ElconstructivismofueunmovimientoartsticoyarquitectnicoquesurgienRusia

en 1914yse hizoespecialmentepresentedespusdelaRevolucindeOctubre.
Se trata de un movimiento surgido en Rusia en 1914, especialmente
desarrollado tras la RevolucindeOctubreyquerespondealaspremisasdela
construccindelsistemasocialista.
Se puededecirqueelConstructivismoseoriginacomorespuestaalcaosquese
vivaenesosaosde conflicto. Se caracteriza por ser muy abstracto,
recurriendo a figuraciones geomtricas para la representacindelosobjetos
desusobras.SufundadoreselescultorypintorrusoVladimirTatlin. La
funcionalidaddebadeseraplicadaporquese, creaimportantequeelartedeba
deseralgopara quelagenteloentendiera,ycondiferentestiposdeutilidadespara
lasociedad;porloqueTatlin hizounafusindediseosysusconstrucciones,
llegandoaserundiseador poderoso,endonde susproductosllegaronaformar
unnuevoordenesttico. EnelConstructivismo,portratarsedeunmovimientoen
elquepredominabalo tridimensional,se destaca mucho lo que es la
escultura, la arquitectura y el diseo industrial en s, en donde se recurraala
elaboracin delos productosconmaterialesmodernosutilizandolneas puras
para reforzarlanacienteestticadelfuncionalismo. Otrosartistasdelacorriente
sonElLissizky(porsuestiloenfotografa),Stepanova(consusdiseos textiles) y
Rodchenko. Es importante mencionar que una de las mximas expresiones
de ste movimientohasidoelMonumentoalaIIIInternacional,obrarealizada
porTlaln,queresponde aeseesprituconstructordelmodelosocialistayque
aspirabaaserlasededelKomintern. Este estilo supuso la recuperacin de
diversas corrientes anteriores y coexistentes (dadasmo, futurismo,
cubismo...)ylauninartsticadediseo,teatro,cine,modayartesgrficas.
El constructivismo responde a una necesidad de alumbrar una nueva era
para la humanidad. Los representantes de las corrientes se esfuerzan por
imponer su estilo personal a salas de exposicin o a interiores.
Se observa una voluntad de no limitarse a crear objetos de arte, sino
tambin de extender lo que aparece en el cuadro al conjunto del espacio.
Finalmente, se puso de manifiesto a travs de pelculas cubo-expresionistas.
Acumulan cosas que encuentran en la naturaleza, abren pasillos sin salida y
combinan visiones transversales de carcter irracional, una necesidad
semejante a la de los montajes de los surrealistas parisienses. Ms an que
la suma de objetos expuestos, esos montajes corresponden a lo que hoy
recibe el nombre de entornos.
El origen ms autntico y ms importante de esta forma de arte est
representado por el espacio. El trmino est formado por las primeras letras
de una declaracin que significa fundacin de formas nuevas en el arte.
Su estilo se basa en lneas puras y formas geomtricas. En su elaboracin
emplean materiales simples. Los representantes no ven sus obras como
arte, ni pretenden que stas reciban ese ttulo. Le dan relevancia a la
tcnica con la que se va elaborar el producto y el proceso que ste lleva.
La funcionalidad deba de ser aplicada porque se crea importante que el
arte deba de ser algo para que la gente lo entendiera y con diferentes tipos
de utilidades para la sociedad. Por lo tanto, Tatlin hizo una fusin de diseos
y sus construcciones, llegando a ser un diseador poderoso, en donde sus
productos llegaron a formar un nuevo orden esttico.
El constructivismo, por tratarse de un movimiento en el que predominaba
lo tridimensional, se destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y
el diseo industrial en si, en donde se recurra a la elaboracin de los
productos con materiales modernos, de donde utilizaron lneas puras para
reforzar la naciente esttica del funcionalismo El grupo se dedic al diseo
de muebles e indumentaria, decorados teatrales y exposiciones.

DECONSTRUIR PARA CONSTRUIR

Cuando se habla de nihilismo en estos casos, en la negacin de estructuras

fijas "predeterminadas" y externas a la creacin humana, se habla en el
sentido de negacin de ontologa propia, es decir, lo humano lo crea todo en
el lenguaje: desde los elementos del mismo lenguaje hasta las "cosas"
mencionadas -el sol es el sol porque hemos definido que es sol, creado la
categora y aplicado la misma a algo que observamos y a lo que otorgamos
ciertos parmetros.
En ese sentido el lenguaje es el vehculo creador y es artificial. Eso,
naturalmente, no es objetivista sino que es profundamente subjetivista y
tiene cierta carga de solipsismo -creencia de que solo existe o solo puede
conocerse el propio yo- sin llegar a serlo, en todo caso sera un solipsismo
compartido por toda la especie humana, no estrictamente individual. Y eso
es nihilista en el sentido que destruye una ontologa externa a lo humano
-niega lo "objetivo del objeto"-.
No obstante, la deconstruccin implica un nihilismo relativo: se deconstruye,
pero para entender como se ha construido, para ver sus estructuras. Y lo
que se ve es que no son -o no son nada fijo, no hay "ncleo duro"-, nada
impide, sin embargo, construir a partir de ah, sencillamente se facilita la
comprensin de la naturaleza artificial de lo que se construye.

