd n vedere c realizarea de opere derivate presupune utilizarea unora preexistente, au aplicare
excepiile privind autorizarea autorului de la art. 33 alin. (1) i (2) cu privire la: realizarea unei opere derivate
n cadrul activitilor de nvmnt i n beneficiul persoanelor cu handicap.
4. Dreptul de suit
15
Dreptul de suit este dreptul patrimonial conferit autorilor de a obine o parte din creterea valorii operei
(preul la care se vinde), ulterior primei sale vnzri. Acest drept a fost reglementat la nivel de principiu de
Convenia de la Berna, care a lsat legislaiilor posibilitatea de a a-l admite sau nu: autorul sau, dup moartea
sa, persoanele sau instituiile crora legislaiile le confer calitatea, beneficiaz de dreptul inalienabil de a fi
interesat n operaiunile de vnzare avnd ca obiect opera sa, dup prima cesiune fcut de acesta.
Caracterul inalienabil al dreptului de suit este reglementat i de legea romn [art. 21 alin. (7)].
Avnd n vedere independena de reglementare lsat rilor membre ale Uniunii, legislaia romn a
restrns dreptul de suit de la operele originale i manuscrisele originale ale scriitorilor i compozitorilor
doar la operele originale de art plastic, grafic sau fotografice.
Potrivit art. 21 al Legii nr. 8/1996, n coninutul dreptului de suit intr: a) dreptul de a ncasa o cot din
preul de vnzare n cazul fiecrei revnzri a originalului unei opere de art plastic, grafic sau fotografic
prin intermediul unui salon, galerie de art sau de orice comerciant de opere de art i b) dreptul de a fi infor-
mat asupra locului unde se afl opera sa. Corobornd articolul menionat cu art. 7 lit. g), se presupune c prin
opere de art plastic legiuitorul a avut n vedere: sculpturile, picturile, gravurile, operele de art
monumental, grafic, litografie, scenografie, tapiserie, ceramic, plastica sticlei i a metalului, precum i
operele de art aplicat.
Cota ce revine autorului operei variaz ntre: 5% (pentru sume ntre 300-3000 euro) i coboar invers
proporional pn la 0,25% (pentru sume peste 500 000 euro) din preul vnzrii, fr a putea depi 12 500
euro sau echivalentul n lei al acestei sume. Modalitatea de plat a acestor sume este urmtoarea:
a) vnztorul reine din preul de vnzare cota ce se cuvine autorului i i pltete acestuia fr adugarea
altor taxe;
b) vnztorul are obligaia de a comunica autorului, n 2 luni de la vnzare, toate informaiile referitoare
la aceasta.
Titularul dreptului de suit poate solicita vnztorului, cumprtorului sau intermediarului, timp de 3 ani
de la data revnzrii, informaii cu privire perfectarea acesteia n vederea colectrii sumelor cuvenite. n
opinia noastr, aceasta face ca, dup expirarea termenului, titularul dreptului de suit s fie n imposibilitate
de a primi cota ce i se cuvine.
5. Durata proteciei drepturilor de autor n raport de cstorie i transmisiunea succesoral
Pentru a susine armonizarea legislativ, Consiliul Comunitilor Europene emitea, n 1993, Directiva
nr. 93/98 (Duration Directive), care reafirma acceptarea principiilor prevzute de Convenia de la Berna,
dar cretea durata proteciei operelor dup decesul autorului la 70 de ani.
Potrivit art. 25 al Legii nr. 8/1996, drepturile patrimoniale de autor (prevzute la art. 13 i 21) dureaz tot
timpul vieii autorului i, dup moartea sa, sunt transmise prin motenire nc 70 de ani, indiferent de data la
care opera a fost adus la cunotin. Aceasta nseamn c momentul de la care curge termenul de 70 de ani
este numai data decesului.
n lipsa motenitorilor, exercitarea drepturilor patrimoniale revine: organismului de gestiune colectiv
mandatat de autor sau, dac nu a dat un astfel de mandat, organismului de gestiune colectiv cu cel mai mare
numr de membri din domeniul respectiv de creaie.
Drepturile patrimoniale sunt protejate atunci cnd opera a fost adus la cunotin public sub pseudonim
sau fr indicarea autorului, timp de 70 de ani de la data aducerii la cunotin public.
Dac se dezvluie identitatea autorului sau pseudonimul nu poate crea confuzie, nainte de expirarea
termenului de 70 de ani, opera va fi protejat toat durata vieii autorului i 70 de ani din momentul
decesului, pentru motenitorii acestuia. O dezvluire a numelui, ulterior termenului de 70 de ani, este lipsit
de eficien, opera nemaifiind protejat.
Drepturile patrimoniale ale autorilor operelor realizate n colaborare sunt protejate astfel: toat durata
vieii autorilor i 70 de ani n favoarea motenitorilor, de la data decesului ultimului coautor.
Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor colective este de 70 de ani de la data aducerii operelor la
cunotin public. Dac timp de 70 de ani de la creare, opera nu este comunicat publicului, protecia
drepturilor patrimoniale nceteaz la expirarea acestei perioade.
Durata proteciei n cazul programelor pentru calculator este toat viaa autorului, iar dup decesul
acestuia, se transmit prin succesiune pe o perioad de 70 de ani.
Prin drepturi echivalente dreptului de autor se au n vedere aceleai drepturi patrimoniale rezultate din
exploatarea creaiei intelectuale, recunoscute acelei persoane care, dup ncetarea proteciei dreptului de
autor, dezvluie n mod legal i pentru prima oar o oper nepublicat nainte. De exemplu, motenitorul care
public opera creat de autorul defunct n interiorul perioadei de protecie (70 de la deces) nu o face n mod
16
legal, avnd n vedere c a nclcat dreptul moral la divulgarea operei. n consecin, el nu va beneficia de
drepturile echivalente dreptului de autor.
Raiunea drepturilor echivalente este de a ncuraja publicarea unor opere care nu au ajuns la cunotina
publicului nici n timpul vieii autorului i nici dup decesul acestuia, n perioada de protecie oferit
motenitorilor.
Durata de protecie a drepturilor echivalente este de 25 de ani din momentul n care opera public a fost
adus prima oar i n mod legal la cunotina public.
Termenele de protecie a dreptului de autor ncep s curg de la data de 1 ianuarie a anului urmtor morii
autorului sau aducerii operei la cunotin public. Dei legea nu specific, apreciem c aceeai regul de
calcul trebuie aplicat i n cazul operelor colective neaduse la cunotin public timp 70 de ani i protejate
70 de ani de la creare. Aceasta nseamn c termenul ncepe s curg de la 1 ianuarie a anului urmtor
crerii.
Odat cu expirarea perioadei de protecie, opera poate fi utilizat n mod liber, fr restriciile impuse de
dreptul de autor, ea intrnd n domeniul public. Acesta este reprezentat de totalitatea operelor care, nefiind
protejate prin drept de autor, dintr-un motiv sau altul, pot fi utilizate i exploatate fr autorizarea autorului.
Asemntor sistemului francez, n legislaia romn, dreptul moral subzist i dup ncetarea
drepturilor patrimoniale. Acest lucru rezult din textul art. 11 alin. (2) al Legii nr. 8/1996, care prevede c
unele prerogative se transmit motenitorilor sau organismelor de gestiune colectiv pe durat nelimitat.
Avnd n vedere caracterul de drepturi ale personalitii, acest lucru pare s vin n contradicie cu
caracterul viager al drepturilor ce au n vedere persoana. Caracterul perpetuu al drepturilor morale se
datoreaz faptului c opera este o continuare a personalitii i, n consecin, att timp ct opera exist, ea
conine elemente din personalitatea autorului.
Drepturile morale nu se pierd prin neuz i nici nu pot fi dobndite de teri prin vreo form de prescripie.
Aceeai este i situaia dreptului la aciune, deoarece, dac acestea ar fi prescriptibile, dreptul moral ar
deveni, la un moment dat, lipsit de protecie. Argumentul jurisprudenial vine din dreptul francez, a crui
reglementare n materie este similar cu cea romn. Astfel, Curtea de Casaie a decis, n 1995, c
exercitarea de ctre autor a dreptului de proprietate intelectual ataat persoanei sale nu este limitat de nicio
prescripie.
6. Cesiunea drepturilor patrimoniale de autor
Potrivit art. 39 pct. 1 al Legii 8/1996, poate avea calitatea de cedent al drepturilor patrimoniale autorul sau
titularul dreptului de autor. Aa cum s-a artat anterior, pot fi titulari ai unor drepturi patrimoniale care intr
n coninutul dreptului de autor succesorii legali sau testamentari ai autorului, cesionarii legali i
convenionali ai dreptului de autor, organismele de gestiune a drepturilor de autor, persoana care face public
opera adus la cunotin public n form anonim sau sub pseudonim.
n ipoteza cesiunii convenionale, cesionarul poate fi, la rndu-i, cedent numai dac cesiunea a fost una
exclusiv, n caz contrar (cesiune neexclusiv), fiind nevoie de acordul expres al cedentului.
Legea romn cere, pentru dovedirea existenei i coninutului contractului de cesiune a drepturilor
patrimoniale, forma scris.
Avnd n vedere prezumia de cesiune a drepturilor patrimoniale n cazul programelor pentru calculator,
s-a susinut c, n acest caz, autorul poate dovedi existena contractului cu orice mijloc de prob, motivat de
faptul c forma scris a contractului a fost instituit pentru a proteja autorii. Susinem aceast idee lund n
considerare i formularea textului (n lips de convenie contrar), care nu cere o convenie scris care s
dovedeasc inexistena cesiunii. Pe lng aceast excepie, legea mai permite dovedirea cesiunii cu orice
mijloc de prob i n cazul contractului care are ca obiect opere utilizate n pres.
Contractul de cesiune trebuie s conin, sub ameninarea rezilierii:
drepturile patrimoniale transmise (dreptul de a decide n ce mod va fi exploatat opera, de a autoriza
exploatarea operei .a.);
modalitile de utilizare;
durata cesiunii;
ntinderea cesiunii;
remuneraia titularului dreptului de autor.
Cu privire la ntinderea cesiunii, legea reglementeaz dou feluri de cesiuni: exclusiv i neexclusiv. n
cazul primei, titularul dreptului de autor nu poate utiliza opera pe durata i teritoriul convenit i nici nu poate
s mai transmit dreptul respectiv altor persoane. Dac prin contract are loc o cesiune neexclusiv, cedentul
poate utiliza opera i chiar transmite drepturi altor persoane.
17
Este nul absolut contractul prin care sunt transmise drepturile patrimoniale cu privire la totalitatea
operelor viitoare ale autorului, nominalizate sau nu.
n cazul operei aprute ntr-o publicaie periodic, autorul pstreaz dreptul de a o utiliza cu dou condiii:
s nu existe o clauz contrar i s nu fie prejudiciat publicaia.
Principiul libertii contractuale opereaz n materia remuneraiei autorului operei, legea romn lsnd la
aprecierea prilor modul de stabilire a acesteia, dei recomand dou variante: proporional cu ncasrile
provenite din exploatarea operei (exemplu: 20 %), n sum fix sau n orice alt mod.
Absena din contract a prevederilor referitoare la modul de remunerare d dreptul autorului s cear fie
rezilierea contractului (art. 41), fie stabilirea de ctre organul jurisdicional competent a remuneraiei, n
funcie de sumele pltite, de regul, pentru aceeai categorie de opere, perioada i modul de utilizare.
Asemntor aciunii n resciziune pentru leziune n materie civil, exist posibilitatea ca, n temeiul
art. 43 alin. (3), s se cear instanei revizuirea contractului sau mrirea remuneraiei n cazul unei
disproporii evidente ntre remuneraia autorului i profitul cesionarului. n vederea protejrii, autorului nu
i este permis s renune la acest drept.
7. Contractul de comand
Contractul de comand este contractul prin care o persoan fizic sau juridic solicit autorului crearea
unei opere pe care o va utiliza n schimbul unei sume de bani.
Contractul de comand trebuie s conin termenul de predare a operei i termenul de acceptare a acesteia
de ctre utilizatori. Avnd n vedere capitolul din lege n care este reglementat Cesiunea drepturilor
patrimoniale de autor contractul de comand trebuie privit tot ca un contract de cesiune i, n consecin, pe
lng termenul de predare i cel de acceptare a operei, el trebuie s conin i ntinderea cesiunii, deoarece
legea vorbete doar de utilizare.
Prin contractul de comand, reglementat insuficient de Legea nr. 8/1996 n art. 46, prilor le revin
urmtoarele drepturi i obligaii: autorului i revine obligaia de a realiza opera n termenul stabilit prin
contract, iar cel care a comandat-o va avea dreptul de o folosi n schimbul achitrii sumelor stabilite prin
contract.
Persoana care a comandat opera poate denuna contractul, fr a abuza de acest drept, atunci cnd opera
nu ndeplinete condiiile stabilite. Sumele ncasate de autor pn la denunare revin acestuia, adugndu-se
la acestea i posibilele cheltuieli cu lucrrile pregtitoare.
8. Contractul de nchiriere
Contractul de nchiriere a unei opere este contractul prin care autorul se angajeaz s permit utilizarea
cel puin a unui exemplar a operei sale, n original sau copie, pe o perioad determinat de timp, n schimbul
unei remuneraii. Dei orice oper poate fi nchiriat, legea vorbete, n special, de programele pentru calculator
i operele fixate n nregistrri sonore sau audiovizuale.
Aplicndu-i-se dispoziiile de drept comun privind contractul de locaiune (art. 1410-1453 C.civ.), nu se
transmite dect folosina i dreptul de distribuire, dac nu s-a prevzut altfel prin contract [art. 63 alin. (2)].
Care sunt motivele legiuitorului pentru recunoasterea unei exceptii cum ar fi reproducerea pentru uz
personal?
2. ntrebri gril
A. Care din urmatoarele nu reprezinta modalitati de exploatare a operei:
a) Difuzarea TV a unui film documentar;
b) Prezentarea de catre autor a unui tablou de-al sau fata de 2 prieteni;
c) comercializarea pe suport magnetic a unei melodii.
B. Este permisa reproducerea operei fara acordul autorului:
a) daca se face utilizarea de scurte citate in scop de comentariu;
b) reproducerea pentru uz personal, chair daca il prejudiciaza pe autor;
c) Reproducerea pentru un personal a unei opere care nu a fost inca divulgata.
18
C. Dreptul de suita:
a) este un drept moral;
b) se aplica in cazul operelor muzicale;
c) poate aduce un venit suplimentar autorului din cresterea valorica a operei in timp.
D.Durata protectiei prin drept de autor:
a) este de 70 de ani de a momentul divulgarii operei;
b) este de 70 de ani de la decesul primului coautor, in cazul operei comune;
c) este in cazul programelor de calculator pe toata durata vietii autorului si 70 de ani de la decesul
acestuia.
3. Exerciii
Pe coperta unui CD original apare urmatoarea mentiune: este interzisa copierea acestui CD. Se poate
realiza un numar de copii ale acestui CD?
19
Modulul V.
Drepturile conexe dreptului de autor
Unitatea de nvare:
1. Generalitati
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
5. Ro, V.; Drago Bogdan; Octavia Spineanu-Matei, Dreptul de autor i drepturile conexe,
Editura ALL Beck, Bucureti, 2005
Generalitati
Dezvoltarea tehnologiilor moderne de comunicare (suportul magnetic n special) a adus modificri eseniale
modurilor clasice de comunicare a operelor, precum concertul i spectacolul. A fost nevoie, din acest motiv, de
scoaterea n eviden a rolului auxiliarilor creaiei, acetia fiind nu numai cei tradiionali (interpret,
executant), ci i actorii economici care i asum riscuri financiare n vederea comunicrii operei:
productorii de fonograme i organismele de radio i televiziune.
Pe plan internaional, problema drepturilor conexe a fost reglementat prin Convenia internaional
pentru protecia artitilor interprei sau executani, a productorilor de fonograme i a organismelor de
radiodifuziune (Roma, 26 octombrie 1961) i Convenia internaional pentru protejarea productorilor de
fonograme mpotriva reproducerii neautorizate a fonogramelor lor (Geneva, 29 octombrie 1971). Anterior
aderrii la aceste convenii, Romnia modificase legislaia n domeniu, existnd deja texte ale Legii
nr. 8/1996 care reglementeaz drepturile conexe ntr-un ntreg titlu (Drepturile conexe de autor).
Potrivit art. 94 al Legii nr. 8/1996 sunt recunoscui i protejai ca titulari de drepturi conexe:
artitii interprei sau executani;
productorii de nregistrri sonore i audiovizuale;
organismele de radiodifuziune i televiziune.
Operele care beneficiaz de protecie, fiind obiect al drepturilor conexe dreptului de autor, sunt:
interpretrile sau execuiile artitilor ori executanilor, nregistrrile productorilor de nregistrri sonore sau
audiovizuale, emisiunile i serviciile de programe ale organismelor de radiodifuziune i televiziune.
n sensul legii romne, artist interpret sau executant este actorul, cntreul, muzicianul, dansatorul i
orice persoan care cnt, danseaz, recit, declam, joac, interpreteaz, regizeaz, dirijeaz ori execut n
orice alt modalitate o oper literar sau artistic, un spectacol de orice fel, inclusiv folcloric, de varieti, de
circ, sau marionete.
Spre deosebire de aceast reglementare, art. L. 212-1 al Codului francez al proprietii intelectuale exclude
artistul de completar (figurantul), care este considerat ca atare de uzanele profesionale, fr ns a preciza
conceptul. A revenit rolul practicii s fac acest lucru, artistul de completare deosebindu-se de interpret nu
numai prin caracterul complementar, accesoriu al rolului su, dar i prin aceea c personalitatea sa nu
transpare n prestaie, spre deosebire de artistul-interpret care s-a implicat total pentru a avea o prestaie
original; artistul de completare este unul interschimbabil, neidentificabil prin prestaia sa. Totui,
interpretnd i textul legii romne, se poate deduce c absena figurantului de pe lista celor protejai prin
drept conex echivaleaz cu excluderea sa de la protecie. Distincia ntre figurant i artist-interpret se face
avnd n vedere ideile exprimate de practic i menionate mai sus.
Artistul interpret sau executant are urmtoarele drepturi morale:
dreptul de a pretinde recunoaterea paternitii propriei interpretri sau execuii;
dreptul de a pretinde ca numele sau pseudonimul su s fie indicat ori comunicat la fiecare spectacol i
la fiecare utilizare a nregistrrii acestuia;
dreptul de a pretinde respectarea calitii prestaiei sale i de a se opune oricrei deformri, falsificri sau
altei modificri substaniale a interpretrii ori execuiei sale, sau oricrei nclcri a drepturilor sale care ar
prejudicia grav onoarea ori reputaia sa.
Analiznd comparativ drepturile morale de care se bucur autorul i cele ale artitilor interprei sau
executani rezult cteva deosebiri. Prima const n absena din lista de mai sus a dreptului la divulgare,
datorat, n principiu, naturii activitii interpreilor i artitilor, fiecare prestaie a acestora fiind o divulgare.
20
A dou diferen se refer la dreptul de retractare absent i el din categoria drepturilor morale ale
interpreilor i artitilor, raiunea fiind aceeai, specificul activitii acestora i faptul c odat avut loc
reprezentarea, retractarea este imposibil. Din dorina de a proteja totui titularii drepturilor conexe, s-a
introdus dreptul de a se opune oricrei utilizri a prestaiei sale dac se aduc prejudicii grave persoanei sale.
Drepturile morale ale interpreilor i artitilor nu pot face obiectul unei renunri i sunt netransmisibile
prin acte ntre vii. Ele sunt transmisibile prin motenire, dup decesul artistului sau interpretului exercitarea
drepturilor morale revine motenitorilor cu vocaie succesoral concret, pe durat nelimitat.
Potrivit art. 98 al Legii nr. 8/1996, artistul interpret sau executant are dreptul de a autoriza ori de a
interzice:
fixarea prestaiei sale;
reproducerea integral sau parial, direct sau indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc a
prestaiei fixate;
distribuirea prestaiei fixate;
nchirierea interpretrii sau executrii;
importul n vederea comercializrii pe piaa intern a interpretrii sau execuiei fixate;
radiodifuzarea i comunicarea public a prestaiei, cu excepia cazului n care aceasta a fost deja fixat
sau radiodifuzat;
punerea la dispoziia publicului a prestaiei sale, astfel nct s poat fi accesat n orice loc i n orice
moment, n mod individual de ctre public;
retransmiterea prin cablu.
Fixarea presupune, n sensul Legii privind dreptul de autor i drepturile conexe, ncorporarea de coduri,
sunete, imagini ori de sunete i imagini sau de reprezentri numerice ale acestora, pe orice suport material,
chiar electronic i care permite reproducerea, perceperea ori comunicarea.
Drepturile patrimoniale ale interpreilor sau executanilor exist pentru o perioad de 50 de ani de la data
de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima fixare sau, n dac nu exist o astfel de fixare, de
la prima
Productorul de fonograme este persoana fizic sau juridic care are iniiativa i sub responsabilitatea
cruia se realizeaz prima fixare a unei secvene de sunet. Legea l definete ca fiind persoana fizic sau
juridic ce are iniiativa i i asum responsabilitatea organizrii i finanarea realizrii primei fixri a
sunetelor, fie c acestea constituie sau nu o oper n sensul prezentei legi [art. 103 alin. (3)]. Este evident c
legiuitorul a avut n vedere productorii comerciali de discuri i casete (case de discuri) i protejarea acestora
mpotriva pirateriei.
Este fonogram sau nregistrare sonor orice fixare, exclusiv sonor, a sunetelor provenite dintr-o
interpretare ori execuie a unei opere sau a altor sunete ori a reprezentrilor numerice ale acestor sunete,
oricare ar fi metoda i suportul folosite pentru aceast fixare. Pe scurt, Convenia de la Roma (1961)
definete fonograma ca fiind orice fixare exclusiv sonor a sunetelor provenind dintr-o execuie sau din alte
sunete. O fixare audiovizual, sau o parte sonor a acesteia, nu este nregistrare sonor n sensul legii.
Dintr-o analiz comparat a definiiilor legale date productorului i fonogramei, reiese c este protejat
orice fixare a interpretrii unei opere, indiferent dac aceasta este o oper n sensul legii (creaie original sau
nu). Altfel spus, drepturile productorilor de fonograme exist indiferent de dreptul de autor, nscndu-se
ntrebarea fireasc, dac ele mai sunt drepturi conexe dreptului de autor sau sunt independente.
Asemntor dreptului moral la nume al autorului, productorii de fonograme au dreptul s nscrie pe
suporturile materiale ale acestora (coperte, cutii .a.) numele i denumirea sa.
Productorul de fonograme are un drept exclusiv de autorizare sau interzicere a modurilor de utilizare a
nregistrrilor sonore:
reproducerea propriilor nregistrri sonore;
distribuirea, nchirierea i mprumutul propriilor nregistrri sonore;
importul n vederea comercializrii pe piaa intern a copiilor legal realizate;
radiodifuziunea i comunicarea public a propriilor nregistrri, cu excepia cazului n care aceasta au
fost publicate n scop comercial;
punerea la dispoziia publicului a propriilor nregistrri sonore, astfel nct s poat fi accesate n orice
loc i n orice moment, n mod individual, de ctre public;
retransmiterea prin cablu.
Drepturile patrimoniale ale productorilor de fonograme au o durat de 50 de ani de la data aducerii la
cunotin public sau, dac acest lucru nu se ntmpl, de la data de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care
a avut loc prima fixare.
21
Drepturile patrimoniale menionate mai sus i prevzute de art. 105 alin. (1) i (2) al Legii nr. 8/1996 se
transmit prin cesiune exclusiv sau neexclusiv potrivit reglementrilor aplicabile n materia dreptului de
autor.
Singura excepie de la regula autorizrii prealabile a titularului de drepturi este aceea a importului de
fonograme fr scop comercial n bagajul personal al unei persoane fizice, pentru care nu e nevoie de acordul
productorului.
Organismele de radiodifuziune i televiziune sunt acele instituii autorizate s exploateze un serviciu de
comunicaie radio sau audiovizual, precum canalele de televiziune i staiile radio, din sectorul public sau
privat.
Organismele n discuie au dreptul patrimonial de a autoriza sau interzice:
fixarea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau televiziune;
reproducerea prin orice mijloc i sub orice form a propriilor emisiuni i servicii de programe de
radiodifuziune sau televiziune fixate pe orice suport;
distribuirea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau televiziune fixate pe orice
suport;
retransmiterea i remiterea propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau de
televiziune prin mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, prin satelit sau alt procedeu similar;
comunicarea public a propriilor emisiuni i servicii de programe de radiodifuziune sau televiziune
ntr-un loc accesibil publicului, cu plata intrrii;
importul, n vederea comercializrii pe piaa intern, a propriilor emisiuni i servicii de programe de
radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, cu excepia importului realizat de o persoan
fizic n scopuri necomerciale;
nchirierea sau mprumutul propriilor emisiuni i servicii de programe fixate pe orice tip de suport
punerea la dispoziia publicului a propriilor emisiuni i servicii de programe, astfel nct s poat fi
accesate n orice loc i n orice moment, n mod individual de ctre public.
Drepturile patrimoniale menionate mai sus sunt protejate timp de 50 de ani de la data de 1 ianuarie a
anului urmtor celui n care a avut loc prima radiodifuzare a emisiunii sau programului. Dreptul de
distribuire a unui program sau emisiune se epuizeaz la primul transfer de proprietate asupra originalului sau
copiilor suportului tehnic.
Persoana autorizat s exploateze programele de radio sau televiziune ntr-unul din modurile de mai sus,
are obligaia de a meniona numele organismelor de radio sau televiziune care au dat autorizarea.
Prin comunicare public prin satelit se nelege includerea semnalelor purttoare de programe destinate
captrii de ctre public, ntr-un lan nentrerupt de comunicare ce conduce la satelit i revine pe pmnt.
Aceast includere n lanul de comunicare se face sub controlul i responsabilitatea unui organism de
radiodifuziune sau televiziune.
Cnd semnalele purttoare de programe sunt difuzate codificat, introducerea n lanul de comunicare are
caracterul unei comunicri publice numai dac dispozitivul de decodificare a emisiunii este pus la dispoziia
publicului de organismul de radiodifuziune sau televiziune sub controlul cruia are loc introducerea n lanul
de comunicare, sau cu consimmntul acestui organism.
Titularii drepturilor de autor le pot cesiona prin contract ncheiat individual sau printr-un organism de
gestiune colectiv. n acest din urm caz, contractul cadru i produce efecte extinse i fa de titularii de drepturi
care nu sunt reprezentai de respectivul organism de gestiune colectiv dac organismul care face difuzarea
prin satelit face acest lucru simultan cu radiodifuzarea terestr.
n sensul legii, retransmiterea prin cablu presupune o retransmitere simultan, integral i nealterat prin
cablu, fibr optic, sau prin unde ultrascurte a unor programe de radiodifuziune sau televiziune destinate
recepionrii de ctre public (art. 152).
Titularii drepturilor de autor i ale celor conexe i pot exercita drepturile lor numai prin intermediul unui
organism de gestiune colectiv, optndu-se doar pentru unul atunci cnd exist mai multe n acelai domeniu.
Dac nu este mandatat niciun organism de gestiune colectiv, organismul care gestioneaz drepturile din
aceeai categorie este considerat de drept a fi gestionarul i al celor pentru care nu s-a dat mandat.
Remuneraia cuvenit autorilor i titularilor de drepturi conexe se stabilete printr-o metodologie negociat
i eventual mediat ntre organismele de gestiune colectiv mandatate i asociaiile distribuitorilor de
programe prin cablu.
Ce ar putea justifica acordarea unor drepturi conexe artistilor , interpretilor sau executantilor?
2. ntrebri gril
22
A. Actorul/interpretul au urmatoarele drepturi morale:

