Comps (msica)

biaba dependiendo de la obra. Para indicar cul era esa

proporcin entre notas, se empezaron a usar una serie de
smbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, pa-
ra que los msicos pudieran interpretar correctamente la
obra. El tempus era la relacin entre la breve y la semibre-
ve. Por su parte, la prolatio, la relacin entre la semibreve
y la mnima. Las cuatro combinaciones posibles de tem-
Algunos compases comunes. pus y de prolatio se podan sealar por una serie de signos
mensurales al principio de una composicin: un crculo
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por para el tempus perfectum, un semicrculo para el tempus
varias unidades de tiempo (guras musicales) que se orga- imperfectum, cada uno de ellos combinado con un punto
nizan en grupos, en los que se da una contraposicin en- para el prolatio maior o sin punto para el prolatio minor.
tre partes acentuadas y tonas.[1] Los compases se pueden
clasicar atendiendo a diferentes criterios. En funcin del
nmero de tiempos que los forman surgen los compases
binarios, ternarios y cuaternarios. Por otra parte, en fun-
cin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso apa-
recen los compases simples (o compases de subdivisin
binaria) en contraposicin a los compases compuestos (o
compases de subdivisin ternaria).
La representacin grca del comps se hace mediante
la indicacin de comps, que es una convencin que se
emplea en la notacin musical occidental para especi-
car cuntos pulsos hay en cada comps y qu gura mu-
sical dene un pulso. En las partituras los compases se
sitan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras
una doble barra que indica un cambio de comps. La di-
visin en compases se representa mediante unas lneas
verticales, llamadas lneas divisorias o barras de com-
ps, que se colocan perpendicularmente a las lneas del
pentagrama.[2][3]

1 Historia Mano guidoniana (manuscrito de Mantua, siglo XV); las lneas

Franco de Colonia (1215-1270), perteneciente a la
Escuela de Notre Dame, impuls el concepto de mtrica
o medida de la msica, paso previo elemental para po-
der constituir una agrupacin de tiempo mayor, es decir,
el comps. En un primer momento no se le daba tanta
importancia, pero cuando la msica se fue haciendo ms
compleja, cuando la polifona y la msica instrumental
fue desarrollndose, se vio la necesidad de medir el tiem-
po en las obras musicales. El mayor desarrollo fue en el
siglo XIV, en Francia, en lo que se llam ars nova.
En los comienzos de la notacin musical, el tiempo se me-
da con proporciones, la semibreve meda la mitad de la
breve, y as sucesivamente. La proporcin entre los distin-
tos valores, no era siempre la misma, sino que esta cam-
verticales no eran barras de comps: no se usaban para diferen-
ciar compases.
La referencia a la perfeccin en los trminos perfectum
e imperfectum se debe a la relacin entre la msica y la
religin, consideraban que todo lo relacionado con el n-
mero tres representaba a la Santsima Trinidad. En la no-
tacin musical moderna se sigue manteniendo la C para
representar el comps de 4/4, y hasta mediados del siglo
XX se denominaba compasillo.[3]
El concepto de comps como espacio de tiempo se co-
menz a establecer durante el siglo XV. Sin embargo, el
sistema de lneas divisorias para delimitarlo grcamen-
te no se utiliz hasta el siglo XVI y su uso no fue regular
hasta el siglo XVII.[2] El primer caso que se conoce es en

1
2 2 TIPOS

el ao 1536, cuando Sebald Heynen la nombra en su tra-
tado de msica De arte canendi. Hasta entonces, las lneas
divisorias no delimitaban compases, sino que indicaban
diferencias entre lo que iba delante o despus de ellos, pe-
ro no marcaban ninguna regularidad. En un principio no
fue regularmente utilizado en msica, y los que cuando se
estableci denitivamente fue por la accin del barroco
del centro de Europa.
se denomina dar, y para el resto de movimientos se
denomina alzar. Cuando el tempo de la obra es muy
rpido, el director debe marcar los compases a un solo
tiempo, llamado tactus. Se muestra marcando solo el pri-
mer pulso de cada comps (dar), sin marcar demasiado
el alzar.[1]
Simples y compuestos

