LITERATURA CASTELLANA I

TERRAZAS HEREDIA CHALY EDUARDO

Ramn Rocha Monroy

Tributo a Luisa Fernanda Siles

El agorero de sal

Qu sorpresa la ma cuando supe que haba ganado la octava versin del

Premio Nacional de Novela Alfaguara, con su libro El agorero de sal.
Hoy asistir a la entrega de la elegante edicin, convocado por Luisa
Fernanda y Mara La Placa, quien dise la cubierta y dibuj las ilustraciones
interiores; cita impostergable con ambas.
Aun ms: le en tres das la novela, por la urgencia de presentarla, y me
sedujo desde el inicio por la estrategia narrativa envolvente y cariciosa que usa
Luisa Fernanda para anudar las vidas de cinco o seis personajes unidos por una
hiptesis central: como dice el Tarot, los hados pueden ser propicios o reacios,
pero tambin son mutables. Mutan su nimo por accin del azar: un colibr posado
en la ventana, una flor entre las piedras, una mariposa con hipo, un perro que bate
la cola bastan para trocar la mala suerte en buena, o viceversa. Los personajes de
El agorero de sal sufren tremendas mutaciones en sus vidas as, de repente, por
capricho del azar. No voy a contar el argumento porque se defiende solito, pero de
inicio hay un tringulo amoroso que se resuelve (o fenece para siempre) del modo
ms inslito y desconcertante. Destinos anudados por el azar de las cartas del
Tarot.
Lo nico que no vamos a encontrar en esta novela magistral es lugares
comunes, ni siquiera en la puntuacin caprichosa y anrquica, aunque sospecho
que obedece a un orden ntimo que hace ms eficaz el relato. En este sentido, El
agorero de sal es tambin una larga exgesis de lugares comunes, escrita con un
desenfado que inventa adjetivos y sustantivos coloquiales y verbos que no
figurarn jams en el diccionario de la Academia. Me encanta, por ejemplo, esta
frase: "El orden de su futuro se frantum..." Qu verbo!
Me gust asimismo la meticulosidad con que Luisa Fernanda averigua y
comunica el detalle. Hugo Hiriart, dramaturgo mexicano, dice que somos un
bostezo cuando hablamos generalidades, pero somos geniales cuando abundamos
en detalles. Eso es parte de la estrategia de Luisa Fernanda: recoger con piedad y
amor los detalles ms cotidianos: el horscopo, el Tarot, los sudores, las toses, los
catarros, los coitos nuestros de cada da.
Hasta ahora somos ocho los escritores del Club de Alfaguara, con Luisa
Fernanda que ser el ms bello mscarn de proa de la nave, aunque ella no tiene
nada de mascarn ni de mascarita, pues a juzgar por su vena narrativa, es una
escritora de largo aliento, cualidad indispensable para ser una gran novelista.
http://www.luisafernandasiles.com/pages/criticas.php 6 de Abril 13:21

Siempre ser la primera vez

por Valverde B., Carlos F .
Edicin: 1. ed .Editor: El Pas,. Santa Cruz de la Sierra : 2006 .Descripcin: 159
p.Tema: La novela de Carlos Valverde Bravo narra la vida de Andres un hombre de
50 aos que recuerda su pasado sexual mientras acepta la crisis de potencia sexual
que vive. Carlos Valverde debuta en el genero literario con una historia que
continua con el boom interno de la narrativa erotica en Bolivia. Esta novela fue la
mas vendida de el catologo 2006 de la editorial El Pas,muchos lectores aseguran
que la historia es bastante emocionante porque explora el deseo biologico de cada
hombre de tener una mujer desnuda en su cama para descubrir el privilegio de
haber nacido en este mundo habitado por esas criaturas misteriosas y fascinantes
llamadas mujeres. Hay pocas novelas eroticas en Bolivia y esta obra contribuye a la
difusin de un genero literario hasta hace unos aos muy poco escrito en nuestro
mundo editorial. Algunos de nosotros no podemos evitar cuando leemos el titulo de
la obra, cerrar los ojos y recordar la primera vez que tuvimos sexo.Una experiencia
muy inolvidable y quizas el unico detalle positivo que nos llevaremos al
infinito.ISBN: 9990571368.

http://biblioteca.flaviadas.org/cgi-bin/opac-detail.pl?biblionumber=2788 6 de Abril
13:21

Fantasmas asesinos
Wilmer Urrelo

El asesinato de un nio en el colegio Irlands despierta la torcida imaginacin de un

estudiante, quien arma el rompecabezas de este hecho mientras descubre la
literatura de Mario Vargas Llosa. Este atpico adolescente planea, adems, la lenta
muerte de su madre y la manera ms rpida de conseguir dinero para pagar a una
de sus compaeras de curso por una hora de sexo. Pero la historia del nio muerto
no termina ah: se convertir ms adelante en el fantasma asesino que atraviesa el
pasado y devela el rostro sin piel de la muerte.

Con los aos, la maldicin del asesinato arrastra sin remedio a todos a quienes se
involucraron en el crimen. Un polica que opta por el amor como redencin, un
grupo de fanticos religiosos, un hombre con labio leporino, son algunos de los
personajes de un viaje que corta de forma violenta la cabeza al final feliz de
cualquier novela escrita hasta ahora en Bolivia.

