ensaio geral

Relato de uma experincia:

Luz em processo
Guilherme Bonfanti

M
uito se fala sobre o papel e o momento da entrada da luz num
espetculo. muito comum ouvirmos que esse momento deve
acontecer sempre uma semana antes da estreia, ou at mesmo
no dia da estreia. Primeiro vem o texto, que motiva um diretor
a escolher um elenco; aps esta trade definida vm os demais cenografia,
figurinos e msica. Ah esqueci: e a luz! Mas nem sempre foi assim, consi-
derando a experincia que relatarei, passada aqui mesmo em So Paulo, a
partir de 1992, e cujo processo vem se firmando como um procedimento, e
no mais ao acaso. Vamos histria.
Em 1992, com o espetculo Paraso perdido, na Igreja de Santa Efignia,
iniciava-se a trajetria de mais um grupo paulistano, o Teatro da Vertigem,
e junto com ele a minha histria como designer de luz. Trs anos depois, em
1995, no segundo trabalho, O livro de J, no hospital Humberto Primo, os
procedimentos para se criar uma luz comearam a ficar mais claros; em Apo-
calipse 1,11 no Presdio do Hipdromo, em 1999, as experincias anteriores
revelaram-se como sendo um mtodo, e finalmente, em 2006, com BR-3, no
leito do rio Tiet, elas se tornaram um procedimento, que consolidaria uma
maneira de pensar e atuar nos processos de criao de luz da companhia.
A cada passo foram sendo descobertos os elementos constitutivos deste
processo, em cuja montagem foram se agregando princpios conceituais:
construo artesanal, experimentao e testes, observao da luz natural e
da luz artificial, pesquisa terica, de campo e materiais. Alm destes, tam-
bm destacaria a construo de uma dramaturgia lumnica, cuja pretenso

110
 ensaio geral

seria a de buscar a criao de linguagem autnoma, a partir de verossimi- Cena de O paraso perdido.
lhana no uso dos artefatos luminotcnicos, noo de risco, instabilidade, Foto de Jorge Etecheber

processo de construo artesanal, conduo do olhar, luz como persona-

gem, trabalho em equipe, tica nas relaes, e, por fim, um dos maiores

111
 aprendizados nestes anos de pesquisa que ter generosidade com todo o
ensaio geral

conhecimento adquirido.
Deter-me-ei ento na ltima experincia, pois ela sintetiza tudo o que
vem sendo construdo ao longo deste perodo: BR-3.
Ao sairmos da experincia da Trilogia bblica, organizamos um frum
para discutir o que faramos e, nesse momento, a luz j estava presente no
processo. Aps elegermos um tema, como sempre fazemos, iniciou-se o
processo para a encenao de BR-3, que foi um de nossos trabalhos mais
complexos: do incio at a estreia, em 2006, foram exatos trs anos de pre-
parao, sempre tendo a luz presente e atuante.
Tema definido e escolhido o dramaturgo neste caso, o escritor Bernar-
do Carvalho , abriu-se o ciclo de pesquisa terica e seminrios. Esse pro-
cesso deu-se na Casa 1, uma antiga edificao no centro velho de So Paulo,
ao lado do Solar da Marquesa. Ali
A encenao de BR-3 foi um de nossos trabalhos mais trabalhamos durante um ano e
complexos: do incio at a estreia, foram exatos trs anos meio, momento do processo em que
de preparao, sempre tendo a luz presente e atuante. abri espao a estagirios para que se
incorporassem pesquisa. O traba-
lho em equipe sempre foi algo muito importante para minha criao. Neste
contexto do estgio, iniciamos uma pesquisa sobre os trs espaos a serem
visitados pela encenao: Braslia, Brasilndia e Brasileia. Essa atividade
contou com a colaborao de gegrafos, socilogos, urbanistas, crticos de
arte e de arquitetura, juristas, especialistas em religiosidade etc. A meta era
mobilizar todos os aspectos que nos ajudassem a compreender nosso pas e
nossa cidade. Em paralelo teoria, iniciou-se a pesquisa de campo.
Fomos a Brasilndia, onde trabalhamos por um ano. Ali ministrei uma
oficina de iluminao, com o intuito de conhecer melhor o bairro e poder,
em troca, circular tranquilamente, em diferentes horrios, para perceber as
atmosferas do local. Deste convvio, veio a ideia de precariedade como concei-
to para Brasilndia. Nunca me interessou reproduzir uma cpia fotogrfica,
mas sim poder olhar para essa realidade e transform-la em linguagem de
luz, luz para teatro, feito na cidade, no em um palco.
Durante a estada em Brasilndia, interrompemos os trabalhos para via-
jarmos a Brasileia, no Acre. Samos de So Paulo na noite de 29 de junho de
2004, por terra, e chegamos a Braslia, nossa primeira parada, onde ficamos
por dez dias. Dali seguimos rumo ao Acre, passando por diversas cidades
at chegarmos ao nosso destino, Brasileia, onde nos fixamos por quinze
dias. ramos dezesseis profissionais: autor, diretor, assistente de direo,
designer de luz, diretor de arte, figurinista, fotgrafo e video maker, msico,
uma pessoa responsvel pelos relatos , produtor e cinco atores (Bernardo

