MODARTT

Prsente
PIANOTEQ 5

1
 Bienvenue

Flicitations ! Vous venez dacqurir Pianoteq le premier jalon

dune nouvelle gnration de pianos, issue de recherches
mathmatiques menes lInstitut de Mathmatiques de Toulouse
lINSA Toulouse, et offrant des possibilits rvolutionnaires pour
rgler et faire sonner le piano comme vous laimez.

Pour lassistance et les dernires nouvelles sur nos produits, visitez

notre site Internet www.pianoteq.com. Si vous avez des questions ou
des commentaires, nhsitez pas nous en faire part. Nous sommes
toujours lcoute de nos clients.

2
 Table des matires
1 Introduction.................................................................................................................7
1.1 La quatrime gnration de pianos.....................................................................................7

1.2 Linnovation Pianoteq..........................................................................................................8

1.3 Versions de Pianoteq...........................................................................................................9

1.4 Fonctionnalits en bref......................................................................................................10

2 Installation et lancement de Pianoteq........................................................................11
2.1 Installation pour Windows................................................................................................11

2.2 Installation pour Mac OS X................................................................................................12

2.3 Utilisation de Pianoteq standalone....................................................................................12

2.4 Utilisation dhtes VST/AU/RTAS/AAX..............................................................................12

2.5 Matriel et requis..............................................................................................................12

2.6 Adaptez Pianoteq votre matriel....................................................................................12

2.7 Chargement rapide des fichiers fxp, ptq et MIDI................................................................13

2.8 Lecteur-enregistreur MIDI (version standalone)................................................................13

2.8.1 Vitesse de lecture.............................................................................................................................14
2.8.2 Enregistrez et sauvez vos performances..........................................................................................14
2.8.3 Interprtation gniale perdue ?.......................................................................................................14
2.8.4 Pas pas dans votre fichier MIDI.....................................................................................................15

2.9 Redimensionnement de linterface....................................................................................15

3 Aperu, instruments...................................................................................................16
3.1 Instruments.......................................................................................................................17
3.1.1 Pianos acoustiques et prdcesseurs...............................................................................................17
3.1.2 Collection KIViR................................................................................................................................19
3.1.3 Tessiture du clavier...........................................................................................................................19
3.1.4 Harpe................................................................................................................................................21
3.1.5 Pianos lectriques............................................................................................................................21
3.1.6 Collection Hohner.............................................................................................................................22
3.1.7 Vibraphones.....................................................................................................................................22
3.1.8 Xylophone et Marimba.....................................................................................................................22
3.1.9 Toy piano, Clesta et Glockenspiel...................................................................................................22
3.1.10 Steelpans........................................................................................................................................23
3.1.11 Autres instruments.........................................................................................................................23
 3.2 Gestion des instruments et presets...................................................................................23
3.2.1 Diffrence entre instrument et preset .................................................................................24
3.2.2 Modification des instruments..........................................................................................................24

3.3 Conseils.............................................................................................................................24
3.3.1 Crer votre propre instrument.........................................................................................................24
3.3.2 Brillance............................................................................................................................................25
3.3.3 Utilisation de la rverbration.........................................................................................................25

3.4 Commandes gnrales.......................................................................................................25

3.4.1 Jouer avec les paramtres................................................................................................................25
3.4.2 Gestion et tri des presets.................................................................................................................27
3.4.3 Assignation dun paramtre un contrleur MIDI..........................................................................29
3.4.4 Commandes des instruments...........................................................................................................29

4 Section accord............................................................................................................31
4.1 Diapason............................................................................................................................31

4.2 Temprament....................................................................................................................31

4.3 Accord de lunisson............................................................................................................32

4.4 tirement des octaves.......................................................................................................33

4.5 Dure du son direct...........................................................................................................33

5 Section harmonisation (acoustique)...........................................................................34
5.1 Duret des marteaux.........................................................................................................34

5.2 Profil spectral....................................................................................................................34

5.3 Bruit de percussion des marteaux......................................................................................35

5.4 Point de frappe..................................................................................................................35

5.5 Pdale douce.....................................................................................................................35

6 Section harmonisation (lectro-acoustique)...............................................................36
6.1 Symtrie du capteur..........................................................................................................36

6.2 Distance au capteur...........................................................................................................36

7 Section harmonisation (clavinet)................................................................................37
8 Section design (acoustique)........................................................................................38
8.1 Table dharmonie..............................................................................................................38

8.2 Longueur des cordes..........................................................................................................38

8.3 Rsonance par sympathie..................................................................................................39

8.4 Echelle Duplex...................................................................................................................39

4
 8.5 Blooming...........................................................................................................................39
9 Section design (lectro-acoustique)............................................................................40
10 Panneau vlocit......................................................................................................41
11 Section Output.........................................................................................................42
11.1 Pdales............................................................................................................................43

11.2 Un modle physique de rayonnement acoustique...........................................................45

11.3 Mode enregistrement (sound recording).........................................................................45

11.3.1 Micros et techniques de prise de son............................................................................................46
11.3.2 Table de mixage..............................................................................................................................48
11.3.3 Compensation................................................................................................................................49
11.3.4 Largeur stro et vitesse du son....................................................................................................49
11.3.5 Position du couvercle (lid position)................................................................................................49
11.3.6 Mode binaural................................................................................................................................50
11.3.7 A propos de la position des micros................................................................................................50

12 De la mcanique aux effets......................................................................................51

12.1 Mcanique (Action).........................................................................................................51

12.2 Rebond de maillet (Mallet bounce).................................................................................51

12.3 Equaliseur........................................................................................................................52

12.4 Effets...............................................................................................................................52

12.5 Rverbration..................................................................................................................55
13 Pratique...................................................................................................................56
13.1 Tutoriel 1 : accord............................................................................................................56

13.2 Tutoriel 2 : harmonisation...............................................................................................57

13.3 Tutoriel 3 : design de la table dharmonie........................................................................58

13.4 Tutoriel 4 : adaptez Pianoteq votre clavier....................................................................59

13.5 Tutoriel 5 : diffrence entre profil spectral et qualiseur.................................................60

14 Pianoteq Pro............................................................................................................61
14.1 Edition note par note (Note Edit).....................................................................................61

14.2 Profil spectral..................................................................................................................62

14.2.1 Exemple 1.......................................................................................................................................63
14.2.2 Exemple 2.......................................................................................................................................64
14.2.3 Exemple 3.......................................................................................................................................65

15 Annexe : quelques tempraments............................................................................66

5
16 Lexique.....................................................................................................................67
17 Remerciements........................................................................................................68
17.1 Mise disposition dinstruments de musique..................................................................68

17.2 Ingnieurs du son............................................................................................................68

6
1 Introduction
1.1 La quatrime gnration de pianos
La premire gnration du piano ne en 1698 avec le pianoforte de Cristofori atteignit
sa maturit la fin du XIX me sicle avec les grands pianos acoustiques de concert. Elle
fut suivie au XXme sicle par les pianos lectro-acoustiques puis les pianos numriques
chantillonns. laube du XXIme sicle, Pianoteq est le premier instrument de la
quatrime gnration de pianos, base sur une vritable modlisation et offrant des
possibilits de jeu et dexpressivit extraordinaires.

Avec Pianoteq, vous pouvez adapter le son votre got avec une extrme finesse. Un
jeu de paramtres encore jamais prsent, modlisant le comportement du piano rel,
permet dobtenir un ralisme que lon ne pouvait jusqu prsent pas obtenir en dehors
des pianos acoustiques.

Grce un calcul interne en 32 bits, le son du piano calcul ne contient pas de bruit de
quantification. Ici, vous bnficiez dune relle dynamique du timbre, du pianissimo le
plus tnu au fortissimo le plus clatant, grce aux 127 niveaux dintensit (ou vlocit)
disponibles dans la norme MIDI standard (et plus encore en MIDI haute rsolution).

Tout ce qui caractrise un vrai piano est l : les bruits de mcanique (optionnels), les
diverses rsonances et interactions entre les cordes et les pdales, limpact percussif en
jeu staccato (notes brves), et bien sr avant tout, la beaut du son du piano.

La seconde gnration avait apport des sonorits innovantes (Fender Rhodes,

Wurlitzer, Yamaha CP), tandis que la troisime sest contente de reproduire des
chantillons enregistrs. tant modlis, Pianoteq vous permet de modifier les
paramtres du modle au-del de ce que permet la ralit et obtenir ainsi de nouvelles
sonorits. Ainsi, Pianoteq offre la fois un moyen de reproduire des instruments
existants et un outil innovant pour la cration musicale.

En fait, Pianoteq est la premire manufacture virtuelle de pianos, capable de produire

aussi bien de nouveaux modles que de reproduire des instruments existants, des
clavecins et pianoforte jusquaux pianos lectro-acoustiques.

Dautres instruments de la famille des idiophones sont ajouts rgulirement la

collection Pianoteq. Visitez notre site web www.pianoteq.com pour dcouvrir les
dernires nouveauts.

7
1.2 Linnovation Pianoteq

Cest le premier jalon dune nouvelle gnration de pianos base sur la

modlisation physique, pressentie comme la technologie du futur. Les notes sont
ici rellement joues ( construites en temps rel, comme sur un vrai piano),
et pas simplement lues sur le disque dur ou dans la mmoire de lordinateur.
Cela explique pourquoi le son est vivant et non statique : ce nest pas un
simple enregistrement, cest un vritable instrument qui ragit toutes les
finesses de linterprtation du pianiste.

Pianoteq a t dvelopp dans le prestigieux Institut de Mathmatiques de

Toulouse, lInstitut National des Sciences Appliques de Toulouse, France.
Deux spcialistes de ce laboratoire ont travaill intensment pour produire ce
magnifique instrument. La conception du modle dynamique est de Philippe
GUILLAUME, accordeur de piano et mathmaticien dont le Graal est
lquation de lme du piano . Limplantation du modle et loptimisation en
temps rel sont de Julien POMMIER, ingnieur et mathmaticien.

Pianoteq est lger : il ne demande pas de stocker dnormes banques de donnes

ncessitant plusieurs DVD, mais seulement une CPU rcente pour pouvoir
effectuer les calculs en temps rel. Il est peu gourmand en mmoire vive et
linstallation est immdiate. Aucune difficult pour lutiliser sur un ordinateur
portable.

Les temps de rponse (latence) sont extrmement faibles : on peut descendre en

dessous de 5 millisecondes avec de bons pilotes audio sur un processeur rcent.

Pianoteq offre une magnifique collection dinstruments la sonorit saisissante :

pianos, pianoforte, prcurseurs du piano tels que cymbalum, clavicorde et
clavecin, pianos lectro-acoustiques et lectriques, percussions chromatiques et
autre instruments de la famille des idiophones.

8
1.3 Versions de Pianoteq
Pianoteq est disponible en trois versions:
PIANOTEQ STAGE est destine aux musiciens qui veulent se mettre jouer
immdiatement sans se proccuper de rglages de paramtres physiques. Elle
contient les fonctionnalits de base telles que courbes de vlocit, dynamique,
paramtres de mcanique, qualiseur, tremolo, wah-wah, chorus, flanger,
phaser, compresseur et autres effets.
PIANOTEQ STANDARD offre des outils supplmentaires permettant de modifier le
modle physique ainsi que le positionnement des micros.
PIANOTEQ PRO permet, via le Note Edit, de faire ces mmes modifications note
par note, offrant ainsi une libert totale pour modeler le son.

Les trois versions offrent le mme son, la mme jouabilit et les mmes instruments
mais diffrent par les possibilits de modifier certains paramtres. Le tableau ci-dessous
rsume les principales diffrences entre les trois versions.