a) Dreptul de a pretinde ca numele sau sa fie indicat;
b) dreptul de divulgare;
c) dreptul la retractare.
3. Exerciii
Reclamatii CA, ND si FE au chemat in judecata pe parata CLR din Romania, solisitand instantei sa constate
incalcarea drepturilor lor de autor nascute in legatura cu spectacolul Visuri trandafirii. Rolul reclamantilor
in acest spectacol a fost sa interpreteze diferite personaje, sa cante si sa danseze conform conceptiei
regizorale si scenariului piesei.
Pentru prestatia lor cei 3 au incheiar cu CLR Romania contracte de prestatie artistica, pentru care au fost
remunerati.
Reclamantii invoca faptul ca le-au fost incalcate anumite drepturi prin urmatoarele actiuni intreprinse fara
acordul lor:
- Fixarea spectacolului pe suport magnetic(filmarea) realizata de parata fara acordul reclamantilor;
- Difuzarea de catre parata a casetei filmate pe postul de televiziune Pro S din Sibiu, fara
consimtamantul reclamantilor.
Care sunt acele drepturi de autor pe care reclamantii le invoca a le fi fost incalcate?
Ce drepturi de autor au acesti cu privire la spectacolul mentionat?
Modulul VI.
Gestiunea i aprarea drepturilor de autor
Unitatea de nvare:
1. Gestiunea colectiv a drepturilor de autor
2. Aprarea prin mijloace de drept civil
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
23
1. Gestiunea colectiv a drepturilor de autor

