Ayao Okamoto

Os cadernos de apontamentos:
percurso e fabulao do desenho pelo universo das sensaes

Tese de doutorado

Universidade de So Paulo
Escola de Comunicaes e Artes-ECA/USP
Orientador: Prof. Dr. Evandro Carlos Poyares Frasca Jardim
2009
 Ayao Okamoto

Os cadernos de apontamentos:
percurso e fabulao do desenho pelo universo das sensaes

Tese apresentada Escola de Comunicaes e Artes

da Universidade de So Paulo, para obteno do ttulo
de Doutor em Artes.
rea de concentrao: Poticas Visuais
Professor Orientador: Prof. Dr. Evandro Carlos
Poyares Frasca Jardim

Tese de doutorado

Universidade de So Paulo
Escola de Comunicaes e Artes-ECA/USP
Orientador: Prof. Dr. Evandro Carlos Poyares Frasca Jardim
2009
Banca Examinadora

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Dedicatria

Dedico este trabalho ao meu pai Shozo Okamoto, que aos 82 anos ainda nos conduz inclumes,
com retido e sabedoria a trilhar os mais sinuosos caminhos. Tambm minha me Satiko,
pelo amor sem fim de me dedicada criao maior.
Agradeo ao meu orientador Prof. Dr. Evandro Carlos Jardim, peculiar artista brasileiro.
Ao ornitlogo Johan Dalgas Frisch, senhor dos pssaros.
Aos meus irmos Miki, Wataru e Noboru, sempre.
Aos amigos/artistas/sonhadores, Aprgio Fonseca, Chico Camlo, Dan Schneider, Ademar
Shimabukuro, Luiz Eduardo Catta (Peninha), Edlson Ferri, Marcelo Duvidovich, Nelson
Screnci, Dante Velloni, Ana Claudia Roso e Paulo Cabral (exmio Web Designer).
Aos filhos Caio e Mariana, com esperana e inspirao.
E claro, minha mulher sabida e perspicaz, Alexandra Nakano de Almeida, com admirao.
As coisas esto enterradas no fundo do rio da vida. Na maturidade, no ocaso, elas se de-
sprendem e sobem tona, como bolhas de ar.
Iber Camargo

Queremos ser os poetas de nossa prpria vida, e, primeiro nas menores coisas.
Nietzsche
 Resumo
Esta tese um estudo de desenhos contidos em cadernos e registrados na forma de
apontamentos. Estudou-se principalmente as imagens inerentes a quatro cadernos de apontamen-
tos produzidos entre 1997 a 2007, dentre vrios existentes. Optamos pelo objeto da pesquisa ser o
prprio depoimento do artista, o qual narra os processos poticos, a coleta das informaes visuais,
a materializao e a transformao em obra executada e passvel de exposio.
Os vestgios grficos contidos principalmente no caderno 1 so prprios dos aponta-
mentos; so desenhos ainda em formao que ora apresentamos como desenhos de memria e que
trazem inicialmente apenas a preocupao de registrar formas diversificadas. J os cadernos 2, 3 e
4 so mais formais, isto , os registros trazem uma intencionalidade de estabelecer relaes entre
observaes, pensamentos e sensaes. Portanto, mais subjetivos enquanto produo potica.
Analisando e comparando desenhos (ora esboos, ora obras), estas imagens foram
ganhando significados, suscitando o estabelecimento de dilogos com outros desenhos. Tambm,
estes processos permitiram uma experincia potica e a aplicao dos diversificados meios tcnicos
para a execuo e resoluo das obras.
Foram estudados ainda, os desenhos enquanto fabulao, abstrao e devaneio.
Buscou-se o lan incrustado em algum lugar do espao anotado, para deste modo, poder pensar
formas de traz-lo superfcie dos cadernos.
A pesquisa procurou mostrar tambm alguns cadernos de artistas como: John Con-
stable, Claes Oldenburg, Edgar Degas, Le Corbusier, Pablo Picasso, Henry Moore, Joseph Beuys,
entre outros. Estes artistas utilizaram-se de cadernos, cada qual a seu modo e no seu tempo, com
intuito de registrar e auxiliar na criao posterior das obras. Em muitos casos, os prprios cadernos
j possuiam status de obra de arte, como podemos verificar ao longo desta tese.

Palavras-chave: cadernos de apontamentos, desenho, projeto, sensao, fabulao e devir.

 ABSTRACT
This thesis is a study of drawings contained in notebooks and registered in the form
of notes. The 2007 were studied the inherent images mainly the four sketch books produced be-
tween 1997, amongst some existing ones. We opt to the object of the research to be the proper de-
position of the artist, which tells the poetical processes, the collection of the visual information, the
materialization and the transformation in workmanship executed and passvel of exposition.
The graphical vestiges contained mainly in notebook 1 are proper of the notes; they
are drawings still in formation that however we present as memory drawings and that they bring
only the concern initially to register diversified forms. Already notebooks 2, 3 and 4 are more for-
mal, that is, the registers bring a scienter to establish relations between comments, thoughts and
sensations. Therefore, more subjective while poetical production.
Analyzing and comparing drawings (however sketches, however workmanships),
these images had been gaining meanings, exciting the establishment of dialogues with other draw-
ings. Also, these processes had allowed diversified to a poetical experience and the half application
of the technician for the execution and resolution of the workmanships.
They had been studied still, the drawings while fantastic report, abstraction and de-
vaneio. lan incrusted in some place of the written down space searched, for in this way, to be able
to think forms to bring it it the surface of notebooks.
The research looked for to also show some notebooks of artists as: John Constable,
Claes Oldenburg, Edgar Degas, Le Corbusier, Pablo Picasso, Henry Moore, Joseph Beuys, among
others. These artists had used themselves of notebooks, each one its way and in its time, with inten-
tion to register and to assist in the posterior creation of the workmanships. In many cases, the proper
notebooks already possessed status of work of art, as we can verify throughout this thesis.

Word-key: sketch books, drawing, project, sensation

Sumrio

Introduo

Captulo I Os cadernos de artistas-----------------------------------------------------------1

Captulo II A fabulao dos cadernos--------------------------------------------------------21
Captulo III Caderno nmero 1: Apontamentos iniciais------------------------------------26
Captulo IV Caderno nmero 2: Caderno de Estampas-------------------------------------65
Captulo V Caderno nmero 3: Aula de botnica na serra da Mantiqueira--------------84
Captulo VI Caderno nmero 4: Arquivo de projetos:--------------------------------------120

- Lugares Poticos: Reflexo sobre cidades------------------------------------123

- Cebolas----------------------------------------------------------------------------139
- Quatro - do apagamento luz--------------------------------------------------144
- Tesouras---------------------------------------------------------------------------167

Captulo VII Sobre os desenhos, pinturas e outras criaes-------------------------------180

Consideraes finais-------------------------------------------------------------------------------195
Bibliografia-----------------------------------------------------------------------------------------199
 Introduo
Esta tese tem como objeto cadernos de apontamentos e constituda por imagens e
textos. Narra tambm, os processos de criao que de alguma forma contriburam para a construo
e confeco dos quatro cadernos que ora medeiam o mundo palpvel do imaginativo.
Apontamentos so registros resumidos de algo pensado, sentido, visto, lido, escrito
ou ouvido - em forma de marca, trao ou esboo - que conforme o tempo e a necessidade tero um
posterior aproveitamento, servindo para estabelecer alguma relao com o presente.
Na pesquisa procuramos elaborar algumas reflexes articulando conceitos poticos
quilo que agregado nos cadernos de apontamentos. Estas reflexes esto intercaladas com re-
produes de imagens que guardam suas caractersticas originais no que diz respeito a uma crono-
logia e aos prprios contedos.
Tambm, apresentamos alguns cadernos de artistas seminais como John Constable e
1
seus Scketchbooks, Henry Moore e o seu Shelter sketchbook, Pablo Picasso e o Je suis le ca-
hier, Le Corbusier e os Carnets Voyage dOrient, Claes Oldenburg e A bottle of notes and some
voyages. Estes artistas, ao se utilizarem deste mtodo nico e transformador, deixam implcito
que a criao no ocorre simplesmente a partir de uma observao pura e simples, mas sim a partir
de um processo de anlise, apropriao, maturao, aproximao e transfigurao da realidade,
ainda que no necessariamente nesta ordem. So estes substantivos que produziro o combustvel
fundamental da gnese criadora.
Artistas plsticos, arquitetos, msicos, designers, cineastas, entre outros criadores,
cada qual ao seu modo, utilizam-se das suas possibilidades imaginativas para por em prtica uma
forma pensada e desejada. E, quase sempre, constroem seu universo criativo a partir de anotaes
ou apontamentos em cadernos. Podemos considerar, neste sentido, que, como princpio criativo, o
trao, o esboo ou croquis so desencadeadores de potenciais processos imaginativos e descritivos;
ou seja, a imagem proporciona o carter mgico para a compreenso das mensagens, como bem
conceitua Vilm Flusser:
Imagens so mediaes entre o homem e mundo. O homem existe, isto , o mundo no lhe aces-
svel imediatamente. Imagens tm o propsito de representar o mundo. Mas ao faz-lo, interpese
entre mundo e homem. 1
Sabemos tambm que nestes princpios criativos esto contidas inmeras leituras
que os artistas fazem em relao ao mundo que os rodeiam. Assim como tambm no novidade a
relevncia que os esboos de artistas e arquitetos assumem no contexto de suas produes. como
se o deambular do artista pelos espaos de sua realidade fossem materializados em marcas e rasuras
sobre o papel. O territrio estabelecido do caderno serve como depositrio deste vaguear das linhas,
deste desgnio atemporal:

Ao vaguear pela superfcie, o olhar vai estabelecendo relaes

temporais entre os elementos da imagem. O vaguear do olhar
circular: tende a voltar para contemplar elementos j vistos.
Assim , o antesse torna depois, e o depois se torna o an- 2
tes. O tempo projetado pelo olhar sobre a imagem o eterno
retorno.2

A partir dos dilogos que emergem das anotaes e da conexo dos desenhos conti-
dos nos cadernos - muitas vezes toscos ou que poderiam ser considerados ainda como no artsti-
cos - podemos afirmar que se trata de procedimentos de narrativas visuais em processo ou projetos
em germinao. Esta construo potica se inter-relaciona com as diversas linguagens e materiali-
dades: desenho, pintura em aquarela, guache, nankim, fotografias, esculturas, colagens e rascunhos
de projetos arquitetnicos.
Desta forma, esta tese foi idealizada a partir da escolha de quatro cadernos distintos

1
V. Flusser, Filosofia da caixa preta- ensaios para uma futura filosofia da fotografia, p.9.
2
Ibid, p.8.
entre os vrios produzidos nos ltimos dez anos, os quais resultaram em produes, tanto de pintu-
ras sobre tela, esculturas, quanto de projetos instalacionais.
No captulo III trataremos do Caderno 1, ao qual foi atribudo o ttulo Apontamentos
Iniciais. Trata-se de estudos variados de desenhos de observao de sementes, texturas de cascas
de rvores, desenhos de formas orgnicas, cpulas geomtricas, estruturas de telhados (tesouras) e
variaes de desenhos de uma fruta que em tupi denominada de araticum. O captulo IV ou Cad-
erno 2 intitulado Caderno de Estampas contm principalmente monotipias e anotaes de carter
naturalista. Trata-se de anotaes de observaes livres, cujos locais so os arredores e o interior
da cidade de So Paulo, sul de Minas Gerais e o interior do Paran. J o captulo V ou Caderno 3,
denominado Aula de Botnica na Serra da Mantiqueira, trata especificamente de estudos da fauna
e flora, tanto da regio da Mantiqueira quanto da mata Atlntica, agregada a uma pesquisa sobre a
lngua tupi.
Estudou-se tambm as nomenclaturas em tupi de bairros, cidades, estados, frutas,
peixes, pssaros e rvores de vrias regies. Estes estudos pretendem permitir a reflexo e o ques- 3

tionamento do significado de preservao, tanto da memria cultural quanto do meio ambiente,

trazendo a paisagem, o entorno, a cor, a forma e as palavras para o campo grfico e pictrico da ao
e da imaginao. E, por fim, o captulo VI ou Caderno 4 que recebeu o ttulo de Arquivo de Pro-
jetos contm variados projetos, desde esculturas em argila, negativos de fotografias at maquetes
para obras tridimensionais e instalacionais. Este captulo VI subdividido em 4 sub-captulos que
agregam os projetos concretizados como obras passveis para exposies futuras.
O sub-captulo 1, denominado Lugares poticos, trata de uma instalao em argila
queimada em alta temperatura e pensa o ponto de vista do flneur que observa o cotidiano e o seu
entorno, intercalado pelo Poema Sujo de Ferreira Gullar. Faz referncia tambm ao filme O ano
passado em Marienbad de Alain Resnais.
O sub-captulo 2, Cebolas, trata de um projeto instalacional de escultura para hom-
enagear os agricultores imigrantes, horti-fruti-granjeiros do cinturo verde da cidade de So Pau
lo. Trata-se de uma escultura de 5 metros de altura em forma de cebola que fica junto ao solo, uma
parte visvel e outra parte plantada.
O sub-captulo 3, Quatro - do apagamento luz, uma srie de desenhos baseados
em 4 negativos encontrados no entulho, que depois de limpos e recuperados foram revelados. A
partir da se tornaram parte de uma srie de desenhos, sendo revelados lentamente luz, ganhando
formas e contornos. E por ltimo, o sub-captulo 4 Tesouras, que faz referncia direta violncia
das guerras, especulao imobiliria ou a desastres naturais. neste contexto que surgem as tesou-
ras das casas expostas aos olhos escancarando as estruturas de madeira que sustentam os telhados.
Estes cadernos contm ainda as sensaes e as vibraes necessrias para esta forma
de experienciao, de modo que trazem a estrutura e a organicidade prprias de suas feituras. Estas
composies podem ser entendidas tambm como independentes das sensaes que atravessaram
o criador, medida que, em si mesmos, os cadernos podem ser vistos como objetos autnomos. A
referncia aqui ao filsofo Gilles Deleuze que define a obra de arte como um ser de sensaes, isto
, como um composto de perceptos e afectos que existem e se conservam por si mesmos, indepen- 4

dentemente de um espectador ou de uma experincia vivida. Nos termos de Deleuze:

As sensaes, como perceptos, no so percepes que remete-

riam a um objeto (referncia): se se assemelham a algo, uma
semelhana produzida por seus prprios meios, e o sorriso so-
bre a tela somente feito de cores, de traos, de sombra e de
. luz. Se a semelhana pode impregnar a obra de arte, porque a
sensao s remete a seu material: ela o percepto ou o afecto
do material mesmo, o sorrido de leo, o gesto de terra cozida, o
lan de metal, o acocorado da pedra romana e o elevado da pe-
dra gtica.(...) E, todavia, a sensao no idntica ao material,
ao menos de direito. O que se conserva, de direito, no o ma
 terial, que constitui somente a condio de fato; mas, enquanto
preenchida esta condio (enquanto a tela, a cor ou a pedra
no virem p), o que se conserva em si o percepto ou afecto.3

As referncias bibliogrficas que costuraram a compreenso texto-imagem dizem

respeito a algumas teorias da criao e da imagem. Tambm foram estudados alguns autores de
filosofia, literatura e poesia que foram referncia para as reflexes deste trabalho; de modo que nos
permitimos percorrer por alguns textos de autores de orientaes tericas distintas. Algumas idias
de Gilles Deleuze, Gillo Dorfles, Vilm Flusser, Henry Bergson, Fayga Ostrower, Gaston Bachelar,
entre outros, possibilitaram pensar aquilo que se nomeia como sensaes e processo criativo.