Entre varios mritos de la novela policial sobresale el hecho de que muestra a la

sociedad tal cual es, sin romanticismo ni maquillajes. Fantasmas asesinos pasean
por los rincones ms oscuros de La Paz con destreza narrativa y conocimiento del
medio, salpicando el relato con ese sarcasmo tan propio de estas tierras. A
Hammett, a Chandler, pero sobre todo a Roberto Bolao, les hubiera encantado leer
esta novela.
http://www.eldiario.net/noticias/2016/2016_06/nt160613/cultural.php?n=34&-
fantasmas-asesinos-nueva-novela-de-wilmer-urrelo 6 de Abril 13:21

El Seor de El dorado

POSTED ON AGOSTO 10,

2008 ACTUALIZADO ENN OCTUBRE 20, 2008

De Alcides Parejas Moreno. Grupo editorial la

hoguera, 159 pginas, marzo de 2008.

Esta obra, con la que el historiador Alcides

Parejas Moreno ingresa a pasos grandes en
el mundo de la novela, deja una sensacin
plcida que acompaa al lector por largo rato.
Al acabar sus 159 pginas uno siente la
satisfaccin de haber atravesado siglos de la
mano del antepasado del autor. Lo notable y
agradable en esta novela es su discurrir
tranquilo y sereno. De lectura fcil, en ella el lector no encuentra violencia ni ajos ni
cebollas, tan comunes en autores que creen que incluir expresiones vulgares o
escenas escabrosas de sexo confiere ms realismo a las tramas que desarrollan. La
de Parejas Moreno es el tipo de narracin que llega al lector con fluidez y sin
sobresaltos. Creo que el tono de la obra y su discurrir tranquilo descubren mucho
de la personalidad del autor.

La novela comienza en el nacimiento en el Siglo XVI del primognito campesino

Juan de la Riva y Cuevas, a quien, aos ms tarde, su empeo por encontrar el
legendario El Dorado lo trae el Nuevo Mundo, conoce a la muchacha que sera su
esposa y acaba

participando en la fundacin de Santa Cruz de la Sierra al lado de uflo de Chaves.

La epopeya personal del joven, al lado de los expedicionarios de la poca, dice
mucho de las grandes esperanzas con que emergieron estas tierras, luego
convertidas en una Nacin que, curiosamente, siglos ms tarde, an pugna por
consolidarse.

Parejas Moreno interpreta en medida no escasa el sentimiento de los bolivianos

cuando confiesa en uno de los prrafos finales de la obra:

Juan de la Riva y Cuevas, Seor de Eldorado, me ense a mirarme en el espejo y

me gust lo que all v. Juan de la Riva y Cuevas, mi antepasado, me ense que
Eldorado somos todos.
https://haroldolmos.wordpress.com/2008/08/10/el-senor-de-eldorado/ 6 de Abril
13:21

La maquinaria de los secretos, o la

nueva moral

Resea de la novela del beniano Homero

Carvalho, recin reeditada por editorial
Kipus.

En la novela La maquinaria de los

secretos, de Homero Carvalho, hay
dos particularidades que merecen ser
consideradas: el miedo y la
destruccin premeditada o la nueva
moral.

El miedo es la flaqueza del hombre, la

dura batalla de la condicin humana,
la actitud natural del alma que
necesita proteccin a causa de su
debilidad. Si revisamos la Biblia o la
historia vemos que Moiss tremol de
miedo en su primer encuentro con
Dios, o que los existencialistas se
desesperaban ante el tiempo y la
muerte; y nosotros, los
contemporneos, a qu le tememos?
El miedo tiene poder, da poder y puede abatir como ser abatido. Esta sensacin es
la que plantea Carvalho, no slo como escudo de los servicios secretos de Estado,
sino tambin como la "heurstica del terror y como su "principal arma de
persuasin.

El miedo, dice, ha determinado nuestra humanidad, nuestra visin y nuestra

perspectiva a travs de religiones, dogmas y filosofas, moldeando nuestra
conciencia que nos lleva a buscar espontneamente proteccin, y que adems
ocasiona en nosotros el temor a infringir las "normas determinadas por nosotros
mismos.

Bajo esta premisa, las sociedades avanzan a travs del tiempo, y en este trance
nace una nueva moral, una tica destructora y premeditada, tentadora y fatal en la
que los justos caen, los valientes flaquean y los firmes trastabillan.

Esta moral, en la novela, nace a raz de los planes y estrategias premeditadas por
las agencias secretas para destruir a los sediciosos e insurrectos, y se consolida
con el nuevo orden mercantil, poltico y social, impulsado desde la capital del
mundo, New York.

Estos agentes, vidos de poder, traman meticulosamente estrategias secretas para

apoderarse de sociedades enteras y, una vez logrado, rumian su ventaja desaforada
(con las nuevas tecnologas de comunicacin a su favor), poniendo en blanco a
aquellos que estorban sus macabros planes.

