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TOMO II
AUTORES
BERMEJO LATRE Jos Luis (4Ab), CEBRIAN ALONSO Enriqueta
(10C), FRANCO OCHOA Belen (2G) , GISBERT AGUILAR Josep
(2G), GMEZ GONZALEZ M Luisa (6Q), GRACIA ESTEBAN M
Pilar(2G), HERNANDEZ MARTINEZ Ascensin (3HA), MARN
CHAVES Cristina (9), MATEOS ROYO Ignacio(2G), NAVARRO
ECHEVERRA Pilar(2HA), NAVARRO GASCN Jos Vicente (6G),
POBLADOR MUGA Pilar (3HA), RUEDA ALBA, Angel (5Q)
(1) Dpto de Geologa Univ. de Oviedo
(2) Dpto de Geologa Univ. de Zaragoza
(3) Dpto de Historia del Arte. Universidad de Zaragoza
(5) Industrias Qumicas del Ebro A = Arquitecto
(4)Derecho Administrativo. Universidad de Zaragoza Ab=Abogado
(6) Instituto de Patrimonio Histrico Espaol At = Arquitecto tcnico
(7) Faculty of Build Environment Dublin Institute of C= Conservador
Technology G = Gelogo
(8) Laboratorio de Materiales. Colegio de Arquitectos HA = Historiador del Arte
de Aragn Q = Qumico
(9) Profesional independiente
(10)Museo de Bellas Artes de Valencia
Zaragoza , Junio 2001
Editor/Coordinador:
Josep Gisbert Aguilar
Equipo Arbotante. Dpto de Geologa
Univ. de Zaragoza. C/ Pedro Cerbuna s/n Zaragoza 50009
Tel 976761070 Fax 976761088 E-mail gisbert@posta.unizar.es
ISBN: 84-600-9794-3 (obra completa) 84-600-9796-X(Tomo II)
Dep. Legal: Dep. Legal: Z-1561-2002 CDU 691
NDICE
Legislacin
Legislacin 3
b) AMBITO NACIONAL:
I. Estructuras pblicas: Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte (Real Patronato de
la Ciudad de Toledo; Consejo del Patrimonio Histrico; Junta Superior de Monumentos y
Conjuntos Histricos); Organismo Autnomo Patrimonio Nacional (bienes de la Coro-
na).
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: art. 46 los poderes pblicos
deben garantizar, conservar y promover el enriquecimiento del Patrimonio y de los bienes
que lo integran, cualquiera que sea su rgimen jurdico y titularidad y art. 149.1.28: com-
petencias exclusivas del Estado en materia de Patrimonio Cultural interpretadas a la luz de
la Sentencia del Tribunal Constitucional 17/1991, de 31 de enero: las competencias
exclusivas del Estado se limitan a las funciones de defensa contra la exportacin y la expo-
liacin, correspondiendo el resto a las Comunidades Autnomas en virtud de sus Estatutos
de Autonoma.
Penal de 1995 (arts. 321 a 324 recogen los delitos contra el patrimonio histrico, para las
agresiones de mayor gravedad, con penas incluso de privacin de libertad).
Nivel reglamentario: Decreto 798/1971, de 3 de abril, por el que se dispone que en las
obras y en los monumentos y conjuntos histrico-artsticos se empleen en lo posible mate-
riales y tcnicas tradicionales; y Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, de desarrollo par-
cial de la LPHE, modificado por Real Decreto 64/1994, de 21 de enero.
c) AMBITO AUTONOMICO:
I. Estructuras pblicas: Departamento de Cultura y Turismo de la DGA (Direccin
General de Patrimonio). Tradicionales tres Comisiones Provinciales de Patrimonio (de
composicin representativa de diversos intereses -Administraciones pblicas locales y/o
comarcales aragonesas, organizaciones representativas de intereses cientficos, culturales,
sociales y econmicos, Universidad de Zaragoza-, que desempean funciones de carcter
activo y consultivo y funcionan a travs del mecanismo de las ponencias tcnicas e
informes, preceptivos para la declaracin de BICs). Consejo Aragons del Patrimonio
Cultural como rgano mximo consultivo. En el futuro, el Instituto de la Cultura y del
Patrimonio de Aragn.
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: arts. 46, 148.1.16 y 17, que abren
un amplio abanico de posibilidades de intervencin para la tutela del Patrimonio Cultural
en todos los aspectos no reservados al Estado: legislacin exclusiva autonmica sobre el
patrimonio monumental de inters autonmico, fomento de la cultura; ejecucin de la
legislacin estatal (p.ej., declaracin de BICs del Estado). El art. 35.1.33 del Estatuto de
Autonoma de Aragn recoge la competencia de la Comunidad Autnoma sobre esta
materia.
d) AMBITO LOCAL:
I. Estructuras pblicas: Provincias (Diputaciones Provinciales, coordinacin, cooperacin
y apoyo de municipios); Comarcas (en fase de creacin), Municipios (Ayuntamientos),
Mancomunidades de Municipios.
II. Derecho aplicable: Constitucin Espaola de 1978: arts. 140 y 141, recogen la
garanta institucional de la autonoma local, garanta que comprende la necesidad de
reconocer competencias a Provincias y Municipios en el marco de la legislacin estatal y
autonmica en una serie de materias, entre las cuales los arts. 2 y 25 de la Ley 7/1985, reg-
uladora de las bases del rgimen local, de 2 de abril (LRBRL) incluye justamente el
patrimonio cultural, lo cual viene refrendado por el art. 42.2 de la Ley 7/1999, de 9 de
abril, de la Administracin local de Aragn (LALA). Se trata de un importante sector de
actuacin municipal, ya que los Municipios elaboran Catlogos municipales de edificios y
conjuntos de inters local, normativa urbanstica y planes urbansticos y de proteccin de
edificios y conjuntos histricos de acuerdo con la normativa urbanstica.
Asimismo, el art. 59 de la LALA (86 LPCA) contiene un rgimen especial para los llama-
dos municipios monumentales, aquellos que, habiendo sido declarados como tales en
su conjunto o contando con importantes valores monumentales, tengan a su cargo respons-
abilidades de conservacin, rehabilitacin y mantenimiento de su entorno y de los servicios
que posibiliten su visita y disfrute que excedan notoriamente de las que vendran exigidas
por la poblacin residente. La declaracin administrativa se efectuar por decreto del
Gobierno de Aragn, a peticin del municipio interesado o, en todo caso, previa audiencia
del mismo. Dicha declaracin supondr la existencia de un rgano especializado de estu-
dio y propuesta en materia de conservacin, proteccin y vigilancia del patrimonio y
su entorno, con participacin de expertos nombrados por el municipio y por la DGA; una
especial colaboracin de la DGA en la asistencia tcnica y econmica para la redaccin
de planes de proteccin, conservacin y rehabilitacin, para la elaboracin del inven-
tario del patrimonio y la defensa del mismo y para establecer estrategias concertadas para
un desarrollo sostenible y compatible, y la prioridad en la asignacin de ayudas para la
ejecucin de obras y servicios que permitan un adecuado mantenimiento y disfrute de
dicho patrimonio. Para ello, se formalizar un convenio entre la DGA y el municipio
interesado, de duracin plurianual o indefinida, en que se concreten las actuaciones y
8 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
-la previsin de Planes Especiales para los Conjuntos de Inters Cultural (art. 59): ded-
icados a la proteccin, saneamiento y renovacin de las reas afectadas.
-la vinculacin de las Ordenanzas municipales a las medidas de tutela del Patrimonio
cultural (art. 64.2): ste debe contener medidas para la tutela del Patrimonio cultural
aragons, as como la delimitacin de uno o varios ncleos histricos tradicionales, donde
la ordenacin urbanstica no permita la sustitucin indiscriminada de edificios y exija que
su conservacin, implantacin, reforma o renovacin armonicen con la tipologa histrica.
-la obligacin de respetar el paisaje natural y urbano a travs de las tipologas y mate-
riales constructivos (art. 157): vago y ambiguo desideratum legal.
1 Definicin de la UNESCO: ncleo vivo de la cultura, principio dinmico por el que una comunidad
gua el proceso continuo de su propia creacin, apoyndose en el pasado, nutrindose de sus propias
virtudes y recibiendo selectivamente las aportaciones exteriores.
2 Caso real: Proyecto de Restauracin y Rehabilitacin del Teatro Romano de Sagunto (STS de 16
octubre 2000, Arz. 7777). Se trata de una polmica clsica: la interpretacin del contenido del art.
39 LPHE (y art. 34.2 LPCA): La polmica cultural a este respecto, que se ha mostrado a veces con
tintes apasionados, es tan antigua, al menos, como la preocupacin renacentista por las ruinas clsi-
cas y en ella los juristas, como tales, nada tendran que decir si no fuera porque el legislador
espaol se ha decidido en favor de una lnea especfica de proteccin, asumiendo unos criterios
determinados en orden a la reconstruccin de los inmuebles de inters cultural y plasmando en
una Ley su decisin. Desde el punto de vista acadmico el debate actual reproduce, con nuevos mat-
ices, una dualidad de posturas en la que los partidarios de una restauracin estilstica tratan de con-
seguir la unidad de estilo del monumento volviendo a su origen autntico, tal como fue -o debi
ser, o pudo haber sido-, ideado por sus artfices originarios, mientras que los partidarios de la no
intervencin, o intervencin mnima, criticando la mixtificacin que supondran las operaciones
reconstructivas, propugnan el respeto del estado en que el monumento se encuentra, de su valor
documental en cuanto expresin del curso de la historia. Planteamientos enriquecidos con teoras
ulteriores que, en orden a la reconstruccin, o bien admiten solamente aquellas imprescindibles
para evitar la degradacin absoluta del monumento o bien, desde presupuestos ms radicales, legit-
iman las reconstrucciones que completen las partes que faltan, a fin de devolver al monumento su
imagen autntica.
Rehabilitar no es lo mismo que reconstruir: La Ley de 1985 ha optado, pues, por permitir otras
operaciones de conservacin, consolidacin o rehabilitacin que no consistan en la reconstruc-
cin de aquellos inmuebles cuando se encuentren, con palabras clsicas, si un tiempo fuertes, ya
desmoronados. En la hiptesis -de suyo excepcional- de que hubiera de procederse a su reconstruc-
Legislacin 11
cin, sta ha de llevarse a cabo utilizando precisamente partes originales de probada autenticidad.
Todo otro intento de reconstruccin de este gnero de inmuebles resulta, pues, contrario al artculo
39.2 de la Ley y las propuestas de llevarlo a cabo requeriran una modificacin legislativa.
Es posible la reconstruccin con materiales originales, como excepcin muy restrictiva: Cier-
tamente, este lmite negativo tiene su excepcin: la de que se utilicen partes originales de los mismos
y pueda probarse su autenticidad. Pero ha de interpretarse esta excepcin en sentido restrictivo, no
slo ya porque as lo imponen todos los principios que acerca de la conservacin de los inmuebles
incluidos bajo el mbito de la Ley se recogen en sta, sino porque la regla general es la prohibicin
de reconstruccin. As, para esta Sala no puede llegarse a una interpretacin amplia que permitiera
a travs de mnimos restos la reconstruccin de un monumento, aun cuando estuviera perfectamente
documentado, sino que lo que la Ley permite es la reconstruccin de aquellas partes del mismo que
puedan realizarse con los materiales originales, y cuya autenticidad exige la ley que se pruebe. As
se podra reconstruir, por ejemplo, un muro derruido, siempre que se utilizaran las piedras origi-
nales
Cabe aadir materiales distintos a los originales, con ciertas condiciones: En los casos en que
excepcionalmente, por contar con los materiales originales, se pudiera proceder a la reconstruc-
cin, se permite que pueda aadirse algn material distinto para su estabilidad o mantenimiento si
fuera imprescindible, y en todo caso debern ser reconocibles y evitar las confusiones mimticas.
Esto lleva a la conclusin de que slo puede reconstruirse cuando se disponga de la mayor parte de
los materiales originales, sin perjuicio de que se utilicen materiales ajenos imprescindibles para la
estabilidad del monumento. Pero en este caso, para evitar confusin entre lo original y lo aadido,
esta parte deber ser perfectamente reconocible.
3 Segn el art. 37, tambin son ilegales las Obras y actividades realizadas en BICs sin ajustarse a las
determinaciones de la autorizacin cultural, aun cuando cuenten con licencia u orden de ejecucin
del Ayuntamiento o con cualquier otra autorizacin o concesin administrativa. Sin plazo, el Conse-
jero del Departamento responsable de Patrimonio Cultural debe ordenar la paralizacin de las obras y
actividades ilegales en curso de ejecucin y la legalizacin de las mismas o, en su caso, el derribo o la
reconstruccin oportunas.
Legislacin 13
Las primeras medidas de carcter internacional no se tomaron hasta los primeros decenios
del s. XX y cristalizaron en la Carta de Atenas de 1931. Desde ese primer documento, los textos de
alcance internacional se sucedieron cada vez con mayor frecuencia, sobre todo en el ltimo tercio del
s. XX, como consecuencia de la consolidacin progresiva de la conciencia, en los diversos pases del
mundo, ante los problemas del patrimonio cultural.
No obstante, tuvo su influencia en el mbito americano, ya que por iniciativa del Roerich
Museum, de EE.UU., varios pases de este continente suscribieron el llamado Pacto Roerich (1935).
Este tratado, firmado en Washington, contemplaba la proteccin de los bienes muebles e inmuebles
de inters histrico o artstico en caso de conflicto blico.
Tras finalizar la II Guerra Mundial, dentro del contexto de reconstruccin fsica y moral
emprendidas, se reanud la cooperacin internacional con la Carta de San Francisco (1945), por la
que se constituye la ONU (Organizacin de las Naciones Unidas), con sede en Nueva York, que se
convierte en el principal rbitro mundial, garante de las relaciones internacionales. En esta Carta de
San Francisco se establecen los derechos y deberes de todos los hombres y se marcan unas pautas o
fundamentos para el concepto de patrimonio cultural.
Tiene su sede en Pars y cuenta con comits internacionales en numerosos pases. Sus
miembros pueden inscribirse a ttulo individual o institucional, pero en todo caso deben ser personas
o instituciones muy cualificadas en el campo de la conservacin, que ejerzan la profesin de arqui-
tecto, arquelogo, urbanista, ingeniero, administrador del patrimonio cultural, historiador del arte o
archivero. Pueden ser, a su vez, afiliados o benefactores.
Despus de casi cuatro dcadas de actividad cuenta con casi seis mil miembros de 92 naciones.
Los comits cientficos internacionales estn dedicados a asuntos de inters cultural: Foto-
grametra arquitectnica, Gestin del patrimonio arqueolgico, Piedra, Arte rupestre, Anlisis y res-
tauracin de las estructuras del patrimonio arquitectnico, Ciudades y pueblos histricos, Patrimonio
cultural subacutico, Formacin, Jardines y sitios histricos, Arquitectura verncula, Madera, Vidrie-
ras, Economa de la conservacin, Estudio y conservacin de la arquitectura en tierra, Pinturas mura-
les, Turismo cultural, Preparacin para los riesgos y Cuestiones legales, administrativas y financie-
ras.
La estructura administrativa del ICOMOS es la siguiente:
Asamblea General
Comit Ejecutivo
16 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Comit Consultivo
Comits nacionales
Comits internacionales
Secretariado internacional
Sus objetivos son:
- Agrupar a especialistas de la conservacin de todo el mundo para hacer posible el dilogo
profesional y los intercambios.
- Recoger, profundizar y difundir informaciones sobre: principios, tcnicas y polticas de
conservacin y gestin del patrimonio cultural, con el fin de establecer normas y principios interna-
cionales estas materias, expresados en documentos y cartas nacionales e internacionales. El objetivo
ltimo es establecer y definir una doctrina rigurosa y universalmente aceptada.
- Emprender colaboraciones nacionales e internacionales para la creacin de centros de
documentacin especializados en la conservacin.
- Impulsar la adopcin y aplicacin de las convenciones internacionales, como la Carta de
Venecia (que sigue siendo considerada la carta magna de la conservacin).
- Participar en programas de formacin de especialistas en conservacin.
- Establecer una red propia de profesionales y especialistas altamente cualificados al servi-
cio de la comunidad internacional.
dedicadas a museos, sobre todo para el caso de edificios histricos readaptados y sus entornos, o
como asuntos sobre la conservacin de sus colecciones.
1.1.3.- El ICCROM (Internacional Centre for Conservation and Restoration of Objects of Museums
o Centro Internacional para la Conservacin y Restauracin de Objetos de Museos)
Fue creado por la UNESCO en 1959. Se trata de una organizacin cientfica interguberna-
mental autnoma, con sede en Roma, con unos noventa Estados miembros y unos doscientos asocia-
dos en la actualidad.
1.1.4.- La OCPM (Organization of World Heritage Cities u Organizacin de las Ciudades del Patri-
monio Mundial)
Es una institucin fundada en Fez en 1993 y cuya sede se encuentra en Quebec, que surge
para agrupar a las ciudades que han sido declaradas Patrimonio Cultural de la Humanidad. Estas ciu-
dades estn representadas por sus respectivos alcaldes (o sustitutos o representantes delegados), en
virtud de la aplicacin de la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y
Natural (documento emitido en 1972 por la UNESCO), que contempla la posibilidad de declarar a
los conjuntos o ciudades histricas de valor universal y excepcional que formarn parte de la Lista
del Patrimonio Mundial (en 1997 eran ciento cuarenta las ciudades declaradas).
La OCPM est regida por un Consejo de Administracin formado por ocho alcaldes, que se
renen anualmente, y un Secretario General. La Asamblea de Miembros se rene cada dos aos.
Sus objetivos ms importantes son:
- Implantar y desarrollar la mencionada Convencin del Patrimonio Mundial de 1972 y la
Carta Internacional para la Conservacin de las Ciudades Histricas o Carta de Toledo de 1987,
ratificada en la Asamblea General del ICOMOS celebrada ese mismo ao en Washington.
