Avance Pinturas de Guerra

T 11 Pinturas de guerra_Pinturas de guerra 24/3/17 18:48 Pgina 1
LO S T EBEO S D E C O RD E L IA
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Pinturas de Guerra
Primera edicin en REINO DE CORDELIA, abril de 2017
Derechos exclusivos de esta edicin en lengua espaola

Reino de Cordelia, S.L.
Edita: Reino de Cordelia

Alberto Alcocer, 46 - 3 B
28016 Madrid
www.reinodecordelia.es
ngel de la Calle, 2017
Prlogo: Paco Ignacio Taibo, 2017
IBIC: FXL
ISBN: 978-84-16968-10-7
Depsito legal: M-9799-2017
Diseo y maquetacin: Jess Egido

Correccin de pruebas: Pepa Rebollo
Impresin: Tcnica Digital Press

Impreso en la Unin Europea
Printed in E. U.
Encuadernacin: Felipe Mndez
Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica o transformacin

de esta obra solo puede ser realizada con la autorizacin de sus titulares, salvo excepcin
prevista por la ley. Dirjase a CEDRO (Centro Espaol de Derechos Reprogrficos,
www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algn fragmento de esta obra
(www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47).
Pinturas de Guerra
ngel de la Calle
Prlogo de Paco Ignacio Taibo II
ndice
Como si fuera un prlogo,

por PACO IGNACO TAIBO II 9
Pinturas de guerra 13
1. Del lado de Santiago de Chile 13
2. Del lado de Pars 41
7
3. Pintores latinoamericanos
desnudos en Europa 169
4. Apuntes para una biografa
(no escrita) de Jean Seberg 269
5. Eplogo 289
Aclaraciones y agradecimientos 297

Como si fuera un prlogo
V AN A ENTRAR en una de las ms brillantes novelas grficas que he ledo

en mi vida. Y me sigo preguntando, para qu necesita un prlogo? En al-
guna otra parte de este libro habr una nota biogrfica que cuente de dn-
de sale alguien con un nombre tan imposible como ngel de la Calle; no
hay que ofrecer contextos, porque este libro es el contexto; no hay que ex-
plicar influencias, porque este libro es un continuo guio que los trans-
portar al Pont Neuf del Pars cortazariano y a la necesidad de leer El
hombre en el castillo de Phillip K. Dick y de volver a ver bout de souf-
fle, o a preguntarte dnde quedaron escondidos en tu biblioteca los mani-
fiestos de Guy Debord.
Estas notas iniciales son, por lo tanto, absolutamente dispensables,
y usted puede pasar directamente a lo que importa, que es Pinturas de
guerra. Cmo definirla? Son historias de la historia. Unas historias ab-
solutamente desconocidas que construyen el panorama de una tragedia
terrible (y la palabra terrible debera leerse con maysculas y repetida
al infinito) y la pica de una generacin de pintores que cruza las na-
ciones de la Amrica Latina. Los aos sesenta, los setenta, los aos de
la revolucin y de los sangrientos golpes militares, los debates sobre la
vanguardia esttica, los asfixiantes exilios. Y todo ello con un punto de
llegada: Pars.
9
Pero lo que hace genial Pinturas de guerra es que maneja con preci-
sin las claves narrativas, que permiten que decenas de personajes y sus
historias se renan en una historia central: un agente de la CIA, su hom-
logo de los servicios secretos franceses involucrado en el pasado en la
guerra sucia contra Argelia, una pintora chilena, un pintor tupamaro, un
superviviente mexicano de la matanza de Tlatelolco, un pintor montone-
ro argentino, y todos ellos reencontrndose, en un Pars de fecha impre-
cisable, gracias al error que un joven espaol comete cuando llega a la
ciudad para escribir un biografa de la princesa maldita del cine nortea-
mericano Jean Seberg.
El personaje, un ngel de la Calle que nunca fue, se cruza con todas
estas historias y todos estos debates.
ngel sabe que, al fin y al cabo, una novela grfica es esencialmente
una novela, y una novela (la madre de todas las guerras literarias) es una
peripecia que liga mil historias y un tiempo, del que uno de los persona-
jes dir: Nosotros que queramos ser el pas y apenas ramos el paisaje.
No se engaen por esta nota (ven, les dije que podan prescindir de
ella). ngel organiza el caos: continuos, retornos al pasado, narraciones
en primera o tercera persona, cartas, acontecimientos que van y vienen
en el tiempo, subtramas policacas (como la existencia de un falsificador
de arte); y cruza personajes reales, como Juan Goytisolo, Jean-Paul Sar-
tre, los situacionistas, los directores franceses de la nueva ola del cine,
con sus personajes de ficcin, que a veces resultan ms reales que los
anteriores. Y, a la hora de narrar, se permite todo: onirismo, digresiones
laterales y laterales de lo lateral, o ir del realismo al realismo mgico, por
ejemplo, en las maravillosas pginas de la fuga de Barragn tras la ma-
tanza de Tlatelolco con Van Paalen, donde estuve a punto de pensar que
el avin que lo sacaba de Mxico lo pilotaba Malraux o Saint-Exupry.
Conforme me voy adentrando en Pinturas de guerra, me voy sumien-
do en la complejidad de una poca, me llegan ecos de viejas discusio-
10
nes, comienzo a ver rostros y debates olvidados. Y hay que agradecerle

a ngel sus paisajes urbanos, sus recreaciones continuas de cuadros, fo-
tos y murales, su amor por los detalles, su capacidad literaria para con-
centrar la historia en un zapato perdido
Me sorprende la lentitud con la que leo, atrapando detalles, gozando
guios, volviendo a revisar una pgina, tratando de hilar historia con re-
cuerdos, hacindome preguntas.
Nada como la novela para crear un mundo, y cuando digo novela di-
go, a veces, novela grfica.
Pinturas de guerra reivindica mi amor por el cmic, ese lenguaje ni-
co que no es suma de partes (lo escrito y lo dibujado), sino algo indefi-
nible que sirve para contar historias.
Haca meses que no me encontraba con ese tipo de obra que te cam-
bia la vida, te la mejora. Pero por qu me tienen que hacer caso, si lle-
garon hasta aqu, avancen una pgina y compartan con el que ahora es-
cribe el placer de leer una gran novela. Al fin y al cabo, lectores somos
y en el camino andamos.
PACO IGNACIO TAIBO II

Ciudad de Mxico, junio de 2015
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Y cmo pudo ser tan hermoso y tan triste?

PERE GIMFERRER
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Aclaraciones y agradecimientos 297

Como si fuera un prlogo

V AN A ENTRAR en una de las ms brillantes novelas grficas que he ledo

nes, comienzo a ver rostros y debates olvidados. Y hay que agradecerle

PACO IGNACIO TAIBO II

Y cmo pudo ser tan hermoso y tan triste?

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