Políticas e Estratégias de Patrimonialização Do Cinema Amador e Familiar1

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POLTICAS E ESTRATGIAS DE PATRIMONIALIZAO

DO CINEMA AMADOR E FAMILIAR
Thais Continentino Blank
Resumo: Assistimos desde a dcada de 1990 ao aumento significativo de instituies pblicas

que tm como misso a conservao e difuso de filmes amadores e familiares. Este artigo
prope investigar em que contexto e circunstncias, objetos concebidos para permanecerem no
seio familiar e amical passam a ser considerados como patrimnio histrico. Tendo como
exemplo privilegiado a constituio dos acervos pblicos franceses, propomos uma reflexo
acerca das motivaes, estratgias e dilemas que acompanham as imagens nesta trajetria que
vai do privado ao pblico, da memria histria.
Palavras-chave: Cinema Amador; Filmes de Famlia; Arquivo; Histria; Documento
Abstract: Since the 1990s we have witnessed a significant expansion of public institutions
with the purpose to preserve and diffuse amateur and familiar films. This articles purpose is to
investigate in which context and circumstances these objects, conceived to remain in an intimate
and familiar realm, begin to be considered as historical heritage. Through the privileged
example of French public archives, we propose a consideration on the motivations, strategies
and dilemmas siding these images in their course from private to public domain, from memory
to history.
Keywords: Amateur Cinema; Home-Movies; Archive; History; Document
Uma publicao do LAICA-USP - Volume 2, Nmero 4, Dezembro de 2013

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POLTICAS*E*ESTRATGIAS*DE*PATRIMONIALIZAO!!Thais!Blank!*
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Introduo
1981, o National Museum of Natural History, em Nova York, estabelece como uma das suas
atividades a coleta e preservao de filmes amadores como documentao de atividades
histricas e culturais. Em 1991, criada em Paris a Indits, associao sem fins lucrativos, que
tem como objetivo encorajar a coleta, a conservao, o estudo e a valorizao dos filmes
amadores. 1994, a Library of Congress, em Washington, incorpora o filme de Abraham
Zapruder, cineasta amador que registrou a morte do presidente Kennedy, na lista dos filmes que
devem fazer parte do National Film Registry e preservados pela Biblioteca do Congresso dos
Estados Unidos1.
Estes so apenas alguns exemplos das iniciativas tomadas nas ltimas duas dcadas no
sentido de incluir os filmes amadores e domsticos2 em centros de preservao de imagem. Das
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1
O National Film Registry concedido anualmente para uma seleo de filmes escolhidos por membros
de um conselho de especialistas de diversas reas que compem o National Film Preservation Board. Os
filmes selecionados visam expressar a diversidade da cultura audiovisual dos Estados Unidos e a
necessidade de sua preservao. A lista inclui filmes de fico, documentrios, curtas-metragens, filmes
amadores e caseiros, publicidade e filmes experimentais.
2
Neste artigo optamos por no problematizar as definies de cinema amador e filme domstico,
ainda que como conceitos e prtica estes termos precisem ser pensados e discutidos, dentro da proposta
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cinematecas regionais francesas ao arquivo criado pelo cineasta Peter Forgcs, na Hungria,
vemos o aumento significativo de instituies pblicas e privadas que tm como misso a
conservao e difuso destas imagens. Inicialmente marcadas pelo estigma do malfeito, do
no-profissional, ocupando um papel secundrio na histria oficial do cinema, as imagens
amadoras e domsticas parecem experimentar uma virada definitiva. Elas deixaram o restrito
circuito do cinema experimental, as pequenas salas dos cineclubes, a limitada circulao das
publicaes especializadas, os arquivos particulares formados nos seios das famlias e
invadiram o universo audiovisual contaminando e sendo capturadas pela mdia, pela
publicidade, pelo cinema comercial, pelas redes, pelos documentrios.
O aumento da produo, da difuso e da incorporao dos filmes amadores e familiares
em diferentes obras audiovisuais veio acompanhado pelo maior interesse na sua preservao.
No entanto, foi preciso esperar quase oitenta anos para que os filmes de famlias sorridentes, de
viagens de frias, de encenaes ntimas, fossem incorporados aos acervos pblicos. A
proposta deste artigo realizar um estudo de caso e analisar os dilemas e controvrsias que
envolveram a recente constituio do acervo de filmes domsticos do maior arquivo pblico
francs, o Institut National de lAudiovisuel (INA). Em 2012, uma das maiores instituies de
salvaguarda audiovisual da Frana lanou uma grande campanha para estimular a doao de
filmes familiares. A operao batizada de Mmoires partages foi alvo de duras crticas e foco
de grandes polmicas. Neste artigo, propomos entender a origem e o que est por trs das
controvrsias suscitadas pelo INA.
A opo pelo estudo de caso do arquivo francs no ignora o fato de que a valorizao
de filmes amadores por parte dos arquivos pblicos tenha ocorrido tambm no Brasil. No incio
dos anos 2000 a Cinemateca Brasileira colocou em marcha o Censo cinematogrfico um
ambicioso projeto que teve como objetivo principal fazer um levantamento de todos os filmes
feitos no Brasil desde o sculo XIX at a atualidade3. Como parte do Censo, a Cinemateca
promoveu pelo pas uma campanha de doaes de filmes que abarcava registros caseiros e
familiares. Para a divulgao do projeto a instituio contou com uma reportagem veiculada em
rede nacional no programa Fantstico, que apresentou para o grande pblico a estrutura da
cinemateca com seus depsitos propcios para armazenar filmes4 - e exibiu no horrio nobre
de domingo algumas raras filmagens brasileiras dos primeiros anos do sculo XX. Imagens que,
como afirmou o pesquisador Carlos Roberto de Sousa, sobreviveram por todo um sculo de
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do artigo nos pareceu necessrio trabalhar com a mesma definio que orienta a classificao destas
imagens nos fundos de arquivo: imagens em movimento realizadas por no profissionais, sem fins
comerciais, como atividade de hobby ligada ao lazer.
3
Locuo do programa Fantstico, Rede Globo, 2002.
4
Idem.
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cinema apesar da longa ausncia de polticas efetivas interessadas na conservao da memria

