OJEDA, Hernn Pablo Ezequiel Lengua y Literatura, I.S.F.D.

N29
Lenguas Clsicas II, ct. Ariztoy Ficha de lectura 01: Epstola a los
Pisones
Horacio Epstola a los Pisones o Arte potica

La Epstola a los Pisones se estructura como un manifiesto esttico clasicista en el que

enuncia una serie de preceptos fundamentales que todo poeta novato debe considerar para
que su arte est dentro de ciertos cnones de aceptabilidad y valor esttico. El
fundamentalismo de Horacio se apoya en la escritura a partir de modelos clsicos
referenciales, por lo que podemos inferir cierta tendencia hacia la mmesis -entendida como
imitacin en el sentido referido a la incorporacin de influencias y no de burda copia-. En este
aspecto, Horacio se explaya largamente y en diferentes aspectos sobre la importancia del
equilibrio y la adecuacin al contexto o a la situacin en que se encuadra el hecho artstico.

En primer lugar, Horacio abre su epstola con la descripcin de una obra hipottica:

Si un pintor quisiera aadir a una cabeza humana un cuello equino e introdujera plumas
variopintas en miembros reunidos alocadamente de tal modo que termine espantosamente en
negro pez lo que en su parte superior es una hermosa mujer, podrais, permitida su
contemplacin, contener la risa, amigos? [] Pintores y poetas siempre tuvieron el justo
poder de atreverse a cualquier cosa. Lo s, y tal licencia reclamo y concedo alternativamente,
pero no para que vayan combinadas ferocidades y dulzuras, ni se apareen serpientes con aves,
corderos con tigres. (Horacio, 151, vv.1-13)
Esta descripcin metafrica de lo horroroso y lo indecoroso en el arte modela la creacin dentro
de los lmites de lo creble, al hombre dentro de los paradigmas racionales y fisiolgicos
antropomrficos. Por lo tanto, un primer precepto a considerar para ser artista es el de la
adecuacin a las normas de la verosimilitud y la coherencia modlica desde lo que puede
creerse posible: la verosimilitud hace a la aceptabilidad de las obras, y el poeta debe adecuarse
a esas limitaciones para que su obra no se convierta en una burla para la audiencia.

En cuanto a la seleccin de palabras, Horacio contina en la lnea de la adecuacin:

En el encadenamiento de palabras tambin se utilizarn la delicadeza y la prudencia: estilo

notable se tendr si una palabra conocida se convierte por una alianza adecuada en palabra
nueva [] Siempre se permiti y se permitir crear una palabra acuada con una marca
indicadora de su poca. La misma manera que los bosques cambian de hojas en otoo de cada
ao, y caen las primeras, tal la vieja generacin de las palabras perece, y las nacidas poco ha
florecen y crecen a modo de gente joven. Nosotros y nuestras obras nos debemos a la muerte.
[] Muchas palabras que ya han cado renacern, y caern las que ahora tienen vigencia si es
que as lo quiere el uso, que es arbitrio, ley y norma del habla (Horacio, 155, vv. 46-72)
Con una analoga entre el otoo y los cambios de poca, el autor intenta ser permisivo con las
inclusiones y determinaciones lxicas que los poetas puedan llevar adelante, siempre y cuando
estas se adapten al significado tradicional, y el nuevo valor est dado desde el contexto en que
est utilizada. Argumenta que el mismo uso de las palabras y la tradicin que estas adquieran
ser dada por el habla y la frecuencia, por lo tanto, se infiere que el poeta, para renovar su
arsenal lxico, deber orientarse ms por lo que el pblico maneja desde la utilizacin
cotidiana, que por el propio menester artstico que surja desde s mismo. Y es aqu donde la
seleccin de las palabras y los usos tambin deben tener un correlato acorde en la
caracterizacin de los personajes; estos no slo deben tener una forma verosmil, no slo

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deben utilizar un lenguaje comprensible y vlido para la poca en la que se contextualiza, sino
que tambin deben ser coherentes y adecuados:

Habr gran diferencia si habla un dios o un hroe, o un longevo anciano o un hombre fogoso
an en su juventud floreciente, o una seora de alta cuna o una diligente nodriza, o un
mercader viajero o un labrador de un campillo verdeante, o uno de la Clquide o de Asiria, o
un tebano o un argivo. Escritor, sigue la tradicin o da forma a seres coherentes (de manera
que) si por casualidad repones en el teatro a ilustre Aquiles, que sea incansable, irascible,
intransigente, impetuoso, que niegue que las leyes hayan sido hechas para l y que todo lo
encomiende a las armas. (Horacio, 160-161, vv. 113-123)
La creacin de personajes debe estar orientada tambin por la verosimilitud: los estilos y la
credibilidad de los mismos, tanto por la viabilidad que puedan tener para el pblico como por el
mismo valor artstico que puedan tener para la obra de acuerdo a las caractersticas y lo que el
particular pueda aportar a la historia. En esto es fundamental no solo la forma y lo que dice,
sino la forma en la que dice las cosas, adecuado a los perfiles sociales y culturales
correspondientes al momento mismo de creacin y exposicin de la obra, y evolucionando de
manera regular y coherente. Y si se tratase no de un producto indito de invencin sino de la
reposicin de un personaje clsico y conocido por el pblico, la idea de mmesis y respeto de
los caracteres fundamentales de la identidad del personaje, de aquellas caractersticas que lo
hicieron memorable, debe ser rigurosa. Y del mismo modo deben respetarse, ya a un nivel ms
genrico, el tipo de mtrica y versificacin utilizadas para cada tipo de obra o intervencin:

Un tema cmico no gusta de ser tratado en versos trgicos; exactamente como el festn de
Tiestes se indigna de ser narrado en versos propios de una pequea reunin y casi dignos del
zueco: que cada gnero mantenga el lugar que le ha correspondido por sorteo (del destino)
[] Es indigno de la tragedia charlar en versos livianos, de la misma manera que una madre
de familia respetable, a la que se obliga a bailar en das festivos, estar un poco avergonzada
en medio de los Stiros descarados. Si yo escribiera dramas satricos, Pisones, no me agradara
hacerlo slo con palabras propias y si argumento alguno ni me esforzara en apartarme del
tono trgico hasta el punto que no existiera diferencia cuando hablara Davo o la audaz Pitias.
Continuar mi poema modelados partir de algo conocido, de manera que cualquiera que crea
poder hacerlo sude mucho y trabaje en vano por haberse atrevido a tratar lo mismo (Horacio,
157, vv.96-100, 167, vv. 231-244)
Esto responde a los cnones estticos que los autores clsicos (en este caso Horacio se refiere
a Homero) han definido para componer cada tipo de gnero. Las bases clsicas se toman
como modelos incontestables a los que slo resta dirigirse para imitar y estructuras el marco
formal dentro del cual se crear la nueva obra. Horacio se coloca a s mismo dentro del rol del
poeta para graficar en primera persona el tipo de accionar que tendra al momento de trabajar
en una obra nueva.

Por ltimo, podra destacarse la importancia que Horacio le otorga a la doble

funcionalidad que debera encarnar un buen poeta:

Los poetas quieren ser tiles o deleitar o decir a la vez cosas agradables y adecuadas a la vida.
Cualquier precepto que se d que sea breve, para que los espritus dciles capten las cosas
dichas de una forma concisa y las retengan con fidelidad. Todo lo superabundante se escapa de
un corazn demasiado lleno []. Las centurias critican las cosas carentes de frutos, los
Ramnes altivos pasan por alto los poemas sobrios. Todos los votos se los lleva el que mezcla
lo til a lo agradable, deleitando al lector al mismo tiempo que se le instruye; ese es el libro

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Pisones
que da dinero a los Sosios, atraviesa los mates y prolonga durante mucho tiempo la notoriedad
del escritor. (Horacio, 175 y 177, vv.)
De manera tal que, segn Horacio, todos estos preceptos y consideraciones formales confluyen
en que el valor del poeta se determinara de acuerdo a la habilidad que ste presente para
combinar la docencia con la ductilidad artstica: quien cautive a todo el auditorio, sin importar
franja etrea ni intereses, por haber sabido manejar una dialctica efectiva de recursos y
contenido; quien logre crear algo nuevo, respetando las estructuras clsicas, manteniendo una
coherencia cronolgica y argumental, y preservando la integridad y prevalencia del fondo por
sobre la forma y el ornamento, ser quien pase a la historia y prolongue su nombre ms all de
su durabilidad biolgica que es, en definitiva, el objetivo primordial que persigue todo artista: la
trascendencia.