1

00:00:02,040 --> 00:00:04,840

A principios del siglo 21, tomamos por sentado el gran
2
00:00:04,840 --> 00:00:07,360
y diverso mundo musical a nuestro alrededor puede ser
3
00:00:07,360 --> 00:00:09,360
accesado con un solo click
4
00:00:09,360 --> 00:00:12,720
Pero hace no tanto tiempo, la msica era un evento
5
00:00:12,720 --> 00:00:16,200
raro y distante en un mundo de silencio
6
00:00:16,200 --> 00:00:18,840
Como fue que sucedi este milagro?
7
00:00:18,840 --> 00:00:22,760
"versin instrumental de "Poker Face" de Lady Gaga"
8
00:00:22,760 --> 00:00:25,880
La msica, uno de los mas impresionantes frutos de la civilizacin humana
9
00:00:25,880 --> 00:00:29,000
se ha convertido en un fenmeno global
10
00:00:29,000 --> 00:00:32,560
Y es tan difcil para nosotros imaginarnos un tiempo cuando, hace siglos ya
11
00:00:32,560 --> 00:00:36,680
las personas podan pasar semanas sin escuchar ningn tipo de msica
12
00:00:36,680 --> 00:00:39,880
Inclusive en el siglo XX, era posible que escucharas tu sinfona favorita
13
00:00:39,880 --> 00:00:42,680
cuatro o cinco veces a lo largo de tu vida
14
00:00:42,680 --> 00:00:45,000
En las pocas antes de que la msica pudiese ser grabada
15
00:00:49,720 --> 00:00:53,560
La historia de la msica, pasa por etapas de descubrimientos
16
00:00:53,560 --> 00:00:56,400
que continan hoy en da.
17
00:00:57,760 --> 00:01:01,000
El siguiente grn descubrimiento podra suceder en un callejn
18
00:01:01,000 --> 00:01:04,599
de Beijing o en un bar en South Shields.
19
00:01:14,600 --> 00:01:20,360
Can't read my, can't read my No, he can't read my poker face
20
00:01:20,360 --> 00:01:22,680
# She's got me like nobody... #
21
00:01:22,680 --> 00:01:24,240
Sea cual sea la msica que sea de tu agrado
22
00:01:24,240 --> 00:01:30,160
Monteverdi o Mantovani, Mozart o Motown, Machaut o todos los anteriores
23
00:01:30,160 --> 00:01:33,760
Las tcnicas que utilizan no sucedieron por accidente
24
00:01:33,760 --> 00:01:36,440
Alguien, en algn lugar los invent primero.
25
00:01:44,800 --> 00:01:47,400
La msica nos puede hacer llorar o bailar
26
00:01:47,400 --> 00:01:51,320
Refleja la poca en la que fue escrita. Nos ha deleitado,
27
00:01:51,320 --> 00:01:53,840
retado, emocionado, y confortado.
28
00:01:55,360 --> 00:01:58,520
En esta serie, voy a trazar el extraordinario
29
00:01:58,520 --> 00:02:00,440
viaje desde su inicio.
30
00:02:00,440 --> 00:02:03,880
No utilizar "elegantes" o confusas etiquetas
31
00:02:03,880 --> 00:02:07,400
Trminos como: barroco, impresionismo o nacionalismo
32
00:02:07,400 --> 00:02:09,479
no sern utilizados.
33
00:02:09,479 --> 00:02:12,560
En vez de eso, trata de imaginar cuan revolucionario
34
00:02:12,560 --> 00:02:15,600
y que emocionante pudieron ser muchas de las innovaciones
35
00:02:15,600 --> 00:02:19,040
que hoy en da damos por sentado para la gente del pasado.
36
00:02:19,040 --> 00:02:22,240
Hay un milln de maneras de contar la historia de la msica
37
00:02:22,240 --> 00:02:23,640
Esta es la ma.
38
00:02:40,120 --> 00:02:42,440
Podras pensar que la msica es un lujo,
39
00:02:42,440 --> 00:02:45,640
un accesorio para hacer la vida ms disfrutable
40
00:02:45,640 --> 00:02:47,080
y esta bien si piensas eso,
41
00:02:47,080 --> 00:02:50,400
pero nuestros ancestros cazadores no estaran de acuerdo contigo.
42
00:02:50,400 --> 00:02:53,920
Par ellos, la msica era mucho ms que sonidos gratos para el oido
43
00:02:53,920 --> 00:02:57,160
"Rugido de animales"
44
00:02:58,440 --> 00:03:00,560
Era un asunto de vida o muerte.
45
00:03:03,640 --> 00:03:08,680
No me crees? djame llevarte atrs al ao 32,000 A.C
46
00:03:08,680 --> 00:03:12,080
a las pinturas de la era de piedra en Chauvet, Francia.
47
00:03:14,320 --> 00:03:17,440
Las personas que las dibujaron pueden haber utilizado el canto como una vital
48
00:03:17,440 --> 00:03:22,560
manera de encontrar donde te encontrabas en
49
00:03:22,560 --> 00:03:25,240
un laberinto de cavernas
50
00:03:31,360 --> 00:03:34,560
En 2008, cientficos especialistas en acstica hicieron el extraordinario
51
00:03:34,560 --> 00:03:37,160
descubrimiento que las pinturas en Chauvet (Francia)
52
00:03:37,160 --> 00:03:41,480
que se encuentran dento de una enorme e inaccesible red de tuneles
53
00:03:41,480 --> 00:03:45,480
se encuentran localizadas en los puntos de mayor resonancia
54
00:03:45,480 --> 00:03:48,640
para que el canto pudiese resonar por todo el sistema
55
00:03:48,640 --> 00:03:53,160
subterrneo desde estos puntos especiales, rebotando y generando eco
56
00:03:53,160 --> 00:03:58,080
"Sonido de corno"
57
00:04:00,680 --> 00:04:03,360
Tambin sabemos que la msica tuvo un lugar importante
58
00:04:03,360 --> 00:04:06,120
en los rituales del paleoltico, puesto que silbatos
59
00:04:06,120 --> 00:04:10,280
y flautas hechos de hueso fueron encontrados en estas cavernas.
60
00:04:11,680 --> 00:04:15,640
De estos viejos artefactos seria que un da provendra la seccin de alientos de Duke
Ellington
61
00:04:15,640 --> 00:04:19,720
y las enormes filas de las mujeres gaiteras de Dagenham.
62
00:04:24,200 --> 00:04:28,040
"Sonidos de cornos"
63
00:04:39,920 --> 00:04:43,560
Para el momento en que las trbus empezaron a asentarse en un lugar
64
00:04:43,560 --> 00:04:47,520
y crear cultivos, entre 9000 y 7000 a.C
65
00:04:47,520 --> 00:04:50,960
sabemos que la msica se haba convertido en una actividad esencial
66
00:04:50,960 --> 00:04:53,320
As como era utilizada para ayudar al ritmo del trabajo,
67
00:04:53,320 --> 00:04:56,160
la msica era vista como algo poderoso, magico y
68
00:04:56,160 --> 00:04:58,640
si el ambiente lo permita, seductor.
69
00:05:02,960 --> 00:05:06,240
Y sin embargo, no sabemos absolutamente nada de como era la msica
70
00:05:06,240 --> 00:05:09,400
de estas antiguas sociedades sonaba
71
00:05:09,400 --> 00:05:11,720
Porque no podan escribir su msica,
72
00:05:11,720 --> 00:05:14,280
ha desaparecido completamente.
73
00:05:14,280 --> 00:05:18,560
No existen videos, msica escrita, MP3 pitagrico
74
00:05:18,560 --> 00:05:20,240
ni un rastro de ella.
75
00:05:20,240 --> 00:05:24,240
Pero si se han desenterrado algunos instrumentos
76
00:05:24,240 --> 00:05:27,920
"Sonido de cornos"
77
00:05:31,160 --> 00:05:33,480
Estas son conocidas como lures.
78
00:05:36,280 --> 00:05:41,760
siete de ellas fueron excavadas en un campo en Dinamarca en 1797,
79
00:05:41,760 --> 00:05:46,320
ahora conocidas como las lures de Brudevaelte. Se encontraron perfectamente pres
ervadas en un
80
00:05:46,320 --> 00:05:50,920
pantano durante 2,500 aos, y todava emiten sonido hoy en da.
81
00:05:50,920 --> 00:05:52,880
Estas dos son replicas.
82
00:05:52,880 --> 00:05:56,440
Las lures son tan famosas en Dinamarca que tienen incluso una marca de mantequil
la
83
00:05:56,440 --> 00:05:58,280
nombradas en su honor
84
00:05:59,800 --> 00:06:02,360
Estas lures pueden lucir un poco difciles de cargar
85
00:06:02,360 --> 00:06:05,720
pero en cuanto a tecnologa, se encuentran a una larga distancia de ser
86
00:06:05,720 --> 00:06:09,920
una cascara de fruta vaca o un tambor hecho de un jarrn de arcilla.
87
00:06:11,440 --> 00:06:13,360
Lo que nos dicen es esto...
88
00:06:13,360 --> 00:06:16,720
Es un grave error describir lo que los msicos hacian
89
00:06:16,720 --> 00:06:19,680
en el siglo XVII a.C como primitivo.
90
00:06:19,680 --> 00:06:22,560
Crear estos elaborados instrumentos de bronce solo pudo ser
91
00:06:22,560 --> 00:06:25,680
hecho por la mano de obra de una sociedad sofisticada.
92
00:06:25,680 --> 00:06:29,920
Recuerda, estas lures fueron hechas y utilizadas aproximadamente 1000 aos
93
00:06:29,920 --> 00:06:32,360
antes de la construccin del muro de Adriano
94
00:06:32,360 --> 00:06:35,040
No sabemos como era que los escandinavos de la era del bronze
95
00:06:35,040 --> 00:06:39,000
tocaban en sus lures pero probablemente su proposito era infundir miedo
96
00:06:44,520 --> 00:06:47,640
En la misma poca en que las lures de Braudevaelte intimidaban
97
00:06:47,640 --> 00:06:50,760
a sus vecinos, mucho ms al sur,
98
00:06:50,760 --> 00:06:54,480
los griegos sentaban los fundamentos de la civilizacin occidental
99
00:06:58,280 --> 00:07:01,560
Los griegos tenan la creencia de que la msica era ciencia y arte al mismo tiempo
100
00:07:01,560 --> 00:07:03,320
y la tomaban muy en serio
101
00:07:03,320 --> 00:07:07,480
Vale la pena tomar a consideracin que las siete materias obligatorias en la escue
la eran :
102
00:07:07,480 --> 00:07:12,520
gramtica, retrica, lgica, aritmtica, geometra, astronoma
103
00:07:12,520 --> 00:07:13,840
y msica.
