MONOGRAFA

Romanticismo oscuro
presente en la literatura
melviliana

INTENGRANTES:
Estefano Hallasi Soto:3
Harold Colque Murgua: 3

DOCENTE: JOSE LUIS MAMANI

 DEDICATORIA

El presente trabajo va dedicado a todo el esfuerzo y dedicacion que nuestros

profesores de comunicacin invirtieron para formas nuestras jvenes e
inexpertas mentas. Ha sido un largo recorrido hasta este momento , estos
mismos nos ayudaron en nuestras cadas y xitos . La labor de maestro es una
de las infravaloradas de la actualidad, por ejemplo un cardiocirujano puede
operar el corazn de un nio ; sin embargo un maestro puede llegar al corazn
del nio hacer de este una gran persona. No nos podamos quedar sin recalcar
el gran trabajo de los docentes en la vida comn.
 INDICE

1. Autor
1.1. Obras
1.2. El escritor que se difumin
2.Romanticismo oscuro
2.1 Origen
2.2Tipos de Romanticismo
2.3Caractersticas:
2.1.4. Principales aportaciones en poesa y teatro:
2.1.1. Poesa
2.1.2.EL DRAMA ROMNTICO

3. Moby Dick
3.1. Argumento
3.2. Personajes
3.2.1 Descripcin
3.2.2 Interaccin de estos con el medio
3.3Analisis critico de la obra
3.3.1Simbolismo y significado
3.3.2La verdadera ballena blanca
3.3.3 Venganza y odio como temas recurrentes
3.3.4 Mensaje de la obra

4.Literatura melviliana

Introduccion
Poder explicar , interpretar y criticar a un autor con una nivel de perfeccin tan
inmenso en la literatura universal como lo es Herman Melville no es una tarea
fcil; sin embargo en la presente monografa se explica los puntos clave de su
obra cumbre y se da un repaso por su vasta literatura.
En el capitulo 1 se centra en la biografa del autor y de como su vida personal
influyo de una gran manera en su produccin literaria. El capitulo 2 trata
principalmente de la obra Moby Dick , se explica su trama argumental , su
simbolismo y por ultimo se realiza una critica respecto a lo que realmente quiso
plasmar el autor en esta obra. En el capitulo 3 se abarca todas las obra que
Melville escribi , solamente dando un rosa superficial por esta ; debido a que
criticar obras con tan profundo significado filosfico tardara demasiado tiempo.
Se recomiendo leer esta monografa de una manera critica y reflexiva ,
interpretar las frases que se extraen del mismo libro Moby Dick , del mismo
modo se sugiere aplicar lo aprendido en vida diaria .

OBJETIVO GENERAL
- Analizar los rasgos gticos presentes en la obra MOBY DICK

OBJETIVOS ESPECIFICOS
- Realizar un recorrido por la vasta literatura melviliana teniendo como eje
principal el romanticismo oscuro

1. AUTOR
Naci el 1 de agosto de 1819 en la ciudad de Nueva York (Estados Unidos).

Fue el tercero de los ocho hijos de Allan Melvill y Mara Gansevoort. Su padre
falleci en 1832, dejndole en una situacin financiera muy deteriorada.

En 1837 abandon su pas natal y trabaj en Liverpool. Cuando volvi a los

Estados Unidos comenz a ejercer como profesor y en 1841, cuando contaba
22 aos, viaj a los Mares del Sur a bordo del ballenero Acushnet. Tras 18
meses de travesa abandon el barco en las islas Marquesasy vivi un mes
entre canbales. Escap en un mercante australiano y desembarc
en Papeete(Tahit), donde permaneci algn tiempo en prisin. Trabaj como
agricultor y viaj a Honolul(Hawai), y desde all, en 1843, se enrol en una
fragata de la Marina estadounidense.

A partir de 1844 dej de navegar y dedic todo su tiempo a escribir novelas

basadas en sus experiencias como marino.
En 1847 contrajo matrimonio, y dos aos despus public Mardi. Dado que
haba sido etiquetado de autor de novelas de viajes y aventuras, el simbolismo
de esta obra desconcert a crtica y pblico, que la rechazaron.

Sus cinco primeras novelas alcanzaron rpidamente una gran

popularidad: Typee (1846), Omoo (1847) y Mardi (1849) estn ambientadas
en las islas de los Mares del Sur. Redburn (1849) est basada en su primer
viaje por mar, mientras que La guerrera blanca(1850) relata sus experiencias
en el ejrcito.
Tambin en 1849 apareci Redburn y un ao despus La guerrera blanca, en la
que arremeta ferozmente contra la rigidez de la marina estadounidense. Con
estas obras recuper el favor del pblico, pero se adverta ya la creciente
complejidad que iba a caracterizar sus obras posteriores, influidas por el
simbolismo de Nathaniel Hawthorne.

En 1850 comenz a vivir en una granja cerca de Pittsfield (Massachusetts),

donde entabl amistad con Nathaniel Hawthorne, autor que le influy
notablemente y a quien ste dedic su obra maestra, Moby Dick o la ballena
blanca (1851). Moby Dick no alcanz un gran xito comercial y su siguiente
novela, Pierre o las ambigedades (1852) fue un estrepitoso fracaso.

En 1850 public Moby Dick, obra tambin rechazada. Esta novela, considerada
una de las grandes obras de la literatura universal, esconda una gran metfora
del mundo y la naturaleza humana: la incensante bsqueda del absoluto que
siempre se escapa y la coexistencia del bien y del mal en el hombre, y ello tras
un argumento aparentemente simple: la obsesin del capitn Ahab por matar a
Moby Dick, la ballena blanca.
Pierre (1852) y Cuentos del mirador (1856), que contiene el relato Bartleby el
escribiente, considerado uno de los antecedentes de la obra de Kafka,
dejaban ver el creciente desprecio del autor por la hipocresa humana. Israel
Potter (1855) y El confidente (1857) fueron las ltimas obras que public en
vida. Olvidado por todos, su novela Billy Budd no apareci hasta 1924. La obra
de Melville se tiene como una de las cimas de la corriente romntica
estadounidense.
En el libro de relatos Cuentos de Piazza (1856) aparecen recogidos algunos
de sus mejores cuentos: "Benito Cereno" y "Bartleby el escribiente", as
como los diez fragmentos descriptivos de las islas Galpagos, en Ecuador, que
llevan por ttulo 'Las Encantadas'.

