GLOSARIO - CORTOMETRAJE

Caractersticas, modalidades, exponentes; debates y discusiones en torno al cine

de cortometraje

Compilado por Lic. Javier Cossalter. Adscripto de la materia Introduccin al Lenguaje de

las Artes Combinadas. Primer cuatrimestre 2013.

Caractersticas y consideraciones generales acerca del cortometraje:

Qu es un cortometraje?: La respuesta naturalizada y convencionalmente
aceptada responde que el cortometraje es una pelcula cuya duracin no supera
los treinta minutos.
El trmino cortometraje apareci como contraparte del largometraje en el
contexto de consolidacin del Modelo de Representacin Institucional (MRI), con
su sistema de estudios, gneros y estrellas. Al mismo tiempo naci, por fuera de
los lmites del sistema, un cine de expresiones creativas y espontneas. Es en ese
mbito democrtico ajeno a las influencias de la institucin donde encontr su
lugar el cortometraje.
No debe ser considerado un gnero ni un formato: el primero, porque los
gneros son una construccin de la industria y bajo esta denominacin pretenden
encerrar y encauzar al cortometraje. A su vez, los diferentes gneros
cinematogrficos pueden estar presentes en el cortometraje. El segundo, porque
centra su atencin en una cualidad fsica el metraje siendo esta relevante, pero
no excluyente en su caracterizacin. El trmino escogido por el editor para
nombrar al cortometraje es el de prctica, puesto que le confiere un valor de
especificidad y autonoma.
Sin embargo, y a pesar de concentrarse la mayor parte de la prctica
cortometrajista en el mbito de la produccin independiente, el corto encontr un
lugar dentro de la industria cinematogrfica principalmente bajo las formas del
noticiario y las publicidades.

Cualidades especficas:
carcter de refugio y espacio de resistencia (Paulo Pcora, 2008). Se
entiende al corto como un mbito de refugio de ideas innovadoras y
resistencia a las convenciones cinematogrficas narrativas y estticas, pero
tambin como un campo de fuerza en contextos socio-polticos hostiles.
el carcter democrtico, la autoconciencia y la marginalidad (Paulo
Pcora, 2008). Democrtico porque alberga todo tipo de propuestas sin
restricciones temticas ni estilsticas; autoconsciente debido a que exhibe
generalmente el propio dispositivo flmico y marginal puesto que se

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 desarrolla por fuera de los circuitos dominantes del cine comercial, lo cual le
priva de todos sus beneficios econmicos y legitimadores.
un espacio de libertad inigualable (Paulo Pcora, 2008). Permite la
experimentacin en todos los mbitos creativos.
el guin de cortometraje contempla un conflicto que se exhibe
tempranamente, la presentacin del personaje a travs de la accin, ms
ndices de accin y menos subtramas, pocos personajes, relaciones rpidas
y concisas, y dilogos cortos con ms subtextos (Elsa Carolina Vanegas
Bolaos y Nathalia Villegas Ruiz, 2008). Estas caractersticas estn
asociadas al tiempo reducido del relato y son aplicables a los films de
ficcin.
simplificacin de la trama (Pat Cooper y Ken Dancyger, 1998). dem rasgo
anterior. Generalmente el cortometraje no posee lneas narrativas
secundarias.
libre de las leyes del mercado con sus estrictos condicionamientos
comerciales, () los cortos son un producto casi marginal, y eso los
convierte en el gnero de la libertad expresiva por excelencia, siendo el
espacio idneo para la bsqueda de formas alternativas de lenguaje, de
nuevos temas, persiguiendo la experimentacin y la innovacin (Fernndez
y Vzquez, 1999).
concentracin de la accin, personajes en bsqueda de s mismos, y
recurso ingenioso a la msica (Thierry Mranger, 2007). La primera
cualidad se debe al tiempo reducido; la segunda es un rasgo de la
modernidad cinematogrfica que debido a la participacin de pocos
personajes puede tener mayor presencia en el corto de ficcin; la ltima
comparte la preeminencia de la imagen por sobre la palabra y de esta
forma tambin le aporta un espacio significativo al uso de la banda sonora.
condensacin de los tiempos, la precisin y el papel de la imagen por
sobre la palabra (Mariangel Bergese, Isabel Pozzi y Mariana Ruiz, 1997).
posibilidad de cambio y transformacin (Mariangel Bergese, Isabel Pozzi y
Mariana Ruiz, 1997). Est ligado a la libertad expresiva y econmica del
corto que lo convierte en un vehculo de accin, reflexin y concientizacin.
receptor activo (Mariangel Bergese, Isabel Pozzi y Mariana Ruiz, 1997).
Se genera una relacin de atencin en el espectador que lo lleva a
completar en su mente los hechos del film.
efectividad. En consonancia con los ltimos dos tems, este concepto est
asociado a la utilidad social del cine, que se desprende de la relacin entre
este y los destinatarios, y que encuentra en el corto un medio eficaz para su
desarrollo.