- Fomentar la cooperacin y el intercambio entre todas las ciudades histricas del mundo,
con especial atencin a las de pases en vas de desarrollo.
- Contribuir a la formacin de gestores municipales y a la definicin de estrategias de valo-
rizacin y conservacin de los conjuntos histricos (publicados en la Gua de la gestin de las ciuda-
des Patrimonio Mundial).
- Actuar ante la ONU, UNESCO y OTAN para que las ciudades Patrimonio Mundial no
sean consideradas objetivos militares en caso de conflicto blico, para evitar situaciones como las
surgidas en la guerra de la antigua Yugoslavia.
18 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
- Crear una red de comunicacin electrnica entre dichas ciudades y un banco de datos.
- Emitir documentos internacionales sobre la materia.
- Difundir el inters y la sensibilidad entre la poblacin mundial, para promover la conser-
vacin de las ciudades histricas. Publicacin: Noticias de la OCPM e instauracin del 8 de septiem-
bre como Da de la Solidaridad entre las Ciudades del Patrimonio Mundial.
Espaa es miembro de pleno derecho del Consejo de Europa desde 1977, aunque participa-
ba anteriormente desde dos dcadas antes en las reuniones relacionadas con temas de patrimonio cul-
tural.
La estructura de la organizacin es la siguiente:
- Asamblea de Parlamentarios.
- Comit de Ministros (representante: el ministro de cada pas miembro).
En la reunin del Comit de Ministros que tuvo lugar en Bruselas en 1969 se decidi crear
un comit intergubernamental de expertos para el estudio de los problemas derivados de la conserva-
cin y tutela de los monumentos y sitios de inters arquitectnico: el Comit de los Monumentos y
Sitios del Consejo de Europa, que celebr su primera sesin en 1971.
Ha centrado su inters en objetivos econmicos y polticos, por lo que las cuestiones relati-
vas a la cultura han sido abordadas de forma espordica y marginal. Sin embargo, tras la aprobacin
del Tratado de Maastrich los elementos de identidad e intercambio cultural estn llamados a desem-
pear un papel ms activo. En dicho Tratado, concretamente en su art. 128, se incluye por primera
vez el compromiso de la Unin Europea de contribuir al desarrollo de las culturas de los pases
miembros, promoviendo y conservando su diversidad nacional y regional. Adems, dentro de la ver-
tiente econmica, la UE alienta como prioritarios los recursos culturales como industria alternativa,
desarrollando, dentro de los Marcos Comunitarios de Apoyo (MCA), aportaciones financieras a las
regiones menos desarrolladas. Como consecuencia, alienta el sector turstico relacionado con los
recursos culturales.
A pesar de la desaparicin de las fronteras en 1993 para los pases miembros de la UE, han
sido adoptadas medidas para excluir del mercado nico determinados bienes culturales que forman
parte del patrimonio de cada nacin.
Precisamente, en la redaccin de las cartas italianas del restauro intervinieron los pensado-
res ms importantes en la disciplina, tanto en cuestiones tericas como metodolgicas (Camilo Boito,
Gustavo Giovannoni, Paolo Marconi, etc.).
Legislacin 21
Estas cartas, debido a su autoridad y rigor, son frecuentemente utilizadas como textos de
referencia imprescindible para encauzar las operaciones de restauracin y conservacin no slo en
Italia sino tambin fuera de ella.
Las primeras cartas italianas se refieren, como reflejo del pensamiento del momento, a la
restauracin y conservacin de obras de arte y monumentos, para ir extendindose, a medida que
transcurren los aos, a los centros histricos, el territorio y el ambiente,paralelamente al desarrollo
del concepto "bien cultural".
El prestigio de esta Carta italiana ha supuesto que fuera adoptada internacionalmente por
numerosos pases.
Legislacin 25
Adems, esta Carta de 1987 consolida otros extremos contenidos en la anterior de 1972:
- Se ampla definitivamente el objeto a restaurar bajo el concepto de "bien cultural" e
incluso de "patrimonio natural".
- Se diferencian los diversos tipos de intervencin: conservacin, prevencin, salvaguarda,
restauracin y mantenimiento.
- Se destaca la trascendencia de la conservacin preventiva e in situ (contemplando su reti-
rada y sustitucin solamente en casos de fuerza mayor).
- Se aceptan en lneas generales, aunque con algunas matizaciones, las prohibiciones refe-
ridas a la "instancia histrica" y las concesiones aceptadas para la "instancia esttica" de la
Carta de 1972.
A partir de este primer documento, sobre todo en los tres ltimos decenios del s. XX, los
textos de carcter internacional se han sucedido cada vez con ms frecuencia, como reflejo de una
concienciacin mundial ante los problemas del patrimonio cultural. Adems, la Carta de Atenas mar-
c las pautas para la elaboracin de normas en diversos pases (como la Carta italiana del restauro
de 1932 o la Ley de 13 de mayo de 1933 sobre la defensa, conservacin y adecentamiento del Patri-
monio Histrico-artstico Espaol, promulgada por la II Repblica espaola, a cuya elaboracin con-
tribuy Leopoldo Torres Balbs).
Precisamente, uno de los logros de la Carta de Venecia fue la superacin del concepto de
"monumento", siendo sustituido por el de "sitio" o "conjunto histrico", como el mbito donde se
expresan los valores de una civilizacin. Si bien ya haban sido formulados anteriormente, es a partir
de este documento cuando adquieren su reconocimiento internacional. Aunque el ICOMOS ha subra-
yado posteriormente la necesidad de ampliar el tratamiento no slo a los ambientes monumentales,
como as seala esta Carta, sino a todo el tejido histrico tradicional.
Legislacin 29
2.2.3- Convencin sobre la proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural - UNESCO
(1972)
Documento que establece el procedimiento para que determinados bienes culturales sean
declarados "Patrimonio Mundial" por su extraordinario valor para toda la Humanidad y englobados
en la Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural.
Este documento fue adoptado por la Conferencia General de la UNESCO en Pars, el ao
1972. En l se recoge no slo el concepto de Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, sino, adems,
los requisitos que deben cumplir los bienes para ser inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial. Asi-
mismo fija los necesarios para la concesin de los Fondos para la Proteccin del Patrimonio Mun-
dial, Cultural y Natural destinados a la asistencia y cooperacin tcnica, cuyo propsito es frenar la
degradacin, contribuir a la proteccin, la formacin de especialistas locales y el aprovisionamiento
de material (financiacin parcial salvo ocasiones especiales). Pretende fomentar la educacin como
mtodo eficaz para la proteccin, conservacin y valorizacin de los bienes distinguidos como Patri-
monio Mundial.
2.2.5.- La Carta de Florencia o Carta de los jardines histricos - Comit Internacional de Jardines
histricos ICOMOS - IFLA (1981)
Completa la Carta de Venecia. En ella se definen y establecen criterios generales para su
mantenimiento y conservacin, atendiendo al principio de su doble naturaleza. Por un lado, se trata
de un material vivo y susceptible de renovacin (materia vegetal), mientras que, por otro, sus ele-
mentos arquitectnicos y/o escultricos deben seguir los preceptos de la Carta de Venecia.
En este documento tambin se establece la necesidad de realizar una investigacin cientfi-
ca ante cualquier intervencin, adems de favorecer su utilizacin, mediante una conveniente protec-
cin legal y administrativa que garantice su conservacin.
2.2.7.- Carta para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Arqueolgico - ICOMOS (1990)
Para el caso de los yacimientos y bienes culturales arqueolgicos, que tendr su continua-
cin en la Carta para la Proteccin y Gestin del Patrimonio Cultural Submarino, de 1996.
2.2.8.- Declaracin de Oaxaca (Mxico) - UNESCO (1993) y Carta de Nara (Japn) - ICOMOS
(1994)
El respeto a las diversas particularidades nacionales, tnicas, culturales y regionales, de los
diferentes pueblos y civilizaciones, como patrimonio de la Humanidad, en concordancia con la
Declaracin Universal de los Derechos Humanos.
El patrimonio cultural, como cualquier otro bien, se encuentra bajo una normativa, no slo
para lograr su proteccin, conservacin o defensa, sino tambin para gestionarlo, difundirlo, trasla-
darlo, etc. Por ello es necesario conocer el marco legal que lo envuelve de manera general o que pue-
de aplicarse en determinados asuntos concretos:
- Constitucin espaola de 1978 (Carta Magna).
- Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Rgimen Jurdico de las Administraciones Pblicas
y del Procedimiento Administrativo Comn (LRJAPPAC), modificada, en parte, por la
Ley 4/1999, de 13 de enero.
- Cdigo Penal.
- Ley 38/1999, de 5 de noviembre, de Ordenacin de la Edificacin (ltima).
- Ley 13/1995, de 18 de mayo, de Contratos de las Administraciones Pblicas.
- Ley de 16 de diciembre de 1954, de Expropiacin Forzosa.
- Normativa sobre evaluacin de impacto ambiental.
- Ley 5/1999, de 25 de marzo, Urbanstica (de Aragn).
- Ley 7/1999, de 9 de abril, de Administracin Local de Aragn.
Al mismo tiempo, tambin es importante estar al corriente de las leyes o normativas espe-
cficas sobre patrimonio cultural:
- Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histrico Espaol.
- Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido
de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposicio-
nes vigentes sobre la materia.
- Ley 30/1994, de 24 de noviembre, de Fundaciones y de incentivos fiscales a la participa-
cin privada en actividades de inters general.
- Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons.
- Ley 7/1986, de 5 de diciembre, de Museos de Aragn.
- Ley 6/1986, de 28 de noviembre, de Archivos de Aragn.
- Ley 8/1986, de 19 de diciembre, de Bibliotecas de Aragn.
Adems, el patrimonio cultural es un bien material/inmaterial cuya proteccin, conserva-
cin y defensa, independientemente de su propiedad o titularidad, atae tanto a la Administracin
como a cualquier administrado, ya sea a ttulo individual como colectivo (asociaciones, siempre que
en sus estatutos reconozcan como objetivo la defensa del patrimonio; sociedades mercantiles; etc.),
as como por competencia profesional (interdisciplinar) o mero altruismo.
32 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
El art. 1.2 define los bienes que integran el Patrimonio Histrico Espaol:
Tras las transferencias de competencias a las diferentes CC.AA., el Estado sigue siendo el
mximo competente, de acuerdo con lo dispuesto en el 149.1,28 de la Constitucin, que recoge el art.
2 de la Ley 16/1985, en tres asuntos:
- Garantizar la conservacin, promover el enriquecimiento y fomentar y tutelar el acceso
de todos los ciudadanos a los bienes que forman el Patrimonio Histrico Espaol.
- Las disposiciones referentes al expolio (art. 4 sobre su definicin y competencia y art. 8
sobre las denuncias ante la destruccin o deterioro de los bienes).
- Las disposiciones referentes a la exportacin ilcita y al respecto de los organismos com-
petentes.
Esta Ley comprende todos los bienes y organismos de titularidad estatal (p.e. museos esta-
tales, el Patrimonio Nacional, los edificios y colecciones de los antiguos museos provinciales que
slo son transferidos a las CC.AA. en materia de gestin y, general, cualquier bien integrante del
Patrimonio Histrico Espaol adscrito a servicios pblicos del Estado).
Los bienes que con anterioridad hayan sido declarados histrico-artsticos o se encuentren
incluidos en el antiguo Inventario del Patrimonio Artstico y Arqueolgico de Espaa y todos aqu-
llos declarados de forma individualizada mediante R.D pasan, por ministerio de esta Ley, a ser reco-
nocidos como Bienes de Inters Cultural (B.I.C.) Y en el caso de los muebles del Tesoro stos pasan
a la condicin de bienes inventariados, como as establece el art. 26, sin perjuicio de su posible decla-
racin expresa como B.I.C. (arts. 9 a 13 y Disposicin Adicional Primera).
Al respecto de las competencias transferidas a las CC.AA., los arts. 11 y 12 del Real
Decreto 111/1986, de 10 de enero, establecen:
En el Ttulo II, "De los bienes muebles", arts. 14 a 25, se establecen la definicin, tipos
(Monumentos, Jardines, Conjuntos, Sitios Histricos y Zonas Arqueolgicas), procedimiento, decla-
34 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
racin de BIC y concesin/denegacin de licencias de obras; asuntos que sern recogidos en la Ley
3/1999, de Patrimonio Cultural Aragons.
El Ttulo III, "De los bienes muebles", en su art. 27 estipula que tendrn consideracin de
B.I.C.: "los bienes muebles contenidos en un inmueble que haya sido objeto de dicha declaracin y
que sta los reconozca como parte esencial de su historia".
Por su parte, el Ttulo VIII, "De las medidas de fomento", fija que:
En el presupuesto de cada obra pblica, financiada total o parcialmente por el Estado, se
incluir una partida equivalente al menos al 1% de los fondos que sean de aportacin
estatal con destino a financiar trabajos de conservacin o enriquecimiento del Patrimo-
nio Histrico Espaol o de fomento de la creatividad artstica, con preferencia en la pro-
pia obra o en su inmediato entorno" (art. 68.1).
Quedando exceptuadas: las que su presupuesto total no exceda de cien millones de pese-
tas, las que afecten a la seguridad y defensa del Estado y los servicios pblicos (art.
68.3).
- Exenciones y deducciones fiscales (arts. 69 a 74).
Art. 64.2 Las Ordenanzas debern ser conformes con la legislacin []. En ningn caso
podrn alterar el Plan General ni menoscabarn las medidas establecidas para la protec-
cin del medio ambiente o del Patrimonio Cultural Aragons.
Otros artculos de aplicacin hacen referencia a: proteccin del paisaje y del medio
ambiente desde el punto de vista de tipologas y materiales en obras de construccin, con-
servacin o rehabilitacin (art. 157), obligacin de edificar y registro de solares (arts. 160,
161 y ss.), rdenes de ejecucin (arts. 184 a 190) y declaracin de ruina (arts. 191 y 192).
Art. 321. Los que derriben o alteren gravemente edificios singularmente protegidos por
su inters histrico, artstico, cultural o monumental sern castigados con las penas de
prisin de seis meses a tres aos, multa de doce a veinticuatro meses y, en todo caso,
inhabilitacin especial para profesin y oficio por tiempo de uno a cinco aos.
En cualquier caso, los Jueces o Tribunales, motivadamente, podrn ordenar, a cargo del
autor del hecho, la reconstruccin o restauracin de la obra, sin perjuicio de las indemni-
zaciones debidas a terceros de buena fe.
Art. 323. Ser castigado con la pena de prisin de uno a tres aos y multa de doce a vein-
ticuatro meses al que cause daos en un archivo, registro, museo, biblioteca, centro
docente, gabinete cientfico, institucin anloga o bien de valor histrico, artstico, cien-
tfico, cultural o monumental, as como en yacimientos arqueolgicos.
En este caso, los Jueces o Tribunales podrn ordenar, a cargo del autor del dao, la adop-
cin de medidas encaminadas a restaurar, en lo posible, el bien daado.
(Jurisprudencia: S. 722/95, de 3 de junio)
Art. 324. El que por imprudencia grave cause daos, en cuanta superior a cincuenta mil
pesetas, en un archivo, registro, museo, biblioteca, centro docente, gabinete cientfico,
38 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
ANEXO
- Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragons.
BIBLIOGRAFA
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PRIETO, Pedro (1991): "Concepto y otros aspectos del patrimonio cultural en la Constitucin", en
Estudios sobre la Constitucin Espaola. Madrid, Cvitas, vol. II.
Direcciones de inters:
A.P.U.D.E.P.A. (Asociacin de Accin Pblica para la Defensa del Patrimonio Aragns) Universi-
dad de Zaragoza, Edificio Interfacultades, 4 planta, despacho 29, Campus San Francisco, D.P.
50009, Zaragoza, nm. tf. 976761000 ext. 3565, nm. fax 976762071 y correo electrnico
"Belen.Boloqui@posta.unizar.es", Presidente: Beln BOLOQUI LARRAYA.
Dra. Mara Pilar POBLADOR MUGA, Departamento de Historia del Artefa y Letras, Universidad
de Zaragoza, nm. tf. 976761000 ext. 3884, nm. fax 976762061 y correo electrnico
"pilarpob@posta.unizar.es".
Bloque VIII
Productos y
Metodologas
de limpieza
Productos y metodologas de limpieza 43
La limpieza se aplica con el fin de eliminar los depsitos de suciedad acumulados a lo largo del
tiempo sobre la superficie de la piedra (holln, polvo, etc.). Se puede realizar por esttica o para san-
ear unas superficies que, de no ser limpiadas, seguiran deteriorndose progresivamente. Es muy
conveniente que en las actuaciones emprendidas para limpiar un monumento intervengan profesion-
ales de la restauracin, versados tanto en los aspectos tcnicos como en los artesanales del oficio y
preocupados a su vez por la conservacin del Patrimonio Histrico.
Cada obra presenta una problemtica diferente y debe ser tratada de forma individualizada, de
modo que la generalizacin en la aplicacin de los mtodos es a menudo imposible y siempre
desaconsejable. La limpieza deber ser ms cuidadosa cuanto ms elevado sea el valor histrico-
artstico de la zona a tratar, lo que generalmente incrementa los costes del proyecto.
Para un mismo tipo de piedra e incluso en un mismo edificio o hasta sobre el mismo lienzo de
muro nos encontramos a veces con diferentes bases y, por supuesto, con distintos grados de suciedad.
Esto implica, por tanto, que en espacios muy reducidos es preciso cambiar las tcnicas de limpieza.
Por ejemplo en el zcalo, con ms humedades, puede haber una suciedad difcil de eliminar, al con-
trario de lo que podra ocurrir en zonas superiores, lo que podra requerir un mtodo de actuacin
diferente en cada parte para as tratar de mantener el equilibrio esttico del conjunto. (figura 1)
VIII. 1. Figura 1. Fachada del Hostal de San Marcos en Len. Se pone de manifiesto la formacin
de depsitos de suciedad en zonas a las que el agua no tiene acceso, mientras que las zonas lavadas se
encuentran relativamente limpias.
