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Resumo: As questes suscitadas nesse breve artigo serviro para nos guiar a frente das tcnicas digitais
de manipulao fotogrfica e de reconstruo de um real historicamente e originalmente captado.
Partiremos da reflexo se os processos de manipulao de imagens podem ser considerado um processo
de criao artstica do objecto fotografado. A seguir, procuramos traar alguns questionamentos acerca
dos processos histricos que fundam os mtodos de manipulao de imagens, a fotografia enquanto
representao do real, a superao dos limites estticos advindos dos avanos tecnolgicos e, por fim,
uma anlise sobre as consequncias desses avanos e a liberdade criativa obtida pelos fotgrafos atravs
de procedimentos informticos.
Abstract: In this brief communication, the questions used to guide in the front of the techniques of digital
photographic manipulation and of a real reconstruction historically and originally captured. Begining the
discussion if the process of manipulation of images can be considered a process of artistic creation of the
object photographed. After, we perceive some questions about the historical processes that establish the
methods of manipulation of images, photography as a representation of reality, to overcome the limits of
aesthetic according technological advances and, finally, an analysis of the consequences of this progress
and creative freedom obtained by photographers by computerized procedures.
INTRODUO
Com a criao da captao das imagens digitais, como a fotografia digital, o avano do
processo tecnolgico passou a ser do alcance de uma grande parcela da sociedade. Sua
1
Daniel Souza jornalista. Actualmente aluno do curso de Mestrado em Cincias da Comunicao, na
variante de Comunicao e Artes, da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de
Lisboa.
2
Anncio de 1844 de The Pencil of Nature, de Henry Fox Talbot, possivelmente um dos primeiros livros
de fotografias, editado em seis volumes e com 24 talbotipos (processo em negativos para a obteno de
uma imagem positiva) originais.
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Sua popularizao marca-se com a apario de cmeras de fcil manuseio, uma vez que,
o fotgrafo no mais necessitava de conhecimentos qumicos tanto para confeccionar e
manusear a chapa fotossensvel, tanto para revelar as imagens por ele produzidas. Em
1888 George Eastman, ao lanar a empresa fotogrfica Kodak, surge com o slogan
publicitrio: Voc aperta o Boto. Ns fazemos o resto. Reforando que a nica
preocupao do fotgrafo seria apertar o boto e no exigir conhecimentos
aprofundados dos processos fsico-qumicos da captao e reproduo das imagens.
Outros artistas se destacam nessas tcnicas, cada um com a sua peculiaridade como:
Raoul Hausmann, Hannah Hch, Max Ernst, Moholy-Nagy e Kurt Schwitters. Eles
criaram essa nova tcnica utilizando-se do recorte de fotografias, revistas e objectos,
sobrepondo imagens, num aparente, mas propositado, caos visual. H evidentes
vnculos na contemporaneidade disso tudo com o surgimento do movimento Dadasta
naqueles anos, intimamente ligado ao Cubismo e ao Surrealismo - movimentos
fundamentais e formadores da mentalidade e da esttica do sculo XX. Os dadastas se
opunham concepo de arte ou criando colagens a partir de sucata velha.
Esse artista incorpora procedimentos de gravador nas suas pinturas, ao imprimir sobre
suas telas imagens fotogrficas, trabalhando, pois, num lugar em que pintura, gravura e
fotografia dialogam. Suas fotos so integradas nas pinturas e nas gravuras com
verdadeiras transferncias fsicas, o que faz das suas superfcies espcie de
fotografias de segundo grau, de ready-made3 fotogrficos. Assim, no trabalho de
Rauschenberg, podemos detectar a fotografia de segundo grau, como um efeito do
real a ser desconstrudo.
A REPRESENTAO DO REAL
Segundo o fotgrafo, Reinaldo Morrelli, a fotografia nasce com sua linguagem atrelada
funo social que a pintura desempenhava no incio do sculo XIX4. Para Jorge Pedro
Souza, ela aparece no ambiente positivista, fruto de descobertas e inventos anteriores e
da vontade do homem de encontrar uma forma mecnica de representao e reproduo
do real. Nesse momento a fotografia vai implementar uma crise na arte
representacional do realismo, confrontando-o com outro realismo (Sousa, 2000: 24).
Benjamim (1936) apresenta uma anlise sobre o processo de reproduo pictrica onde
apresenta a seguinte reflexo.
3
Se considera que a caracterstica essencial do dadasmo a atitude antiarte ()O ready-made uma
manifestao ainda mais radical da sua inteno de romper com o fazer artstico, uma vez que se trata de
apropriar-se do que j est feito: a escolha de produtos industriais, realizados com finalidade prtica e no
artstica (urinol de loua, p, roda de bicicleta), elevados categoria de obra de arte. Nesses casos, est
implcito tambm o propsito de chocar o espectador (o artista, o crtico, o amador de arte).
http://pt.wikipedia.org/wiki/Ready_made acessado em 05 de maro 2008.