visual brasileira5. Enfim, na aurora do sculo XXI, esses preciosos registros encontravam, como
dizia o locutor do programa, uma luz no final do tnel6. Ao final da reportagem o
apresentador conclamou a populao a doar seus filmes familiares fechando a emisso com a
eficcia de um slogan: agora s falta aquela gravao que voc esqueceu no fundo do ba7.
O apelo da reportagem em rede nacional fez com que pessoas como Marieta Mattos
procurassem a instituio. Dona de um rico material filmado pelo pai ao longo dos anos 1920,
Dona Marieta, ento uma senhora de idade e sem herdeiros, descobriu atravs da emisso
dominical uma forma de garantir para a posteridade os ricos documentos feitos por seu pai8.
Nos filmes rodados por Jlio de Mattos, pai de Marieta, cenas familiares se misturam a raros
registros de acontecimentos pblicos da histria recente do Brasil. Mdico bem sucedido do
interior paulista, homem das cincias, entusiasta da modernidade e do progresso, Jlio de
Mattos filmou por mais de uma dcada o crescimento da filha e os fatos marcantes do seu
tempo. Em meio s estripulias da pequena Marieta encontramos imagens da construo do
edifcio Martinelli, na poca o maior arranha cu da capital paulista, e da agitao popular que
tomou conta de So Paulo em outubro de 1930. A sequncia apresentada com a cartela Ecos da
Revoluo de Outubro de 1930 mostra a multido nas ruas, o ataque dos populares ao prdio
do jornal Correio Paulistano e a recepo ao General Isidoro Dias Lopes.
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5
SOUZA, Carlos Roberto. Estratgias de sobrevivncia In PAIVA, Samuel; SCHVARZMAN, Sheila
(Org.) Viagem ao cinema silencioso do Brasil. So Paulo: Azougue Editorial, 2011.
6
Locuo do programa Fantstico, Rede Globo, 2002.
7
Idem.
8
Entrevista concedida por Marieta Mattos em 2011 pesquisadora Thais Blank. So Paulo.
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Frames retirados da sequncia "Ecos da Revoluo de Outubro de 1930", de Julio de Mattos

(Cinemateca Brasileira)
Este precioso e heterogneo material produzido por Jlio de Mattos foi incorporado
Cinemateca Brasileira mais de sete dcadas aps as filmagens graas ao apelo do programa de
domingo. Na instituio, as imagens passaram a integrar a Base de Dados de Filmes Domsticos
da Cinemateca ao lado outras centenas de registros que chegaram ao arquivo em diferentes
momentos. Em entrevista concedida em 2014, Fernanda Coelho, coordenadora de preservao
da Cinemateca Brasileira, afirmou no ser possvel identificar o momento exato de criao do
acervo de filmes domsticos da Cinemateca ou mesmo reconhecer um elemento disparador que
tenha incentivado a doao e a consequente incorporao destes materiais ao arquivo, nas
palavras de Fernanda, o acervo se formou por motivaes pessoais dos depositantes: o av
morreu e no sabem o que fazer com aquele filminhos que cheiram mal, esto de mudana e os
filmes no tem mais utilidade porque o projetor quebrou....9 Ainda que no seja possvel
identificar um momento inaugural, no restam dvidas de que o projeto Censo cinematogrfico
tenha colaborado na sistematizao e na ampliao deste acervo.
Fernanda Coelho relatou tambm que apenas entre o perodo de 2009 e 2014 mais de
508 materiais domsticos j passaram pela Cinemateca e que apesar de nunca ter havido uma
poltica institucional de prospeco destes acervos, ocorreram aes localizadas de
pesquisadores e funcionrios ligados ao arquivo que podem ter contribudo para intensificar a
entrada de filmes domsticos10. Este o caso do Home Movie Day (Dia do Filme Domstico),
iniciativa criada por arquivistas audiovisuais preocupados com a preservao e a difuso de
filmes amadores produzidos nas bitolas 9.5mm, 8mm, Super-8 e 16mm11, que teve a sua
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9
Entrevista concedida por Fernanda Coelho por email em 2014 pesquisadora Thais Blank.
10
Idem.
11
Site da Cinemateca Brasileira http://www.cinemateca.gov.br/programacao.php?id=74 consultado em 5
de novembro de 2014.
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primeira edio em outubro de 2010. Organizado em diversos pases do mundo, o Home Movie
Day ganhou uma verso brasileira graas ao empenho dos arquivistas e pesquisadores.
graas tambm a iniciativas individuais que hoje conhecemos um pouco mais dos
mecanismos de patrimonializao do cinema domstico no Brasil. Em 2010, a pesquisadora Lila
Foster defendeu na Universidade Federal de So Carlos a dissertao Filme domsticos: uma
abordagem a partir do acervo da Cinemateca Brasileira, onde apresentou os dilemas que
acompanham a incorporao desses materiais de carter privado em uma instituio pblica. Os
desafio descritos por Foster vo desde a dificuldade de indexao e catalogao, at as questes
de carter jurdico que acompanham um arquivo constitudo de especificidades. Como afirma a
pesquisadora:
o acervo de filmes domsticos extremamente frgil no que tange o seu

estatuto jurdico e informacional. Os registros de depositantes esto defasados
dificultando o acesso s famlias depositantes, fonte primordial de informao.
Muitos ttulos atribudos no momento da incorporao (primeiro momento da
catalogao) so excessivamente genricos e poderiam ser mais esclarecedores
acerca do contedo j que a maioria dos filmes domsticos no passa pelo
12
processo completo de catalogao.
Apesar do esforo feito pela Cinemateca na conservao dos filmes domsticos e do trabalho
realizado pelos pesquisadores e arquivistas que nutrem o interesse por esta produo, no que se
refere aos processos de patrimonializao e conservao dos filmes amadores e familiares, ainda
estamos muito distantes da realidade francesa. No houve at o momento uma poltica
continuada voltada exclusivamente para a valorizao dessas imagens e a Cinemateca
Brasileira13 a nica instituio pblica no pas a lidar com esse material de forma sistemtica.
Para analisar as estratgias, dilemas e conflitos que acompanham os filmes amadores na sua
incorporao nos fundos da Cinemateca Brasileira preciso levar em conta as especificicades
de um pas que mantm uma parca e frgil poltica de preservao da sua memria audiovisual.
Neste artigo, nos interessa aprofundar o estudo de caso da instituio francesa exatamente por
ela estar inserida em um contexto onde, como afirma o historiador Eduardo Morettin, o
desenvolvimento da indstria cinematogrfica fortemente vinculado tradio
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12
FOSTER, Lila. Filme domsticos: uma abordagem a partir do acervo da Cinemateca Brasileira.
Dissertao (Mestrado) - Universidade Federal de So Carlos, So Carlos, 2010.
13
A Cinemateca do MAM, no Rio de Janeiro, tambm possui materiais de origem familiar, no entanto,
no existe uma base de dados disponvel para consulta pblica onde seja possvel encontrar informaes
sobre o acervo de forma sistemtica.
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arquivstica14. Partindo do caso especfico do arquivo pblico francs INA, propomos uma
reflexo acerca das motivaes, estratgias e dilemas que acompanham as imagens nessa
trajetria que vai do privado ao pblico, da memria histria.
Imagens amadoras e familiares: da memria histria
Antes de nos debruarmos sobre a operao Mmoires partages e as estratgias de criao do