44 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
a) b)
VIII. 1. Figura 2. a) Interior de la iglesia de San Miguel en Uncastillo (Zaragoza) durante el proce-
so de limpieza mediante proyeccin de abrasivos. Comprese el aspecto de los muros antes de la lim-
pieza (abajo) con el que adquirieron despus de ella (arriba). b) El empleo cuidadoso del mtodo de
proyeccin permiti conservar una Cruz de Santiago presente en el muro.
necesario sellar las fisuras de la piedra. Este mtodo no se debe emplear en rocas solubles (por ejem-
plo el alabastro), o excesivamente alteradas o porosas, o que estn recubiertas por yesos o policrom-
as. Se desaconseja emplear chorros de agua a presiones superiores a tres atmsferas, puesto que pue-
den producir la desagregacin de la roca.
Para la preparacin de los geles se utilizan materias con propiedades tixotrpicas, que ayudan
a mantener las soluciones quelantes y los disolventes orgnicos en suspensin, y facilitan as la dis-
FIBRAS DE TERES DE
CELULOSA ARCILLAS CELULOSA SLICES
Arbocel Carboximetil-
BC 1000 Atapulgita celulosa Laponite
(Tylose - C)
Arbocel Metilcelulosa
BC 200 Sepiolita (Benecel, Aerosil
Methocel)
Arbocel Hidroxipropil-
BWW 40 Bentonita celulosa Gasil
(Klucel)
Arbocel Metilhidroxi-
B 800 propilceluosa
(Culminal)
}
Arbocel BC 1000
Fibras blancas
Densidad: 30 - 45 g/l
Longitud media de las fibras: 700 m
Arbocel BC 200
Fibras blancas
Densidad: 60 - 80 g/l PH 6 1
Longitud media de las fibras: 300 m
Contenido de celulosa
Arbocel BWW 40 aprox. 99'5%
Polvo blanco
Densidad: 110 - 145 g/l
Longitud media de las fibras: 200 m
Arbocel B 800
Polvo blanco fino
Densidad: 150 - 80 g/l
Longitud media de las fibras: 130 m
2.2 ARCILLAS
Las arcillas tienen una estructura capaz de alojar una gran cantidad de molculas polares y no
polares. En el campo de la restauracin de los materiales lapdeos se aplican en la desalacin de la
piedra, hidratadas con agua desmineralizada, aunque tambin se pueden impregnar con otros disol-
ventes y agentes quelantes. Se empastan con facilidad, su plasticidad y capacidad de adhesin son
buenas, el espesor del estrato aplicado puede ser muy variable y la contraccin sobre la superficie de
la piedra durante el secado es moderada, hasta producir el tpico craquelado. Son fciles de eliminar
despus del secado, pero es preferible evitar su uso en materiales muy porosos.
Entre las arcillas comnmente usadas como materiales de soporte en la limpieza de la pie-
dra encontramos:
Sepiolita
Es un silicato hidrato de magnesio, de estructura fibrosa, capaz de absorber gran cantidad de
lquidos. Su uso est muy difundido por su buena plasticidad, fina granulometra, pureza y baja toxi-
cidad. Tiene un pH de 8 0'5.
Atapulgita
Es un silicato hidrato de aluminio y de magnesio. Tiene partculas menores de 5 microns y esta
calificada como potencialmente carcingeno para el ser humano. Se desaconseja su uso.
Bentonita
Es una sodio-montmorilonita. Tiene buenas propiedades y baja toxicidad para el ser humano,
pero su componente sdica puede ocasionar problemas si quedan residuos de sodio en la piedra.
52 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Carboximetilcelulosa
Figura en la composicin de la AB 57, aunque recientemente se prefiere sustituir por la
metilcelulosa para evitar la retencin de sales de sodio en la piedra. Es soluble en agua a
cualquier temperatura e insoluble en disolventes orgnicos. Se le puede aadir alcoholes
y cetonas.
Metilcelulosa
Es un ter no inico cuyo agente de eterificacin es el clorometano. El contenido mxi-
mo en Cl Na de su composicin es de 0'5%, es soluble en agua fra y en disolventes
orgnicos.
Hidroxipropilcelulosa
Es un ter no inico cuyo agente de eterificacin es el xido de propileno. Tiene amplias
posibilidades de aplicacin. Es soluble en agua por debajo de 38 C y en disolventes
polares orgnicos como alcoholes etlicos, metlicos, isoproplicos, cellosolve y mezclas
de acetona y agua.
Metilhidroxipropilcelulosa
Es un ter no inico cuyos agentes de eterificacin son el clorometano y el xido de pro-
pileno. Es soluble en agua fra pero no en disolventes polares.
2.4 SLICE
La slice coloidal pirogenada o micronizada y el dixido de silicio amorfo son productos con
propiedades espesantes pero carentes de viscosidad. Forman films homogneos, transparentes y con
buena adhesin a la superficie. Entre sus desventajas podemos citar la poca retencin de lquido, que
favorece la migracin de las soluciones al interior de la piedra y la formacin de halos. Es difcil de
eliminar por la finura de sus partculas que pueden penetrar fcilmente en los poros del material lap-
deo. La contraccin durante el proceso de secado es fuerte, por lo que se debe eliminar el gel cuando
todava est hmedo.
Productos y metodologas de limpieza 53
3 MEZCLAS
teres de celulosa y fibras de celulosa
Se puede mejorar el contacto de los apsitos de fibras de celulosa con la superficie aadiendo
teres de celulosa en las proporciones 1:1 y 1:2. Si bien mejoran la adhesin, entraan algunos ries-
gos: los teres de celulosa pierden entonces su capacidad de retener totalmente los lquidos y las
fibras de celulosa, que como ya hemos dicho tienen capacidad de desorbcin, pueden hacer penetrar
el gel en el interior de la piedra.
1 NAUD, C. Utilisation des absorbants pour le nettoyage des fresques. en 9th Triennial
Meeting ICOM Commitee for Conservation. 1990. pp. 524-529.
2 LAUFFENBURGER, J. A. - GRISSOM, C. A. - CHAROLA, A. E. Changes in Gloss of
Marble Surfaces as a result of Methylcellulose Poulticing. in Studies in Conservation n
37. 1992. pp. 155-164.
3 LANTERNA, G. C. - NEPOTI, M. - RIZZI, M. - TOSINI, I. Processi estrattivi di sali
solubili dalle malte di intonaco. en O.P.D. Restauro n 4. 1992.
4 NAUD, C. Op. Cit. Pag. 528.
54 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
4 BIBLIOGRAFA
LAUFFENBURGUER, J. A.- GRISSOM, C. A.- CHAROLA, E. Changes in gloss of marble surfa-
ces as a result of methylcellulose poulticing in Studies in Conservation n 37. 1992.
LANTERNA, G. C. - NEPOTI, M.- RIZZI, M.- TOSINI, I. Pocessi strattivi di sali solubili dalle
malte di intonaco: Introduzione, primi controlli e confronti. In OPD Restauro n 4. 1992.
NAUD, C. Utilisation des absorbants pour le nettoyage des fresques in 9th Triennial Meeting ICOM
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REDMAN. Ch. Cellulose sorbents: an evaluation of their working propierties for use in wall pain-
ting conservation in The Conservator n 23. 1999.
Productos y metodologas de limpieza 55
1 La limpieza. Definicin
El objetivo de la limpieza, desde el punto de vista de la conservacin, es la eliminacin de
cuanto pueda causar deterioro en el material lapdeo: sales solubles, escasamente solubles o incrusta-
ciones insolubles, estratificaciones de materiales aplicados intencionadamente, sin relevancia, o que
hayan perdido su funcionalidad, vegetacin infestante, deyecciones de animales, etc; y debe ser limi-
tada a esto, respetando policromas y ptinas naturales y tambin el estrato superficial del material
lapdeo.
Esta primera definicin marca sobre todo la importancia de la limpieza como tratamiento con-
servativo, segn ella su funcin es mejorar las condiciones del material y eliminar de la superficie las
sustancias que puedan desarrollar mecanismos de degradacin. Por otra parte, la limpieza tiene tam-
bin un efecto favorable sobre el aspecto del material y contribuye, por tanto, a recuperar la integri-
dad esttica del objeto.
Finalmente, podemos ir todava un poco mas all si decimos que la limpieza es quiz la ms
importante de las operaciones que se realizan sobre la piedra ya que, adems de mejorar el aspecto
esttico y el estado de conservacin, es fundamental en la preparacin del material para operaciones
posteriores tan importantes como la consolidacin y la proteccin.
el fin de obtener el nivel de limpieza elegido durante la programacin. Frecuentemente los mejores
resultados se obtienen con la combinacin de varios mtodos mecnicos y qumicos.
La efectividad de la limpieza estar evaluada por test preliminares in situ y en laboratorio, en
ellos se tendr en cuenta la naturaleza qumica de los productos a utilizar y el posible riesgo de inter-
ferencia con el tipo de piedra, as como la metodologa de aplicacin y el tiempo de contacto.
Concrecin
Depsito compacto generalmente formado por elementos de extensin limitada, desarrollado
preferentemente en una sola direccin no coincidente con la superficie lapdea. A veces pue-
de tener forma estalacttica o estalagmtica.
Costra
Estrato superficial de alteracin del material lapdeo o de los productos utilizados por even-
tuales tratamientos. De espesor variable, es dura, frgil y distinguible del substrato por las
caractersticas morfolgicas y a menudo por el color. Puede separase espontneamente del
substrato que, en general, se presenta disgregado y/o pulverulento.
Depsito superficial
Acumulacin de materiales extraos de naturaleza varia como, por ejemplo, polvo, tierra,
guano, etc. Tiene espesor variable y, generalmente, escasa coherencia y adherencia al mate-
rial del substrato.
Eflorescencia
Formacin de substancias, generalmente de color blanquecino y de aspecto cristalino o pul-
verulento o filamentoso, sobre la superficie de la obra. En el caso de eflorescencias salinas, la
cristalizacin se puede producir tal vez en el interior del material provocando a menudo la
separacin de las partes ms superficiales, el fenmeno toma entonces el nombre de criptoe-
florescencia o subeflorescencia.
Incrustacin
Depsito estratiforme, compacto y generalmente adherido al substrato, compuesto por subs-
tancias inorgnicas o por estructuras de naturaleza biolgica.
Mancha
Alteracin que se manifiesta con pigmentacin accidental y localizada de la superficie; est
relacionada con la presencia de material extrao al substrato (por ejemplo xido, sales de
cobre, substancias orgnicas, barnices).
Ptina biolgica
Estrato sutil, blando y homogneo, adherido a la superficie y de evidente naturaleza biolgi-
58 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
ca, de color variable, por lo general verde. La ptina biolgica est constituida prevalente-
mente por microorganismos a los cuales se puede adherir polvo, tierra, etc.
Pelcula
Estrato superficial de substancias coherentes entre s y extraas al material lapdeo. Tiene
espesor muy reducido y puede separarse del substrato, que en general se presenta ntegro.
3.1 La ptina
La ptina es una particular caracterizacin de la superficie de un objeto histrico, cultural o
de inters artstico, nicamente debida al natural y normal proceso de modificacin de los materiales
constitutivos por su interaccin con agentes externos propios del ambiente donde la obra es conser-
vada, en particular, la luz, el aire y sus componentes, la temperatura y la humedad.
La ptina artificial, (patination, patinattura) es un estrato fino y en la mayora de los casos
semitransparente, aplicado como parte del proceso creativo para modificar las caractersticas del
objeto.
La ptina marca el lmite de la limpieza en la superficie de los objetos, y debe ser conservada
en las dos acepciones arriba definidas: como modificacin natural de la superficie del objeto y como
estrato artificial aplicado durante el proceso creativo.
En la piedra, la ptina tiene adems una funcin protectora, como se puede comprobar por la
corrosin que tiene inicio en las zonas donde esta se pierde. En los materiales lapdeos se considera
tambin ptina las seales de los tiles de talla, que crean diferencias de textura y de reflexin de la
luz en los objetos.
La ambigedad, con la que a veces se ha entendido el trmino, ha llevado a considerar ptina
los estratos aplicados durante procesos de restauracin con una pura funcin cosmtica, bien para
ocultar resultados no deseables o para igualar las partes reintegradas.
H 2O
H+ H+
H+ H+
O- O- O-
O- O-
O- O- O- O-
H+ H+ H+ H+ H+ H+ H+ H+
O- O-
H+
60 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
5.5 Inmersin
Este mtodo puede usarse solamente en objetos pequeos, constituidos por un material com-
pacto y en buen estado de conservacin. El agua desmineralizada debe ser cambiada peridicamente
para que la limpieza sea efectiva. Si la cantidad de sales presentes en la piedra es muy elevada, este
Productos y metodologas de limpieza 63
mtodo puede ser peligroso por la rpida hidratacin y disolucin de las sales que puede causar dis-
gregacin y prdidas de material lapdeo. Cuando se trata de una desalacion la inmersin se repite
sucesivamente, se toman muestras del agua de los baos y se realiza un control de la conductividad.
No usar en materiales disgregados y con alto contenido de sales.
6 Mtodos qumicos
6.1 Agentes quelantes en suspensin en un gel
Los geles contienen bicarbonatos y agentes qumicos capaces de eliminar iones y facilitar su
disolucin en agua (agentes quelantes). El pH de estas soluciones no debe ser superior a 8 ni inferior
a 5'5, por lo tanto cidos fuertes y bases estn excluidos. Las soluciones deben ser ensayadas in situ y
en laboratorio para determinar su metodologa de aplicacin: concentracin, tiempo de contacto y
eliminacin de la formulacin.
Para facilitar la aplicacin se utilizan materiales tixotrpicos, que ofrecen la ventaja de mante-
ner las soluciones en contacto con la piedra durante el tiempo deseado incluso en superficies vertica-
les, son transparentes, y reducen la penetracin de la solucin en la piedra. Se eliminan fcilmente
con agua y un ligero cepillado
Es necesario evitar que queden residuos de los geles en la superficie de la piedra, que podran
aportar sales y dejar un aspecto encolado de la superficie; por ello se pondr especial cuidado en la
eliminacin de estos al final del tratamiento, mediante el uso de abundante agua y el frotado suave de
la piedra. Se puede facilitar la eliminacin intercalando un papel tissue o un papel Japn entre la
superficie y el gel. Es aconsejable terminar el tratamiento con la aplicacin de un apsito absorbente
con agua desmineralizada, que ayude a extraer los residuos de los productos.
Una de las soluciones de uso mas difundido es la AB 57, desarrollada por Paolo y Laura Mora
en el Istituto Centrale del Restauro.
-agua 1000 ml
-bicarbonato de amonio 30 gr
-bicarbonato de sodio 50 gr
-sal disdica del cido etilen-diamino-tetracetico EDTA 25 gr
-Desogen 10 ml
-carboximetilcelulosa 50 gr
El pH de la solucin es de 7'5 debido a la presencia de los dos bicarbonatos, los cuales facilitan
la accin de limpieza disolviendo las sales, especialmente el yeso.
La formulacin puede ser modificada segn los casos, recientemente se recomienda suprimir
de la composicin el bicarbonato de sodio, que deja residuos de sodio en la piedra despus de elimi-
nar el gel, se puede sustituir por bicarbonato de amonio.
El Desogen (sal de amonio cuaternario) acta como desinfectante y surfactante y junto con el
bicarbonato de amonio disuelven los compuestos grasos oxidados.
64 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
El EDTA es un agente quelante de las sales con componente de calcio como el yeso y la calci-
ta, lo cual hace de l un agente potencial de solubilizacin de las piedras con componente calcrea
como los mrmoles y las calizas. Se ha observado que produce prdida de brillo en la superficie de la
piedra y tambin puede atacar las ptinas de oxalatos. Si no es necesario disolver costras negras ricas
en yeso el producto puede ser suprimido de la formulacin o equilibrar el pH combinando EDTA di-
y tetra-sdico.
Otro de los productos utilizados en la eliminacin del yeso son las soluciones de carbonato de
amonio; a menudo asociado a la acetona, permite eliminar sustancias orgnicas como ceras, grasas,
resinas sintticas y otras sustancias no solubles en agua. Estudios recientes han revelado que esta aso-
ciacin genera productos inestables que pueden causar el amarilleamiento de la superficie en pocos
das.
El tiempo de aplicacin de estos preparados puede variar de - 1 hora hasta 24 horas, y se pue-
de renovar la aplicacin tantas veces como sea necesario hasta hacer desaparecer la costra negra. Las
limpiezas con geles no deben ser aplicadas en piedras muy porosas o muy deterioradas, o bien estas
deber ser sometidas a un proceso de preconsolidacin con un producto no hidrorrepelente.
Son efectivos en la limpieza pero pueden corroer o dejar productos secundarios en la piedra.
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66 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Productos
y
metodologas
de
consolidacin -
hidrofugacin
Rocas
Bloque IX.1
Consolidantes,
Hidrofugantes
y
Adhesivos
de los
materiales ptreos:
Propiedades
y
caractersticas
Rocas 71
INTRODUCCIN
Los materiales ptreos, pese a su durabilidad, pueden sufrir graves alteraciones al haberse empleado
frecuentemente en la construccin de edificios cuyas fachadas y techumbres estn expuestas a la
intemperie, mientras que los cimientos sufren el ascenso del agua por capilaridad. La velocidad de
alteracin de estos materiales ha aumentado en las zonas urbanas e industriales, debido a la prolif-
eracin de los hornos de combustin (vehculos, calefacciones, fbricas) en combinacin con las
vibraciones provocadas por el trfico rodado. Para reparar estos daos hay que realizar estudios que
determinen las medidas preventivas a tomar, pero tambin proyectar un plan de intervencin que
incluya el refuerzo de la estructura del material, unin de fragmentos, proteccin de la superficie
exterior y relleno de lagunas, siempre y cuando se decida la necesidad de realizar cada una de estas
operaciones.