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Modalidades:
o Actualidades (acontecimientos recientes de inters pblico. Cine de
carcter documental producido durante las primeras dcadas del siglo XX
que registra sucesos polticos, ceremonias, inauguraciones de instituciones,
actividades deportivas, etc).
o Animacin (dibujos animados de la vertiente Disney y de tipo
experimental).
o Documentales de produccin independiente (por fuera de los lmites del
cine oficial, generalmente son de tipo social, poltico-militante, etnolgico y
antropolgico, etc).
o Documentales institucionales (relacionados en gran parte con la
propaganda de Estado, funcionando como vehculo de comunicacin de las
obras de gobierno).
o Ficciones.
o Films experimentales (aqu el abanico de variantes es muy amplio:
animaciones experimentales de objetos cuadro a cuadro; intervencin
directa sobre el material sensible de la pelcula a travs del rayado,
raspado, velado y coloreado del celuloide; innovaciones en los recursos
narrativos; cine estructural; cine abstracto, etc).
o Noticiarios (en las dcadas del 30, 40 y 50, previo a la aparicin de la
televisin, la informacin se comunicaba por medio del noticiario
cinematogrfico cuya duracin variaba entre los 5 y los 10 minutos. La
estructura estaba emparentada con la de la prensa escrita: noticias
presentadas como bloques sin nexos temticos, con separadores que
marcan el inicio y fin de la nota).
o Spots publicitarios.
o Videoclips.

Debates en torno a la disciplina:

La principal disputa en el campo terico en torno a la prctica del cortometraje
corresponde a la confrontacin de aquellos que entienden al corto como un mero
espacio formativo que permite el pasaje hacia el cine de largometraje, es decir,
considerar al film breve como una carta de presentacin; frente a quienes
promueven las potencialidades del cortometraje como expresin artstica
autnoma, con sus propias leyes y funciones. Este debate atraviesa la historia del
film de corta duracin desde sus inicios hasta la actualidad, en escala mundial.
La presencia de secciones especficas relativas al corto en festivales y
competencias internacionales, reglamentaciones en las polticas cinematogrficas
de las naciones, el inters de la crtica, y la trayectoria de realizadores que
dedicaron su obra ntegramente a dicha prctica justifican la premisa de la
autonoma. Mientras que el peso de exitosos y reconocidos directores de
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largometraje que comenzaron sus carreras en el corto y accedieron
posteriormente al largo (como George Lucas, Martin Scorsese, David Lynch,
Roman Polanski, Pablo Trapero, Adrin Caetano) acreditan la primera fuente de
accin.

Exponentes argentinos y extranjeros:

Lus Bras (cine experimental de animacin)
http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Bras
Claudio Caldini (cine estructural/experimental)
http://www.cinenacional.com/persona/claudio-caldini
Raymundo Gleyzer (cine documental poltico y social)
http://www.imdb.com/name/nm0322738/?ref_=fn_al_nm_1
Simn Feldman (cine de arte, ficcin y documentos sociales)
http://www.imdb.com/name/nm0271117/?ref_=fn_al_nm_1
Paulo Pcora (cine de experimentacin)
http://www.imdb.com/name/nm1228568/?ref_=fn_al_nm_1
Jorge Prelorn (cine documental etnogrfico)
http://www.imdb.com/name/nm0695900/?ref_=fn_al_nm_1

Santiago lvarez (cine documental poltico)

http://www.imdb.com/name/nm0959588/?ref_=fn_al_nm_1
Stan Brackage (cine experimental)
http://www.imdb.com/name/nm0104132/?ref_=fn_al_nm_1
Chris Marker (cine documental/cine de ensayo)
http://www.imdb.com/name/nm0003408/?ref_=fn_al_nm_1
Norman McLaren (cine de animacin experimental)
http://www.imdb.com/name/nm0572235/?ref_=fn_al_nm_1
Jonas Mekas (cine de vanguardia)
http://www.imdb.com/name/nm0577263/?ref_=fn_al_nm_1
Andy Warhol (cine underground/experimental/abstracto)
http://www.imdb.com/name/nm0912238/?ref_=fn_al_nm_1

Bibliografa:
Bergese, Mariangel, Isabel Pozzi y Mariana Ruiz. Anatoma de cuerpos menudos.
Sobre el pasado y el presente del cortometraje nacional en Ossessione, Ao 1, N 1,
noviembre-diciembre 1997.
Cooper, Pat y Ken Dancyger. El guin de cortometraje, Instituto Oficial de Radio y
Televisin, Madrid, 1998.
Espaa, Claudio (Comp.). Cine argentino, modernidad y vanguardias 1957/1983, Fondo
Nacional de las Artes, Vol. I, Buenos Aires, 2005.
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Feldman, Simn. La generacin del 60, Ediciones Culturales Argentinas, INC, Legasa,
Buenos Aires, 1990.
Fernndez, Lola y Montaa Vzquez. Objetivo: corto. Gua prctica del cortometraje en
Espaa, Nuer Ediciones, Madrid, 1999.
Ickowicz, Luisa Irene. En tiempos Breves, Apuntes para la escritura de cortos y
largometrajes, Ediciones Paids SAICF, Buenos Aires, 2008.
Mahieu, Jos Agustn. Historia del cortometraje argentino, Editorial Documento del
Instituto de Cinematografa de la Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, 1961.
Mranger Thierry. Le court mtrage, Cahiers du cinema, Paris, 2007.
Pcora, Paulo. Algunas reflexiones sobre el cortometraje en Eduardo Russo (Comp.),
Hacer Cine: Produccin audiovisual en Amrica Latina, Paids, Buenos Aires, 2008.
Raskin, Richard. Five parameters for story design in the short fiction film en p.o.v.- A
Danish Journal of Film Studies, N 5, Marzo 1998.
Vanegas Bolaos, Elsa Carolina y Nathalia Villegas Ruiz. Un juego corto. Estudio e
investigacin sobre la direccin de actores dentro de las dinmicas propias del
cortometraje, Pontificia Universidad Javeriana Facultad de comunicacin y lenguaje,
Carrera de Comunicacin social, Bogot, 2008.