acervo de filmes domsticos do Institut National de lAudiovisuel, com sede em Paris, faremos
um recuo para entender o contexto e as circunstncias que permitiram que filmes amadores e
familiares fossem incorporados aos arquivos pblicos. A valorizao das imagens produzidas
por cineastas no profissionais enquanto patrimnio histrico se confunde com a histria da
preservao dos registros sonoros e visuais como um todo, com os processos de formao das
cinematecas e, de uma forma mais ampla, com as transformaes ocorridas dentro da prpria
disciplina histrica.
Em maro de 1898, quando o cinema ainda dava seus primeiros passos, um fotgrafo
polons residente na Frana publicou um folheto de doze pginas que pode ser considerado o
texto fundador dos arquivos cinematogrficos. Em Une nouvelle source pour lhistoire
(Cration d'un dpot de cinmatographie), Boleslas Matuszewski props a criao de um
museu ou depsito histrico de filmes e defendeu, pela primeira vez, o cinema como modo de
escrita da histria. Ao advogar pela preservao das pelculas, Matuszewski afirmava que era
necessrio dar a essa fonte, talvez privilegiada, a mesma autoridade, a mesma existncia
oficial, o mesmo acesso que aos arquivos j conhecidos15.
Matuszewski alegava tambm o privilgio do cinema sobre outras fontes histricas, pois
esse possibilitaria, segundo o fotgrafo, uma viso direta da realidade histrica16 substituindo
a necessidade de investigao e estudo dos eventos do passado. Nas palavras do autor, a
fotografia animada, uma vez que permite uma viso direta (do passado), suprimir (...) a
necessidade de investigao e estudo17. Em seu texto, Matuszewski evocou tambm a
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14
MORETTIN, Eduardo. Cinema Como Documento Patrimonial In Revista Contraplano, 2013.
Acessada em 10 de novembro de 2014. http://contraplano.sesctv.org.br/2013/09/05/eduardo-morettin-
cinema-como-documento-patrimonial/!
15
MATUSZEWSKI, Boleslas apud VRAY, Laurent. Les images darchive face lhistoire. Paris:
Scrn, 2011, p. 27.
16
Ibidem.
17
MATUSZEWSKI, Boleslas. Une nouvelle source de lhistoire du cinma (Cration dun dpt de
cinmatographie historique. In MAZARAKI, Magdalena (Org), Boleslas Matuszewski. crits
cinmatographiques. Paris: Association franaise de recherche sur lhistoire du cinma/ Cinmathque
franaise, 2006. Traduo livre.
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capacidade do cinema de fazer reviver o passado, de ressuscitar os mortos. Suas

consideraes tericas o levaram a dar importncia cinematografia de famlia, que para ele
permitiriam bem mais tarde reencontrar, com a aparncia da vida, nas suas maneiras de ser, nos
seus hbitos particulares, os homens que a morte ter carregado18 .
Matuszewski no foi o nico a atentar para as imagens familiares e amadoras nos
primrdios do cinema. Uma resenha publicada no jornal francs La poste, em 30 de dezembro
de 1895, tambm enalteceu o poder da nova tecnologia em produzir documentos da histria dos
homens comuns:
Quando estes aparelhos estiverem livres ao pblico, quando todos

puderem fotografar os entes queridos, no mais na sua forma imvel,
mas em seu movimento, em suas aes, em seus gestos familiares, a
morte deixar de ser absoluta. E a histria cotidiana, da nossa moral,
dos nossos costumes, o movimento das nossas multides, passaro para
a posteridade, no mais fixada, mas com a exatido da vida.19
No entanto, apesar da resenha premonitria publicada no La poste e dos esforos de

Matuszewski, o cinema, em especial as imagens amadoras e domsticas, ainda teriam que
esperar algumas dcadas at possurem arquivos inteiramente dedicados sua preservao. Em
artigo intitulado Les premires cinmathques, Nadia El Kenz recompe os processos de
constituio das cinematecas europeias. A autora mostra que a partir da dcada de 1930 surgem
as primeiras instituies de carter pblico interessadas em preservar o cinema como um bem
em si mesmo e no fundamentadas em princpios de troca e comercializao20. Diferentemente
das iniciativas tomadas anteriormente aos anos 1930, que eram motivadas por razes utilitrias,
os arquivos modernos possuem uma viso universal do cinema21 e so baseados sobre a
noo cultural da salvaguarda de uma arte. Nadia El Kenz afirma que a criao das cinematecas
esteve diretamente ligada ao desejo de preservar os filmes mudos em pleno processo de extino
e sublinha que os anos 1930 correspondem ao momento em que os filmes deixaram de ser vistos
como mercadoria e passaram a ser entendidos como bens culturais.
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18
MATUSZEWSKI, Boleslas apud VRAY, Laurent. Les images darchive face lhistoire. Paris:
Scrn, 2011, p. 28.
19
La poste apud ALLARD, Laurance. L amateur: une figure de la modernit esthtique.
Communications, Paris,1999, p. 68 -85.
20
Antes da existncia das Cinematecas, os primeiros produtores de filmes, diante da necessidade de
preservar a sua produo contra os atos de contrafao, depositavam suas obras nos depsitos das
bibliotecas pblicas. Entre os depsitos conhecidos podemos citar a Library of Congress de Washington e
o Cabinet de Estampes de Paris.
21
EL KENZ, Nadia. Les premires cinmathques In Communications et langages. N 108, segundo
trimestre 1996, p. 80-93.
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Henri Langlois, um dos fundadores da Cinemateca Francesa (criada em 1936 e financiada

em grande parte pelo Estado), conta que nos primeiros anos de vida da instituio os esforos de
conservao foram dirigidos sobretudo aos filmes considerados obras-primas22. No entanto,
pouco a pouco, Langlois e outros conservadores mudaram de discurso e substituram os critrios
artsticos e estticos por um olhar histrico e sociolgico. O discurso calcado na preservao
dos filmes como obra de arte deu lugar ao argumento de que todo o filme, bom ou ruim, revela
algo sobre a sociedade em que foi produzido e constitu um testemunho sobre as formas de
viver e a mentalidade de uma poca.
Ns logo entendemos que deveramos tentar conservar tudo, salvar

tudo, manter tudo, e renunciar a representar o papel de aficionados por
clssicos. Com o tempo, percebemos que todos os valores eram
modificveis: o que parecia de bom gosto se tornava entediante, o que
parecia espalhafatoso se tornava harmonioso. Como ns poderamos
nos permitir julgar? Apenas a distncia poderia estabelecer a verdadeira
escala de valores23.
Apesar da renncia em representar o papel de aficionados por clssicos, a Cinemateca