104
00:07:13,840 --> 00:07:18,160
Lo que ms amaban acerca de la msica eran los concursos. En serio.
105
00:07:21,200 --> 00:07:24,920
Todos conocen que los griegos inventaron los juegos olmpicos.
106
00:07:24,920 --> 00:07:28,240
Para los griegos no era solo correr desnudo, pelear
107
00:07:28,240 --> 00:07:30,600
y arrojar la javalina lo importante.
108
00:07:30,600 --> 00:07:32,840
Estaban fascinados por los concursos de canto.
109
00:07:32,840 --> 00:07:36,160
Si, el Factor X es un formato creado desde hace 3000 aos
110
00:07:36,160 --> 00:07:40,440
algo as como el Factor Epsilon, podra decirse, o Esparta tiene talento
111
00:07:44,040 --> 00:07:47,920
Los concursantes se presentaran ante una audiencia y un panel de jueces.
112
00:07:47,920 --> 00:07:51,080
Y los ganadores eran premiados con dinero.
113
00:07:51,080 --> 00:07:53,720
Este es el inicio de la msica como una profesin
114
00:07:55,360 --> 00:07:59,760
Los griegos tambin inventaron el drama y el musical europeo.
115
00:07:59,760 --> 00:08:03,680
Se piensa que los dramas cmicos de Aristofanes, por ejemplo,
116
00:08:03,680 --> 00:08:05,480
eran cantados.
117
00:08:05,480 --> 00:08:08,160
Quisiera cantarles un acto de un drama musical griego
118
00:08:08,160 --> 00:08:10,720
Para ustedes - "Gracias por la Moussaka"
119
00:08:10,720 --> 00:08:13,440
o "Grecia es la palabra" quizs, pero no puedo
120
00:08:13,440 --> 00:08:17,040
Todas las canciones se han perdido, aunque sepamos sus letras.
121
00:08:22,240 --> 00:08:24,880
Los griegos heredaron su pasin por el teatro,
122
00:08:24,880 --> 00:08:26,880
poesa y msica a los romanos,
123
00:08:26,880 --> 00:08:31,000
quienes lo exportaron con sus legiones a lo largo del mediterraneo
124
00:08:33,240 --> 00:08:37,200
Pero los romanos, de igual manera, nunca encontraron un mtodo para escribir su msi
ca
125
00:08:37,200 --> 00:08:40,159
y as, cuando Roma cay en el siglo V
126
00:08:40,159 --> 00:08:43,240
la msica de la antigedad fue olvidada.
127
00:08:43,240 --> 00:08:45,080
Tan callada como una tumba
128
00:08:46,560 --> 00:08:47,960
Casi.
129
00:08:52,480 --> 00:08:56,160
"Coro masculino"
130
00:09:07,000 --> 00:09:10,720
Nuestro nico vinculo con la msica del periodo tardo romano fue
131
00:09:10,720 --> 00:09:15,800
el canto llano cristiano, que data al menos de el siglo IV d.C
132
00:09:15,800 --> 00:09:19,760
El canto en misa ha sido siempre central para la tradicin cristiana.
133
00:09:19,760 --> 00:09:23,760
Se cantaba una versin de los salmos en latn
134
00:09:23,760 --> 00:09:25,800
as como la eucarista, o misa
135
00:09:26,920 --> 00:09:31,040
Es conocido o descrito como canto gregoriano, debido a
136
00:09:31,040 --> 00:09:35,280
el Papa Gregorio el Grande, quien fue papa a finales del siglo VII d.C
137
00:09:35,280 --> 00:09:38,280
Es bello, antiguo y misterioso.
138
00:09:38,280 --> 00:09:42,880
Lo que no tiene, ahora sabemos, es relacin alguna con el Papa Gregorio.
139
00:09:42,880 --> 00:09:46,160
Esta es uno de los peores errores en la clasificacin de la historia cultural.
140
00:09:46,160 --> 00:09:48,960
Sera como descubrir que la bota de Wellington no tena nada
141
00:09:48,960 --> 00:09:50,160
que ver con Duke,
142
00:09:50,160 --> 00:09:53,520
O que el "Earl of Sandwich" no tena nada que ver con el BLT
143
00:09:53,520 --> 00:09:59,320
"El Canta"
144
00:09:59,320 --> 00:10:02,160
"Ellos cantan en unisono"
145
00:10:02,160 --> 00:10:04,200
En las primeras formas de canto llano,
146
00:10:04,200 --> 00:10:07,440
monjes msicos cantaran una tonada sin
147
00:10:07,440 --> 00:10:11,560
acompaamiento, sin ritmo y armona.
148
00:10:11,560 --> 00:10:14,160
Son cantados en unsono
149
00:10:44,400 --> 00:10:47,080
El canto llano permaneci igual durante siglos.
150
00:10:47,080 --> 00:10:51,040
Pero fue entonces, en algn momento durante el siglo IX d.C que alguien, en algn lu
gar tuvo
151
00:10:51,040 --> 00:10:54,440
la brillante idea de agregar nios al coro
152
00:10:57,760 --> 00:11:01,160
"Voces agudas se agregan al coro"
153
00:11:07,680 --> 00:11:10,280
Suena ms lleno y brillante con voces altas
154
00:11:10,280 --> 00:11:12,720
y bajas, no es as?
155
00:11:17,440 --> 00:11:20,920
Los nios cantan una octava ms alta que los adultos.
156
00:11:20,920 --> 00:11:24,440
Se le llama una octava porque en la msica eclesistica del momento
157
00:11:24,440 --> 00:11:26,920
solo haba 8 notas de las cuales elegir
158
00:11:30,600 --> 00:11:32,600
En las notas blancas de un teclado actual
159
00:11:32,600 --> 00:11:35,800
las dos lineas de las voces se encuentran a una distancia de 8 notas
160
00:11:38,760 --> 00:11:43,640
La idea de tener adultos y nios cantando a una octava de distancia genero una nue
va idea
161
00:11:45,600 --> 00:11:49,520
Que tal si las dos notas no tuvieran una distancia de octava,
162
00:11:49,520 --> 00:11:53,000
sino que fuesen notas totalmente distintas
163
00:11:53,000 --> 00:11:55,880
Que tal si agregaran esta nota, por ejemplo?
164
00:11:55,880 --> 00:11:58,280
"Dos notas suenan en un intervalo de quinta"
165
00:11:58,280 --> 00:12:02,120
"Cantan el intervalo"
166
00:12:04,040 --> 00:12:06,160
Brillante!.
167
00:12:06,160 --> 00:12:09,440
"Cantan de manera armnica"
168
00:12:11,120 --> 00:12:14,680
No llegaron muy lejos. La nueva linea no era independiente
169
00:12:14,680 --> 00:12:17,560
sino que se quedaba exactamente en paralelo a la original.
170
00:12:23,120 --> 00:12:25,320
Esta tcnica de lineas paralelas,
171
00:12:25,320 --> 00:12:29,320
que empez alrededor del siglo X d.C, fue llamada organum,
172
00:12:29,320 --> 00:12:33,160
porque, para ellos, sonaba como un rgano, y de hecho si suena como tal
173
00:12:35,080 --> 00:12:38,920
"Organo toca la misma msica"
174
00:12:40,880 --> 00:12:44,280
Lo que estamos escuchando es el primer experimento de lo que llamaramos
175
00:12:44,280 --> 00:12:47,920
armona, distintos sonidos que suenan simultaneamente.
176
00:12:47,920 --> 00:12:50,600
"Cantan de manera armnica"
177
00:13:00,680 --> 00:13:04,080
Podra parecernos blando y poco aventurero para nosotros hoy en da,
178
00:13:04,080 --> 00:13:08,280
pero entonces, y a inicios del siglo XI d.C, era dinamita auditiva
179
00:13:09,480 --> 00:13:13,680
La enorme emocin de cantar dos notas al mismo tiempo tuvo otro resultado.
180
00:13:13,680 --> 00:13:16,000
Esta vez, se volvieron locos.
181
00:13:16,000 --> 00:13:18,680
Dejaron una de las lineas inmovil.
182
00:13:22,480 --> 00:13:24,480
En esta forma de organum,
183
00:13:24,480 --> 00:13:27,840
un cantante se mantiene permanentemente cantando la misma nota
184
00:13:27,840 --> 00:13:29,840
digo cantante, pero esta tcnica es
185
00:13:29,840 --> 00:13:33,960
tan aburrida de cantar que empezaron a usar instrumentos en vez de cantantes,
186
00:13:33,960 --> 00:13:37,360
un rgano, quizs, o instrumentos hoy en da olvidados
187
00:13:37,360 --> 00:13:40,480
como el salterio o la zanfona.
188
00:13:40,480 --> 00:13:43,840
No estoy inventando esto, realmente tenan un instrumento que tocaba
189
00:13:43,840 --> 00:13:47,720
solo una nota de manera continua. Inclusive tenan un nombre para la nota larga.
190
00:13:47,720 --> 00:13:49,480
Drone
191
00:13:49,480 --> 00:13:52,240
"Suena un drone"
192
00:13:52,240 --> 00:13:54,640
"Se unen voces, cantando una nota"
193
00:14:17,160 --> 00:14:20,720
Este drone ms meloda es un tipo de canto llano
194
00:14:20,720 --> 00:14:23,200
que es utilizado hoy en da con las gaitas.
195
00:14:23,200 --> 00:14:26,640
El tubo perforado toca la meloda todava es conocido como
196
00:14:26,640 --> 00:14:28,240
el cantante.
197
00:14:28,240 --> 00:14:30,520
"Msica de gaita"
198
00:14:32,320 --> 00:14:35,120
Para el siglo X d.C, los msicos mas innovadores
199
00:14:35,120 --> 00:14:38,800
empezaron a mezclar los dos estilos en uno solo
200
00:14:38,800 --> 00:14:42,240
Organum paralelo y organum drone.
201
00:14:42,240 --> 00:14:46,360
"Cantan armonas sobre un drone"
202
00:14:52,120 --> 00:14:56,080
Una de estas innovadoras fue Kassia de Constantinopla
203
00:14:56,080 --> 00:15:00,000
Es la primera compositora cuyo nombre ha llegado a nosotros
204
00:15:05,160 --> 00:15:09,760
Lo que hace su msica tan intrigante es la inusual mezcla de
205
00:15:09,760 --> 00:15:12,480
armonas simples e impredecibles
206
00:15:40,440 --> 00:15:43,880
La armona fue el primer paso gigante de nuestros ancestros medievales
207
00:15:43,880 --> 00:15:46,360
tomado ya cercano al siglo XI d.C
208
00:15:47,960 --> 00:15:51,600
Otro evento iba a alterar el camino de la historia de la msica dramaticamente.