Entre 1866 y 1885 desempe el cargo de inspector de aduanas en Nueva

York. De esta poca destacan Aspectos de la guerra (1866) y Clarel (1876).
En 1891 complet la novela Billy Budd, marinero (1924). Su obra tiene hoy
un prestigio muy superior al que disfrut en su tiempo.

Herman Melville falleci en la ciudad de Nueva York el 28 de septiembre de

1891.

1.1. Obras
1) Narrativa
Taipi Un edn canbal (1846)
Omoo A Narrative of Adventures in the South Seas (1847)
Mardi And a Voyage Thither (1849)
Redburn His First Voyage (1849)
White-Jacket o The World in a Man-of-War (1850)
Moby-Dick (1851)
Pedro o las ambiguedades (1852)
Bartleby, el escribiente (1853)
Las encantadas o Enchanted Isles (1854)
Benito Cereno (1855)
Israel Potter His Fifty Years of Exile (1855)
The Confidence-Man: His Masquerade (1857)
Billy Budd (1891)
2) Poesa

Battle Pieces and Aspects of the War (1866)

Clarel: A Poem and Pilgrimage in the Holy Land (1876)
John Marr and Other Sailors. With Some Sea Pieces (1888)
Timoleon (1891)
 1.2. El escritor que se difumin
El 29 de septiembre de 1891 algunos peridico neoyorquinos informaron a sus
lectores sobre la muerte, ocurrida el da anterior, del seor Herman Melville,
inspector de aduanas jubilado de 72 aos de edad, que haba escrito en su
juventud algunas novelas de temtica martima.
Melville fue en su juventud el prototipo del aventurero que busca en los viajes y
los peligros la calma de una tensin interna que le atormenta, la explosin
adrenaltica que no halla cauce adecuado en la rutina urbana comn.
Se embarc a los 20 aos de edad y no dej de navegar durante ocho aos
continuados. En cuanto pis tierra firme se cas con la hija de un juez de
Massachusetts llamada Elizabeth Saw y se estableci en Nueva York.
Por aquel entonces llevaba publicadas dos novelas inspiradas en su singladura
marina, Typee y Omoo. La casi consecutiva llegada de sus hijos le convirti
en un hombre ms o menos sedentario que calm en exceso su ardor
aventurero pasado. Pero no por ello dej de escribir inspirndose en su pasado:
Mardi, Reburn, White-Jacket, y a partir de 1850, su obra ms ambiciosa
y recordada Moby Dick or the While Whale.
Despus de esta obra monumental, public varias novelas menos relacionadas
con el mar y pasados los 40 da la sensacin que su filn imaginativo se agot.
Unido a ello lleg la trgica muerte de dos de sus cuatro hijos lo que le
transform en un hombre solitario y amargado. Dio por finalizada su etapa
literaria y se decant por ejercer una humilde tarea de inspector de aduanas.
Melville ya no escribi ms novelas -parece que slo termin Billy Bud,
publicada tras su muerte- y se limit a firmar algunos versos de escaso inters.
En esta ltima etapa, merece la pena destacar el relato corto Benito Cereno,
incluido en su libro The Plazza Tales
2. ROMANTICISMO OSCURO

1.2Origen

El Romanticismo fue un movimiento cultural y artstico que surgi

en Alemania e Inglaterra entre finales del siglo XVIII y principios del XIX,
propagndose por Europa rpidamente, aunque en Espaa no triunfa
hasta la muerte de Fernando VII (1833), durando su perodo de
esplendor hasta 1950. El romntico protesta contra los
valores impuestos por el mundo burgus y se rebela contra
una sociedad mercantil que aplasta sus ideales de libertad. Desde el punto de
vista literario, es un movimiento revolucionario que defiende el derecho de la
fantasa, de la imaginacin y de las fuerzas irracionales del espritu frente a
las actitudes racionales del Neoclasicismo. El yo artstico se convierte en el
impulsor de la creacin, y la libertad absoluta, en la nica regla.
La expresin romanticismo oscuro proviene por un lado de su condicin
pesimista y por otro de la influencia del primigenio movimiento romntico,
como se ha dicho, a partir del trascendentalismo. ste se origin en Nueva
Inglaterra a cargo de intelectuales de renombre como Ralph Waldo Emerson,
Henry David Thoreau y Margaret Fuller, y cosech gran prestigio ms o menos
desde 1836 hasta finales de los 1840s. El movimiento tuvo gran influencia en
distintas reas, como la literatura, a medida que los escritores iban
imbuyndose de su doctrina.4 Mientras tanto, ciertos autores, entre ellos los
citados Poe, Hawthorne y Melville, encontraron las ideas trascentalistas
demasiado optimistas o egostas, y reaccionaron contra ellas a travs de sus
obras poticas y prossticas; sta sera la tendencia que dara origen al "Dark
Romanticism".
El trascendentalismo influy a los autores del romanticismo oscuro de manera
diferente, de ah que la crtica haya sealado las distintas maneras que
tuvieron estos autores de romper con esa corriente. En primer lugar, los
romnticos oscuros confan muy poco en la perfeccin como una cualidad
innata del ser humano, idea clave de los trascendentalistas. Como
consecuencia, sus personajes son propensos al pecado y a la auto-destruccin,
ya que no poseen inherentemente ni la gracia divina ni la sabidura. G. R.
Thompson expresa este desacuerdo, afirmando que mientras que el
pensamiento trascendentalista concibe un mundo en que la divinidad es
inmanente los romnticos oscuros adoptan imagnes del mal
antropomorfizado en forma de demonios, vampiros, fantasmas o monstruos.
En segundo lugar, aunque ambos grupos sostienen que la naturaleza es una
fuerza profundamente espiritual, el romanticismo oscuro la contempla bajo una
luz siniestra, al contrario que el trascendentalismo, que ve en la naturaleza una
especie de mediador orgnico y universal con la divinidad. Para estos
romnticos, al contrario, el mundo natural es sombro, decadente y misterioso,
y sus revelaciones para el hombre son de carcter maligno o infernal.
Finalmente, mientras que los trascendentalistas abogan por la reforma social
en su caso, sus contrarios con frecuencia proponen personajes que fracasan
una y otra vez en sus intentos de mejorar sus vidas. Thompson resume de la
siguiente forma las caractersticas del subgnero:

La incapacidad del hombre cado por comprender plenamente los inquietantes

guios de un reino sobrenatural que an pareca no haber llegado; la constante
perplejidad ante los fenmenos metafsicos e inexplicables; la propensin a una
conducta perversa o inmoral, sin regla ni medida, y un sentido de culpa sin
nombre combinado con la sospecha de que el mundo externo no es ms que
una ilusin de la mente: tales son los elementos principales que opusieron los
romnticos oscuros a la corriente principal del romanticismo.

La novela gtica, muy popular en Inglaterra a fines del siglo XVIII y principios
del XIX, es conocida por su incorporacin de elementos comunes con el
romanticismo oscuro. Naci con la obra de Horace Walpole El castillo de
Otranto en 1764. Las obras gticas aspiran comnmente a inspirar terror, a
 travs de la incorporacin de elementos macabros y sobrenaturales, casas
encantadas, etc. Los crticos suelen referirse a puestas en escena muy
melodramticos y tramas totalmente predecibles. En general, son elementos
comunes la oscuridad y lo sobrenatural, y los personajes perturbados o
vampiros, pero la novela gtica tiende ms al terror, mientras que el
romanticismo oscuro se fija preferentemente en el misterio sombro y el
escepticismo sobre la condicin humana. Sin embargo, la novela gtica influy
poderosamente en autores como Poe.

Autores del romanticismo temprano ingls como Lord Byron, S. T. Coleridge,

Mary Shelley, John Shek y John William Polidori se han asociado frecuentemente
a ambas corrientes. Sus relatos y poemas reflejan a menudo casos de
inadaptacin social, grandes tormentos anmicos y la incertidumbre sobre si la
naturaleza humana salvar o destruir a los protagonistas.

Tradicionalmente se considera a los ya mencionados Edgar Allan Poe, Nathaniel

Hawthorne y Herman Melville como los autores centrales del romanticismo
oscuro.

2.2TIPOS DE ROMANTICISMO

a Romanticismo tradicional: manifiesta el inconformismo de

quienes desean volver a los valores religiosos, patriticos,
aristocrticos y tradicionales del Antiguo Rgimen: la patria, la
monarqua, la religin, la familia. Autores destacados de esta
corriente son Novalis en Alemania, Chateaubriand en Francia, Walter
Scott en Inglaterra y Jos Zorrilla, Angel Saavedra (duque de Rivas) y
Gustavo Adolfo Bcquer en Espaa.

b Romanticismo Liberal (o revolucionario): defiende los principios de

libertad, igualdad y fraternidad proclamados por la Revolucin
Francesa, los cuales considera han sido traicionados. Tambin exalta
el progreso, el liberalismo y los derechos humanos. Aspiraba a la
limitacin del poder de los Estados. En esta corriente destacan Victor
Hugo y Alejandro Dumas en Francia, lord Byron en Inglaterra y
Espronceda y Larra en Espaa.

3.2Caractersticas:

AVERSIN AL NEOCLASICISMO
Frente al rigor con que, en el siglo XVIII, se observaron las reglas, los
romnticos desprecian la realidad que les toc vivir, porque se opone a sus
ideales, y esto provoca dos actitudes: la rebelin y la huida. Van a proponer
una libertad en todos los rdenes.
LIBERTAD CREATIVA
Los romnticos van a mezclar los gneros, van a utilizar versos de diferente
medida, mezclar estrofas (polimetra), van a mezclar verso y prosa, etc.
 SUBJETIVISMO
El romanticismo exalt la IMPORTANCIA DEL INDIVIDUO y su
particular VISIN DEL MUNDO y reivindic la CONCEPCIN SUBJETIVA DE
LA REALIDAD:
La literatura se convirti en expresin de la INTERIORIDAD DEL ARTISTA
(sobre todo de sus sentimientos y pasiones)
La BSQUEDA DEL IDEAL DE FELICIDAD y plenitud choca con la realidad
que lo rodea, y el escritor expresa su anhelo insatisfecho, su FRACASO
EXISTENCIAL
La oposicin entre las aspiraciones del individuo y el medio social llevar
al inters por TIPOS HUMANOS RECHAZADOS POR LA SOCIEDAD (el pirata, el
verdugo, el mendigo)
HISTORICISMO
Los romnticos reivindicaron el CARCTER HISTRICO DE LAS PRODUCCIONES
ARTSTICAS, determinadas por la poca, las circunstancias polticas y sociales
en que surgen:
La defensa de los rasgos propios de las distintas culturas que coexistan
dentro del Estado se tradujo en la REVITALIZACIN DE LAS LITERATURAS
EN LENGUAS VERNCULAS (lit. gallega, lit. catalana)
Por influencia del romanticismo alemn, se muestra un INTERS POR LA
LITERATURA MEDIEVAL (el romancero), el folclore, las tradiciones populares,
el teatro barroco, el mito de don Juan.
Esta obsesin por el pasado llev a AMBIENTAR las obras en POCAS
PRETRITAS MEDIEVALES, EN UN MUNDO MS O MENOS IDEALIZADO.
IRRACIONALISMO Y EVASIN
SE VALORARON LAS SUPERSTICIONES Y LAS LEYENDAS.
Atraccin por lo nocturno y sepulcral: los romnticos muestran una
preferencia por los ambientes melanclicos y misteriosos (ruinas, cementerios,
etc.) para situar sus sentimientos dolientes, desesperados, etc.
LA LITERATURA INCORPOR MOTIVOS FANTSTICOS Y MISTERIOSOS
(fantasmas, apariciones, fenmenos sobrenaturales).
La inclinacin por LA FANTASA Y EL DESEO DE EVASIN condujeron a
la IDEALIZACIN DEL PASADO y al EXOTISMO DE CULTURAS ALEJADAS
EN EL ESPACIO.
TEMAS
LA LIBERTAD, EL PODER Y LA JUSTICIA
EL SENTIDO DE LA VIDA
EL DESTINO DEL SER HUMANO y sus misterios
El AMOR (anhelado e inalcanzable)
LA NATURALEZA (que refleja los sentimientos del romntico)
La LIBERTAD como principio fundamental, especialmente la libertad de
creacin frente a los cnones del Neoclasicismo (polimetra, mezcla de
gneros, mezcla de prosa y verso, etc.). La importancia de los
sentimientos, las emociones y las pasiones (amor, sufrimiento, odio,
sentimientos religiosos, patriticos y los inspirados en la naturaleza [el paisaje
alcanza gran relieve]). El instinto frente a la razn y las
situaciones lmitesfrente al equilibrio y la armona. El romanticismo exalt
 la importancia del individuo (INDIVIDUALISMO) y su particular visin del
mundo y reivindic la concepcin subjetiva de la realidad
(SUBJETIVISMO). La bsqueda del ideal de felicidad y plenitud choca con la
realidad que lo rodea, y el escritor expresa su anhelo insatisfecho, su fracaso
existencial. La oposicin entre las aspiraciones del individuo y el medio
socialllevar al inters por tipos humanos rechazados por la sociedad (el
pirata, el verdugo, el mendigo)
. El IRRACIONALISMO Y LA EVASIN es otra caracterstica bsica, se
valoraron las supersticiones y las leyendas. Destaca la atraccin por lo
nocturno y sepulcral: los romnticos muestran una preferencia por los
ambientes melanclicos y misteriosos (ruinas, cementerios, etc.) para situar
sus sentimientos desesperados, insatisfechos, etc. La literatura incorpor
motivos fantsticos y misteriosos (fantasmas, apariciones, fenmenos
sobrenaturales). Los romnticos reivindicaron el carcter histrico
(HISTORICISMO) de las producciones artsticas, determinadas por la poca,
las circunstancias polticas y sociales en que surgen; la defensa de los rasgos
propios de las distintas culturas que coexistan dentro del Estado se tradujo en
la revitalizacin de las literaturas en lenguas vernculas (lit. gallega, lit.
catalana), por influencia del romanticismo alemn, se muestra un inters por la
literatura medieval (el romancero), el folclore, las tradiciones populares, el
teatro barroco, el mito de don juan.
4.2 PRINCIPALES APORTACIONES EN POESA Y TEATRO:

2.4.1.POESA

La aportacin renovadora del Romanticismo se nota en todos los aspectos de la

poesa (lxico, mtrica, temas, etc.). Se cultivaron dos tipos de poesa:
la poesa narrativa, que recrea leyendas, tradiciones, romances e incorpor
elementos maravillosos o fantsticos. En esta tendencia destacan dos largos
poemas narrativos de Espronceda, El estudiante de Salamanca y El diablo
mundo. En los poemas narrativos breves, destacan los Romances histricos del
Duque de Rivas, o las leyendas populares o histricas de Jos Zorrilla.
La poesa lrica: hay dos tendencias, una centrada en los conflictos entre el
individuo y el mundo, en ella sobresalen las canciones de Espronceda
("Cancin del pirata", "El reo de muerte", etc.) y otra, ms intimista,
desarrollada en la 2 mitad del siglo- el "Posromanticismo" de Bcquer, con
las Rimas, y de Rosala
de Castro, En las orillas del Sar- centrada en los temas del amor, la naturaleza
y la muerte, la soledad, la melancola, etc.

2.4.2. EL DRAMA ROMNTICO

Se inici con el estreno de La conjuracin de Venecia (1834) de Martnez de la

Rosa, Macas de Larra y Don lvaro o la fuerza del sino (1835) del Duque de
Rivas. Despus le siguieron El trovador de Garca Gutirrez, Los amantes de
Teruel de Hartzenbusch y Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla. Este tipo de teatro
se caracteriza por: la libertad creativa (ruptura de las tres unidades, mezcla
prosa y verso, mezcla lo trgico y lo cmico), el protagonista es un hroe de
origen misterioso y con un destino trgico, la mujer sufre ese mismo destino,
los temas fundamentales son el amor apasionado y trgico, la fatalidad, la
venganza, etc., desenlace trgico, la escenografa recrea lugares exticos o
desagradables, pretende conmover y despertar pasiones no ensear.
Don Juan Tenorio (1844): recoge el mito de don Juan, tratado anteriormente
por otros autores; se trata del drama romntico ms popular. La conversin
final del protagonista (al principio hombre sin escrpulos) termina con la visin
trgica de las obras romnticas anteriores (don Juan se salva gracias al amor
de doa Ins). El tema ms importante es la libertad de decidir, de modificar el
destino; adems del amor y la misericordia de Dios. Doa Ins es la joven
inocente y dulce que simboliza el amor que redime al libertino.

3. Moby DICK

1.2Argumento
Gnero y corriente: Narracin de aventuras marineras.
Estructura: Est dividida en 60 captulos y un eplogo.