Francesa comandada por Henry Langlois acabou por se consolidar como instituio de guarda
de obras cannicas do cinema. Neste artigo no nos interessa travar um debate aprofundado
sobre a histria da constituio da Cinemateca Francesa ou sobre a personalidade de Henry
Langlois, que foi muitas vezes acusado de no ter dado espao ao cinema experimental ou aos
filmes que no fazem parte da histria oficial do cinema. Ainda que houvesse uma distncia
entre o discurso proferido por Langlois e as prticas adotadas pela Cinemateca, relevante o
fato de que dentro do prprio campo do cinema a defesa da necessidade de preservao das
pelculas tenha rapidamente adotado a noo de que os filmes, independentemente de suas
qualidades estticas e artsticas, fornecem um testemunho sobre seu tempo histrico.
Na mesma dcada em que Henri Langlois fundou a Cinemateca Francesa uma corrente
de historiadores, tambm resididos na Frana, formava a Escola dos Annales. Lucien Febre e
Marc Bloch propuseram uma nova concepo de histria que ia de encontro aos fundamentos da
escola positivista predominante na poca. Entre outras novidades, Febre e Bloch apontaram para
uma ampliao da noo de documento para alm do texto escrito, defendendo que seria uma
grande iluso imaginar que a cada problema histrico corresponde um tipo nico de documento
especializado para esse uso24.
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22
LANGLOIS, Henri apud EL KENZ, Nadia. Les premires cinmathques, in Communications et
langages, n. 108, 2 trimestre 1996, p. 80-93.
23
Ibidem.
24
BLOCH, Marc apud LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Campinas: Unicamp, 1990, p. 446.
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O alargamento das fronteiras do documento histrico, proposto pela Escola dos Annales,
veio acompanhado da crtica da prpria noo de documento. Febre e Bloch propuseram um
fazer histrico capaz de escapar da percepo consolidada desde o Renascimento e aperfeioada
pelos historiadores positivistas do sculo XIX que se fundamentava sobre a procura da
autenticidade, sobre a diferenciao entre o falso e o verdadeiro. Este movimento iniciado nos
anos 1930 ter seu auge na dcada de 1970, quando o historiador Jacques Le Goff, dialogando
com Foucault, discute a noo de monumento dentro da historiografia. Partindo do princpio de
que no existe documento objetivo, incuo, e alegando que todo documento possui uma carga
de intencionalidade25, Le Goff defende a ideia de que todo documento tambm monumento:
O documento no qualquer coisa que fica por conta do passado, um

produto da sociedade que o fabricou segundo as relaes de foras que a
detinham poder. S a anlise do documento enquanto monumento permite
memria coletiva recuper-lo e ao historiador us-lo cientificamente, isto ,
com pleno conhecimento de causa26.
A crtica interna do documento veio acompanhada da afirmao da necessidade de olhar para

outros documentos da histria. Como afirma Le Goff, a partir dos anos 1960 o interesse da
memria coletiva e da histria j no se cristaliza exclusivamente sobre os grandes homens, a
histria poltica, diplomtica e militar. Interessa-se por todos os homens, pelo cotidiano, pelos
pequenos acontecimentos27. Nos anos 1970, Marc Ferro, historiador da terceira gerao da
Escola dos Annales, publicou o artigo intitulado O filme: uma contra-anlise da sociedade? e
inseriu definitivamente o cinema no campo da historiografia:
O filme, aqui, no considerado do ponto de vista semiolgico. No se

trata tambm de esttica ou histria do cinema. O filme abordado no
como uma obra de arte, porm como um produto, uma imagem-objeto,
cujas significaes no so somente cinematogrficas. Ela vale por
aquilo que testemunha. () A crtica no se limita somente ao filme,
integra-o no mundo que o rodeia e com o qual se comunica
necessariamente. 28
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25
LINS, Consuelo; REZENDE, Luiz Augusto; FRANA, Andra. A noo de documento e a
apropriao de imagens de arquivo no documentrio ensastico contemporneo. Revista Galxia, So
Paulo, n. 21, p. 54-67, jun. 2011.
26
LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Campinas: Unicamp, 1990, p. 460.
27
Idem.
28
FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade?. In: NORA, Pierre (org.). Histria: novos
objetos. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1975, p 2-6.!
v. 2, n. 4, dez. 2013 10
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Ao refazer este percurso desejamos evidenciar que o processo de criao das Cinematecas, no
sentido moderno do termo, se d no mesmo momento em que a Histria enquanto disciplina,
com a primeira gerao da Escola dos Annales, comea a abrir seus horizontes e a aceitar a
incorporao de novas fontes. Por sua vez, as prprias Cinematecas acompanham o movimento
de abertura e alargam tambm suas fronteiras, incorporando a partir dos anos 1980 os acervos
de filmes amadores e familiares. Esta incorporao se baseia, como veremos adiante, na defesa
de que as imagens domsticas so tambm documentos da histria. O interesse historiogrfico
pela vida dos homens comuns, sobre os pequenos acontecimentos, se reflete na prtica dos
arquivos quando eles abrem as suas portas para o cinema domstico.
No entanto, enquanto a Nova Histria avanou na crtica interna ao documento afirmando
a necessidade de trabalhar sobre as suas condies de produo, grandes instituies de guarda
audiovisual continuam, em muitos casos, a incorporar os filmes amadores e familiares calcando-
se no discurso da autenticidade, do verdadeiro e do original. Nas prximas pginas deste artigo
analisaremos e problematizaremos alguns argumentos e procedimentos utilizados pelo Institut
national de l'audiovisuel na incorporao dos filmes domsticos aos seus acervos e que parecem
remodelar e modernizar o discurso da objetividade do documento, que permitiria um acesso
direto aos eventos do passado. Nosso intuito no confrontar ou desvalorizar o trabalho que
realizam, mas entender sobre que bases esto calcadas as diferentes possibilidades de
visibilidade e patrimonializao do cinema domstico.
As promessas do arquivo
Em 2012, o INA abriu suas portas para as imagens amadoras. Uma grande campanha de
marketing foi lanada em diferentes meios de comunicao. Sob o slogan Nous sommes
amateurs de vos films amateurs a operao Mmoires partages, ainda em desenvolvimento,
convoca os cidados franceses a escolherem entre seus souvenirs os vdeos que testemunham
uma poca ou um acontecimento da nossa histria29. No dossi de imprensa publicado na
poca do lanamento do projeto o INA explica as suas motivaes:
Em uma poca em que cada um pode tomar parte da esfera miditica,

