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de Lengua Castellana y
Literatura
(Curso 2012-2013)
4 E.S.O.
Nombre:
Apellidos:
Grupo: 4 ___
NOTA IMPORTANTE:
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CONTENIDOS MNIMOS PARA CUARTO DE E.S.O.
I. Leer y escribir.
1.- Comprensin de textos escritos.
1.- Identificacin de los textos argumentativos escritos.
2.- Comprensin de textos escritos de tipo argumentativo, reflejando en un
esquema o resumen la tesis y los argumentos que la defienden.
3.- Identificacin de los textos periodsticos de opinin propios de la prensa
escrita: artculos de opinin, editoriales, cartas al director.
4.- Comprensin de textos periodsticos de opinin propios de la prensa escrita
(artculos de opinin, editoriales, cartas al director), reflejando en un esquema
o resumen la tesis y los argumentos que la defienden.
5.- Identificacin y comprensin de textos escritos de la vida cotidiana y de las
relaciones sociales: La instancia, el currculum vitae.
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4.- Lectura comprensiva y comentario de textos de la literatura realista,
especialmente de Galds y Clarn, identificando en los mismos las
caractersticas de este movimiento literario.
5.- Lectura comprensiva y comentario de textos modernistas, especialmente de
Rubn Daro y Juan Ramn Jimnez, identificando en los mismos las
caractersticas de este movimiento literario.
6.- Identificacin en los textos ledos del tema, la estructura de los contenidos, la
medida de los versos, la rima y las figuras literarias (metfora, comparacin,
personificacin, anfora, hiprbaton, paralelismo, anttesis).
7.- Lectura comprensiva y comentario de textos de la Generacin del 98,
especialmente de Unamuno, Po Baroja (narrativos) y Antonio Machado
(lricos), identificando en los mismos las caractersticas de este movimiento
literario.
8.- Lectura comprensiva y comentario de textos vanguardistas, especialmente de
Ramn Gmez de la Serna, identificando en los mismos las caractersticas de
este movimiento literario.
9.- Identificacin del tema en los textos ledos.
10.- Lectura y comentario de textos de la Generacin del 27, especialmente de
Alberti, Garca Lorca, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre y Luis Cernuda,
identificando en los mismos las caractersticas de este movimiento literario.
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7.- Uso de las oraciones compuestas del tipo de las subordinadas adjetivas,
prestando especial atencin a los elementos conectores o de relacin.
8.- Uso correcto de las grafas y conocimiento de las reglas que a continuacin se
especifican:
-Uso de la [b]:
Los verbos haber, deber, saber y caber.
Las formas del pretrito imperfecto de indicativo de los verbos
de la primera conjugacin y del verbo ir.
Las palabras acabadas en bilidad.
- Uso de la [v]:
Las formas verbales que en infinitivo no tienen ni b ni v.
Las formas del verbo ir que empiezan por este sonido.
-Uso de la [g]:
Los verbos cuyo infinitivo termina en ger, en gir o en gerar.
-Uso de la [j]:
Las formas de los verbos cuyo infinitivo no lleva ni g ni j.
Las palabras terminadas en aje, -eje.
- Uso de la [ll]:
a) Las palabras que terminan en illo, -illa, -ullo, excepto cuyo y
suyo.
- Uso de la [y]:
La conjuncin y.
Las formas de los verbos cuyo infinitivo no tiene ni ll ni y.
- Uso de la [h]:
Todas las formas de los verbos cuyo infinitivo lleva h inicial: haber,
hacer, hablar, hervir.
Palabras que comienzan por hui-, hue- , hie-.
9.- Conocimiento de las reglas de acentuacin que rigen las palabras agudas, llanas
y esdrjulas.
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1.- Lee el siguiente artculo periodstico y contesta las preguntas:
Ellas
Un amigo me envi hace poco una pequea noticia que l haba encontrado en la
pgina web de la OCDE (Organizacin para la Cooperacin y el Desarrollo
Econmico). Estaba dentro de un documento sobre frica y era una menudencia, apenas
dos lneas modestsimas. Traducidas del ingls, decan as: "Las mujeres -no los
camiones, no los trenes, no los aviones- acarrean dos tercios de todas las mercancas que
se transportan en el frica rural". Mi amigo se qued impactado. Y yo tambin.
Es una informacin que enciende inmediatamente en mi cabeza una catarata de
imgenes: cientos de miles de mujeres, de ancianas y de nias atravesando en todas las
direcciones el continente, paso a paso, cimbrendose bajo pesadas cargas. Y adems
llevando algn nio atado a las espaldas. Para que luego digan (porque an se sigue
utilizando esa necedad) que somos el sexo dbil... Y lo ms grandioso es que,
biolgicamente, es cierto que los hombres poseen, por lo general, ms vigor fsico que
las mujeres. Pero la verdadera fortaleza es otra cosa: est hecha de tenacidad, de
aguante, de entrega, de perseverancia. Porque para llegar a China basta con dar un paso
detrs de otro y no parar. Estas mujeres fuertes, humildes y asombrosas son la espina
vertebral de frica. Ellas son quienes sostienen el hogar, quienes cuidan de los nios y
los enfermos, quienes gestionan la economa familiar. Todos los expertos en desarrollo,
empezando por el gran Muhammad Yunus, el inventor de los microcrditos, flamante
premio Nobel de la Paz (y por qu no le han dado el de Economa?), saben que las
mujeres de los pases pobres, y desde luego las africanas, sacan mejor partido a las
ayudas econmicas, que son ms eficaces, ms laboriosas y fiables.