Hay que tener en cuenta que estas intervenciones disminuyen la permeabilidad al agua de lluvia, pero
tambin reducen la difusin del vapor de agua, lo cual puede llegar a repercutir negativamente en el
comportamiento de la piedra tratada. Hay que evitar la condensacin del agua en la superficie y la
retencin de humedad en los capilares de un muro que no respira bien.
Los consolidantes y protectores deben presentar afinidad con el sustrato lapdeo, buena capacidad de
baado (tensin superficial baja), buena adhesin con respecto a las fases presentes y propiedades
mecnicas y fsicas que favorezcan su adherencia a la piedra. Las disoluciones acuosas deben tener
un pH prximo a la neutralidad entre 6 y 8 - tanto en la aplicacin como en el envejecimiento. Han
72 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
de mejorar las propiedades fsicas del material alterado y ser estables a la humedad y a los gases sol-
ubles. Tambin hay que tener en cuenta la fotodegradacin, los acrlicos y epoxi son inestables a los
rayos UV aunque sean buenos consolidantes y no deben emplearse en superficies con alto grado de
insolacin.
Un adhesivo debe cumplir las siguientes exigencias: mantener una adhesin slida y duradera entre
las superficies que une y la propia superficie externa de la pelcula de adhesivo y presentar fuerzas de
cohesin elevadas en el interior de la capa formada. Un consolidante debe seguir la ltima premisa e
introducirse fcilmente a travs del slido friable para obtener una consolidacin interna, o bien, pen-
etrar escasamente cuando se quiere fijar una capa superficial. Hay que tener en cuenta, a la vez, la
porosidad del sustrato y la viscosidad del consolidante, para garantizar o evitar la penetracin. La
viscosidad ha de ser baja para penetrar bien cuando se trata de consolidar capas internas de soportes o
slidos disgregados - caso del material ptreo. Cuando se emplean para unir superficies entre dos
capas, fragmentos o piezas o para consolidar escamaciones o pulverulancias superficiales, la viscosi-
dad debe ser mayor para que no invadan capas internas, lo que ocurre con frecuencia en pinturas
murales y policromas.
Los criterios a tener en cuenta respecto del empleo de adhesivos y consolidantes en conservacin son
los siguientes:
1,-Las superficies del material ptreo a unir o a consolidar deben estar libres de polvo para
que la unin sea mayor y no se fijen partculas activas o que ensucien la obra y sean dif-
ciles de eliminar.
2.-Al aplicarse han de ser lquidos o slidos blandos que se amolden a las asperezas de las
superficies sobre las que vayan a acoplarse.
3.-La resistencia al esfuerzo - deformacin depende del estado fsico del producto en el
interior del poro - cristalino, vtreo o gomoso - su peso molecular y su configuracin y ori-
entacin.
4.-No deben colorear el material al penetrar en el retculo capilar.
5.-La junta adhesiva debe ser ms dbil que la cohesin entre las partculas del sustrato,
para evitar las roturas en el original, cuyo mdulo de elasticidad es menor. Si la lnea va a
sufrir tensiones de deslizamiento, la resistencia debe ser algo mayor que en el caso con-
trario, pero siempre menor que la del sustrato.
6.-Deben absorber energa durante las deformaciones.
7.-Las modificaciones de volumen debidas a los cambios de temperatura de los materiales
originales y los que han sido incorporados no deben afectar a la estabilidad de la unin.
8.-La lnea de unin del adhesivo al sustrato ha de ser lo ms delgada posible, en fun-
cin de la porosidad del sustrato y las irregularidades de las superficies a unir.
9.-Deben reparar micro y macrofisuras.
Rocas 73
CONSOLIDANTES
Se utilizan cuando una parte de la obra ha perdido sus fuerzas de cohesin y la piedra pasa a ser muy
porosa o pulverulenta. La limpieza de fachadas de edificios antiguos pone de manifiesto, la mayora
de las veces, una superficie deteriorada que puede llegar a desmoronarse y esto exige su consoli-
dacin posterior. En otros casos, se hace necesaria una ligera preconsolidacin, anterior a la limpieza,
para evitar que se desprendan ciertas partes de la superficie. Los consolidantes mejoran la cohesin,
las caractersticas mecnicas y la adhesin de las capas alteradas al sustrato sano del material rocoso.
Es importante que el consolidante llegue a penetrar un poco ms all de la parte que se encuentra en
buen estado, para que la piedra recupere parte de la dureza primitiva y evitar que se produzcan exfo-
liaciones. Al aumentar los poros finos, hay que estudiar como repercuten los efectos del tratamiento
en la cristalizacin de sales y la formacin de hielo. Los consolidantes no deben dejar residuos ni
producir modificaciones del aspecto superficial del sustrato sobre el que se aplican - color, brillo, etc.
- no han de formar compuestos nocivos al envejecer y tienen que permitir nuevos tratamientos, cuan-
do esto ocurra.
Para valorar el efecto del consolidante en la piedra tratada se determinan: el aumento del peso espec-
fico, la resistencia mecnica a la tensin-descompresin, la disminucin de la porosidad abierta -
absorcin capilar de agua al estado lquido - sin dejar de mantener la microporosidad - permeabilidad
a los gases - y la disminucin de la reactividad qumica a los agentes del medio, como el SO2 y el
CO2. Las propiedades fsicas deben ser semejantes a las de la piedra original sin alterar. La medida
del ngulo de contacto del agua con la superficie de la piedra vara conforme esta se va degradando y
es otro de los parmetros a tener en cuenta en el seguimiento de los tratamientos.
La aplicacin de los consolidantes puede realizarse por medio de un sistema de pulverizacin, por
impregnacin con brocha o por percolacin o goteo. La evaporacin del disolvente y su consiguiente
migracin a la superficie se dificulta cerrando el recinto. En el laboratorio puede emplearse adems
el mtodo de inmersin y la impregnacin a vaco, que son inaplicables in situ.
Los consolidantes deben impregnar la piedra profundamente sin rellenar enteramente los poros de
modo que sta respire y penetrar hasta el nivel sano y consistente y depositarse hasta ese punto.
Las dificultades que existen en la operacin son las siguientes:
La penetracin: por eso hay que utilizar productos formados por molculas o partculas
pequeas, ya que la viscosidad depende, entre otras cosas, del tamao molecular. Entre los polmeros
sintticos, se utilizan termoplsticos de molculas cortas y fuerzas intermoleculares dbiles.
La evaporacin del disolvente: conlleva al arrastre del consolidante hacia la superficie y
puede ocasionar una capa superficial muy endurecida situada sobre un material sin cohesin, que se
escamara posteriormente.
Hay que calibrar muy bien la actuacin del disolvente, para que transporte el consolidante
y se separe de este, evaporndose lentamente, de modo que sea absorbido por el material poroso.
Para ello se ensayan tratamientos sucesivos a tiempos controlados de compuestos y disolventes difer-
entes, ajustando la tcnica de aplicacin para cada caso y juzgar los resultados obtenidos. En obras de
grandes dimensiones, se puede cerrar el recinto de la superficie sobre la que se aplica el consolidante
con lminas de polietileno. Si son pequeas, se favorece la penetracin haciendo el vaco. Cuando la
penetracin es baja se produce un acumulo de sales al dificultarse la permeabilidad en la lnea de
depsito del consolidante y la piedra se desprende en forma de placas. El material ptreo debe man-
tener su permeabilidad a los gases y al vapor de agua. Si los poros quedan ocluidos el agua puede
quedar atrapada detrs de la zona tratada y originar la desintegracin de sta as como de parte del
rea no tratada
Los consolidantes se clasifican segn su naturaleza qumica y la del compuesto formado,
en tres grupos: compuestos inorgnicos, polmeros orgnicos y organosilcicos.
Los problemas ms importantes que pueden presentarse se deben a la insuficiente pene-
tracin del consolidante en el material poroso y las caractersticas fsicas de la pelcula formada. Los
tratamientos inorgnicos son hidroflicos, mientras que los orgnicos son hidrfobos. Por ello se
recomienda el uso de los primeros en la preconsolidacin anterior a una limpieza con agua. Los con-
solidantes con propiedades hidrfugas disminuyen la permeabilidad al vapor de agua del sustrato y
no pueden aplicarse en zonas bajas en las que el agua ascienda por capilaridad porque se formara
una barrera de acumulacin de sales. Actualmente se tienden a aplicar productos que acten nica-
mente como consolidantes y posteriormente cuando se considera necesario se aplica el hidrfugo
correspondiente. Los consolidantes no pueden reaccionar con los componentes de la piedra generan-
do sales solubles, gases u otros compuestos que afecten su microestructura o produzcan fisuras. La
superficie de la piedra tratada tampoco debe sufrir cambios de color o de brillo. Las diferencias en
cuanto al comportamiento de los tres grupos anteriores se pueden sintetizar de la forma siguiente:
1.-Los compuestos inorgnicos reemplazan los materiales sensibles a la alteracin por otros
ms resistentes que se depositan en los poros. Son generalmente ms estables, frente a las
variaciones de temperatura y la accin biolgica y envejecen menos que los orgnicos, pero
tienen los inconvenientes de que son ms rgidos y quebradizos, penetran con dificultad, el
tratamiento es irreversible y el proceso de consolidacin es ms lento.
Rocas 75
2.-Los polmeros orgnicos forman depsitos que cementan los granos del sustrato. Su coe-
ficiente de dilatacin trmica suele ser del orden de 10 veces mayor que los inorgnicos,
generando tensiones que pueden llegar a alterar los materiales ptreos que han sido trata-
dos.
Hidrxido de bario. Aplicado sobre yeso o calcita se forman sales de bario (sulfato y carbonato de
bario) muy insolubles en las que el tamao cristalino y las propiedades mecnicas son semejantes al
material original. Sin embargo, es difcil obtener una verdadera solucin de Ba(OH)2 que penetre y
la velocidad de la formacin de las sales de bario es muy lenta: 10 partes de Ba(OH)2, 5 de urea, 15
de glicerina y 55 de agua.
dicho gas y lo transmite al material ptreo de modo que ste se deteriora ms rpidamente que el no
tratado. Las radiaciones ultravioletas rompen algunos enlaces existentes en los polmeros. El amar-
illeo de stos se debe a la formacin de dobles enlaces conjugados que son ms inestables que los
enlaces simples y sirve de indicador del envejecimiento del compuesto. Los fluorocarbonados son
mucho ms resistentes al UV que las resinas epoxi.
Los sistemas de consolidacin y las diferentes formulaciones de los consolidantes se pueden resumir
de la forma siguiente:
Productos inorgnicos en solucin o suspensin acuosa.
Compuestos en solucin en disolventes orgnicos o bien en disoluciones o emulsiones acuosas. La
mayora de los polmeros acrlicos.
Termoendurecibles en forma de monmeros o prepolmeros disueltos con su catalizador. Una vez
que han penetrado, provocamos la formacin de enlaces transversales en el interior del material a
consolidar. Slo se sigue este mtodo cuando el material est tan desintegrado que corre el riesgo de
desaparecer. Entre los productos utilizados se encuentran los organosilcicos, las resinas epoxi, los
polisteres y algunos acrlicos.
Monmeros termoplsticos que polimerizan en el interior del material formando largas molculas,
por medio de la adicin de un catalizador o aprovechando la energa de una radiacin, como los rayos
?. Es el caso de algunos acrlicos.
ADHESIVOS
Se usan para el pegado de fragmentos desprendidos y el refuerzo de sillares cuya funcin esttica
corre un grave riesgo. Las propiedades esenciales deben ser las mismas que las de los consolidantes y
no deben sufrir importantes contracciones en el secado para ser capaces de mantener en contacto las
superficies a unir. Los utilizados en conservacin pueden ser de dos tipos:
No estructurales. Mantienen unidos materiales poco pesados que no estn sometidos a grandes ten-
siones. Por ejemplo, una escama superficial, una capa pictrica levantada, etc., slo deben soportar el
peso y los fenmenos de contraccin-dilatacin existentes entre las capas, que no suelen ser elevados
en las buenas formulaciones. Son los ms empleados y se trata siempre de polmeros termoplsticos.
Estructurales. Deben soportar cargas importantes y fuerzas de traccin y cizalladura (flexin, ten-
sin y torsin) en los soportes pesados. Son los ms utilizados en el caso de los materiales ptreos u
se usan para unir fragmentos existentes en sillares, relieves, esculturas, etc. Muchas veces es nece-
sario aplicar materiales termoestables.
Cuando se trata de fragmentos o piezas muy pesadas y muy separadas de la pieza central no basta
reforzar la unin por medio de un adhesivo, sino que puede ser necesario utilizar anclajes, tales como
grapas, vstagos o barras metlicas de metales no oxidables: acero o titanio. En las uniones, se bus-
78 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
can estructuras fibrosas, a veces con fibra de vidrio, para hacerlas ms dbiles.
Si el peso del objeto es muy elevado y la lnea de ruptura es vertical, desafortunadamente los termo-
plsticos dejan de ser una opcin, porque la unin se va relajando hasta romperse, a causa de factores
ambientales como puede ser el calor del sol. En este caso es necesario recurrir a los termoestables,
sacrificando el principio ms elemental de la reversibilidad, teniendo en cuenta que siempre pueden
llegar a separarse, por accin mecnica empleando fresas. Este ltimo tipo de productos debe reser-
varse para reforzar uniones de estas caractersticas y no para el relleno de estructuras debilitadas. Si
fuera necesario eliminarlos, en la operacin se daara el material original, debilitando an ms la
estructura.
PROTECTORES O HIDROFUGANTES
Su funcin principal consiste en repeler el agua existente en la superficie sin impedir la permeabili-
dad desde el interior. Tambin deben ser incoloros, estables a los agentes qumicos externos e inter-
nos, a los rayos UV, no producir residuos dainos, no ser txicos, ni modificar el aspecto superficial
del material rocoso, mantener su permeabilidad al vapor de agua, y permitir tratamientos posteriores.
Se recomienda su empleo despus de una limpieza de la superficie de los materiales ptreos ya que se
hace ms porosa y aumenta su rugosidad. Por otro lado, estos productos deben aplicarse siempre
sobre superficies limpias y compactas. No deben usarse cuando los muros tienen un alto contenido
en sales, hay una ascensin capilar procedente del subsuelo o la penetracin del producto es muy
baja. El tratamiento se hace por pulverizacin o por medio de brocha y hay que estimar una duracin
aproximada al menos de 10 aos.
Los dos primeros casos pueden resultar contraproducentes, en especial el primero y por ello se apli-
can, por lo general, materiales que presentan la tercera propiedad, como los organosilcicos.
Muchos de estos compuestos tienen una composicin qumica de naturaleza similar a la de los con-
solidantes. La cera de abejas debi ser uno de los primeros productos usados para proteger la piedra
del agua de lluvia e incluso como consolidante. Como impide tambin la permeabilidad del vapor de
agua, se ablanda por el calor, adhiere el polvo y se desplaza hacia el interior, fue sustituida por las
ceras polietilnicas. Tienen un nmero de tomos de carbono <1000 y 70-700 unidades recurrentes
por molcula. Entre ellas se encuentran las parafinas y las ceras microcristalinas, las primeras son
lineales y presentan cristales de gran tamao. Las ceras microcristalinas al ser ramificadas, forman
menos cristales y de tamao inferior a las anteriores. Por su baja temperatura de transicin vtrea,
tampoco deben usarse en superficie por adherir polvo.
Rocas 79
Las molculas de un hidrfugo deben tener un lado hidroflico que permita su adherencia al material
ptreo y otro hidrofbico que repela el agua. Si la capa tratada se hace suficientemente profunda,
alrededor de 25 mm, disminuyen los problemas derivados de las diferentes propiedades y especial-
mente en la interfase. La concentracin del compuesto debe ser menor del 2.5% para piedras de baja
porosidad y puede aumentar por encima del 5% para porosidades muy altas. A continuacin slo
vamos a detallar el comportamiento de los compuestos ms utilizados en la actualidad:
a. Compuestos del silicio. Dan lugar a la formacin de cido silcico polialqulico. Los siliconatos
ms utilizados son los de potasio, son solubles en agua y originan a su vez carbonato de potasio que
interfiere menos en la coloracin de las rocas oscurecidas. Slo pueden emplearse sobre materiales
muy porosos, polimerizan muy lentamente y los carbonatos alcalinos producidos favorecen la higro-
scopicidad de la piedra y aceleran su deterioro, por lo cual van desplazndose por otros materiales
organosilcicos. Las molculas de stos ltimos se orientan, de forma que los grupos polares se
disponen hacia el sustrato y los apolares hacia el exterior. Los monmeros penetran ms fcilmente
en los capilares finos y son solubles en mezclas hidroalcohlicas, pudiendo aplicarse sobre soportes
hmedos, alcalinos y poco absorbentes, aunque deben prepararse concentraciones elevadas porque la
prdida de compuesto activo es muy alta dada su volatilidad. Se usan tambin oligmeros pre-
polimerizados que reaccionar dando menores prdidas de materia y cuya polimerizacin es ms inde-
pendiente del sustrato, solubles en un nmero mayor de disolventes y compuestos completamente
polimerizados que se depositan en la superficie una vez que se ha evaporado el disolvente.
b. Polmeros orgnicos. La parafina y la ceresina funden al calentarse y solidifican de nuevo una vez
que han sido aplicadas sobre el sustrato siendo productos muy hidrfugos debido a su baja polaridad.
Se emplean mezcladas con xileno o en emulsiones acuosas. Entre los polmeros sintticos, los ms
utilizados son las mezclas acrl-silicnicas y los compuestos fluorocarbonados: perfluoropoliteres.