3
G.Deleuze & F. Guattari, O que a filosofia?,p.216.
Captulo I - OS CADERNOS DE ARTISTAS 6

Os Cadernos de Artistas
Os cadernos de desenhos ou cadernos-objeto, depositrios de diferentes formas de
registros, tais como, anotaes, grafismos, projetos ou fragmentos de pensamentos, so em si mes-
mos objetos de arte por se tratar de obra nica; mas so tambm registros que configuram uma obra
de arte na sua forma de potncia. Em outras palavras, a feitura dos cadernos em si um processo de
criao, mas sobretudo uma possibilidade de criao na medida em que os registros so esboos,
projetos e experimentaes que o artista vai exteriorizando graficamente, elaborando, tornando
possvel uma espcie de dilogo com o universo do sensvel.
Deste modo, estes cadernos so suportes de papel, cujos espaos vazios so utiliza-
dos com intuito de registrar e anotar graficamente reflexes variadas desde as escritas at as mais
banais anotaes. Armazenam um projeto em potencial ou documentam processos variados con-
forme a singularidade de cada artista.
7
Os cadernos de apontamentos trazem a marca da rasura, da dvida, da memria, do
lapso, das dobras, da fora aplicada no papel num determinado momento da ao da captura ou do
prprio devaneio das linhas orgnicas e geomtricas. Outras vezes, conservam as marcas da sujeira
das mos ou dos borres acidentais, rasgos, teste de cores, colagens, manchas de algum lquido
bebericado distraidamente. Todas essas informaes passam obviamente a fazer parte do caderno e
so incorporadas aos apontamentos, adquirindo assim um carter nico de originalidade.
neste sentido que tais cadernos podem ganhar status de obra nica. No entanto, se
considerarmos que dos cadernos que se origina uma obra dita acabada, eles passam a ter este du-
plo status: o de obra de arte e como o depositrio de apontamentos iniciais que abrem possibilidades
para outras criaes.
Da forma como os cadernos so compostos no todo, se aproximam muito de uma
obra de produo artesanal. Tm caractersticas muito pessoais e nicas, e muitas vezes fogem do
padro convencional de produo, tanto no formato e na diagramao, quanto na escolha dos pa-
pis. Atualmente os cadernos ganharam status de obra e so expostos e comercializados em galerias
de qualquer pas.
claro que aqui no poderamos deixar de fazer referncia aos cadernos de desenhos
de artistas, escritores e arquitetos da estatura de John Constable,(1776-1837), Edgard Degas (1834-
1917), Pablo Picasso (1881-1973), Le Corbusier (1887-1965), Henry Moore(1898-1986) Joseph
Beuys (1921-1986) e Claes Oldenburg (1929). Estes, sem dvida, despertaram minha percepo em
relao importncia dos conturbados e ricos processos de descobrir o mundo.
Embora os artistas citados sejam de perodos ou escolas distintas, poderamos afir-
mar que todos mantiveram uma relao ntima e quase obsessiva com os cadernos ou com suas
anotaes.
Em 1814, Constable produziu um caderno de desenhos com motivos variados, como
paisagens, figuras e retratos. Sabe-se que muitos destes desenhos constantes no caderno vieram a se
tornar pinturas posteriormente.
8
9
 Sabe-se tambm, que nos seus inmeros desenhos do tema recorrente das bailari-
nas, Degas, a lpis, giz ou pastel, explorava um determinado movimento, registrava um detalhe,
estudava uma pose. Outros desenhos, porm, so claramente esboos que vieram a se tornar obras.
Consta que nos anos 1870 o artista teria produzido mais de cem desenhos de bailarinas. Giulio Carlo
Argan nos lembra inclusive que continua-se a afirmar que ele seria mais um desenhista que um
colorista 4

10

4
G. C. Argan, Arte moderna, p.104.
11
 Picasso produziu freneticamente entre 1894 a 1965, um total de 174 cadernos de
desenhos de todos os formatos e temas que se transformaram em obras no decorrer da sua trajetria,
conforme o prefcio do livro Je suis le cahier de Arnold Glimcher:

Eu sou o caderno de desenhos - Je suis le cahier aparece

com a letra do prprio Picasso na capa do nmero 40, servindo
como capa deste livro. Essa afirmao de identidade funda-
mental para a compreenso dos cadernos de desenhos como
partes vitais e interdependentes do desenvolvimento da obra de
Picasso. De modo inverso, podemos dizer que os cadernos de
desenhos so Picasso. Representam o legado pelo qual podemos
decifrar o processo da criatividade de Picasso e compreender a
totalidade coerente de sua obra. 5

12

5
A. Glimcher & M. Glimcher, Os cadernos de Picasso, p.2.
13
14
15
16
 Le Corbusier por sua vez, usava uma tcnica de desenho que chamava de desenho
taquigrfico: desenhos e registros rpidos para transmitir suas idias em conferncias e aulas. De-
senhou sistematicamente nos mais de 73 cadernos entre 1914 e 1964. Para apropriar-se dos vrios
ngulos de uma paisagem a ser desenhada, conciliava os vrios instrumentos de que dispunha:
binculos, mquina fotogrfica, canetas e aquarelas. O primeiro caderno foi produto de uma viagem
e recebeu o nome de Carnet Voyage dOrient. Esta viagem, que durou seis meses, definitivamente
o tornou arquiteto.

17
18
 J Henry Moore, escultor e desenhista ingls, que durante a segunda grande guerra
teve seu atelier destrudo por bombardeios impedindo-o de produzir, dedicou-se prtica dos de-
senhos. Ficou nos abrigos subterrneos de Londres impossibilitado de trabalhar, juntamente com
outras pessoas nas mesmas condies. Desenhou, refletiu e registrou os fatos como um dirio visual
da guerra. Surge ento Shelter Sketchbook que eram anotaes da cena cotidiana em forma de
desenhos, o que fez com que produzisse aquilo que viria a ser o mais contundente registro sobre a
guerra.
Todos estes apontamentos de Moore posteriormente se transformaram em grandes
obras escultricas e tambm numa srie de gravuras e desenhos que refletiam sobre os horrores da
guerra.

19
20
 Joseph Beuys cultivou de 1945 a 1982 um caderno denominado The secret block
for a secret person in Ireland que havia ocultado do pblico durante um longo perodo. Este cad-
erno articula produes diversificadas que vo desde desenhos, passando por produo de texturas
coloridas, at estudos da natureza e abstraes variadas. Usou formatos e suportes dos mais diver-
sificados, cortados de maneira irregular, de modo que nunca eram iguais. Suportes de papel de de-
senho, cartes, folhas sujas de mancha de leo, papel quadriculado, papeis com perfuraes, dobras
e rasgos faziam parte do repertrio do artista.
Para Beuys o caderno citado representava formas de pensar. Este caderno equival-
eria a um processo temporal que o levava a pensar o processo de criatividade e construo, de modo
que o desenho era o interlocutor dos seus pensamentos.
Durante todos aqueles anos, o ato de guardar o caderno em segredo seria anlo-
go ao seu temperamento introvertido? Sabe-se que Beuys estudava obras de alquimistas e tinha
grandes conhecimentos sobre cincias naturais, mitologia e religio. Isto pode ajudar a explicar a
interpretao deste caderno secreto. 21
22
 Por fim, referimo-nos ainda ao artista Claes Oldenburg que trabalha os desenhos es-
parsos de projetos, escritas e signos fazendo anotaes textuais e colagens aplicando diretamente nas
fotografias. As idias surgem deste cruzamento entre o desenho, as formas escultricas e a escrita.
Demonstrando assim, o que ele chama de interpretao de unidades intimamente ligadas. As escultu-
ras de grandes dimenses nascem no plano do papel como apontamentos iniciais, e aos poucos, com o
tempo, viram modelos e maquetes gigantescos.

23
24
25
 Ceclia Almeida Salles ao tratar do esboo no processo criativo, traz a questo nos
seguintes termos :

O esboo graficamente atraente: sua fragilidade, conciso

e proximidade do momento de criao despertam muito inter-
esse. Tudo isso gera o fetiche que sempre envolve esses traos
precrios de um pensamento em criao e, principalmente, a
proximidade da mo, da intimidade do artista. 6

Salles trata os desenhos de criao como parte de um pensamento visual em movi-

mento; como peas de um arquivo que ganham sentido e so revitalizados na medida em que so
colocados em relao a outros elementos do processo de criao.
Vale acrescentar que se considerarmos os desenhos e esboos dos grandes mestres da
histria da arte, o esboo-fetiche ao qual a autora se refere est necessariamente vinculado a um
fetiche j h muito tempo incorporado no mundo das artes: a assinatura. De modo que o esboo- 26

fetiche pode ser entendido quase como um derivado da assinatura-fetiche. 7

Independentemente das implicaes que os esboos ou cadernos dos grandes mestres
possam suscitar, o propsito aqui foi o de trazer algumas referncias importantes para esta pesqui-
sa.

