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NDICE
INTRODUCCIN.
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La flauta se considera uno de los instrumentos ms antiguos y ms comunes de la
mayora de culturas. Desde su origen en la Edad Media hasta nuestros das la flauta ha
ido evolucionando y mejorando hasta la actual flauta travesera del siglo XXI.
La flauta travesera siempre ha estado, vinculada al mbito clsico, pero durante el siglo
XX, la flauta dej de estar vinculada nicamente al repertorio clsico, y pas a integrarse
en formaciones de jazz y rock. Por lo que podemos decir que la flauta travesera, es uno
de los instrumentos ms universales de la actualidad, y ha evolucionado notablemente
desde su origen hasta la flauta que hoy en da vemos en orquestas, bandas, grupos de
cmara e incluso por la calle.
LA EVOLUCIN DE LA FLAUTA.
La adopcin de la flauta en Europa debemos considerarla ciertamente tarda. La flauta
tuvo un xito especial en lo que hoy es Alemania, por lo que, pronto el modelo
transversal fue conocido como flauta alemana.
Hasta mediados del siglo XVII la flauta travesera no se integr en la orquesta. Fue
tambin en este siglo cuando apareci la flauta tenor en Re y cuando tuvieron lugar
algunos cambios, como el estrechamiento del tubo en el extremo opuesto a la
embocadura, lo cual, contribua a la mejora de la afinacin. Uno de los mayores
cambios fue la inclusin de una llave cerrada de re sostenido accionada con el dedo
meique de la mano derecha. Las primeras flautas traveseras no contenan llaves. Segn
el tratado escrito por Johann Joachim Quantz, Versuch (1752), la primera llave se
incorpor a la flauta hacia el ao 1600.
Desde entonces se fueron aadiendo
progresivamente a lo largo de un siglo y
medio, las llaves, para corregir la calidad y
la altura del sonido.
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estas flautas de madera que se fabricaban desde el siglo XIV, por lo que constantemente
la flauta travesera fue mejorando y transformndose hasta llegar a la que conocemos en
la actualidad.
FLAUTAS PRIMITIVAS.
En todo el mundo, diferentes culturas inventaron sus propios tipos de flautas, segn las
necesidades. Las civilizaciones tempranas donde predomina el impulso masculino
asocian las ideas flauta fertilidad vida renacimiento, y la asocian con
innumerables ceremonias. Eran hechas con
madera o huesos humanos, caracolas y haba una
gran variedad de tamaos. Los tipos de flauta
ms destacados durante la Edad Media eran
la transversal, en cruz, whistle y de nariz.
Hacia el siglo XVI a.C., el contacto de los egipcios con Mesopotamia contribuy al
desarrollo y asimilacin de un nuevo estilo de msica oriental de carcter
fundamentalmente profano.
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LA FLAUTA EN EL RENACIMIENTO.
La poca renacentista marca un punto de inflexin en la concepcin de la interpretacin
musical con flauta, puesto que es el periodo en el que los constructores, siguiendo los
avances en fsica acstica, comienzan a fabricar flautas dulces y traveseras agrupadas
por familias cada vez ms ricas y variadas. De manera general, pueden distinguirse las
siguientes tesituras, de la ms aguda a la ms grave: exilent, sopranino, soprano,
contralto, tenor, bajo, contrabajo y subbajo. Las medidas tienden a ser cada vez ms
homogneas en este periodo, aunque siempre pueden existir variaciones entre
constructores. Un buen ejemplo de ello lo encontramos en la gran flauta contrabajo del
Museo de Verona (con una longitud de 2,85 m), en contraposicin a la pequea flauta
sopranino en fa del Kunsthistorisches Museum de Viena.
Las flautas del Renacimiento, estaban hechas en una sola pieza, eran cilndricas y
tenan seis orificios muy pequeos, lo que produca una sonoridad de colores plidos.
LA FLAUTA EN EL BARROCO.
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La era barroca marc el retorno de la popular flauta traversa. Su construccin fue hecha
en un tubo cnico que contena seis agujeros abiertos agrupados en dos secciones y una
llave cerrada cubra, que produca el Re#. El cuerpo, antes de una sola pieza, fue
realizado en tres partes: cabeza, cuerpo y pie. La flauta barroca empieza sus alturas en
Re y tena dos octavas. Otras notas podan tocarse intercalando dedos o tapando la
mitad de los orificios, pero eran difciles de tocar y de sonoridad opaca.
Alrededor de 1700, el cuerpo fue dividido en dos partes y pies extras, llamados cuerpos
de recambio, lo que permita al flautista adaptar su afinacin de acuerdo a diferentes
orquestas. Si bien haba muchos flautistas, los flautistas profesionales lograron
adaptarse a los cambios muy bien.