Los fluorocarbonados tradicionales presentan el inconveniente de una baja adhesin a los materiales
ptreos, por lo que ha tenido que modificarse su molcula introduciendo grupos funcionales polares
que den enlaces secundarios con el sustrato.
80 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
MORTEROS DE RESTAURACIN
Se emplean para rellenar las oquedades imprescindibles para el mantenimiento estructural de parte
de un monumento o de una obra. Su aplicacin en conservacin debe restringirse al volumen nece-
sario para dar continuidad a dicha obra conservando su forma original. La resistencia a la difusin del
vapor de agua debe ser semejante a la de la material ptreo y la cohesin, la resistencia mecnica a la
cizalladura, el mdulo de elasticidad y la variacin longitudinal al modificar la temperatura, menores
que las de la piedra original. As, en caso de producirse roturas, stas tendrn lugar en el mortero de
relleno y no en el original.
Los morteros de relleno requieren al menos dos componentes esenciales El material cementante
aglutina las partculas y la carga mineral proporciona el contenido mineral, la granulosidad y la col-
oracin semejantes a la piedra original. Los aglomerados minerales son ms ventajosos que los sin-
tticos.
Las superficies en contacto con el mortero de restauracin se consolidan previamente por impreg-
nacin sin adicionar un hidrfugo. Se espera el tiempo necesario para que el material con-
solidado pierda la repelencia al agua, alrededor de tres semanas. Se prepara la mezcla y se
mantiene en reposo el tiempo conveniente para que quede libre de burbujas de aire. Se
aplica dicho mortero por medio de una esptula o paleta, presionando ligeramente para evi-
tar que se formen cmaras de aire.
erales para que no se pierda la permeabilidad al vapor de agua. Los aglutinantes inorgni-
cos que se utilizan para formular los morteros de restauracin se clasifican segn el tipo de
reaccin de fraguado en:
a. Areos. La cal area: el hidrxido de calcio o cal apagada reacciona con el dixido de
carbono del aire para formar el carbonato de calcio.
b. Hidrulicos. Algunos silicatos reaccionan con el agua para formar hidratos muy insol-
ubles. Los nicos cementos adecuados para su empleo en conservacin son aquellos que
no produzcan sales solubles que aceleren el deterioro de la piedra: LEDAM, etc.
Existen aglutinantes de composicin mixta como la cal hidrulica a la que puede adi-
cionarse una resina acrlica. La cal area se fabrica a partir de calizas cuyo contenido en
arcillas o formando mezclas artificiales con estas del 5 al 20%, de modo que se produzcan
simultneamente la reaccin area propia de la cal y la formacin de hidratos insolubles:
lechada de cal + slice o almina. La eleccin depende de que se trate de grietas, oquedades
de mayores dimensiones, sustituciones, etc.
BIBLIOGRAFA
Bloque IX.2
Metodologas
para la
evaluacin
de
ensayos petrofsicos
Previos
a la restauracin
Rocas 85
Como primer paso a la hora de enfrentarnos a la problemtica de definir las caractersticas petrofsi-
cas de un material ptreo, debemos plantearnos que no nos encontramos frente a un objeto aislado
(ladrillo, sillar, mortero...) con una serie de propiedades meramente geolgicas. Este objeto se
encuentra situado en un determinado lugar, con una serie de parmetros externos que interactan con
l. Nuestra labor consiste en intentar reproducir lo ms exactamente posible, a partir del mnimo de
muestra, las condiciones en las que se encuentra el material.
Para ello debemos seguir una serie de pasos que, por un lado, permiten la adecuada planificacin de
los ensayos y por otro, su correcta evaluacin.
1.- Planificacin
La planificacin para establecer la tanda de ensayos a realizar comienza con una recopilacin docu-
mental sobre el edificio. Estos datos, junto a la obligada visita al monumento, deben permitirnos
establecer una visin de conjunto de la problemtica que afecta al material sobre el que se va a reali-
zar la restauracin.
Desde nuestro punto de vista, es necesario recoger datos relativos a los siguientes aspectos:
En la visita al monumento intentaremos establecer las formas de alteracin y el grado alcanzado por
ellas, distribucin de las diferentes litologas, zonas de humbra y solana o expuestas a la accin de
los agentes atmosfricos (viento, lluvia), altura de ascensos capilares, toma de muestras... resumien-
do, toda la informacin que estimemos relevante que, para la restauracin integral de un monumento,
suele ser muy elevada.
Esta recogida de datos nos permitir definir los mecanismos alterantes actuales que afectan al monu-
mento y las condiciones frente a las que se va a tener que enfrentar en el futuro. Nosotros, por lo tan-
to, deberemos adecuar los ensayos a las distintas caractersticas observadas en el edificio.
Para empezar existen una serie de normas (UNE, RILEM, NORMAL son algunos ejemplos) que
86 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
regulan las condiciones de ejecucin. Esto permite realizar los ensayos de una manera estandarizada
y obtener una serie de resultados comparables a otras experiencias anteriores. De todos los posibles
ensayos, deberemos elegir aquellos que mejor caractericen el material del monumento y simulen su
comportamiento frente a un deterioro parecido al sufrido hasta el momento de la restauracin. En
algunos casos, podremos cambiar ciertos parmetros de los ensayos para que se adapten mejor a estas
condiciones, como por ejemplo, efectuar ensayos de cristalizacin de sales con las identificadas en el
monumento en vez de la indicada en la norma (Na2SO4 x 10H2O) u otras circunstancias especiales
debidas a la naturaleza del material a estudiar (ver ms adelante).
Un factor limitante a la hora de realizar los ensayos es la cantidad de muestra de la que disponemos.
Para poder tener ms garantas de una correcta evaluacin, habra que utilizar roca del monumento
que haya sufrido los mismos procesos de deterioro y que, en definitiva, va a poseer las mismas carac-
tersticas que la que va a permanecer en l. Sin embargo, esto no es lo habitual, a no ser que haya res-
tos de despieces o sea material que se vaya a retirar, el nmero de muestra puede ser pequeo o prc-
ticamente inexistente (como en retablos o esculturas) para la elaboracin de la tanda completa de
ensayos. En estos casos, hay que recurrir a la informacin obtenida anteriomente para situar las can-
teras originales y muestrearlas. Si esto no fuera posible, se hara un estudio previo de la roca original
y se buscaran canteras con la mayor similitud posible (patrones en caso de morteros y tcnicas de
fabricacin para ladrillos). La cantidad de muestra necesaria puede ser muy elevada dependiendo de
la profundidad del estudio. Pensemos que para cada ensayo y tratamiento se suelen emplear no
menos de tres probetas de forma regular (por ejemplo, ensayos de envejecimiento acelerado con pro-
betas cbicas de 5 centmetros de arista), para poder hacer medias de varios resultados y no depender
exclusivamente del resultado de una muestra.
Deberemos tener en cuenta tambin las caractersticas composicionales del material que vayamos a
utilizar. En el caso del alabastro no podemos emplear agua destilada para la realizacin de los ensa-
yos porque lo solubiliza, o emplear temperaturas superiores a 50 porque se descompone. Estas
caractersticas provocaran una distorsin de las medidas si no se tuvieran en cuenta. Tendremos,
entonces, que ir modificando los ensayos de forma que estos efectos se minimicen y los datos que
recojamos se deban exclusivamente al parmetro que queremos medir.
Como recomendacin general a la hora de elegir las muestras se tratar que tengan el mismo grado
de alteracin y un porcentaje similar de discontinuidades. Esto se debe a que estas inhomogeneida-
des, tanto texturales (grietas, laminaciones) como composicionales (intercalaciones de arcilla en la
arenisca) son una de las principales vas de acceso de agua y de inicio de los deterioros. Si el porcen-
taje presente en cada una de las probetas no es similar, difcilmente van a poder ser comparables los
resultados al no saber si las diferencias se producen por estas variaciones entre probetas o por los tra-
tamientos. Para la preparacin de las muestras tambin debemos tratar que las caras estn limpias de
restos debidos al corte con la sierra, sean lisas y se acerquen lo ms posible a la forma regular descri-
ta en la norma (discos, cubos, cilindros, prismas) que nos permita calcular fcilmente el volmen.
Estas recomendaciones nos ayudarn a tener una serie de probetas homogneas y unos resultados
Rocas 87
comparables entre s.
Siempre que evaluemos una propiedad direccional, hay que referirla a la estratificacin de la roca
que obviamente se habr marcado al tallar la probeta. Esto es importante pues las propiedades direc-
cionales experimentan variaciones muy grandes segn las midamos perpendicular o paralelamente a
la direccin de capa (ver el caso de la permeabilidad al vapor en el siguiente capitulo tabla IX.3.3)
Otro aspecto a tener en cuenta son los mecanismos de aplicacin y planificacin que vayan a seguir
los restauradores. Al tratar la rocas con los productos intentaremos emplear las mismas tcnicas (bro-
cha, apsitos, pulverizador) que se vayan a utilizar posteriormente. De esta manera, los resultados
sern lo ms parecido posible a la futura restauracin. Despus de la aplicacin de debemos seguir un
control riguroso del curado del producto respetando los mrgenes de tiempo recomendados por el
fabricante y, mediante medidas de peso, evaluar la evaporacin del disolvente. Con este control, ade-
ms, determinamos la cantidad de producto que penetra por unidad de superficie y podremos estimar
la cantidad de producto total necesaria para el tratamiento consolidante.
2.- Evaluacin
Una vez obtenidos todos los datos experimentales, nuestro objetivo consistir en extraer la mxima
informacin posible. Para ello podemos optar por varias vas para la interpretacin de las medidas
realizadas.
- Comparacin directa de coeficientes. Cada norma determina una serie de coeficientes que
definen el parmetro que se ha querido medir con el ensayo. Los tratamientos de consolidacin o las
caractersticas de cada roca provocan una variacin respecto a un coeficiente tomado como referen-
cia (roca sin tratar u original frente a roca consolidada o utilizada como reposicin).
Figura IV.2.1.- Tabla comparativa de los diferentes coeficientes obtenidos en los ensayos sobre are-
nisca de Montearagn. Los valores hacen referencia al porcentaje respecto al peso de la probeta.
Observamos el alto grado de consolidacin logrado por el tratamiento 1 (menor penetracin de agua
en los ensayos hdricos y menor porcentaje de prdida de material en los ensayos de envejecimiento
acelerado).
88 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Fig IX.2.2.- Grfica que representa la absorcin libre de agua de distintas rocas aragonesas. El
valor final (extremo de la grfica para los tiempos ms altos) da una idea de la porosidad accesible
al agua en cada una de ellas. Observese que el alabastro, a partir de un cierto momento comienza a
perder peso ya que es un material soluble en agua
Figura 3: Probeta preparada para un ensayo de envejecimiento acelerado. Se rotulan las caras y aris-
tas para observar el progreso del deterioro. En la cara superior, la zona marcada corresponde a una
prdida de material anterior a la realizacin del ensayo.
- Modificacin de ciertas propiedades fsicas. Sobre las probetas utilizadas en los ensayos se miden
parmetros medidos anteriormente. De esta manera, conseguimos evaluar el efecto provocado por la
alteracin en propiedades que no se observan a simple vista.
Bibliografa
Andaluz, N.; Gisbert, J. y Marn, C. (1993): Estudio previo del deterioro de edificios histrico-
artsticos en la comarca de Caspe. Cuadernos de estudios caspolinos, XIX. Institucin Fernando El
Catlico. Zaragoza. pp: 305-351.
Amoroso, G. y Fassina, V. (1983): Stone decay and conservation. Atmospheric pollution, cleaning,
consolidation and protection. Elsevier. New York.
ESBERT, R.M.; ORDAZ, J.; ALONSO, F.J.; MONTOTO, M.; GONZLEZ, T. Y LVAREZ DE
BUERGO M." (1997),"Manual de diagnosis y tratamiento de materiales ptreos y cermicos.", Serie
Manuals de Diagnosi. Col.legi dAparelladors i Arquitectes Tcnics de Barcelona. Barcelona 1997
Evaluacin de
un consolidante:
El caso del
Silicato de Litio
Rocas 93
Evaluacin de un consolidante:
El caso del Silicato de Litio
Beln FRANCO*, Josep GISBERT*, Ignacio MATEOS*,
Pilar NAVARRO*, Angel RUEDA**
*Equipo Arbotante. Dpto de Geologa. Univ. de Zaragoza
**Industris Qumicas del Ebro
I.- INTRODUCCIN
La familia de los vidrios solubles (silicatos alcalinos) es una familia de productos de eficaz
poder consolidante que viene usandose con aplicaciones en la construccin desde principios del
S.XX y, an hoy, son de uso generalizado en edificacin actual. Su uso en restauracin, generaliza-
do a principios del S. XX, empez a limitarse en la dcada de 1970-80 tras constatar que fomenta-
ban la acumulacin de sales pues aportan Na y K al paramento tratado. Los trabajos de ARNOLD an
ZEHNDER (1989 y 90) consagran este rechazo a su uso en elementos del patrimonio histrico.
La aparicin de un muevo producto de esta misma familia, el silicato de litio, nos ha lleva-
do a evaluar su comportamiento ya que la insolubilidad de las sales de litio permita albergar espe-
ranzas en un mejor comportamiento que los silicatos de sodio y potasio. Este consolidante actua
como todos los de su familia, es decir, el litio reacciona con el CO2 del aire dando carbonato de litio
y provocando la precipitacin de la slice en forma de pelculas sobre los componentes del material
ptreo consolidado.
La propuesta de Industrias Qumicas del Ebro de que evaluramos el producto antes de lan-
zarlo al mercado y su colaboracin econmica hicieron posible materializar el estudio. La colabora-
cin de la empresa de COTA SA y el Vicerrectorado de la Universidad de Zaragoza permiti realizar
una evaluacin a gran escala sobre un paramento real, la valla perimetral del Edificio Paraninfo, un
complemento ideal a los ensayos de laboratorio.
El silicato de litio se aplic diluido al 50% en relacin a la solucin industrial (200 gr/kgr)
comercializada como Bersil. Tambin se aplic silicato potsico sin aditivos y con un aditivo
(emulgente estireno acrlico) en ambos casos a 300 gr./kgr. En algunas pruebas se emple par la com-
paracin, un consolidante que suponemos acrlico (Profundura es el nombre comercial) aplicado con
la concentracin de comercializacin. El silicato de etilo que se empleo fue de marca Goldschmidt y
se aplic en la concentracin de comercializacin.
En la aplicacin que hizo la empresa COTA SA sobre 100 m. de la valla perimetral, se real-
iz la dilucin del silicato de litio con agua de la red urbana de Zaragoza muy rica en sulfatos. En las
otras aplicaciones la dilucin se realiz con agua destilada.
La roca usada en los ensayos es una sublitoarenita terciaria del Valle del Ebro similar a la
utilizada en la construccin de la valla del Paraninfo con una porosidad abierta que oscila entre un 14
y un 18%..
En todos los casos de determinaciones sobre zonas consolidadas las medidas se hicieron
con ms de 50 dias de curado para asegurar el correcto fraguado (el silicato de etilo es el que ms
tiempo necesita y es del orden de 40-50 dias).
En los paramentos reales se procedi a limpiar con polvo de vidrio las zonas consolidadas,
en algn punto antes de consolidar y en otros tras la consolidacin
Rocas 95
Grado de consolidacin
Se ha evaluado tanto sobre probetas de laboratorio como sobre paramentos in situ. En el
primer caso se utilizo un durometro Shore D normalizado y en el segundo un esclermetro.
Empleando el primero podamos estimar la dureza de la zona ms superficial de la roca y, con el
segundo, el efecto inducido por el consolidante hasta 2 cm de profundidad .
Esclermetro Shore D
- Roca G1 no consolidada . 68 34
- Roca G1 consolidada con acrlico. 68 34
- Roca G1 tratada con silicato de litio (1 mano de aplicacin). 69 33
- Roca G1 tratada con silicato de litio (2 manos de aplicacin). 80 39
- Roca G2 no consolidada . 58 20
- Roca G2 tratada con silicato de litio (2 manos de aplicacin). 76 31
TABLA IX.3.2
Cuantificacin del incremento de dureza superficial segn el tipo de tratamiento
96 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
entre el silicato de litio y el silicato de etilo (Tabla IX.2.I.I). Para la realizacin de estos ensayos se
tallaron 24 probetas discoidales de 5 cm de dimetro y 1,5 de ancho. La mitad de las probetasse han
cortado con la laminacin interior (estratificacin) perpendicular al eje menor (clase A) y, en la otra
mitad, paralela (clase B). Son 4 series de tres probetas (por clase) con los siguientes tratamientos:
- 1-3: Probetas consolidadas con Silicato de litio con un 66% de humedaden su interior.
- 4-6: Probetas consolidadas con Silicato de litio con un 33% de humedad en su interior.
- 7-9: Probetas consolidadas con silicato de etilo.
- 10-12: Probetas sin tratar.
Hemos realizado cincuenta y dos medidas en cada probeta en series de tres ; es decir cada
valor de la Tabla representa el promedio de 156 medidas. Las conclusiones a resaltar son las sigu-
ientes:
- En zonas en muy mal estado, el silicato de litio consolida notablemente la roca aunque
esta tendencia no se aprecia en profundidad en el caso de l mano de aplicacin. Profundura no pre-
senta aumentos significativos en estos parmetros.
- En zonas en mal estado, tanto Profundura como silicato de litio (1 mano) no presentan
mejoras relevantes. El silicato de litio aplicado dos veces mejora sustancialmente la dureza de la
roca.
La dureza de la roca se ve mejorada en mayor medida mediante la aplicacin de Silicato de litio al
66% de humedad. El tratamiento al 33% presenta un menor incremento pero superior al silicato de
etilo.
Evolucin de la per-
meabilidad al vapor tras
un tratamiento de Sili-
cato de Litio con la roca
seca. Comparacin
segn el momento de
limpieza.