Titularii drepturilor de autor i ai drepturilor conexe au libertatea de a decide cum le exercit: n mod
individual sau prin organismele de gestiune colectiv. Acestea sunt persoane juridice care au ca obiect
principal de activitate colectarea i repartizarea drepturilor ncredinate spre gestiune. Dac ntr-un domeniu
exist mai multe organisme de gestiune colectiv, titularii se pot asocia sau doar indica pe cel care s i
reprezinte. Organismele de gestiune colectiv pot:
primi un mandat de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale i conexe, fr a avea aplicare regulile
n materie de cesiune;
ncheia contracte pentru exercitarea drepturilor patrimoniale cu titularii drepturilor de autor i conexe, n
acest caz fiind vorba de o cesiune supus regulilor stabilite de Legea nr. 8/1996 n aceast materie (Capitolul
VII, Seciunea 1).
Printre organismele de gestiune colectiv care funcioneaz n Romnia se afl: Societatea pentru Drepturi de
Autor n Cinematografie i Audiovizual Societatea Autorilor Romni din Audiovizual (DACIN SARA),
Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia Asociaie pentru Drepturi de Autor (UCMRADA),
Centrul Romn pentru Administrarea Drepturilor Artitilor Interprei (CREDIDAM), Uniunea Productorilor de
Fonograme din Romnia (UPFR), COPYRO Organism de gestiune a drepturilor asupra operelor literare,
Uniunea Productorilor de Film i Audiovizual din Romnia Asociaia Romn de Gestiune a Operelor din
Audiovizual (UPFAR ARGOA) i Societatea de Gestiune Colectiv a Drepturilor de Autor n Domeniul
Artelor Vizuale (VISARTA).
Organismele desemnate colectori unici ai sumelor cuvenite pentru remuneraia compensatorie din
gestionarea colectiv sunt:
COPYRO, pentru colectarea remuneraiei compensatorii pentru copia privat n domeniul operelor scrise;
Uniunea Productorilor de Fonograme din Romnia pentru colectarea remuneraiei compensatorii
pentru copia privat n cazul operelor reproduse dup nregistrri sonore sau audiovizuale;
UCMR ADA, pentru colectarea remuneraiilor ce se cuvin titularilor n urma retransmisiei prin cablu.
n concluzie, existena organismelor de gestiune nu mpiedic titularii drepturilor de autor i ai celor
conexe s se adreseze unor intermediari care s le negociez drepturile, sau s le cesioneze chiar ei, fr a mai
da mandat de gestiune colectiv.
2. Aprarea prin mijloace de drept civil
Dreptul de autor este protejat prin mijloace de drept civil, penal i contravenional. Din punct de vedere
civil, cea mai probabil situaie este aceea a angajrii rspunderii civile delictuale. Avnd n vedere c n
coninutul dreptului de autor intr foarte multe drepturi, att morale ct i patrimoniale, orice nclcare a
acestora permite titularului s solicite instanei de judecat:
recunoaterea drepturilor;
constatarea nclcrii acestora;
repararea prejudiciului.
Natura juridic a acestei aciuni este contradictorie: poate fi considerat un fel de aciune real, ntre aciunea
posesorie i cea n revendicare, ce protejeaz un drept de proprietate sau mijloc de aprare a fondului de
comer. Cea mai apreciat calificare este aceea c ea are natura juridic a unei aciuni n responsabilitate
delictual de tip de special, deoarece se apropie foarte mult de aciunea de rspundere delictual, iar prin
reglementarea special i prin raporturile reglementate ea capt un caracter special.
Fundamentul aciunii rmn, att n jurisprudena romn, ct i n cea francez, articolele reglementnd
rspunderea civil delictual: 998 C.civ. romn i art. 1382 C.civ. francez. De altfel, Legea nr. 8/1996 face
trimitere la aceasta, prevznd, n art. 139, c, atunci cnd s-a creat o daun, cel prejudiciat este n drept s se
adreseze instanei competente cu aciunea n rspundere civil corespunztoare.
n materia dreptului de autor, aciunea n rspundere civil delictual de tip special are urmtoarele
caractere:
este una n realizarea unui drept mbrcnd n principal forma aciunii de interzicere, prin care se cere
instanei s oblige pe prt s se abin de la anumite fapte, dar i de recunoatere a unui drept.
24
caracter reparator atunci cnd s-a creat un prejudiciu patrimonial ori moral.
Plecnd de la opinia unanim acceptat astzi c aciunea privind protejarea dreptului de autor are un
caracter complex, dar rmne una n rspundere civil, discuii au aprut cu privire la necesitatea ndeplinirii
tuturor condiiilor cerute pentru ca aceasta s fie angajat: fapta ilicit, prejudiciul, legtura de cauzalitate i
vinovia.
Deoarece, prin aciunea analizat se poate solicita, recunoaterea drepturilor lor i constatarea nclcrii
acestora sau repararea prejudiciului, n funcie de caracterul aciunii, condiiile de admisibilitate ale
acesteia sunt diferite, fr a fi necesar ntrunirea cumulativ a tuturor elementelor.
Caracterul special al aciunii prin care este protejat dreptul de autor rezult i din posibilitatea ca instana
s dispun, la cerere:
remiterea ncasrilor realizate prin actul ilicit
distrugerea echipamentelor i a mijloacelor proprietate a fptuitorului, care au ca unic sau principal
destinaie svrirea actului ilicit;
scoaterea din circuitul comercial prin confiscare i distrugere a copiilor;
rspndirea informaiilor cu privire la hotrrea instanei de judecat, inclusiv afiarea hotrrii, precum
i publicarea sa integral sau parial n mijloacele de comunicare n mas, pe cheltuiala celui care a svrit
fapta.
Autorul prejudiciat poate utiliza i ordonana preedinial atunci cnd urgena justific acest lucru. n
acest sens, s-a decis c, pentru a obine ncetarea nclcrii drepturilor sale, autorul poate s solicite pn la
constatarea definitiv a plagiatului pe cale de ordonan preedinial, s se dispun oprirea comercializrii
operei respective i publicarea, pe cheltuiala prilor, a dispozitivului sentinei n ziare de larg circulaie i n
reviste de specialitate n domeniul n care a fost realizat lucrarea.
Care este rolul organismelor de gestiune colectiva in materia dreptului de autor?
2. ntrebri gril
A. Dreptul de autor nu este protejat prin:
a) mijloace de drept penal;
b) mijloace de drept administrativ;
c) mijloace de drept civil.
3. Exerciii
Dupa decesul autorului unor tablori, s-a constatat ca acesta nu are nici mostenitori legali, nici testamentari.
Cine poate exercita in perioada de protectie de 70 de ani de la decesul autorului, drepturi patrimoniale
privind creatiile acestuia?
Modulul VII.
Invenia obiect al proteciei prin brevet
Unitatea de nvare:
1. Noiunea de invenie
2. Condiiile de brevetare a inveniilor
3. Procedura de brevetare a inveniilor
4. Drepturile morale ale inventatorului
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
25

