QUEDA DO SOLAR DE SMITHSON:

fico, disrupo e entropia1

Tatiana Martins

Entre as modulaes da produo de Robert Smithson, seria possvel fazer emergir um Robert Smithson

aspecto apenas: a fico. O artista procura fazer ressoar a reformulao dos meios literatura americana

artsticos, correlacionando literalidade e imaginao. A potica de Smithson se apoia, se arquitetura

possvel, na desintegrao das linguagens a partir da qual formula o panorama zero. natureza

Paisagem imaginativa em que circulam as noes poticas de entropia e disrupo. Na fico

reversibilidade da poesia e da natureza entrpica, torna-se evidente a afinidade entre as

acepes de natureza entrpica e disrupo, atribudas aqui ao escritor romntico
americano Edgar Allan Poe.

A natureza para o artista americano da Land Art Robert Smithson FALL OF SMITHSONS SOLAR: FICTION,
entrpica e faz parte de seu universo fictcio. Tal acepo fo- DISRUPTION AND ENTROPY | Fiction is
menta um campo de experincias de reverberaes materiais e the only aspect that could emerge from
the modulations of the production of
ficcionais. Reconhecendo a inapelvel eroso do mundo, Smith- Robert Smithson. A unique literary uni-
son encontra nas fissuras e na desintegrao das linguagens, lite- verse resonates in his production and is
rais ou imaginativas, dispositivos poticos com os quais procura guided by the idea of inventing artistic
acentuar a desordenao do mundo. Por isso, o artista adere ao media and art spaces. Smithsons poetry
is based, if possible, on the disintegration
solo destrudo as runas do futuro onde todas as coisas esto
of languages to formulate panorama
em constante transformao. Se o panorama zero orienta sua zero. The affinity with the American ro-
produo, deve-se tom-lo em constante estado ficcional. A fic- mantic writer Edgar Allan Poe accentu-
o, compreendida aqui pelos atos de Smithson, sedimentar e ates their meanings about entropic na-
ture shown as fiction. | Robert Smithson,
mltipla, possui carter mvel e transformador, provoca descon- Robert Smithson
land art, architecture, American litera- Foto Partially
dicionamento da percepo unitria e convoca a convergncia ture, nature, fiction.
Buried Woodshed
de matria e mente. Desse modo, o vrtice do movimento entr- Fonte: Flam, Jack (ed.)
pico assimilado pelo artista como procedimento potico. Correspondentes desordenao entrpica Robert Smithson: the
collected writings
esto a sobreposio de espaos, de saberes e de temporalidades ou a mistura de meios artsticos arqui- Los Angeles: University
tetura, literatura, filme, objeto, fotografia, site/nonsite, etc. of Califrnia, 1996

