Este es el documento que entregu en clase para ofrecer una visin general de la informacin

que haba encontrado sobre Spectral Music. Se entiende como una herramienta para el
estudiante a consultar durante la discusin, as como algo que puede utilizar despus de la
conferencia.

Msica espectral

Informacin tcnica

Conceptos de fondo

Sntesis aditiva - Construir un sonido complejo combinando una gran cantidad de sonidos
simples (ondas senoidales). (Partials of Grisey es modelado despus de este concepto slo los
sonidos simples son jugados por los instrumentos individuales - esto agrega un nuevo nivel de
complejidad debido a la serie de tonos de los instrumentos acsticos individuales)

Parciales - Las ondas de seno elementales de un sonido complejo.

Espectro armnico - Los sonidos inclinados se forman a menudo por la combinacin de los
partials (componentes snicos individuales) que produce un solo conglomerado, el fundamental
del cual se oye como el tono. La intensidad relativa de los parciales cambia con el tiempo.

Espectro instrumental - Al igual que el espectro armnico, los instrumentos acsticos producen
un espectro de armnicos pero tambin incluyen un componente de ruido (el sonido de la
respiracin en los vientos o el ruido del arco para cuerdas, etc.) que se suma al timbre de un
instrumento individual. Adems, el cuerpo vibrante que constituye un instrumento individual a
menudo estira o comprime la serie de tonalidades de una manera que cambia la serie de tonos y
junto con el volumen y el registro producen diferentes amplitudes relativas de armnicos (por
ejemplo, el clarinete enfatiza parciales impares Producen fuertes 7 y 9 parciales).

Non Harmonic Spectrum ( Espectro no armnico) - El espectro de los sonidos instrumentales

con el tono definido de la muchacha (que un instrumento lanzado) o ningn paso identificable.
Estos pueden dividirse en tres categoras

Colorido Ruido - Creado mediante el uso de un filtro de paso de banda sobre ruido blanco
(igual intensidad en todas las frecuencias). Los instrumentos acsticos que producen estos tipos
de sonidos son; Guiro, marcas o simplemente soplando a travs de una flauta.

Instrumental Multifnica o Campanas - Espectros con espectro armnico mltiple sonando

simultneamente.

Espectro estirado o comprimido - Estos espectro se crean estirando o comprimiendo un

espectro armnico de una manera que produce el sonido que no tiene el tipo de fusin espectral
que un espectro armnico hara. (Composicin realizacin - Grisey "Partials")

Fusin Espectral - La capacidad cognitiva que permite a los seres humanos or los
componentes individuales de un espectro como un solo sonido.

Formant - Una porcin de la gama de un instrumento que es ms fuerte que otros. Esto se
debe al hecho de que cuando un cuerpo fsico vibra, acta como filtro, enfatizando ciertas
bandas de frecuencias mientras que atena otras.

Envelope espectral - La fuerza relativa y / o la presencia de parciales a lo largo de la evolucin

de un envolvente de sonido.
 Sound Envelope - Un sonido est compuesto de tres etapas que constituyen su evolucin.

Ataque - porcin del sobre donde el sonido est aumentando

Sostenimiento - La porcin del sobre donde el sonido mantiene el volumen alcanzado con el
ataque, se dice que es relativamente estable aqu.

Decay - La porcin del sobre donde el sonido se desvanece, esto aumentar o disminuir
dependiendo de la resonancia del instrumento y del ambiente.

Transitorios de ataque - Un colorante transitorio (generalmente similar al ruido) de un espectro

que slo est presente en la primera parte del sonido (el ataque). Generalmente es causado por
el mecanismo de un instrumento, atar el martillo de golpeo de un piano el arco que raspa de un
violn. Es extremadamente importante para el reconocimiento de un timbre, la corbata no
reconocemos un piano sin el golpe inicial y es por eso que es importante sintetizar el sonido.

Harmonicidad - Falta de tensin

Inharmonicidad - Presencia de tensin

Sine Wave s - Los componentes snicos ms simples de un sonido complejo, compuesto slo
de formas de onda peridicas y sus espectros contienen slo la frecuencia de oscilacin.

Teorema de Fourier / transferencia - Cualquier sonido peridico complejo se puede

descomponer en un nmero de ondas sinusoidales (parciales), la combinacin de estos parciales
se conoce como el espectro. Todas las formas de onda peridicas pueden ser transformadas en
algn tipo de serie armnica (Jean Baptiste Joseph Fourier 1768-1830)

Modulaciones - Situaciones en las que un sonido interacta con un segundo de una manera
que altera el resultado audible.

Tcnicas de Composicin

Armona basada en el timbre - Una nota (en un instrumento acstico) es una coleccin de
componentes espectrales (tonos senos y patrones de interferencia) Un acorde es una coleccin
de parciales y puede ser visto como un timbre. La sntesis de sonido permite al compositor crear
los componentes espectrales de la "nota", por lo que el compositor puede crear relaciones
armnicas entre notas que no existen con instrumentos acsticos. Reciprocamente, el anlisis de
sonido puede generar armona.