1. Noiunea de invenie
Invenia este soluia (rezolvarea) unei probleme tehnice din orice ramur a economiei, tiinei, culturii,
sau orice alt domeniu al vieii sociale, care prezint noutate fa de stadiul tehnicii i poate fi aplicat n
domeniul respectiv. n sensul Legii nr. 64/1991, a realiza o invenie nseamn a crea produse, procedee,
metode sau aplicaii i combinaii de mijloace noi. Pentru a vorbi de invenie trebuie s se ajung la
rezolvarea unei probleme practice ntr-un mod nou, doar enunarea unui principiu nefiind considerat
invenie. Soluia la care se ajunge nu este n mod automat protejat doar ca rezultat al creaiei, fiind nevoie
de ndeplinirea unor formaliti destul de complicate.
Legea nr. 64/1991 nu definete invenia, dar enun condiiile pe care aceasta trebuie s le ndeplineasc
pentru brevetare. n aceast situaie, invenia brevetabil poate fi definit ca fiind creaia uman, rezultat al
unei activiti inventive, nou raportat la stadiul tehnicii i susceptibil de aplicare industrial [art. 7
alin. (1)]. Aceast modalitate de definire creeaz dificulti n motivarea deciziilor de respingere a cererii de
brevet, deoarece nu exist o definiie legal doar a inveniei. Brevetul de invenie nu este privit ca o
recompens ce se ofer imediat inventatorului, el putnd s aleag o altfel de protecie, precum secretul sau
mijloacele ce in de concurena neloial.
Inveniile pot avea ca obiect produse, procedee i metode. Produsul este un obiect determinat care se
deosebete de altele prin trsturile i elementele sale: compoziie, structur .a. Realizndu-se invenii care
au ca obiect produse, se pot crea: aparate, maini, instalaii, sisteme de comand, substane chimice,
biologice, amestecuri fizico-chimice, microorganisme etc.
Procedeele sunt activiti care au ca finalitate realizarea sau modificarea unui produs, n timp ce metodele
au efecte de natur calitativ.
Definiiile date de-a lungul timpului brevetului de invenie au pendulat ntre a-i conferi natura unui drept
i a-i acorda caracterul de titlu de protecie. Astfel, sintagma este folosit pentru prima dat ntr-o lege
italian, n 1855, brevetul avnd, la acea vreme, sensul de drept asupra inveniei. n perioada modern,
brevetul de invenie a reprezentat un contract ncheiat ntre stat i inventator, n baza cruia acesta se angaja
s fac public invenia, iar statul i rezerva inventatorului un drept exclusiv de exploatare.
Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale a definit brevetul de invenie ca fiind un act eliberat la
cerere de ctre un oficiu guvernamental, act care i confer titularului exclusivitatea exploatrii. Legea
nr. 64/1991 prevede, n art. 1, c drepturile asupra unei invenii sunt recunoscute i aprate pe teritoriul
Romniei prin acordarea unui brevet de invenie de ctre Oficiul de Stat pentru Invenii i Mrci, n
condiiile prevzute de lege.
Potrivit art. 3 al Legii nr. 64/1991, dreptul la brevet de invenie aparine inventatorului sau succesorului
su n drepturi. Inventatorul este persoana care a creat invenia, numit de lege autor al inveniei.
Potrivit art. 5 alin. (1) lit. a) al Legii nr. 64/1991, brevetul revine unitii, pentru inveniile realizate de
salariat n exercitarea unui contract de munc ce prevede o misiune inventiv ncredinat n mod explicit,
care corespunde cu funciile sale. Condiiile pentru acordarea brevetului unitii n acest caz sunt:
invenia s fie opera unui salariat;
acesta s fie angajat cu contract de munc;
n contractul de munc s fie prevzut expres, n sarcina salariatului, misiunea inventiv ce corespunde
cu funciile sale;
avnd n vedere caracterul permisiv al normei, s nu existe n contractul de munc clauze care s creeze
alt statut.
n urma realizrii inveniei, salariatul primete o remuneraie suplimentar stabilit prin contract.
Conform art. 5 alin. (2) al Legii nr. 64/1991, n lipsa unei clauze contrare, subiect al proteciei prin brevet
de invenie este unitatea care a comandat cercetarea. Dei textul las s se neleag c numai o unitate
poate obine brevet, s-a admis c, pentru identitate de raiune, trebuie acceptat i persoana fizic drept
subiect al proteciei.
Articolul 5 alin. (1) lit. b) enumer cazurile n care este posibil brevetarea inveniilor realizate de salariat
(care nu are expres o misiune inventiv). Este deci protejat prin brevet de invenie salariatul care:
a realizat invenia n exercitarea funciei sale;
a realizat invenia n domeniul activitii unitii;
a realizat invenia prin cunoaterea sau folosirea tehnicii existente n unitate;
26
a realizat invenia cu ajutorul material al unitii.