nos pareceu necessrio ampliar nosso trabalho de preservao e dar o
devido valor aos filmes ditos amadores lanando um apelo
contribuio. Porque o INA constri uma memria audiovisual comum,
os filmes amadores possuem um lugar em nossos fundos. Estes
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29
Dossier de presse: INA, Mmoires partages Disponvel em: http://www.ina.fr/themes/memoires-
partagees acessado em 12 de janeiro de 2013.
v. 2, n. 4, dez. 2013 11
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souvenirs, que possuem em sua origem um uso privado, sero

valorizados no site ina.fr, onde eles complementaro e enriquecero as
milhares de horas de imagens e sons fornecendo um olhar diferente: o
do pblico.30
Os procedimentos a serem adotados pelos interessados so explicados passo a passo no site do

projeto. Aqueles que desejarem transformar suas imagens de famlia em patrimnio do Estado
francs devem encaminhar o material filmado (so aceitos filmes em pelcula ou
31
videocassete ) para a Forever, empresa parceira do INA que se ocupa da digitalizao das
imagens concedendo ao doador um desconto de trinta por cento sobre o valor total do servio.
Aps ser digitalizado o material original devolvido ao doador e os arquivos digitais so
incorporados na plataforma Dailymotion, onde ficam a disposio dos experts do INA. A
equipe do INA tem a misso de escolher entre as centenas de horas de imagens aquelas que
segundo eles apresentam um valor patrimonial. Apenas os vdeos selecionados so
disponibilizados para o pblico no site ina.fr podendo, assim, entrar na memria coletiva.32
Em seu primeiro ano de existncia o site do INA j incorporou mais de 250 filmes
amadores. No entanto, apesar do apelo junto ao pblico, a operao Mmoires partages causou
grande polmica entre acadmicos e arquivistas franceses. A direo do INA acusada de ser
irresponsvel e de utilizar o patrimnio como ferramenta marketing. Grande parte das crticas se
dirigem s dmarches adotadas pela instituio no passo a passo descrito acima. Especialistas
afirmam que o projeto Mmoires partages coloca em risco os documentos, uma vez que o INA
no oferece o acondicionamento em condies ideais dos materiais originais em pelcula e
videocassete mantendo somente os arquivos digitais. A salvaguarda de dados digitais uma das
grandes questes em pauta no universo da preservao audiovisual.
Em 2005, a Academia de Artes e Cincias Cinematogrficas dos EUA convocou uma
reunio de cpula33 com arquivistas, tcnicos dos estdios de Hollywood e responsveis pela
preservao de imagens de instituies pblicas e privadas para tratar especificamente desta
questo. Aps este encontro, o Conselho de Cincia e Tecnologia da Academia realizou uma
extensa pesquisa sobre o tema que originou o relatrio O Dilema Digital, traduzido em 2009
para o portugus pela Cinemateca Brasileira e disponvel para download em seu site. Alm do
relatrio, que ao longo de suas setenta pginas aborda questes de gerenciamento, custo e
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
30
Ibidem.
31
O INA no estabelece claramente um recorte sobre o periodo histrico em que os filmes doados devem
ter sido produzidos. No entanto, o arquivo s aceita imagens feitas originalmente em pelcula e
videocassete, deixando de fora a produo contempornea em digital.
32
Ibidem.
33
O Dilema Digital. Questes estratgicas na guarda e no acesso a materiais cinematogrficos digitais.
Disponvel em http://web.cinemateca.org.br/dilema-digital
v. 2, n. 4, dez. 2013 12
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!
preservao de arquivos digitais, foi publicado em 2013 no Brasil o livro Filosofia e

princpios da arquivstica audiovisual, de Ray Edmondson. Como o prprio nome do livro
aponta, Edmonson prope uma viso mais terica sobre a preservao, abordando questes
ticas, filosficas e histricas pertinentes ao campo. Apesar de no se restringir ao problema do
digital, Edmonson d destaque ao tema e discute alguns dos dilemas enfrentados pela
preservao diante do avano das tecnologias. Para o autor, um dos aspectos centrais o da
obsolescncia rpida dos formatos. Nas palavras de Edmonson:
A digitalizao coloca o dilema da obsolescncia cada vez mais rpida dos

formatos, com os arquivos precisando lidar com os mistrios da preservao
digital, por um lado, e, por outro lado, com a necessidade de continuar
preservando e atendendo s demandas de acesso aos formatos tradicionais,
mais antigos34.
A opo do INA35 em apostar na digitalizao dos filmes e no na preservao das matrizes