Una manera de aprovechar esto es crear agregados armnicos superponiendo mltiples

espectros armnicos. (Ejemplo: Murail "13 Couleurs du Soleil Couchant.")

Espectro desplazado por frecuencia - La adicin de un valor constante (en Hertz ) a la

frecuencia de cada parcial, produce una distorsin que es progresivamente menos significativa.
Frecuencia = rango * fundamental + valor de cambio (* representa multiplicacin)

Modulacin de Amplitud - Amplitud Vibrato como se encuentra a menudo en la flauta. No se

utiliza a menudo en composicin pero un concepto importante de la composicin.

Modulacin de Frecuencia - Pitch Vibrato como se encuentra a menudo en el juego de

cuerdas. John Chowing (el gur de la msica de computadora, trabajado de cerca con Risset)
desarroll una manera de generar bandas simtricas de parciales en ambos lados de un tono
central. Frecuencia = portadora + & - (ndice * modulador) Cuando el portador es la frecuencia
central y el ndice son 0,1,2, etc.
 440 540 340 640 240 740 140 840 40 940 -60 1040 -160

C $ _ {c} $ + m $ _ {m} $ c + (2 * m) c- (2 * m) c + (3 * m) C - (5 * m) c ^ {+} (6 * m) c- (6 * m)

Modulacin de Anillo - En el tratamiento electro-acstico original un generador de onda

senoidal modulara los sonidos capturados por un micrfono. En la msica espectral este
proceso es modelado para generar material de tono mediante la combinacin del espectro de
dos notas, mediante la suma y la sustraccin, esto produce todas las particiones aditivas y
sustractivas. Al limitar el nmero de parciales, el producto final puede ser controlado de manera
que no produzca algo que se aproxima al ruido blanco.

Espectro 1: a = 440, 2a + 880 Espectro 2: b = 80, 2b = 160, 3b = 240 (las notas son D2 #,
D3 # y A3 #)

520 600 680 360 280 200 960 1040 1120 800 720 640

A + b a + 2b a + 3b ab a-2b a-3b 2a + b 2a + 2b 2a + 3b 2a-b 2a-2b 2a-3b

Espectros como armona / timbres - Construccin de sonidos orquestales modelados segn el

espectro de sonidos instrumentales individuales o sonidos sintticos . Al construir la msica de
esta manera, el movimiento "armnico" se manifiesta en el movimiento entre los sonidos que se
modelan.

Notacin de Estructuras Espectrales - Los modelos matemticos que el generador espectral

genera a menudo primero se realizan con una computadora. Durante el proceso de transcripcin
de estos resultados numricos a las puntuaciones de instrumentos acsticos, muchos de los
lanzamientos se anota con los tonos de trimestre ms cercanos. Si bien esto no es
matemticamente preciso, el odo humano puede perdonar estas generalizaciones siempre y
cuando estn dentro de los lmites de la aproximacin.

Interpolacin - Un mtodo de moverse entre dos puntos donde los puntos inicial y final son
puntos finales fijos y luego la transicin se muestrea en varios puntos intermedios, estas
muestras son el valor de interpolacin, la fuerza es generada por el sentido de direccin que
genera. En el ejemplo siguiente los puntos A y E representan puntos extremos y los puntos BD
representan las muestras. El eje x es temporal y el eje y es pitch o ritmo.

Un bCDe

Meta-procesos - Procesos consistentes en varios procesos superpuestos. Esta ha sido una

forma en la que los compositores espectrales (sobre todo Murail - "Memoire-Erosion" y "Les
Courants de l'Espace") han infundido lo que haba sido msica desprovista de meloda y
polifona (la msica de los aos 70 de Murail y Grisey - " Esteres" y " Partiales")

Compositores (No todos son "compositores espectrales" pero todos exhiben pensamiento y
piezas en el campo de la msica espectral.

Pre 70's

Stockhausen - "Stimmung", "Mantra" (inspiracin)

La Mont Young - justificacin natural del lenguaje armnico (inspiracin)

Ligetti - Atmsferas, Lontano (inspiracin)

Varese (inspiracin)

Henry Cowell - "Gnesis de la msica - libro sugiere la superposicin de los poly-ritmos en las
proporciones de los espectros armnicos (inspiracin)

Messiaen - "Coeurs de la Cite Celeste trombn pedal fff con coro de flauta en parciales
superiores o no. (Inspiracin) similares a Partiels of Grisey

Frederich Cerha - "Spiegel V" (inspiracin)

70 y 80

Roger Tessier (formado L'Itinerene con Murail y Grisey)

Michael Levinas (formado L'Itinerene con Murail y Grisey)

Hugues Dufourt (formado L'Itinerene con Murail y Grisey)

Gilles Tremblay (canadiense)

Johannes Fritsch (Comentarios - Colonia)

Rolf Gelhaar (Comentarios - Colonia)

Clarence Barlow (Comentarios - Colonia) nombre de hechizo diferente cada vez que se
imprime

Mesias Maiguashca (Comentarios - Colonia)

Claude Vivier

Peter Eotvos

Erhard Grosskopf (alemn)

Jonathan Harvey

Tristan Murail (Francs)

Gerard Grisey (francs)

Jean-Claude Risset (francs)

Finales de los 80 y hacia adelante

George Benjamin (britnico)

 Philippe Hurel

Marc-Andre Dalbavie

Jean-Luc Herve

Joshua Fineberg

Kaija Saariaho

La mayor parte de esta informacin proviene de los volmenes 19 y 20 de " Contemporary

Music Review" compilados y traducidos por Joshua Fineberg.