El principio mtrico opera en varios niveles simultnea-

2 Tipos mente. En este sentido, los pulsos se articulan en grupos
binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener
Binarios, ternarios, cuaternarios e irregulares subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la pulsa-
cin es un hecho rtmico que en esencia tambin tiene im-
La combinacin de dos sistemas mtricos bsicos, binario plicaciones mtricas, dando lugar a varios sistemas mtri-
y ternario, da como resultado diversos tipos de compases. cos ms complejos. Los trminos simple y compuesto se
El comps se divide en partes llamadas tiempos o pulsos emplean en la notacin anglosajona que es aplicada en el
y existen varios tipos de comps en funcin del nmero Reino Unido, Estados Unidos y Alemania.
de tiempos.
Comps simple (o comps de subdivisin binaria),
La mtrica binaria, que da lugar al comps binario cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede
de dos tiempos, se basa en una alternancia de pulsos subdividir en mitades.
fuertes o acentuados y pulsos dbiles o tonos, en la
cual uno de cada dos pulsos es fuerte. Si los pulsos se subdividen en dos y se
agrupan de dos en dos, originan el 2/4
La mtrica ternaria, que da lugar al comps terna- que es un comps binario de subdivisin
rio de tres tiempos, consiste en una sucesin regular binaria.
de un pulso fuerte o acentuado y dos dbiles o to-
Si los pulsos se subdividen en dos y se
nos. En algunos casos y en ciertos estilos o tipos de
agrupan de tres en tres, originan el 3/4
msica se considera que la segunda de las dos pulsa-
que es un comps ternario de subdivisin
ciones tonas es algo ms fuerte que la primera, sin
binaria.
alcanzar la acentuacin de la primera de cada tres.
La mtrica cuaternaria, que da lugar al comps cua- Comps compuesto (o comps de subdivisin ter-
ternario de cuatro tiempos, es otro tipo de mtri- naria), cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se
ca que habitualmente se incluye entre las bsicas, puede subdividir en tercios.
que se caracteriza porque a intervalos regulares uno
de cada cuatro pulsos es fuerte. No obstante, suele Si los pulsos se subdividen en tres y se
considerarse que el tercer pulso tambin cuenta con agrupan de dos en dos, originan el 6/8 que
una leve acentuacin, por lo que se convierte en una es un comps binario de subdivisin ter-
sucesin fuerte - dbil - medio fuerte - dbil. Des- naria.
de esta perspectiva el comps cuaternario se puede Si los pulsos se subdividen en tres y se
entender como derivado del binario, es decir, como agrupan de tres en tres, originan el 9/8
dos compases de dos partes.[4] que es un comps ternario de subdivisin
La mtrica irregular, da lugar al comps irregular ternaria.
formado por otra cantidad de tiempos.
En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamen-
[1]
Matemticamente es ms lgico solo considerar a aque- te los pulsos o tiempos.
llos compases con un nmero primo de tiempos, ya que
no pueden formarse como un mltiplo de otro comps,
2.1 Compases binarios
ms que del comps unitario. Los tiempos de un comps
se articulan de manera diferente segn la acentuacin. En Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su
todos los tipos de comps de dos, tres o cuatro tiempos la vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o
primera parte es la parte fuerte del comps, que se llama en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria
tierra; mientras que los dems tiempos son dbiles. o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases
En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con binarios se miden en dos tiempos: el primer tiempo con el
el brazo derecho. El movimiento para efectuar la prime- brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el brazo hacia
ra parte de cualquiera de los distintos tiempos de comps arriba.[1]
2.2 Compases ternarios 3

2.1.1 Comps binario de subdivisin binaria: 2/4 2.2 Compases ternarios

Los compases ternarios son los que se dividen en tres
tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede sub-
dividir en dos o en tres corcheas, dando compases de sub-
divisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo,
los compases ternarios se miden en tres tiempos: el pri-
mer tiempo con el brazo hacia abajo, el segundo tiempo
con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo
hacia arriba.[1]