Cada valor es promedio de tres probetas. Como se usaron dos sillares distintos de la valla del Para-
ninfo, cada secuencia tiene su propio referente sin tratamiento. (Observese que la roca de un sillar
tiene ms del doble de permeabilidad al vapor que la otra)
Rocas 97
TABLA IX.3.3B
Cuantificacin de la permeabilidad al vapor segn el tipo de tratamiento
Conclusiones
La clase A presenta menor permeabilidad al vapor que la clase B. La opcin de usa el Sili-
cato de litio como preconsolidante es muy interesante para favorecer con la limpieza posterior la
mayor permeabilidad al vapor. La humectacin previa del sustrato abunda en la misma direccin. La
reduccin de la permeabilidad al vapor es aceptable en todos los tratamientos de consolidacin,
resultando ms favorable al Silicato de Litio.
Cambio Cromtico
Laboratorio
Son 4 series de tres probetas
(por clase) con los mismos tramientos
que se citan para el 2 experimento de
permeabilidad al vapor (tabla
IX.2.IIIB) .
TABLA IX.3.4.- Medidas colorimtricas en probetas de arenisca
Rocas 98
Conclusiones
Los ensayos de laboratorio presentan una tendencia ms homogenea mientras que e los
paramentos es ms variada y difcil de interpretar: En general el oscurecimiento provocado por sili-
cato de etilo es inferior al provocado por silicato de litio. En este ltimo no se aprecian diferencias
entre la aplicacin con distintas humedades, aunque presenta 2 puntos ms de luminosidad cuando
se aplica diluido con agua del grifo.
- Coordenada L*: La consolidacin provoca tanto bajadas como subidas de luminosidad.
Como las las primeras se producen cuando el material es mas luminoso y las segundas cuando sucede
lo contrario pensamos que la pelcula de slice del consolidante modifica el color del material hacia
su propio color. En el silicato de litio la luminosidad de su pelcula de silice sera de L=53 (+-1) y la
del silicato de Etilo L= 56(+-4).
En ambos caso parece que existe una luminosidad de la pelcula de slice formada por el
producto y tienden a variar la luminosidad de la roca acercandola a la del consolidante. Puede con-
cluirse que el material de origen subir o bajar su luminosidad tras el tratamiento segn tenga un
valor inicial inferior a superior a los del consolidante y permanecer invariable si es semejante.
- Coordenadas a* y b*: Dentro de un comportamiento irregular podemos definir una ten-
dencia en todos los productos a aumentar las coordenadas en el polo positivo (rojo y amarillo), fun-
damentalmente en el silicato de litio.
Realizamos este ensayo para determinar el caracter perjudicial o inocuo del carbonato de
litio (Li2CO3 ) de cara al paramento ptreo. Este compuesto se introduce en la roca como subproduc-
to de la reaccin de consolidacin del silicato de litio. A travs de este ensayo se obtiene informacin
sobre la resistencia del material a la cristalizacin de sales solubles. La sal establecida por la norma
(norma RILEM 1980, V. 1b modif) es sulfato sdico decahidratado (Na2SO4 x 10 H2O), siendo esta
una de las sales con mayor caracter destructivo sobre materiales ptreos.
Se dise un ensayo en el que se compar la accin del sulfato sdico decahidratado con la
del carbonato de litio y se us agua destilada como patrn de salinidad cero y de alteracin
humectacin-secado. El ensayo se realiz en condiciones de baja salinidad ya que no ha sido posible
realizar el ensayo comparativo en las condiciones de alta salinidad que establece la norma (14% de
materia seca de sulfato sdico) dado que nos es imposible solubilizar cantidades de carbonato de litio
de este orden de magnitud.
Rocas 100
Esta opcin requiere mayor nmero de ciclos, pero tiene la ventaja de estar ms cerca de la situacin
real que puede producirse en un paramento.
Para el ensay se utilizaron 9 probetas de arenisca de las cuales, 3 fueron sumergidas en
una disolucin salina de sulfato sdico decahidratado al 0,05% molar (15,1 gr/l), otras 3 se
sumergieron en una disolucin salina de carbonato de litio al 0,15% molar (13,5 gr/l) y por ltimo
otras 3 probetas se sumergieron en agua destilada.
RESULTADOS
Las probetas sumergidas en sulfato sdico decahidratado, en una primera fase ganan peso
debido a la precipitacin de sales en su interior, a partir de un determinado momento la presin de
cristalizacin de las sales en el interior de la arenisca empieza a disgregarla y la probeta perde peso.
En el caso de las probetas sumergidas en carbonato de litio, no llega a producirse prdida de peso en
la muestra. La disolucin penetra en la muestra y precipita carbonato de litio en su interior provocan-
do un aumento de peso (0,75% el final del ensayo). Las probetas sumergidas en agua destilada sufren
una ligera prdida de peso, debida a la accin alterante de los sucesivos ciclos de saturacin en agua
y desecacin de la roca. Para evaluar el resultado final, se desalaron las probetas tratadas con carbon-
ato de lito y las de sulfato sdico sumergiendolas durante 15 dias en agua destilada que se renovaba
todos los das.
Tabla IV .3.5 .- Perdida final de peso de las probetas tras los 30 ciclos de cris-
talizacin de sales y posterior desalado.
Peso acumula- Peso acumula-
do de las pro- do de las pro-
betas antes del betas despus Prdida final
ensayo del ensayo y la de peso en %
desalacin
CONCLUSIN
Resultados
La distribucin de sales en superficie del paramento (antes de consolidar) era la siguiente;
En la parte interna se observan dos mximos puntuales y una banda entre los 50-120 cm de altura
desde el suelo, resultado de la concentracin de sales por evaporacin de ascensos capilares. En la
103 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
parte externa se observan mximos puntuales en los tramos inferiores, situados en las esquinas de los
paos, se trata de cloruros y nitratos inducidos por degradacin de orines.
La distribucin de sales en profundidad era de una mayor concentracin de sales en zonas ms super-
ficiales, que disminuyen conforme aumenta la profundidad de perforacin. La penetracin de sales
es mnima en las zonas centrales de la valla y mayor en las zonas superior e inferior.
Los levantamientos fotogrficos indican que el silicato de litio diluido en agua destilada es ms reac-
tivo con las costras negras (yeso), mientras que este mismo producto diluido con agua corriente es
ms reactivo con el resto de sales solubles. Es probable que este fenmeno tenga que ver con la satu-
racin en sulfatos d el agua en el circuito urbano de Zaragoza.
evitar su formacin haya que realizar una desalacin previa del sustrato. Las sales de amonio y el
amonaco de orines son los elementos ms reactivos de cara a la formacin de eflorescencias
El uso de agua dura para la dilucin del silicato de litio duplica la superficie afectada y la intensi-
dad de la eflorescencia (depsito blanco).
El silicato de litio diluido en agua destilada es ms reactivo con las costras negras (yeso) mientras
que al diluirlo con agua del dura saturada en sulfatos es ms reactivo con el resto de sales solubles.
CONCLUSIONES GENERALES
El silicato de Litio tiene unas excelentes cualidades de poder consolidante y permeabilidad
al vapor, superiores a las de otros consolidantes del mercado.No obstante para que esto sea estricta-
mente cierto hay que aplicar el producto sobre el paramento hmedo (20 al 50% de humedad).
Tambin hemos puesto de manifiesto que el subproducto de la consolidacin -carbonato
de litio, una sal baja solubilidad- no tiene efectos perjudiciales en la roca sometida a ciclos de cristal-
izacin de sales.
En cuanto al cambio cromtico, sube la luminosidad de las materiales con L* inferior a 53
y la baja en aquellos de valores superiores.
Su punto ms dbil esta en la formacin de eflorescencias donde existen sales solubles en
el paramento que obliga a desalar previamente a la aplicacin. No obstante el bajo precio del silicato
de litio hace factible que el proceso desalacin-consolidacin resulte ms barato que la mera apli-
cacinn de otro consolidante (silicato de etilo por ejemplo).
Adems en restauracin puede considerarse como un factor positivo que exista un paso
obligado de desalacin del paramento antes de consolidar.
En cualquier caso estos resultados estn basados sobre determinaciones en la
arenisca Terciaria del valle del Ebro y en el contexto climtico aragons. En zonas menos clidas y
ms hmedas (toda la cornisa Cantabrica si hablamos de la peninsula Ibrica) su aplicacin puede ser
todava mucho ms sencilla ya que los paramentos poseen pocas sales solubles y las altas
humedades de la fbrica (por razones climticas) posibilitan la aplicacin del silicato de litio sin
humectacin previa.
Queda aierto el interrogante de su comportamiento con otras rocas, esecialmente con aque-
llas de baja porosidad/permeabilidad
AGRADECIMIENTOS
Hemos de agradecer al Sr. Angel Rueda su asesoramiento en temas tcnicos, a los Sr. Eduardo
Villarroya e Ignacio Oriol su apoyo profesional, al Sr. Antonio Coco su colaboracin a pie de
obra y a las empresas IQE SA y COTA SL su apoyo ecnomico. Todas estas ayudas y colabora-
ciones fueron necesarias para llevar a buen fn el trabajo
105 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
BIBLIOGRAFIA
FRANCO A.B., GISBERT J., MATEOS I., NAVARRO P. (2002) Movimiento de la sal en paramen-
tos ptreos y en papetas: Consecuencias para las desalaciones en restauracin y propuesta de un
nuevo mtodo de desalacin a gran escala: el mtodo celuroca. Congreso del Grupo espaol del
IIC. Valencia Noviembre 2002. En preparacin
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trattamenti conservativi. Proposte per lunificazione dei metodi sperimentali di studio e di con-
trolo CNR-ICR 5pp
RILEM (1980) Ensayos recomendados para la medida de la alteracin de las piedras y para la evalu-
acin de los mtotodos de tratamiento. comisin 25OEM proteccin y erosin de monumentos.
RILEM Materiaux et construction 175-252
Introduccin
El silicato de litio es un consolidante que puede aplicarse tanto en mantenimiento
de cualquier tipo de paramento, como en restauracin/conservacin de elementos arquitec-
tnicos del patrimonio histrico artstico. Al basarse en una reaccin que precipita slice
como elemento consolidante, es especialmente compatible -en cuanto a composicin- con
los sutratos ptreos. Aunque pertenece a la familia de los vidrios solubles ha quedado
establecido que el resduo no genera daos colaterales.
Sus principales cualidades son el precio, el poder consolidante, la inocuidad del
diluyente -agua destilada- , la escasa reduccin de la permeabilidad al vapor y el limitado
cambio cromtico que produce.
Su punto mas flaco es la interaccin con las sales solubles presentes en el para-
mento dando eflorescencias.
El silicato de litio puede usarse tanto para preconsolidar como en consolidacin;
Rocas 106
no obstante los protocolos son distintos en cada caso y hay que colocar algn matz en las
instrucciones de aplicacin segn sean las caractersticas del material a tratar y el entorno
de ubicacin.
Preconsolidacin
Cuando hablamos de preconsolidacin, consideramos la consolidacin como una
actuacin previa a algo que normalmente es una limpieza.
Las recomendaciones que damos seguidamente estn pensadas para -posterior-
mente a la restauracin- realizar una limpieza con aire comprimido y polvo de vidrio.
Descartamos una limpieza con chorro de arena por considerarla excesivamente
agresiva y una limpieza con agua por estar desaconsejada en paramentos ptreos.
2) Aplicar silicato de litio diluido al 50 % , con un rodillo seco eliminar los excedentes de
producto. Aplicar dos manos.
El silicato de litio hay que diluirlo con agua destilada; no obstante si existieran
zonas muy amplias con costras negras de contaminacin (compuestas por sulfato clcico y
carbonilla) se consolidan mejor si se les aplica silicato de litio diluido con un agua saturada
en sulfatos.
En los puntos donde el paramento posea sales solubles se producirn eflorescen-
cias blancas; la limpieza posterior las eliminar sin problemas; no obstante en esto puntos
la intensidad de consolidacin habr sido inferior que en el resto del paramento. Si se con-
siderara importante obtener la mxima consolidacin en estos puntos habr que procede a
un desalado y una mano posterior del silicato de litio.
107 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
CONSOLIDACION:
Protocolo para Consolidar
2) Desalar. Puede ser operativo usar el mtodo celuroca (ver FRANCO et al 2002). Las
sales pueden aparecer en los lugares ms inslitos en paramentos viejos. En paramentos
nuevos es ms raro pero no inslito, as los ladrillos suelen tener problemas de sales y
muchos morteros Portland tambin.
Los tratamientos de intervencin sobre los -elementos de piedra en un monumento suelen incluirr
en su fase final un tratamiento de consolidacin y la posterior hidrofugacin de la piedra. :Mientras
que la fase de hidrofugacin puede ser considerada como una operacin relativamente sencilla no
sucede lo mismo con la consolidacin ya qu, en esta se actua modificando entre otras propiedades,
la configuracin del sistema poroso de la roca.
Tratamientos de consolidacin
* Mejorar las propiedades mecnicas de la roca tratada frente a la roca sin tratar.
*El producto aplicado debe ser compatible con la piedra, tanto desde el punto de vista fsi-
co (con objeto de evitar tensionesderivadas de diferentes coeicientes dilatomtricos, etc...)
como qumico, evitandose aquellos productos que puedan reaccionar con ella.
*El proceso de consolidacin no debe generar productos indeseables
*Ausencia de alteraciones cromticas, debidas a los depsitos superficiales del producto o
a la accin de eagentes externos (radiacin ultravioleta, microorganismos,...)
*Reversibilidad del tratamiento, condicin difcil de cumplir una vez que el producto apli-
cado haya fraguado o polimerizado en el interior de la piedra.
*Otras propiedades de intershacen referencia a una fcil manipulacin, ausencia de toxi-
cidad, perodo de caducidad en almacn...etc.
Resulta obvio que no existe ningn tratamiento que cumpla estas condiciones ideales. A estos requi-
sitos deben sumarse otros. especicos del producto elegido, que suponen en general, una mayor lim-
itacin a las posibilidades de aplicacin (ausencia de sales, estrechos mrgenes de temperatura
etc...)
Tratamiento de hidrofugacin
Mtodos directos
*Examen de la profundidad de penetracin. Aunque se puede obtener informacin a partir d
e un examen visula sobre un corte transversal de la superfiie tratada o midiendo el angulo
de contacto de una gota de agua, la informacin ptima se consigue a partir del estudio
mediante microscopa electrnica de barrido ya que dicha tcnica permite ofrecer informa-
cin no slo de la profundidad alcanzada por el producto sino d la morfologa de los depsi-
tos, variaciones en la porosidad, etc.....
Mtodos indirectos
*Comparacin de los resultados obtenidos con probetas de roca tratadas y sin tratar frente a
los ensayos de absorcin, desorcin, succin capilar, permeailidad al vapor, resistencia a
compresin, desgaste por abrasin. etc.....
*Caracterizacin porosimtrica con objeto de evaluar las variaciones sufridas tanto en el
volumen total de poros como en su distribucin con respecto a la roca sin tratar
* Ensayos de alteracinacelerada: cristalizacin de sales, heladicidad, humedad-sequedad,
atmfera cida y comparacin con los resultados obtenidos en probetas sin tratar
Fig 1.- Modelos de interaccin de un tratamiento de consolidacin por inmersin sobre un siste-
ma poroso simple.
a) Roca sin tratar
b) El producto penetra en profundidad y se deposita uniformemente
c) El producto no penetra en profundidad y forma una costra superficial
Rocas 112
Fig 4.- Detalle de una calcarenita carente de matriz, tratada con resina de poliester. El producto
penetra en profundidad envolviendo totalmente los granos con una pelcula de 10 micras de espesor,
mientras que en superficie forma una potente costra de resina. En la imagen se observa el cuello
formado por la resina en contacto con los granos carbonatados. Se ve tambin un incipiente craque-
lado que no llega a penetrar la capa de resina depositada.
Rocas 114
Fig 5.- Superficie de una toba volcnica tratada con una resina acrlica (Paraloid) dilui-
da el 5% (fotografa superior). En el primero de los casos el producto forma una pelcula
fina que envuelve los cristales ceolticos del cemento de la toba, mientras que en el segun-
do de los casos (foto inferior, paraloid al 10%) forma un depsito superficial contnuo
115 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Fig 5.- Superficie de la toba volcnica de las anteriores fotografas tras un tratamientocon silicato
de etilo (Tegovakon) diluido al 50% (fotografa superior) y al 100% (fotografa inferior) En el pri-
mero de los casos el producto forma un depsito grumelar poroso, mientras que en el segundo, el
exceso de producto depositado genera una costra que se craquela formando una red porosa abierta al
exterior.
Bloque X
Criterios globales
de actuacin
Criterios globales de actuacin 119
CRITERIOS HISTRICO-ARTSTICOS EN LA
RESTAURACIN DE LA PIEDRA
Dra. Ascensin Hernndez Martnez
Dpto. Historia del Arte . Universidad de Zaragoza
ETAPA PRECIENTIFICA (desde la antigedad hasta el siglo XVIII) en la que la restauracin es una
labor ms dentro de la creacin artstica y es realizada por los mismos pintores y escultores (sabemos
que incluso el propio Miguel Angel restaur diversas obras por encargo de prncipes y papas), sin
ningn respeto por la obra original, puesto que lo que prevaleca era el aspecto visual: si estaba sucia
se limpiaba, si con la limpieza (puesto que se utilizaban productos muy agresivos) se estropeaba
parte de la obra se repintaba encima para disimular la zona estropeada.