PIANOTEQ PIANOTEQ PIANOTEQ

STAGE STANDARD PRO
Deux packs d'instrument inclus [1]
Instruments KIViR (gratuits)
Chargement de presets (fxp) [2]
Effets audio
Paramtres physiques
Positionnement des micros
Chargement dimpulses de reverb
Note Edit (dition note par note) [3]
Calculs internes jusqu 192 kHz

[1] Les instruments optionnels sont vendus sparment et peuvent tre chargs dans
nimporte quelle version de Pianoteq.
[2] Dans PIANOTEQ STAGE, le chargement des presets est limit aux paramtres
prsents dans linterface. Les presets construits dans PIANOTEQ PRO peuvent tre
chargs dans PIANOTEQ STANDARD sans aucune limitation.
[3] Dans PIANOTEQ STANDARD, le Note Edit est disponible pour laccord et le volume.

Ce manuel dcrit les fonctionnalits offertes dans Pianoteq. Selon la version que vous
utilisez, certaines peuvent tre prsentes ou non.

9
1.4 Fonctionnalits en bref
Pianoteq est muni de tout ce dont vous pourriez rver :
Intensit et timbre variant continment de pianissimo fortissimo : cela fait au
moins 127 nuances possibles ! Un logiciel bas sur lchantillonnage ncessiterait
des centaines de giga-octets de donnes
Rsonances complexes dont seul un modle peut rendre toute la richesse :
o Rsonances par sympathie de toutes les cordes, avec ou sans pdale forte
o Echelle duplex (parties libres des cordes qui rentrent en rsonance)
o Effet de la position de ltouffoir sur la corde lorsque la note est relche
(attnuation diffrencie des harmoniques)
o Autres effets spcifiques comme le staccato et la reprise de pdale
lorsque la pdale forte est relche puis renfonce tout de suite aprs
Extension du clavier 105 notes pour certains pianos queue (D4, K2)
Modification du timbre lors des rptitions avec pdale forte, provenant de la
frappe du marteau sur une corde dj en mouvement
Aftertouch Polyphonique (particulirement intressant pour le clavicorde)
Quatre pdales (d'autres affectations sont disponibles, cf. chapitre 11) :
o Pdale forte progressive permettant les pdales partielles 1
o Pdale sostenuto, permettant de tenir un groupe de notes aprs leur
relchement sans utiliser la pdale forte
o Pdale harmonique, qui permet de jouer staccato tout en conservant la
rsonance de la pdale forte (non disponible sur piano acoustique)
o Pdale una corda - dite aussi douce, avec une modification du timbre due
au dcalage vers la droite de la mcanique dun piano queue
Position du couvercle rglable
Bruits naturels (chantillonns ou modliss) incluant relchement des touches,
bruit d'touffoir en fin de note (notes graves), whoosh de pdale forte variant
selon sa vitesse, produit par la leve ou la chute simultane de tous les touffoirs
Positionnement des micros et mixage multicanal (jusqu 5 micros, 5 canaux)
Accord microtonal et importation de fichiers au format scala
Rglages de vlocit pour le clavier et la pdale
Contrle du son via qualiseur et dynamique (de volume)
Reverb interne convolution, avec possibilit dimporter des rponses
impulsionnelles WAV
Effets standards comprenant dlai, chorus, flanger, phaser, tremolo, wah-wah,
ampli, compresseur
Rebond des maillets, intressant pour les percussions (marimba, cymbalum,)
Etat de l'instrument ajustable de frachement accord compltement dlabr.

1
Et si votre pdale forte fournit une progression de valeurs MIDI suffisamment fine (jusqu' 127).

10
2 Installation et lancement de Pianoteq
Pianoteq fonctionne sur les ordinateurs quips des systmes Windows XP ou suivants,
Mac OS X 10.5 ou suivants (Universal Binary) et Linux (x86). Pianoteq peut tre utilis
en mode standalone (autonome) ou comme plug-in dans un hte VST, Audio Units ou
RTAS/AAX, aussi bien en version 32 bits que 64 bits. Nous vous invitons visiter notre
site www.pianoteq.com o vous trouverez les dernires informations et une FAQ
dtaille.

2.1 Installation pour Windows

Excutez le programme dinstallation pianoteq_setup.exe. Lactivation se fait lors du
premier lancement de Pianoteq, suivez simplement les instructions affiches. Des
pilotes ASIO sont ncessaires pour obtenir une latence faible. Si votre carte son nest
pas quipe de pilotes ASIO, vous pouvez en tlcharger www.asio4all.com.

Optimisation
Si des craquements se produisent lorsque vous jouez, observez la charge audio et la
frquence CPU dans Options Perf:

Des barres rouges dans le graphique indiquent une surcharge. Dans ce cas, regardez la
frquence CPU affiche. Si celle-ci varie ou demeure en-de de la frquence normale
de votre CPU, cela provient des options dalimentation de votre ordinateur quil vous
faut rgler sur Performance leve .

11
2.2 Installation pour Mac OS X
Cliquez sur linstalleur de Pianoteq et suivez les instructions. Lactivation se fait lors du
premier lancement de Pianoteq, suivez simplement les instructions affiches.

2.3 Utilisation de Pianoteq standalone

Lutilisation de Pianoteq standalone est trs simple. Lancez Pianoteq et spcifiez vos
priphriques audio et MIDI (Devices) dans la bote de dialogue: vous tes prt jouer.

2.4 Utilisation dhtes VST/AU/RTAS/AAX

Pianoteq peut tre charg par tout hte VST, Audio Units, RTAS ou AAX. Vous devrez
spcifier dans lhte VST votre entre MIDI et les pilotes utiliss.

Avertissement
La plupart des htes sauvent vos modifications et les rcuprent au redmarrage. Si
vous entendez des sons anormaux, vrifiez que tous les paramtres sont leur valeur
par dfaut, par exemple que les courbes dqualiseur et de vlocit sont correctes.

2.5 Matriel et requis

Pianoteq peut tre utilis avec nimporte quel clavier compatible MIDI. Nous
recommandons un clavier avec toucher gradu, tels les claviers lests simulant la
mcanique dun piano acoustique. Reportez-vous la section 13.4 pour adapter
Pianoteq votre clavier de faon optimale. Pour les pdales partielles, une pdale
progressive est ncessaire.

Matriel et systme requis pour une utilisation optimale de Pianoteq :

Processeur rcent (dual/quad core recommands)
512 Mo de mmoire (RAM)
Pilotes et carte son compatible ASIO (pour utilisateurs Windows seulement)
Connexion internet (cependant linstallation sur un ordinateur non connect
linternet est possible, cf. notre FAQ http://www.pianoteq.com/faq)
Systmes Windows XP ou suivants, Mac OS v. 10.5 ou suivants (Universal Binary),
Linux (x86).

2.6 Adaptez Pianoteq votre matriel

Lorsque vous cliquez sur le bouton Options, une fentre contenant les sections suivantes
apparat :

12
La section Devices (en mode standalone) vous permet de slectionner votre clavier,
matriel audio et pilotes (Audio device type), canaux de sortie, frquence
dchantillonnage et taille de buffer audio.

La section MIDI vous permet entre autre :

Dassocier des contrleurs MIDI aux paramtres de Pianoteq (pour utilisateurs
avertis seulement peut produire des sons inattendus avec des fichiers MIDI
contenant des instructions spciales)
De dsassocier tous les contrleurs MIDI hormis les pdales et le Pitch Bend en
choisissant Current MIDI Mapping: Minimalistic (recommand lors dune premire
utilisation)
De transposer les notes jusqu 3 octaves.

Pianoteq calcule toutes les notes de faon dynamique (c.--d. en temps rel), et
ncessite donc un processeur (CPU) moderne. A noter que les notes graves ncessitent
plus de calculs que les aigus, car elles sont beaucoup plus riches en harmoniques. La
section Perf vous donne accs aux rglages suivants :
Multicore rendering. Nous vous conseillons de cocher cette option
Dtection de surcharge du processeur (CPU overload detection). Dans certains
cas (processeur lent ou musique rapide), le processeur peut tre surcharg par
les calculs ncessaires. La dtection de surcharge peut tre utile pour le temps
rel, par exemple lorsque 10 secondes de son ncessitent 12 secondes de calculs.
Dans ce cas, certains calculs sont omis.
Le paramtre Internal Sample Rate modifie la cadence dchantillonnage interne
du Pianoteq. Une frquence dchantillonnage plus basse rduit la quantit de
calculs faire en temps rel, utiliser donc avec une CPU lente.
Le nombre de voix ou polyphonie (Polyphony) est le nombre de notes joues
simultanment (notes, rsonances par sympathie). Pour une CPU lente,
diminuez ce nombre. Vous pouvez aussi choisir Auto (Pessimistic ou Optimistic)
pour une configuration automatique du nombre de voix.

2.7 Chargement rapide des fichiers fxp, ptq et MIDI

Vous pouvez faire glisser un un les fichiers fxp et ptq (et MIDI avec la version
standalone) depuis le gestionnaire de fichiers, vos courriels ou le navigateur, vers
linterface de Pianoteq.

2.8 Lecteur-enregistreur MIDI (version standalone)

La version Pianoteq standalone est quipe dun lecteur-enregistreur MIDI qui vous
permet de lire et enregistrer des fichiers au format MIDI.

13
2.8.1 Vitesse de lecture
Vous pouvez ajuster la vitesse de lecture en cliquant sur x1 ( fois 1 ). Choisissez la
vitesse de lecture dans le menu ou entrez une valeur comprise entre 0.1 et 10. Vous
pouvez aussi ajuster directement la vitesse en cliquant et dplaant la souris sur x1.

2.8.2 Enregistrez et sauvez vos performances

Cliquez sur le bouton denregistrement pour enregistrer ce que vous jouez.

Pour sauver votre enregistrement dans un fichier MIDI, ouvrez le menu File. Vous pouvez
aussi lexporter au format audio dans un fichier WAV.

2.8.3 Interprtation gniale perdue ?

A tout instant, vous pouvez rcuprer vos dernires performances via File->Recently
played on the keyboard. Trs utile lorsquaprs une brillante interprtation vous vous
dites soudain dommage que je naie pas enregistr ! Eh bien, Pianoteq la fait pour
vous : rechargez le dernier Recently played on the keyboard 2 et exportez-le vers un
ficher MIDI ou WAV. Cest aussi simple que a !

2
Pianoteq mmorise les 40 dernires squences.

14
2.8.4 Pas pas dans votre fichier MIDI
Dans la version standalone, pour explorer votre fichier MIDI pas pas vers l'avant ou vers
l'arrire, utilisez les flches droite ou gauche du clavier de votre ordinateur pour jouer
des notes isoles ou des accords.

2.9 Redimensionnement de linterface

Depuis la version 4, linterface de Pianoteq est redimensionnable, rendant le travail
plus confortable sur des crans de toute taille. Cliquez sur Options General et
slectionnez la taille de linterface dans le menu Interface magnification, ou utilisez
tout simplement les raccourcis clavier +/-:

15
3 Aperu, instruments
Nous donnons ici un bref aperu de Pianoteq. Linterface est divise en deux panneaux :

Un panneau instrument contenant des fonctionnalits originales, divis en trois

sections appeles Tuning (accord), Voicing (harmonisation) et Design
(conception). Cliquez sur une section pour louvrir.

Les trois sections du panneau instrument, ouvertes

Un panneau ingnierie du son, qui vous offre, via le menu Output, la possibilit
de positionner vos micros et de les mixer. Il contient aussi dautres
fonctionnalits telles que courbe de vlocit, volume, dynamique, ajustement de
la mcanique et des maillets, qualiseur, rverbration, chorus, flanger, phaser,
compresseur et autres effets.
Le panneau ingnierie du son

Toutes ces fonctions sont trs faciles utiliser. Mais vous pouvez aussi tout simplement
choisir votre instrument dans le menu instruments en haut gauche.

16
3.1 Instruments
Les instruments Pianoteq sont bass sur la modlisation physique des ondes acoustiques
couple l'analyse mathmatique dinstruments originaux.