SEMIOTICA Y LA ARQUITECTURA
As la semitica como punto de partida, en su modo de concebir un
fenmeno en relacin a otro confrontando su hacer y su ser; en relacin a la
arquitectura, es darle sentido a su potencial comunicativo acorde a su
tiempo y espacio. Los proyectos semiticos son muchos y de variadas ideas
y conclusiones, pero tienen un lugar comn; hacer posible la aprehensin de
todo hecho de cultura y de toda prctica social como un lenguaje
De la misma forma, una ventana o una escalera no son arquitectura. La
arquitectura sucede, cuando alguien se asoma por la ventana o se conduce
por la escalera. La arquitectura es accin, movimiento desde la experiencia
del usuario y lo que esto signifique para l.
En la Arquitectura, quienes se mueven por ella, los usuarios, son los que le
dan significado; la vida social, resulta ser un sistema de signos, donde los
seres se relacionan primariamente, desde sus cuerpos. Un cuerpo ocupa
una posicin con respecto a otro, guardando tambin relacin con el espacio
dado, ya sea privado o pblico; las palabras de una persona, entre muchas,
pueden tornar completamente su connotacin por el hecho de hablar frente
a ellos, de pie, sobre una plataforma o foro, que si es escuchado sentado
frente a los dems o al mismo nivel que todos alrededor de una mesa.
Las formas espaciales en todo edificio y en toda ciudad, estn concebidas
para sugerir, para inducir a tipos de comportamiento determinados.
Entonces, los signos pueden clasificarse de acuerdo a Peirce en Smbolos, es
decir, recursos arbitrarios tales como las palabras del lenguaje verbal; en
ndices, lo que quiere decir sntomas, acontecimientos naturales de los que
podemos inferir otros acontecimientos (en una terraza por ejemplo, si
hubiere algn elemento para recargarse , podra indicar al cuerpo que se
detenga, a mirar, a descansar; si la terraza no cuenta con dicho elemento,
indica que no es precisamente, un lugar de estancia, de contemplacin o
descanso; en conos, cuya categora extensa de signos aparentemente
poseen algunas de las propiedades de su referente
As, la semitica va construyendo diversos cauces de investigacin, entre
los que se incluyen los espacios arquitectnicos; Saussure deseaba ver una
disciplina que estudiara la vida de los signos, y que el conjunto de la vida
social pudiera verse como un proceso semitico; Eco pretende demostrar
que cualquier fenmeno cultural es tambin un fenmeno semitico. Los
objetos se transforman en formas significantes; dentro de la cultura,
cualquier entidad se convierte en un fenmeno semitico y las leyes de la
comunicacin son las leyes de la cultura. As, la cultura puede estudiarse
desde una perspectiva semitica, y a su vez la semitica, es una disciplina
que debe ocuparse de la totalidad de la vida social
COMENTARIO
El constructivismo surgi de dos asunciones, que la arquitectura poda
reflejar e incluso contribuir a la consolidacin de la nueva Unin Sovitica, y
que la biologa y la fsica podan proporcionar una ase racional para ello. Por
tanto, la tradicin artstica careca de importancia y, al comprometerse con
el progreso social, la arquitectura era capaz de dar respuesta a necesidades
prcticas.
Inicialmente, el constructivismo se tradujo en obras o exentas de polmica,
pero su radio de influencia fue amplio. Milutin propuso un modelo ideal de
cuidad socialista, mientras que otros arquitectos se centraron en la
bsqueda de condensadores sociales edificios e instituciones que
contribuyeran a la configuracin de la nueva sociedad. Dignas de mencin
son las formas angulosas de los clubes para trabajadores de Melnikov
proyecto en Mosc, que suponan una monumentalizacion de las sedes de
organismos de clase obrera
El monumento de Vladimir Tatlin a la Tercer Internacional, que nunca llego a
construirse, encarna los dilemas del constructivismo. Su propsito es
genuinamente socialista y su forma sigue una secuencia logartmica,
aunque recuerda claramente a la torre Eiffel .
Por su fascinacin por la ingeniera, capaz de producir un lenguaje
puramente abstracto, el constructivismo enmarca dentro de los
movimientos que dieron lugar a la modernidad. Es tambin
indefectiblemente ruso, surgido de la fiera polmica posrevolucionaria
acerca de cmo deba el arte expresar aspectos de la vida diaria. La
subjetividad intervena inevitablemente a la hora de determinar cmo poda
la ciencia (objetiva de por s) trasladarse a la arquitectura.
As, pues, el constructivismo se mova entre el peligroso limite existente
entre el diseo funcional y arte subjetivo, convirtindose en objeto de
crticas una vez que el subjetivismo se volvi polticamente sospechoso. Sin
embargo, sobrevivi de forma encubierta y contino inspirando a
arquitectos rusos durante varias generaciones.
Como hemos podido observar, la semitica es un buen punto de partida, un
punto de vista, una manera ms de reflexionar sobre la Arquitectura.
La Arquitectura es un lenguaje, un hecho de cultura y de toda prctica
social. La Arquitectura no tiene slo funciones prcticas, sino tambin
simblicas, donde se da como accin, cuando sucede el movimiento, la
experiencia del usuario y lo que esto signifique para l.