6
C.A. Salles, Redes da criao construo da obra de arte, p.116.
7
A questo da fetichizao da assinatura dos gnios da histria das artes abraada lgica do mercado das artes
est colocada com todas as letras em Eu fui Vermeer, em que Frank Wynne narra a histria do falsrio holands
Han van Meegeren.
Captulo II - A FABULAO DOS CADERNOS 27
 A fabulao dos cadernos
Obras e pensamentos de outros artistas, das mais variadas linguagens criativas per-
mitiram refletir a produo dos cadernos de apontamentos, assim como o universo de possibilidades
que se abriu a partir dos mesmos. Os cinemas de Alain Resnais (1922), de Federico Fellini (1920-
1993), de Akira Kurosawa (1910-1998), entre tantos outros, trouxeram e trazem para o olhar curioso
processos de construo muito particulares, principalmente no que se refere criao dos desenhos
de cena. Estes desenhos ou storyboards antecipam o que posteriormente ser filmado, editado e
projetado. Da mesma forma as literaturas de Ernest Hemingway (1899-1961), de Allen Ginsberg
(1926-1977) e de Jack Kerouac (1922-1969), entre outros, que derivam invariavelmente de manu-
scritos iniciais e cuja impresso se d num outro momento que no o de seus esboos.
Ora, se possvel falarmos ainda de influncias, elas dizem muito mais dos proces-
sos de construo, de composio, do que propriamente da obra acabada. claro que do ponto
28
de vista do fruidor, a experincia visual diante do cenrio de uma obra como O ano passado em
Marienbad, em si mesma uma referncia para aqueles que tm um pouco mais do que um par de
olhos. To claro tambm o efeito da leitura de uma obra como A queda da Amrica, que faz saltar
do impresso de 1972, ainda hoje, o ocaso da sociedade norte-americana.
Deste modo, amalgamando as experincias vividas ou meramente imaginativas, os
cadernos de apontamentos no deixam de ter essas leituras de mundo a partir dessas criaes. Foram
produes singulares como estas que permitiram um olhar atento e crtico e que possibilitaram a
construo dos parmetros necessrios para um pensamento visual desvelador e mltiplo.
As anotaes encontradas nos cadernos de apontamentos podem abarcar toda e
qualquer forma de interpretao ou observao, desde aquelas da memria do passado, at as origi-
nadas pela percepo do ato criativo. o que denominamos como experincias visuais e emocio-
nais amalgamadas pela percepo criativa, ou ainda aquelas que estabelecem a conexo entre a
guagem plstica, o artista e a particularidade do seu mundo. Fayga Ostrower sintetiza de uma forma
muito clara este pensamento. So interpretaes particulares, cognitivas e perceptivas. Articula o
mundo que nos atinge, o mundo que chegamos a conhecer e dentro do qual ns nos conhecemos.
Articula o nosso ser dentro do no ser 8.
Quase sempre o artista recorre aos cadernos para localizar uma idia, uma impresso
ali registrada e adormecida. Desta forma involuntria ou acidental, o uso dos cadernos possibilita
uma manifestao criativa, um insight para pensar maneiras de conexo com o suporte e as vrias
linguagens: pintura, desenho, colagem, escultura, cermica ou instalao. Neste ato confuso, mo-
mentneo e decisivo da criao perdemos o domnio sobre as nossas vontades, conforme as pala-
vras de Deleuze:

como o nascimento de outro mundo. Pois essas marcas, es-

ses traos, so irracionais, involuntrios, acidentais, livres, ao
acaso. Eles so no representativos, no ilustrativos, no narra-
29
tivos. Mas nem por isso so significativos ou significantes: so
traos assignificantes. So traos de sensao, mas de sensaes
confusas (as sensaes confusas que se traz consigo ao nascer,
dizia Czanne. 9

Outra questo do percurso o da imprevisibilidade; ou seja, o inesperado do mo-

mento da ao. Quando o artista inicia a construo da obra, dependendo da matria fsica, o
inusitado pode ocorrer fazendo com que aquela idia materializada se encaminhe para outras for-
mas, provocando, dessa maneira, rupturas; transformando aquele conceito inicial em uma nova
expresso. Os materiais utilizados influem decisivamente no carter da obra, uma vez que cada
material tem sua prpria expressividade. Este tipo de ao involuntria chega a ser um lugar mais

8
F. Ostrower, Criatividade e processos de criao, p.103.
9
G. Deleuze, Francis Bacon Lgica da sensao, p. 103.
do que comum entre os criadores, no tem nenhum carter equivocado. Gillo Dorfles expressa
muito bem esta idia:

Eis que, em contato com a matria fsica - com mrmore, ou

com o cimento da arquitetura, com a argila ou a madeira da
escultura, com a tela e a cor, com a prpria palavra da nossa
lngua falada comum-, esse impulso primitivo se transforma, se
enriquece com dificuldades imprevistos, que lhe so oferecidos
pelo prprio material elaborado. E o produto artstico definitivo
no apenas ser diferente ou mesmo oposto quilo que se pre-
viu, mas ter caractersticas diferentes das do embrio inicial
aparente. 10

Elegemos assim quatro cadernos de apontamentos como desencadeadores de um

processo atravs do qual se constituiro idias visual-grficas e que no possuem a feio final de
uma obra. Os contedos visuais a que se referem estes trabalhos integram tambm anotaes; tm 30

portanto um contedo diversificado, desde projetos de construo de obras artsticas, desenhos de

tesouras para armao de telhado, fruta araticum, hexgonos, pio, cpulas, pssaros, peixes, pala-
vras em tupi, armadilhas e uma infinidade de relaes com lugares e coisas da infncia e adolescn-
cia. Os elementos desordenados a primeira vista, do forma a idias e auxiliam no pensamento que

A mobilidade dos desenhos est relacionada ao tempo da cria-

o o tempo como ao que fala da continuidade e da dura-
o da gnese. Os esboos so, como vimos, ndices do artista
em ao, um pensamento visual em movimento. O que est em
jogo a variao dos estados, a confrontao de uma obra com
todas as possibilidades que a compem, tanto com relao ao

10
G. Dorfles, O devir das artes, p.40.
 que vem antes, quanto ao que vem depois. a mobilidade com-
plexa e a instabilidade das formas. Os desenhos da criao tm
o poder de nos impor uma reflexo sobre o inacabado. 11

se verbaliza.
Estes contedos dizem respeito tambm a registros de memrias, idias de projetos,
formulaes, experimentaes e imaginaes que possibilitaram o entendimento e a reflexo entre
o registro propriamente dito, atravs dos desenhos, e a necessidade ou no da produo de uma
obra a partir deles. Evidentemente muitos dos desenhos se materializaram em obras ou parte delas,
outros simplesmente permaneceram registros. neste sentido que Salles se refere importncia da
compreenso dos movimentos do artista quando compe a obra:
Os cadernos de artistas, arquitetos, escritores, poetas, cientistas e msicos, tm uma
finalidade especfica: servem para anotaes rpidas de esboos, de pensamentos, de escritas, de
idias em processo, de frmulas surgidas nos momentos inesperados, das anotaes urgentes de um 31
sonho, de um som, de uma textura grfica, tnue e indefinida, de uma imagem fugaz, ou mesmo
ainda, de uma cor imaginada.
Este conjunto de quatro cadernos tem caractersticas distintas entre si, mas de um
modo geral, cada imagem de cada caderno se relaciona com outra no decorrer dos apontamentos,
como num processo de escrita de um texto.
As aes imaginativas com a licena potica possibilitaram delinear a estrutura desta
tese, auxiliando na revelao e na confeco das obras futuras. Tambm foram permeadas pelos
inmeros fatos e acontecimentos da vida cotidiana, que deixaram marcas indelveis na memria e
na alma. Tudo isto colaborou para o entrelaamento da operao imaginativa, revelando o carter
mgico do surgimento das imagens.
Estrategicamente, a fabulao das imagens consiste numa busca no passado, na me

11
C.A.Salles, op.cit, p.117. 1
dida em que se percorre um conturbado e longo labirinto atravs da memria fazendo surgir efe-
tivamente informaes recentes para o espao do caderno. Sobre esse mecanismo, Henri Bergson
comenta:

Imaginar no lembrar-se. Certamente uma lembrana, medida

que se atualiza, tende a viver numa imagem; mas a recproca no
verdadeira, e a imagem pura e simples no me reportar ao pas-
sado a menos que seja efetivamente no passado que eu v busc-la,
seguindo assim o progresso contnuo que a trouxe da obscuridade
luz. 12

32

12
H. Bergson, Matria e Memria, p.158.
Captulo III - CADERNO N 1 - APONTAMENTOS INICIAIS 33

Caderno nmero 1: Apontamentos Iniciais
O caderno nmero 1 foi denominado Apontamentos Iniciais e contm anotaes
e reflexes sobre lugares e coisas desenhveis; ou seja, tem o sketch como referncia preparatria
das imagens. Abrange um perodo em que o uso de tintas lquidas como nankin e aquarela se tornou
quase dirio. A escrita manuscrita com bico de pena tambm passou a ser parte constante das ano-
taes. A colagem aparece com uma constncia, a qual possibilitou um dilogo dos materiais com o
mundo exterior.
Coincidentemente, no mesmo perodo os esboos de uma certa fruta chamada ar-
ticum, araticum ou fruta do conde passaram a ganhar uma dimenso imprevista e se tornou uma
espcie de forma recorrente. 13 Encontrou lugar em todos os espaos do caderno, desde a capa at
nas produes pictricas.
Buscar uma explicao ou mesmo uma justificativa para o surgimento deste el-
34
emento recorrente nos trabalhos, assim para o interesse em torno do mesmo, uma empreitada que
no se faz possvel porque faz parte dos mistrios prprios da criao. Entretanto, o que se pode
revelar aqui que especificamente esta fruta remete necessariamente a uma histria pessoal.
Inicialmente, com os inmeros desenhos de observao da fruta, elas foram tomando
diversificados formatos (hexgonos e polgonos) at ganhar uma forma semelhante com a de uma
bola de futebol, justamente pelo desenho geomtrico dos gomos. Olhando mais atentamente, os
gomos remetem tambm s construes de geodsicas, abbadas e cpulas de igrejas.
Outro elemento presente neste caderno so as tesouras ou estruturas do telhado das
casas, que normalmente no se enxerga de baixo, pois o forro elimina essa viso. Entretanto, nas
casas do interior possvel observ-las. Estas estruturas contm uma beleza incomum, uma est-
tica particular que talvez somente os exmios marceneiros entenderiam esta afirmao.

13
Esta fruta originria do cerrado, mas existem subespcies por todo o Brasil, mudando de nome conforme a
regio.
 No caderno nmero 4 foi desenvolvido um projeto instalacional no qual aparece a
estrutura da tesoura invertida, com a cumeeira no cho apoiada entre paredes. Outras obras foram
projetadas neste caderno, utilizando-se das tesouras que de alguma forma passaram a existir nas
composies das pinturas. Este conjunto de obras foi denominado Tesouras. Por se tratar de um
elemento esttico, as tesouras ganharam propores grandiosas em telas de grande formato, incor-
porando a fruta araticum.
Neste mesmo caderno nmero 4, uma tpica ao imaginativa ocorreu ao relacionar
os desenhos dos apontamentos com a cpula ou domo da igreja gtica de Santa Maria del Fiore, em
Florena, do arquiteto Filippo Brunelleschi (1377-1446) cuja construo se iniciou no sculo XIII,
sendo finalizado apenas no sculo XIX. Poderamos dizer que a histria da construo da cpula se
confunde com a prpria historia da arte e que atravs dos sculos se posta magnificamente, junta-
mente com a torre do campanrio de Giotto. A parte interna da cpula (cu) foi ornamentada com
afrescos de Vasari, Ucello, Zuccari, entre outros.
A imagem fantstica da cpula de Brunelleschi proporcionou desenvolver outras 35

imagens decorrentes de relaes de tempo/memria com outros vrios desenhos do caderno: fruta
araticum, tesoura, pio, cu da cpula e a cpsula lunar Apolo. Para associar os espaos pensados,
somente o desenho permite traar e criar planos, e juntamente com os apontamentos possibilita
imaginar e refletir a partir de um ponto de vista fabulativo: Viagem na cpsula Apolo. Vo para o
cu do universo da cpula de Santa Maria del Fiore, cu do juzo final, espao real/imaginrio, es-
pao de vo permitido aos anjos. O pio roda zunindo como a Terra. As frutas de araticum flutuam
no alto dos galhos das rvores, distantes, inalcanveis, somente os pssaros podem voar ao redor,
como as cpsulas lunares ao redor da terra e da lua. Pousar e bicar. Os vrios espaos particulares,
os universos inalcanveis. Possveis representaes visuais/grficos.
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Captulo IV - CADERNO N 2 - CADERNO DE ESTAMPAS 68
 Caderno nmero 2: Caderno de Estampas
Caderno de Estampas uma pequena pesquisa visual-grfico que envolveu uma s-
rie de procedimentos. Contm monotipias e experimentaes com influncia da gravura tradicional
japonesa. composto por impresses em monotipia de variados temas, como estampas de peixes
de rios brasileiros, mapas, frutas e outras imagens descartadas que se relacionam entre si. Fazendo
uso da tcnica da colagem, do desenho e da impresso, os elementos grficos se mesclam aos tex-
tos manuscritos com bico de pena e nankin.
O significado da palavra estampa ampla e vem de uma tradio da arte de estam-
par, ou seja: ato ou efeito de imprimir letras, figuras e dsticos em suportes como tecido, metal, ma-
deira, papel, plstico e tecido. Estampar tambm significa o ato de gravar, sulcar, deixar vestgios
ou marcas com buril em placas de cobre, conhecido como gravura em metal ou xilogravura que
feita em madeira. Ou ainda as tcnicas conhecidas como monotipia e frottage tambm no deixam
69
de usar estes procedimentos de estampar.
Entre aqueles que se utilizaram da tcnica da estampa esto os artistas japoneses
Utamaro, Hiroshigue ou Hokusai. As gravuras japonesas do sculo XVII ao XIX, tambm so con-
hecidas como ukyo-e e significa retratos do mundo flutuante.
Nos quatros cadernos de apontamentos as estampas de carimbos de borracha se
repetem, quase sempre interpostas aos desenhos, interferindo com sinais e smbolos, produzindo
uma espcie de pgina grfica.
O caderno de estampas contm ainda anotaes de carter quase naturalista, da fau-
na e da flora e so estes os temas especulados e predominantes, aproximando-se dos cadernos de
apontamentos dos artistas viajantes das expedies cientficas que tiveram incio em torno de
1520, rumo ao Novo Mundo. Trata-se de experimentaes permeadas por materiais dos mais diver-
sos como: tecido, verniz, papel arroz e sobretudo pela pesquisa sobre a lngua tupi.
Segundo consta a lngua tupi foi uma das mais primitiva do mundo. Nem mesmo
o snscrito, ocupou to grande extenso geogrfica como o tupi e seus dialetos. Era a lngua mais
falada desde o extremo norte do Brasil, descendo pela costa litornea at o extremo sul, divisando
com Paran e subindo at o centro-oeste alcanando todo o sudoeste amaznico. Era portanto, a
lngua de maior alcance em extenso territorial da Amrica do Sul. Com a chegada dos portugueses
houve a progressiva dizimao dos indgenas e conseqentemente o apagamento da sua cultura e
da sua lngua.