209
00:15:51,600 --> 00:15:54,040
La invencin de la notacin musical.
210
00:15:55,960 --> 00:15:59,440
Cuando un monje cantaba canto llano en los siglos
211
00:15:59,440 --> 00:16:03,280
previos al IX d.C, lo que podan leer era el texto
212
00:16:03,280 --> 00:16:07,000
en latn, de lo que fueran a cantar. Solo el texto.
213
00:16:07,000 --> 00:16:10,200
Tenan que memorizar la meloda. Todo esto!.
214
00:16:11,560 --> 00:16:14,800
Esto es uno de los logros ms espectaculares de memorizacin en la historia
215
00:16:14,800 --> 00:16:18,400
de la raza humana. Pero tambin es una locura.
216
00:16:18,400 --> 00:16:22,280
Tomara hasta 10 aos de repeticin diaria y prctica
217
00:16:22,280 --> 00:16:26,760
para memorizar el repertorio de canto llano de la iglesia
218
00:16:26,760 --> 00:16:30,960
As que era altamente deseado el encontrar una manera de recordar
219
00:16:30,960 --> 00:16:35,320
a uno mismo como eran las melodas de un texto.
220
00:16:37,960 --> 00:16:42,160
Este es un himno romano del siglo IV d.C escrito en griego antiguo.
221
00:16:42,160 --> 00:16:44,520
Sobre las palabras
222
00:16:44,520 --> 00:16:46,880
se puede apreciar un intento de escribir una meloda.
223
00:16:48,080 --> 00:16:49,840
Un intento al fn
224
00:16:49,840 --> 00:16:53,120
Nadie se puede poner de acuerdo en como debera de sonar
225
00:16:55,440 --> 00:16:58,920
Cientos de aos pasaron hasta que aparecieron los "garabatos"
226
00:16:58,920 --> 00:17:01,400
Ese no es su verdadero nombre, el cual sera "neumas"
227
00:17:01,400 --> 00:17:03,280
pero garabatos es lo que son
228
00:17:06,880 --> 00:17:09,240
Esta es una pgina del Winchester Troper
229
00:17:09,240 --> 00:17:13,880
uno de los manuscritos ms antiguos de organum que sobreviven en el mundo
230
00:17:13,880 --> 00:17:17,280
Es el trabajo de monjes anglo-sajones.
231
00:17:18,480 --> 00:17:22,280
Lo que muestra es el texto en latn que deba de ser cantado
232
00:17:22,280 --> 00:17:26,480
con garabatos sobre las palabras y en el margen
233
00:17:26,480 --> 00:17:29,360
La idea de los garabatos era para dar una indicacin de
234
00:17:29,360 --> 00:17:33,040
si las notas de la meloda suban o bajaban en una debida
235
00:17:33,040 --> 00:17:35,440
silaba, que era mejor que nada.
236
00:17:35,440 --> 00:17:37,480
Pero los garabatos tenan un gran defecto.
237
00:17:37,480 --> 00:17:40,200
Eran esencialmente una manera de ayudar a la memoria
238
00:17:40,200 --> 00:17:41,680
a recordar una meloda que ya supieran.
239
00:17:41,680 --> 00:17:44,760
No sirven para ensear una nueva meloda sin haberla escuchado anteriormente
240
00:17:46,840 --> 00:17:50,560
Esto es porque no son muy buenas indicando que tan alto
241
00:17:50,560 --> 00:17:53,760
o bajo cada nota debe de ser,
242
00:17:53,760 --> 00:17:56,400
como un mapa sin longitud ni latitud.
243
00:17:59,320 --> 00:18:03,200
La innovacin vino en el siglo XI en la ciudad italiana de Arezzo,
244
00:18:03,200 --> 00:18:07,080
y fue la idea de un monje msico de nombre Guido
245
00:18:07,080 --> 00:18:10,440
hoy en da conocido como Guido de Arezzo.
246
00:18:10,440 --> 00:18:13,200
El mtodo de Guido era simple y claro.
247
00:18:13,200 --> 00:18:16,080
Primero que nada, le dio a estos garabatos, o neumas,
248
00:18:16,080 --> 00:18:19,120
una manera estandarizada y fcil de leer.
249
00:18:19,120 --> 00:18:22,680
As que cada nota tena su propio smbolo o neuma.
250
00:18:22,680 --> 00:18:26,600
Despus dibujo cuatro lineas sobre las cuales las notas,
251
00:18:26,600 --> 00:18:28,520
o neumas, seran colocadas.
252
00:18:31,120 --> 00:18:35,120
Una de las lineas que dibujo iba en color rojo representaba una nota fija
253
00:18:35,120 --> 00:18:38,440
que era la equivalencia musical
254
00:18:38,440 --> 00:18:41,040
de el ecuador, o el meridiano de Greenwich.
255
00:18:41,040 --> 00:18:43,360
De esta manera siempre que una nota, o neuma, es colocado,
256
00:18:43,360 --> 00:18:47,160
representa su altura, osease, si es un la, un si, o un do.
257
00:18:47,160 --> 00:18:48,840
"La"
258
00:18:48,840 --> 00:18:50,800
si la nota sube, el neuma sube.
259
00:18:50,800 --> 00:18:52,040
- Ms alto-
"la"
260
00:18:52,040 --> 00:18:57,120
y si baja, el neuma baja, paso a paso
261
00:18:57,120 --> 00:19:02,200
"Ole, ole, ole, ole, ole, ole"
262
00:19:09,920 --> 00:19:13,760
Antes de Guido, pensaras una meloda y se la ensearas a todo el mundo
263
00:19:13,760 --> 00:19:17,040
esperando que se la enseen a otros sin cambiarla demaciado
264
00:19:17,040 --> 00:19:20,240
Despues de Guido, la msica poda ser escrita en una pgina
265
00:19:20,240 --> 00:19:24,080
y poda ser reproducida por alguien que nunca hubiera escuchado la meloda antes.
266
00:19:24,080 --> 00:19:27,800
El mtodo de Guido ha sido refinado a lo largo de los aos para indicar
267
00:19:27,800 --> 00:19:29,520
la duracin de las notas, por ejemplo,
268
00:19:29,520 --> 00:19:34,760
pero es esencialmente el mismo sistema que usamos para escribir msica hoy en da
269
00:19:34,760 --> 00:19:38,120
"But every time she asks me Do i look OK?"
270
00:19:38,120 --> 00:19:41,000
"I say"
271
00:19:41,000 --> 00:19:45,040
"When I see your face"
272
00:19:46,240 --> 00:19:50,680
"There's not a thing that I would change"
273
00:19:50,680 --> 00:19:53,920
"Cos you're amazing"
274
00:19:53,920 --> 00:19:58,400
"Just the way you are"
275
00:19:58,400 --> 00:20:01,880
"And when you smile..."
276
00:20:01,880 --> 00:20:05,480
La posibilidad de poner mltiples lineas de meloda
277
00:20:05,480 --> 00:20:09,360
en una partitura le permiti a los compositores planear
278
00:20:09,360 --> 00:20:12,400
estructuras musicales mucho ms complejas.
279
00:20:12,400 --> 00:20:15,120
Esto iba a poner la msica en curso a una mucho mayor
280
00:20:15,120 --> 00:20:16,680
sofisticacin
281
00:20:16,680 --> 00:20:20,120
todo gracias a la gran idea de un monje de Arezzo.
282
00:20:21,640 --> 00:20:23,880
La habilidad de plasmar ideas musicales en una pgina
283
00:20:23,880 --> 00:20:25,240
permiti un acercamiento a la msica
284
00:20:25,240 --> 00:20:29,160
mucho ms ambicioso que cualquier cosa que le precediera.
285
00:20:29,160 --> 00:20:30,800
Una historia tiene que tiene que ser recordada
286
00:20:30,800 --> 00:20:35,440
y hablada es necesariamente menos compleja que una novela, la cual
287
00:20:35,440 --> 00:20:39,200
puede ser escrita y desarrollada con una mayor duracin
288
00:20:39,200 --> 00:20:42,200
De igual manera fue con la invencin de la notacin musical.
289
00:20:43,280 --> 00:20:45,720
Ahora podas tener mltiples lineas musicales,
290
00:20:45,720 --> 00:20:50,440
posibilidades infinitas empezaban a surgir
291
00:20:50,440 --> 00:20:53,280
Lo que se necesitaba para darse cuenta del gran potencial era que un msico
292
00:20:53,280 --> 00:20:57,480
se volviera un poco loco, y en su genio creativo abriera la armona a
293
00:20:57,480 --> 00:20:59,640
mil y un posibilidades,
294
00:20:59,640 --> 00:21:04,000
que fue lo que sucedi en Pars en el siglo XIII d.C
295
00:21:04,000 --> 00:21:06,320
"Coro masculino"
296
00:21:10,600 --> 00:21:12,280
Su nombre era Perotn
297
00:21:12,280 --> 00:21:16,560
y compuso msica para la recin construida catedral de Notre Dame.
298
00:21:16,560 --> 00:21:19,720
Lo que hizo fue, preguntarse una sencilla pregunta -
299
00:21:19,720 --> 00:21:22,840
que pasara si tuvieses ms de dos voces
300
00:21:22,840 --> 00:21:24,520
cantando al mismo tiempo?
301
00:21:26,760 --> 00:21:28,120
Que tal si tuvieras 3?
302
00:21:28,120 --> 00:21:30,400
"Tres voces cantan de manera armnica"
303
00:21:30,400 --> 00:21:32,600
o no lo quiera Dios, cuatro?
304
00:21:32,600 --> 00:21:36,840
"Cuatro voces cantan de manera armnica"
305
00:21:36,840 --> 00:21:39,880
Esto puede no sorprendernos, pero creeme,
306
00:21:39,880 --> 00:21:43,440
era una revolucin musical.
307
00:21:49,880 --> 00:21:54,600
Perotn nos da la idea de un aventurero,
308
00:21:54,600 --> 00:21:57,440
una fuerza creativa, un genio.
309
00:21:57,440 --> 00:21:59,360
que concibi y escribi
310
00:21:59,360 --> 00:22:03,360
los ms complejos conjuntos de notas escuchados hasta hoy en da.