De esta manera, este nuevo orden se apropia de la privacidad, reputacin y libertad

de las personas. Su poltica es intervenir los correos electrnicos de sus rivales,
incorporar dispositivos electrnicos de clonacin de computadoras de escritores o
intelectuales que no van por su corriente, sobornar, conspirar, vigilar, usurpar,
falsear, etc. Y si alguien se resiste o evade sus fechoras, o responde
perspicazmente dando indicios de que en el futuro podra convertirse en una grave
amenaza, no duda, el poder, en emplear las "tcnicas de persuasin que consisten
en degradar hasta lo ms bajo a las vctimas, sin el ms mnimo sentimiento de
compasin.
En esta novela hay tres personajes que son vctimas de los agentes secretos slo
por haber buscado alienar su entorno: el candidato poltico, el joven poeta y el
intelectual que escriba para muchos diarios. Qu terrible forma de aplastarlos!
Veamos un fragmento en donde el poeta es manipulado con la tcnica de
persuasin:

"As que, poco a poco, le fueron atrayendo con el canto de la droga y le fueron
llevando a las casas clandestinas que mantiene Inteligencia en barrios de la ciudad;
reductos protegidos por ellos y previamente arreglados con toda la tecnologa para
grabar y filmar todo lo que suceda adentro. Cuando los visitantes se iban el poeta
se quedaba a seguir consumiendo cocana de alta pureza proporcionada por
Inteligencia [a] travs de pushers callejeros, hasta que el muchacho yo no tena
dinero y entonces era obligado a hacer cosas inmundas para obtener ms droga y
seguir consumiendo. (pg. 139).

Carvalho, que al comienzo se haba adentrado intrpido y osado a ese mundo

desvariado, de entes y ciberntica para desentraar los secretos files de
Inteligencia, cae tambin preso en las telaraas del nuevo orden. Por tanto, pierde
la esperanza y alimenta cada vez ms la idea de que nadie puede hacer frente a
estas organizaciones secretas y cree que es imposible hacer algo al respecto a
menos que apartemos el miedo de nuestras vidas.

De esta manera, el autor desenlaza e epiloga su embestida fatalmente. En esta

actitud, creemos, se ve reflejada la condicin del hombre moderno que ha perdido
la esperanza de vivir bajo la vieja y tradicional moral.

Observemos cmo nos presenta a Zacaras, su personaje principal, que despus de

haber trabajado durante toda su vida para Inteligencia queda bagazo, seco, sin
identidad, casi sin vida ni amor: "...continu mirando sus piernas, las not flacas y
huesudas [...] tena que quererse o seguir solo por el resto del mundo (92).

Zacaras es, pues, el prototipo ideal de la situacin del hombre moderno, sin fe ni
esperanza, consumido por la angustia del instante, solo, con un vaco interior y con
una gran necesidad de amor y aceptacin.
Por otro lado, Carvalho nos presenta la realidad actual del hombre en relacin con
la ciencia. Frente a las manipulaciones secretas de las sociedades por los agentes
secretos, casi siempre sustentadas en las tecnologas cibernticas, la
particularidad del ser humano es crtica. Nosotros somos personas -el resultado del
polvo de la vida ms el aliento de vida-, y como tales debemos conservarnos ante
cualquier intromisin daina. Ante la relacin hombre-ciencia debe haber un lmite.
No podemos alterar nuestra naturaleza al acondicionarnos a la ciberntica, pues
implicara la alteracin de nuestra condicin y, en consecuencia, de nuestra
naturaleza.
Carvalho parece advertirnos ante la maquinizacin del hombre y su ambicin por
controlar el mundo como su nico y absoluto propsito. Parece recordarnos una y
otra vez que nuestras vidas carecen de privacidad bajo el nuevo cdigo social que
nos seduce y manipula con tentaciones, mercadeos, pestes, etc.

Finalmente, desde la perspectiva puramente literaria, aventuro que La maquinaria

de los secretos es ms una obra documental que de ficcin; claro est que
Carvalho obr osada y valientemente, pero no lo suficiente como para dejar de lado
la literatura y recurrir directamente al ensayo.

http://www.paginasiete.bo/letrasiete/2015/10/3/maquinaria-secretos-nueva-moral-
71965.html 6 de Abril 13:21

EL EXILIO VOLUNTARIO
CLAUDIO FERRUFINO COQUEUGNIOT , 2011

La novela de Ferrufino-Coqueugniot puede leerse

de diversas maneras. Como un detalle casi testimonial de la

vida de un inmigrante boliviano en los Estados Unidos, o
como un libro de experimentacin literaria y lingstica. Ah,
en parte, radica su riqueza, en las posibilidades que entrega
al lector de situarse en diferentes facetas a ratos, o siempre,
yuxtapuestas.

La vida de Carlos Flores, universitario nacido en Bolivia cuya discusin interna est
en la de ser o no ser un hombre de accin, lo separa del inmigrante usual que
emigra por factores econmicos.