Les instruments optionnels sont inclus en mode dmo dans Pianoteq pour valuation.
Instruments supplmentaires en tlchargement gratuit dans la user area du site
www.pianoteq.com.

3.1.1 Pianos acoustiques et prdcesseurs

Piano demi-queue Model B

Le Model B est une reproduction soigne d'un Steinway B
selectionn par la socit Modartt pour ce projet. Ce modle
particulier fait partie de l'dition Martha Argerich, une
collection de vingt-cinq pianos demi-queue Steinway & Sons
Model B-211, choisis et signs en 2014 par la clbre pianiste
pour leurs qualits musicales.

Piano de concert D4
Le D4 est une copie virtuelle d'un Steinway D de Hambourg -
renomm pour ses qualits musicales et utilis par de nombreux
pianistes de concert. Chaque note a t harmonise avec le plus
grand soin, comme dans une vritable manufacture de pianos.
Le rsultat est instrument d'une prsence magnifique cr
l'intention des musiciens les plus exigeants.

Piano de concert Grotrian Concert Royal

En collaboration avec Grotrian, Modartt a dvelopp pour
Pianoteq un modle physique du piano Grotrian Concert Royal,
considr juste titre comme l'un des meilleurs pianos de
concert du monde. Afin de reproduire la clart et la brillance
caractristiques de l'instrument, le modle physique a t
ajust dans ses moindres dtails, fournissant un instrument
authentique et trs agrable jouer. Le timbre et les
rsonances complexes sont particulirement remarquables.

Piano de concert Blthner Model 1

En collaboration avec Blthner, Modartt a dvelopp pour
Pianoteq un modle physique du piano de concert Blthner
Model 1. Une particularit originale des pianos queue Blthner
est la prsence d'une quatrime corde pour chaque note dans

17
les aigus, constituant le systme Aliquote. Son but est d'enrichir le son avec des
rsonances par sympathie. Cet effet est modlis dans le Blthner de Pianoteq et peut
tre augment ou rduit dans les versions Pianoteq Standard et Pro.

Piano de concert K2
Le piano de concert K2 fut cr spcialement pour Pianoteq 5
en combinant le meilleur de plusieurs modles. Avec sa
dimension 211 cm, il a la sonorit magnifique rsultant d'un
quilibre parfait entre rondeur et brillance.

Piano Rock YC5

Le Piano Rock YC5 ajoute du mordant votre enregistrement
pop/rock et s'adapte parfaitement aux mix avec batterie et
instruments lectriques. Son timbre brillant caractristique
convient galement un jeu expressif et aux sessions de Jazz.
Le YC5 est modlis d'aprs un piano queue japonais bien
connu que l'on trouve sur scne o il est apprci des artistes
pour ses qualits musicales et sa fiabilit. Trs prsent
galement dans les conservatoires et autres coles de musique.

Piano Droit U4
Le Piano Droit (Upright) U4 offre 21 presets illustrant les
caractristiques principales des pianos droits. En dehors de la
belle sonorit d'instruments bien construits, les presets tels que
Blues, Honky Tonk, Vintage, Detuned, Ruined, Bierkeller, Tacky,
Wavy, Weathered, Club... prsentent une inharmonicit plus
leve ou de lgers dfauts pleins de charme !

Kremsegg collection
Cette collection de magnifiques pianos historiques, datant du
XVIIIme la fin du XIXme sicle, a t cre en collaboration
avec le Muse Kremsegg Schloss (Autriche). Elle est constitue
de copies virtuelles des pianoforte J. Dohnal (1795), J.
Broadwood (1796), et des pianos queue I. Besendorfer
(1829), I. Pleyel (1835), J. Frenzel (1841), S. Erard (1849), J.B.
Streicher (1852), C. Bechstein (1899). Ces instruments sont
incomparables pour restituer la musique classique de cette poque, et peuvent tre
utiliss aussi pour jouer du Jazz ou d'autres musiques modernes, en particulier les
instruments les plus rcents de la collection, dont le timbre contient dj les lments
de la sonorit du piano contemporain.

18
 Clavecin Hans Ruckers
Le modle physique est bas sur une copie ralise par Matthias
Griewisch d'aprs un clavecin Hans Ruckers II le Jeune (1624).
Cet instrument virtuel offre une tendue plus large que
l'original, 6 octaves au lieu de 4. Il est muni de trois
registres 8 pieds infrieur (L8'), 8 pieds suprieur (U8'), et 4
pieds (4'), qui, contrairement au "vrai" clavecin, peuvent tre
combins de toutes les manires possibles (cf. les trois boutons
L8', U8' et 4' situs au-dessus du clavier de l'interface). En plus de pdales forte et
douce, ce clavecin est quip d'une pdale Buff stop et d'une pdale Rattle (cf. 11.1).

3.1.2 Collection KIViR

Cette collection est issue du projet de restauration virtuelle
d'instruments KIViR. Vous pouvez la tlcharger sur notre site
www.pianoteq.com. Vous y trouverez les instruments gratuits
clavicorde, cymbalum, clavecins, pianofortes, pianos
acoustiques et lectro-acoustique. Certains sont prsents
dans leur tat courant, avec par exemple une harmonisation
irrgulire. Nous enrichissons rgulirement cette collection par
de nouveaux instruments.

3.1.3 Tessiture du clavier

Extension de la tessiture
Les pianos queue D4 et K2 bnficient dune tendue sans prcdent du clavier, 105
notes (8 octaves) au lieu de 88 :

Tessiture originale/tendue
La plupart des instruments de la collection KIViR ont une tessiture rduite. Pour certains
d'entre eux, il a t possible d'tendre lgrement cette tessiture. La tessiture tendue
est charge par dfaut. Si pour une raison quelconque vous souhaitez utiliser la tessiture

19
originale (comme par exemple utiliser l'tendue originale des rsonances par
sympathie), cliquez sur le signe moins situ a gauche du clavier virtuel. Un clic sur le
signe plus vous permettra plus tard de revenir la tessiture tendue.

20
 3.1.4 Harpe
Le pack Harp offre une harpe de concert, modlise d'aprs une
harpe de concert Salvi. Elle permet de faire des harmoniques et
des glissandos. De plus, un mode diatonique a t conu pour
permettre de reproduire avec ralisme l'exprience de la harpe
de concert sept pdales, permettant de changer la longueur
des cordes et de jouer ainsi dans toutes les tonalits.

Mode chromatique versus mode diatonique

Par dfaut, le clavier est en mode chromatique (sauf pour le preset harpe diatonique) :

Si vous cliquez sur le petit D gauche du clavier, vous passez en mode diatonique o
seules les touches noires produisent un son. Comme dans une vraie harpe de concert, la
tonalit est modifiable via sept pdales, de gauche droite D, C, B, E, F, G, A (R, Do,
Si, Mi, Fa, Sol, La), chaque pdale tant controle par trois touches noires :

Par exemple, enfoncer la touche noire de gauche sous le E produira l'altration Mi ,

alors qu'enfoncer la touche noire de droite produira l'altration Mi#.

Pour repasser en mode chromatique, cliquez sur le petit C gauche du clavier.

Avertissement : si vous excutez un fichier MIDI en mode diatonique, toute touche noire
produira l'altration correspondante, gare aux surprises !

3.1.5 Pianos lectriques

Le pack Electric pianos offre trois splendides modles de pianos
lectro-acoustiques des annes 70. Chaque Piano Electrique
(Vintage Tines MKI, Vintage Tines MKII et Vintage Reeds W1) est
fourni avec plusieurs variantes, que vous pouvez bien sr
adapter votre got via les paramtres de linterface.

21
 3.1.6 Collection Hohner
Le pack Hohner3 Collection, autoris par Hohner, contient 4
instruments clbres fabriqus pendant les annes soixante
quatre-vingt: Electra-piano, Pianet N, Pianet T et Clavinet D6.
Les copies virtuelles bnficient de la modlisation physique de
Pianoteq : ajout d'une pdale forte, extension de la tessiture
sept octaves et possibilit d'ajuster des paramtres physiques.

3.1.7 Vibraphones
Le pack Vibes contient deux magnifiques vibraphones. Le V-M
est une copie virtuelle dun vibraphone Musser appartenant au
clbre vibraphoniste Dany Doriz. Le V-B est une copie virtuelle
dun vibraphone Bergerault appartenant au studio Condorcet
Toulouse.

3.1.8 Xylophone et Marimba

Le pack Xylo contient un xylophone et un marimba. Le
xylophone est une copie virtuelle dun modle franais 3,5
octaves et le marimba est une copie virtuelle dun modle
franais 5 octaves. Les lames sont en bois, contrairement au
vibraphone qui a des lames mtalliques.

3.1.9 Toy piano, Clesta et Glockenspiel

Le pack Celeste contient un piano miniature ou toy piano, un
clesta et un glockenspiel. Le son du toy piano est produit par
de petits marteaux frappant des tiges mtalliques. Le toy piano
virtuel, modlis daprs un piano miniature Michelsonne deux
octaves, a t tendu quatre octaves. Le clesta, qui
ressemble un piano droit, est constitu de lames mtalliques
frappes par des marteaux en feutres similaires ceux dun piano. Le clesta virtuel a
t modlis daprs un modle allemand cinq octaves. Le glockenspiel est aussi fait
de lames mtalliques, mais frappes par des maillets en mtal tenus par le musicien. Le
glockenspiel virtuel, modlis daprs un modle franais, a t tendu quatre
octaves.

3
Hohner est une marque dpose de Matth. Hohner GmbH

22
 3.1.10 Steelpans
Le modle physique de Pianoteq a t enrichi pour produire le
timbre caractristique des steelpans, avec leur effet de
boing d aux proprits mcaniques des plaques minces en
mtal. Les steel drums taient l'origine construits partir de
fts de ptrole car les tambours traditionnels taient interdits
par le gouvernement de la Trinit.

Le pack Steelpans inclut 4 instruments: Steel Drum, Spacedrum, Hand Pan et Tank
Drum. Chaque instrument est fourni avec un preset fidle l'original et des variantes.

Le Steel Drum est une combinaison des types double second , tenor , double
guitar et triple cello , et couvre 4 octaves.

Le Spacedrum est une variante rcente du Hand Pan. Ces deux instruments offrent des
presets de sons jous avec les mains et avec des baguettes, et sont tendus 4 octaves.
L'effet de boing y est moins prononc que pour le Steel Drum.

Le Tank drum est fait du mtal plus pais d'une bonbonne de gaz. Des langues y sont
dcoupes pour produire les notes. De par sa forme et son paisseur, il n'y a quasiment
pas d'effet de boing. L'instrument est tendu 3 octaves et demie.

3.1.11 Autres instruments

Dautres instruments sont proposs sur notre site www.pianoteq.com tels que cloches
dglise et tubular bells. Abonnez-vous notre newsletter pour vous informer des
dernires nouveauts.

3.2 Gestion des instruments et presets

Vous pouvez charger et sauver les instruments depuis le menu instruments :

Ce menu vous donne accs une liste dinstruments et presets embarqus, ainsi qu
des instruments supplmentaires (fichiers avec une extension .ptq) et des presets
(fichiers avec une extension .fxp) que vous aurez dposs dans vos rpertoires Pianoteq.
Pour plus de dtails, cf. 3.4.2.

23
3.2.1 Diffrence entre instrument et preset
Le modle physique contient un grand nombre de paramtres, mais seule une petite
partie est accessible dans linterface. Lorsque seuls les paramtres de linterface sont
modifis, on dit que cest le mme instrument mais un preset diffrent. Ainsi les
presets sont vus comme des variations dun instrument donn.

Par exemple, D4 Spacious et D4 Player Jazz sont tous les deux un mme instrument, car
la diffrence rside dans la position des micros, que lutilisateur peut modifier lui-
mme. Par contre, D4 Spacious et K2 Close Mic sont deux instruments diffrents car il
est impossible de passer de lun lautre par une modification des paramtres de
linterface.