um dos motivos que geraram dvidas em relao credibilidade da operao Mmoires
partages e criaram a desconfiana de que, no que concerne ao filmes amadores, a instituio
estaria dando mais importncia difuso do que conservao do acervo. Diante deste cenrio,
diversas associaes e intelectuais se posicionaram publicamente contra a instituio. Em
novembro de 2012, a Fdration des Cinmathques et Archives de Film de France (FCAFF) e
a Indits (Films amateurs / Mmoire dEurope) lanaram um comunicado de imprensa
denominado L'INA met en danger le patrimone filmique amateur, onde ressaltam os riscos
causados pelo tipo de procedimento implementado pelo arquivo:
Fazendo crer que a transferncia dos filmes para dvd suficiente para
conservar as imagens, o INA corre o risco de se tornar o responsvel pelo
desaparecimento dos filmes amadores originais. Persuadidas da preservao
sobre dvd, as famlias descartaro os originais em pelcula, j sem uso.
Abrindo mo de imagens que sobreviveram aos efeitos do tempo por mais de
noventa anos enquanto o transfer para dvd ou os arquivos digitais possuem
durao desconhecida. Paradoxo para uma instituio dotada de especialistas
em conservao. A alimentao de um site na internet no pode justificar tais
erros, mesmo que seja para melhorar a comunicao do INA e suas eventuais
receitas publicitarias produzidas pela frequentao de seu site36.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
34
EDMONDSON, Ray. Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual. Rio de Janeiro: Associao
Brasileira de Preservao Audiovisual, 2013, p. 38.
35
A operao Memires partages est ainda em andamento, aps a polmica com as cinematecas
regionais o INA deu indicaes de que reveria a questo da salvaguarda das matrizes.
36
Comunicado de Imprensa Indits/ FCAFF, novembro de 2012. Disponvel em:
http://cinemathequeducinemaamateur.unblog.fr/files/2012/11/communique-fcaff-inedits.pdf consultado
em 20/01/2013.
v. 2, n. 4, dez. 2013 13
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Os motivos da polmica gerada pela operao Mmoires partages so baseados, por um lado,
nas questes tcnicas de conservao citadas acima e na desconfiana em relao aos reais
objetivos do projeto. Mas est em jogo tambm, uma disputa de interesses polticos entre
diferentes instituies que visam a constituio de fundos compostos por filmes amadores e
familiares. Para entender as bases dessa disputa preciso voltar aos processos de formao
destes acervos.
Se no fosse pela dimenso e alcance de pblico, pela mobilizao popular e comercial
geradas pelo projeto Mmoires partages, o INA no estaria apresentando maiores novidades. A
Frana instituiu desde o fim da dcada de 1980 uma srie de polticas visando a
patrimonializao dos filmes amadores e familiares atravs de diversas instituies espalhadas
pelo pas, as chamadas cinematecas regionais. Formadas em um primeiro momento a partir de
iniciativas privadas, essas pequenas cinematecas disseminadas pelo territrio francs
conquistaram, com o tempo, a misso de salvaguardar a memria de suas regies. Crsega,
Bretanha, Marselha e Paris so alguns dos lugares onde podemos encontrar cinematecas
empenhadas em preservar a memria local a partir dos filmes produzidos pelos seus habitantes.
O discurso proferido pelas cinematecas regionais unssono. Seus diretores, analistas e
arquivistas acreditam que as imagens familiares e amadoras possuem o poder de propagar uma
memria comum e de fortalecer os laos identitrios de uma regio37. Dentro das cinematecas
regionais os filmes produzidos pelos cineastas de domingo so entendidos como o
testemunho de uma poca, de um modo de vida38. Imagens que revelam a vida de uma regio,
a evoluo das paisagens, das festas, dos costumes, das profisses, capazes de mostrar o que
os filmes oficiais no mostram completamente39. Nestas instituies a problemtica se coloca
quase sempre como conservao de filmes amadores enquanto documento histrico, arquivo da
memria regional e patrimnio local. Alm da conservao, algumas cinematecas realizam
verdadeiras soires de exibio de filmes. Festivais, mostras e at mesmo produo de
documentrios a partir das imagens encontradas em seus acervos so algumas das iniciativas
levadas a cabo por esses estabelecimentos.
Quando uma instituio do porte do INA empresa pblica com um oramento anual
de mais 124 milhes de euros, responsvel pela conservao de mais de 5.000.000 horas
audiovisuais e 1.2000.000 fotografias40 lana um projeto de dimenses nacionais do alcance
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
37
ALLARD, Laurence. Esthetiques Ordinaires du cinema et de laudiovisuel. Equipe de recherche
interuniversitaire sur le cinma priv (Paris 3-IRCAV/Lille 3-GERICO), p. 1-199 (S/D/P).
38
Ibidem.
39
Ibidem.
40
Dados retirados do site http://www.institut-national-audiovisuel.fr/nous-connaitre/entreprise/chiffres-
cles.html em 2013.
v. 2, n. 4, dez. 2013 14
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do Mmoires partages, ela pe em risco a prpria vida das cinematecas regionais. Estas
instituies temem pela conservao dos filmes amadores e familiares, mas tambm, pela
desvalorizao do seu trabalho e pela perda gradual de espao e protagonismo na atividade que
exercem h mais de duas dcadas.
O desafeto entre o INA e as cinematecas regionais francesas um sintoma da
importncia que os filmes amadores e familiares passaram a ocupar dentro dos processos de
produo, transmisso e conservao da memria coletiva. No deixa de ser curioso que
imagens tremidas, mal filmadas, realizadas por desconhecidos, que foram por dcadas ignoradas
e subvalorizadas pela academia, pelo cinema comercial e, at mesmo pelos seus prprios
realizadores, tenham hoje o poder de despertar uma disputa de propores nacionais. O interesse
do INA pelo cinema amador e a dimenso da campanha Mmoires partages deixa claro o papel
estratgico representado pelas imagens geradas por no profissionais na produo das narrativas
oficiais da histria e da memria de um pas.
Efeitos de no mediao e montagem
Em entrevista concedida em 2012, Alain Esmery, curador de um dos primeiros acervos pblicos
de filmes amadores da Frana41, criticou a operao Mmoires partages por duas razes. A
primeira, j abordada anteriormente, o fato da instituio no prever a guarda das matrizes dos
filmes doados, o que faz, segundo Esmery, com que antes de tudo essa seja uma operao de
comunicao e marketing42. A segunda reside na seleo operada pelos experts do arquivo
responsveis por escolher dentre o material bruto as imagens que devem ser postadas no site.
Esmery argumenta que o INA no realiza um trabalho de documentao sobre as imagens que
ficam soltas no site sem maiores informaes, e pergunta:
Em que bases eles selecionam as imagens? Sobre que critrios? No