Sin embargo, ya en el campo, el pas ajeno, extrao, se ve inmerso en esa realidad y

comienza a vivirla, sufrirla y tambin disfrutarla. Su prurito individual cede paso a
opciones colectivas. En el momento en que se solidariza con sus compaeros de
trabajo y/o infortunio -y estos se solidarizan con l-, su punto de vista se altera. Sin
dejar de lado el intelectual que presume ser, piensa en los aspectos sociales de su
voluntario destino desde la ptica de un trabajador, que encima soporta un exilio, la
ausencia de la tierra y de la madre, la orfandad del idioma, la adversidad del clima.
Como Ssifo, carga una piedra que nunca se deja de cargar. Ello aade a la
nostalgia, al cuestionamiento personal, pero, al mismo tiempo, a la dinmica de la
lucha y la posibilidad de vencer, en casi absoluta soledad, aquello que se le opone.
Exilio de lejos y exilio de s mismo. Cuando alejarse o combatirse resulta la mejor
manera de acercarse y entenderse. Con dolor. Con alegra.

https://www.casadellibro.com/ebook-el-exilio-voluntario-
ebook/9788498683004/1944442

El exilio voluntario de Claudio Ferrufino Coqueugniot, muestra la vitalidad del

oficio

Con El exilio voluntario, el escritor cochabambino Claudio Ferrufino Coqueugniot

gan en febrero uno de los galardones literarios ms prestigiosos de habla hispana,
el Premio Casa de las Amricas de Cuba.

La novela tiene ahora una edicin boliviana, a cargo de El Pas y la primera antes de
la edicin oficial, que fue presentada recientemente en el Centro Simn I. Patio de
esta ciudad, y antes en la Feria Internacional del Libro de Santa Cruz de la Sierra.

La historia, en partes autobiogrfica segn dijo su autor, se ambienta en Estados

Unidos y toca temticas como la inmigracin y las diferencias culturales.

La novela observa cmo el sueo americano se convierte entonces en una

pesadilla. Formalmente vertiginosa, narrada con enorme vitalidad y dominio del
oficio, en ella se despliegan diferentes planos a lo largo de tres dcadas. Por otra
parte, las referencias literarias, culturales y polticas, no incorporadas por mero
voluntarismo, agregan mayor riqueza a la obra. Finalmente, cabe destacar la
corriente de humor que recorre toda la escritura y de la que no escapa la autoirona
del narrador, seala la apreciacin del jurado de Casa de las Amricas.

A manera de presentacin, Elena Ferrufino Coqueugniot refiere: Con sorpresa veo

que el escripto, guin dirn, de la pelcula checa xtasis, 1932, lo hizo Viteszlav
Nezval, mi poeta favorito, con Julian Tuwim y Esenin, de 1985-86. Pero lo triste es
que este filme se conoce porque la bella Hedy Kiesler, estrella como Hedy Lamarr,
aparece desnuda en una escena lacustre y en una carrera en que el viento y los
arbustos le tocan las teticas autriacas. Se ha olvidado a Nezval.

Arquitectura narrativa

Y es 1999

As empieza la novela y comienza as un decurso de vrtigo, pincelado de historia,

cine, literatura, poltica y experiencia de vida alucinada. Tres dcadas transcurren
por sus pginas, que a tiempo de enfatizar el desplazamiento del personaje
principal hacia los Estados Unidos, sorbe tragos de infancia, de pasado y de futuro,
transgrediendo el espacio estrictamente textual. El exilio voluntario se constituye
en leit motiv para estructurar una arquitectura narrativa donde confluyen destierro y
marginalidad. Donde los tiempos se entrelazan y los espacios se funden en lo que
Ramn Rocha Monroy ha llamado un presente vertiginoso.
Claudio Ferrufino Coqueugniot explora una serie de estrategias de representacin
que revolucionan no slo la memoria y el hilo narrativo sino, sobre todo, el
lenguaje.

Los caminos de la vida

Me atrevera a decir -refiere Elena Ferrufino- que la ms importante experiencia del

exilio que nos presenta el texto es, precisamente, el inusitado casi desmesurado-
manejo del lenguaje, la superposicin de planos, la coincidencia de tiempos y
espacios en el universo de un mismo prrafo, de un texto nico que no respeta
normas, que trasciende los rigores lingsticos y de estilo, que nos destierra de una
narrativa regular y nos obliga a deambular con narrador y personajes entre las
intempestivas argucias del recuerdo y la nostalgia:

He vuelto a Springfield una vez ms, diez aos despus, para ver a mis amigos
Jimmy y Julio, constantes en su vida de penumbra. De Lorgio no supe ms, sino
unos chismes que no escucho. Las cosas cambiaron. Arlington y Alexandria que en
algn momento reemplazaron a Cochabamba uno encontraba hasta a sus
enemigos en la calle; los Condenados paseaban cadenas con el mismo desparpajo
que en el Prado; los de la calle Uruguay jugaban fulbito sin que tiempo y espacio se
hubiesen alterado. Las salteas saban casi igual y en el Cecilias, alguien de
Generacin 2000 haba instalado un sistema de video en el bao de mujeres para
verlas cagar, el sumum de la escatologa, cosas de msico dirn aunque los
federales no piensen igual.