311
00:22:03,360 --> 00:22:06,280
un conjunto de notas es llamado un acorde.
312
00:22:09,640 --> 00:22:12,000
As suenan algunos de los acordes de Perotn.
313
00:22:22,120 --> 00:22:26,640
Perotn tambin innov en otro aspecto de la msica
314
00:22:26,640 --> 00:22:29,440
Puede no haber sido el primer compositor en utilizar ritmo
315
00:22:29,440 --> 00:22:31,840
en la msica eclesistica, pero es el primero en encontrar
316
00:22:31,840 --> 00:22:36,240
una manera de escribirlo, usando un sistema donde las notas ms cortas estn
317
00:22:36,240 --> 00:22:41,480
unidas con una barra horizontal, que el llamara ligadura
318
00:22:41,480 --> 00:22:44,320
El gustaba de un patrn rtmico en particular,
319
00:22:44,320 --> 00:22:46,240
un patrn fcil de recordar
320
00:22:46,240 --> 00:22:49,400
porque es el ritmo de la meloda de "The Archers"
321
00:22:49,400 --> 00:22:53,920
# Dum-de-dum de-dum-de-dum, dum-de-dum de-dum dum. #
322
00:22:53,920 --> 00:22:58,040
Perotn utiliz este patrn frecuentemente, como se puede escuchar en este himno
323
00:22:58,040 --> 00:23:02,240
compuesto para la navidad de 1198 d.C, Viderunt Omnes.
324
00:23:04,720 --> 00:23:08,600
"Coro masculino canta ritmicamente"
325
00:23:34,360 --> 00:23:36,080
En esta maravillosa obra
326
00:23:36,080 --> 00:23:38,440
puedes escuchar no solo el alegre ritmo
327
00:23:38,440 --> 00:23:42,880
sino armonas extraamente eficientes, sorprendentemente avanzadas para su poca.
328
00:23:45,160 --> 00:23:49,280
"Cantan distintos ritmos de manera armnica"
329
00:24:08,800 --> 00:24:12,200
Hay que recordar que antes de Perotn, la mayora de la gente
330
00:24:12,200 --> 00:24:16,800
raramente haba escuchado msica, a menos que fuese en la iglesia
331
00:24:16,800 --> 00:24:20,520
Pero durante el siglo XIII d.C, la msica secular empez a salir
332
00:24:20,520 --> 00:24:21,920
de la obscuridad
333
00:24:23,400 --> 00:24:26,080
Estos msicos eran los Bob Dylans de aquel entonces
334
00:24:26,080 --> 00:24:27,960
trovadores y troveros
335
00:24:27,960 --> 00:24:30,880
compositores y cantantes que viajaban solamente acompaados
336
00:24:30,880 --> 00:24:33,520
por los instrumentos disponibles en esa poca
337
00:24:35,640 --> 00:24:39,040
En su momento de mayor fama, cientos de estos trovadores
338
00:24:39,040 --> 00:24:41,320
recorran toda Europa.
339
00:24:41,320 --> 00:24:43,480
Donde fue que este fenmeno de los trovadores
340
00:24:43,480 --> 00:24:47,400
con sus canciones sobre el noble y elegante amor provinieron?
341
00:24:47,400 --> 00:24:51,840
La respuesta puede sorprenderte. Provinieron de Andaluca, la Espaa musulman
342
00:24:51,840 --> 00:24:55,000
"Hombre canta acompaado de un instrumento de cuerda"
343
00:24:59,040 --> 00:25:01,800
En la msica de los trovadores, todava puedes escuchar
344
00:25:01,800 --> 00:25:04,320
trazos de sus races arabias
345
00:25:04,320 --> 00:25:06,360
"Hombre canta acompaado de un instrumento de cuerda"
346
00:25:19,400 --> 00:25:23,400
La Espaa musulmana le provey a la Europa cristiana con sofisticados
347
00:25:23,400 --> 00:25:27,200
instrumentos musicales que se convertiran en la base de la msica secular
348
00:25:27,200 --> 00:25:30,320
El rebab, un precursor del violn,
349
00:25:30,320 --> 00:25:34,440
el al'Ud, que se convertira en el lad y luego en la guitarra
350
00:25:34,440 --> 00:25:37,600
y el qanun, un tipo temprano de citara.
351
00:25:37,600 --> 00:25:41,160
Aunque nuevos instrumentos no sera lo nico que los compositores
352
00:25:41,160 --> 00:25:43,920
europeos heredaron de la cultura del Islam
353
00:25:43,920 --> 00:25:46,440
La otra fue un gusto por el ritmo
354
00:25:46,440 --> 00:25:48,920
"Instrumentos de cuerda tocan de manera rtmica"
355
00:25:54,880 --> 00:25:57,800
Las canciones de los trovadores, as como sus versiones arabias originales
356
00:25:57,800 --> 00:26:00,800
estaban formadas por la rtmica potica de sus letras,
357
00:26:00,800 --> 00:26:04,800
as que estas canciones tienen al menos un ligero, pulso que puede marcarse con el
pie,
358
00:26:04,800 --> 00:26:07,600
y es de ah de donde Perotn obtuvo sus ritmos.
359
00:26:16,080 --> 00:26:19,240
Al final del siglo XV d.C, casi todos los componentes vitales
360
00:26:19,240 --> 00:26:23,120
de la msica haban sido descubiertos - notacin, meloda y ritmo
361
00:26:23,120 --> 00:26:25,040
la superposicin de voces una encima de la otra
362
00:26:25,040 --> 00:26:29,120
y una seleccin bsica de instrumentos para complementar la voz humana
363
00:26:29,120 --> 00:26:33,280
Una pieza final se requera para que el rompecabezas estuviese terminado
364
00:26:33,280 --> 00:26:37,760
Alrededor del ao 1400, la armona dio un salto enorme,
365
00:26:37,760 --> 00:26:40,560
un salto que cambiara la msica por el resto de sus das
366
00:26:40,560 --> 00:26:43,200
Todava vivimos con ese cambio hoy en da.
367
00:26:43,200 --> 00:26:46,880
Antes de 1400, a pesar de las innovaciones de Perotn
368
00:26:46,880 --> 00:26:49,640
cuando los compositores ponan notas una encima de la otra
369
00:26:49,640 --> 00:26:53,680
solo tomaban de un limitado men de opciones o combinaciones
370
00:26:53,680 --> 00:26:55,440
Estaba la octava.
371
00:26:58,840 --> 00:27:02,120
Y haba dos tipos de combinaciones ms, las cuales los compositores medievales
372
00:27:02,120 --> 00:27:05,880
llamaron "perfectas", porque era pensado que eran una manera de invocar a la dei
dad
373
00:27:05,880 --> 00:27:08,880
La cuarta perfecta
374
00:27:08,880 --> 00:27:10,880
y la quinta perfecta.
375
00:27:13,640 --> 00:27:16,640
Antes de 1400, eso era todo lo que usaban.
376
00:27:19,880 --> 00:27:23,240
En esta famosa pieza por ejemplo, todas las armonas son cantadas
377
00:27:23,240 --> 00:27:27,200
cuatro a cinco notas de distancia de la meloda
378
00:27:28,320 --> 00:27:33,080
# Gaudete, gaudete Christus est natus
379
00:27:33,080 --> 00:27:38,280
# Ex Maria Virgine, gaudete... #
380
00:27:38,280 --> 00:27:43,000
Para nuestros odos, acostumbrados a los siguientes 600 aos de armona,
381
00:27:43,000 --> 00:27:46,160
algo esta faltando, que hace que la msica suene plana
382
00:27:46,160 --> 00:27:47,920
y algo fra.
383
00:27:47,920 --> 00:27:51,840
# Tempus adest gratiae Hoc quod optabamus
384
00:27:51,840 --> 00:27:55,640
# Carmina laetitiae Devote reddamus
385
00:27:55,640 --> 00:27:56,840
"Inician tambores"
386
00:27:56,840 --> 00:28:00,640
# Gaudete, gaudete Christus est natus
387
00:28:00,640 --> 00:28:05,240
# Ex Maria Virgine, gaudete. #
388
00:28:06,440 --> 00:28:09,200
Lo que esta faltando es una combinacin de notas que,
389
00:28:09,200 --> 00:28:13,680
antes de 1400, los compositores haban ignorado.
390
00:28:13,680 --> 00:28:16,840
"Coro femenino cantando"
391
00:28:23,320 --> 00:28:26,480
El hombre que uso estas combinaciones para dar
392
00:28:26,480 --> 00:28:29,640
un enorme salto en nuestro conocimiento de la armona
393
00:28:29,640 --> 00:28:32,960
Era un compositor ingles de nombre John Dunstaple
394
00:28:37,440 --> 00:28:41,960
Dunstaple dio uso a la poderosa pero imperfecta tercera.
395
00:28:43,840 --> 00:28:46,240
porque una tercera es imperfecta?
396
00:28:46,240 --> 00:28:50,680
Si cuentas tres notas a partir de tu nota inicial, do,
397
00:28:50,680 --> 00:28:54,320
llegas a mi. Porque esta distancia no es perfecta?
398
00:28:54,320 --> 00:28:57,760
La razn es que la tercera, a diferencia de la cuarta y la quinta,
399
00:28:57,760 --> 00:29:01,640
tiene dos versiones distintas, lo que llamaramos una versin mayor
400
00:29:01,640 --> 00:29:04,920
y una versin menor. Es muy ambigua.
401
00:29:04,920 --> 00:29:08,360
Puedes apreciar cuan ambigua es contando ms adelante en el teclado.
402
00:29:08,360 --> 00:29:13,280
si cuentas tres notas desde re, llegas a fa,
403
00:29:13,280 --> 00:29:16,280
creando una tercera menor, igual que de mi a sol.
404
00:29:18,080 --> 00:29:22,680
pero de fa a la, como de do a mi, es una tercera mayor.
405
00:29:22,680 --> 00:29:27,120
El hecho de que la tercera puede ser mayor o menor,
406
00:29:27,120 --> 00:29:29,480
dependiendo desde donde empieces a contar,
407
00:29:29,480 --> 00:29:33,640
puede sonar como una pequea diferencia tecnica, pero no lo es
408
00:29:33,640 --> 00:29:37,880
La tercera mayor y la tercera menor es el pivote
409
00:29:37,880 --> 00:29:40,280
sobre el cual toda la msica occidental se balancea.