sabemos. O que parece que eles pegam as belas imagens, as imagens que
falam hoje, mas e as imagens que falaro amanh?.43
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
41
Tive a oportunidade de entrevistar Alain Esmery em Paris durante o perodo do estgio sanduche.
Esmery foi diretor por mais de 25 anos do Forum des Images, instituio criada em 1988 com o objetivo
de salvaguardar e constituir a memria audiovisual de Paris. Alm de criar o acervo de filmes amadores e
familiares do Forum, Esmery produziu a srie Objectif amateur. Realizada apenas com filmes
amadores a srie foi ao ar nos anos 1990 no Canal +.
42
ESMERY, Alain. Entrevista concedida em 2013 para a pesquisadora Thais Blank. Paris.
43
Ibidem.
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O site do INA no fornece qualquer informao sobre os critrios de seleo dos filmes
domsticos incorporados ao arquivo e apenas afirma que dentre o material bruto recebido os
melhores testemunhos patrimoniais sero colocados online44. Para Esmery, as dmarches
adotadas pela instituio desrespeitam o trs pilares da preservao de filmes amadores:
conservao das matrizes, digitalizao em qualidade profissional (a Forever, empresa que se
associou ao projeto, vista como uma marca que no trabalha com os parmetros adequados) e
documentao. Ao criar o arquivo de filmes amadores e domsticos do Forum des images, em
Paris, Esmery adotou um complexo procedimento que consiste em incorporar no apenas os
filmes, mas uma srie de informaes e documentos que esto em sua rbita. Para o arquivista,
as imagens de famlia correm o risco de se tornarem nulas como como papel de parede ao
entrarem nos acervos sem informaes sobre suas condies de produo.
O trabalho de documentao do Forum des images, feito tambm pela maior parte das
cinematecas regionais francesas, inclui no apenas a identificao das datas e locais de
filmagem, mas uma vasta investigao sobre as pessoas que aparecem, as relaes entre elas, os
destinos de cada uma, os hbitos do cinegrafista, o tipo de cmera e filme usados, o contexto
histrico. Cada material incorporado ao acervo vem acompanhado por uma entrevista com os
doadores realizada pelos arquivistas. Ao escolher um fundo para assistir o espectador ter
acesso tambm a um texto que resume todas as informaes coletadas e poder, inclusive,
requisitar a entrevista gravada com os doadores. O procedimento adotado pelo Forum e outras
instituies similares vem da noo de que as imagens amadoras e domsticas, quando no
trabalhadas, correm o risco de ficarem presas ao universo privado limitando-se a satisfao das
curiosidades voyeursticas. Para abrir as imagens para a histria os arquivos realizam um
verdadeira operao de montagem que articula as repetidas cenas de casamentos, de almoos de
bebs, de passeios no parque, com uma histria maior que atravessa as imagens.
Este o caso dos filmes doados por Harry Bernas. Depositado em 2008 no Forum des
images, o fundo da famlia Bernas composto por mais de trs horas de filmes domsticos
produzidos entre 1936 e 1966 pelo cinegrafista Robert Bernas, pai de Hary. Sem maiores
informaes as imagens dos Bernas se assemelham a qualquer outra imagem de famlia. Em um
dos trechos do material acompanhamos uma longa viagem onde os Bernas aparecem felizes,
sorridentes para a cmera, brincam e filmam como em uma excurso de frias. No entanto, a
viagem feita em 1941 no foi uma viagem como as outras. O que vemos sem que as imagens
revelem a epopeia de uma famlia em fuga. De origem judaica, os Bernas deixaram a Frana
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
44
Dossier de presse: INA, Mmoires partages. Disponvel em: http://www.ina.fr/themes/memoires-
partagees acesso em: 12/02/2013.
v. 2, n. 4, dez. 2013 16
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ocupada rumo ao exlio nos Estados Unidos, o roteiro da fuga inclui as cidades de Marselha,
Lion, Casablanca, Lisboa e Nova York. Sem o trabalho de documentao realizado pelos
arquivistas, sem a revelao das condies de produo das imagens, estes raros registros
seriam apenas mais um filme de uma famlia em excurso.
Famlia Bernas, site do Forum des Images.
J no site do INA no possvel encontrar informaes sobre os contextos familiares, a

origem dos cinegrafistas ou as motivaes da filmagens que esto disponveis na plataforma. Os
filmes incorporados pela operao Mmoires partages so classificados apenas por ano e local
de produo. H, por exemplo, uma aba inteiramente dedicada aos filmes amadores realizados
nas ex-colnias francesas. Ao clicar na opo France coloniale, o espectador levado a navegar
por mais de sessenta fragmentos de filmes domsticos produzidos no imprio colonial francs
entre as dcadas de 1930 e 1960. Arglia, Marrocos, entre outras ex-colnias, so retratadas
nestes filmes de famlia como parasos perdidos, onde se desenrolam mais uma vez imagens
naives de brincadeiras infantis, piqueniques no parque e passeios de domingo.
v. 2, n. 4, dez. 2013 17
!
!
No entanto, apesar da aparente banalidade das imagens, o cinema amador colonial foi um
importante espao de afirmao do olhar e do discurso imperialista colonizador, e contribuiu
para reafirmar esteretipos presentes no imaginrio da poca. Este tema foi extensivamente
explorado pela sociloga Patrcia Zimmermann. No artigo Geographies of desire:
cartographies of gender, race, nation and empire in amateur film (1996), Zimmermann analisa
filmes amadores americanos realizados no Iraque, na China e na frica, buscando entender de
que forma estas imagens especificam micro-prticas do imperialismo, da colonizao e das
diferenciaes de raa45. Na operao Mmoires partages as filmagens realizadas nas ex-
colnias no so problematizadas, o olhar do colonizador no colocado em questo. Pelo
contrrio, os filmes so enaltecidos como documentos capazes trazer um novo olhar sobre a
histria, o olhar do pblico, como se este olhar pudesse estar livre de projetos ideolgicos, de
contextos econmicos e sociais.
O cinema domstico como qualquer outro documento uma construo, um produto da
sociedade que o fabricou, e se torna mais rico quando explorado em sua dimenso monumental.
nisto que aposta Alan Esmery quando realiza o trabalho de documentao sobre os filmes que
incorpora ao Frum des images, e que permite ao espectador acessar as diferentes camadas de
sentido que constituem o documento-monumento. J as prticas adotadas pelo INA acabam por
fazer da imagem o lugar de uma experincia aparentemente real e no mediada46 reforando a
ideia de que seria possvel estabelecer uma relao direta com os eventos passado. Na operao
Mmoires partages o passado colocado online para ser acessado sem maiores informaes, a
fruio proporcionada pelo site cria uma enganosa sensao de ausncia de mediao. A defesa
de Alain Esmery pelo preciso e extensivo processo de documentao das imagens, a sua busca
por revelar tambm o que as imagens no mostram47, aponta no sentido oposto, uma
estratgia poltica que assume o arquivo como um espao de articulao, de montagem e de
abertura para novas leituras do passado.
!
!
Thais Continentino Blank doutoranda em Comunicao e Cultura (linha de Estticas da
Comunicao) na Universidade Federal do Rio de Janeiro em regime de cotutela com o instituto
de Histoire Culturelle et Sociale de lArt (HICSA) da Universidade Paris 1. Bolsista sanduche
CNPq 2013/2014. thaisblank@gmail.com
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
45
ZIMMERMANN, Patricia. Geographies of desire: cartographies of gender, race, nation and empire
in amateur film In Film History 8. Inglaterra: 1996, p 85-98.
46
FELDMAN, Ilana apud MIGLIORIN, Czar. BRAZIL, Andr. Biopoltica do amador: generalizao
de uma prtica, limites de um conceito In Galxia. So Paulo: 2010, n. 20, p. 84-94
47
ESMERY, Alain. Entrevista concedida em 2013 para a pesquisadora Thais Blank. Paris.
v. 2, n. 4, dez. 2013 18
!
!
Bibliografia:
Livros completos:
ALLARD, Laurence. Esthetiques Ordinaires du cinema et de laudiovisuel. Equipe de
recherche interuniversitaire sur le cinma priv (Paris 3-IRCAV/Lille 3-GERICO). 199 p.
(S/D/P).
EDMONDSON, Ray. Filosofia e princpios da arquivstica audiovisual. Rio de Janeiro:
Associao Brasileira de Preservao Audiovisual, 2013.
GENOT, Pascal. La Corse au Regard du Film Amateur. Crsega: Cinmathque de Corse,
2003.
LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Campinas: Unicamp, 1990.
LINDEPERG, Sylvie. La voie des images. Paris: Verdier, 2013.
MARCEL, Serge. Les archives fantomes: Recherches anthropologiques sur les institutions de la
culture. Paris: Lignes, 2013.
VRAY, Laurent. Les images darchive face lhistoire. Paris: Scren, 2011.
Captulos de livros:
ODIN, Roger. Le film de famille dans linstitution familiale. In: ODIN, Roger (ed). Le film de
famille: usage priv, usage public. Paris: Mridiens Klincksieck, 1995.
MATUSZEWSKI, Boleslas. Une nouvelle source de lhistoire du cinma (Cration dun dpt
de cinmatographie historique. In MAZARAKI, Magdalena (Org), Boleslas Matuszewski.
crits cinmatographiques. Paris: Association franaise de recherche sur lhistoire du
cinma/Cinmathque franaise, 2006.
SOUZA, Carlos Roberto. Estratgias de sobrevivncia. In: PAIVA, Samuel;
SCHVARZMAN, Sheila (Org.) Viagem ao cinema silencioso do Brasil. So Paulo: Azougue
Editorial, 2011.
Artigos em peridicos:
EL KENZ, Nadia. Les premires cinmathques, in Communications et langages, n. 108, 2
trimestre 1996, p. 80-93.
FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade?. In: NORA, Pierre (org.). Histria:
novos objetos Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1975, p 2-6.
v. 2, n. 4, dez. 2013 19
!
!
LINS, Consuelo; REZENDE, Luiz Augusto; FRANA, Andra. A noo de documento e a