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Robert Smithson Leitor erudito e escritor competente, Smithson
Foto Partially
encontra profunda afinidade nos poemas, contos
Buried Woodshed
Fonte: Flam, Jack (ed.) e aventuras do escritor e poeta romntico Edgar
Robert Smithson: the Allan Poe. A vibrao harmnica entre Smithson e
collected writings
Los Angeles: University Poe encontra-se na constituio potica da runa,
of Califrnia, 1996
topos da entropia, que no conto A queda do Solar
de Usher aparece em toda sua fora de ecloso:
Ao atravessar a velha alameda, a tempestade l
fora rugia ainda, em todo o seu furor. De repente,
irrompeu ao longo do caminho uma luz estranha
e voltei-me para ver donde podia provir um cla-
ro to inslito, pois o enorme solar e as suas
sombras eram tudo que havia atrs de mim. O
claro era o da lua cheia e cor de sangue, que se ia
pondo e que agora brilhava vivamente atravs
daquela fenda, outrora mal perceptvel, a que me
referi antes, partindo do telhado para a base do
edifcio em ziguezague. Enquanto eu a olhava,
aquela fenda rapidamente se alargou...sobreveio
uma violenta rajada do turbilho...o inteiro orbe
do satlite explodiu imediatamente minha vis-
ta...meu crebro vacilou quando vi as possantes
paredes se desmoronarem...houve um longo e
tumultuoso estrondar, semelhante voz de mil
torrentes...e o pntano profundo e lamacento, a
meus ps, fechou-se, lgubre e silentemente, so-
bre os destroos do Solar de Usher.2
A fenda quase imperceptvel do Solar aciona o
sentido de disrupo a reversibilidade entre dis-
juno e fuso e ressoa na ideia exposta por Ro-
bert Smithson em Um passeio pelos monumen-
tos de Passaic. O artista prepara o leitor-fruidor
para constatar e aceitar a qualidade irreversvel da
entropia. Ele pede que o leitor-fruidor imagine
uma caixa cheia de areia, em uma metade areia
branca, na outra, negra:
Pegamos uma criana e a fazemos correr 100 ve-
zes no sentido horrio dentro da caixa [de
areia], at que a areia se misture e comece a ficar
cinza; depois disso a fazemos correr no sentido
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anti-horrio, mas o resultado no ser uma res-
taurao da diviso original e sim um grau ainda
maior de cinza e um aumento da entropia.3
Para Smithson, a irrupo da natureza turbulenta
e violenta, bem como, a intensa interveno des-
truidora do homem, est no cerne da noo de
disrupo. Nesse ponto, se aprofunda ainda mais a
comunho indissocivel entre homem e mundo
porque ambos possuem essa latncia perturba-
dora. A disperso do cosmo homem, mundo,
arte, num s plano seria um dos fundamentos da
experincia de Smithson que funcionaria a partir
da radical descrena na reversibilidade: possvel
que, em certo ponto, a superfcie da terra se rom-
pa e se quebre em pedaos, de modo que, num
sentido, os processos irreversveis se transforma-
riam.4
Partially Buried Woodshed, de 1970, realizada na
Kent State University, em Ohio, comparada, por
Smithson, destruio ocorrida em Vestmann, na
Islndia, em decorrncia da erupo de um vulco.
A massa de terra que soterra sua obra indica nova-
mente a ateno dada potncia da natureza. O
terico da arte Gary Schapiro refora essa tese:
Partially Buried Woodshed cedeu gradualmente
fora da gravidade; e todas as coisas, trabalhos
de arte inclusive, participam do dispersivo proces-
so da entropia.5 O paiol que sofre a interveno
do artista se localiza no campus da universidade.
O deslocamento do trabalho artstico advm da
busca intensa do artista em retraar o lugar da
arte. A estrutura tomada como sistema fechado
refletiria todos os sistemas, passveis, portanto, da
ao irreversvel da entropia. O tipo arquitetural
rstico, recoberto por toneladas de terra, no se-
ria apenas o resultado final. Havia a preocupao
com o processo:
Criou-se um tipo de sistema de casa enterrada.
Foi muito interessante por um tempo. Voc
pode dizer que forneceu um tipo temporrio de
 arquitetura soterrada que me lembra meu pr-
prio Partially Buried Woodshed em Kent State,
Ohio, onde eu peguei 20 carregamentos de terra
e os amontoei sobre o paiol at a viga central se
quebrar.6

Smithson inclui, no processo artstico, as leis da f-

sica. Revelam-se instrumentos da arte a conden-
sao, solidificao, cristalizao, os efeitos da
gravidade, decomposio, etc. A relao que o ar-
tista busca nesses elementos seria a insero dire-
ta e inapelvel na ordenao e desordenao. No-
vamente, apresenta-se, sob esse vis, a dialtica
entrpica, por assim dizer, a estratgia da de-
monstrao das ordenaes das estruturas do
mundo fsico-qumico para imediatamente de-
sorden-las. Na realizao desse projeto, o artista
faz uso da ferramenta mecnica caminho de
carga, escavadeira para revolver o solo e acelerar
a irreversibilidade: Eu penso que as coisas apenas
passam de um estado a outro, no h realmente
retorno.7 O artista reproduz a fora motriz da na-
tureza para evidenciar as possveis consequncias
nas prprias construes humanas. A destruio
do galpo permite que seu discurso problematize
a arquitetura. O sistema fechado, para ele, neces-
sariamente frgil porque no sustenta seus limi-
tes, sempre ser invadido. A historiadora da arte
Ann Reynolds apresenta o desdobramento da
obra a partir do estudo dos diagramas e do proje-
to de Partially Buried Woodshed:

Partially Buried Woodshed incorpora duas expe-

rincias de colapso independentes. A primeira,
representada na quebra da viga central, foi o re-
sultado direto do processo de carregamento de
terra sobre o paiol at o ponto no qual esse pro-
cesso foi suspenso. A quebra marca o momento
em que a estrutura de madeira do paiol come-
ou a ceder sob o peso acumulado de terra ou
seja quando a tenso entre os dois materiais to-
talmente desmoronados culminou, tornando,
com isso, seu limite ou fronteira visvel, tangvel e