En el caso de esculturas en piedra a partir del siglo XVI, el desarrollo de un importante colec-
cionismo de obras de la antigedad grecorromana por parte de los hombres del renacimiento fomen-
ta la restauracin, ya que muchas de estas obras de arte haban perdido algunas piezas (brazos, pier-
nas,etc.). La prctica normal era completar lo que faltaba y tratar de que no fuese muy evidente la
diferencia entre la parte antigua y la nueva, intentando igualar la ptina de la piedra, en este sentido
fueron frecuentes los recetarios con frmulas para patinar o dar color antiguo al mrmol, entre las
que se encuentran las siguientes:
Algunos cogen holln, y lo ponen al fuego en vinagre o, mejor dicho, en orina hasta
que empiece a hervir; despus lo escurren, y con dihco lquido con un pincel tien el
mrmol. Otros cogen canela y clavo, y los hacen hervir en orina (y cuanto ms hierva,
ms oscura se hace la tinta), y de sta as de caliente dan una o dos manos sobre el
mrmol. Otros (porque se encuentran mrmoles de diversos colores), para poder
falsearlos mejor, cogen ms colores de pintores y los van mezclando entre ellos con
aceite de nuez hasta que encuentran el color que desean, haciendo pruebas sobre el
mrmol, y de sta dan donde hace falta, para unir el mrmol nuevo con el antiguo.
Alessandro Comti, Storia del restauro.
A veces esto era posible porque existan grabados y dibujos que mostraban cmo era la
escultura en origen, otras veces se inventaban la forma de las piezas que faltaban por similitud con
esculturas de tema y cronologa similar.
A las que le faltaba una cabeza, un brazo, una pierna, cualquier otra cosa, pero que
arreglaba muy bien, encargando a buenos artesanos que esculpieran las partes que
faltaban. A partir de este momento, todos los propietarios siguiendo el ejemplo,
restauraron sus antigedades (...) Evidentemente, as resultan mucho ms agradables
que los troncos incompletos, cuerpos sin cabeza, pedazos mutilados. Vasari, Vida.
Fue tambin habitual que en la restauracin se aadieran elementos nuevos que cambiaban el
sentido de la obra original; por ejemplo, el artista Cellini convirti un torso antiguo en una escultura
del dios griego Ganmedes, aadindole un guila, aunque fueron ms numerosas las transforma-
ciones de pinturas por motivos religiosos: devocin hacia nuevos santos, la influencia de la Contrar-
reforma Catlica en el arte, etc. Otros motivos para realizar restauraciones a lo largo de la historia
han sido: el cambio de gusto (las obras quedaban anticuadas y era necesario adaptarlas a las nuevas
modas), motivos polticos (a veces era necesario aadir o suprimir determinadas figuras en las obras
por cambios dinsticos), econmicos (el mercado de antigedades, un floreciente negocio en Europa
Criterios globales de actuacin 121
desde el siglo XVII, llev a que muchas obras se restaurasen para dar la impresin de ser ms
antiguas, esto tambin produjo la aparicin de muchas copias y obras falsas).
Esta situacin cambia de modo decisivo a partir de finales del siglo XVIII cuando surge una
manera ms respetuosa de entender la restauracin, en la que se valora el aspecto y forma de la obra
original y la huella del tiempo sobre la misma (el concepto del tiempo-pintor), cuando aparece la
figura del restaurador profesional diferente a la del artista, empezndose a publicar los primeros
tratados cientficos (y no meros recetarios de frmulas). En este momento pasaramos a una segunda
etapa: la RESTAURACION CIENTIFICA.
va sino que son a la vez de nuestros antepasados y de nuestros descendientes y tenemos por tanto un
compromiso moral en su proteccin, la importancia del mantenimiento diario resumen una actitud
ms respetuosa con el monumento, actitud a la que no era ajena un romntico sentido de la ruina, lo
pintoresco y lo sublime propio del romanticismo.
La herencia de Ruskin y Morris, trascendental para el mundo actual, en ge- neral ms
ecolgico y respetuoso con su pasado, si bien no tuvo seguidores directos como los tendra Viollet,
fue retomada en aspectos concretos por historiadores, arquitectos y tericos de la restauracin como
el profesor austriaco ALOS RIEGL o el arquitecto italiano CAMILLO BOITO. Regl desarrolla la
idea ya planteada por los ingleses de que el verdadero valor de un monumento no son sus formas
sino su historicidad, por tanto los materiales, en tanto que son originales y tienen valor histrico
merecen un respeto (idea desarrollada por CESARE BRANDI desde el Istituto Centrale del Restau-
ro, de Roma: el respeto a la naturaleza fsica de la obra de arte que no puede sustituirse parcial o
totalmente sin que desaparezca una parte importante de la misma); por su parte Boito considera que
precisamente esta historicidad hace del edificio un documento que hay que salvaguardar en todas sus
partes.
Es un modo diferente de comprender la restauracin, en la que la historia va ganando ms
peso frente a las formas, los estilos - concepto propio del XIX-; de este modo y a travs de este pro-
ceso aparecera una manera ms cientfica de concebir la conservacin de monumentos, que se desar-
rollara en el siglo siguiente a travs de una serie de reuniones internacionales cuyos resultados, las
llamadas CARTAS INTERNACIONALES (Carta de Atenas, 1933, Carta de Venecia, 1964, Carta
del Restauro, 1972, Carta para la Restauracin de los objetos de arte y cultura, 1987) son los docu-
mentos bsicos que dictan los criterios de restauracin en la actualidad.
y las posibles causas de deterioro para establecer unas condiciones medioambientales que
permitan permanecer estable a la obra de arte.
Limitar el uso de la obra si se pone en peligro a la misma (tumbas egipcias con pinturas al
temple que han permanecido cerradas durante siglos, ven alteradas sus condiciones de
humedad y temperatura con la visita de los tu-ristas y pueden llegar a desaparecer en pocos
aos). En este punto se incluye la posible creacin de rplicas si fuera necesario (reproduc-
cin de las pinturas de las Cuevas de Altamira en el Museo Arqueolgico Nacional).
La intervencin debe diferenciarse visualmente, se prohibe la restauracin en estilo; a
diferencia de lo que haca en la antigedad o en el siglo XIX, no podemos disimular nuestra
intervencin porque entonces estaramos falsificando la obra y engaando al espectador que
la contempla.
Negar la actividad creadora en materia de restauracin. El restaurador no debe dejar su
huella como artista, debe respetar a la obra, al autor y al paso del tiempo sobre ella (efecto
que denominamos ptina). Las intervenciones deben realizarse preferentemente en equipos
donde participen diferentes profesionales, cada uno trabajando desde su perspectiva pero
todos en un proyecto comn (la interdisciplinariedad como metodologa bsica de trabajo).
En general los materiales utilizados deben ser reversibles; porque la tecnologa avanza
cada da ms deprisa y puede ser que aparezcan nuevos y mejores materiales para conservar
la obra, sera necesario en este caso que pudieramos retirar los materiales aplicados en un
tratamiento anterior.
Respetar las adiciones a la obra cuando sean consustanciales con su historia; se recomienda
la eliminacin de aadidos slo en caso de que afecten a la integridad de la obra, desvirtuan-
do su interpretacin como documento histrico.
Se recomienda la estabilizacin y consolidacin de los elementos degradados, descartando
su sustitucin por copias en material nuevo. Se admite la reposicin de los elementos que se
encuentren fsicamente separados de la obra y sea evidente su pertenencia al conjunto.
Toda intervencin debe quedar reflejada en un documento o informe exhaustivo, pieza
imprescindible si fuera necesario realizar intervenciones posteriores.
Estos criterios sobre la restauracin de obras de arte han sido asumidos por la legislacin
espaola, tal y como aparece en la ley de Patrimonio Histrico Espaol (junio 1985) y en las difer-
entes leyes autnomicas, y son los que rigen (o deberan regir las numerosas restauraciones del patri-
monio artstico espaol).
bonara), consistente en reducir la restauracin a pintar las fachadas de los edificios antiguos, sin pre-
ocuparse verdaderamente por el estado material, por la conservacin del interior, por los agentes de
deterioro, etc.
Otro problema fundamental que afecta por igual a la arquitectura, la pintura y la escultura, es
la conservacin o eliminacin de la ptina, problema sobre el que no hay acuerdo, sino posiciones
enfrentadas desde hace casi medio siglo. Nos referimos a la cleaning controversy, la polmica
surgida a raz de las restauraciones realizadas en los aos cuarenta en la NATIONAL GALLERY de
Londres que llevaron al enfrentamiento entre los partidarios de eliminar la ptina para intentar recu-
perar la obra original (los restauradores anglosajones), y los partidarios de conservarla, porque forma
parte de la historia de la obra (los restauradores latinos). Uno de los casos ms relevantes en esta
polmica ha sido, precisamente, la intervencin en la Ilaria del Carreto, un bellsimo monumento
funerario realizado en mrmol por el escultor italiano Jacopo della Quercia, cuya limpieza en 1989
ha suscitado no slo discusiones sino hasta pleitos jurdicos.
BIBLIOGRAFA BSICA
BRANDI, Cesare: Teora de la Restauracin, Alianza ed, Madrid, 1988.
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NAVASCUES PALACIO, Pedro: La Restauracin Monumental como proceso histrico: El caso
espaol, 1800-1950, Curso de Mecnica y Tecnologa de los Edificios Antiguos, Madrid, COAM,
1987, pp. 285-329.
Criterios globales de actuacin 125
toria como mtodo de conocimiento de la arquitectura a travs del concepto de estilo, en la primera
mitad del siglo XVIII el papa Benedicto XIV encarg una investigacin al tcnico Giovanni Poleni
sobre el estado de la cpula de San Pedro, trabajo que concluy con la redaccin de una Memorie
istoriche della gran Cupola nel Tempio Vaticano e dei danni di essa e de ristoramenti loro1. En el
siglo siguiente, adems del mencionado y famoso arquitecto francs, LUCA BELTRAMI y CAMIL-
LO BOITO utilizaron la historia para poner de manifiesto el valor documental de los monumentos.
Entrado el siglo XX, las CARTAS INTERNACIONALES sealaron la necesidad de realizar estu-
dios previos en los que destacaba la importancia concedida a la historia.
disciplina que reclama la colaboracin con todas las tcnicas que pueden contribuir
al estudio y a la proteccin del patrimonio monumental (...) Artculo noveno: (...) la
restauracin estar siempre precedida y acompaada por un estudio arqueolgico e
histrico del monumento en la Carta de Venecia , 1964.
Artculo octavo (...) Toda intervencin debe ser estudiada previamente y argumenta-
da por escrito y durante su curso deber llevarse un diario, al que seguir un
informe final, con la documentacin fotogrfica de antes, durante y despus de la
intervencin (...) Anexo B. Instrucciones para la ejecucin de restauraciones arqui-
tectnicas (...) La redaccion del proyecto de restauracin de una obra arquitectnica
debe estar precedida de un estudio atento del monumento, elaborado desde distintos
puntos de vista (que tenga en cuenta su posicin en el contexto territorial o en el teji-
do urbano, los aspectos tipolgicos, las apariencias y cualidades formales, los sis-
temas y caracteres constructivos, etc.) tanto en relacin a la obra original, como tam-
bin a los posibles aadidos y modificaciones. Parte integrante de este estudio sern
las investigaciones bibliogrficas, iconogrficas y de archivo, etc., para recabar
todos los datos histricos posibles. en la Carta del Restauro, 1972.2
papel fundamental que juega la historia en su definicin, necesariamente deba desarrollarse una
metodologa de trabajo distinta a la que se vena poniendo en prctica a golpe de experiencia acumu-
lada desde el siglo pasado; a este respecto es necesario realizar una serie de consideraciones previas
antes de profundizar sobre las actividades que incluye esta nueva metodologa de intervencin en el
patrimonio. En primer lugar, debe advertirse que ste no es considerado del mismo modo por todos
los profesionales; en efecto, para los historiadores el patrimonio es una manifestacin material del
pasado, una fuente para reconstruir la historia y la cultura de las civilizaciones, para los socilogos es
un bien de consumo y un elemento sobre el que se construye la identidad cultural, en cambio para los
arquitectos es una materia sobre la que intervenir, un reto para el diseo y la creatividad contem-
porneas, y para los restauradores un conjunto de objetos en los que intervenir para devolverlos a su
estado original, sin entrar aqu en lo que pueda entenderse por original (otro ambigo trmino a
discusin). Este es el motivo de que cada disciplina aborde el patrimonio cultural con unos mtodos
especficos; ahora bien, es posible una metodologa comn? Creemos que s, no slo posible sino
Criterios globales de actuacin 129
absolutamente indispensable y han sido muchos los esfuerzos realizados en este sentido, en especial
desde la restauracin de arquitectura, intentando conseguir una metodologa comn que abarcase los
esfuerzos de diferentes profesionales y que garantizase la efectividad del trabajo interdisciplinar (no
siempre presente en los trabajos sobre patrimonio, algo de lo que se lamentan con frecuencia todos
los implicados en estos equipos).
En este sentido, han sido numerosos los estudios realizados para demostrar que el papel del histori-
ador no es el de un profesional pasivo, mero documentalista rendido ante el criterio cientfico, sino
que sus investigaciones pueden servir para desarrollar los criterios de una restauracin3; en algunos
casos denunciando que la limpieza de algunas obras no puede ser tan radical como han pretendido
instituciones tan prestigiosas como la National Gallery de Londres, ya que lo que sta consideraba
como suciedad y repintes no originales en un cuadro, podan deberse a la mano misma del artista, por
lo que una limpieza excesiva causara un dao irreparable al cuadro. Otras piniones expertas proce-
dentes de diferentes mbitos han apoyado esta tesis Entre ellas la Comisin de Museos y Galeras de
1980, analizaba el problema de la limpieza de obras de arte, aludiendo al peligro de ignorar los datos
proporcionados por la historia del arte que conducira a graves errores en la restauracin.
(...) the history of art has accumulated a large body of works of art about the proce-
dures and the standards of various cultures and periods. The results of this research
mus not be ignored even where they appear to go against the inclinations of contem-
porary taste.4
En suma, al margen del innegable valor de los estudios histricos como elemento a tener en cuenta en
el momento de decidir los criterios de restauracin de una obra, se plantea aqu uno de los problemas
silencio a los historiadores, quienes han quedado reducidos a la tarea de documentalistas, de estu-
diosos de los problemas iconogrficos y de atribucin, despreciando la experiencia y los conocimien-
tos del historiador por considerarlos como producto subjetivo de la experiencia esttica frente a la
(pretendida) objetividad de las prcticas cientfico-tcnicas5. El nico modo de solucionar esta
situacin sera un verdadero trabajo en equipo en el que se superase esta rgida distribucin de las tar-
eas a realizar que arrincona y desprecia la labor del historiador, cuyo trabajo es decisivo como
demuestran los artculos de los historiadores GOMBRICH y KURTZ de los aos sesenta que no han
perdido actualidad, constituyendo un perfecto ejemplo di ci che lo studio delle fonti e una
conoscenza reale della storia dellarte pu verificare per comprendere limmagine che attraverso il
restauro dovremmo conservare o recuperare6.
Hacia una participacin operativa y de calidad de los historiadores del arte en la conservacin
Superada la consideracin del historiador como un mero documentalista y asumiendo que la partici-
pacin del historiador no es algo gratuito ni de mero trmite ni antojo de nuestra profesin, sino que
se basa en la doctrina de las Cartas Internacionales y en el propio concepto de restauracin admiti-
do desde las teoras de CESARE BRANDI y el ISTITUTO CENTRALE DEL RESTAURO: la
restauracin como acto crtico y de cultura, por tanto, si la restauracin es ms un problema crtico
que un problema tcnico determinar lo que debe ser conservado, restaurado o lo que, por contra, debe
eliminarse, es una cuestin de crtica histrica y esttica que resulta competencia fundamental del
historiador7; quedara por definir del modo ms preciso posible en qu consiste nuestra intervencin.
Criterios globales de actuacin 131
Esta tarea se desarrolla precisamente en las fases de estudio previo y de realizacin de la interven-
cin, pero la labor de los historiadores no acaba aqu.
Tal y como ha sealado el arquitecto cataln ANTONI GONZLEZ, es necesario tambin que el his-
toriador documente y valore el proceso y los efectos de cualquier intervencin en una obra de arte,
que haga historia con ellos, pero adems -y siguiendo la metodologa que l propona-, su trabajo es
fundamental en la fase de apropiacin social del monumento, ya que slo el historiador por sus
conocimientos y formacin es capaz de comprender y hacer comprender el monumento en su global-
idad, por lo que es fundamental su participacin en las tareas de exhibicin, interpretacin y difusin
del patrimonio, con lo cual cumplimos tambin el compromiso tico y profesional que tenemos con
la sociedad. Por tanto, el papel del historiador se proyecta sobre todas las fases de la intervencin en
el patrimonio cultural, debiendo reclamarse en especial nuestra participacin en aquellas en las que
tan poco se cuenta con nosotros como son la definicin del proyecto y la planificacin urbanstica8,
tal y como han denunciado en repetidas ocasiones los profesores GONZALO M. BORRS
GUALIS9 e IGNACIO HENARES CUELLAR10. Siguiendo, asimismo, las ideas expuestas por el
profesor Borrs, el papel de la historia del arte es fundamental en los tres niveles operativos a que
puede reducirse la intervencin en el patrimonio artstico: el examen, la preservacin y la restau-
racin, como expresaba en las jornadas que a tal tema dedic el Gobierno de Aragn dos aos atrs.