Sinopsis: El libro relata una expedicin que se realiza con el fin de pescar
ballenas en el ao de 1840, titnica caza en la cual el propio autor ha
participado. Sin embargo, lo sorprendente es que a pesar de haber sido escrita
diez aos despus de los hechos narrados, Melville no se limita a relatar sus
recuerdos y experiencias personales sino que, a manera de largas digresiones
que detienen y salpican el argumento, la obra es tambin una especie de
erudito tratado de cetologa que se alterna con los trozos netamente picos o
poticos del relato, un verdadero catlogo informativo y casi cientfico de todos
los aspectos referentes a la ballenera: el nombre de la ballena en varios
idiomas; innumerables referencias a sta, comenzando por el Gnesis bblico;
el sermn del sacerdote aludiendo a su fuerza y grandeza; clasificaciones,
fbulas, descripcin de la vida en los buques balleneros y de sus tripulantes;
explicacin de la forma de construccin de los barcos, las costumbres a bordo y
la diversidad de caracteres de los hombres que los manejan, etctera.
En la novela identificamos al autor en el personaje de Ismael, el marinero que
relata la historia en primera persona. El grupo zarpa de la isla de Nantucket
uno de los ms importantes centros de la gran industria ballenera
norteamericana a bordo del Pequod y bajo el mando del capitn Ajab; van en
busca de una feroz y gigantesca ballena de una blancura sobrenatural
Melville la llama Moby Dick que reina en las profundidades del ocano
Pacfico y siembra muerte y destruccin entre los barcos, capitanes y
pescadores de ballenas. El propio Ajab ha sido una de sus vctimas: est
mutilado y lleva una pierna de palo porque Moby Dick le devor la suya. Lleno
de odio, Ajab jur vengarse. Desde entonces una obsesin constante lo
domina: cazar a la sanguinaria ballena blanca.
Comienza el viaje. Se suceden momentos de bonanza y de calma que se
alternan con tormentas y huracanes; el Pequod navega por el Atlntico, rodea
Amrica del Sur y Cabo de Hornos, y se adentra en la misteriosa inmensidad
del Pacfico, hbitat de la enorme ballena asesina. En medio de inefables
paisajes, el viento hace avanzar el barco y ste se acerca lentamente a su
presa. Otros balleneros le dan noticias de Moby Dick y el Pequod le sigue la
pista; mientras, persiguen y matan ballenas menores. Finalmente divisan a
Moby Dick, "monstruosa, blanca y terrible"; as comienza la grandiosa y
alocada caza de tres das para capturarla. Melville describe magistralmente la
ansiosa persecucin. Moby Dick brama y ataca, nada bajo el barco, lo embiste,
lo azota con poderosos coletazos y lo destruye. Mientras el Pequod se hunde, el
gigante blanco arrastra a la muerte al capitn Ajab, y la tripulacin perece en
el naufragio. Slo Ismael se salva de la catstrofe final, para regresar al mundo
civilizado y contar lo sucedido.
Esta novela, la obra maestra de Herman Melville, en su poca result un libro
extrao, controvertido y espectacular por la forma, el tema y su profundo
significado (Moby Dick simboliza el mal sobre la Tierra). A pesar de que Melville
se presenta aqu como un escritor desigual, destaca en el relato su fantasa, su
asombro ante la naturaleza y su descubrimiento del sentido humano de la vida.
3.2. Personajes
3.2.1 Descripcion
Ismael: joven, trabajador del campo y pensativo.
Capitn Bildad: educado, piadoso, tacao, duro, llevaba gafas, era viejo,
inflexible y tena una mirada fra.
Capitn Peleg:
Stubb: era el segundo oficial, precavido, descuidado, impasible y
fumador de pipa.
Starbuck: era uno de los tres oficiales.
Flask: era uno de los tres oficiales.
Daggoo: apariencia salvaje, negra, era arponero, grande y llevaba dos
grandes aros en las orejas.
Tashtego: indio y era uno de los arponeros.
Acab: taciturno, bueno y robusto.
Jons: era el camarero de la posada, l era el que servia a los marineros
recin llegados.
Patrn de la posada: gracioso, divertido y bromista.
Queequeg: tena manchas en la cara, era uno de los arponeros, limpio,
indgena, fumaba pipa, muy religioso y tena las piernas sealadas.
Padre Arce: honesto y tena la voz suave.

3.2.2 Interaccin de estos con el medio

A pesar de que en la obra se plasma un ambiente rustico y oscuro , los
dilogos de los personajes tienes un profundo mensaje y diversas
interpretaciones. La calidad literaria de Melville era tal que , se puede decir que
cada lnea de este libro se puede considerar una frase magna de la literatura
inglesa. Los temas que abarcan son inmensos , van desde la religin, pasando
por la poltica , moral y hasta el propio significa del hombre. Sutilmente Melville
maquilla las frases para que parezcan simples , sin embargo las personas con
una profunda capacidad critica y reflexiva podrn entender este obra. A
continuacin se pondrn algunas frases y extractos de dilogos de la obra
Moby Dick.
- Un hombre puede ser honesto con cualquier clase de piel.
- Destrozar mi alma, ni el propio Jpiter podr hacerlo.
- La vida, es un ocano insondable en el cual navegamos.
- La aproximacin de la muerte, coloca a todos los hombres al mismo
nivel.
- En este mundo, compaeros, el pecado que puede pagarse el pasaje ha
de viajar libremente y sin pasaporte; mientras que la Virtud, si pobre,
est detenida en todas las fronteras.