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Captulo V - CADERNO N 3 - AULA DE BOTANICA NA SERRA DA MANITQUEIRA 86
 Caderno nmero 3: Aula de botnica na serra da
Mantiqueira.
O caderno nmero 3 foi reduzido do formato original A-3 para A-4.Contm
memrias de uma certa poca, resgatadas atravs das lembranas, de lugares, geografias, coisas e
acontecimentos, sinais e anotaes de um percurso pessoal.As memrias no tm aqui um sentido
de uma autobiografia, mas sim de uma memria dos devaneios, dos apagamentos ou ainda como
idia de recordao, isto , aquela que existe como possibilidade de evocar um passado, conforme
Ostrower:

As intenes se estruturam junto com a memria. So im-

portantes para o criar. Nem sempre sero conscientes nem,
necessariamente, precisam equacionar-se com objetivos ime-
diatos. Fazem se conhecer, no curso das aes, como uma
espcie de guia aceitando ou rejeitando certas opes e sug- 87
estes contidas no ambiente. s vezes, descobrimos as nossas
intenes s depois de realizada a ao. 14

Trata-se de esboos para tentativa de reconstruo dos objetos cotidianos que fizeram parte do dia a
dia, em particular as armadilhas de caa como alapo, arapuca e cola de visgo para caar passarin-
hos de vrias espcies. As imagens das colees de figurinhas de pssaros, animais da nossa fauna,
peixes, sementes, frutas e a flora em particular surgem e no seguem nenhuma ordem cronolgica.
So apenas resultados das emanaes das lembranas, resgates emocionais e visuais, que foram
determinantes nas esquematizaes de cada pgina. So frutos da ao direta do artista enquanto
observador, arquivista, anotador de imagens e finalmente formulador de uma produo matrica,

14
F. Ostrower, op.cit,p.18.
snteses pessoais que s podem ser articulados a partir dos tais cadernos de apontamentos.
Deste modo, podemos dizer que estes elementos e imagens comparecem quase que
involuntariamente nestes cadernos. H tambm uma pesquisa sobre o vocabulrio
Tupi que aparece com freqncia indicando cidades e lugares, nomes das mais variadas formas da
natureza. Todas essas relaes entre imagens e nomes contriburam para a confeco de uma srie
intitulada Aula de botnica na serra da Mantiqueira, cuja produo demandou uma pesquisa de
estudante de botnica, historia e geografia.
Muitas palavras em tupi ainda guardam seu significado, principalmente as relativas
aos aspectos da natureza e a geografia, conservam assim muitas palavras de uso cotidiano que pas-
saram a fazer parte das nomenclaturas de cidades, frutos, animais, plantas, pssaros peixes, objetos
de caa, nome de tribos indgenas, nomes de estados, capitais e do prprio pas.

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Captulo VI - CADERNO N 4 -ARQUIVO DE PROJETOS 125
 Caderno nmero 4: Arquivo de projetos
Por ltimo, o caderno nmero 4, tambm reduzido do formato original A-3 para
se adaptar ao formato A-4, prope vrias possibilidades de construo de obras dentro do campo
tridimensional em cermica, ferro, alumnio, madeira ou outros materiais convencionais. Devem
ser analisados em suas vertentes e nos parmetros propostos, pois existe a lgica de cada material
e a ao do artista enquanto produtor.
Este caderno abriga projetos para esculturas nunca apresentados. A srie Lugares
poticos cuja trama possibilitou a produo das 70 peas em argila queimados em forno de alta e
baixa temperatura. Experincias diversas foram realizadas, desde aplicao de baixo relevo e uso
de estanho e vidro como elementos aglutinadores.
O projeto da instalao desta srie partiu da constatao de que todo lugar, por
mais abandonado e destrudo que parea, sempre houve e haver uma histria, um acontecimento;
126
portanto, pode-se tentar criar sentido, reapropriando, refazendo e recriando poeticamente esses
espaos.
Estas esculturas em cermica trazem, impregnadas na matria, uma memria difa-
na, histrias ou reminiscncias muitas vezes obscuras entre o real e o imaginrio. Ganham tons
enegrecidos pela queima, guardam tambm o mistrio da ao do tempo. Somos vtimas constantes
de uma estranha sensao de deslocamento entre o real e o virtual, de um desenho quase apagado
pelo tempo, deja vu de uma paisagem no reconhecida ou simplesmente velhas memrias no
limiar do apagamento.
O projeto Cebolas foi criado para homenagear os imigrantes japoneses e italia-
nos, que na sua grande maioria foram operrios ou agricultores; hoje os descendentes ainda habi-
tam e ajudam So Paulo a se desenvolver economicamente e industrialmente. Habitam em torno
da cidade de So Paulo, considerada a regio do cinturo verde que dista mais ou menos 15 a 30
km do centro. ali, naquela regio, que os produtores horti-fruti-granjeiros produzem alimentos
que abastecem a cidade de So Paulo e a sua populao, muitas vezes de outros estados.
Os agricultores sempre mantiveram contato vital com a terra e a escultura do pro-
jeto Cebolas foi pensada para fazer uma analogia entre a obra e a semente.
Outro tpico exemplo de apontamento em caderno que se transformou em obra foi
o achado de quatro negativos fotogrficos em preto e branco de 4 x 7cm, sujos e riscados dentro
do lixo de uma caamba. Devidamente recuperados, revelados e ampliados foi criada uma histria
para cada imagem e posteriormente desdobrada em vrias outras imagens, tornando-se assim reg-
istros atualizados de uma experincia paralisada, histrias de pessoas que um dia tiveram uma
existncia, cuja confluncia matria-memria desencadeou o pensamento criativo e imagtico da
srie de desenhos. Esta srie foi denominada: Quatro - do apagamento luz.
Por fim, h a srie Tesouras, decorrente de um curioso fato da memria e da ob-
servao que se transformou com tempo em projetos mltiplos, em linguagens to diversificadas
quanto a pintura em tela, gravura, escultura e desenho.
Tesoura em arquitetura tem a funo de estruturar em ngulos o espao da cobertu- 127