Cotizaciones - Gerard Grisey

Lo que para m es muy importante es tener una especie de actitud ecolgica hacia diferentes
sonidos, aceptarlos tal como son e intentar encontrar el lugar correcto o la funcin correcta para
ellos en el contexto de la pieza.
Hay tres compositores que han tenido una fuerte impresin sobre m como un joven compositor.
Messaien, que fue mi profesor durante cuatro aos, por el sentido del color, la armona y la
translucidez. Segundo, nombrara Stockhausen para el sentido de la dramaturgia, el sentido de
la forma y el tiempo. Y Ligeti, en tercer lugar, por su uso del tiempo prolongado y la continuidad.
(Sentido de lo que obtuvo de cada uno, cmo se manifiesta en la msica?)
Yo personalmente comienzo ms con el aspecto fsico de las cosas, el aspecto fsico de los
sonidos, de diferentes espectros, la calidad de los espectros. Y dejo el resto - podra ser lo ms
importante - pero dejo el aspecto cultural a la audiencia. Al oyente. Y tambin el aspecto
subconsciente completamente enorme de la msica de la escritura - que soy totalmente
inconsciente de lo que estoy haciendo.

Tristan Mu

Hay tcnicas que son compartidas por un nmero de compositores. Estas tcnicas forman un
intento de reconstruir un mundo sonoro coherente, que fue destruido debido a muchas muchas
experiencias destructivas, como la serializacin generalizada por un lado y los experimentos
aleatorios de John Cage, por otro lado. El desafo era crear un nuevo sistema armnico que
fuera coherente. Hemos desarrollado y desarrollado plenamente la idea de utilizar el sonido
como un modelo de estructura musical. Esto es lo que podramos llamar tcnicas espectrales: la
forma en que usamos los sonidos como modelos.

Miramos lo que hay dentro de los sonidos, esta es una idea importante. Creemos que la
msica est sucediendo en parte dentro del sonido, no slo como una combinacin de sonidos;
Esta es quizs la caracterstica ms distintiva de la llamada msica espectral.

Pedir a la gente que escuche una pieza de msica toma algo de su tiempo, algo de su vida: el
compositor est robando un poco de la vida de cada litn.

Risset

La ciencia y la tecnologa en el siglo XX ha puesto

Muchas herramientas nuevas a disposicin de los instrumentos musicales -intellectuales, as
como material

herramientas. Los sonidos - e imgenes tambin - pueden ahora ser sintetizados. El proceso de
sntesis

Es completamente sin precedentes: las seales visuales y auditivas se pueden calcular por
completo.

Cuando el artista construye una obra de arte, se ocupa del mundo fsico, utilizando
herramientas que pueden ser elaboradas - pinceles, pintura, herramientas de tallado, notacin
musical, instrumentos musicales, planos arquitectnicos: pero la mayor parte del tiempo el efecto
sensorial de estas herramientas Se puede apreciar de una vez. A menudo, las estructuras
pueden definirse de manera rigurosa y objetiva, por ejemplo en trminos de descripciones
matemticas. Sin embargo, lo que cuenta en el arte no es la estructura objetiva, sino la
estructura en nosotros, tal como la experimentamos a travs de nuestros sentidos

Piezas para jugar

Partiels (1975) 18 msicos 18:33 Gerard Grisey Les Espaces Acoustiques el poder de Grisey,
los parciales de Eb explorados - parte de una pieza ms grande que comienza con pieza de viola
en solitario.

Triste Murail

Fountainbleau Experience - mat la habitacin y nos pregunt si pensbamos que esto era
una forma viable de escribir msica

Sur 3 Risset

Mar suena lentamente sintonizado a G #

Reflexin

Al mirar hacia atrs este documento y repensar la presentacin de clase estoy encantado con la
inclusin de citas de los diversos compositores. Esto era algo que ilcito una gran cantidad de
conversacin. Fue una idea que gener de asistir a presentaciones de Robert Cogans y junto
con los ejemplos musicales indica mucho ms acerca de estos compositores de lo que podra
esperar para capturar en palabras. Que apoya < Principio # 6: El maestro utiliza el conocimiento
de tcnicas efectivas de comunicacin verbal, no verbal y de medios de comunicacin para
fomentar la investigacin activa, la colaboracin y la interaccin de apoyo en el aula. >