n toate aceste situaii este necesar ndeplinirea a dou condiii pentru ca autorul s fie i subiect al
proteciei: s fie angajat cu contract de munc i n acesta s nu se fi prevzut vreo clauz contrar.
Atunci cnd unitatea care a comandat cercetarea nu a depus cerere de brevet la OSIM n termen de 60 de
zile de la informarea cu privire la redactarea inveniei, autorul-cercettor dobndete dreptul de depune
personal cererea.
2. Condiiile de brevetare a inveniilor
Condiiile pentru ca o invenie s fie brevetabil sunt: activitate inventiv, noutate, aplicabilitate
industrial, s nu fie exclus prin lege de la brevetare i s nu fie contrare ordinii publice i bunelor
moravuri.
a) Activitate inventiv. Articolul 12 al Legii nr. 64/1991 consider c o activitate este inventiv dac
pentru o persoan de specialitate n acel domeniu soluia problemei nu rezult n mod evident din datele pe
care tiina i tehnica le posed.
Avnd n vedere un raionament logic, s-a emis opinia c activitatea inventiv presupune parcurgerea a trei
zone: aceea cunoscut deja i avut n vedere pentru informare, o zon de mijloc n care omul normal inoveaz
i una de vrf, a noului, unde are loc practic, activitatea inventiv.
b) Noutatea
Potrivit art. 10 alin. (1) al Legii nr. 64/1991, invenia este nou dac nu rezult n mod evident din
cunotinele cuprinse n stadiul tehnicii, definiie identic cu aceea din art. 54 alin. (1) al Conveniei
Brevetului European. Stadiul tehnicii include toate cunotinele care au devenit accesibile publicului pn la
data nregistrrii cererii de brevet de invenie sau a prioritii recunoscute. Criteriul de apreciere a noutii
este deci unul legal, raportarea la stadiul tehnicii, fr a se mai face distincie ntre nivelul cunotinelor pe
plan naional i pe plan mondial. Totui, din formulare se poate deduce c publicul este privit global, la
nivel mondial, astfel c raportarea se face la stadiul tehnicii mondiale. Este accesibil informaia care,
divulgat astfel nct s fi utilizabil practic, poate fi cunoscut de orice persoan, nu ns i efectiv
cunoscut.
Noutatea este dificil de probat ntr-o societate imobil care accept greu s fie tulburat organizarea sa de
inovaii i soluii tehnice. Avantajele economice primeaz ns, deoarece conceptul de noutate face legtura
ntre o creaie a spiritului i dezvoltarea produciei industriale.
Anterioritatea este situaia creat prin existena unor informaii accesibile publicului care pot conduce la
reproducerea inveniei aa cum este cazul atunci cnd invenia a fost deja brevetat n ar sau strintate, sau
doar publicat n cri, reviste, comunicri etc. Efectul anterioritii este inexistena noutii i deci
nebrevetabilitatea inveniei.
Condiiile pe care trebuie s le ndeplineasc anterioritatea pentru a afecta noutatea sunt:
s fie cert din punct de vedere al existenei i datei;
s fie accesibil publicului;
s permit realizarea inveniei.
Momentul la care se apreciaz noutatea este unul dezbtut: acela la care s-a nregistrat cererea sau acela la
care s-a nscut dreptul de prioritate. Ne raliem opiniei din urm, deoarece existena unei anterioriti nu
poate fi discutat dect fa de prioritate, pe care o i nltur. Or, momentul naterii dreptului de prioritate
este n principiu acela al depunerii tuturor documentelor care nsoesc cererea (descriere, desene .a.), fr de
care nici nu poate fi apreciat noutatea.
Analiza noutii presupune studierea inveniei propuse spre brevetare i stadiul tehnicii la data naterii
dreptului de prioritate de ctre Comisia de examinare a OSIM i de ctre examinatorul de stat de specialitate.
c) Aplicabilitatea industrial. Potrivit art. 13 al Legii nr. 64/1991, o invenie este susceptibil de
aplicare industrial dac obiectul su poate fi fabricat sau utilizat ntr-un domeniu industrial, inclusiv n
agricultur. Aadar, o invenie are aplicabilitate industrial dac, att obiectul, ct i rezultatul sunt
susceptibile de a fi utilizate industrial. Prin industrie i alte activiti s-a admis c se nelege tot ceea ce
presupune i este datorat muncii omului, activitii sale asupra naturii.
Regulamentul de aplicare a Legii nr. 64/1991 prevede c o invenie este susceptibil de aplicare industrial
dac din descrierea inveniei rezult cumulativ urmtoarele:
obiectul inveniei poate fi folosit cel puin ntr-un domeniu;
problema tehnic i rezolvarea ei;
dezvluirea inveniei n exemplarele de realizare, astfel nct o persoan de specialitate n domeniu s
poat realiza invenia fr a desfura o activitate inventiv;
invenia poate fi reprodus cu aceleai caracteristici i efecte ori de ct ori este necesar.
27
d) S nu fie contr ordinii publice sau bunelor moravuri. Conform art. 9 al Legii nr. 64/1991, nu sunt
brevetabile inveniile a cror exploatare comercial este contrar ordinii publice sau bunelor moravuri.
3. Procedura de brevetare a inveniilor
Depunerea cererii de brevet de invenie nsoit de descrierea acesteia, revendicrile i, eventual, desene
explicative echivaleaz cu constituirea depozitului naional reglementar ca act de apropiere public a
inveniei. Din punct de vedere practic, depunerea cererii i a actelor ce o nsoesc declaneaz procedura de
acordare a brevetului. Cererea poate fi formulat de oricare din subiectele anterior menionare: inventator,
unitate sau succesori ai acestora, dup caz.
Prezentarea inveniei presupune identificarea obiectului inveniei, relevarea elementului de noutate, a
avantajelor i a aplicaiilor. n msura n care este necesar pentru nelegere, se pot depune i desene
explicative ale inveniei.
Revendicrile sunt acele solicitri prin care este artat ntinderea proteciei dorit de solicitant,
indicndu-se expres ce parte a descrierii va fi brevetat. Dac obiectul inveniei este complex i o singur
invenie nu l poate acoperi, se pot formula mai multe revendicri, toate ns fiind subordonate regulii unitii
inveniei, potrivit creia invenia soluioneaz o singur problem.
Data constituirii depozitului naional reglementar este data la care au fost nregistrate o indicaie explicit
sau implicit c se solicit acordarea unui brevet de invenie, indicaii care s permit stabilirea identitii
solicitantului sau care s permit contactarea acestuia de ctre OSIM i o parte care, la prima vedere s par a
fi o descriere a inveniei sau data care rezult din conveniile sau tratatele la care Romnia este parte.
Examinarea cererii de brevetare a inveniei se cere la data constituirii depozitului sau, dup caz, la
deschiderea fazei naionale ori n termen de 30 de luni de la una dintre aceste date. Dac nu se formuleaz
cerere de examinare n aceast perioad, se consider abandonat solicitarea i, ca urmare, este respins
cererea de brevet.
Examinarea cererii const n: verificarea condiiilor privitoare la cerere, a celor referitoare la descrierea
inveniei a desenelor i revendicrilor, verificarea obiectului cererii, a prioritilor i a condiiilor de
brevetare a inveniei (art. 26). OSIM are dreptul s solicite pe parcursul examinrii acte n completare i
lmuriri privind depozitul reglementar constituit.
Conform art. 28 al Legii nr. 64/1991, cererea de brevet de invenie se examineaz de specialiti, care, la
sfritul analizei, redacteaz un raport de examinare. Pe baza acestuia Comisia de examinare de specialitate,
poate da una din urmtoarele hotrri:
acord brevetul de invenie, dac sunt ndeplinite condiiile de form i fond;
respinge cererea cnd nu sunt ndeplinite condiiile, invenia este exclus de lege sau nu s-a formulat
cerere de examinare n 30 de luni de la data constituirii depozitului;
constat retragerea cererii de brevet de invenie, dac aceasta a fost formulat n scris de cel care are
aceast calitate (solicitant sau mandatar autorizat).
Hotrrile Comisie de examinare se motiveaz i se comunic solicitantului, se nscriu n Registrul
naional al cererilor de brevet de invenie depuse i se public n Buletinul Oficial de Proprietate Industrial.
Conform art. 29 din Legea nr. 64/1991, n caz de nendeplinire a condiiilor prevzute de lege i pn la
comunicarea hotrrilor, OSIM poate proceda la revocarea din oficiu a hotrrilor sale. Avnd n vedere c
hotrrea nu ajunge s fie comunicat, din punctul de vedere al solicitantului, revocarea din oficiu
echivaleaz cu respingerea cererii.
4. Drepturile morale ale inventatorului
Fr a fi enumerate expres de lege, din interpretarea textului pot fi deduse urmtoarele drepturi morale ce
revin inventatorilor:
dreptul de a divulga public realizarea sa;
dreptul la recunoaterea calitii de autor al inveniei;
dreptul la nume;
dreptul la eliberarea unui titlu de protecie sau menionarea numelui n brevet;
dreptul la eliberarea unui duplicat al brevetului de invenie.
Titularul de brevet, inventatorul sau unitatea, are urmtoarele drepturi: dreptul de prioritate, dreptul
exclusiv de exploatare a inveniei i dreptul provizoriu de exploatare exclusiv a inveniei.
Conditia noutatii (ceruta la protectia prin brevet de inventie) poate fi privita ca fiind acelasi lucru cu conditia
originalitatii (ceruta la protectia prin drept de autor)?
2. ntrebri gril
A. Inventia se caracterizeaza prin urmatoarele:
28
a) este solutia unei probleme tehnice;

b) se caracterizeaza prin originalitate;
c) este supusa procedurii de inregistrare.
B. Se poate afirma despre noutatea ca:
a) nu trebuie sa fie certa la momentul depunerii cererii de brevetare la OSIM;
b) nu este o conditie determinanta la acordarea brevetului de inventie;
c) conditia noutatii poate fi afectata de anterioritate.
C. Care dintre urmatoarele afirmatii este adevarata:
a) pentru a fi protejata prin brevet, o inventie trebuie sa fie supusa procedurii de inregistrare la OSIM;
b) Inventatorul are numai drepturi morale;
c) realizarea unei inventii nu presupune activitate inventiva.
3. Exerciii
Numitul CS (angajat al Panificatia SA) a realizat inventia intitulata Instalatia de crestere a painii in 1994.
Dupa cum se poate observa este vorba despre o inventie in domeniul de activitate al unitatii la care CS este
salariat,iar acesta a recunoscut ca s-a folosit de tehnici existente in unitatea SC Panificatia SA.
Cine are dreptul (CS sau SC Panificatia SA) sa obtina brevetul de inventie si sa exploateze aceasta
inventie?
Modulul VIII.
Know-how-ul
Unitatea de nvare:
1. Noiunea de Know-how
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
1. Noiunea de Know-how
Legislaia romn definete know-how-ul ca fiind ansamblul formulelor, definiiilor tehnice, documentelor,
desenelor i modelelor, reetelor, procedeelor i altor documente analoage, care servesc la fabricarea i
comercializarea unui produs.
29
Se poate aprecia c legiuitorul a avut n vedere i know-how-ul atunci cnd, n Legea nr. 11/1991, a
definit secretul comercial ca fiind informaia care, n totalitate sau n conexarea exact a elementelor
acesteia, nu este n general cunoscut sau nu este uor accesibil persoanelor din mediul care se ocup n
mod obinuit cu acest gen de informaie i care dobndete o valoare comercial prin faptul c este secret,
iar deintorul a luat msuri rezonabile pentru a-l menine.
n analizarea know-how-ului, Comisia Comunitilor Europene, n Decizia nr. 4087/88 din 30 noiembrie 1988,
a stabilit c acesta trebuie s fie:
secret, adic neaccesibil ca ntreg;
substanial, ceea ce presupune c know-how-ul este important pentru comerul sau serviciile legate de
el;
identificat, adic descris astfel nct s poat fi utilizat i verificat.
Avnd n vedere aceste trsturi, know-how-ul a fost definit ca fiind creaia intelectual n coninutul
creia intr toate cunotinele i soluiile noi, secrete, substaniale i identificabile pe care o persoan le
deine i datorit utilitii lor n industrie, comer sau servicii le transmite terilor, de regul n schimbul unei
sume de bani.
Condiia noutii se impune la modul relativ, fiind privit din punctul de vedere al celui care dorete
dobndirea know-how-ului. Acesta poate cuta s ajung singur la soluia respectiv, dar poate constatata c
e mai eficient s o achiziioneze de la cei care o au deja.
Dobndirea know-how-ului are loc prin acumularea de cunotine i soluii din experiena proprie sau
dintr-o activitate creativ. Cel care obine aceste soluii decide s le menin confideniale i s le transmit
altora pe cale convenional.
Pentru ca un drept s existe, el trebuie recunoscut de lege, or, att timp ct aceasta nu conine prevederi cu
privire la drepturi privative sau exclusive asupra know-how-ului, nici mcar doctrina nu a reuit s impun
ideea unui drept de proprietate asupra acestuia. n schimb deintorii originari ai know-how-ului pot pretinde
confidenialitatea odat cu transmiterea lor ctre teri, acetia din urm dobndind un drept de folosin a
know-how-ului.
Rezervarea la modul privativ a Know-how-ului este imposibil att timp ct nu se obine un brevet de
invenie, deoarece nimeni nu este mpiedicat s ating acel nivel de cunotine singur, fr a apela la cele
deja dobndite de alii. n schimb dac sunt ndeplinite condiiile de brevetare ale unei invenii se poate
obine o rezervare a exclusivitii, dar deja soluiile respective nu mai au statut de know-how, ci de invenie.
n doctrin s-a fcut diferen ntre know-how i secretul de fabric pornindu-se de la ideea c acesta din
urm nu este dezvluit niciodat, ntreprinderea dorind s fie singura care beneficiaz de el, pe cnd cel
dinti are chiar scopul de a fi transmis. Diferenierea nu este esenial ns, eventual formal, deoarece este
vorba doar de manifestarea unilateral de voin a ntreprinderii: dac dorete secretul de fabric poate deveni
oricnd know-how.
n caz de transfer al know-how-ului, clauza de confidenialitate este subneleas deoarece simpla cesiune
a folosinei nu echivaleaz cu transmiterea dreptului la divulgare.
Ce ar putea justifica protecia unor opere de creaie intelectual prin know how?
2. ntrebri gril
A. Care dintre urmatoarele afirmatii cu privire la know how este adevarata:
a) know how-ul si secretul de fabricatie sunt unul si acelasi lucru;
b) know how-ul se dobandeste prin acumularea de cunostinte;
c) know how-ul nu poate fi transmis.
3. Exerciii
Aroma unui parfum poate fi protejata prin drept de autor sau know how?
30
Modulul IX.
Desenele i modelele industriale
Unitatea de nvare:
1. Desenele i modelele industriale
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
1. Desenele i modelele industriale