410
00:29:45,800 --> 00:29:48,960
Hablando de manera vaga, uno es feliz y uno es triste,
411
00:29:48,960 --> 00:29:53,280
y en la armona estas terceras hacen que la msica sea ms rica, ms sutil
412
00:29:53,280 --> 00:29:54,880
y ms apasionada.
413
00:29:54,880 --> 00:29:58,480
"Coro femenino cantando"
414
00:30:10,840 --> 00:30:14,080
Pero permitir esta tercera mayor - menor en la msica
415
00:30:14,080 --> 00:30:17,880
tuvo otro gran efecto en la msica. Empecemos con do de nuevo
416
00:30:17,880 --> 00:30:22,480
contaremos tres pasos y nos encontraremos en mi, una tercera mayor
417
00:30:22,480 --> 00:30:25,800
Pero si seguimos contando otros tres pasos a sol,
418
00:30:25,800 --> 00:30:27,840
hemos creado una tercera menor ms.
419
00:30:27,840 --> 00:30:31,760
Pero que sucede si tocamos estas tres notas al mismo tiempo?
420
00:30:31,760 --> 00:30:35,120
Las notas tocadas al mismo tiempo son llamadas triadas o acordes
421
00:30:35,120 --> 00:30:38,520
y las triadas son el pan y la mantequilla de toda la msica occidental
422
00:30:38,520 --> 00:30:40,920
"Msica para piano"
423
00:30:46,880 --> 00:30:50,320
Aqu hay una cancin que puedes reconocer, construida por triadas.
424
00:30:50,320 --> 00:30:54,480
# Morning has broken
425
00:30:54,480 --> 00:30:58,840
# Like the first morning
426
00:30:58,840 --> 00:31:02,960
# Blackbird has spoken
427
00:31:02,960 --> 00:31:06,320
# Like the first bird
428
00:31:07,680 --> 00:31:11,600
# Praise for the singing
429
00:31:11,600 --> 00:31:15,880
# Praise for the morning... #
430
00:31:15,880 --> 00:31:19,560
los msicos del siglo XVI d.C descubrieron que las triadas tenan un importante
431
00:31:19,560 --> 00:31:22,320
efecto entre ellas cuando eran mezcladas.
432
00:31:22,320 --> 00:31:25,520
tiene que ver con que notas comparten.
433
00:31:27,200 --> 00:31:32,520
El acorde de Do, por ejemplo, contiene dos notas iguales
434
00:31:32,520 --> 00:31:36,680
que el acorde de mi, y por lo tanto esta cercanamente relacionado a el.
435
00:31:36,680 --> 00:31:40,120
De igual manera el acorde de mi menor comparte dos notas con
436
00:31:40,120 --> 00:31:43,880
el acorde de sol mayor, y estn cercanamente relacionados.
437
00:31:46,160 --> 00:31:49,400
Mezclando estos acordes que estn cercanamente relacionados
438
00:31:49,400 --> 00:31:52,240
crea un ambiente de armnica suavidad,
439
00:31:52,240 --> 00:31:55,160
como si mezclramos colores adyacentes del espectro de colores
440
00:31:58,720 --> 00:32:01,120
Los acordes tienen otro gran beneficio.
441
00:32:01,120 --> 00:32:05,640
Pueden crear una sensacin de "llegar a casa" en una pieza de msica
442
00:32:05,640 --> 00:32:08,960
Permiteme demostrarlo con una famosa cancin religiosa de hace
443
00:32:08,960 --> 00:32:11,440
unos cuantos cientos de aos - Amazing Grace.
444
00:32:11,440 --> 00:32:13,280
En la primera frase de la cancin,
445
00:32:13,280 --> 00:32:16,560
empezamos con un acorde con las palabras "amazing grace".
446
00:32:16,560 --> 00:32:20,560
# Amazing grace. #
447
00:32:20,560 --> 00:32:23,720
Despus cambiamos a otro con la palabra "sweet"
448
00:32:23,720 --> 00:32:25,280
# How sweet. #
449
00:32:25,280 --> 00:32:27,160
Y despus " llegamos a casa" con el acorde que empezamos.
450
00:32:27,160 --> 00:32:29,840
# The sound. #
451
00:32:29,840 --> 00:32:33,080
Ese retorno al acorde que pensamos como "casa"
452
00:32:33,080 --> 00:32:35,760
Es llamado cadencia o final.
453
00:32:35,760 --> 00:32:39,280
# Amazing grace
454
00:32:39,280 --> 00:32:42,720
# How sweet the sound. #
455
00:32:42,720 --> 00:32:46,240
Todo se siente bien con este pequeo viaje de acordes.
456
00:32:46,240 --> 00:32:49,960
Se sinti bien al regresar a donde empezamos, al final de la frase.
457
00:32:49,960 --> 00:32:53,760
En la segunda frase, empezamos con otro pequeo viaje de acordes.
458
00:32:53,760 --> 00:32:59,040
# That saved a wretch like me. #
459
00:32:59,040 --> 00:33:02,200
Y hemos encontrado otra pequea cadencia yendo a un nuevo acorde
460
00:33:02,200 --> 00:33:04,320
en la palabra "me".
461
00:33:04,320 --> 00:33:07,440
De nuevo, este viaje genera una sensacin de satisfaccin y un final lgico.
462
00:33:07,440 --> 00:33:10,000
nos estn llevando de un lugar a otro.
463
00:33:10,000 --> 00:33:13,560
# I once was lost
464
00:33:13,560 --> 00:33:18,080
# But now I'm found
465
00:33:18,080 --> 00:33:23,600
# Was blind but now I see. #
466
00:33:26,080 --> 00:33:28,400
Puedes claramente ver que no hay nada
467
00:33:28,400 --> 00:33:32,920
riesgoso acerca de la eleccin de los acordes de esta meloda.
468
00:33:32,920 --> 00:33:36,360
Lo que estamos viendo aqu es la lgica de los acordes, estan obedeciendo
469
00:33:36,360 --> 00:33:40,240
estrictas leyes como las leyes de la gravedad, o la rbita de los planetas,
470
00:33:40,240 --> 00:33:44,400
Mientras que hay acordes que ejercen mayor poder e influencia que otros
471
00:33:48,120 --> 00:33:50,360
Descubrir el poder de las triadas fue como
472
00:33:50,360 --> 00:33:53,000
descubrir una reaccin qumica.
473
00:33:53,000 --> 00:33:55,920
Los compositores se dieron cuenta inmediatamente que algo inmenso
474
00:33:55,920 --> 00:33:57,920
y transformativo acababa de suceder.
475
00:34:00,480 --> 00:34:03,280
De aqu en adelante, el acorde bsico - la triada,
476
00:34:03,280 --> 00:34:06,320
uno, tres y cinco - era el rey
477
00:34:13,199 --> 00:34:17,080
As como el desarrollo de la armona hasta este punto haba tomado varios
478
00:34:17,080 --> 00:34:21,880
siglos, de igual manera, el refinamiento de los instrumentos musicales iba en un
lento desarrollo
479
00:34:21,880 --> 00:34:25,800
Pero para el siglo XVII d.C, un nuevo tipo de instrumentos haba sido inventado.
480
00:34:25,800 --> 00:34:29,280
e iba a traer una era dorada en la msica popular o "folklorica"
481
00:34:34,560 --> 00:34:38,360
en Tudor, Inglaterra, si queras ir al peluquero para un corte,
482
00:34:38,360 --> 00:34:42,840
o algn tipo de ciruga, mientras esperabas
483
00:34:42,840 --> 00:34:47,199
podas tomar una de estas de la pared y cantar una cancin.
484
00:34:47,199 --> 00:34:52,159
Si, cualquier peluquero del siglo XVII d.C que se respetara tena una citara
485
00:34:52,159 --> 00:34:55,400
colgando para que sus clientes, varios de los cuales
486
00:34:55,400 --> 00:34:58,880
haran ligera su espera con alguna alegre cancin popular.
487
00:34:58,880 --> 00:35:01,920
# Sing no more of dumps So dull and heavy... #
488
00:35:01,920 --> 00:35:03,360
no estoy inventando esto.
489
00:35:03,360 --> 00:35:06,640
# Was ever so Since summer first was leavy
490
00:35:06,640 --> 00:35:11,560
# And sigh no more, but let them go And be you blithe and bonny
491
00:35:11,560 --> 00:35:13,920
# Converting all your sounds of woe
492
00:35:13,920 --> 00:35:16,600
# Into hey nonny nonny... #
493
00:35:16,600 --> 00:35:19,600
Nuevos instrumentos cambiaban la textura de la msica.
494
00:35:19,600 --> 00:35:21,800
Al mismo tiempo que llego la citara, llego el lad.
495
00:35:22,960 --> 00:35:26,880
Emparentado con el lad estaba el instrumento de cuerdas conocido como viol,
496
00:35:26,880 --> 00:35:31,160
y alrededor del ao 1560, el hijo prodigo del viol, el violn
497
00:35:31,160 --> 00:35:33,400
haba sido desarrollado en Italia.
498
00:35:33,400 --> 00:35:37,840
El siglo XVII d.C tambin vio un rpido desarrollo en los instrumentos de teclados.
499
00:35:37,840 --> 00:35:42,280
as que en casa, si tenas algo de dinero, podras tener un virginal.
500
00:35:42,280 --> 00:35:44,520
Pero para apreciar la mayor complejidad tecnolgica,
501
00:35:44,520 --> 00:35:47,600
ningn instrumento del siglo XVII d.C se acerca a el rgano.
502
00:35:47,600 --> 00:35:50,920
# Then sigh not so, but let them go And be you blithe and bonny
503
00:35:50,920 --> 00:35:55,640
# Converting all your sounds of woe Into hey nonny nonny
504
00:35:55,640 --> 00:36:00,360
# Then sigh no more, but let them go And be you blithe and bonny
505
00:36:00,360 --> 00:36:05,920
# Converting all your sounds of woe Into hey nonny nonny. #
506
00:36:05,920 --> 00:36:09,040
Aplausos
507
00:36:09,040 --> 00:36:12,800
Mano a mano con esta expansin de msica puramente instrumental
508
00:36:12,800 --> 00:36:14,560
fue un vasto repertorio de msica popular.
509
00:36:14,560 --> 00:36:18,360
Muchas veces las mismas melodas eran utilizadas por la msica eclesiastica
510
00:36:18,360 --> 00:36:21,760
y la msica popular, con diferentes textos, obviamente.
511
00:36:21,760 --> 00:36:24,200
"msica de flauta"
512
00:36:32,520 --> 00:36:35,840
Las primeras canciones religiosas que tomaron prestadas pegajosas melodias popul
ares
513
00:36:35,840 --> 00:36:38,040
fueron aquellas dedicadas a la navidad.