Escribir deviene recurso esttico e irnico que le permite a Claudio no slo recorrer
los caminos de la vida sino proponer una aguda crtica de los mecanismos de
significacin dentro del texto y una particular mirada del mundo. Desde una
perspectiva siempre marginal y contestataria, la novela se puede entender como un
cuestionamiento de la mentalidad social, la historia y la ideologa de una realidad
concreta que se llama exilio voluntario.

Crudo e irreverente

Todo en el texto representa una provocacin. Comenzando por el uso del lenguaje,
el abordaje temtico, siguiendo con el recurso de la numeracin de los captulos
que parece seguir un patrn estable durante los primeros 34, para luego comenzar
un desenfreno donde la narracin vuelve al captulo 25 y se alterna con nmeros
romanos, nmeros arbigos, nombres de personas, nombres de lugares, letras,
nmeros en ingls, bilinges, respetando espacios o uniendo palabras, hasta llegar
al captulo final que se llama simplemente ltimo.

La novela expone un tratamiento crudo, irreverente, de la sociedad norteamericana,

de sus polticos y de sus costumbres, mientras desnuda la historia privada de la
Cochabamba del suburbio, de las chicheras, de la farra Carlos Flores, personaje
central y alter ego de Ferrufino Coqueugniot se localiza siempre en lo marginal, en
lo prohibido. Desde ese espacio articula la remembranza, la nostalgia de la familia y
los amigos y las transmuta en filo atrevido que lacera y fragmenta aquel sueo
americano que fuera dorada imagen de un siglo ya pasado.
Transcurre, sin embargo, un deleite de arte, msica, cine, literatura entre las
pginas matizando guerras, matanzas, gringos y putas. Y se crea as una suerte de
magia, gama, maga, daga que nos ilustra, pero tambin nos reta a una lectura
comprometida, diferente, marginal desde nuestro propio exilio. Nos obliga a
despojarnos, a ampliar nuestro horizonte de expectativas, nuestros ms callados
secretos, nuestra mojigatera y nuestra falsa moral para enfrentar un texto crudo,
torpe a veces, agresivo pero, a la vez, profundamente humano, plagado de humor,
irona y vida.

Desde el abandono de la casa paterna hasta el matrimonio y las hijas en tierra

norteamericana, la novela nos ofrece un espectacular paseo por la historia no slo
de Bolivia y Estados Unidos, sino del mundo. Chechenia, Iraq, Afganistn. Jorge
Negrete, George Bush, Saddam, Lula. Klimt, Los Beatles, Borges excesivo y
complejo ese universo difcil (en el que) no quedaba otra alternativa que
construir mi propia leyenda, confiesa Claudio.

El exilio voluntario puede leerse como la lcida metamorfosis de uno mismo, de

autor, narrador y lector. La condicin del exilio articula un constructo desde donde
Ferrufino Coqueugniot despliega una narrativa alucinada que transmuta el mundo.
Todos los espacios, todos los tiempos, todas las sensaciones se compactan,
contradicen, se fragmentan a travs de un lenguaje nico, de un estilo
absolutamente personal que no puede sino situar a Claudio en un lugar privilegiado
en las letras bolivianas e internacionales.

Ledo por Elena Ferrufino-Coqueugniot, Centro Portales (Cochabamba), junio, 2009

Publicado en Opinin (Cochabamba). junio, 2009
http://lecoqenfer.blogspot.com/2011/08/el-exilio-voluntario-de-claudio.html 6 de
Abril 13:21

El CHARANGUISTA DE BOQUERON, de Adolfo Cceres Romero

Ivan Prado Sejas

Escritor, Psiclogo

Adolfo Cceres Romero fue el ganador del Concurso Nacional de Novela Marcelo
Quiroga Santa Cruz, 2009, con su obra: El charanguista de Boquern. Como escritor
y charanguista de aficin, me interes de inmediato por la novela, y pude leerla
antes de su edicin que seguramente ser luego, luego. Cceres bas su obra en el
testimonio de varias personas que estuvieron involucrados en los sucesos de la
guerra del Chaco entre bolivianos y paraguayos.