ra, armao de madeira para a colocao do telhado e normalmente fica invisvel, tanto de fora por
causa da telha, quanto por dentro por causa da laje ou forro. Somente em algumas casas do interior
possvel vislumbrar essa forma interna de construo e assim mesmo se houver interesse para
tanto. So estruturas que possibilitam o abrigo das intempries. Ou ainda, s visveis em tempos de
guerra, escancaradas pelas bombas ou destrudas pela especulao imobiliria.
Tal obra de arte da arquitetura foi desenhada e registrada nos apontamentos e atual-
mente serve de composio para muitas obras.
O caderno contm ainda em processo de maturao e criao esculturas em alumnio
para grandes espaos internos, cujas argolas ficaro dependuradas como num pescoo de uma mul-
her, dialogando com o espao arquitetnico. Outros projetos ainda em fase de anotao e elabora-
o encontram-se arquivados na memria em branco do papel.
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LUGARES POTICOS 129
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 Lugares poticos: reflexo sobre cidades
Esta instalao apresentada em sala de aula como parte do trabalho
de uma disciplina, teve incio no ano de 2003. A partir da manipulao de alguns materiais como
argila/vidro/ferro que foram misturados argila e com queima em alta temperatura.
Esta produo uma tentativa de reconstruir lugares e referncias arquitetnicas,
fazendo um cruzamento de linguagens. Poema sujo do poeta maranhense Ferreira Gullar, Ci-
dades invisveis de talo Calvino, intercalado pelo filme O ano passado em Marienbad de Alain
Resnais.
Considerando a obra de arte como produo simblica, neste trabalho procurei rep-
resentar o confronto sugerido pelos meandros da poesia de Gullar e pela iluso cinematogrfica de
Resnais.
Entendemos que o ponto de vista do artista enquanto produtor pode ser comparado
131
a perspectiva de um flneur que observa o cotidiano, encaminhando muitas vezes o seu olhar para
alm daquela apresentada ao seu entorno.
Flneur um personagem atemporal, assim como atemporal os Lugares po-
ticos. Repletos de signos ambguos, enigmas por revelar, e neste lugar onde o homem se defronta
com labirintos imaginrios, com universos fictcios, mundo das sombras, cenrios melanclicos,
com a imensido e nostalgia de uma cidade em constante movimento. O flneur locomove-se neste
universo. Lugares poticos podem ser considerados essa cidade-essncia.
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CEBOLAS 146
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 Cebolas
Projeto de uma obra em site specific de uma escultura em ferro fundido ou granito
para espaos pblicos (estao rodoviria, metro, praas, parques, ptio interno ou externo de pr-
dios pblicos).
O objetivo da construo da obra ser homenagear os pioneiros da agricultura, ou
seja os imigrantes japoneses e italianos, que ao longo de suas vidas trabalhou a terra no chamado
cinturo verde como produtores hortifrutigranjeiros em torno da cidade de So Paulo. Cidades
como: Cotia, Emb, Piedade, Mogi das Cruzes, Suzano, Po, Ibina entre outras.
A escultura tem um formato de duas cebolas. uma erva bulbosa, solitria e coberta
por vrias membranas. A idia do plantio uma analogia aos diversos lugares do Brasil em que os
imigrantes fincaram razes e a cebola tranada na resma depois de colhida e seca, pode representar
ainda uma aliana familiar, de unio e fora do conjunto. Tais caractersticas da cebola se assemel-
148
ham ao do trabalhador do campo.
O lugar da instalao dever conter um desnvel no piso entre um plano e outro no
qual a cebola estar com uma parte enterrada como semente. Este plano ser definido como o lugar
da plantao (cho) e outro, o lugar do escoamento e do consumo.
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QUATRO: DO APAGAMENTO LUZ 152
 QUATRO: DO APAGAMENTO LUZ
A srie Quatro: do apagamento luz, iniciou-se com o achado de quatro negativos
antigos e nicos (4,5 x 7,0) de fotografias encontradas na rua, em meio a entulhos de lixo de uma
caamba. Recuperados e limpos, estes negativos j traziam impregnadas uma historia de algum lu-
gar, de um momento, uma memria distante e difana, historias de vidas, reminiscncias por vezes
obscuras. Registros de uma experincia paralisada no tempo que um dia tiveram uma existncia.
Estes negativos (matria/memria) que guardavam mistrios foram aos poucos sen-
do trazidos luz pelo processo qumico e sincronicamente ao tempo, sendo revelados aos olhos.
As imagens, aos poucos foram ganhando autonomia e forma, na medida em que ao observarmos a
composio passamos a ser vtimas de uma estranha sensao de um deslocamento real e virtual.
As imagens dos velhos negativos, antes quase apagadas pelo acaso, que ao serem
reveladas e trazidas aos olhos, causam um dja vu, de uma paisagem, de pessoas e lugares descon-
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hecidos, antes quase apagadas pelo acaso que ao serem reveladas novamente ao mundo, reivindicam
outra vida e memria.
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TESOURAS 176
 Tesouras
A memria estabelece conexes com o presente. Sua ao nas criaes artsticas se
faz presente e necessria em muitos casos.
Nesta experincia de pensar e projetar obras a partir das tesouras traz para o espao
dos atuais trabalhos, todo um pensamento baseado nas memrias da infncia e da adolescncia.
Ter convivido com estas estruturas que por muitas vezes serviu de observao noturna, base
de lampio ou lanterna, produzindo e formando sombras no teto conforme o direcionamento dos
fachos de luz.
Tesoura em arquitetura tem a funo de estruturar em ngulos o espao da cobertura,
uma armao de madeira para a colocao do telhado que normalmente fica invisvel, tanto de
fora por causa da telha, quanto por dentro por causa da laje ou forro. Somente em algumas casas do
interior possvel vislumbrar essa forma interna de construo e assim mesmo se houver interesse
177
para tanto. So estruturas fundamentais para uma casa, pois possibilitam tambm o abrigo.
Tal engenho da arquitetura - as tesouras- so estruturas escondidas, s visveis em
tempos de guerra, escancaradas pelas bombas, ou ainda, visveis nas casas antigas de bairros quan-
do so destrudas pela especulao imobiliria.
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Captulo VII - SOBRE OS DESENHOS, PINTURAS E OUTRAS CRIAES 190
 Sobre os desenhos, as pinturas e outras criaes
O desenho est sempre presente nas beiradas, nas terminaes, no centro, nos espa-
os, nos limites, dando formas, mesmo que incompletas. Sempre h possibilidade de uma continui-
dade, de um prolongamento, de um redesenho, partindo de um deslocamento do trao ou de um
acidente de percurso, erro de direo da linha, sinuosidade involuntria ou no. uma durao da
ao.
Cortando, rasgando, colando, juntando os lados opostos, o desenho ainda insiste em
querer ser algo interminvel. Como acmulo de experincia visual, agrega, desagrega, cria texturas
e se desenvolve conforme o gesto. Se o gestual largo, toma um rumo incontrolvel; se diminuto,
fica no domnio da vista.
O trao divide a rea do papel cada vez que se cria uma tenso. O peso da mo sobre
o instrumento pode ferir o suporte conforme a fora aplicada e ainda dependendo do instrumento
191
pode criar um trao largo, fino, sutil ou violento, surgindo assim um outro desenho ou vrios dentro
de uma mesma linha. Pode ser um furo no papel produzido com o atritar de uma ponta de lpis, um
rasgo violento na placa de metal com um prego ou mesmo um talho produzido numa madeira com
um golpe de
Os apontamentos registram e documentam esses instantes, do a modulao
necessria e adequada ao permitir uma transformao imediata em formas e desenhos, os quais
tambm podem permanecer paralisados no decorrer do tempo. As marcas so devires, so substn-
cias que constituem o fluxo, um pensamento, um projeto que encadeia e desencadeia intenes.
O desenho imbricado com a percepo e a observao. Est na dimenso da arquit-
etura, nas paisagens da natureza, no design do mundo; emerge dos contornos das imagens que

do forma e liga a um pensamento. Flusser se refere a estas imagens nas superfcies dos planos dos
suportes nos seguintes termos:
 Imagens so superfcies que pretendem representar algo. Na
maioria dos casos, algo que se encontra l fora no espao e no
tempo. As imagens so, portanto, resultado do esforo de se ab-
strair duas das quatro dimenses do espao-tempo, para que se
conservem apenas as dimenses do plano. Devem sua origem
capacidade de abstrao especfica que podemos chamar de
imaginao. No entanto, a imaginao tem dois aspectos: se
de um lado, permite abstrair duas dimenses do fenmeno, de
outro permite reconstituir as duas dimenses abstradas na ima-
gem. Em outros termos: imaginao a capacidade de codificar
fenmenos de quatro dimenses em smbolos planos e decodifi-
car as mensagens assim codificadas. Imaginao a capacidade
de fazer e decifrar imagens. 15

Os desenhos de araticum, tesoura de telhado, peixes de rios e sementes, forneceram

os principais e mais imaginativos apontamentos para o desencadeamento criativo e outros possveis
desdobramentos para concretizao das futuras obras. 192
Outros elementos como pio de rodar, balo de papel, armadilhas de caar passarin-
hos, nomes de cidades, palavras em tupi, mapas, poemas, bola de futebol, no menos expressivos,
passaram a circular nos cadernos como reflexos das experincias de um indivduo.
A pintura por sua vez, utilizou-se de variados mtodos para a captao das formas
e das cores, tornando o artista conhecedor de uma alquimia prpria, possibilitando-o apreender e
reconstruir no plano da tela uma experincia visual. o instante catrtico em que o artista tateia
e tenta expressar uma atmosfera.
As duas sries de pinturas Aula de botnica na Serra da Mantiqueira e Tesouras
se originaram diretamente dos esboos e desenhos produzidos nos cadernos de apontamentos. So
genunos registros de observao que num segundo momento foram re-trabalhados numa srie de
pinturas.

15
V. Flusser, op.cit., p.7.
 O conjunto de pinturas intitulado Aula de botnica na Serra da Mantiqueira 16 foi,
sobretudo, uma criao baseada nas memrias, cujos desenhos marcaram um determinado perodo
da produo dos cadernos. Neste perodo, formas desenhveis foram recorrentes; peixes, pssa-
ros, sementes, insetos e animais silvestres compareciam com freqncia nas pginas dos cadernos
juntamente com uma pesquisa da lngua tupi. Toda esta simultaneidade na produo, isto , o apare-
cimento simultneo de certos elementos, convergiu para pensar um conjunto de pinturas executadas
em aquarela, como tambm pinturas aguadas em grandes formatos.
A memria possibilitou, com um devido distanciamento, rever e refazer as linhas
dos desenhos, propondo novas possibilidades de criar. Partindo das formas originrias imaginadas,
estas foram com o tempo sendo atualizadas em outros meios expressivos.
A outra srie de pinturas denominada Tesouras 17 foi tambm produzida a partir
das anotaes das memrias. As tesouras alm de terem a funo de sustentar o telhado, possuem a
meu ver, uma forma esttica, feito uma escultura. Estes elementos remetem s lembranas das casas
simples do interior, casas de stios e fazendas, que trazem internamente mostra as estruturas de 193

madeira ou madeiramento, de uma simetria quase perfeita.