La religin de un hombre es una cosa y el mundo prctico es otra

completamente distinta.
- El infierno fu una idea, nacida primitivamente durante una indigestin
de tortas de manzana.
- Hay millares y millares de mortales absortos en ensueos de mar.
- Hay all rboles cada cual con el tronco ahuecado como si viviese en su
interior un ermitao con su crucifijo.
- Si el Nigara fuera una catarata de arena, viajaran ustedes miles de
millas para admirarla?
- La billetera no es mas que un trasto si no se guarda algo en su interior.
- Quin no es esclavo?.
- !Ay, con qu alegra nos confiamos a la perdicin!
- Esto podr explicarlo mejor que nadie el invisible oficial de polica de los
hados que continuamente me vigila, me persigue y tiene sobre m una
influencia inexplicable.
- Sern stas las cenizas de la destruda Gomorra?.
- Llegaba finalmente a la conclusin de que semejante idea, por
disparatada que fuese, no estaba por completo desprovista de
fundamento.
- El cuartito estaba fro como una almeja.
- Ca en una suave somnolencia y ya estaba para embarcarme hacia las
tierras del sueo.
- Un hombre puede ser honesto con cualquier clase de piel.
- Este hombre es tan humano como yo.
- Sigui asindome apretadamente como si nicamente la muerte
pudiese separarnos.
- Me trat con excepcional urbanidad y consideracin.
- Estaba en una etapa de transicin, como la crislida, ni gusano ni
mariposa.
- Hacer algo serenamente, equivale a hacerlo cortsmente.
 - Esta es tierra de aceite, sin duda, pero no como Canan, tierra de leche
y miel, de trigo y de vino.
- Eternidad. Pero, Y qu? Creo que mucho nos hemos equivocado en esta
cuestin de la Vida y la Muerte. Creo que lo que en esta tierra llaman mi
sombra es, en realidad, mi verdadera substancia. Creo que al
contemplar las cosas espirituales nos parecemos mucho a las ostras que
observan el sol a travs del agua y creen que esa agua espesa es la ms
tenue de las atmsferas. Creo que mi cuerpo no es ms que el
sotavento de una existencia mejor. En verdad, llvese mi cuerpo quin
quiera, llveselo, repito, no es mi yo. Y, por tanto, tres vivas por
Nantucket, y que venga un vaporcito y se lleve mi cuerpo cuando
quiera, porque, Destrozar mi alma, ni el propio Jpiter podr hacerlo.
- Esa vejez parece fundirse en una segunda juventud floreciente.
- Si obedecemos a Dios, nos desobedecemos a nosotros mismos, y en
esta desobediencia a nosotros mismos reside la dificultad de obedecer a
Dios.

3.3Analisis critico de la obra

3.3.1Simbolismo y significado
Mucho se ha dicho sobre el significado de esta novela, el cual por
supuesto cambia dependiendo el tiempo y contexto en que se lea.
Bsicamente, la novela trata sobre venganza, pero tambin hay quien ve en el
Capitn Ahab la obsesin moralizante de los puritanos que fundaron las trece
colonias. Moby Dick incluso puede convertirse en una alegora de la poltica, en
la que los humanos perdemos la vida siguiendo a un lder que ha perdido la
razn.

La novela no est exenta de simbolismo, el cual invade a cada uno de los

personajes de la novela. En primer lugar, tenemos al personaje que da nombre
a este libro, la ballena blanca Moby Dick. Para alg unos, este animal representa
la eterna bsqueda de Dios, el arquetipo del padre/madre, el mal o en algunos
casos el bien. Lo que es importante aclarar es que a pesar de que el
capitn Ahab daba un significado terrible a la ballena, era simplemente un
animal luchando por su supervivencia.
Para finalizar, se cree que la tripulacin conformada por 30 hombres de
distintas razas representa tanto los estados de la Colonia Americana como
tambin una especie de arca de No, la cual es guiada por un demente
que busca venganza.

3.3.2. La verdadera ballena blanca

Moby Dick fue una novela basada en varios hechos reales que movieron
profundamente a Melville, de tal forma que cuando escriba casi no coma ni
dorma. Se puede decir que Melville, al igual que Jons y la ballena, fue
engullido por Moby Dick? Se comenta que esta obra se apoder de l y su
creatividad lo arrastr; de hecho, Melville confiesa a Hawthorne al terminar
la obra que ha escrito algo malvado, no obstante, se senta inocente como un
cordero.
Sin duda alguna, a pesar de que este libro no goz de la fama y el
reconocimiento de su tiempo, es capaz de transportarnos al mundo marino
de Ishmael y el Capitn Ahab lo que lo vuelve un tesoro de
la literatura universal.

3.3.3. Venganza y odio como temas recurrentes

La historia me demuetra, de todo lo que es capaz un persona de hacer,
cuando el sentimiento que mueve, toda una serie de actos, todos en mi opinion
negativos, cuando dicho sentimiento es la VENGANZA, ya que el capitn de un
barco, encuentra este deseo de matar a una ballena por ser la culpable del
hundimiento de su barco y aparte el haberle cortado un pierna, la historia en
general y resumido es lo que te digo, que es como tu pides, el tema principal. y
demuestra que cuando tienes en tu interior la venganza, hars las cosas muy
mal...........
3.3.4. Mensajes de la obra
La gran ballena divina

La primera edicin de Moby Dick or the White Whale se public en Estados

Unidos el 18 de octubre de 1851. Aquel curioso relato cautiv tanto a lectores
vidos de aventuras como a especialistas en cuestiones marinas y su autor,
Herman Melvile, confirm su vala creativa.
El gran escritor norteamericano Nathaniel Hawthorne, mentor y amigo de
Melville que le haba dedicado aquella obra en prueba de su admiracin por
su genio, no dud en compararla con las ms grandes producciones del
espritu humano, incluso la coloc a la par de la referencial Prometeo
encadenado de Esquilo, una de las tragedias ms profundas y estremecedoras
que se conocen.
Dejando a un lado su innegable calidad literaria, Moby Dick siempre ha sido
considerada tambin como un aplicado documento cientfico porque
proporciona multitud de datos acerca de las ballena, su constitucin, su modo
de vida, los problemas que suscitan su persecucin, captura y
aprovechamiento. Pero, ms all de estas evidencias, esta fascinante y
voluminosa obra es mucho ms y a pesar de que, quiz, Melville quizs nunca
lo pretendiera.
Si nos atenemos a la propia descripcin que Melville hace de su capitn Ahab,
descubrimos que est acostumbrado a maravillas ms profundas que el mar y
lanza el arpn sobre enemigos ms extraos y poderosos que las ballenas.
Siguiendo al dictado lo narrado por Melville, tambin descubrimos que cuanto
enloquece y atormenta, todo lo sutilmente diablico de la vida y del
pensamiento, todo lo malo, se encarnaba para Ahab en Moby Dick.
Muchos entendidos afirman que en la primera intencin del escritor jams hubo
inters por escribir una vasta alegora humana y divina. Da la sensacin de que
la trama de su obra avanza por senderos que adquieren una dimensin
diferente porque parten de una idea interesante, pero comn hasta que, poco a
poco, la travesa del Pequod termina por convertirse en un viaje inicitico.