514
00:36:38,040 --> 00:36:41,720
Algunos de los primeros villancicos fueron tomados de alegres tonadas populares.
515
00:36:41,720 --> 00:36:45,280
"Versin instrumental de : Good Christian Men Rejoice"
516
00:36:48,480 --> 00:36:52,200
Uno de los motivos por los cuales estos villancicos de hace 500 aos siguen pareci
endonos familiares
517
00:36:52,200 --> 00:36:55,200
es porque un cambio significativo estaba tomando lugar
518
00:36:55,200 --> 00:36:58,560
en la estructura musical de la poca.
519
00:36:58,560 --> 00:37:01,040
Tiene que ver con el posicionamiento de la meloda.
520
00:37:07,160 --> 00:37:09,400
Cuando, en el siglo X d.C,
521
00:37:09,400 --> 00:37:13,680
los monjes cantores empezaron a agregar voces al canto llano
522
00:37:13,680 --> 00:37:16,520
iniciando el proceso conocido como polifona,
523
00:37:16,520 --> 00:37:19,920
las posiciones de las voces, se asumi que
524
00:37:19,920 --> 00:37:24,480
la meloda principal, que puede verse en rojo en nuestro diagrama, tena que ir abaj
ol
525
00:37:24,480 --> 00:37:27,040
y la meloda agregada tena que ir encima
526
00:37:27,040 --> 00:37:31,440
Gradualmente las dos lineas se convirtieron en cuatro
527
00:37:31,440 --> 00:37:35,680
y esta meloda principal se vio enterrada dentro de las cuatro voces.
528
00:37:35,680 --> 00:37:39,840
Eso es el porque la tercera linea en cualquier coral de cuatro lineas
529
00:37:39,840 --> 00:37:42,880
es conocida como tenor, porque esta era la parte
530
00:37:42,880 --> 00:37:47,760
que tena la meloda principal, tenir siendo el verbo en francs de la palabra "tener"
531
00:37:47,760 --> 00:37:51,480
Damos por sentado que una meloda de una pieza va
532
00:37:51,480 --> 00:37:55,720
en la parte superior (ms aguda), pero no era el caso antes del siglo XVII d.C
533
00:37:55,720 --> 00:37:58,120
Gradualmente, en todos los tipos de msica,
534
00:37:58,120 --> 00:38:00,880
la meloda fue ascendiendo a la parte superior
535
00:38:00,880 --> 00:38:07,640
# In dulci jubilo Let songs and gladness flow
536
00:38:07,640 --> 00:38:15,520
# All our joy reclineth In praesepio
537
00:38:15,520 --> 00:38:17,880
# And like the sun he shineth... #
538
00:38:17,880 --> 00:38:21,040
Una vez que la meloda se encontraba en la parte superior de la textura musical
539
00:38:21,040 --> 00:38:23,880
se volvi ms fcil de reconocer las palabras de manera clara.
540
00:38:23,880 --> 00:38:27,520
Y la palabra estaba a punto de adquirir un nuevo y emocionante lugar en la msica.
541
00:38:27,520 --> 00:38:32,040
# Alpha es et O. #
542
00:38:32,040 --> 00:38:36,280
En 1450, en la ciudad alemana de Mainz, uno de los
543
00:38:36,280 --> 00:38:39,400
descubrimientos tecnolgicos ms importantes de nuestra civilizacin
544
00:38:39,400 --> 00:38:44,120
fue inventado - la imprenta de Johannes Gutemberg
545
00:38:44,120 --> 00:38:48,480
Dentro de los 50 aos posteriores a la llegada de la imprenta
546
00:38:48,480 --> 00:38:50,600
La msica estaba siendo impresa
547
00:38:50,600 --> 00:38:55,000
Ahora, nuevas ideas musicales podan llegar cada vez ms lejos
548
00:38:55,000 --> 00:38:58,240
Se puede ver en la carrera del compositor ms influyente
549
00:38:58,240 --> 00:39:01,600
del periodo, Josquin Des Prez.
550
00:39:01,600 --> 00:39:05,920
Josquin naci en lo que hoy conocemos como la frontera Franco - Belga
551
00:39:05,920 --> 00:39:08,920
pero en su adultez, el vivi en Ferrara, Italia,
552
00:39:08,920 --> 00:39:13,240
trabajando como compositor para un rico y poderoso duque.
553
00:39:13,240 --> 00:39:17,680
En terminos de sonido puro, Josquin no podra ser descrito como un radical.
554
00:39:17,680 --> 00:39:21,040
Pero en un aspecto fundamental, Josqun hizo un parteaguas
555
00:39:21,040 --> 00:39:24,880
de lo que se haca antes para convertirse en un pilar de la msica de la poca.
556
00:39:27,520 --> 00:39:30,160
Josquin es el primero compositor de la historia para quien
557
00:39:30,160 --> 00:39:32,680
el significado de las palabras es mayusculo, y quien trato de
558
00:39:32,680 --> 00:39:36,960
traer y expresar el significado que el quera para las palabras
559
00:39:36,960 --> 00:39:39,720
No es de sorprenderse que la mayora de las obras que el escribi
560
00:39:39,720 --> 00:39:44,400
para la iglesia fueran motetes, que significa literalmente, las palabras.
561
00:39:44,400 --> 00:39:48,400
Uno de estos motetes es el Miserere Mei, ten piedad en m.
562
00:39:48,400 --> 00:39:54,160
"Coro masculino canta Miserere Mei"
563
00:39:54,160 --> 00:40:00,560
# Deus... #
564
00:40:00,560 --> 00:40:05,280
Miserere Mei fue compuesto en 1503. El empleador de Josquin,
565
00:40:05,280 --> 00:40:08,680
el Duque de Ferrara, era amigo del ms notorio
566
00:40:08,680 --> 00:40:12,400
predicador de su poca, el monje dominicano, Savonarola,
567
00:40:12,400 --> 00:40:16,960
un genio que constantemente atac los excesos de la iglesia catlica
568
00:40:16,960 --> 00:40:18,840
Eventualmente fue arrestado
569
00:40:18,840 --> 00:40:22,040
y en prisin, escribi una plegaria pidiendo por el perdn de Dios
570
00:40:22,040 --> 00:40:26,320
por confesar falsamente por crmenes bajo la agona de la tortura.
571
00:40:26,320 --> 00:40:29,680
El texto de su plegaria, esencialmente proclamando su inocencia.
572
00:40:29,680 --> 00:40:32,240
rpidamente se extendi por Europa.
573
00:40:32,240 --> 00:40:36,520
As que el trabajo de Josqun era hacer esto una declaracin poltica
574
00:40:36,520 --> 00:40:40,480
que se entendiese claramente. Como lo hizo fue innovador.
575
00:40:40,480 --> 00:40:42,480
Simplemente, Josquin se asegur que
576
00:40:42,480 --> 00:40:46,080
las palabras fueran siempre audibles, y eso fue lo innovador
577
00:40:46,080 --> 00:40:48,160
porque hasta aquel entonces, cranme si quieren
578
00:40:48,160 --> 00:40:51,120
las palabras en una pieza de msica eran casi inentendibles.
579
00:40:51,120 --> 00:40:54,280
Durante siglos, las letras de las obras haban tenido poca importancia
580
00:40:54,280 --> 00:40:58,200
En la msica popular, las audiencias estaban bailando, y tomando
581
00:40:58,200 --> 00:41:02,160
hasta el olvido, o se estaban cortando el cabello en vez de escuchando los texto
s de las canciones.
582
00:41:02,160 --> 00:41:05,000
Y en la iglesia, los textos eran cantados en latn.
583
00:41:05,000 --> 00:41:07,880
Lo que es ms raro, lo que se cantaba se cantaba de tal manera que era casi
584
00:41:07,880 --> 00:41:09,600
imposible de entenderlo.
585
00:41:12,720 --> 00:41:16,600
Esta tcnica es conocida como "melisma, donde largos trozos de meloda
586
00:41:16,600 --> 00:41:19,000
son puestos sobre una sola silaba del texto
587
00:41:25,280 --> 00:41:28,400
El estilo melismatico poda ser atractivo, pero
588
00:41:28,400 --> 00:41:32,680
destrua cualquier intento del escucha de tratar de comprender el texto que se can
taba
589
00:41:32,680 --> 00:41:35,320
Asi que en los primeros compases del motete de Josqun
590
00:41:35,320 --> 00:41:39,320
cada voz canta la misma frase: Miserere mei, Deus,
591
00:41:39,320 --> 00:41:42,240
"Ten piedad de mi, Seor" una por una
592
00:41:42,240 --> 00:41:50,240
# Miserere mei, Deus
593
00:41:53,760 --> 00:42:01,760
# Miserere mei, Deus. #
594
00:42:02,760 --> 00:42:07,400
Josquin repite esas palabras, "Miserere mei, Deus"
595
00:42:07,400 --> 00:42:11,440
a lo largo de la obra como un mantra. Tambin encuentra maneras de resaltar
596
00:42:11,440 --> 00:42:13,520
las palabras que iban a ser imitadas
597
00:42:13,520 --> 00:42:16,000
por compositores una y otra vez.
598
00:42:16,000 --> 00:42:21,320
Una, es tener las voces cayendo como una cascada
599
00:42:22,800 --> 00:42:27,240
"Voces cayendo como cascada, una encima de la otra"
600
00:42:47,200 --> 00:42:49,360
Otra es detener toda actividad
601
00:42:49,360 --> 00:42:53,960
y que las voces canten las mismas silabas en bloques de acordes
602
00:42:53,960 --> 00:42:59,000
"cantan todos juntos"
603
00:43:36,760 --> 00:43:41,520
En 1517, 17 aos despus de la ejecucin de Savanorola
604
00:43:41,520 --> 00:43:44,520
Lutero dio inicio con la reforma.
605
00:43:44,520 --> 00:43:48,400
No solo cambi la religin, la msica religiosa cambio tambin
606
00:43:52,360 --> 00:43:56,000
En las iglesias luteranas, por primera vez, la congregacin
607
00:43:56,000 --> 00:43:57,600
formo parte del coro,
608
00:43:57,600 --> 00:44:02,320
cantando en el idioma nativo de cada regin o pas.
609
00:44:02,320 --> 00:44:05,400
Lutero, adems de ser telogo, academico
610
00:44:05,400 --> 00:44:08,040
escritor y predicador, era un compositor.
