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Resumen
Palabras claves
Abstract
The mexican printmaking, thanks to unique social and political conditions, has been
extremely important in the art and design of the country. The history of printmaking in
Mexico will be reviewed, with opinions of the most outstanding authors and artists of the
mexican plastic arts, where the influence of printmakers from the XIX and XX centuries
will be analyzed.
Key words
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El grabado es el mtodo de impresin ms antiguo que se conoce. La tcnica, desarrollada
en China, ya era utilizada en el siglo VIII de nuestra era para reproducir escrituras budistas.
Despus de doscientos aos de prctica, el grabado demostr su importancia
revolucionaria, cambiando la cultura de aquel pas e incrementando considerablemente el
nmero de personas que saban leer y escribir.
En Europa, el grabado1 surge hasta el siglo XV, convirtindose en el nico mtodo para
reproducir ilustraciones, apareciendo entonces en libros y sustituyendo a los manuscritos
iluminados. Gracias a artistas como Albrecht Drer y Giovanni Benedetto Castiglione, la
estampa alcanz gran madurez y nuevas tcnicas aguatinta, litografa y monotipo, por slo
mencionar unas pocas fueron desarrolladas. En el siglo XIX, los grabadores conseguiran
un refinamiento inigualable, tal y como es visto en los trabajos de Francisco de Goya y
Gustave Dor. Es entonces cuando el grabado llega a Mxico, donde se separara y
distinguira de lo hecho hasta entonces.
El diseo grfico tal y como lo conocemos hoy en da surge en esta poca, cuando en la
segunda mitad del siglo XIX, durante la revolucin industrial, se separa del arte gracias a
grabadores y tipgrafos que le dan identidad a las grandes marcas y consecuentemente le
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dan forma al mundo moderno. Los ms refinados sistemas de impresin son disfrutados por
la clase alta en la prensa de lite. En Mxico se imprimen El Mundo Ilustrado y Revista de
Revistas, que contenan en sus pginas trabajos en fotograbado y grabados de medios tonos.
Contraponindose a ella, se cre la prensa popular reflejo de la petite presse francesa, que
se identificara y se dirigira a las clases ms marginadas de la sociedad.
Los artistas grficos que dejaran la huella ms profunda en Mxico se desarrollaron en este
ambiente de contrastes, "... el antecedente ms slido e influyente del diseo grfico en
nuestro pas est en el trabajo de Manuel Manilla y Jos Guadalupe Posada..." (TROCONI,
2010: 15) Ambos siendo el primero antecesor del segundo trabajaron para el editor
Antonio Vanegas Arroyo produciendo publicaciones populares: cancioneros, corridos y
cuentos infantiles. Manilla desarroll un estilo personal que Posada pronto emulara y
desarrollara profusamente. Sus animadas calaveras, realizando actividades cotidianas, se
volvieron las favoritas de editores y lectores por igual. Pero es la manera en que estos dos
artistas representaron a la gente de Mxico, "... el alma desgarrada del pueblo y el drama de
la clase media," (DIAZ DE LEN, 1968: 23) lo que marcara la tendencia de los artistas
por venir.
En la primera mitad del siglo XX se difundi una nueva revolucin, una revolucin
intelectual que alterara la escena artstica mexicana. Iniciada por el Dr. Atl, quien
renegando la corriente europea imperativa hasta entonces en la escuela de Bellas Artes,
reclamara lo Siqueiros llam la mexicanizacin del arte. Es el realismo socialista,
encabezado por Diego Rivera, el que redescubre y rescata el trabajo de los grabadores del
siglo XIX, buscando una identidad nacionalista. Siqueiros mismo se interes en la estampa,
publicando el peridico El Machete, de lo que escribi al respecto: fue la tarjeta de
presentacin ante las grandes masas populares de nuestro pas." (SIQUEIROS, 1998: 91)
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Al igual que sus antecesores plsticos, Siqueiros se abri paso gracias a la imprenta
militante. Saltando de aqu a los murales patrocinados por el gobierno y dando pie a su
formulacin terica: "... al hacerse aquel movimiento muralista como partidario
simultneo de la estampa, se hizo pblico, al hacerse pblico, se hizo
ideolgico..." (SIQUEIROS, 1998: 75) La nueva escuela de artistas mexicanos se
convenci de que el arte deba cumplir una funcin poltica y social directa.
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Notas
Bibliografa
DEL RO, Eduardo (2004): Los moneros de Mxico (Mxico DF, Random House
Mondadori).
DAZ DE LEN, Francisco (1968): Gahona y Posada (Mxico DF, Fondo de Cultura
Econmica).
MAPLES, Manuel (1970): Leopoldo Mndez (Mxico DF, Fondo de Cultura Econmica).
RODRGUEZ, Antonio (2009): Posada, el artista que retrat una poca (Mxico DF,
Instituto Politcnico Nacional).
TROCONI, Giovanni (et. al) (2010): Diseo grfico en Mxico. 100 aos. 1900-2000
(Mxico DF, Artes de Mxico).
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