3.2.2 Modification des instruments

Vous pouvez modifier les valeurs des paramtres en bougeant le curseur correspondant
avec la souris. En bougeant la souris de manire perpendiculaire au rail, le curseur se
dplacera plus lentement.

chaque modification de paramtres dans Pianoteq, des calculs sont effectus pour
mettre jour linstrument.

Une fois termin, les boutons dition et sauvegarde droite du menu instruments vous
permettent dditer et sauvegarder votre nouveau preset.

Amusez-vous aussi avec le bouton Random qui fait varier alatoirement tous les
paramtres !

3.3 Conseils
3.3.1 Crer votre propre instrument
Lorsque vous modifiez les paramtres pour crer votre propre instrument, il est souvent
prfrable dajuster plusieurs paramtres plutt que den pousser un une valeur
extrme. Essayez plusieurs combinaisons, bougeant peu lun, plus lautre, en gardant
lesprit que ces paramtres ne contrlent pas le son directement (ce ne sont pas des
filtres ni des enveloppes, on est loin du schma ADSR classique), mais les paramtres
physiques du piano.

24
3.3.2 Brillance
La brillance est une qualit du son qui intervient de faon cruciale dans le ralisme. Il se
peut quil faille la modifier si lon se tient prs des haut-parleurs ou si lon coute
faible volume. Vous pouvez par exemple changer la duret des marteaux dans la section
Voicing, ou bien utiliser lqualiseur dans le panneau infrieur.

La vlocit du clavier elle-mme joue un rle crucial dans la sensation de brillance.

Visitez le forum Pianoteq http://www.forum-pianoteq.com/ o des utilisateurs
proposent des courbes de vlocit pour de nombreux types de clavier. Cf. aussi le
tutoriel 13.4.

3.3.3 Utilisation de la rverbration

Lcoute sur haut-parleurs ncessite en gnral moins de rverbration quavec un
casque. La raison est simple : lorsque lon coute sur haut-parleurs, on bnficie de la
rverbration naturelle de la pice o lon se trouve. Il est donc recommand de rduire
le mix de la rverbration lorsque lon utilise des haut-parleurs.

Par ailleurs, il est utile de mentionner que supprimer la rverbration na pas le mme
effet dans Pianoteq que dans un instrument virtuel classique bas sur des chantillons.
Dans ce dernier cas, il reste toujours un peu de rverbration provenant des
chantillons ( moins que la prise de son nait t faite dans une chambre anchoque),
tandis quil ny a rellement plus aucune rverbration dans Pianoteq lorsque celle-ci
est dsactive. Dans ce cas, le son perd une part importante de ses qualits naturelles
et peut sembler trange, particulirement avec un casque, car dans le monde rel nous
nentendons jamais de son sans une part de rverbration. Aussi lon ne devrait
dsactiver la rverbration que pour lutilisation dune rverbration externe (ou
naturelle).

3.4 Commandes gnrales

3.4.1 Jouer avec les paramtres
Dans Pianoteq, vous pouvez modifier et crer vos propres presets, les sauver et partager
avec dautres utilisateurs. Les commandes suivantes sont situes en haut de linterface.

Les boutons dition (stylo) et sauvegarde vous permettent dditer et sauver

votre nouveau preset.

25
 La case cocher figer (freeze) vous permet de slectionner les paramtres que
vous souhaitez conserver lorsque vous changez dinstrument ou de preset. Cest
un moyen commode pour transporter vos rglages dun instrument lautre.

La commande random permet de changer de faon alatoire les paramtres du

panneau suprieur concernant laccord, lharmonisation et le design. Les
paramtres du panneau infrieur ne sont pas modifis par cette commande.

En utilisant la commande undo-redo, vous pouvez tout instant annuler ou

rpter vos actions : vous pouvez effectuer jusqu 100 undos. Un clic droit sur le
bouton affiche la dernire modification effectue.

Le bouton AB vous permet de basculer entre deux presets A et B, lun en premier

plan, lautre en arrire-plan. La led droite est allume ds que A et B
diffrent. Un clic sur la led copie le preset du premier plan sur celui darrire-
plan. Un clic droit sur AB affiche les diffrences entre les deux presets. Les
presets A et B ont chacun leur propre pile de undo/redo.

26
3.4.2 Gestion et tri des presets
Le gestionnaire de presets suivant apparat lorsque vous cliquez sur le bouton dition :

Il vous permet de grer instruments et presets du menu instruments. Vous pouvez diter
les informations sur les presets, les trier, filtrer (nen voir quune partie), renommer...

Edition
La partie infrieure du gestionnaire de presets contient les informations relatives
chaque preset, ainsi qu'une dmonstration du preset (bouton mini-player gauche du
bouton edit). Vous pouvez y diter les informations sur vos presets, et enregistrer vous-
mme votre propre extrait de dmonstration (clics gauche et droit sur le mini-player).

Tri
On peut choisir la manire de trier les presets en cliquant sur la colonne approprie :
Preset name, Instrument ou Bank.

27
Une Banque est un ensemble de presets se trouvant dans un rpertoire donn,
lexception de la banque factory qui contient les instruments pr-chargs et les
instruments supplmentaires fournis sous forme de fichiers ptq et situs dans le
rpertoire Addons.

Filtrage
Vous pouvez choisir les instruments et presets visibles dans le menu instruments en
utilisant les trois filtres situs droite de la fentre de gestion : search, All
instruments, All banks. Vous pouvez aussi cliquer sur tout instrument ou banque.

Renommer les presets

Vous pouvez renommer un preset (utilisateur uniquement) en double-cliquant sur son
nom ou en cliquant sur les petites flches de la colonne MIDI.

Les rpertoires Pianoteq

La faon la plus simple de trouver les rpertoires Pianoteq est de cliquer sur les petites
images de dossier situes droite de All instruments et All banks. Le rpertoire
Pianoteq contient deux sous-rpertoires :
Addons: lendroit o stocker les instruments fournis sous forme de fichiers ptq,
Presets: lendroit o stocker les banques de presets utilisateurs. Chaque banque
est elle-mme un rpertoire contenant les presets au format fxp.

Importer les fichiers fxp

Il y a deux faons dimporter les fichiers fxp :
Glisser dposer le fichier sur linterface,
Copier le fichier dans le rpertoire appropri.

Sauver les presets

Une fois que vous avez cr votre nouveau preset, vous pouvez le sauver en cliquant sur
le bouton sauvegarde. Chaque fois que vous cliquez sur le bouton sauvegarde, les
dernires valeurs sont sauvegardes sous le mme nom de preset. Vous pouvez accder
des versions antrieures (sil y en a) par un clic droit sur le nom du preset.

28
3.4.3 Assignation dun paramtre un contrleur MIDI
Vous pouvez associer un paramtre de Pianoteq un contrleur MIDI situ par exemple
sur votre clavier. Pour cela, slectionnez le paramtre assigner (clic droit sur le
curseur puis clic sur MIDI->Assign MIDI Control), puis bougez le bouton du contrleur
MIDI choisi pour actionner le paramtre. Lassociation sera faite automatiquement. La
prochaine fois que vous bougerez votre contrleur MIDI, le curseur bougera en parallle.
Des possibilits plus tendues vous sont offertes dans la section Options/MIDI.

Tous les contrles MIDI peuvent tre associs lexception des suivants : les contrles 6,
38, 96-101 qui sont utiliss pour les paramtres MIDI RPN et NRPN; les contrles 120
127 qui sont rservs pour diverses initialisations ( all notes off etc.); les contrles 32
63 qui sont rservs aux contrleurs MIDI 14 bits.

3.4.4 Commandes des instruments

Le tableau suivant rsume les principales commandes de Pianoteq et les actions
associes laspect instrumental, et qui seront dtailles dans les sections suivantes.

Proprit Commandes Action

Hauteur Diapason Modifie la frquence du la-3
Accord Temperament Choix parmi cinq tempraments standards
Unison width Rgle lcart entre frquences min. et max.
lintrieur de chaque unisson (bi/tri-cordes)
Octave stretching tire les octaves
Dure du son Direct sound duration Modifie la dure du son direct
Soundboard Modifie la dure du son : une impdance plus
impedance forte donne des sons plus longs
Timbre Spectrum profile Modifie lintensit individuelle des huit
premiers harmoniques de chaque note
Hammer noise Modifie lintensit du bruit de marteau
Strike point Le point de frappe modifie les harmoniques
Soundboard cut-off Augmenter la frquence de coupure enrichit
frequency chaque note en harmoniques aigus
Soundboard Q factor Augmenter le facteur Q raccourcit la dure
des harmoniques aigus
String length Contrle lacidit du son (linharmonicit)
Brillance Hammer hardness Enrichit le son en hautes frquences : plus les
marteaux sont durs, plus le son est brillant
Rsonance Sympathetic Dosage de la rsonance par sympathie
resonance (cordes, table d'harmonie, meuble)
Duplex scale Dosage de la rsonance de lchelle Duplex
resonance (parties de cordes non touffes)

29
Avertissement : si lon ajuste les paramtres sur des positions extrmes, on obtient des
instruments ayant des caractristiques inhabituelles, voire irralistes. On peut ainsi
crer des sons ne correspondant aucun instrument connu.

Finalement, le curseur Instrument condition vous permet de modifier l'tat de

l'instrument, de frachement accord compltement dlabr. Aprs un clic droit sur le
curseur, changez la valeur de la graine alatoire Random seed pour profiter de milliers
de variantes d'instruments abims.

30
4 Section accord
Pianoteq vous permet deffectuer les oprations effectues dordinaire par laccordeur
de piano. La section accord (tuning) offre les commandes suivantes :

4.1 Diapason
Le diapason normal (la au-dessus du do mdian) a pour frquence4 440 Hz, mais vous
pouvez changer sa valeur en cliquant sur diapason.

4.2 Temprament
Le temprament dfinit la manire dont sont accordes les notes de la gamme. En
cliquant sur temperament, choisissez parmi les tempraments suivants (cf. annexe) :
Equal : temprament gal, celui qui est habituellement utilis
Zarlino (vers 1558) : appel aussi gamme des physiciens , bas sur les
harmoniques naturels de tierce majeure (rapport 5/4) et de quinte (3/2)
Pythagore (VIme A.C.) : bas sur un cycle de quintes justes, hormis la fameuse
quinte du loup ; pouvez-vous trouver laquelle est-ce ?
Mesotonic (msotonique), Well-tempered (bien tempr) et Werckmeister III
(XVIIme) : tempraments ingaux utiliss en musique baroque
Flat (accord plat) : octaves de rapport exact 2, ceci pouvant tre utile dans
certains cas, par exemple pour jouer avec des synthtiseurs.

Une particularit de Pianoteq est que laccord ne suit pas une table de frquences pr-
calcules (sauf pour laccord plat), mais prend en compte linharmonicit des cordes,
comme le fait un accordeur sur un piano acoustique. Cela a pour rsultat daugmenter
la consonance des notes et de fournir des accords au son plein et quilibr.

4
C.--d. le nombre doscillations par seconde.

31
Pour dautres tempraments, accdez au panneau daccord microtonal (microtuning) en
cliquant sur le bouton et importez vos propres fichiers scala5 ou mappages de
clavier (keymap) via les menus scale et keymap :

4.3 Accord de lunisson

Peu de personnes savent que les trois cordes de chaque note (appeles unisson) ne sont
pas accordes exactement la mme frquence. Parce que cela a une incidence directe
sur le timbre (la couleur du son), un accordeur expriment introduit volontairement
de lgres diffrences entre les tensions des trois cordes.

Exprimentez-le vous-mme en changeant lgrement

La largeur de lunisson (unison width), c.--d. lcart entre la frquence la plus
haute et la frquence la plus basse produites lintrieur dun unisson,
l'quilibre de l'unisson (unison balance), qui vous permet d'ajuster la frquence
centrale de l'unisson dans un triplet de cordes, de la frquence infrieure
(balance = -1) la frquence suprieure (balance = +1), balance = 0
correspondant au rglage d'usine du preset.