Si todos los habitantes del planeta Tierra fuesen msicos, posiblemente

formaran una sola nacin.
El Charanguista de Boquern, novela de Adolfo Cceres Romero, no solo se
constituye en un drama pico, sino tambin existencial. La dualidad, bueno y malo,
representada por Abel y Can, proyecta su figura en la guerra entre Bolivia y
Paraguay. Est dualidad, no solo est inmersa en la percepcin de los habitantes de
ambos pases en un momento histrico, sino tambin se hace presente, en la
realidad del ejercito, del batalln, de la escuadra, del oficial y de los soldados
bolivianos. Esto significa que para Abel no son enemigos solamente los pilas, sino
que Can est tambin dentro el propio ejercito boliviano. Sin embargo, y a pesar de
la situacin paradoxal, ms de un centenar de oficiales y soldados bolivianos en el
fortn Boquern muestran al mundo el coraje del ser, llevado a su mxima
expresin. En ese entorno, est un charanguista, Victor, quien percibe la realidad de
forma opuesta a Abel y Can. Tomando en cuenta que en el arte musical no existen
fronteras, Victor, el charanguista, rompe la concordancia del hombre animal versus
el hombre animal, independientemente de la nacionalidad inmersa en la guerra
entre bolivianos y paraguayos. Por esto, dos escenas marcan la obra, una, donde el
charanguista mata a un congnere y sufre por haber acabado con un semejante,
puesto que no existe guerra justa, porque todas las guerras provocan sufrimiento
de los actores principales (los soldados y los oficiales) y de sus familiares que
padecen durante la eterna espera. Otra escena emerge cuando las tropas bolivianas
y paraguayas hacen un alto para escuchar la msica interpretada por dos artistas,
uno boliviano y otro paraguayo. En la novela, cada escena que transcurre es una
pelcula que recrea momentos donde el ser humano, interpretado no solamente
por Victor, sino tambin por el teniente Taborga, el estafeta Flix, el cabo Juan,
Manchego, Ustarez, Marzana y otros hroes tanto bolivianos y paraguayos, se
glorifica en acciones muy sensibles, o se convierte en un instrumento de tortura o
muerte de propios y extraos.

Adolfo Cceres, en su obra, rompe el mito de los guerreros justos vs. los guerreros
injustos. Por esto, l muestra como en el bando boliviano los soldados no saban si
deban cuidarse ms de algn superior que haba perdido el juicio o de los soldados
enemigos, los pilas. El autor revela que quienes reconocen ms el herosmo,
llevado al summun del sacrificio, de los oficiales y soldados bolivianos que
pelearon en el fortn Boquern y que fueron tomados presos, paradjicamente son
el ejercito paraguayo y su pueblo.

Cceres irrumpe con una forma de narrar que no tiene nada que envidiar a los
grandes de la literatura latinoamericana y universal. El lector podr sentir los
instantes ms crueles de la guerra y comprender las vivencias de los hroes
bolivianos y paraguayos, en el conflicto del Chaco.

El Charanguista de Boquern, de Adolfo Cceres Romero, es una gran novela que

no solamente permite conocer un pasaje de la historia boliviana, sino tambin
posibilita vivenciar y comprender un hecho fctico donde se valora profundamente
la esencia humana del boliviano.

http://lasamazonaspoderygloria.blogspot.com/2010/01/el-charanguista-de-
boqueron-de-adolfo.html 6 de Abril 13:21
Los afectos
Rodrigo Hasbn

ERNESTO CALABUIG | 29/05/2015 | Edicin impresa

Los afectos, de Rodrigo Hasbn (Cochabamba, Bolivia, 1981), es, sobre todo, una
hermosa novela breve (dos partes ms una coda) en la que se cuenta, en
pinceladas poco cargadas y como en sordina, la trgica historia de una familia
alemana emigrada a Bolivia tras la Segunda Guerra Mundial. La tragedia no
proviene slo de ese prolongado desarraigo desde Mnich a La Paz, sino de la
situacin convulsa en la que se mueve y encuentra este matrimonio y sus tres hijas
(Monika, Heidi y Trixi) durante tres dcadas del siglo veinte: los aos cincuenta,
sesenta y setenta, tiempo de revoluciones, abusos de poder y barbarie en casi todo
el Continente Sur.

La narracin se inicia con la figura del padre, Hans Erlt (en el pasado, camargrafo
estrella de Leni Riefenstahl), ahora un aventurero, alpinista, un titn obsesionado
por las expediciones y por encontrar y filmar la antigua ciudad inca de Paitit,
enterrada supuestamente en la selva amaznica junto a innumerables tesoros. El
patriarca es un iluminado al que la falta de accin lo vuelve una bestia en cautiverio,
su fijacin es el futuro, la posibilidad y necesidad de un nuevo principio. Ya en sus
relatos de Nueve, Hasbn combinaba sus historias de ambientacin
estadounidense (reside en los Estados Unidos, como su compatriota Paz Soldn)
con otras en las que pona el foco sobre las poblaciones desfavorecidas de la
Bolivia profunda, trgicas vidas a menudo malbaratadas o seccionadas por la
violencia gratuita. Mucho de esto ltimo hay en Los afectos, donde el autor elige
contar esta peripecia de tres dcadas como una secuencia de estampas de la vida,
alternando ngulos, perspectivas y voces. Una gran aventura, contada con gran
verbalidad y a la vez con contencin, por altas cordilleras a cinco mil metros de
altitud, selvas y poblaciones de adobe donde la gente mastica coca, reza en aimara
y sobrevive milagrosamente al fro. Parecamos paracaidistas extraviados.
Parecamos soldados en busca de una guerra, as se sienten estos alemanes
perdidos en las entraas de un pas extranjero, tan lejos de casa.