Todas estas memrias e experincias visuais acumuladas pelo tempo, necessitaram
de uma observao atenta e curiosa para que tais anotaes no tivessem um fim em si mesmas,
unicamente como desenhos de observao. Assim, as pinturas que se originaram a partir das ano-
taes, que ora fazem parte desta tese, guardam esse instante da criao, trazem juntamente outras
possibilidade representativas.
Estas obras so genuinamente produtos das idias resguardadas atravs do tempo e
fazem parte de um repertrio, de um pensamento potico sensaes e imagens. Ao serem trans-

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Trabalhos (pinturas e desenhos) desta srie compuseram uma exposio na Galeria da Casa do Brasil em Madri
realizada em julho de 2006.
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Em 2005 pinturas desta srie foram exibidas na exposio Encontro de Razes realizada no Instituto Cervantes,
So Paulo.
formadas e manipuladas em forma de pinturas ou outras tcnicas, ainda permanecem ligadas ao
princpio do escoro, do trao e da cor que as estruturaram, ou seja, a dos desenhos captados e reg-
istrados como apontamentos nicos.

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CONSIDERAES FINAIS 206
 Consideraes finais
Nesta pesquisa sobre os 4 cadernos de apontamentos, pudemos constatar, sobretudo,
que o artista que se prope a trabalhar possibilidades de criao a partir de apontamentos faz revelar
para si e para o mundo exterior, uma grande quantidade de informaes subjetivas e adormecidas no
tempo.
Toda potica contida nos cadernos e nas anotaes mostra os rastros por onde o ar-
tista transitou, permitindo assim, revelar seu pensamento potico juntamente com os percursos e os
percalos, as marchas e contramarchas dos passos criadores.
O processo de elaborao da pesquisa se valeu tambm dos cadernos de desenhos
dos j citados artistas, como Picasso, Degas, Moore, Le Corbusier, Beuys, Oldenburg, entre out-
ros. Estes estudos dos desenhos iniciais destes artistas e dos diferentes processos atravs dos quais
cada artista manipula as anotaes e a maneira como so utilizadas e executadas posteriormente na
207
produo das suas obras, contribuiu para a reflexo sobre os quatro cadernos de apontamentos.
Os quatro cadernos foram estudados na sua gnese, no seu fazer, como portadores
de reflexes, relaes e principalmente como modelos. Estas referncias imagticas nortearam
a pesquisa; e, contextualizando-as, experimentando-as e teorizando-as foi possvel vislumbrar ma-
neiras prprias de operar, de formalizar um mtodo de produo, tanto conceitualmente, quanto no
que tange preocupao com o formato final dos cadernos-objeto.
A pesquisa consistiu tambm na seleo e utilizao das inmeras imagens, anota-
es e narrativas contidas nos cadernos de desenhos, nas anlises das obras que foram desenvolvi-
das e construdas a posteriori, ao longo dos ltimos dez anos.
Foram utilizados tambm na criao dos desenhos presentes nos cadernos, materiais
e meios de expresso dos mais diversificados dentro do universo artstico e grfico. Quase sempre
se valendo de um conjunto de ferramentas prprias e materiais necessrios para o momento da ao
(carimbos, clichs tipogrficos, fitas adesivas, cola, grampos, tesoura e tinta), o artista, no ato da
criao inventa e reinventa procedimentos expressivos conforme as percepes experimentadas.
Estes cadernos de apontamentos trazem as mais variadas relaes e interpretaes
que o artista fez ao observar o seu entorno. As coisas que o olho selecionou durante o ato da
criao, e registradas como anotaes nicas, foram expresses da subjetividade e das variadas
percepes que estes desenhos mantiveram intactas durante este perodo abordado (1996-2008).
Anotaes estas, que durante quase uma dcada permitiram entender um pouco
acerca das preocupaes que dizem muito em relao ao processo perceptivo/ potico/esttico e
tambm a uma trajetria imaginativa. As imagens so metamorfoseadas, passam por uma transfor-
mao at se tornarem criao, e a imaginao por sua vez trabalha bem esse processo pelo qual
a imagem transformada, desde seu armazenamento, sofrendo as transformaes necessrias que
s o tempo lhe possibilita.
A primeira impresso a respeito da utilizao dos prprios cadernos como objeto de
estudo, pode beirar a idia de uma atitude narcisista por parte do artista, mas vem de encontro s
proposies de pesquisa no campo das poticas visuais. 208

Trata-se de uma documentao original e traz a importncia da conservao das

idias contidas nestes cadernos de apontamentos porque somente assim possvel mostrar como
a criao no princpio traz as indefinies, dvidas, erros, acertos, descaminhos e retomadas. H
tambm outras intervenes importantes tais como as das anotaes da escrita, com a clara preo-
cupao de indicar um comentrio, formato, medidas, cheiro, cores, datas e locais.
As anotaes ou apontamentos no so procedimentos exclusivos do campo das
artes, pois estas aes descritas so inerentes a vrias reas de pesquisa. Afirmaes, dvidas e
questionamentos so comuns a todas as reas da criao, pois estas carregam tambm a cen-
telha criativa necessria a qualquer rea de conhecimento. Estas tentativas ligadas a processos de
criao, que ora procuramos trazer s claras, podem aos olhos de alguns desatentos parecer algo
irrelevante, ou mesmo muito banal. No entanto, trata-se de uma impresso equivocada, se consid-
erarmos que tentativas, esboos, releituras, testes so condies do processo de uma pesquisa e
imprescindveis para a materializao de uma obra.
Esta tese prope ainda uma possibilidade expositiva, ou seja, para justificar os
resultados desta atividade criadora dos cadernos, desta materializao, foi pensada uma pequena
exposio, na qual este processo narrado estar apresentado. Tal espao expositivo, AC- Galeria
de Arte Contempornea, o espao adequado que ora utilizaremos para apresentar a exposio
Fluxos - Memrias Suspensas na qual algumas obras que caracterizaram fases representativas de
cada caderno estaro presentes cronologicamente.
Do caderno nmero 1, apresentaremos alguns desenhos da fruta araticum, prprios
da fase inicial das anotaes e uma maquete das interpretaes acerca das relaes entre um pio de
rodar, cpsula lunar Apolo e a cpula da igreja de Santa Maria del Fiore, de Filippo Brunelleschi.
Do mesmo modo, do caderno 2, denominado Caderno de Estampas, por se tra-
tar de um caderno que traz a experincia da monotipia, apresentaremos uma srie de pinturas em
tcnica mista e em pequenos formatos cujas estampas se originaram a partir da pesquisa sobre as
variadas texturas de cascas de frutos, de rvores e escamas de peixes. 209

O caderno nmero 3, Aula de botnica na serra da Mantiqueira, traz uma srie

de 6 pequenos desenhos em tcnica mista representativos deste perodo, que trazem como motivo
principal a serra da Mantiqueira, a mata Atlntica e o seu entorno.
E por fim, o caderno nmero 4 ou Arquivo para projetos possveis do qual apre-
sentaremos uma instalao com uma srie de prottipos de esculturas em argilas queimadas em alta
temperatura, que ficaro dispostas no cho da galeria formando um grande painel. Para complemen-
tar, estaro expostas tambm cinco pinturas em dimenses variadas, que mostram a trajetria das
tesouras, desde as primeiras anotaes at a insero definitiva no plano da pintura.
Todo este trabalho buscou explicitar um campo de atuao e de conhecimento nas
artes visuais conhecida como poticas visuais, que trata dos processos de criao, descrio e
produo da obra de arte. Procuramos mostrar que os modos de apreenso do mundo podem ocorrer
de diferentes formas e que se materializam atravs dos resultados concretos de um trabalho e de
um pensamento visual. E ainda, que esta forma de pensar, este fazer artstico, est permeada neces-
sariamente por variados sentimentos: crticas, revoltas, angstias, frustraes, alegrias ou apenas
necessidade de expresso do artista. As obras de arte resultantes deste meio, so obras singulares
e nicas, tais como as conhecemos no mundo.

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BIBLIOGRAFIA 211
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http://www.amazon.com/Londons-War-Shelter-Drawings-Henry/dp/0853318441
http://www.amazon.com/Edgar-Degas-Sketchbook-Sketches-dp/37913405

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* As fotos da srie: Quatro utilizadas nesta tese so de autoria desconhecida.