5
Pour plus dinformation, consulter http://www.huygens-fokker.org/scala/

32
4.4 tirement des octaves
Il est frquent dtirer les octaves6 dans un piano, mais de combien faut-il le faire ?
Cest une affaire de got ! Ajustez cet tirement votre propre got en modifiant
Le paramtre dtirement des octaves (octave stretching). Cest dans les aigus
que leffet sera le plus perceptible.

Lorsque ce paramtre vaut 1, ltirement suit la progression naturelle de

linharmonicit des cordes (qui dpend de leur longueur), il y a donc un lger tirement.
Si vous ne souhaitez aucun tirement, utilisez laccord plat (flat).

4.5 Dure du son direct

Lune des consquences remarquable de la modification de laccord des unissons est de
changer la dure du son direct. Le reprofilage des marteaux a dailleurs un effet
similaire. Vous pouvez agir directement sur cette dure en changeant
La dure du son direct (direct sound duration).

Reprsentation temporelle de la dcroissance dun son de piano rapide ( son direct) puis
lente ( son rmanent), en chelle naturelle ( gauche) et logarithmique ( droite).

6
Lintervalle musical entre deux notes le plus proche possible portant le mme nom (par
exemple la-3 et la-4) est appel une octave. Le rapport de frquence thorique entre deux telles
notes est 2, mais en pratique, on laugmente lgrement.

33
5 Section harmonisation
(acoustique)
Les cordes dun piano sont frappes par les marteaux, qui sont de petites pices de bois
recouvertes de feutre dur. Pour laccordeur, lharmonisation consiste sculpter le
son pour ladapter au gout du pianiste. Cette opration est effectue en travaillant la
forme, la duret et llasticit du feutre.

Pianoteq vous permet deffectuer vous-mme cette harmonisation. La section

harmonisation (voicing) comporte les commandes suivantes :

5.1 Duret des marteaux

Vous pouvez ici choisir la duret des marteaux (hammer hardness) trois niveaux
dintensit :
Piano, qui correspond la vlocit MIDI 32
Mezzo forte, qui correspond la vlocit MIDI 64
Forte, qui correspond la vlocit MIDI 96.
Plus dur est le feutre, plus brillant devient le son. Bien sr, plus vous jouez fort, plus
dur doit tre le feutre, moins que vous ne recherchiez des effets spciaux !

5.2 Profil spectral

Les petits curseurs de spectrum profile vous permettent dajuster lintensit
individuelle des huit premiers harmoniques (cf. 8.2). Faites par exemple lexprience
daugmenter le niveau de tous les fondamentaux (le premier harmonique sappelle le
fondamental) en levant la premire barre. Selon le fabriquant de piano, le septime,
huitime ou neuvime harmonique est plus faible que les autres : lintensit des
harmoniques dpend du point de frappe du marteau dfini par le fabriquant.

34
 Reprsentation temps, frquence et temps-frquence dune note, avant et aprs
harmonisation. Entre autre, lintensit du fondamental a t augmente.

5.3 Bruit de percussion des marteaux

La commande hammer noise permet de rgler lintensit du bruit de percussion du
marteau. Sil est plus fort, vous pourrez avoir la sensation dtre plus prs du piano.

5.4 Point de frappe

La commande strike point vous permet dajuster le point de frappe sur la corde ou la
lame pour les instruments percussion. Une fonctionnalit dhumanisation permet de
faire varier le point de frappe comme si linstrument tait jou par un musicien humain.
Cette fonctionnalit convient tout particulirement aux instruments percussion. Clic
droit sur le curseur strike point, puis slectionnez humanize. Vous pouvez ajuster
ltendue de la variation alatoire de part et dautre du point moyen.

5.5 Pdale douce

La commande soft pedal permet de contrler le degr dadoucissement de la pdale
una corda, dite pdale douce. Malgr son nom, lorsque la pdale una corda est
enfonce, le marteau frappe en gnral les trois cordes, mais avec une partie plus
tendre du feutre.

35
6 Section harmonisation
(lectro-acoustique)
Les sources des vibrations sonores (tige, lame, barre) dun piano lectro-acoustique sont
frappes par des marteaux ou maillets dont la duret peut varier en fonction du
matriau qui les compose. Ici encore, comme pour les pianos acoustiques, Pianoteq
offre une section harmonisation comprenant les paramtres suivants :

La duret des marteaux, le profil spectral et les bruits de marteaux fonctionnent selon
le mme schma que pour les instruments acoustiques.

6.1 Symtrie du capteur

Dans un piano lectro-acoustique, le capteur nest gnralement pas situ exactement
en face de la source sonore au repos. Lorsquil lest, pour des raisons de symtrie du
dispositif, la note monte dune octave. Dplacer le curseur de symtrie du capteur
(Pickup symmetry) a pour effet de dplacer le capteur dune position asymtrique vers
une position symtrique, offrant ainsi une large palette de timbres.

6.2 Distance au capteur

Le curseur de distance au capteur (pickup distance) rgle la distance entre le capteur et
la source. Plus ils sont prs, plus le son sature et plus grande est la variation de timbre.

36
7 Section harmonisation
(clavinet)
Le clavinet a un fonctionnement similaire au clavicorde. Chaque corde est frappe par
un petit marteau en caoutchouc qui la bloque contre une pice mtallique : lenclume.
Le son est capt par deux barres de microphones, positionnes en dessous et au-dessus
des cordes, puis amplifi lectroniquement.

La section harmonisation du clavinet vous permet de choisir parmi les quatre

configurations standard des micros :
A-C : micro infrieur (Lower pickup)
B-C : micro suprieur (Upper pickup)
A-D : les deux micros ensemble
B-D : les deux micros ensemble mais en opposition de phase.

De plus, elle vous permet deffectuer continment tout changement entre ces positions
en utilisant les curseurs des micros suprieurs (Upper pickup) et infrieurs (Lower
pickup).

La duret des marteaux, le profil spectral et les bruits de marteaux fonctionnent selon
le mme schma que pour les instruments acoustiques.

37
8 Section design (acoustique)
Cette section propose des contrles relatifs aux paramtres de conception dun piano
tels que sa dimension ou les caractristiques de la table dharmonie (la plaque de bois
qui transmet les vibrations des cordes lair).

8.1 Table dharmonie

Alors que dans le monde rel il est tout fait impossible de modifier limpdance de la
table dharmonie7, cela devient trs facile avec Pianoteq : ce nest l quun paramtre
de contrle parmi dautres. Vous pouvez modifier :
Limpdance de la table dharmonie (soundboard impedance) : plus elle est
leve, plus longtemps dure le son,
La frquence de coupure de la table dharmonie (cut-off frequency) : plus elle
est leve, plus riche devient le son en harmoniques aigus,
Le facteur Q de la table dharmonie : plus il est lev, plus vite dcroissent les
harmoniques aigus.

8.2 Longueur des cordes

Chaque note de piano produit un son complexe, principalement form dharmoniques de
frquence approximative f, 2f, 3f o f est la frquence du fondamental.

Un paramtre qui influe grandement sur le timbre (ainsi que sur laccord) est
linharmonicit : plus celle-ci est importante, plus les frquences de chaque
harmonique sloignent de leurs valeurs thoriques f, 2f, 3f (on les appelle alors des
partiels), donnant alors un son qui rappelle plus ou moins celui dune cloche.

7
C.--d. la capacit quelle a de sopposer aux vibrations des cordes, et donc damplifier le son.

38
Linharmonicit dcrot trs rapidement avec la longueur de la corde. Faites-
en lexprience en changeant cette longueur (String length). Cest dans les graves que
la diffrence sera le plus perceptible. Vous pouvez aller jusqu un piano de 10 m de
long ! une telle longueur, il ny a quasiment plus dinharmonicit. Certains disent que
le rve des facteurs de piano a toujours t de construire un piano sans inharmonicit

8.3 Rsonance par sympathie

Le paramtre Sympathetic resonance contrle la quantit de rsonance par sympathie
de lensemble des cordes. Elle est utilise par exemple dans le clbre morceau
Mikrokosmos de Bla Bartk. Cette rsonance dpend de la position individuelle de
chaque touffoir, et par consquent de la position de la pdale forte : la dure est plus
grande avec pdale enfonce (les touffoirs ne touchant pas les cordes).

Faites-en lexprience en enfonant tout doucement quelques notes sans produire de

son, puis, sans appuyer sur la pdale forte, jouez quelques notes staccato. Vous
entendrez la rsonance produite par ces notes dans les premires que vous avez
enfonces. Si vous relchez ces dernires, la rsonance sarrtera.

Vous pouvez aussi faire lexprience oppose : jouez une note fortement et tenez l,
enfoncez silencieusement une autre note, relchez la premire note : elle continue de
rsonner dans la seconde.

8.4 Echelle Duplex

Le paramtre Duplex scale contrle la quantit de rsonance de lchelle Duplex, issue
des parties de cordes non touffes situes entre chevilles et sillet, chevalet et cadre.
Cette invention fut brevete en 1872 par Steinway (qui tait en relation avec le
physicien Hermann von Helmholtz) et enrichit le contenu harmonique des notes.

8.5 Blooming
Les paramtres de Blooming, crs initialement pour les steel drums, peuvent aussi tre
utiliss pour les autres instruments, permettant de crer des sons nouveaux. L'effet
boing (blooming) qui caractrise le timbre des steel drums est d la non linarit
de la rponse mcanique des plaques minces en mtal. Pendant la phase dattaque, de
lnergie est transfre des premiers partiels vers les partiels suprieurs, ce qui produit
un son boiinng . Deux paramtres permettent de contrler cet effet :
Lnergie du blooming (blooming energy) contrle la quantit dnergie qui est
transfre des premiers partiels vers les partiels suprieurs,
Linertie de blooming (Blooming inertia) contrle la vitesse de transfert de cette
nergie : plus elle est leve, plus lent est le transfert.

39
9 Section design (lectro-
acoustique)
Les tiges (tines) qui servent de rsonateur de certains pianos lectro-acoustiques
produisent un bruit caractristique lorsqu'elles sont frappes par le marteau pendant
l'attaque, ou par l'touffoir en fin de note. Dans les Pianos Electriques Vintage Tines MKI
et Vintage Tines MKII de Pianoteq, ces deux bruits peuvent tre contrls sparment
par les curseurs de bruit de marteau/tige (Tine noise hammer) et bruit d'touffoir/tige
(Tine noise damper).

L'impdance et les rsonances par sympathie fonctionnent selon le mme schma que
pour les instruments acoustiques.

Ici encore, les paramtres de l'effet boing (blooming), conus initialement pour les
steel drums, peuvent tre utiliss pour les instruments lectro-acoustiques, permettant
de crer des sons nouveaux, cf. en particulier le preset MKI Blooming Grit .

40
10 Panneau vlocit
Du ct gauche du panneau dingnierie du son se trouvent les courbes de vlocit qui
vous permettent dajuster la rponse de Pianoteq votre clavier et votre pdale. Vous
pouvez ajouter ou retirer des points de contrle (double clic pour les retirer) et modifier
la courbe en les dplaant avec la souris. Le menu du haut vous permet de slectionner
la courbe ajuster : Vlocit, Fin de note (Note-off), Pdale et Aftertouch.

Un clic droit sur le graphique ouvre un menu dans lequel vous pouvez choisir parmi des
courbes de vlocit et grer vos propres presets.

Le bouton calibration lance lassistant de calibration du clavier (Keyboard calibration

assistant) qui vous aidera ajuster Pianoteq votre clavier, votre pdale ainsi que
votre propre style de jeu. Nous vous recommandons de suivre cette procdure au moins
une fois. Cf. aussi notre tutoriel 13.4.

Le bouton reset restaure la courbe de vlocit ses valeurs par dfaut.