El duelo imposible

Los elementos principales del plano anecdtico -Ahab y la ballena- tienen su

reflejo en el plano alegrico. Moby Dick es el Mal, instrumento de la venganza
divina, o cuanto menos, un Mal querido por Dios, ese Dios justiciero e
implacable de esas Escrituras judaicas que tan bien conoca el puritano
Melville. Ahab representa el Hombre, nuevo y eterno Prometeo espoleado por
la locura, el orgullo y la soledad que, al enfrentarse al Mal, se dirige contra su
propio destino y desafa al Ser Supremo, que le ha enviado a Moby Dick para
hacerle una ltima advertencia, someterle a una prueba definitiva y acaso
castigarle finalmente con una muerte terrible.
En resumen, Ahab persiguiendo a la ballena es el Hombre empeado en la
destruccin de algo comprendido y sentido por l como el Mal. Y Moby Dick,
por su parte, destruyendo a sus perseguidores, representa la Justicia divina,
abatindose sobre el Hombre rebelde y sus cmplices. El cineasta John Huston
-autor de la versin cinematogrfica que guioniz el gran Ray Bradbury en el
ao 56- lo explic de esta manera: Se ha discutido demasiado sobre el sentido
ltimo de `Moby Dick', al que se prefiere considerar como un libro secreto,
enigmtico. Pero en lo que a mi concierne se trata, negro sobre blanco, de una
gran blasfemia. Ahab es el hombre que ha comprendido la impostura de Dios,
ese destructor del hombre, y su bsqueda no tiende ms que a afrontarle cara
a cara, bajo la forma de Moby Dick, para arrancarle mscara. La pelcula era
una blasfemia extraordinaria, es el tema principal del filme, mi mejor pelcula.
Ahab es el hombre que odia a Dios y que ve en la ballena blanca la mscara
prfida del Creador. Considera al Creador como un asesino y se encuentra en la
obligacin de matarle.
Se ha dicho, con respecto a esta novela, que su mensaje tan negativo y
amargo, es inadmisible desde el principio. Porque en el desarrollo de su trama
-si se prescinde de algunos hechos episdicos como la relacin entre Ismael, el
narrador, y Queequep- no hay asomo alguno de afirmacin creadora ni caridad,
ni tan siquiera posibilidad de redencin alguna. No hay elemento positivo
alguno, quizs varios esbozos humanistas. En el horizonte de la novela no se
asoma el Bien, sino la estela del Mal y, en consecuencia, no le cabe al Hombre
otro recurso que el odio: odio legtimo, pues apunta hacia el Mal, que resulta
ser esa fuerza infinitamente superiora que impide, con su negacin de la
libertad, la plena y feliz realizacin del ser humano. Por ese motivo, el
desenlace resulta tan profundamente desconsolador. Porque el Hombre
sucumbe, mientras la bestia blanca -triunfante en este duelo y luciendo en su
giba los ms de cien arpones que jams le causarn la muerte-, perseverar
por los siglos, en su misteriosa labor vengativa y destructora.

3.3.5. Moby Dick para la posteridad

Moby Dick contena el vigor suficiente para enganchar a los siempre
vidos lectores de novelas de aventuras, pero, ofreca tantas posibilidades
visuales y dramticas que el cine no pudo eludir el reto que supona trasladar
la trgica odisea del Pequod a la gran pantalla. Entre las propuestas ms
recordadas destacan la primera, rodada por Millard Webb en el ao 1926 y con
John Barrymore ejerciendo de capitn Ahab y una segunda rodada ocho aos
ms tarde por el mismo equipo. No cabe duda de que la adaptacin ms
recordada y alabada fue la que dirigi en el ao 56 John Huston. Esta
realizacin protagonizada por Gregory Peck; denostada en su da y a la que el
tiempo le ha otorgado un merecido alto grado de calidad, inclua en sus
engranajes argumentales un discurso atrevido y arriesgado que fue planificado
al detalle por el cineasta y el escritor de ciencia ficcin Ray Bradbury el cual
asumi labores de guionista y leg para la posteridad un tratamiento que
incida en los aspectos entre la guerra abierta entre el ser humano y Dios. Para
finalizar, nos fijamos en la cuidada versin britnica realizada para la pequea
pantalla en el ao 98 por Franc Roddam y en la que Patrick Stewart intepretaba
el rol de Ahab. Curiosamente, Gregory Peck retomaba el rol que leg Orson
Welles en la versin de John Huston y adverta a los sealados tripulantes del
ballenero Pequod que no se embarcaran en tan infausto navo.