611
00:44:08,040 --> 00:44:11,440
El crea fervientemente que la msica era para todos,
612
00:44:11,440 --> 00:44:14,160
no solo monjes y coros entrenados.
613
00:44:14,160 --> 00:44:17,800
El quera que las congregaciones de sus iglesias tuvieran la posibilidad de
614
00:44:17,800 --> 00:44:21,320
unirse cantando himnos con confianza y entusiasmo,
615
00:44:21,320 --> 00:44:24,880
y esto significaba tener melodas fciles de cantar.
616
00:44:24,880 --> 00:44:29,040
Fue por esto que Lutero reuni una serie de canciones populares de su poca
617
00:44:29,040 --> 00:44:31,240
y les puso textos religiosos.
618
00:44:31,240 --> 00:44:35,240
Tambin escribi una serie de nuevas melodas con propsitos religiosos.
619
00:44:35,240 --> 00:44:40,480
Esta es una de las canciones que escribi Lutero, Ein Feste Burg Ist Unser Gott -
620
00:44:40,480 --> 00:44:43,240
"Nuestro Dios es una gran Fortaleza."
621
00:44:43,240 --> 00:44:47,760
# Ein feste burg ist unser Gott
622
00:44:47,760 --> 00:44:52,320
# Ein gute wehr und waffen... #
623
00:44:53,960 --> 00:44:58,080
Lo que se puede notar inmediatamente acerca de este coral, o himno protestante
624
00:44:58,080 --> 00:44:59,560
es que semueve
625
00:44:59,560 --> 00:45:02,080
las palabras van silaba por silaba
626
00:45:02,080 --> 00:45:05,560
nota por nota, con una meloda clara por encima
627
00:45:05,560 --> 00:45:09,680
As es como sonaran los himnos por los siguientes 500 aos.
628
00:45:09,680 --> 00:45:13,320
# Mit ernst ers jetzt meint
629
00:45:13,320 --> 00:45:17,880
# Gross macht und viel list
630
00:45:17,880 --> 00:45:22,160
# Ein grausam ruestung ist
631
00:45:22,160 --> 00:45:29,400
# Auf erd ist nicht seingleichen. #
632
00:45:31,400 --> 00:45:33,960
Lo que sigui a la reforma de Lutero fue
633
00:45:33,960 --> 00:45:37,840
100 aos de intolerancia religiosa y terorismo de estado.
634
00:45:37,840 --> 00:45:41,560
En medio de este bao de sangre, que quizs no nos sorprenda,
635
00:45:41,560 --> 00:45:45,880
es que el carcter de la msica sacra se convirti fue de penitencia
636
00:45:45,880 --> 00:45:47,720
arrepentimiento y lamento.
637
00:45:47,720 --> 00:45:50,960
"Coro cantando de manera sombra"
638
00:46:05,840 --> 00:46:08,640
Pero la obscura nube de la agona y el lamento
639
00:46:08,640 --> 00:46:10,920
no iba durar por siempre.
640
00:46:10,920 --> 00:46:15,240
Msica de cuerdas
641
00:46:16,360 --> 00:46:20,440
Mientras el siglo XVII d.C llegaba a su final, la msica religiosa
642
00:46:20,440 --> 00:46:23,520
a pesar de que era todava comisionada por la iglesia y por ricos
643
00:46:23,520 --> 00:46:28,480
nobles, iba a cambiar su rol
644
00:46:31,440 --> 00:46:35,880
en los aos 1570 y 80s, una nueva ola de msica secular
645
00:46:35,880 --> 00:46:40,280
llego como un clido verano de Italia al resto de Europa.
646
00:46:40,280 --> 00:46:42,560
Pareca contener la semilla de algo
647
00:46:42,560 --> 00:46:46,320
muy distinto de las duras realidades de los conflictos religiosos.
648
00:46:46,320 --> 00:46:49,920
No por ltima vez en la historia de la msica, la msica artistica,
649
00:46:49,920 --> 00:46:51,560
la msica de la gente "elegante"
650
00:46:51,560 --> 00:46:55,560
sera salvada de si misma por las melodas populares y tradiciones.
651
00:46:58,000 --> 00:47:01,680
La figura pionera en esta nueva ola de msica secular fue
652
00:47:01,680 --> 00:47:05,200
un compositor Frances llamado Jacques Arcadelt.
653
00:47:05,200 --> 00:47:08,680
El msico de lad en la pintura de Caravaggio que podemos ver aqu, esta tocando
654
00:47:08,680 --> 00:47:11,600
una obra de Arcadelt, tan famoso era.
655
00:47:11,600 --> 00:47:16,200
Todo respecto a sus canciones tena un toque de pomposidad y autoridad.
656
00:47:16,200 --> 00:47:19,040
Sus letras trataban de los placeres humanos
657
00:47:19,040 --> 00:47:22,680
estn llenas de imgenes sensuales y alusiones sexuales.
658
00:47:22,680 --> 00:47:26,200
El trabajo en Italia donde escribi madrigales,
659
00:47:26,200 --> 00:47:30,000
Despus se mudo a Francia, donde escribi sus equivalentes - chansons
660
00:47:30,000 --> 00:47:34,480
Como ejemplo es la simptica "Cuento de Margot"
661
00:47:34,480 --> 00:47:36,480
el misterioso seleccionador de uvas.
662
00:47:36,480 --> 00:47:40,520
# Margot, labourez les vignes Vignes, vignes, vignolet
663
00:47:40,520 --> 00:47:43,960
# Margot labourez les vignes bientot
664
00:47:43,960 --> 00:47:50,320
- # En revenant de Lorraine et Margot
- En revenant de Lorraine et Margot
665
00:47:50,320 --> 00:47:52,200
# Rencontrai trois capitaines
666
00:47:52,200 --> 00:47:57,520
# Vignes, vignes, vignolet Margot labourez les vignes bientot
667
00:47:57,520 --> 00:48:01,680
# Margot, labourez les vignes Vignes, vignes, vignolet
668
00:48:01,680 --> 00:48:05,680
# Margot, labourez Les vignes bientot. #
669
00:48:07,400 --> 00:48:15,040
# Flow, my tears fall
670
00:48:15,040 --> 00:48:18,840
# From your springs... #
671
00:48:18,840 --> 00:48:23,440
El exito de las canciones de Arcadelt inspiro a otros compositores,
672
00:48:23,440 --> 00:48:28,160
uno de ellos era un contemporneo cercano de Shakespeare, John Dowland
673
00:48:28,160 --> 00:48:31,480
quien, para el ao 1600, era el ms famoso escritor y cantante
674
00:48:31,480 --> 00:48:32,640
de Europa.
675
00:48:32,640 --> 00:48:36,440
# ..Where night's black bird
676
00:48:36,440 --> 00:48:42,880
# Her sad infamy sings
677
00:48:42,880 --> 00:48:47,840
# There let me live
678
00:48:47,840 --> 00:48:54,960
# Forlorn... #
679
00:48:56,320 --> 00:48:59,440
Las obras de Dowland son llamativamente distintas
680
00:48:59,440 --> 00:49:02,520
en actitud a cualquier cosa escrita anteriormente.
681
00:49:02,520 --> 00:49:07,600
A el le interesa la gente y sus emociones, no dioses y demonios.
682
00:49:07,600 --> 00:49:11,680
Una cancin como Flow My Tears no parece fuera de lugar
683
00:49:11,680 --> 00:49:13,640
inclusive hoy en da.
684
00:49:13,640 --> 00:49:18,000
# ..Lost fortunes deplore
685
00:49:18,000 --> 00:49:23,400
# Light doth but shame
686
00:49:23,400 --> 00:49:29,920
# Disclose... #
687
00:49:33,760 --> 00:49:38,480
La msica para el ao 1600 se haba convertido en una rica mezcla de lo sacro y lo sec
ular,
688
00:49:38,480 --> 00:49:41,320
instrumental y vocal, pero casi todo lo que podras
689
00:49:41,320 --> 00:49:44,160
escuchar en aquella poca era en pequea escala.
690
00:49:45,320 --> 00:49:47,720
Era el momento para que alguien, en algun lugar,
691
00:49:47,720 --> 00:49:51,440
empezara a crear formas largas y substanciales que duraran una
692
00:49:51,440 --> 00:49:54,400
tarde entera y dejaran a sus audiencias pidiendo ms.
693
00:49:54,400 --> 00:49:57,560
Y eso fue exactamente lo que sucedio.
694
00:49:57,560 --> 00:49:59,120
Naci la Opera.
695
00:50:00,200 --> 00:50:02,840
El hombre del momento, uno de los diez compositores ms influyentes
696
00:50:02,840 --> 00:50:06,480
de todos los tiempos, fue Claudio Monteverdi.
697
00:50:06,480 --> 00:50:10,520
En sus manos , la opera paso de la nada a ser el todo.
698
00:50:10,520 --> 00:50:14,800
"Msica instrumental dramatica"
699
00:50:24,160 --> 00:50:27,160
En la opera, la msica esta al servicio del drama, y
700
00:50:27,160 --> 00:50:31,960
por esto necesita expresar sentimientos complejos e inclusive conflictivos.
701
00:50:31,960 --> 00:50:34,920
Afortunadamente, Monteverdi haba estado por varios aos
702
00:50:34,920 --> 00:50:36,720
intentando lograrlo
703
00:50:36,720 --> 00:50:39,760
con sus madrigales llenos de pasin.
704
00:50:41,080 --> 00:50:45,280
Para lograrlo, tuvo que re-calibrar la armona.
705
00:50:45,280 --> 00:50:47,440
Veamos uno de sus madrigales
706
00:50:47,440 --> 00:50:50,760
que causo conflicto, inclusive en su propia poca.
707
00:50:50,760 --> 00:50:53,680
Es del quinto libro de madrigales de 1605,
708
00:50:53,680 --> 00:50:56,840
y se llama O Mirtillo, Mirtill'Anima Mia,
709
00:50:56,840 --> 00:51:00,600
Oh, Myrtle, Myrtle, Mi alma, Escuchame un poco.
710
00:51:00,600 --> 00:51:08,160
# Che chiami crudelissima
711
00:51:08,160 --> 00:51:11,360
# Amarilli. #
712
00:51:12,640 --> 00:51:15,040
Es obvio que Monteverdi esta introduciendo todo tipo de
713
00:51:15,040 --> 00:51:18,440
acordes que no parecen relacionados el uno con el otro.