Si votre clavier numrique n'est pas quip d'un Aftertouch, vous pouvez toujours tester
l'Aftertouch de Pianoteq en cliquant avec la souris sur son clavier graphique et en
faisant glisser le curseur verticalement au-dessus des touches.

41
11 Section Output
Au milieu du panneau dingnierie du son se trouvent :

Un menu qui vous permet de choisir parmi quatre modes d'enregistrement :

stereophonic, monophonic, sound recording (enregistrement) et binaural. Le
mode sound recording permet de placer des micros autour des instruments. Le
mode binaural comprend un modle de tte destin surtout lcoute au
casque. Les modes stereophonic et monophonic sont utiliss pour les instruments
lectro-acoustiques et permettent aussi la compatibilit avec les versions
antrieures de Pianoteq. Cliquez sur save as pour sauvegarder vos rglages de
micros.

Un vumtre de volume, quip sur sa droite dun limiteur qui peut tre
activ/dsactiv par simple clic. En rduisant les grandes amplitudes, le limiteur
a pour objectif dviter les craquements qui apparaissent lorsque lamplitude est
trop leve (dans un tel cas, la led de clip droite du vumtre sallume).

Le volume sonore, rglable note par note via un double clic sur le curseur.

La dynamique, qui contrle la diffrence dintensit sonore entre pianissimo et

fortissimo. Du fait quelle est applique lors du calcul de chaque note, elle peut
tre vue comme le compresseur idal dans la mesure o il ny a aucune
distorsion. En particulier, lattaque et la dcroissance des notes sont respectes.

Dix types de pdales qui peuvent tre assignes aux quatre pdales de l'interface
utilisateur (vous pouvez changer l'affectation par dfaut de chaque pdale via un
clic droit sur la pdale).

42
11.1 Pdales

Les dix pdales qui peuvent tre utilises sont les suivantes :
o La pdale Una Corda - dite aussi pdale douce. Sur les pianos queue,
elle dcale la mcanique droite et change le point dimpact marteaux-
cordes, ce qui a pour effet de modifier le timbre des notes,

o La pdale Cleste, appele galement sourdine, o une bande de feutre

vient s'intercaler entre les marteaux et les cordes, produisant un son plus
doux. Cette pdale quipe aujourd'hui la majorit des pianos droits, mais
on la trouvait galement sur certains pianofortes,

o La pdale Harmonique permet de jouer staccato tout en conservant

leffet de rsonance de la pdale forte,

o La pdale Sostenuto permet de prolonger un groupe de notes aprs leur

relchement sans utiliser la pdale forte. Enfoncez quelques notes,
appuyez sur la pdale sostenuto, relchez les notes : le son se prolongera
tant que vous maintiendrez la pdale enfonce. Cochez la case "Ignore
the sustain pedal" si vous ne souhaitez pas que la pdale sostenuto
capture les touffoirs soulevs par la pdale forte,

o La pdale Super Sostenuto, o les notes tenues dans le sostenuto peuvent

tre rejoues staccato, ce qui est impossible sur un vrai piano,

43
 o La pdale Forte (sustain), qui, en soulevant les touffoirs, prolonge la
vibration des cordes aprs le relchement des touches ; tant
progressive, elle permet les pdales partielles 8,

o La pdale Rattle, galement appele pdale de basson. Cette pdale

quipait certains pianos historiques, comme par exemple le Besendorfer
de la collection Kremsegg. Une bande de parchemin vient au contact des
cordes, produisant un son grsillant voquant celle du basson,

o La pdale Buff Stop, o une barre en bois recouverte de peau ou de

feutre vient au contact des cordes, adoucissant et raccourcissant le son.
On trouve ce type de pdale sur certains clavecins et pianos historiques.
Dans un vrai clavecin, le buff stop agit gnralement sur un seul registre,
prdtermin par le constructeur. Dans Pianoteq, vous pouvez choisir
quels sont les registres affects par le buff stop via un clic droit sur les
boutons de registre (L8', U8', 4'), qui vous donne galement accs au
rglage du niveau et du dsaccord de chaque registre:

o La pdale Glissando, qui produit des attaques de notes plus douces, la

manire d'un harpiste jouant un glissando,

o La pdale Harmonique pinc (Pinch Harmonic), qui modifie le timbre des

notes par un bref contact sur un point de la corde. Chez les harpistes,
cette technique de jeu s'appelle aussi le flageolet.

8
Si votre pdale forte fournit une progression de valeurs MIDI suffisamment fine.

44
11.2 Un modle physique de rayonnement acoustique
Les instruments de Pianoteq sont bass sur un modle acoustique de la table
dharmonie et de son rayonnement. Ce modle simule le champ acoustique cr par
linstrument, et permet donc de placer des micros nimporte o autour du piano, y
compris sous ou au-dessus de la table dharmonie. La pression et le gradient de pression
acoustique sont mesurs lendroit o se trouve le micro, ce qui permet de simuler
aussi bien les micros omnidirectionnels que directionnels.

Un modle de tte est galement disponible : ici, un traitement supplmentaire est

appliqu au champ de pression mesur aux oreilles de lauditeur. Il peut procurer une
sensation de ralisme accrue lors de lcoute au casque.

11.3 Mode enregistrement (sound recording)

Lorsque vous avez slectionn le mode enregistrement, la fentre des micros s'ouvre
(vous pouvez la dtacher en cliquant/glissant sur sa partie suprieure). Vous pouvez
alors choisir la position des micros dans une zone autour du piano ainsi que leur
direction.

45
11.3.1 Micros et techniques de prise de son
Plusieurs types de micros virtuels sont proposs, directionnels, cardiodes et figure 8,
slectionner dans une gamme de marques connues : U87 (omni, cardio and fig8), DPA-
4006-4007-4011-4041, C414 (omni, cardio and fig8), CMC6-MK2-MK4, SF-12-24, R84, ainsi
que deux micros parfaits (ils capturent le champ acoustique virtuel gnr par le
modle sans aucune distorsion) : perfect-omni et perfect-fig8.

Lorsque la case Proximity effect compensation est coche, un algorithme de

compensation automatique d'effet de proximit est mis en uvre, ce qui vite
l'augmentation des basses frquences lorsque les micros sont situs prs de la table
d'harmonie.

46
Pour faciliter leur dplacement, vous pouvez lier ensemble plusieurs micros, soit par la
commande Link to du menu des micros, soit par un double clic entre les micros lier.
Vous pouvez ensuite les dplacer, les faire pivoter et rgler leur cartement.

Par un simple clic droit dans l'aire des micros, vous pouvez sauver votre configuration de
micros sous forme de Mic. Presets ainsi que charger ceux que vous aurez crs.

Voici quelques techniques de prises de son classiques :

Couple AB. Deux micros omnidirectionnels sont spars d'environ 50 cm. La prise
de son est note BA dans Pianoteq si l'on a invers les canaux gauche et droite.
Couple XY. Deux micros cardiodes, faisant un angle compris entre 90 et 135,
sont placs au mme point (dans la mesure du possible).
Couple ORTF. Deux micros cardiodes faisant un angle de 110 sont sont spars
d'environ 17 cm (distance entre nos deux oreilles).
Couple MS. Un micro omnidirectionnel (M) et un micro figure 8 (S) faisant un
angle de 900 sont placs au mme point (dans la mesure du possible). Les valeurs
utilises alors dans chaque canal gauche et droite seront M+S et M-S.

AB XY ORTF MS

47
11.3.2 Table de mixage
La table de mixage vous permet de combiner jusqu 5 micros dans 5 canaux de sortie,
avec possibilit de rgler le gain, le dlai et la polarit de chacun des micros en cliquant
dans la cellule correspondante (clic droit pour ouvrir le popup). La polarit est inverse
lorsque Reversed polarity = 1. Quelles sorties sont rellement actives dpend de la
configuration de votre systme audio.

48
11.3.3 Compensation
Actifs, les boutons de compensation de niveau et de dlai (Level et Delay) servent
compenser les variations de niveau et de dlai de chaque micro. Sils sont inactifs, le
volume dcrot avec la distance et le dlai augmente. Dans les deux cas, le niveau et le
dlai que vous rglez dans la table de mixage sont relatifs la configuration choisie.

11.3.4 Largeur stro et vitesse du son

Deux autres paramtres peuvent tre ajusts dans le mode enregistrement :
La largeur stro (stereo width). Ce paramtre permet dlargir ou de rtrcir
limage stro de linstrument,
La vitesse du son (sound speed). Ce paramtre tant prsent tout au long du
modle, nous avons choisi de le rendre disponible pour lutilisateur. Son effet est
quivalent une modification dunit de temps. Il modifie la dure des trajets
des ondes sonores dans lair.

11.3.5 Position du couvercle (lid position)

Le couvercle (lid) peut tre abaiss ou relev (attraper son coin avec la souris). Cette
fonctionnalit est prsente dans la mme section que les micros car la position du
couvercle agit directement sur le champ acoustique engendr et influence donc
directement le son capt par les micros.

49
11.3.6 Mode binaural
En mode binaural, vous pouvez choisir la position de lauditeur autour du piano. Le
mode binaural fait appel la modlisation physique d'une tte artificielle. Vous pouvez
choisir lorientation de la tte, et mme augmenter sa taille (pour les grosses ttes
seulement).

11.3.7 A propos de la position des micros

Il est bien connu des ingnieurs du son que le choix de la position des micros a une
incidence majeure sur le son enregistr : dans certaines positions, on a un bel quilibre
des graves aux aigus alors que dans dautres, le son ressort fortement color. Il peut y
avoir des points o certaines frquences sont coupes (cas de nuds de vibration), et
mme en position optimale, la rponse est loin dtre plate : un enregistrement apporte
toujours sa propre couleur, ce qui fait du mtier dingnieur du son tout un art.

La surface ci-dessous donne une ide de la variation de la fidlit de la rponse en

fonction du lieu o se trouve le micro : plus un point de la surface est bas, plus la
rponse en frquence est plate.

50
12 De la mcanique aux
effets
Le panneau infrieur droit permet daccder aux rglages de Mcanique (Action),
Rebond de maillet (Mallet Bounce), Equaliseur et Effets. Les boutons situs sous le
panneau permettent dactiver/dsactiver les effets slectionns et la rverbration.

12.1 Mcanique (Action)

Vous pouvez ici ajuster certaines composantes de la mcanique :
Position des touffoirs (Damper position). Lorsquune touche est relche,
ltouffoir retombe sur les cordes et chaque harmonique dcrot plus ou moins
rapidement selon la position de ltouffoir. On le remarque surtout dans les notes
graves en utilisant des pdales partielles (ainsi quavec des claviers qui envoient
des vitesses de relchement de touche variables)
Rglage de lefficacit des touffoirs (Damping duration)
Dernier touffoir (Last damper) : les touches de numro MIDI suprieur cette
valeur nont pas dtouffoir
Sourdine (Mute) : les touffoirs appuient plus ou moins fort sur les cordes
Bruit de relchement des touches (Key release noise)
Bruit de leve simultane des touffoirs ( whoosh ) de la pdale forte (Sustain
pedal noise), ainsi que bruit de retombe.

12.2 Rebond de maillet (Mallet bounce)

Cette fonctionnalit est particulirement intressante pour les percussions
chromatiques, y compris le cymbalum.

51
Vous pouvez ajuster la faon dont le maillet rebondit sur les lames (ou les cordes du
cymbalum) :
Dlai initial (Initial delay) : ajuste le dlai du premier rebond
Sensibilit la vitesse (Velocity sensitivity) : les premiers rebonds sont dautant
plus longs quelle est leve (la hauteur de chute a augment)
Rduction de dlai (Delay loss) : ajuste la rduction dun rebond au suivant
Rduction de vlocit (Velocity loss) : ajuste la rduction dun rebond au suivant
Humanisation : dose la part dalatoire dans la variation de ces paramtres.