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Robert Smithson
Desenhos e diagramas -
Partially Buried
Woodshed
Fonte: Flam, Jack (ed.)
Robert Smithson: the
collected writings. Los
Angeles: University of
California, 1996
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ativo. Na srie de desenhos, Smithson focalizou
dois componentes em sua condio suspensa
galpo e terra. Num dos desenhos, ele indica a lo-
calizao e mostra, apontada por uma seta, a
viga quebrada. Em outro desenho da srie, ele
declara: Empilhar no telhado at que se mos-
trem os sinais de rompimento. A viga quebrada
um desses sinais.8
O galpo desintegrado pela interveno de
Smithson aponta outro problema: a arquitetura.
Smithson revela certo idealismo por parte dos ar-
quitetos. Um edifcio, em sua acepo, no pode-
ria ser construdo isoladamente: Os arquitetos
parecem construir de modo isolado, independen-
te, a-histrico. Dir-se-ia que eles nunca permitem
as relaes com o que est fora, no grande pla-
no.9 A integrao dos sistemas se deveria dar pela
via entrpica reordenadora da paisagem. A pai-
sagem, alis, existe como linguagem plstica e vi-
sual porque est infinitamente em construo. No
artigo Entropy and the new monuments, Smith-
son localiza os edifcios e situaes que corres-
pondem realidade entrpica: A difamada arqui-
teturada Park Avenue, conhecida como caixas de
vidro frio, assim como a arquitetura maneirista
de Philip Johnson, contribuiu para suscitar o hu-
mor entrpico.10 O artista, em seguida, estabele-
ce a tipologia da arquitetura entrpica: o prdio
da empresa Union Carbide. Trata-se da qualidade
da contaminao do espao, isto , a ocupao do
saguo de entrada gigantesco por exposies
sem propsito, projeo de filmes, lustres com
forma de cristal, msica. Esses eventos aconte-
cem entre (...) as paredes lisas e a altura do teto
que do (...) ao local uma estranha atmosfera se-
pulcral. H algo de fascinante nesse lugar, alguma
coisa grandiosa e vazia.11 O encanto de Smithson
se deve forma de arquitetura sem distino,
sem valor de qualidade.
Em suma: assim que os efeitos de saturao de
tais valores desaparecem, se percebem os dados
da periferia, da planitude, da banalidade, do vazio,
da monotonia; em outras palavras, uma condio
infinitesimal conhecida como entropia.12
Passando de um tipo arquitetural a outro de um
simples paiol para um edifcio extremamente ela-
borado, Smithson expe os fluxos da entropia
que, no fundo, formulam o panorama zero.
Smithson no procura definir paisagem e arquite-
tura como projetos originrios lugares vincula-
dos idealidade. Ele aposta na indefinio e na ine-
xatido daquela rea situada entre as coisas,
destituda de comeo ou fim. As intrnsecas rela-
es presentes nos dois tipos arquiteturais resu-
mem-se em paisagem. Sobre Partially Buried
Woodshed, Smithson declara: (...) so preocupa-
es [entrpicas] que escapam aos arquitetos.13
Desse modo, tal como Smithson postula, a indis-
tino entre arquitetura e paisagem ou entre ho-
mem e natureza no apresenta consequncias
drsticas ou mesmo trgicas: As relaes entre
homem e natureza, alis, so fonte constante de
confuso. O homem faz parte da natureza? O ho-
mem no faz parte da natureza? Isso causa proble-
mas.14
Assumindo a possvel confuso e a indertemina-
o entre homem e natureza, Smithson no pre-
tende esclarecer ou propor definies. Na melhor
das hipteses, o artista equilibra os valores: Os
penhascos em volta de Niagara sugerem escava-
o e minerao, mas so apenas trabalhos da na-
tureza.15 Assim, lgica invertida, o artista utiliza a
propulso motriz da natureza tanto quanto a na-
tureza pode formar um conjunto que se asseme-
lha construo humana.
O infinito desdobramento das noes propostas
por Smithson processa uma espcie de vrtice,
que parece ser a condio entrpica. A derivao
constante da noo de entropia assume, talvez,
certa expresso romntica. Localizada a entropia,
entre sublime e pitoresco, no se separa da condi-
o de deriva. O artista se desloca com intuito de
se deparar ao acaso com os fluxos entrpicos. O
deslocamento pode ser no deserto, nos subr-
bios, dentro de um edifcio, em qualquer parte, en-
fim.
Sobre deriva, possvel desdobrar seus sentidos.
Em seus artigos, Smithson expe a entropia no
apenas como noo mas como procedimento,
como escrita. A aderncia torna-se fundamental:
a leitura torna-se o vagar, isto , uma e outro per-
tencem ao mesmo movimento. A indiferena
quanto ao local refora a potncia do ato de esco-
lher.
A porosidade das matrias pintura, literatura e
escultura urde a tessitura potica dos sentimen-
tos estticos decorrentes da entropia. Ao mesmo
tempo, pode existir certa correspondncia formal
e imaginativa com Partially Buried Woodshed, que
talvez assimile poeticamente a fratura do Solar.
Ann Reynolds observa que: A fratura na viga cen-
tral do paiol produz um corte ou uma falha no
tempo que claramente articula o limite entre an-
tes e depois ao ponto do incontornvel.16 A fratu-
ra temporal encontra-se no estado permanente
da qualidade entrpica das coisas: cruzamento
entre arte, cultura, imaginao.
Seria importante desde j reafirmar que os postu-
lados propostos pelo artista se inserem na proble-
mtica ecloso da atual era ps-medium. Os rela-
tos de Smithson sobre histria, arte e mundo
levam em conta, certamente, a concepo da
constante transitividade entre essas noes. A
arte pode ser distinguida no entendimento do
que seria mundo; o mundo se compe atravs da
natureza, que, por sua vez, empresta paisagem
sua fora motriz. No necessariamente a ordem
dos termos se d a partir da cronologia linear ou
por um ponto fixo de origem; pelo contrrio, exis-
te um esforo do artista em aderir instncias apa-
rentemente distintas para provocar-lhes peque-
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 nos choques que produzem outra discursividade,
esta (des)regulada por afasia, atopia, distopia, re-
flexos enantiamrficos, etc.
Provocar um discurso potico construdo tam-
bm por um vocabulrio cientfico torna-se re-
curso constante no trabalho do artista. Ao consi-
derar a cincia fico, Smithson aniquila qualquer
tipo de positivismo, que busca no fato um trao de
verdade e transforma as teorias cientficas em
procedimento do qual resultam textos e traba-
lhos afinados com o processo artstico e potico.
Os escritos compem-se de relatos publicados
ou no pelo artista, textos atrelados aos trabalhos
ou esculturas grficas endereados diretamente
ao leitor-fruidor ou ao meio de arte sem interme-
diaes da crtica de arte. O processo terico per-
manece ligado ao imaginrio do artista, e o discur-
so gerado desdobra-se em diversas falas e
inseres no circuito de arte. Parte da estratgia
seria elaborar textos que trouxessem reflexes
sobre a prtica artstica ao mesmo patamar da
produo plstica, resultando da escritos que
transbordam poticas, avanando em direo
oposta aos informativos dos catlogos e das revis-
tas especializadas e ficha de catalogao museo-
lgica. Esse corpus textual busca a literalidade ma-
terial e a expresso potencial das linguagens. A
linguagem pertence ao grau zero, pois, com ela e
atravs dela, Smithson garante sobretudo uma es-
pcie de plasticidade um modo de fazer, de criar
situada entre matria e ideia: Palavras e rochas
contm uma linguagem que segue a sintaxe de
fendas e rupturas. Olhe qualquer palavra por bas-
tante tempo e voc vai v-la se abrir em uma srie
de falhas, em um terreno de partculas, cada uma
contendo seu prprio vazio.17
A materialidade da escrita espelha-se evidente-
mente na natureza-paisagem, na espessura do
processo temporal. Smithson engendra um mun-
do em que arte e natureza-paisagem pertencem
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ao mesmo solo: a fico. A cincia positivista, cujo
primado reside em certezas tericas, tambm
passa a ser vista como processo artstico resvalan-
do para o ficcional. Segundo o artista, possvel
assimilar e transformar questes positivas e obje-
tivas e trat-las como realidade certamente fic-
cional em arte. Edgar Allan Poe, um dos escrito-
res com quem Smithson dialoga,18 assim
estabelece o livre trnsito entre poesia e cincia
O que aqui adianto verdade; isto, portanto, no
pode morrer ou, se por qualquer acaso, a ser es-
magado, a ponto de morrer, de novo ressuscitar
na Vida Eterna. No obstante, apenas como um
Poema que desejo que este trabalho seja julgado
depois da minha morte.
Esse pequeno trecho faz parte da introduo do
conto analtico19 Eureka: ensaio sobre o universo
material e espiritual,20 em que o poeta americano
descreve a sobreposio da fsica e da metafsica
entremeadas pela poesia. Para Poe, o exerccio da
imaginao multiplica as possibilidades da escrita