Patrn rtmico de 2/4. 2.2.1 Comps ternario de subdivisin binaria: 3/4

Comps de dos cuartos o comps de dos por cuatro. El

numerador 2 indica que el comps se divide en dos partes
y el denominador 4 indica por convencin que en cada
una de esas partes hay una negra. Por lo tanto en todo el
comps entran dos negras.
Este comps aparece frecuente en formas musicales como
marchas y polkas. El tango est en 4/4, a pesar de que
tradicionalmente se escribe en 2/4, e incluso se le llama
el ritmo del dos por cuatro.
El comps de 2/2 se utilizaba en la msica medieval y
renacentista. Ya no se utiliza porque por convencin se
utiliza el denominador 4 (la negra) y no el 2 (la blanca).
2.1.2 Comps binario de subdivisin ternaria: 6/8
Patrn rtmico de 3/4.
Comps de tres cuartos o comps de tres por cuatro. El
numerador 3 indica que el comps se divide en tres frac-
ciones y el denominador 4 indica por convencin
que en cada una de esas partes entra una negra, es decir,
en todo el comps entran tres negras.
Es el nico comps ternario de subdivisin binaria que
se utiliza con regularidad. La mayora de los valses es-
tn escritos en comps de 3/4, aunque algunos estn en
6/8. Asimismo aparece en minuetos, scherzos, baladas de
msica country, R&B (rhythm and blues) y en ocasiones
en la msica pop. En la msica barroca se utilizaba el
comps de 3/8 (que de acuerdo con las convenciones ac-
tuales se debera escribir en 3/4, cambiando el tempo al
doble de velocidad).

Patrn rtmico de 6/8. 2.2.2 Comps ternario de subdivisin ternaria: 9/8

Comps de seis octavos o comps de seis por ocho. El

numerador 6 indica que existen 6 fracciones, y el deno-
minador 8 quiere decir que la gura que est incluida en
cada una de esas seis fracciones es por convencin
una corchea. Tambin por convencin, este comps no se
divide en tres pulsos de dos corcheas cada uno (que sera
idntico a un comps de 3/4) sino en dos pulsos con tres
corcheas cada uno. En cada tiempo entra una negra con
puntillo. Se marca en dos golpes con tres subdivisiones Patrn rtmico de 9/8.
cada uno: 12-3, 12-3. Comps de nueve octavos o comps de nueve por ocho.
Este comps es tpico de gigas dobles, tarantelas, El numerador 9 indica que hay nueve subdivisiones, y el
barcarolas, loures, marchas, polkas, zambas, chacareras, denominador 8 indica que la gura musical que entra en
seg, salegy y algunas canciones de rock. La mayora de cada una de esas subdivisiones es por convencin la
las marchas militares estn en 6/8, a pesar de que tradi- corchea (1/8). Tambin por convencin se divide en tres
cionalmente se escriben en 3/4. tiempos, y cada tiempo se divide en tres subdivisiones. Es
4 2 TIPOS

decir, en cada uno de los tres tiempos entrara una negra y XVI se le denominaba compasillo.[3] Sin embargo,
con puntillo, y en todo el comps entraran tres negras en otras lenguas europeas no se usa la palabra compasi-
con puntillo. llo, pero s la misma letra C. Como hemos visto en el
Este comps se emplea en la msica clsica, as como apartado historia el tempus perfectum (ternario) se repre-
en el jazz. En msica clsica encontramos muestras en sentaba por un crculo y el tempus imperfectum (binario)
las siguientes obras. Por ejemplo, el movimiento nal del se sealaba con un semicrculo. Por tanto, son reminis-
Concierto para violn en la menor (BWV 1041) de Bach, la cencias histricas los signos como C[5][6] en el 4/4 y en
Cabalgata de las valquirias de Wagner, la Cuarta sinfona el comps de 2/2, llamado alla breve. Este smbolo
escrito dos veces algunas veces se usa para representar el
de Chaikovski, el Clair de Lune y el Prlude l'aprs-midi
d'un faune de Debussy. comps de 4/2, aunque resulta un poco confuso y a veces
no se escribe doble.