12.3 Equaliseur
Contrairement l'effet Equ3 (cf. Section 12.4), cet qualiseur agit sur les donnes du
modle avant calcul du son. Ce fonctionnement particulier, en plus de lui confrer une
grande finesse dans la dfinition de la rponse, permet deffectuer une compensation
automatique de volume : par exemple, si lon augmente le spectre dans le medium,
cela augmentera les frquences medium de chaque note tout en prservant lquilibre
global entre les diffrentes notes du clavier, c.--d. que les notes centrales ne
deviendront pas subitement plus fortes. Vous pouvez ajouter (clic) ou retirer (double
clic) des points de contrle et modifier la courbe en les dplaant avec la souris.

12.4 Effets
Le panneau deffets vous permet denchaner et de permuter trois effets.

52
Le menu des effets vous permet de choisir parmi les effets suivants: Tremolo, Wah,
Chorus, Phaser, Flanger, Delay, Amp, Comp, Equ3.

Les contrles suivants sont partags par plusieurs effets :

Delay : la longueur du dlai en millisecondes
Profondeur (Depth) : la variation de volume en dB dans leffet
Feedback : le pourcentage de retour dans la ligne de dlai
Mix : le pourcentage de leffet mix avec le son direct
Switch Mono : permet de basculer entre mono et stro
Frquence (Rate) : frquence de loscillateur qui module leffet
Stereo : dcalage de phase entre les oscillateurs stro
Switch Sync : son menu permet de synchroniser leffet sur le tempo
Tone : contrle de tonalit de leffet.

Dans leffet Wah, le curseur Wah est le contrleur direct du wah-wah (clic droit dessus
puis clic sur MIDI pour lui assigner un contrleur MIDI). En mode Auto-Wah, leffet wah-
wah est pilot par lamplitude du son. Paramtres spcifiques :
Sensibilit (Sensitivity) : LAuto-Wah est dsactiv lorsque le curseur est
lextrme gauche. Plus vous le poussez vers la droite, plus faible est lamplitude
dclenchant leffet wah-wah
Profondeur (depth) : contrle la bute haute frquence du filtre wah-wah.

De mme, dans l'effet Phaser, le curseur Phasing est le contrleur direct de l'effet
phaser. Paramtre spcifique :
Intensit (Intensity) : la largeur du balayage frquentiel, de 0% 100%.

53
Leffet Amp simule un amplificateur quip des commandes suivantes :
Mix : le pourcentage de leffet mix avec le son direct
Drive : niveau de distorsion introduite dans le signal
Bass : amplification des graves
Midrange : amplification du mdium
Treble : amplification des aigus.

Leffet Comp est un compresseur standard muni des contrles suivants :

Rapport (Ratio) : rapport de gain input/output au-del du seuil
Temps dattaque (Attack) : temps pass entre linstant o le signal atteint le
seuil et celui o la rduction de gain se dclenche
Temps de retour (Release) : temps pass entre linstant o le signal passe sous le
seuil et celui o la rduction de gain cesse
Seuil (Threshold) : seuil au-del duquel la rduction de gain se dclenche
Gain : gain qui suit leffet de compression.

Leffet Equ3 est un qualiseur paramtr trois bandes. Pour modifier le gain et la
frquence de coupure d'une bande, dplacez son point de contrle sur l'interface. Pour
modifier le facteur Q de cete bande, appuyez sur la touche Majuscule en mme temps
que vous faitres glisser le curseur de la souris au-dessus du point de contrle.

54
12.5 Rverbration
Une nouvelle unit de rverbration simule des environnements acoustiques allant de
Studio aux trs longues rverbrations comme Cathedral ou Taj Mahal. Dautres types de
rverbration telles que Plate, Spring, Speakers, Brocliande... sont incluses. Dans
PIANOTEQ STANDARD ou PIANOTEQ PRO, vous pouvez mme charger vos propres
rponses impulsionnelles de rverbration via Load WAV impulse dans le menu reverb.

La rverbration est contrle par les paramtres suivants :

Mix : le niveau relatif en dB entre le son rverbrant et le son direct
Dure (Duration) : la dure du son rverbrant
Dimension de la pice (Room size) : de 5 50m
Pre-delay : le dlai entre le son direct et le son rverbrant
Tone : qualiseur tilt , plus grave gauche, plus aigu droite
Queue / premires rflexions (Tail / Early reflections) : niveau relatif en dB
entre les premires rflexions et la queue de rverbration.

55
13 Pratique
Et voici maintenant quelques exercices pour vous permettre dapprofondir le
fonctionnement de Pianoteq. A noter que Pianoteq permet galement de produire des
sons nouveaux qui ne pourraient tre produits par un instrument rel.

13.1 Tutoriel 1 : accord

Quelle diffrence y-a-t-il entre un piano bastringue (honky tonk) et un piano
normal ? La diffrence essentielle rside dans laccord des unissons. Chaque note est
compose de trois cordes, mis part les notes graves. Le son bastringue se produit
lorsque les trois cordes sont dsaccordes : elles ne produisent pas les mmes
frquences. Vous pouvez obtenir cet effet en bougeant le curseur unison width vers la
droite dans la section accord (Tuning), qui rgle la largeur de lunisson, c.--d. la
diffrence entre la plus basse et la plus haute frquence parmi ces trois cordes :

Accord normal Accord honky tonk

Cependant, laccord parfait nest pas forcment le meilleur. Si vous poussez le curseur
compltement vers la gauche, les trois frquences seront quasiment gales, mais vous
trouverez que le son devient inintressant : le son est trop propre , il manque de vie.
Alors, comment faut-il accorder le piano ? Il ny a l pas de vrit absolue car cest une
question desthtique. Cest la raison pour laquelle Pianoteq, pour la premire fois dans
un piano non acoustique, vous offre la possibilit dajuster lunisson votre got !

Lorsque vous changez la largeur de lunisson, vous trouverez peut-tre intressant de

bouger simultanment le curseur de dure du son direct (direct sound duration), en
rduisant celle-ci si vous rduisez la largeur de lunisson et vice versa. Plus lunisson est
juste, plus le son direct dcrot rapidement et plus le son rmanent dcrot lentement.

Laccord dun piano ne se rduit pas laccord des unissons : une autre question est de
rgler les intervalles entre les notes, c.--d le rapport entre leurs frquences. La faon
daccorder tous les intervalles dans une octave sappelle un temprament.

Il existe de nombreux tempraments, le plus courant tant le temprament gal.

Cependant, il y a quelques sicles, de nombreux autres tempraments taient
pratiqus, dont certains vous sont proposs dans le menu temperament. Essayez den
jouer. La diffrence ne vous apparatra pas forcment si vous jouez des notes isoles,
mais elle devrait devenir plus vidente en jouant des accords, certains ayant une belle
sonorit, dautres ayant au contraire un son trs dur.

56
13.2 Tutoriel 2 : harmonisation
Le but essentiel de lharmonisation est de rgler la brillance du son en agissant sur la
duret des feutres des marteaux. Lharmonisation peut varier en fonction de la musique
joue. Commencez par bouger le curseur mezzo qui agit sur la duret des marteaux
autour de la vlocit (vitesse denfoncement) MIDI 64. En le poussant vers la gauche
vous obtiendrez un son plus doux, alors que le son deviendra plus brillant droite :

Rglage normal Rglage brillant

Une fois familiaris avec ces modifications de sonorit, essayez les deux autres curseurs
qui agissent aux niveaux piano et forte. Vous pouvez aussi rgler le niveau de bruit du
marteau avec le curseur hammer noise. Vous pouvez avoir par exemple des feutres de
marteau trs doux mais en mme temps un bruit de marteau prononc, ou au contraire
des feutres trs durs mais un bruit de marteau plus modr. faire selon votre got !

Un autre effet de lharmonisation rside dans la modification du timbre via un

ajustement de lintensit relative des partiels, ce qui peut en partie tre ralis sur un
vrai piano en ponant ou en piquant les feutres des marteaux.
Modifiez dabord les partiels un par un en bougeant les petits curseurs du profil
spectral (spectrum profile), en commenant par le premier appel fondamental.
Faites lexprience daugmenter le huitime partiel de 15 dB ; cela produit un
son amusant, nest-ce pas ?
Essayez ensuite une variation plus globale, en augmentant ou diminuant par
exemple les trois premiers partiels :

Lharmonisation nest pas indpendante de laccord la dure et la dcroissance du son

en font partie. Souhaitez-vous un son plus soutenu ? Vous pouvez alors soit :
Modifier directement laccord par un unisson plus juste en diminuant unison
width dans la section Tuning,
Modifier indirectement laccord en augmentant sound duration de la mme
section,
Modifier les proprits de la table dharmonie en augmentant soundboard
impedance dans la section Design.

57
13.3 Tutoriel 3 : design de la table dharmonie
Limpdance de la table dharmonie joue un rle crucial dans la conception des pianos
acoustiques. Quest-ce que limpdance mcanique de la table dharmonie ? Si on lui
applique une force priodique, la table dharmonie oscille avec une certaine vitesse,
avec la mme frquence que la force applique. Elle oppose la fois lasticit, inertie,
et rsistance : cest limpdance mcanique, mesure par le rapport force / vitesse.

Typiquement, une impdance leve conduit un son long car lnergie nest transmise
que lentement des cordes la table dharmonie, et vice versa. Une impdance leve
produit des sons longs mais peu intenses, alors quune impdance faible produit des sons
courts mais puissants. Les facteurs de piano doivent ainsi trouver un compromis entre
niveau sonore et dure du son.

Avec la solution Pianoteq, tant libres damplifier le son comme vous le voulez, il ny a
plus de compromis trouver et vous pouvez choisir librement limpdance en fonction
de la longueur de son que vous souhaitez obtenir :

Le premier curseur impdance agit globalement sur limpdance toutes les

frquences. En le poussant vers la droite, vous obtiendrez des sons plus longs et
vice versa.

Limpdance mcanique dpend de la frquence. Elle est gnralement assez leve

jusqu une certaine frquence appele frquence de coupure (cut-off frequency),
partir de laquelle elle descend avec une certaine pente moyenne appele ici facteur Q.
Pour cette raison, les partiels aigus dcroissent plus vite que les graves. Ainsi :
En bougeant le curseur cutoff vers la droite, vous augmentez la frquence de
coupure, augmentant le nombre de partiels qui sont longs,
En bougeant le curseur Q factor vers la droite, vous augmentez la pente de
dcroissance de limpdance, ce qui raccourcit les partiels aigus situs au-del
de la frquence de coupure.

Exemple : si vous aimez un son plutt mtallique, vous pouvez rduire le Q factor.
Alternativement, vous pouvez augmenter limpdance ou le cutoff.

58
13.4 Tutoriel 4 : adaptez Pianoteq votre clavier
Pour les pianistes exigeants, il est trs important dadapter correctement Pianoteq au
clavier pour obtenir les meilleures performances de jeu possible.

Etape 1. Si votre clavier est muni dun rglage de vlocit, choisissez celle qui
vous convient le mieux en gnral.
Etape 2. Utilisez lassistant de calibration du clavier en cliquant sur le bouton
calibration situ sous le panneau de vlocit et suivez les instructions pas pas.

Etape 3. Si ncessaire, ajustez manuellement la courbe de vlocit en dplaant

les points de contrle de la courbe ou en ajoutant de nouveaux points.

Rglages supplmentaires
Dautres rglages peuvent tre faits en fonction de linstrument jou :
Etape 4. Choisissez la dynamique que vous souhaitez utiliser, typiquement entre
20 dB et 60 dB. Des mesures sur pianos acoustiques indiquent environ 50 dB. Dans
les enregistrements, suite une compression, le niveau peut tre bien infrieur.
Concernant la relation volume/dynamique, nous avons fait le choix arbitraire de
conserver constant le volume en jeu forte.

Etape 5. Choisissez le timbre appropri lorsque vous jouez piano, mezzo forte et
forte en rglant les curseurs correspondants dans la section Harmonisation
(Voicing).