Mujeres bueyes, mujeres mulas de carga, resistentes, calladas, austeras y heroicas.
Muchas de ellas, millones, con el cltoris mutilado. Mralas ah, en tu imaginacin,
pululando por el mapa africano, afanosas como hormigas, cada una con su carga en la
cabeza. Qu infinidad de pequeos esfuerzos, cuantsimas fatigas hay que aguantar para
llegar a acarrear dos tercios de las mercancas. Son la esperanza del futuro, el motor del
mundo.
Rosa Montero
b) Cul es el tema del texto? Resume lo que t crees que piensa Rosa Montero acerca
del tema.
2.- Escribe un artculo periodstico en donde expreses tu opinin sobre el tema anterior.
3.- Redacta una carta al director cuya finalidad sea la de contar una experiencia personal
que sirva de queja del funcionamiento de una institucin o servicio.
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ROMANTICISMO
VII
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo,
vease el arpa.
Cunta nota dorma en sus cuerdas,
como el pjaro duerme en las ramas,
esperando la mano de nieve
que sabe arrancarlas!
Ay!, pens; cuntas veces el genio
as duerme en el fondo del alma,
y una voz como Lzaro espera
que le diga Levntate y anda!
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REALISMO:
c) En qu consiste el estilo indirecto libre, tan empleado por Galds en sus obras?
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MODERNISMO:
De invierno
En invernales horas, mirad a Carolina.
Medio apelotonada, descansa en el silln,
envuelta con su abrigo de marta cibelina
y no lejos del fuego que brilla en el saln.
Rubn Daro
Azul
2.- Identifica y explica las principales caractersticas del Modernismo que observes en
el poema.
3.- Elabora un comentario del poema: recursos estilsticos, mtrica y sentido del texto.
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GENERACIN DEL 98:
Antonio Machado
A UN OLMO SECO
1.- En este poema, el poeta se compara con un rbol. Responde las siguientes
preguntas:
b) El poema se escribi en 1912; a partir de este dato, podras relacionar este dato
con la biografa del autor?
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2.- Menciona algunos rasgos caractersticos de la Generacin de la 98 que se pueden
apreciar en el poema A un olmo seco.
Emprendi, pues, un viaje ac, a Salamanca, donde hace ms de veinte aos vivo,
para visitarme.Parece mentira! repeta, parece mentira! A no verlo no lo creera No
s si estoy despierto o soando
Ni despierto ni soando le contest.
No me lo explico no me lo explico aadi; mas puesto que usted parece
saber sobre m tanto como s yo mismo, acaso adivine mi propsito
S le dije, t y recalqu este t con un tono autoritario, t, abrumado por tus
desgracias, has concebido la diablica idea de suicidarte, y antes de hacerlo, movido por algo
que has ledo en uno de mis ltimos ensayos, vienes a consultrmelo.
El pobre hombre temblaba como un azogado, mirndome como un posedo mirara.
Intent levantarse, acaso para huir de m; no poda. No dispona de sus fuerzas.
No, no te muevas! le orden.
Es que es que balbuce.
Es que t no puedes suicidarte, aunque lo quieras.
Cmo? exclam al verse de tal modo negado y contradicho.
S. Para que uno se pueda matar a s mismo, qu es menester? le pregunt.
Que tenga valor para hacerlo me contest.
No le dije, que est vivo!
Desde luego!
Y t no ests vivo!
Cmo que no estoy vivo?, es que me he muerto? y empez, sin darse clara
cuenta de lo que haca, a palparse a s mismo.
No, hombre, no! le repliqu. Te dije antes que no estabas ni despierto ni
dormido, y ahora te digo que no ests ni muerto ni vivo.
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VANGUARDIAS:
Se equivoc la paloma.
Se equivocaba.
Rafael Alberti
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a) Qu figuras estilsticas encuentras en el poema?
Cabellera negra
En tu borde se rompen,
como en una playa oscura, mis deseos continuos.
Oh inundada: an existes, sobrevives, imperas!
Toda t victoriosa como un pico e los mares.
Vicente Aleixandre
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1.- Analiza sintcticamente las siguientes oraciones, especificando de qu tipo se trata:
2.- Escribe tres reglas acerca del uso de la b y relaciona cada una de ellas con tres
palabras que la lleven:
Prohibir, Atribuir,
-Llevan b los verbos en acaban en buir, -bir, excepto Distribuir.
hervir, servir, vivir.
3.- Escribe dos verbos cuyo infinitivo acabe en ger y dos palabras que acaben en aje.
Escribe luego una oracin con cada una de ellas.
4.- Escribe la regla que corresponda con las siguientes palabras que llevan g y j:
Conduje:
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Surgir:
Garaje:
Guerra:
Redujiste:
5.- Coloca ll o y:
-Entre _ antos y so _ ozos nos cont que haba fa _ ecido su querida amiga ma _ orquita.
-Ese pro _ ecto abre una nueva dis _ untiva que habr que resolver.
6.- Escribe tres palabras que lleven h nicial. Con qu reglas del uso de la h podras
relacionarlas?
8.- Conjuga las seis personas del presente de indicativo de los siguientes verbos:
absorber, absolver y devolver.
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