2.3 Compases cuaternarios

2.3.2 Comps cuaternario de subdivisin ternaria:
12/8
Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos.
A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir
en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivi-
sin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los
compases cuaternarios se miden en cuatro tiempos. Si se
usa el brazo derecho: el primer tiempo se marca con el
brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia
la izquierda (hacia dentro), el tercer tiempo con el bra-
zo hacia la derecha (hacia afuera) y el cuarto tiempo
Patrn rtmico de 12/8.
con el brazo hacia arriba.[1]
Comps de doce octavos o comps de doce por ocho.
2.3.1 Comps cuaternario de subdivisin binaria: El numerador 12 indica que en total tiene doce subdivi-
4/4 siones. Como por convencin tiene cuatro tiempos,
habr tres subdivisiones por tiempo. El denominador 8
indica que en cada una de esas subdivisiones entra una
corchea. En cada uno de los cuatro tiempos entrar una
negra con puntillo.
Este comps es comn en el blues ms lento y el doo-wop.
Ms recientemente tambin se utiliza en algunas pocas
canciones de rock. La balada Close to you (de Burt Ba-
Patrn rtmico de 4/4. charach y Hal David) est en 12/8.[7]

Comps de cuatro cuartos o comps de cuatro por cuatro.

Es un comps cuaternario (aunque esta nomenclatura 2.4 Compases irregulares
est ltimamente en desuso). El numerador 4 indica esos
cuatro tiempos en los que se divide, y el denominador 4 Tambin se usa el comps de 8/8, que no es binario, ter-
indica que en cada una de las partes entra una negra. De nario, simple ni compuesto, ya que se utiliza cuando el
esta manera, en todo el comps entraran 4 negras. compositor desea que se perciba un patrn de ritmo no
tan regular. Esta subdivisin arbitraria generalmente de-
Este comps es simplemente un caso particular de com- be ser especicada al principio del primer pentagrama de
ps binario (divisible por dos) simple (subdivisible por la obra. El comps de 8/8 ms comn es el 3+3+2 (utili-
dos), que slo posee como ejemplos el comps de 2/4 y zado en los tangos de vanguardia de Astor Piazzolla, por
el comps de 4/4. La denominacin cuaternario ha ca- ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la guardia
do en desuso. Se dej de utilizar ya que no tiene sentido vieja estaban siempre en comps de 4/4).
mantener una categora para un solo caso particular. Es
difcil discriminar la diferencia entre comps de 2/4 y elOtros compases inusuales han sido utilizados en la msica
de 4/4, ya que el odo agrupa con ms naturalidad los pul-acadmica del siglo XX,[4] en la msica folclrica blgara,
sos en conjuntos de 2 o de 3, y no en conjuntos de 4 o de hngara, espaola, etc. o en el rock progresivo de los aos
6. setenta son los de 5/8 (cinco corcheas por comps) y 7/8
(siete corcheas por comps). El compositor debe avisar
En el canto gregoriano de la Edad Media tambin se usaba al comienzo del pentagrama cmo quiere que los msicos
el de 4/2 (cuatro blancas por comps). enfaticen el comps: en el caso del 5/8 puede ser 3+2, 2+3
Existe la posibilidad de representar a este comps con o 1+2+2 (llamado zorcico en Espaa); en el caso del 7/8
una C, se dice que la razn es que entre los siglos XIV puede ser 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2, etc. Un caso especial se
3.2 Lneas divisorias 5

da para los ritmos balcnicos (Msica de los Balcanes), numerador los mltiplos de 3 (6, 9 y 12). Cualquier
especialmente la msica Blgara en la cual se establecen otro numerador indicara que es un comps de sub-
distintos grupos de compases irregulares. En la msica divisin binaria.
blgara es en donde se lleva tradicionalmente ms lejos,
la implementacin de estos ritmos.
Las equivalencias entre nmero y gura musical son las
siguientes:

3 Representacin grca
1 equivale a la redonda.

1/2 equivale a la blanca.