Vous tes maintenant prt jouer. Notez que les tapes 3 5 peuvent aussi tre
utilises pour adapter de faon optimale Pianoteq un fichier MIDI donn.

59
13.5 Tutoriel 5 : diffrence entre profil spectral et
qualiseur
Quelle diffrence y-a-t-il entre le profil spectral (cf. tutoriel 2) et lqualiseur ? Voyons
cela sur un exemple. Ouvrez la section harmonisation (Voicing) et positionnez les deux
premires barres respectivement +6 dB et +3 dB :

Quarrive-t-il au son ? Toutes les notes sont modifies : pour chacune dentre elles, le
fondamental a t augment de 6 dB et le second partiel de 3 dB. Globalement, le son
du piano est devenu lgrement plus doux, les harmoniques levs tant relativement
plus faibles par rapport au fondamental et au second harmonique.

En utilisant plusieurs undo, remettez maintenant les barres en position initiale et

modifiez la courbe de lqualiseur pour passer de 0 dB 10 dB quand on descend de 200
Hz 62 Hz :

Quarrive-t-il maintenant au son ?

Pour les notes de fondamental au-dessus de 200 Hz, c.--d. au-dessus de sol-2
(le sol en-dessous du do mdian), rien ne se passe, car tous leurs partiels sont
au-dessus de 200 Hz, sur la partie rectiligne de la courbe,
Pour les notes situes en-dessous de sol-2, les premiers partiels sont modifis
en fonction des valeurs de la courbe. Par exemple la note sol-1, de fondamental
98 Hz, verra celui-ci augmenter de 6 dB, alors que les autres partiels seront
quasiment inchangs (car situs au-del de 196 Hz).

Le piano issu de ce rglage aura des graves plus puissants, avec des notes medium et
aigus inchanges.

60
14 Pianoteq Pro
Pianoteq Pro est la version tendue de Pianoteq. Elle contient les fonctionnalits
supplmentaires suivantes :
Ajustement note par note des paramtres physiques : accord, largeur des
unissons, duret des marteaux, point de frappe, longueur des cordes, profil
spectral, impdance de la table dharmonie, position des touffoirs ajustement
qui nest possible dans la version Standard que pour laccord et le volume.
Frquence dchantillonnage disponible jusqu 192 kHz (limite 48 kHz dans la
version standard). Avertissement : une frquence leve engendre une
augmentation importante de la charge CPU.

14.1 Edition note par note (Note Edit)

Ldition note par note des paramtres est un outil trs puissant vous permettant
dajuster le paramtre choisi pour chaque note du clavier.

61
Vous accdez la fentre ddition note par note en cliquant sur le bouton Note Edit ou
bien en double-cliquant sur un paramtre ditable. Vous pouvez dplacer cette fentre
o bon vous semble et mme en ouvrir plusieurs la fois, vous permettant ainsi de
travailler sur plusieurs paramtres la fois comme le montre limage ci-desssus o lon
ajuste les paramtres Unison width et Direct sound duration.

Notez les poignes qui vous permettent de faire des modifications globales des courbes.
Ces poignes sont associes des notes de contrle que vous pouvez
slectionner/dslectionner par un double clic sur le rail de contrle situ au bas du
graphique. Ces notes de contrle sont communes tous les paramtres lexception du
profil spectral dcrit dans la section suivante. Pour un rglage fin, appuyez sur la touche
Shift (ou Maj) en mme temps que vous dplacez un point de la courbe.

En cliquant en-dehors des notes de contrle, vous pouvez modifier les notes
individuellement.

Les boutons random (alatoire), smooth (lissage) et rescale (mise lchelle) offrent
des outils pratiques pour modifier les courbes. Vous pouvez modifier le degr de ces
effets en cliquant/glissant la souris autour des boutons. Le bouton reset (rinitialisation)
rtablit les paramtres aux valeurs sauvegardes du preset (contenues dans le fichier
fxp prsent sur le disque dur).

14.2 Profil spectral

Ldition note par note du profil spectral (spectrum profile) fonctionne diffremment
des autres paramtres car vous pouvez ajuster chaque harmonique de chaque note !
Vous y accdez en double-cliquant sur lun quelconque des curseurs du profil spectral.

Les harmoniques peuvent tre modifis individuellement mais aussi en diffrentes

combinaisons appeles harmonic, comb, major, octave Des outils graphiques vous sont
fournis : simple draw (trac simple), haircut (coiffeur) et only fill (remplissage

62
seulement). Toutes ces fonctionnalits sont regroupes dans un mme menu situ
droite, affichant simple draw lors du premier accs.

Le profil spectral a ses propres notes de contrle que vous pouvez

slectionner/dslectionner par un double clic sur le rail de contrle. Elles sont
indpendantes de celles utilises par les autres paramtres.

En dehors des notes de contrle, le profil spectral est interpol linairement, et vous
pouvez observer les valeurs intermdiaires en cliquant sur la note correspondante sur le
rail de contrle.

14.2.1 Exemple 1
Si vous navez quune seule note de contrle dont vous avez augment le 3 me
harmonique de 6 dB, les autres notes auront leur 3me harmonique augment de 6 dB :

Avec une seule note de contrle

toutes les autres sont modifies de la mme manire.

63
14.2.2 Exemple 2
Ici aprs un reset pour tout remettre zro comme nous ne voulions modifier que
le Do central (C3), nous avons ajout de part et dautre deux autres notes de contrle
afin dviter la propagation de linterpolation :

Avec trois notes de contrle conscutives

lon peut modifier uniquement la note centrale.

64
14.2.3 Exemple 3
Dans ce dernier exemple, nous avons modifi le Do central (C3) et le Do prcdent (C2),
et nous observons comment les notes intermdiaires sont interpoles :

Le profil du Do central

et celui du Do prcdent

sont interpols sur le Fa intermdiaire.

65
15 Annexe : quelques tempraments
Ci-dessous les programmes MATLAB utiliss pour construire quelques tempraments 9
proposs dans Pianoteq. En entre : les frquences f au temprament gal (avec
ventuel tirement des octaves) et les numros MIDI des notes correspondantes.
%-------------------------------------------------------------------
function f = pythagore(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
delta = 3/2/2^(7/12);
ratio = delta.^[-3 -8 -1 -6 1 -4 3 -2 -7 0 -5 2];
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = zarlino(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 25/24 9/8 32/27 5/4 4/3 45/32 3/2 25/16 5/3 16/9 15/8];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = mesotonic(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = 5^(1/4);
ratio2C = [1 5*q^3/16 q^2/2 4*q/5 5/4 2/q 5*q^2/8 q ...
25/16 q^3/2 4*q^2/5 5*q/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = welltempered(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = max(real(roots([1 0 0 2 -8]))); a = (128/q^5)^(1/7);
ratio2C = [1 a^2*q^5/16 q^2/2 a^4*q^5/32 q^4/4 2/a a*q^5/8 q ...
a^3*q^5/16 q^3/2 4/a^2 a*q^4/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = werck(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 256/243 1.1174 32/27 1.2528 4/3 1024/729 1.4949 ...
128/81 1.6704 16/9 1.8792];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);

9
Certaines dfinitions de temprament sont issues de louvrage Der Piano und Flgelbau,
Herbert Junghanns, Verlag Das Musikinstrument Frankfurt/Main, 1979

66
16 Lexique
ANGLAIS FRANCAIS
Action Mcanique
Audience (perspective) (Perspective) auditoire
Character Caractre
Cutoff (frequency) (Frquence de) coupure
Damper Etouffoir
Design Conception
Direct sound duration Dure du son direct
Duration Dure
Enable key release noise Bruits de fin de note actifs
Enable sustain pedal noise Bruit de pdale forte actif
Enable damper noise Bruits dtouffoirs actifs
Global resonance Rsonance globlale
Hammer hardness Duret des marteaux
Hammer noise Bruit de percussion des marteaux
Help Aide
Impedance Impdance
Keyboard Clavier
MIDI channels Canaux MIDI
Miscellaneous Divers
Octave stretching Etirement des octaves
Orchestra (perspective) (Perspective) orchestre
Piano size Dimension du piano
Pickup Capteur
Player (perspective) (Perspective) pianiste
Presets Instruments prrgls
Q factor Facteur Q
Random Alatoire
Redo Refaire
Reverberation presets Rverbrations prrgles
Room size Dimension de la salle
Sample rate Frquence dchantillonnage
Soft pedal Pdale douce
Sound Son
Soundboard Table dharmonie
Strike point Point de frappe
Sympathetic resonance Rsonance par sympathie
Tuning Accord
Undo Dfaire
Unison width Largeur des unissons
Voicing Harmonisation
Weight Poids

67
17 Remerciements
17.1 Mise disposition dinstruments de musique
Michel Armengot, France (piano lectrique CP-80)
Paul Badura-Skoda, Austria (pianoforte Walter)
Robin Bigwood, UK (clavecins Grimaldi, Blanchet)
Olivier Cussac, France (Rhodes MK1, Wurlitzer 200A, Clavinet Hohner D6, Piano
Miniature Michelsonne)
Pascal Gaillard (Steel Drum)
Luigi Gaggero, Italy (Cimbalom Balzs Kovcs)
Marc Guilliou (Spacedrum, Hand Pand, Tank Drum)
Haendelhaus, Germany (pianoforte Schmidt)
Monique Niebisch, France (piano Erard)
Orchestre du Capitole de Toulouse (clesta, glockenspiel, marimba, xylophone)
Gilbert O'Sullivan, UK (piano Bechstein)
Daniel Parisot, France (pianos Fazioli, Steinway)
Heinz Preiss, Kremsegg Schloss Museum, Austria (clavicorde : Neupert.
Pianoforte : Schffstoss, Schantz, Graf)
Klaus P. Rausch, Germany (Electra-piano, Pianet T)

17.2 Ingnieurs du son

Luc Filaretos (Studio le Graal, France)
Laurent Minh (Ginkgo, France)
Herwig Preiss (Austria)

Nos remerciements les plus chaleureux nos beta testeurs qui nous ont grandement
aids amliorer nos instruments. Sans leur intense participation, leurs critiques
constructives et leurs conseils clairs, Pianoteq ne serait pas devenu le magnifique
instrument que vous avez sous les doigts.

Tous nos remerciements galement nos clients et distributeurs pour leur engagement,
ainsi qu tous ceux qui nous ont aid en nous faisant par de leurs avis et leurs conseils.

68
Socit
La socit MODARTT dveloppe et fournit matriels, logiciels et conseils dans le
domaine des applications technologiques et artistiques. MODARTT soutient galement le
projet KIViR (restauration virtuelle dinstruments historiques), qui a pour objet de
mettre la disposition des musiciens des copies virtuelles dinstruments historiques.
Visitez notre site internet www.pianoteq.com pour plus dinformation.

Auteurs
Pianoteq : Philippe GUILLAUME et Julien POMMIER
Graphisme : Richard BARACETTI
Interface Utilisateur : Guillaume JOLY
Manuel : Niclas FOGWALL et Philippe GUILLAUME
Relecture : Gilles PARIS

Proprit intellectuelle
* Pianoteq est une marque dpose de MODARTT S.A.S., 10, avenue de lEurope, 31520 Ramonville Saint
Agne, France.

* Brevet: US 7,915,515 B2, Europe 07.823284.0/2047455, Japon 5261385, Chine ZL200780022703.2.

* Cubase, ASIO and VST sont des marques dposes de Steinberg Media Technologies GmbH

* Le logo Audio Units est une marque dpose de Apple Computer, Inc.

* FFTPACK v4. Copyright (c) 2004 the University Corporation for Atmospheric Research ("UCAR"). All rights
reserved. Developed by NCAR's Computational and Information Systems Laboratory, UCAR,
www.cisl.ucar.edu.
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Corporation for Atmospheric Research, nor the names of its sponsors or contributors may be used to endorse
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