LA FLAUTA EN EL
CLASICISMO
En el Clasicismo comienza una poca
de transicin en la que la msica en
general toma gran importancia. Surgen las cortes y palacios como centro de la actividad
musical. La orquesta se agranda y aparece el piano, ampliando as los lmites de la
msica. Algunos msicos buscan en el Clasicismo una msica ms clara, simple y
natural. En esta poca comienzan a acelerarse los cambios tcnicos en la flauta. Entre
1726 y 1847 apareci un gran conjunto de mejoras y de nuevos mecanismos para
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modernizar la flauta, ya que sta necesitaba tocar partituras cada vez ms cromticas, y
tocarlas cada vez ms fuerte, debido al aumento de componentes de la orquesta.
Por lo tanto, el perodo clsico, fue un periodo en el que varios personajes importantes
en la evolucin de la flauta travesera contribuyeron a disear una flauta travesera mejor
afinada y ms parecida a la que conocemos en la actualidad. Se trata sin duda, de
Pratton, Carta, Siccama y Radcliff,
los cuales, contribuyeron a disear una
nueva flauta. Antes de 1800 slo tena
seis llaves, poco despus se le
agregaron dos llaves ms. En la
segunda mitad del siglo XVIII, se le agregaron muchos cambios rpidamente, pocas
personas continuaron tocando las flautas de 3 y 4 llaves. Los inventos se sucedieron a
una velocidad creciente; era la poca de la industrializacin.
Estas innovaciones, no implicaron el incremento del repertorio hasta finales del siglo
XIX. Durante la mayor parte del siglo XIX, la mayor parte del repertorio flautistico
estuvo a cargo de los mismos instrumentistas virtuosos. Varios crticos, afirman que las
obras solistas para flauta de Tulou, Reichert, los hermanos Doppler o el mismo
Theobald Boehm, no aportaron elementos innovadores notables y estaban carentes del
estilo y de la imaginacin. En cualquier caso, la importancia de la flauta de Boehm es
muy notable y adems, sentaron la base para la posterior proliferacin de las
composiciones destinadas a la flauta travesera durante el siglo XX.
No ser hasta finales del siglo XIX, cuando se produzca la mayor aceptacin del sistema
Boehm, coincidiendo a su vez, con el lanzamiento de numerosos fabricantes a
experimentar mejorar el instrumento y dotarlo de nuevas posibilidades, tanto tcnicas
como expresivas. El desarrollo tecnolgico permiti, la adopcin de nuevos sistemas de
fabricacin que permitan crear instrumentos mucho ms perfectos y ligeros, de cmodo
manejo para el intrprete. Todo esto crea, que el repertorio para flauta travesera se
multiplique en esta poca. Entre los aos 1900 y 1918, Claude Debussy dedic varias
obras para la flauta, entre las que destacamos, Syrinx (1918), Canciones de Bilitis
(1901) y un Trio para flauta, viola y arpa (1915). Tambin Arnorld Schmberg con su
obra Pierrot Lunaire (1912) y Sergei Prokofiev utilizaron asiduamente la flauta. Por
ltimo destacar en un lugar privilegiado, la obra del siglo XX, Density 21,5 (1936) del
compositor Edgar Varese, que est dedicada a la flauta de platino, y la cual lleva al
lmite todas las posibilidades del instrumento. La pieza fue compuesta a peticin de
Georges Barrre para el estreno de su flauta de platino, la densidad del platino esta
cerca de 21,5 gramos por centmetro cbico (Chou, 1994), de ah, el nombre de Density
21.5.
Densidad 21.5 se basa en dos ideas meldicas: una modal, otra atonal. Y todo el
material posterior se genera a partir de estos dos temas (Sean Hickey, Allmusic). A
pesar de las limitaciones inherentes de escribir para un instrumento meldico
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acompaado, Varse explora hbilmente nuevas reas de espacio y tiempo, utilizando
registral contrastes para efectuar polifnica continuidad. Segn el flautista francs,
Pierre-Yves Artaud, Density 21.5 es una obra escrita casi contra la flauta, que
anuncia lo que llegara a ser la flauta en el siglo XX: gran diversidad de formas de
ataque, variedad de colores, etc. El material es tratado en todos los registros, con toda
una energa que se concentra en los silencios, y en los pizzicati al estilo Bartk.
BIBLIOGRAFIA.
http://www.yolandasarmiento.com/edgar-varese-density-21-5/
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/varese.htm
http://flautisimo.blogspot.com.es/2010/01/breve-historia-de-la-flauta-travesera.html
Arias Gago del Molino, Antonio (2014) Historia de la Flauta autores y obras. Madrid:
Tiento.
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