apropriao de imagens de arquivo no documentrio ensastico contemporneo, in Revista
Galxia, n. 21, 2011, p. 54-67.
MIGLIORIN, Czar; BRAZIL, Andr. Biopoltica do amador: generalizao de uma prtica,
limites de um conceito, in Revista Galxia, n. 20, 2010, p. 84-94.
MORETTIN, Eduardo. Cinema Como Documento Patrimonial, in Revista Contraplano,
2013.
ZIMMERMANN, Patricia. Geographies of desire: cartographies of gender, race, nation and
empire in amateur film, in Film History n. 8, 1996, p. 85-98.
Teses e dissertaes:
FOSTER, L. Filmes domsticos: uma abordagem a partir do acervo da Cinemateca Brasileira.
Dissertao (Mestrado) - Universidade Federal de So Carlos, 2010.
Sites:
Comunicado de Imprensa Indits/FCAFF, novembro de 2012. Disponvel In:
http://cinemathequeducinemaamateur.unblog.fr/files/2012/11/communique-fcaff-inedits.pdf
Consultado em 20/01/2013
Dossier de presse: INA, Mmoires partages Disponvel In:
http://www.ina.fr/themes/memoires-partagees Acesso em: 12/02/2013
O Dilema Digital: questes estratgicas na guarda e no acesso a materiais cinematogrficos.
In: http://web.cinemateca.org.br/dilema-digital Acessado em 20/11/2014
v. 2, n. 4, dez. 2013 20

Políticas e Estratégias de Patrimonialização Do Cinema Amador e Familiar1

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Políticas e Estratégias de Patrimonialização Do Cinema Amador e Familiar1

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POLTICAS E ESTRATGIAS DE PATRIMONIALIZAO

Thais Continentino Blank

Resumo: Assistimos desde a dcada de 1990 ao aumento significativo de instituies pblicas

Palavras-chave: Cinema Amador; Filmes de Famlia; Arquivo; Histria; Documento

Keywords: Amateur Cinema; Home-Movies; Archive; History; Document

Uma publicao do LAICA-USP - Volume 2, Nmero 4, Dezembro de 2013

cinema apesar da longa ausncia de polticas efetivas interessadas na conservao da memria

Frames retirados da sequncia "Ecos da Revoluo de Outubro de 1930", de Julio de Mattos

o acervo de filmes domsticos extremamente frgil no que tange o seu

Imagens amadoras e familiares: da memria histria

Antes de nos debruarmos sobre a operao Mmoires partages e as estratgias de criao do

capacidade do cinema de fazer reviver o passado, de ressuscitar os mortos. Suas

Quando estes aparelhos estiverem livres ao pblico, quando todos

No entanto, apesar da resenha premonitria publicada no La poste e dos esforos de

Henri Langlois, um dos fundadores da Cinemateca Francesa (criada em 1936 e financiada

Ns logo entendemos que deveramos tentar conservar tudo, salvar

Apesar da renncia em representar o papel de aficionados por clssicos, a Cinemateca

O documento no qualquer coisa que fica por conta do passado, um

A crtica interna do documento veio acompanhada da afirmao da necessidade de olhar para

O filme, aqui, no considerado do ponto de vista semiolgico. No se

Em uma poca em que cada um pode tomar parte da esfera miditica,

souvenirs, que possuem em sua origem um uso privado, sero

Os procedimentos a serem adotados pelos interessados so explicados passo a passo no site do

preservao de arquivos digitais, foi publicado em 2013 no Brasil o livro Filosofia e

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Efeitos de no mediao e montagem

Em que bases eles selecionam as imagens? Sobre que critrios? No

Famlia Bernas, site do Forum des Images.

J no site do INA no possvel encontrar informaes sobre os contextos familiares, a

LINS, Consuelo; REZENDE, Luiz Augusto; FRANA, Andra. A noo de documento e a

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