1/4 equivale a la negra.

1/8 equivale a la corchea.

1/16 equivale a la semicorchea.

1/32 equivale a la fusa.

Indicaciones de comps destacadas en azul.
1/64 equivale a la semifusa.

1/128 equivale a la garrapatea o cuartifusa (en

3.1 Indicacin de comps desuso).
La indicacin de comps es un dispositivo notacional
1/256 equivale a la semigarrapatea (en desuso).
utilizado en la notacin musical occidental con el pro-
psito de especicar cuntos pulsos hay en cada comps
y qu gura musical dene un pulso. En las partituras
los compases aparecen representados al principio del 3.2 Lneas divisorias
pentagrama de la obra. Se sitan inmediatamente des-
pus de la armadura; o bien, inmediatamente despus de Las lneas divisorias (o barras de comps) son unas l-
neas verticales que se colocan sobre el pentagrama pa-
la clave si la obra est en la tonalidad de do mayor o en la
menor que no tienen alteraciones. Tambin puede apare- ra delimitar y separar los compases. En una obra musi-
cal escrita las notas y los silencios que estn comprendi-
cer en medio de la partitura tras una doble barra indican-
do un cambio de comps. Por convencin, los compases dos entre dos lneas divisorias componen un comps. Un
se indican por medio de dos cifras que se representan enfragmento musical estar compuesto por el conjunto de
forma de fraccin. Estos signos indican ritmos, pero no compases que lo conforman, los cuales tendrn la misma
necesariamente los determinan. duracin hasta que se cambie el tipo de comps.[2] El nal
de un fragmento musical u obra se seala mediante una
En compases simples (o compases de subdivisin doble barra de comps, que tambin se usa para sealar
binaria), cada pulso tiene el valor de una nota partes principales o unidades formales de un fragmento
sin puntillo. El numerador representa el nme- de msica, as como un cambio de comps o un cambio
ro de tiempos o pulsos que tendr el comps. El de clave.
denominador representa la unidad de pulso, que es
la gura que llenar un tiempo del comps.[8]
En compases compuestos (o compases de subdivi- 4 Discrepancias audioperceptivas
sin ternaria), la nota con puntillo es la unidad de
pulso. Consecuentemente, tanto los nmeros supe- En ocasiones hay discrepancias audioperceptivas con res-
riores como los inferiores no representan la cantidad pecto a la percepcin del comps. Por ejemplo, en un vals
de pulsos por partitura y la unidad de pulso. El nu- se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en con-
merador representa el nmero de subdivisiones ter- juntos de tres. Por eso se dice que el vals est en comps
narias totales. El denominador representa la gura ternario simple, que se baila con tres pasos (12-3, 12-
musical que llena cada tercio de parte. En este tipo 3, 12-3). En cambio otros analistas piensan que los bai-
de compases las guras musicales se suelen escribir larines de vals agrupan los compases ternarios en grupos
con las plicas unidas de tres en tres marcando la sub- de dos, lo que los convierte en un comps binario com-
divisin ternaria.[8] Por lo general son compases de puesto haciendo que cada comps se baile con seis pasos
subdivisin ternaria todos aquellos que tengan como divididos en dos (12-3-1-2-3, 12-3-1-2-3).
6 7 ENLACES EXTERNOS

5 Vase tambin 7 Enlaces externos

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Historia de la notacin en la msica occidental media sobre Comps. Commons

Notacin musical
Anlisis musical
Signos musicales
Teora musical
Comps africano (combinacin de los compases de
3/4 y de 6/8).