Directiva 98/71/CE a Parlamentului European definete n art. 2 desenul industrial ca fiind aspectul vizibil
al produsului sau unei pri a acestuia, rezultnd din combinaia de linii, culori, contururi, grile, texturi i/sau
materiale ale produsului sau ornamentaiei sale.
Asemntor definete i doctrina romneasc desenele i modelele industriale, ca fiind combinaii de linii
sau culori sau cu forme n volum care dau produsului o fizionomie proprie, care l difereniaz de altele cu
aceeai destinaie. Delimitndu-le, desenul a fost definit ca fiind ansamblul de linii sau culori care produce
un efect decorativ nou, imprim unui obiect un caracter nou i specific iar a modelul o form plastic care
confer unui obiect industrial o configurare distinct, o fizionomie original.
Deosebirea ntre desenul industrial i modelul industrial ine de numrul de dimensiuni n spaiu: desenul
este o reprezentare grafic plan, (n dou dimensiuni), pe cnd modelul este o reprezentare n spaiu
(tridimensional).
n momentul de fa sunt avute n vedere doar dou condiii: noutatea i funcia utilitar (disociat de cea
tehnic).
Este protejat prin nregistrare aspectul exterior al unui produs dac aspectul respectiv este nou i are
caracter individual (art. 6). Un desen sau model este nou dac, anterior datei de constituire a depozitului
reglementar al cererii sau prioritii recunoscute, nu a mai fost fcut public unul identic, n ar sau
strintate pentru aceeai categorie de produse. Desenele tind s fie identice dac aspectul lor difer doar n
detaliile imateriale. Protecia le va fi asigurat totui chiar dac nu produc o impresie total diferit de cea
produs de un desen anterior consumatorului informat.
Noutatea se analizeaz pe baza principiului specialitii care presupune inexistena unui desen sau model
identic pentru aceeai categorie de produse, deci nu trebuie s fie una absolut. Totui, din punct de vedere
practic, Instruciunile OSIM prevd c nregistrarea desenelor sau modelelor n Registrul naional al
desenelor i modelelor industriale se face fr a se examina noutatea. Aceast prevedere pare a introduce o
prezumie de noutate, sarcina anterioritii revenind celui care o invoc.
Protejabil prin nregistrare este desenul sau modelul nou cu funcie utilitar i nu cel al crui aspect este
determinat de o funcie tehnic. Aceast condiie este dedus din Legea nr. 129/1992, care pe de o parte
exclude de la protecie n art. 8 desenul sau modelul industrial al crui aspect este determinat de o funcie
tehnic, iar pe de alt parte definete n art. 2 desenul i modelul industrial fcnd trimitere la caracteristicile
sale artistice.
Se nregistreaz n vederea protejrii produsul cruia desenul sau modelul industrial i s-a aplicat. Condiia
enunat este ndeplinit dac aceast aplicare are doar o funcie utilitar, estetic i nu una tehnic.
Legiuitorul a ales soluia disocierii ntre cele dou funcii utilitar i tehnic pentru a evita protecia
multipl, prelungirea duratei de protecie a inveniei (care este o soluie tehnic, deci are n vedere o astfel de
funcie).
n problema distinciei ntre funcia utilitar i aceea tehnic, analiza cazului AMP Incorporated v. Utilux
Pty. Ltd. aduce cteva lmuriri. Un terminal electric folosit la o conexiune electric n interiorul unei maini
de splat a fost gsit ca nenregistrabil pe motiv de funcionalitate. Terminalul respectiv era un desen selectat
dintr-o gam larg de desene, dar cel mai mare accent s-a pus pe faptul c intenia a fost s se satisfac mai
degrab un interes funcional dect unul estetic, utilitar. Viziunea Camerei Lorzilor a fost c proiectarea
desenului a urmrit ndeplinirea unei funcii tehnice pure, chiar dac n acelai timp ar fi fost posibil i o
funcie utilitar.
31
Dreptul la eliberarea certificatului de nregistrare aparine autorului, realizatorului desenului sau

modelului industrial ori succesorului n drepturi. Sunt succesori n drepturi ai autorului motenitorii legali
sau testamentari i cesionarii legali sau convenionali. Considerm c utilizarea cuvntului autor n textul
art. 3 al Legii nr. 129/1992 ar putea crea confuzie cu sensul existent n materia dreptului de autor, unde
calitatea de autor se dobndete fr formaliti.
Creatorul salariat care realizeaz desenul n cadrul unei sarcini ncredinat de unitate, i pstreaz
calitatea de autor, existnd ns posibilitatea ca titular al certificatului de nregistrare s fie unitatea.
Sistemele de drept au adoptat soluii diferite cu privire la efectele constituirii depozitului mergnd de la
depozitul declarativ, care creeaz prezumia de proprietate pentru cel care l nregistreaz primul, pn la
depozitul atributiv, care asigur naterea unor drepturi n condiiile legii i n urma nregistrrii. Sistemul
romn de drept a optat pentru sistemul atributiv, care asigur un drept exclusiv de exploatare celui care a
obinut certificatul de nregistrare i unul de prioritate de la data constituirii depozitului.
Cererea de nregistrare trebuie s conin: solicitarea de nregistrare a desenului sau modelului industrial,
datele de identificare a solicitantului, numrul de desene sau modele industriale pentru care se solicit
protecia, indicarea produselor n care este ncorporat desenul sau modelul industrial, dac este cazul,
descrierea elementelor noi, caracteristice desenului sau modelului industrial pentru care se solicit protecia,
aa cum apar n reprezentrile grafice depuse, numele autorilor sau o declaraie pe rspunderea solicitantului,
c autorii au renunat la dreptul de a fi menionai n cerere i/sau n publicaiile desenului sau modelului
industrial, reprezentrile grafice ale desenului sau modelului industrial, n 3 exemplare i prioritile
invocate. Acestea din urm pot fi:
convenional, atunci cnd, potrivit art. 16 al Legii nr. 129/1992, a fost depus anterior o cerere de
nregistrare a unui desen sau model ntr-o ar parte la aceleai convenii internaionale la care este i
Romnia; prioritatea trebuie invocat n termen de 6 luni de la data constituirii primului depozit;
de expoziie, cnd desenul sau modelul industrial a fost expus ntr-o expoziie internaional, cu condiia
invocrii prioritii n 6 luni de la data primei expuneri (art.17).
Cererea de nregistrare a desenului sau modelului industrial i reproducerea acestuia se public n
Buletinul Oficial de Proprietate Industrial, n termen de 6 luni de la data constituirii depozitului. Anterior
cererii se face i o examinare preliminar a depozitului n urma cruia i se poate acorda un termen de
remediere a iregularitilor.
Dup publicare, potrivit art. 21 al Legii nr. 129/1992, persoanele interesate pot face opoziii scrise la
OSIM cu privire la nregistrarea desenului sau modelului, n termen de 3 luni de la data publicrii. Ele se
comunic solicitantului pentru a putea rspunde i urmeaz a fi analizate odat cu soluionarea cererii de
nregistrare.
Examinarea cererii va avea n vedere respectarea condiiilor de fond i form, inclusiv pe aceea a noutii,
dac avem n vedere c lipsa noutii e motiv de revocare a hotrrii sau de anulare a certificatului; se
examineaz de asemenea i obieciunile formulate de persoanele interesate. Certificatul de nregistrare se
elibereaz n termen de 30 de zile de la rmnerea definitiv a hotrrii de admitere a cererii pronunat de
comisia de examinare a OSIM, sau dup caz, a hotrrii comisiei de reexaminare a OSIM, ori hotrrii
instanei de judecat.
Ce ar putea determina pe autorul unui model sa opteze pentru protectia prin desene si modele industriale si
nu la protective prin drept de autor?
2. ntrebri gril
A. Deosebirea dintre desenul si modelul industrial este:
a) Desenul industrial este un ansamblu de linii, iar modelul industrial este un ansamblu de culori;
b) Desenul industrial este o reprezentare plana, iar modelul industrial este o reprezentare in spatiu;
c) Desenul industrial nu se inregistreaza la OSIM, iar modelul industrial este supus inregistrarii la OSIM.
B. Pentru a fi protejat, desenul sau modelul industrial trebuie:

a) sa fie original;
b) sa fie contrar ordinii publice;
c) sa aiba functie utilitara.
3. Exerciii
Reclamanta SC DAR SRL a chemat in judecata pe paratii SC BT SA si OSIM, solicitand instantei sa dispuna
anularea certificatului de inregistrare a modelului industrial, eliberat de OSIM paratei SC BT SA. Motivul
cererii este acela ca aspectul modelului industrial este determinat de o functie tehnica. Totodata , in speta, s-a
32
facut dovada ca reclamanta SCC DAR Srl solicitase cu un an inainte Registrului Auto Roman si obtinuse
certificatele de conformitate pentru produse similar celor inregistrate de parata ca modele industrial,
respective cablu primar frana de mana si cablu secundar frana de mana.
Sunt indeplinite in speta cele doua conditii pentru inregistrarea modelului industrial? In caz contrar care este
conditia nerespectata?
Modulul X.
Protecia mrcilor
Unitatea de nvare:
1. Semne susceptibile de a fi marc
2. Condiiile de fond ale proteciei mrcii
33
3. Dreptul la marc
4. Coninutul dreptului la marc
5. Protecia indicaiilor geografice
Timp alocat: 0,5 h
Bibliografie:
Regimul juridic al mrcilor este stabilit prin urmtoarele acte normative:

Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale;
Legea nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice;
Legea nr. 4/1998 pentru aderarea Romniei la Tratatul privind dreptul mrcilor;
Legea nr. 3/1998 privind aderarea Romniei la Aranjamentele instituind o clasificare internaional n
domeniul proprietii industriale
Legea nr. 5/1998 pentru ratificarea Protocolului referitor la Aranjamentul de la Madrid privind
nregistrarea internaional a mrcilor
1. Semne susceptibile de a fi marc
Conform art. 3 lit. a) din Legea nr. 84/1998, pot constitui mrci semne distinctive precum: cuvintele
(inclusiv numele de persoane), desenele, literele, cifrele, simbolurile figurative, forme tridimensionale, forma
produsului sau ambalajului, combinaiile de culori, precum i orice combinaie a acestor semne.
Orice cuvnt poate constitui marc cu urmtoarele excepii:
a) cuvintele uzuale n limbajul curent sau n practicile comerciale loiale i constante;
b) cuvintele care se folosesc n comer pentru a desemna specia, calitatea, cantitatea, destinaia, valoarea,
regiunea geografic, calitatea sau natura produsului ori alte caracteristici;
c) cuvintele de natur a induce n eroare cu privire la regiunea geografic, calitatea sau natura produsului
ori serviciului;
d) cuvintele care s-ar constitui n mrci contrare ordinii publice sau bunelor moravuri.
Dac se propune spre nregistrare o marc n care intr i cuvinte strine, cererea de nregistrare trebuie s
cuprind i o traducere a acestora.
Combinaiile de cuvinte prezint de regul interes atunci cnd se prezint ca sloganuri publicitare i se
dorete nregistrarea lor ca marc. Ele sunt combinaii de cuvinte cu putere de distincie i impact n mintea
consumatorului. Legea romn nu exclude sloganul de la nregistrare ca marc.
Articolul 5 al Legii nr. 84/1998 exclude de la nregistrare doar mrcile care conin, fr consimmntul
titularului numele patronimic al unei persoane care se bucur de renume n Romnia. Aceast ultim condiie
presupune c numele unei persoane fr renume poate fi nregistrat fr acordul su, acest lucru fiind
catalogat n doctrin ca o alegere suspect i surs de confuzie. n schimb, numele istorice au fost constant
nregistrate ca marc.
Denumirile istorice de ri i orae disprute, avnd semnificaie simbolic, au fost admise ca mrci.
Zonele geografice nu pot fi nregistrate dect dac nu sunt denumiri de origine (Mont-Blanc).
Desenele sunt reprezentri grafice cu rol distinctiv precum emblemele, blazoanele, vinietele etc. Emblema
este semnul figurativ simplu cu valoare simbolic (pum, crocodil, stea), pe cnd vinieta este o combinaie
de figuri (linii, cercuri).
Literele alese ca marc sunt, de regul, iniialele unui productor (de exemplu: Fiat Fabrica Italiana
Automobili Torini) sau au o semnificaie proprie (de exemplu, Aro autoturism romnesc).
Simbolurile figurative pot interfera cu desenele, atunci cnd sunt reprezentri grafice. Astfel, majoritatea
doctrinei include vinieta i emblema n rndul simbolurilor figurative, dei ele sunt combinaii de linii.
Printre elementele figurative se afl eticheta, imaginea, personajele .a. Imaginea unei persoane cunoscute n
Romnia poate fi folosit ca marc doar cu acordul acestuia.
Pentru ca forma produsului s poat fi nregistrat ca marc aceasta nu trebuie s fie banal sau
funcional. Acelai este i cazul formei ambalajului, care trebuie pentru nregistrare, s nu aib o form
impus de natura produsului i s prezinte distinctivitate.
34
Legea romn a prevzut corect ca semn susceptibil de a fi marc, doar combinaiile de culori, deoarece o
singur culoare nu prezint distinctivitate, nuanele nu sunt sesizabile, iar monopolizarea culorii ar fi fost un
real pericol. Cu toate acestea, Regulamentul de aplicare adaug n regula 9 lit. h) c i o singur culoare
poate fi nregistrat ca marc, dei majoritatea opiniilor exprimate vine n contradicie cu aceasta.
Dreptul la marc poate fi dobndit de orice persoan fizic sau juridic care exercit o industrie, comer
sau presteaz un serviciu. Articolul 2 al Legii nr. 84/1998 prevede c persoanele juridice sau fizice strine
beneficiaz de prevederile legii pe baza conveniilor internaionale la care Romnia este parte.
2. Condiiile de fond ale proteciei mrcii
a. Distinctivitatea
Un semn este distinctiv dac nu este banal i lipsit de putere de individualizare. ntr-o alt opinie, un
semn este distinctiv dac:
a) nu este impus de natura sau funcia obiectului pe care l caracterizeaz;
b) nu este uzual, adic nu a fost folosit n mod neechivoc de ctre un ter;
c) nu are caracter descriptiv al naturii i calitilor substaniale sau al destinaiei obiectului (nu e necesar);
d) nu este simplu.
Caracterul distinctiv al semnului presupune existena unei capaciti de identificare a produsului de ctre
consumator, fr a permite riscul de confuzie. Relativitatea distinctivitii const ntr-o manifestare diferit n
funcie de condiiile existente pe pia: acelai semn poate fi distinctiv pentru anumite produse i nedistinctiv
pentru altele.
Condiia distinctivitii a mai fost denumit condiia caracterului arbitrar al semnului, aceasta nsemnnd
c el nu sugereaz calitatea sau caracteristicile produsului (de exemplu, nu poate fi nregistrat ca marc: vin
de mas, crem de brnz .a.). De aceea se recomand utilizarea termenilor fanteziti sau inventai
(precum: Fuji, Philips, Kodak) sau din cuvinte care au uzual un alt sens (Orange-portocal, portocaliu, pentru
telefonia mobil).
Conform art. 5 alin. ultim al Legii nr. 84/1998, o marc poate cpta caracter distinctiv prin folosirea
anterioar.
Dac marca propus spre nregistrare conine i elemente lipsite de distinctivitate, care creeaz ndoieli,
OSIM poate cere solicitantului s declare, n termen de dou luni de la data notificrii, c nu va invoca un
drept exclusiv asupra acestui element.
n concluzie, semnul propus ca marc nu trebuie s fie original sau nou, ci
b) Disponibilitate
Un semn este disponibil atunci cnd nu a fcut obiectul unei apropieri a lui fie prin nregistrare, fie prin
notorietate. Indisponibilitatea se poate datora: apropierii semnului ca nume comercial, indicaie geografic,
desen sau model industrial, existena unui drept de autor sau a proteciei prin drept al personalitii.
c) Notorietatea
Un caz aparte de indisponibilitate l reprezint notorietatea mrcii. Un semn folosit pentru identificarea
produselor sau serviciilor, care a dobndit un mare renume, reputaie i recunoatere nu poate face obiectul
unei nregistrri. Mrcile notorii se bucur de protecie potrivit art. 6 bis al Conveniei de la Paris n toate
rile membre ale Uniunii.
Conform Regulamentului de aplicare a Legii nr. 84/1998 (regula 15) o marc intr n conflict cu una
notorie atunci cnd ea, sau unul din elementele sale eseniale, constituie:
a) o reproducere, o imitaie, o traducere sau transliterare care pot crea confuzie cu o marc notorie,
propuse ca marc pentru produse sau servicii similare sau identice celor la care marca notorie se aplic;
b) o reproducere, o imitaie, o traducere sau transliterare care pot crea confuzie cu marca notorie chiar
dac serviciile sau produsul pentru care se cere nregistrarea sunt diferite de cele crora le e aplicat marca
notorie dac: se creeaz un risc de confuzie, se aduce atingere caracterului distinctiv al mrcii notorii, se
creeaz un avantaj mrcii care s-ar nregistra datorit plasrii ei n siajul celei notorii.
Principalul efect al existenei notorietii este protejarea mrcii chiar n absena unui depozit nregistrat n
Romnia, astfel c marca nu va fi nregistrat dac titularul mrcii notorii nu i d acordul. Marca notorie
nenregistrat este protejat prin aciune n anulare (n termen de 5 ani de la nregistrare) a nregistrrii mrcii
sau prin aciune n concuren neloial.
c) Liceitatea
Nu pot fi nregistrate ca marc semnele care contravin legii, precum semnele excluse de Convenia de la
Paris cele contrare ordinii publice i bunelor moravuri, semnele care cuprind indicaii false i neltoare.
Sunt contrare bunelor moravuri semnele care prin natura lor contravin preceptelor morale ale societii.
Mrcile care cuprind indicaii false sau neltoare sunt exceptate de la nregistrare datorit riscului de
confuzie pe care l creeaz n rndul consumatorilor cu privire la calitatea produselor. Nu doar indicaia fals,
35
ci i imitarea unei mrci, este act neloial, care n majoritatea cazurilor are loc prin asemnare fonetic. Din
acelai motiv al crerii de confuzie este de preferat nenregistrarea unei astfel de mrci.
3. Dreptul la marc
Iniial, dreptul asupra mrcii a fost dobndit prin ocupaiune, dar treptat s-a delimitat de celelalte semne
distinctive prin trecerea la nscrierea n registre publice.
Au rmas totui i sisteme de drept n care dreptul la marc se dobndete prin prioritate de folosin.
Acest sistem de protecie, denumit declarativ, permite nregistrarea, dar ea nu e atributiv de proprietate.
Condiiile pentru dobndirea dreptului la marc sunt: actul de prim folosire a semnului s fie public i s fie
fcut cu intenia de apropiere.
Sistemul atributiv, adoptat i de legea romn, recunoate dobndirea dreptului la marc persoanei care
nregistreaz prima un semn distinctiv. n acest sistem nregistrarea este superioar juridic prioritii de
folosin, care creeaz o prezumie de rea-credin a aceluia care utilizeaz o marc dobndit anterior prin
folosire de altcineva.
Constituirea depozitului naional reglementar este constituit din cererea de nregistrare, reproducerea
mrcii i enumerarea produselor sau serviciilor pentru care marca este nregistrat. Data depozitului naional
reglementar este data depunerii cererii complete la OSIM, n caz de lipsuri ale acesteia, putnd fi completat
n termen de 3 luni de la notificare.
Cererea poate fi formulat de persoana fizic sau juridic n cazul de mrcilor individuale, de ctre
asociaia de productori sau comerciani, pentru mrcile colective i de persoana juridic legal abilitat s
controleze calitatea produselor sau serviciilor pentru mrcile de certificare.
4. Coninutul dreptului la marc
Potrivit art. 9 al Legii nr. 84/1998 dreptul de prioritate este recunoscut, cu ncepere de la data depunerii
cererii de nregistrare, fa de orice alt depozit ulterior pentru aceeai marc, privind aceleai produse. Este
recunoscut de Convenia de la Paris un drept convenional de prioritate, atunci cnd ele e invocat n 6 luni de
la primul de depozit.
n conformitate cu art. 35 al Legii nr. 84/1992, nregistrarea mrcii confer titularului un drept exclusiv
asupra mrcii, subordonat principiului specialitii. Latura pozitiv a dreptului const n posibilitatea de a
folosi exclusiv marca, pe cnd latura negativ permite s interzic terilor folosirea fr acordul titularului:
a unui semn identic cu marca pentru produse sau servicii identice;
a unui semn care, datorit asemnrilor, prezint risc de confuzie;
a unui semn identic sau asemntor cu marca pentru produse sau pentru servicii diferite de cele pentru
care marca este nregistrat, cnd aceasta din urm a dobndit un renume n Romnia.
Existena exclusivitii, dat de marca nregistrat se certific prin aplicarea semnului: nregistrat, TM
Trade Mark (marc comercial) sau simplu Marc nregistrat.
Dreptul exclusiv de folosire a mrcii sufer urmtoarele limitri:
a) epuizarea dreptului, care permite folosirea mrcii de ctre dobnditorii i subdobnditorii produselor
marcate, ulterior punerii lor n circulaie cu acordul titularului mrcii;
b) principiul specialitii, care limiteaz protecia oferit de marc numai la produsele sau serviciile
pentru care s-a fcut nregistrarea;
c) limitarea teritorial datorat principiului teritorialitii proteciei doar n ara unde a avut loc
nregistrarea, cu excepia mrcilor notorii;
d) limitarea temporal este una relativ, deoarece durata de valabilitate de 10 ani a nregistrrii poate fi
prelungit fr nicio limit.
5. Protecia indicaiilor geografice
Indicaia geografic este definit de lege ca fiind denumirea servind la identificarea unui produs originar
dintr-o ar, regiune sau localitate a unui stat, n cazurile n care o calitate, o reputaie sau alte caracteristici
determinabile pot fi n mod esenial atribuite acestei origini geografice.
Modalitile de dobndire a proteciei indicaiilor geografice sunt conform art. 67 al Legii nr. 84/1998:
nregistrare la OSIM n baza Legii nr. 84/1998;
prin convenii bilaterale sau multilaterale indicaiile geografice sunt protejate fr o nregistrare
suplimentar.
Solicitant al eliberrii unui certificat de nregistrare nu poate fi dect o persoan juridic, respectiv,
asociaia productorilor care desfoar o activitate de producie ntr-o zon geografic. Dreptul de folosire a
indicaiei aparine membrilor asociaiei nscrii n lista comunicat OSIM.
36
Denumirile susceptibile de a fi nregistrate ca indicaii geografice sunt o ar, o regiune sau o localitate
din care produsele realizate au caliti, caracteristici precum i reputaie deosebite. Sunt excluse de la
nregistrare indicaiile care nu conin denumiri geografice reale i exacte, sunt doar denumiri generice ale
produselor, sunt susceptibile de inducere n eroare a consumatorilor sau sunt contrare ordinii publice i
bunelor moravuri.
Grupul de productori solicitant pregtete documentaia pentru nregistrarea unei indicaii geografice sau
denumiri de origine i o transmite Ministerului Agriculturii i Dezvoltrii Rurale. Documentaia trebuie s
conin: actul de asociere i statutul grupului de productori sau procesatori, declaraie pe propria rspundere
c grupul reprezint productorii sau procesatorii din arealul geografic delimitat n caietul de sarcini, dovezi
care s ateste legtura dintre zona geografic i calitatea sau caracteristicile produsului sau o calitate
specific, reputaia sau alte caracteristici ale produsului, date socio-economice actuale i de perspectiv.
Ministerul Agriculturii i Dezvoltrii Rurale verific documentaia i poate aciona n dou moduri: dac
este complet o public pe site-ul propriu pentru a putea fi cunoscut i formulate eventualele opoziii sau,
dac este incomplet, informeaz n scris aplicantul cruia i i acord un termen pentru conformare.
Respectnd obligaia impus de Regulamentul Consiliului nr. 510/2006, ca fiecare stat s instituie o
procedur de opoziie, ordinul analizat prevede n acest sens c n termen de 60 de zile de la publicarea pe
site-ul ministerului, orice persoana fizic sau juridic legitim interesat poate formula opoziie pentru unul
dintre urmtoarele motive: nerespectarea condiiilor menionate la articolul 2 din mai sus menionatul
regulament; nregistrarea denumirii propuse ar fi contrar articolului 3 alineatele (2), (3) i (4) din acelai
regulament; nregistrarea denumirii propuse ar prejudicia fie existena unei denumiri omonime integral sau
parial ori a unei mrci de fabric sau de comer, fie existena unor produse aflate legal pe pia de cel puin
cinci ani; denumirea pentru care se solicit nregistrarea este generic n sensul articolului 3 alineatul (1) din
Regulamentului Consiliului nr. 510/2006.
Dup cum se observ actele normative interne analizate mai sus, H.G. nr. 828/2007 i Ordinul
Ministerului Agriculturii i Dezvoltrii Rurale nr. 906/2007 fac dese trimiteri la regulamente comunitare ale
Consiliului sau Comisiei U.E..n nota de fundamentare a hotrrii de guvern menionat se arat c "este
necesar implementarea i aplicarea legislaiei comunitare care reglementeaz protecia indicaiilor
geografice i denumirilor de origine ale produselor agricole i produselor alimentare". Probabil de aici
reluarea inutil n aceste acte normative de aplicare a coninutului unor regulamente comunitare direct
aplicabile. Este de notorietate c un regulament emis de Consiliul U.E. sau de Comisia U.E. este direct
aplicabil, avnd efect n toate statele membre, fr a fi nevoie de o preluare, de o implementare. Mai mult,
"reproducerea naional a unui text al unui regulament nu este numai inutil, ci chiar nepermis".
O ultim concluzie este aceea c n nici una dintre procedurile introduse de ordinul analizat nu este
precizat modul n care relaioneaz O.S.I.M. cu M.A.D.R., existnd unele necorelri cu textul Legii nr.
84/1998 privind protecia mrcilor i indicaiilor geografice.
Deciziile privind indicaiile geografice se iau de directorul general al OSIM sau de mputernicitul su i
dac cererea ndeplinete condiiile cerute de lege se dispune nregistrarea indicaiei geografice. Odat
admis pentru nregistrare indicaia se public n Buletinul Oficial de Proprietate Industrial i se elibereaz
certificatul de nregistrare.
Durata proteciei este de 10 ani de la data nregistrrii cererii, cu posibilitatea rennoirii repetate. Odat
nregistrat indicaia geografic, ea este aprat prin aceleai mijloace de drept civil sau penal (contrafacerea)
ca i marca nregistrat. Persoanele titulare ale nregistrrii pot s foloseasc indicaia geografic n circuitul
comercial pe aceste produse, n reclame, prospecte i pot s aplice meniunea indicaie geografic
nregistrat.
Ce ar putea justifica protecia unor semne, cuvinte etc aplicate unor produse - prin drept de marca?
Ce implicatie ar putea avea actele de concurenta neloiala in material indicatiilor geografice?
2. ntrebri gril
A. Care dintre urmatoarele nu pot fi protejate ca marci:
a) cuvintele care se folosesc in comert pentru a desemna calitatea, cantitatea, destinatia sau natura
produsului, ori alte caracteristici;
b) denumiri istorice de orase si tari disparate, avand semnificatie simbolica;
c) combinatii de cuvinte cu putere de distinctive si impact in mintea consumatorului.
B. Printre conditiile de inregistrare a marcii se numara si:
a) notorietatea di distinctivitatea;
37
b) liceitatea si disponibilitatea;
c) originalitatea si liceitatea.
C. Un semn este distinctiv daca:
a) este impus de natura obiectului pe care il caracterizeaza;
b) nu este uzual;
c) descrie natura si calitatea obiectului.
D. Indicatia geografica:
a) identifica o regiune cu traditie;
b) identifica un produs originar dintr-o regiune/localitate a unui stat;
c) identifica o calitate a unui produs in functie de aspect.
E. Este denumire susceptibila de a fi inregistrata ca indicatie geografica:
a) un personaj istoric;
b) o persoana publica;
c) o localitate.
3. Exerciii
La un interval de timp dupa ce a fost inregistrata ca marca in Franta denumirea La vache qui rit, un alt
distribuitor de produse lactate a incercat inregistrarea ca marca a denumirii La vache serieuse. Considerati
ca sunt indeplinite conditiile pentru ca aceasta a doua denumire sa fie inregistrata ca marca? Motivati cele
sustinute.
Considerati ca, utilizarea de catre un comerciant profitand de recunoasterea calitatilor regiunii Jidvei a
unei denumiri de origine sau a unei indicatii de provenienta, in mod neloial, poate conduce la atragerea
raspunderii acestuia? Care ar fi temeiul?
I. Informaii generale
Date de contact ale titularului de curs Date de identificare curs i contact tutori
Nume: Ileana Anca Duc Numele cursului: Dreptul comunitar al