4. Literatura Melviliana

La novela norteamericana nace en el siglo XIX con Melville y Nathaniel Hawthorne (La
letra escarlata), pero esto no poda verse ms que a la distancia. Ms de veinte aos
despus de la muerte de Melville, en 1918 lleg el momento de su reivindicacin literaria.
Dos Passos, Faulkner y Dreisser, entre otros, sacuden las conciencias norteamericanas y
hacen posible el resurgimiento de Melville y Moby Dick considerndolo como un
monumento de las letras universales. Son ellos que la conciben como el Quijote
Norteamericano: una novela de aventuras en el mar, alegora de la lucha entre el bien y el
mal, reflexin profunda, aguda y singularmente moderna sobre la condicin humana. Para
ellos, que perfilaron la identidad cultural americana, todo se encontraba en esta obra, ah
estaban los cimientos de una literatura especficamente americana. Frente a Melville
todos los autores anteriores se vean opacados, pues fue l quien realmente le dio
profundidad a la ficcin norteamericana. Moby-Dick fue calificada como una "pica
natural" (una magnfica dramatizacin del espritu humano en un escenario de naturaleza
primitiva) debido al mito de esta caza, su tema de iniciacin, el simbolismo que la rodea,
la descripcin de sus personajes y su bsqueda. La humanidad sola ante la naturaleza, se
vuelve un tema eminentemente Americano. Como lo predijo el escritor francs Alexis de
Tocqueville en 1835 este sera el tema que surgira en Amrica como resultado de su
democracia: en la democracia, la literatura insistira en las ocultas profundidades de la
naturaleza inmaterial del hombre ms que en las meras apariencias o distinciones
superficiales como las de las clases y el estatus. Y ciertamente eso es lo que hace Moby-
Dick. Los destinos de la humanidad, y el hombre en s mismo, distanciado de su pas y su
tiempo, de pie frente a la Naturaleza y Dios, con sus pasiones, sus dudas, sus vicios y
manas y esa inconcebible miseria que seran a partir de entonces, el tema de la literatura
Americana. A partir de Melville, los grandes escritores norteamericanos, aprenden a mirar
el mundo con objetividad y a sumergirse en las profundidades del alma humana sin
olvidar ese lado despreciable y sombro. Dos Passos, a pesar de lograr un estilono deja
que tener caractersticas que se encuentran tambin en Melville (su tono potico y
simblico). Hemingway retoma esta lucha del hombre con el mar, pero aprende tambin a
valorar la fidelidad de los lenguajes ms adecuados abriendo caminos a la libertad de
expresin de la novela contempornea. Faulkner como Melville da a sus personajes
caractersticas que los hacen nicos y peculiares. Habla de ese impulso interior, en
ocasiones oscuro, que los conduce a una lucha contra las fuerzas hostiles de la
naturaleza Naturaleza y lo enriquece con las lecciones ofrecidas por la novela europea
(especialmente James Joyce con su monlogo interior), para abrir las puertas a la llamada
stream of consciousness (trmino de William James) con la que logra la literatura
americana del siglo XX su maestra.
La novela norteamericana nace en el siglo XIX con Melville y Nathaniel Hawthorne (La
letra escarlata), pero esto no poda verse ms que a la distancia. Ms de veinte aos despus
de la muerte de Melville, en 1918 lleg el momento de su reivindicacin literaria. Dos
Passos, Faulkner y Dreisser, entre otros, sacuden las conciencias norteamericanas y hacen
posible el resurgimiento de Melville y Moby Dick considerndolo como un monumento de
las letras universales. Son ellos que la conciben como el Quijote Norteamericano: una
novela de aventuras en el mar, alegora de la lucha entre el bien y el mal, reflexin
profunda, aguda y singularmente moderna sobre la condicin humana. Para ellos, que
perfilaron la identidad cultural americana.
CONCLUSIONES
- En la gan cantidad de paginas que tiene Moby Dick se pudo
interpetar el mensaje que quiso dejar el autor, no es solo un marinero
obsesionado con capturar un animal; sino es una representacin de la
vida misma, el como las personas interactan con un medio social el
cual lleva al desquicio y la imcomprension. Nos lleva por los caminos
de la devaloracion humana, pasando por el cuestionamiento de si
existe un Dios hasta la propia existencia de las leyes y la moralidad.
El cual es la lucha en dos bandos, no es el bien contra el mal; mas
bien es la lucha del hombre contra su parte animal, aquello que lo
define como humano

- Dando un recorrido por su basta literatura pudimos concluir que su

trabajo como autor es uno de los mas infravalorados de su poca , si
bien en recientemente sus obras ganaron una relativa fama; en su
poca no gozaron ni la mas nfima de esta. Es una clara muestra de
que las personas son seres temporales y que cambian segn su
contexto histrico

- Pudimos realizar un gran trabajo de investigacin cumpliendo con

nuestros objetivos establecidos previamente.
PDF- John Stephenson ( Universidad de Londres)
Hablemos de Mby Dick- Revista popular de literatura ( edicin especial)
http://gara.naiz.eus/paperezkoa/20121105/370897/es/Moby-Dick-duelo-eterno-
entre-ser-humano-Dios
https://criticaliteraria.wordpress.com/2007/11/01/moby-dick-un-logro-fuera-de-
lo-comun/
http://www.gquil.com/juliolargo/archivos/4196
http://resumendelibros.blogspot.pe/2010/05/moby-dick-la-ballena-blanca.html
http://mobydick-hm.blogspot.pe/2007/06/iv-literatura-de-aventuras.html
http://www.alohacriticon.com/literatura/escritores/herman-melville/
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Vida-y-obra-
Herman_Melville_0_1072093213.html
http://www.monografias.com/trabajos101/romanticismo-caracteristicas-
generales-y-autores-mas-importantes/romanticismo-caracteristicas-generales-
y-autores-mas-importantes.shtml
http://arteaisthesis.blogspot.pe/2013/06/romanticismo-oscuro-o-romanticismo-
dark.html
http://analisis-literario.blogspot.pe/2008/09/herman-melville-y-moby-dick.html
MELVILLE HERMAN, Moby Dick
Editores Mexicanos Unidos S.A.
3 edicin Marzo 2000
Harold Bloom, El Hroe Malvado de Moby Dick
Artculo, Selecciones de Reader's Digest Enero de 1999
Diccionario Enciclopdico Larousse
Jorge Rivero-Universidad Complutense de Madrid