prosa ou poesia. O olhar do poeta volta-se para a
observao da paisagem como uma unidade pls-
tica e infinita em oposio portanto ao olhar obs-
curecido do cientista que desconheceria a imensi-
do e a potncia potica da linha do horizonte. A
escrita do poeta tambm seu olhar que perscru-
ta profundamente a natureza-paisagem:
Quem, do alto do Etna, deixa os olhos vagarem,
sem rumo, em derredor, sente-se principalmen-
te impressionado pela extenso e pela diversida-
de do cenrio. Somente girando, rapidamente,
sobre os calcanhares poderia esse algum espe-
rar compreender o panorama na sublimidade de
sua unidade. Mas como, no cimo do Etna, nin-
gum ainda pensou em girar sobre os calcanha-
res, ningum jamais apreendeu a completa unici-
dade da paisagem.21
O entrelace da cincia e da poesia produz uma vi-
so do universo que se estabelece como fico
apenas. A admirao de Robert Smithson por Ed-
gar Allan Poe, alis, notria e constantemente
exposta. Em diversos momentos, o artista traz a
voz do poeta para sua obra que discorre sobre en-
tropia, deslocamento, cartografia, derriso, ru-
nas. Smithson assume, espelhado em Poe, a pos-
tura do narrador, crtico, personagem e ensasta.
Alm de Eureka, Smithson cita em seus escritos
Relato de Arthur Gordon Pym e A queda do Solar
de Usher, para recriar alguns de seus temas. Em
Uma sedimentao da mente: projetos de terra,
de 1969, Smithson reafirma sua afinidade com Poe
ao reconhecer o parentesco entre seus earth-
works (earthwords) e uma passagem de Relato de
Arthur Gordon Pym: Suas descries das ravinas
e buracos parecem no limiar de propostas de
earthwords. As formas das prprias ravinas se tor-
nam razes verbais que dispensam a diferena en-
tre a escurido e a luz.22
De acordo com o artista, calcado nos dilogos
com a literatura e com as teorias cientficas, tanto
o mstico e potico quanto a cincia so, de modo
geral, anverso e reverso de um mesmo elemento
ficcional. E dessa irrupo revela-se a arte.
NOTAS
1 Texto extrado da tese de doutorado Robert Smith-
son: a terra, sujeita a cataclismas, uma mestra cruel,
defendida em 2009 no Departamento de Histria da
PUC-Rio.
2 Poe, Edgar Allan. A queda do Solar de Usher. In Con-
tos de terror, de mistrio e de morte. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1981: 98.
3 Smithson, Robert. Um passeio pelos monumentos
de Passaic. In N Grdio, ano 1, n.1, dez. 2001: 47.
4 Smithson, Robert. Entropy made visible. In Flam,
Jack (ed.). Robert Smithson: the collected writings. Los
Angeles: University of California, 1996: 303.
5 Shapiro, Gary. Earthwards: Robert Smithson and Art
after Babel. Los Angeles: University of California, 1995: 39.
6 Smithson, 1996: 303.
7 Id., ibid.: 309.
8 Reynolds, Ann. Robert Smithson: learning from New
Jersey and Elsewhere, Cambridge: MIT Press, 2003: 196.
9 Smithson, 1996: 309.
10 Id., ibid.: 12.
11 Smithson, Robert. Entropy and the new monu-
ments. In Flam, op. cit.: 12.
12 Id., ibid.: 13.
13 Smithson, 1996: 309.
14 Id., ibid.: 308.
15 Ibid.: p. 308.
16 Reynolds, 2003: 197.
17 Smithson, Robert. Uma sedimentao da mente:
projetos de terra. In Cotrim, Ceclia; Ferreira, Glria
(orgs.). Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar Editor, 2006: 191.
18 Robert Smithson incorpora em seus escritos tre-
chos e imagens de outros autores e artistas. No caso de
Edgar Allan Poe e Jorge Lus Borges, a relao se torna
bastante estreita. Em diversos momentos, o artista cita
passagens e as trata como ponto de partida para algu-
ma reflexo ou trabalho.
19 Cortzar, Julio. Poe: poeta, crtico e narrador. In A va-
lise de Cronpio. So Paulo: Perspectiva, 1993: 128.
20 Poe, Edgar Allan. Eureka: ensaio sobre o universo
material e espiritual. In Contos de terror, de mistrio e
de morte. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981.
21 Id., ibid.: 194.
22 Smithson, 2006: 192.
Tatiana Martins doutora em histria social da cul-
tura pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de
Janeiro, na linha de pesquisa de histria da arte e ar-
quitetura , com especializao em histria da arte e ar-
quitetura no Brasil e mestrado em histria social da cul-
tura. Graduada em museologia pela Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro, atualmente pro-
fessora substituta do Instituto de Artes da Uerj.
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