Birou: Str. A. I. Cuza, nr. 13, Craiova, Dolj, sala 448, afacerilor
Facultatea de Drept i tiine Administrative, Codul cursului: FR3107
Universitatea din Craiova An, semestru: An III, Sem. I
Telefon: 0251-419.900 Tipul cursului: Obligatoriu
Fax: 0251-419.900 Pagina web a cursului:
E-mail: ancadusca@yahoo.com Tutore: Robert Bischin
Consultaii: Miercuri 18-20 E-mail tutore: bisrobert19@yahoo.com
Consultaii: Marti 18-20
II. Suport curs
38

Dreptul Proprietatii Intelectuale

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Dreptul Proprietatii Intelectuale

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Universitatea din Craiova

Facultatea de Drept i tiinte Administrative

Prof. univ. dr. Gabriel Olteanu

Conf. univ. dr. Ileana Anca Duc

Prof. univ. dr. Lucian Bernd Suleanu

Prof. univ. dr. Gabriel Olteanu

Conf. univ. dr. Gabi-Daniela Griman

Nume Gabriel Olteanu Numele cursului: Dreptul proprietaii

II. Suport curs

organismele de radiodifuziune i televiziune (113) .a.

4.Criterii fr relevan n acordarea proteciei prin drept de autor

1. Drepturile morale de autor

1. Dreptul de a decide dac opera va fi utilizat

f) Realizarea de opere derivate

A. Actorul/interpretul au urmatoarele drepturi morale:

1. Gestiunea colectiv a drepturilor de autor

4. Olteanu, G., Dreptul proprietii intelectuale, Editura C.H.Beck, Bucureti, 2008

a realizat invenia cu ajutorul material al unitii.

a) este solutia unei probleme tehnice;

1. Desenele i modelele industriale

Dreptul la eliberarea certificatului de nregistrare aparine autorului, realizatorului desenului sau

B. Pentru a fi protejat, desenul sau modelul industrial trebuie:

Regimul juridic al mrcilor este stabilit prin urmtoarele acte normative:

4. Coninutul dreptului la marc

Nume: Ileana Anca Duc Numele cursului: Dreptul comunitar al

II. Suport curs

You might also like