6 Referencias

6.1 Notas
[1] Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Akal,
2001, pp. 39-49.
[2] Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music.
Harvard University Press, 2003, p. 85.
[3] Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los
msicos. Akal, 1985, vol. 1 p. 295.
[4] Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music.
Harvard University Press, 2003, p. 507.
[5] Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los
msicos. Akal, 1985, vol. 1 p. 41.
[6] Harnoncourt, Nikolaus: La msica como discurso sonoro.
Acantilado, 2006, pp. 84-87.
[7] Carpenters: Close to you. YouTube.
[8] Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music
Notation. Alfred Music, 1996, pp. 194-208.

6.2 Bibliografa
De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica
vol. I y II. Grasindo, 2002.
De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica.
Real musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teora general de la msica.
Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de msica. Alianza, 2009
[1985].
Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica
y los msicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of
Music. Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica. Idea, 2002
[1949].
 7

8 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

8.1 Texto
Comps (msica) Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica)?oldid=95195647 Colaboradores: Joseape-
rez, 4lex, JorgeGG, Lourdes Cardenal, Sanbec, Zwobot, Rosarino, Dodo, Opinador, Julgon, Kokoyaya, Dianai, Islape, Fmariluis, Desato-
nao, Elsenyor, Soulreaper, Yrithinnd, Taichi, Magister Mathematicae, Chobot, Aeoris, Yrbot, Al59, Gaeddal, Ferbr1, Equi, Lobillo,
Gabriel.arias, Santiperez, Baneld, Maldoror, Angel.F, Arahamar, Baciyelmo, Paintman, Maruja romero, Pelloguau, Aleator, BOTpo-
licia, CEM-bot, Eli22, Baiji, Rastrojo, Thijs!bot, Airwolf, Signifer signifer, Yeza, RoyFocker, Isha, Jdvillalobos, Pasajero~eswiki, Jur-
gens~eswiki, JAnDbot, Pepelopex, Rigadoun, Hlnodovic, Humberto, Netito777, Ale ashero, Phirosiberia, Nioger, Amanuense, Plux,
BL, Biasoli, Bucephala, Urdangaray, Technopat, Jndalo, Matdrodes, Fernando Estel, BlackBeast, Muro Bot, SieBot, PaintBot, Macarro-
nes, Obelix83, Aipoint, Drinibot, Bigsus-bot, OboeCrack, Anthony Gutirrez, Mafores, Copydays, Tirithel, XalD, Jarisleif, Javierito92,
Iluan, HUB, RYueli'o, Antn Francho, Nicop, Eduardosalg, Alvaratas2, Leonpolanco, Botito777, Poco a poco, Kadellar, UA31, Krysth-
yan, AVBOT, David0811, Angel GN, MarcoAurelio, Diegusjaimes, Davidgutierrezalvarez, CarsracBot, Konsty, Lampsako, Andreasmperu,
Luzbelito92, Gogiva, Trova37, Clavedefa, Eva 10 loka, SuperBraulio13, Manuelt15, Jkbw, Alorad, Fernandocorujo, Igna, Artlejandra, Bo-
tarel, KvedBOT, Panderine!, Halfdrag, RedBot, Gammer07, Dani6d, PatruBOT, Yago AB, , SuperTusam, Tarawa1943, Jorge c2010,
Edslov, EmausBot, Bachi 2805, Savh, AVIADOR, ZroBot, Lauri24, Juan pedro68, JackieBot, Soyviktor, Juan de Dios Tallo, Mecamtico,
ChuispastonBot, Khiari, Lolokp, WikitanvirBot, Lcsrns, Antonorsi, MerlIwBot, Qwertyyyyuuu, Satans va de retro, Talueses, Marcelicha,
AvocatoBot, Florcity6, DarafshBot, Jairo mollano, Mariana2003, Helmy oved, NatitayCopito, Makecat-bot, Baute2010, EnGarde69, Pia-
noforte 1966, Addbot, Balles2601, Jarould, 4lextintor, Fernando2812l, Ks-M9, Triplecaa, Aldotron y Annimos: 364

8.2 Imgenes
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8.3 Licencia del contenido

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