Pero la obra describe tambin los proyectos, las vidas y los matrimonios truncados
o errados, las prdidas e incomprensiones familiares, o el desangrarse de todo un
continente encarnado en una juventud idealista y revolucionaria aplastada en aos
oscuros de militares y paramilitares. Y a veces el autor pone el foco sobre la
inestable hija mayor, a la que se dirige con un eficaz t en un afn de
comprensin de las razones de una desgracia, personal y poltica, que se anuncia y
se avista en el horizonte. Hay un modo elegante y sobrio de narrar este drama,
esbozado, sin voluntad de cierre, aunque todo quede, final y hermosamente,
explicado.

http://www.elcultural.com/revista/letras/Los-afectos/36533d%C3%ADa
 Acerca del sonido de la H

POR: XAVIER JORDN A. | 01/11/2015

Sobre la obra de Magela Baudoin, galardonada con el Premio

Nacional de Novela 2014, editada por Santillana y
recientemente presentada en Cochabamba, en el marco de la
IX Feria Internacional del Libro, por el autor del texto que
publicamos ahora, celebrando tambin que la escritora
boliviano-venezolana ha sido elegida como finalista del Premio
Hispanoamericano de Cuento Gabriel Garca Mrquez,
convocado por el Ministerio de Cultura y la Biblioteca Nacional de Colombia.

En los Museos Reales de Bellas Artes de Blgica, colgado de una de sus paredes,
descansa del tiempo y de la historia una enigmtica pintura de Jaques-Louis David.
Es La muerte de Marat. All est inerte y sin vida el hombre fuerte de la
Revolucin Francesa. Con medio cuerpo fuera de la baera, un pauelo en la
cabeza que le atenuaba las fiebres, un brazo cado sealando inequvocamente el
viaje sin retorno hacia la oscuridad de todos los infiernos, un periplo hacia el
olvido, una odisea perpetua hacia el fondo de las entraas de la tierra, de la
oscuridad y de los gusanos. Traicionado y asesinado, Marat muere cada da en los
Museos Reales y la pintura es la eterna memoria de su triste agona.

Contemplando horas enteras este cuadro, Peter Weisse escribi hace ya tiempo un
drama tambin agnico: Marat-Sade. Triste retrato de las miserias humanas y las
perpetuas enajenaciones. Recuerdo, an sobresaltado, haber visto esta obra en su
versin cinematogrfica, violenta y torpe, trastocada de un placer enfermo por el
vaco y el dolor, repleta de imgenes dulcemente atroces, imgenes de dolor y
miedo. Marat apualado, Sade azotado esplendorosamente por las cabelleras de
hermosas mujeres. En algn rincn de esa obra, en el rincn preciso, Weiss hace
decirle a Sade que la Revolucin, en realidad la vida: () Conduce a una lenta
muerte del individuo, a una lenta extenuacin en la uniformidad, a una agona del
juicio, al cruel reniego de uno mismo, a una fatal sujecin al Estado, cuya esfera,
infinitamente lejana, invulnerable, planea muy por encima de cada uno de nosotros.
Por eso yo me aparto y no dependo ya de nadie. Si es que estoy condenado a
perecer, por lo menos quiero arrancar a mi terrible prdida lo nico que yo puedo
arrancar con estas pocas fuerzas. Me doy de baja en mi seccin. Y miro, y eso es
todo. Ya no estoy en el juego, pero mirando retengo lo que veo y todo alrededor de
mi, todo, todo es silencio.

La muerte de Marat es el silencio, pero ese silencio es un grito, es un sonido. Es El

sonido de la H, novela que, a la vez, concluye con la muerte de Marat. La obra de
Magela Baudoin es -como el texto de Shakespeare que inspira el ttulo de la obra de
Faulkner- un relato lleno de sonido y de furia. Por cada recndito rincn de sus
parajes, este relato nos lleva a un plano superior de las saudades, nostalgia y dolor
a la vez, pero tambin nos desahoga en redenciones oscuras, en venganzas
ingratas y en felicidades a medias. El sonido de la H es un trnsito continuo y, como
toda metamorfosis, duele y se desangra. Para su protagonista, la libertad es su
meta y ello implica su consagracin como mujer. Alcanzar ese punto requiere apelar
a memorias previas. Cuando la ansiada consagracin llega, ella est en la ducha:
Me enjabon primero la cara y la parte de arriba del cuerpo. Luego la baja,
pasndome el jabn por la mariposa. En casa le decamos mariposa. El jabn
regres marrn de su pasaje por la mariposa. Volv a refregarme y volvi a
mancharse. En una imagen que nos remite a la primera escena de la pelcula Carry
de Brian de Palma, la nia era por fin mujer, su trnsito haba acabado. Quedaban
detrs de ella sus miserias, sus grandezas, sus ensoaciones de pequea nia y,
como Carry, se preparaba para acometer sus venganzas. Al igual que Marat en la
baera, ella dejaba morir tambin un tiempo de su vida, un tiempo embriagador,
como el vino y sugerentemente rojo, como la sangre. Sus recuerdos tenan el color
del rojo borgoa que caa entre sus piernas desde el punto preciso en que emerga
una mariposa.