El profesor Borrs establece asimismo otros tres niveles especficos propios de la tarea del histori-
ador del arte que siempre deben preceder y acompaar al examen, preservacin y restauracin del
patrimonio artstico y cultural y que son la investigacin pura, la catalogacin y la interpretacin de
132 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
los valores histrico-artsticos de la obra de arte, o ms genricamente del bien cultural, que suele
presentarse a travs del informe histrico-artstico. En este caso una de las exigencias bsicas de nue-
stro trabajo es que no nos quedemos en la mera recopilacin de datos12, ni en el anlisis de lo exis-
tente; es necesario conocer los procesos y condiciones de creacin, de ah por tanto la necesidad de
estudiar los materiales y las tcnicas artsticas, pero sobre todo nuestro autntico papel esponer de
relieve los valores artsticos y por tanto histricos del Bien Cultural a preservar, su interpretacin
cultural, emitiendo juicios de valor sobre el mismo en los que se puedan fundamentar los criterios a
esta tarea? La respuesta es estudiar la obra de arte en sus ms variadas formas de expresin:
encuadrndola en su poca y en una determinada corriente esttica, dilucidando sus diferentes etapas
de realizacin, estudiando sus peculiaridades materiales y tcnicas, profundizando en su contenido
simblico, desvelando los problemas relacionados con su autora, analizando las transformaciones
fsicas que ha sufrido, estableciendo las conexiones con sus precedentes y las consecuencias que pro-
dujo y valorndola para el presente y el futuro. Una frase resume muy bien el objetivo del trabajo del
historiador: conocer mejor para conservar mejor14, sin olvidar que nuestra disciplina tiene un
papel importante que jugar en lo que denominamos propiamente restauracin, tal y como han expre-
sado las historiadoras CARMEN BERNRDEZ SANCHS y M ANGELES TOAJAS ROGER,
profesoras responsables de las Jornadas sobre Arte: Materiales y Conservacin, celebradas en mayo
de 1996 en la Facultad de Geografa e Historia de la Universidad Complutense de Madrid.
No se pretende aqu, desde luego, que el historiador del arte o arquelogo asuma
entre sus tareas profesionales la de actuar fsicamente en la obra en s como si fuera
un tcnico conservador, sino que est alerta y pueda prevenir posibles riesgos en la
manipulacin e instalacin de la pieza; que pueda formarse una opinin ms cualifi-
cada que le permita afrontar sus investigaciones y desarrollar su trabajo profesional
con un punto de vista ms amplio. Por ltimo, que pueda establecer un criterio de
prioridades y trabajar en colaboracin con el restaurador sobre la base de un mni-
mo conocimiento de cmo respetar la integridad de la obra hasta que sta entre en el
laboratorio, donde estar bajo jurisdiccin cientfica y tcnica, y desde que salga de
aqul para ser almacenada, estudiada, trasladada o expuesta.15
Criterios globales de actuacin 133
Especificando estos niveles de trabajo, podemos enumerar una serie de actividades16 que el histori-
ador del arte desarrolla -o puede desarrollar- en la prctica diaria de la conservacin del patrimonio.
Traduccin y edicin crtica de obras clsicas de la disciplina (y son muchas las que no se
han traducido todava a nuestra lengua), o cualquier otra actividad relacionada con la publi-
cacin y edicin de textos historico-artsticos.
No acaban aqu las tareas del historiador en relacin con la conservacin del patrimonio, ya que por
134 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Coordinar y unificar la informacin del grupo en las tareas de documentacin que incluyen
otro tipo de anlisis adems de los histricos, facilitando la diagnosis, punto de partida para
proceso su opinin puede ser muy interesante para explicar las novedades o hallazgos que
aparezcan y que pueden modificar algunos aspectos del proyecto.
Para muchos historiadores -opinin que suscribimos-, nuestra disciplina debe dejar de convertirse en
sino la defensa de una metodologa de trabajo ms rigurosa que asegure una mejor conservacin de
nuestro patrimonio artstico y cultural.
NOTAS
3 Esta es una idea compartida por otros muchos profesionales. As se han expresado, por
ejemplo, WALDEN, Sarah: The ravished image or How to ruin masterpieces by restoration.London:
Weidenfeld and Nicolson, 1985, y BECK, James: La restauracin de obras de arte. Negocio, cul-
tura, controversia y escndalo. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1997.
5 CONTI, Alessandro: Sul restauro .Torino: Einaudi Editore, 1988, pg. 95: Tutto questo-
porta ad una precisa etica che si impone nei rapporti fra restauratore e storico dellarte. Il curatore
dei dipinti dovr rispettare, in quanto oggettive, le scelte del capo restauratore e dovr finire per for-
marsi unimmagine dei dipinti quale egli propone sulla base di tale esperienze, anche se differiscono
da quella che si formata nello studio di tante opere viste nel corso di molti anni ed avvicinate nelle
pi varie circostanze.
Conti tambin pensaba que las limpiezas de obras realizadas por la National Gallery
demostraban la validez de las teoras de Brandi y Carbonnara respecto a la subjetividad de la restau-
racin y cmo esta actividad est condicionada por el gusto de la poca, algo que tambin haba sido
advertido por Gombrich y otros crticos quienes denunciaban que muchos restauradores (primero los
ingleses, luego una prctica extendida en el mundo anglosajn) buscaban la mxima potencia de col-
or influidos por el arte del siglo XX (desde las vanguardias hasta el arte pop), cfr. CONTI, Alessan-
dro:La pattina della pittura a ventanni dalle controversie storiche. Teoria e pratica della conser-
vazione, en Ricerche di Storia dellarte 16. Firenze: La Nuova Italia, 1986.
6 CONTI , Alessandro: Manuale de Restauro. (a cura di Marina Romiti Conti). Torino: Ein-
audi Editore, 1996, pg. 99.
7 El historiador deber representar la conciencia histrica y crtica que por razones de for-
macin hace frecuentemente fallar a los dems tcnicos: arquitecto, restaurador, qumico, etc., en el
desarrollo de los trabajos, pero tambin en la contribucin en la formacin especial de los tcnicos y
cientficos que se orientan hacia la restauracin; cfr. FERRERAS ROMERO, Gabriel: Las rela-
ciones entre historiadores del arte y dems especialistas de la Conservacin y la Restauracin, en
Boletn Informativo del Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico. Ao II, N 9, diciembre 1994, p
g. 43.8 Existen ya bastantes casos de estudio evidenciando la utilidad de nuestros trabajos en esta
tarea: cfr. ANTIGEDAD DEL CASTILLO-OLIVARES, M Dolores: Historia del Arte y ciudad:
reflexiones sobre la intervencin en los cascos urbanos en Arte e Identidades Culturales. Actas del
XII Congreso del CEHA (28 septiembre - 1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo,
CEHA, 1998, pp. 377- 383; es sta una comunicacin muy interesante en la que su autora reclama la
participacin del historiador en el diseo urbano y en la conservacin del patrimonio histrico
136 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
urbano (trazados histricos, ambientes, etc.) a travs de la redaccin de Planes Generales o Espe-
ciales.
9 BORRS GUALIS, Gonzalo M.: el historiador del arte no puede aislarse en la campana
de cristal del laboratorio sino que ha de jugar un papel irrenunciable en la intervencin en el Patri-
monio. Este papel del historiador no puede constreirse a la elaboracin de inventarios artsticos y
catlogos monumentales sino que ha de extenderse a una colaboracin activa y profesional en todas
las fases de la intervencin en el Patrimonio y de la planificacin urbanstica. Estimamos que este
papel en el momento actual todava dista bastante de ser reconocido por las instituciones compe-
tentes; por ello, al mismo tiempo que lo reivindicamos una vez ms, queremos dejar constancia de lo
mucho que podemos aportar, junto a otros profesionales, en este sentido, en Presentacin (de la
Seccin de Patrimonio Artstico, en Artigrama, n 10, 1993, pp. 525. Pero, adems, la presencia del
historiador debera estar exigida por la ley y no deberse a la iniciativa del arquitecto que lidere el
proyecto: cfr. BORRS GUALIS, Gonzalo M.: Patrimonio cultural y arte, dentro de las Jornadas
sobre Patrimonio Cultural: un enfoque pluridisciplinar, organizado por el Departamento de Edu-
cacin y Cultura de la Diputacin General de Aragn, Zaragoza, 11-13 mayo 1998, (actas en prensa)
pg. 8.
ciplina. en La historia del arte como instrumento operativo en la gestin y proteccin del patrimo-
nio, en Centros Histricos y conservacin del patrimonio, Madrid, Fundacin Argentaria-Visor ed.,
1998, pp. 88-89.
12 Son muchas las opiniones que inciden en esta idea: Es preciso superar el tpico de que
el historiador tiene una especial propensin a la bsqueda archivstica del documento fundacional o
de la pgina del libro de fbrica que indique exactamente las obras y cantidades de cada campaa
constructiva olvidando, muchas veces, que el primer documento a analizar es el propio monumento.
De igual modo, es necesario evitar la natural inclinacin del historiador del arte hacia el anlisis
estilstico e iconogrfico de los elementos decorativos, con objeto de establecer paralelismos con
estilos o talleres. Aspectos que no pueden obviar, o dejar en segundo trmino, el estudio de la propia
fbrica. en FONTENLA SAN JUAN, Concha: La Historia del Arte, una ciencia al servicio del
conocimiento del monumento, en Arte e Identidades Culturales. Actas del XII Congreso del CEHA
(28 septiembre - 1 octubre 1998, Oviedo). Oviedo: Universidad de Oviedo, CEHA, 1998, pg. 458.
Glosario
Glosario 141
XI. GLOSARIO
Josep GISBERT AGUILAR*, Cristina MARIN CHAVES*, Pilar
NAVARRO ECHEVERRA*, M Pilar GRACIA ESTEBAN*
*Dpto Geologa. Universidad de Zaragoza.
**Contrafuerte. Tcnicos en Restauracin SL
(T. r.: Trmino relacionado)
Abrasin: Desgaste de la superficie de los materiales rocosos, por friccin o impacto, originado por
la accin de los agentes erosivos, naturales (viento, lluvia, etc.) o artificiales (carroceras de vehcu-
los, rituales religiosos, etc) o bien por procesos qumicos o ambos. T.r.: Erosin.
Abujardar: Labrar la piedra con bujarda.
Acanaladura: Excavacin que proporciona a la superficie de la piedra un aspecto ondulado o
acanalado, favorecido por la existencia de inhomogeneidades en la roca, accin dirigida de aguas,
por el asiento (a "hoja" o a "contrahoja") del sillar en el edificio o como huella de construcciones o
reformas antiguas. Acumulacin superficial de suciedad (ptina de enmugrecimiento).
Alterabilidad: Tendencia de un material rocoso a alterarse, generalmente, a corto plazo (escala
histrica o humana). Es concepto inverso al de durabilidad T.r.: Meteorabilidad, Alteracin.
Alteracin: Modificacin o cambio en la composicin qumica o mineralgica de un material
ptreo, producido por cualquier agente, ya sea meterico, antrpico, etc. Es sinnimo de deterioro,
pero est referido a un cambio que no implica prdida de material (p.ej., la alteracin cromtica).
T.r.: Deterioro, meteorizacin.
Alterografa: Descripcin de las formas y estados de alteracin o deterioro de las piedras. T.r.:
Alterologa.
Alterologa: Estudio de las formas y fenmenos de alteracin de las piedras, as como de sus causas
y mecanismos. T.r.: Alterografa.
Alveolizacin: Degradacin de origen fsico-qumico, en forma de alvolos, caracterstica de ciertos
materiales rocosos granudos y porosos (areniscas etc.).T.r.: Alvolo, tafoni, tafonizacin.
Alvolo: Cavidades u oquedades a escala milimtrica, de forma ms o menos globulares, interconec-
tadas o no, producidas por alveolizacin. Cuando se presentan agrupados pueden dar forma de "panal
de abeja". El interior de los alvolos suele albergar material disgregado, eflorescencias, microorgan-
ismos, etc.T.r.: Alveolizacin, tafoni.
Ampolla: Despegue ms o menos abombado en la superficie de la roca, con ahuecamiento interno,
de costras, eclosionadas o no. T.r.: Costras, descamaciones.
142 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
composicin, textura o estructura del material rocoso, y que da lugar a niveles de desagregacin dis-
tintos dentro de una misma piedra. La existencia de distintos niveles de degradacin de los materiales
ptreos dentro de un conjunto de stos (por ejemplo, en un mismo paramento o muro) constituye un
deterioro selectivo. T.r.: Degradacin.
Diaclasa: Fisura rectilnea.
Disolucin: Accin y efecto de disolverse un material, generalmente por las aguas metericas, acen-
tuada en el caso de que lleve disueltas sustancias contaminantes. Afecta principalmente a las rocas
calcreas y a las detrticas con cementos carbo-natados. T.r.: Carbonatacin, descementacin.
Dovela: Pieza en forma de cua que junto a otras iguales en disposicin radial forman un arco. Cada
una de las superficies de intrads o de trasds de las piezas de un arco.
Durabilidad: Resistencia de un material a alterarse, generalmente a corto plazo. Concepto inverso al
de alterabilidad.
Eflorescencia: Capa o formacin de cristales de sales solubles, de color blanquecino, no muy consis-
tente, que se forma en la superficie de una piedra porosa, debida a fenmenos de migracin y evapo-
racin de agua conteniendo sales solubles. T.r.: Subflorescencia, criptoflorescencia.
Enmugrecimiento: Depsito superficial, generalmente de color oscuro o negro, formado por la acu-
mulacin de polvo, holln, humos, vegetaciones, etc. Suciedad superficial: Tizne. T.r.: Depsito
superficial, ptina, ennegrecimiento.
Ennegrecimiento: Vase enmugrecimiento.
ntasis: Engrosamiento de una columna en su parte central para corregir el defecto visual que por
efecto de la perspectiva la hara parecer cncava.
Erosin: Trmino genrico que se aplica a los procesos fsicos, qumicos y biolgicos que conducen
al rebajamiento del relieve y prdida de material (p. ej., alveolizacin, corrosin, abrasin, etc.).
T.r.: Meteorizacin.
Escama: Lmina o plaquita ms o menos compacta de unos pocos milmetros de espesor, que se
desprende paralelamente a la superficie de la piedra e independientemente de la estructura de la mis-
ma. T.r.: Descamacin, placa.
Estilolito: Fisura con geometra en "dientes de sierra".
Estriadura: Excavaciones delgadas en forma de estras o rasgaduras. Se deben principalmente a het-
erogeneidades del material, ahondadas por los efectos dirigidos de las aguas pluviales. T.r.:
Acanaladura.
Estructura: Discontinuidades y heterogeneidades de la roca a escala superior a 2-3 cm (para ser ms
precisos, el lmite de escala sera el de unas cien veces el tamao medio de los componentes elemen-
tales de la roca).
146 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
alteracin o deterioro.
Fotodegradacin: Degradacin producida por la radiacin, principalmente visible y ultravioleta de
la luz solar. Afecta, asimismo a los productos orgnicos de tratamiento de las piedras. Degradacin
fotooxidativa.
Fractura: Superficie de discontinuidad resultado, por lo general, de esfuerzos de traccin o de cizal-
la. T.r.: Fisura.
Friabilidad: Calidad de friable o desmenuzable. Caracterstica muy acentuada en materiales incom-
petentes, poco resistentes o fuertemente alterados.
Gelifraccin: Fragmentacin de un material ptreo por la accin disruptiva del hielo. T.r.: Crioclas-
tia, heladicidad.
Granilla: Conjunto de granos o porciones menudas a que se reducen los metales para facilitar su
fundicin.
Grieta: Fisura rectilnea con hueco a lo largo de toda ella. Como la mayoria de las fisuras poseen
poros microscpicos, consideraremos "grieta" a aquellas fisuras cuyos bordes estas separados ms de
0,3 mm. Alguno de los otros tipos de fisuras pueden presentar tambien macroporos a lo largo de su
trazado. En este caso les aadiremos la palabra "abierto" (p.e. "estilolito abierto").
Haloclastia: Fisuracin o fragmentacin de un material por accin de la crista-lizacin de sales sol-
ubles. T.r.: Exudacin, eflorescencia.
Heladicidad: Susceptibilidad de un material a la accin del hielo. Crioclasticidad. T.r.: Heladizo,
gelifraccin.
Heladizo: Dcese de un material ptreo que es sensible o propenso a la accin del hielo. T.r.: Crio-
clastia, gelifraccin, heladicidad.
Hidratacin: Incorporacin de agua en la composicin qumica de un material. La fragmentacin
por hidratacin ("hydration shattering") consiste en la separacin y quebrantamiento de un material
por pelculas de agua de espesor variable sobre las superficies de minerales silicatados.
Hidrlisis: alteracin qumica o descomposicin de una sustancia mineral por el agua. Afecta funda-
mentalmente a los silicatos, siendo los productos finales de reaccin minerales arcillosos (caolin-
izacin, sericitacin, etc). T.r.: Descomposicin.
Higroscopicidad: Capacidad de absorcin de humedad ambiental (vapor de agua) por parte de un
material ptreo. T.r.: Expansin hgrica.
Humectacin: Accin y efecto de humedecer. Zona o mancha de humedad visible exteriormente,
debida a la acumulacin y retencin de agua por parte de la piedra (especialmente en muros y para-
mentos).
Incoherencia: Deterioro, no siempre visible a simple vista, consistente en un debilitamiento de las
148 Caracterizacin y restauracin de materiales ptreos
Ueta: Cincel de boca ancha recta o encorvada, que usan los canteros y marmolistas.
Vegetacin: Crecimiento de plantas de diversas clases (lquenes, hierbas, arbustos, etc.) en la super-
ficie de la piedra o entre los intersticios y junturas de las piedras, con efectos generalmente destruc-
tivos. T.r.: Colonizacin vegetal., erosin vegetal.
Vegetal (erosin): Erosin biolgica debida a la accin de organismos vegetales (algas, hongos,
lquenes, musgos, etc.) que crecen sobre o entre las piedras.T.r.: Colonizacin vegetal, vegetacin.
Vena: Discontinuidad de forma tortuosa o irregular.
Vermiculatura: Estriadura o acanaladura sinuosa y delgada, semejante a huellas de gusanos, en la
superficie de la piedra. T.r.: Estriadura, acanaladura.
Yesificacin: Formacin de yeso (sulfato clcico dihidratado), generalmente en forma de costras
superficiales.
Zona descompuesta: Regin de la roca que se desagrega con un roce relativamente poco enrgico.
Zuchar: Colocar zunchos para reforzar algo.
Zuncho: Abrazadera de hierro, o de cualquier otra materia resistente, que sirve bien para fortalecer
cosas que requieren una gran resistencia.