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Ver artigo http://www.fotografiacontemporanea.com.br/v07/artigo.asp?artigoId=3339D2
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Traduo livre do artigo de Walter Benjamin, The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction,
(For the first time in the process of pictorial reproduction, photography freed the hand of the most
important artistic functions which henceforth devolved only upon the eye looking into a lens. Since the
eye perceives more swiftly than the hand can draw, the process of pictorial reproduction was accelerated
so enormously that it could keep pace with speech. A film operator shooting a scene in the studio captures
the images at the speed of an actors speech. (Benjamin 1936)
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Sobre o processo ps-fotogrfico Santaella explica em uma outra obra sua que:
A fotografia se esforou ao longo do sculo XX para anular esse vnculo com o real,
destacando seu carcter artificial e sua capacidade de transformar o mundo captado pela
cmara. Ainda que a fotografia documental tenha mantido sua vitalidade, tentou-se
sempre delinear uma noo de fotografia artstica marcada pelas possibilidades de
manipulao e reconstruo da realidade, o que garantiria a ligao dessa produo com
o imaginrio de seu autor.
O conceito de realismo deve ser aqui entendido de modo bem delimitado: ele se refere a
uma percepo do indivduo observador de vnculo directo com o real. O que
colocado em reflexo e anlise nesse contexto no a discusso se a fotografia
portadora ou no de uma verdade incontestvel sobre um objecto, mas a certeza de que
tal objecto, em determinado tempo histrico, existiu diante da cmara. A fotografia nos
convida a perceber que temos ali uma imagem no apenas construda pela imaginao,
mas pela fuso de diversos elementos simblicos.
A fotografia que sofre qualquer processo de manipulao, seja ele em quaisquer das
etapas de registo, produo e revelao, pode ser entendida, e a sua existncia analisada,
graas ao arrojo dos artistas mais inquietos. Estes desde as vanguardas histricas deram
incio a esse percurso de superao dos paradigmas fortemente impostos pelos
fabricantes de equipamentos e materiais. Aos poucos estes artistas faziam surgir uma
outra fotografia, que no s questionava os padres impostos pelos sistemas de
produo imagtica como tambm transgredia uma forma estereotipada dessa produo
fotogrfica, tornando-se assim desafiadora, porque subverte os modelos e desarticula as
referncias.
Flusser, em sua obra, tenta compreender o que se passa no interior do que ele classifica
como caixa preta ou seja, do aparelho fotogrfico. O autor critica o uso repetitivo do
programa (que obriga a um uso repetitivo da mquina e portanto a resultados tambm
repetitivos), que no caso da produo da imagem fotogrfica tende a padronizar a
visualidade, e defende que o criador aquele que penetra no interior da caixa preta e,
com o total conhecimento do funcionamento, quebra as regras estabelecidas. Portanto, o
autor defende que se o fotgrafo conhecer em profundidade o dispositivo artificial da
mquina, da pelcula, dos qumicos, do software, etc ter a opo de transgredir e
atravessar os limites do aparelho e intervir nas suas funes. Alis, para Flusser, o
verdadeiro fotgrafo aquele que procura inserir na imagem uma informao no
prevista pelo aparelho fotogrfico.
Se analisarmos pelo prisma que a fotografia o produto de uma aco entre o sujeito e o
objecto, intermediada por uma prtese a cmara fotogrfica fica claro que, uma vez
tornado possvel qualquer tipo de manipulao no registo fotogrfico e,
independentemente da dose de realismo, todas as imagens fotogrficas so suspeitas.
Uma das diversas temticas discutidas no mbito das artes visuais modernas passa a ser
a manipulao e a fotomontagem digital. Os softwares e os avanos tecnolgicos
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vista a respeito da realidade, varia de acordo com quem diz e quem ouve, quem
mostra e quem enxerga. As mentiras, idem. (Santaella e Noth, 1997: 207).
CONSIDERAES FINAIS
O que nos vale analisar que com a ampla difuso dos processos computadorizados de
manipulao e sntese de imagens, que permitem que fotografias totalmente adulteradas
em computador ou fortemente manipuladas gozem do carcter de representao fiel da
realidade antes atribudo apenas fotografia analgica.
Mas ser que essas revolues no mbito da esttica imagtica e simblica so o incio
da decadncia da credibilidade da imagem fotogrfica? Ou apenas um sinal de novos
tempos e novas formas de expresso ou novas abordagens? Talvez o cenrio que se
apresenta possa ser mais estimulante que tenebroso. Momentos de transio so
permeados pela indefinio e assim que se encontra a fotografia na era da
digitalizao. Talvez se esteja testemunhando o surgimento de uma nova forma de arte,
pois a fotografia digital traz elementos presentes na pintura, unidos aos da fotografia
convencional.
Walter Benjamin nos d pistas do que porventura pode vir a acontecer, diante da
possibilidade da repetio do ocorrido com a tcnica digital nas imagens, quando
afirma:
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Falta-nos, agora, estarmos abertos para saber quais sero as mudanas na recepo da
imagem manipulada advinda das novas tecnologias digitais, e como essa nova forma de
arte ir se portar diante desse novo espectador.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Vilm, F. Filosofia da caixa preta elementos para uma futura filosofia da fotografia.
Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 2002