Mar, que as se llama ella, es quizs uno de los personajes ms ntimos de la

literatura boliviana de los ltimos aos. En principio porque indefectiblemente su
nombre nos remite al significado que tiene para el boliviano ese punto perdido. El
mar es anhelo y es quebranto, es deseo y es herida, una herida que no cicatriza. As
es Mar, la de la novela, la Mar. Ajena, hurtada, cautiva, un poco triste, un poco
alegre, siempre en silencio. Confinada a un colegio de curas y de hombrecillos,
aguantando estoica la incomodidad de no pertenecer, Mar se define en el silencio.
As lo dice ella: Ahora que lo pienso el silencio era una costra para m, en el
colegio. Si no hubiera sido de una levedad tan quebradiza hasta podra haber sido
un refugio. Pero la realidad es que se rompa y yo sangraba, pero no
descaradamente como cuando te cortas, sino por un huequito. Los lunes la costra
se rompa. Mar, adems, transcurre entre dos fronteras. Por un lado la Venezuela,
entraa de la madre, columna del Libertador pero freno de sus libertades. Por otra,
la extica Bolivia, la del padre, tierra aislada y sin embargo refugio de sus breves y
felices ilusiones.

Mar es lo que es por estar entre dos mundos, entre dos realidades, entre dos
etapas, entre dos hogares. Es, al mismo tiempo, dos personas. En la Bolivia del
padre, Mar vive sumergida en el mundo de los abuelos, un mundo entregado al
desprecio por la estupidez, contradictorio en sus principios, pero enteramente
presto a conocer el universo de Goethe, de Caroll, de Musil, de Brontee, de Karajan.
Arquetipos de una intelectualidad bienintencionada, la familia paterna compensa la
ausencia del padre con el culto a la belleza, con el amor a la palabra, con la pasin
por la inteligencia. El padre compensa su ausencia con un amoroso cinismo y una
rancia utopa. En la Venezuela de la madre, Mar es la familia incompleta, la
aspiracin y la rebelda. Estos mundos marcan el escenario sobre el cual la Mar se
desvive en reflexiones, en callados desvelos, en reclamos inaudibles, en ironas
lastimeras. Entrar en El sonido de la H es entrar de plano a una novela que,
literalmente, te propone ir a surcar la Mar.
El contrapunto no poda ser ms perfecto. l (hombre) se llama Rafaela. O por lo
menos aspira a ese nombre y lo hace con coraje, ajeno a la burla y el escarnio,
indiferente a la mediocridad moralista, alejado de la brutalidad a la que es sometido
por la miseria humana. Compaera y cmplice, Rafaela hace tambin de
antagonista, de espejo retorcido para Mar, que proyecta su imagen y la desfigura
como en los ros de Herclito el oscuro. Personaje de fuerza inaudita, entre la
vulgaridad y la ternura, Rafaela concentra gran parte de la memoria de Mar y del
contacto con ella se desprenden las dos escenas ms bellas de la novela. Cuando
Mar aprende a bailar y cuando Mar aprende a besar. Solas las dos, de hombre a
mujer, de mujer a mujer, sus inercias y sus dualidades se complementan en una
sola criatura que baila y que besa como descubriendo el universo y como
castigando la vida. Esos tiempos harn de ellas nicas e indivisibles, pero tambin
penosamente distantes.

Curioso que todos los momentos claves de la novela tengan un atpico refugio: el
cuarto de bao. Es all donde Mar se encierra, donde Mar se cobija, donde Mar
fuma, donde mar se consuela, donde Mar se hace mujer, donde Mar se confunde,
donde Mar se transmuta en Rafaela. Es en el bao, quizs, donde Mar deja de ser la
chica H y todo el sonido mudo de la letra se derrama en sus cavilaciones ms
profundas y sus sueos ms vencidos. Es tambin el bao que ser la ltima
morada de Rafaela, la baera que contiene su derrota y su cada, la misma baera
donde yace Marat con el brazo cado, sealando inequvocamente su ltimo
destino.

El sonido de la H es una novela que lo contiene todo sin pretensiones ni

grandilocuencias y por eso mismo es magnfica. Todos los elementos del relato
podran haber llevado a Magela Baudoin a dejarse seducir por las tramas
intrincadas, por el morbo degradante, por la inocente denuncia o por el hechizo
maligno que parece ejercer en estos das lo polticamente correcto. Baudoin es
delicadamente ajena a estos pesares y se resuelve en el noble oficio de ser
humana. El festn de la lectura no recae en los hechos, sino en la proximidad con
que sus personajes se desviven para contarnos nada, para sugerirnos en todo. La
novela est hecha de silencios. Como lo anuncia Sade en la obra de Weiss, Mar ya
no est en el juego, y su mirada retiene lo que ve y todo alrededor de ella, todo,
todo es silencio. Un silencio inconfundible y lleno de palabras rotas, un silencio que
nos obliga a imaginar a Mar muy lejos, siguiendo la aorada carrera de arquitectura,
o quizs como un elemento ms en el Aleph de Borges, o como un pedazo de niebla
en el horizonte o como una destacada escritora y amiga que est, entre sonrisas,
recibiendo algn oscuro Premio de Literatura. Y por ah se llega a comprender la
importancia de este libro, por el trnsito del vaco y del silencio, por ah se llega a
descubrir una narradora inteligente, desenfadada y eficaz. Y por ah tambin se va
la Mar, a perpetuarse como un personaje querido y a encontrar su propio sonido. El
sonido de la H.
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