714
00:51:18,440 --> 00:51:22,280
El quiere que te sientas sorprendido o intrigado, especialmente si ensalza
715
00:51:22,280 --> 00:51:24,960
las palabras del poema. As que sobre las palabras,
716
00:51:24,960 --> 00:51:27,520
"Che chiami crudelissima, Amarilli,"
717
00:51:27,520 --> 00:51:31,440
"La que llamas cruel, Amarilli" crea una serie de
718
00:51:31,440 --> 00:51:35,560
acordes deliberadamente chocantes, llamados una disonancia o suspencin
719
00:51:35,560 --> 00:51:38,800
# Come sta il cor di questa... #
720
00:51:38,800 --> 00:51:41,880
En vez de apegarse a los acordes que estn cercanamente relacionados el uno
721
00:51:41,880 --> 00:51:45,200
con el otro, el deliberadamente mezcla acordes no relacionados
722
00:51:45,200 --> 00:51:49,520
y explota los extraos y desorientadores sonidos que esto produce
723
00:51:49,520 --> 00:51:53,440
# Che chiami
724
00:51:53,440 --> 00:52:00,080
# Crudelissima
725
00:52:00,080 --> 00:52:02,440
# Amarilli... #
726
00:52:02,440 --> 00:52:06,240
Era msica que poda manipular nuestras emociones lo que Monteverdi
727
00:52:06,240 --> 00:52:10,480
aporto a la opera. El tambin introdujo otro ingrediente,
728
00:52:10,480 --> 00:52:13,960
un efecto dramtico que aunque haba sido inventado en Venecia
729
00:52:13,960 --> 00:52:17,760
en aquel entonces una de las ms ricas y poderosas ciudades estado.
730
00:52:17,760 --> 00:52:21,920
Su enorme basilica, San Marco, empleaba algunos de los
731
00:52:21,920 --> 00:52:26,120
mejores msicos en Europa, incluyendo por algn tiempo, a Monteverdi.
732
00:52:26,120 --> 00:52:29,560
Adems de eso, el edificio servia como una especie de
733
00:52:29,560 --> 00:52:31,480
laboratorio musical y acustico.
734
00:52:32,720 --> 00:52:36,800
Un equipo de to y sobrino llamados Gabrielli desarroll
735
00:52:36,800 --> 00:52:40,480
un precursor del sonido surround en San Marco,
736
00:52:40,480 --> 00:52:43,160
colocando grupos de cantantes
737
00:52:43,160 --> 00:52:45,880
e instrumentos en diferentes partes del edificio
738
00:52:45,880 --> 00:52:48,520
haciendo que cantaran y tocaran alternndose entre ellos
739
00:52:48,520 --> 00:52:53,680
El termino tcnico de esta tcnica es Policoral, muchos coros.
740
00:52:53,680 --> 00:52:57,160
"la msica se alterna de la izquierda a la derecha"
741
00:53:07,400 --> 00:53:10,280
Monteverdi saba y admiraba este estilo policoral
742
00:53:10,280 --> 00:53:13,120
y pensaba que podra funcionar junto con su estilo
743
00:53:13,120 --> 00:53:16,920
emocional e intimo de madrigales cuando le vino la idea de escribir operas.
744
00:53:18,240 --> 00:53:20,720
Monteverdi no invent la opera,
745
00:53:20,720 --> 00:53:24,640
un compositor Florentino llamado Peri lo hizo en el ao de 1597 d.C
746
00:53:24,640 --> 00:53:28,240
Pero Monteverdi escribi la primer opera de calidad, Orfeo,
747
00:53:28,240 --> 00:53:31,320
que hizo debut en Mantua en el ao de 1607 d.C
748
00:53:31,320 --> 00:53:34,240
Estaba apuntando a conseguir un efecto sumamente emocional,
749
00:53:34,240 --> 00:53:39,600
claidad narrativa, mximo impacto, y no iba a obedecer
750
00:53:39,600 --> 00:53:43,520
ninguna regla acerca de lo que poda hacer o no poda
751
00:53:43,520 --> 00:53:48,320
"Mujer cantando opera"
752
00:53:54,600 --> 00:53:58,120
Es ms, Monteverdi invento una nueva combinacin de instrumentos
753
00:53:58,120 --> 00:54:00,360
nunca utilizados juntos anteriormente.
754
00:54:00,360 --> 00:54:04,040
Tomo recursos de los estilos nuevos y antiguos, uso msica coral,
755
00:54:04,040 --> 00:54:06,960
cont las historias a travs de sus personajes
756
00:54:06,960 --> 00:54:09,480
que se expresaban directamente a la audiencia.
757
00:54:09,480 --> 00:54:13,120
Casi todo acerca del Orfeo era novedoso
758
00:54:13,120 --> 00:54:16,080
Era fuerte, largo y moderno
759
00:54:18,520 --> 00:54:21,720
y no hay que olvidar que liberador debi de ser,
760
00:54:21,720 --> 00:54:24,280
porque mientras que las tcnicas musicales se haban desarrollado
761
00:54:24,280 --> 00:54:28,960
siglo por siglo, as tambin se haba desarollado la habilidad de expresar
762
00:54:28,960 --> 00:54:32,320
emociones ms complejas e inesperadas en el camino.
763
00:54:32,320 --> 00:54:35,680
Monteverdi estaba utilizando la msica ms all.
764
00:54:43,560 --> 00:54:47,280
Orfeo fue presentada en la corte ducal para una pequea y
765
00:54:47,280 --> 00:54:52,240
selecta audiencia. La ltima opera de Monteverdi, La coronacin de Popea,
766
00:54:52,240 --> 00:54:56,320
fue presentada en un teatro veneciano, en frente de un pblico que pag su entrada.
767
00:54:56,320 --> 00:54:59,760
Es uno de los dramas ms radicales de todos los tiempos.
768
00:55:00,760 --> 00:55:03,120
Porque era tan radical?
769
00:55:03,120 --> 00:55:06,160
Para ponerlo sencillo, porque era acerca de gente real
770
00:55:06,160 --> 00:55:08,720
y sus complicadas y revoltosas emociones.
771
00:55:08,720 --> 00:55:12,760
El emperador Neron y su amante Popea fueron personajes historicos reales
772
00:55:12,760 --> 00:55:15,560
y la msica de Monteverdi funciona como el soundtrack
773
00:55:15,560 --> 00:55:17,800
para sus pasiones que sucedieron en la vida real
774
00:55:17,800 --> 00:55:20,680
En la superficie, Popea es acerca de la lujuria
775
00:55:20,680 --> 00:55:22,720
y la ambicin conquistandolo todo.
776
00:55:22,720 --> 00:55:26,960
Termina con un dueto para Nero y Popea de gran erotismo,
777
00:55:26,960 --> 00:55:32,000
llamado Pur TiMiro, Pur Ti Godo "Te veo, Te poseo"
778
00:55:32,000 --> 00:55:36,000
y parece que Nero y Popea estn siendo felicitados
779
00:55:36,000 --> 00:55:38,120
por su conducta criminal
780
00:55:38,120 --> 00:55:40,080
# Pur ti miro
781
00:55:40,080 --> 00:55:41,960
# Pur ti godo
782
00:55:41,960 --> 00:55:44,200
# Pur ti miro
783
00:55:44,200 --> 00:55:46,120
# Pur ti godo
784
00:55:46,120 --> 00:55:49,000
# Pur ti stringo
785
00:55:49,000 --> 00:55:52,320
# Pur t'annodo
786
00:55:52,320 --> 00:55:55,000
# Pur ti stringo... #
787
00:55:55,000 --> 00:55:57,400
La pasin exuda de este dueto,
788
00:55:57,400 --> 00:56:01,120
"Te adoro, Te abrazo, te deseo, te encadeno"
789
00:56:01,120 --> 00:56:04,680
es tan franco y sensual, que casi convierte a la audiencia
790
00:56:04,680 --> 00:56:06,520
recuerden, tambin ellos estn en la recamara
791
00:56:06,520 --> 00:56:10,720
en voyeurista, incomodamente siendo testigos del intercambio privado de
792
00:56:10,720 --> 00:56:13,360
dos extraamente desinhibidos extraos.
793
00:56:13,360 --> 00:56:17,680
Esto era algo totalmente nuevo
794
00:56:19,680 --> 00:56:22,000
# O mia vita
795
00:56:22,000 --> 00:56:24,400
# O mia vita
796
00:56:24,400 --> 00:56:28,280
# O mio tesoro... #
797
00:56:29,560 --> 00:56:32,680
Lo ms llamativo de este climax es lo que significaba para
798
00:56:32,680 --> 00:56:35,280
los venecianos.
799
00:56:35,280 --> 00:56:38,840
Ellos saban que segua despus en la vida real, osease
800
00:56:38,840 --> 00:56:40,960
despus de la cada de la cortina
801
00:56:40,960 --> 00:56:45,720
Nero mato a su nueva emperatriz Popea y a su hijo nonato
802
00:56:45,720 --> 00:56:50,120
y luego a si mismo, mientras su rgimen colapsaba en las flamas.
803
00:56:51,120 --> 00:56:54,000
La audiencia de Monteverdi vera el final de la pera
804
00:56:54,000 --> 00:56:59,880
como lo que era - un salvaje ataque al estado rival de Venecia, Roma.
805
00:56:59,880 --> 00:57:02,680
La Coronacin de Popea puede ser
806
00:57:02,680 --> 00:57:07,120
vista como una crtica de los excesos del poder romano
807
00:57:07,120 --> 00:57:10,720
y la gran necesidad de recato
808
00:57:10,720 --> 00:57:15,520
# Piu non peno
809
00:57:15,520 --> 00:57:20,320
# Pi non moro
810
00:57:20,320 --> 00:57:25,320
- # O mia vita
- O mia vita
811
00:57:25,320 --> 00:57:29,920
# O mio tesoro
812
00:57:29,920 --> 00:57:37,120
- # O mia vita
- O mia vita
813
00:57:37,120 --> 00:57:45,120
# O mio tesoro... #
814
00:57:52,960 --> 00:57:56,800
Monteverdi dio paso a una explosin de energa musical
815
00:57:56,800 --> 00:58:00,160
"Verano" de Vivaldi
816
00:58:05,600 --> 00:58:08,960
si las innovaciones sucedieron a la velocidad a la que camina un caracol
817
00:58:08,960 --> 00:58:14,160
en los aos previos, los prximos 100 aos vieron un avance veloz
818
00:58:14,160 --> 00:58:17,880
En el proximo programa, la era de Vivaldi, Bach y Haendel
819
00:58:17,880 --> 00:58:20,520
y el exhilarante sonido de la innovacin
820
00:58:46,120 --> 00:58:49,680
Subtitulos por Sebastin Castro