112
Carvalho, Antnio Arajo, Eliana Monteiro, Guilherme Bonfanti, Mrcio e n s a i o g e r a l
Medina, Marina Reis, Claudia Calabi e Eliza Capai, Thiago Ribeiro, Ivan
Delmanto, Walter Gentil, Roberto Audio, Luciana Schwindem, Mika Vina-
vier, Srgio Siviero, Daniela Carmona).
A viagem foi muito intensa, assim como nossas atividades. No tnhamos
descanso e trabalhvamos das 8h s 23h, seguidamente, com alguns dias
de intervalo para deslocamentos de um lugar a outro. Tnhamos feito uma
pr-produo, e os dias eram repletos de encontros, nos quais tentvamos
entender as diferentes vises sobre Braslia e sua construo, a problemti-
ca das diversas fronteiras com o Acre e a fragilidade no controle desse ir e
vir de pases prximos, com naes indgenas desaparecendo e identidades
sendo perdidas, a problemtica do desmatamento, alm de um dia inteiro
dedicado s eleies do sindicato dos seringueiros e uma noite passada no
meio da mata, dormindo em uma reserva. Muita conversa, muita coisa pra
olhar mas, em nenhum momento, a inteno de apreender a luz de cada
lugar Meu foco e interesse estavam voltados para conhecer estes lugares
que no habito, Braslia e Brasileia, uma vez que j estava trabalhando em
Brasilndia. Desses fins de tarde, vendo o pr do sol no eixo monumental
em Braslia, da ida ao Vale do Amanhecer, da visita ao congresso, do cu
que nos d uma visibilidade absurda, muito azul e branco, do caminhar
sem destino certo, surgiu a luminosidade de Braslia. No Acre, tnhamos a
floresta e o desmatamento como um dos elementos mais fortes.
Desta convivncia, surgiu o verde como smbolo do Acre. No meio disso
tudo a f, presente nos crentes evanglicos da Brasilndia, nas comunidades
msticas de Braslia e no Santo Dai-
me, no Acre. Movimentar-se pelo Observar essas diferentes realidades provocou em mim a
Brasil e observar essas diferentes re- conscincia das dimenses e diferenas de meu pas, mais do
alidades provocou em mim a consci- que fornecer um projeto de luz definido para o espetculo.
ncia das dimenses e diferenas de
meu pas, muito mais do que me forneceu um projeto de luz definido para
o espetculo. Estava mais confuso ainda, pois no sabia o que poderia fazer
para ajudar a diminuir a destruio que acabara de presenciar. Ficamos um
tempo absorvendo este impacto e partimos para a segunda etapa, a cons-
truo dramatrgica. Nesta nova fase incorporam-se os estagirios.
O estgio visava fazer com que os participantes vivenciassem um processo
de pesquisa, experimentaco e execuo de um projeto de iluminao do
espetculo. O trabalho estava dividido em duas fases, sendo que, na primei-
ra, os encontros seriam de trs horas semanais para reunies, discusses e
preparao dos experimentos, alm de workshops a serem apresentados aos
atores e demais criadores.Alm do experimento, os integrantes teriam que

113
 ensaio geral documentar, em fotografia, em vdeo e em texto, todo o processo de traba-
lho, para futuramente deixar disposio dos interessados.
Na primeira fase, desenvolvemos uma pesquisa sobre a luz nos espaos,
a atmosfera e os elementos que compunham a luz em cada lugar. Em Brasi-
lndia, haveria uma pesquisa de campo; em Braslia e Brasileia, a pesquisa
ficaria restrita s imagens que foram captadas na viagem, feita em julho de
2004, e alguns relatos feitos pela equipe durante a viagem.
Aps esta etapa, houve apresentao de workshops frutos do resultado
dessas pesquisas. Materiais que seriam aplicados no projeto de luz do espe-
tculo; experincias com fogo, carbureto, leds, lasers; utilizao de espelhos,
uso de sombras: cada um desses elementos foi trabalhado, pesquisado e ex-
perimentado. Em uma segunda fase, partimos para a aplicao dos elemen-
tos pesquisados nas cenas ensaiadas, desenhos tcnicos do projeto de luz,
montagem da iluminao e, por fim, a apresentao pblica do processo de
construo da iluminao, para finalizar com a temporada do espetculo.
Essas etapas foram de muito trabalho e muito intensas. Vrios elementos
foram experimentados e a cada momento produzamos relatos sobre o que
estvamos pesquisando, reproduzido aqui como foi escrito naquele momento:

So Paulo, 21.fevereiro.05. Corridinho de 18.02.05. Estamos em proces-

Miriam Rinaldi e Roberto
Audio em O livro de J. so de levantamento do roteiro. O foco a dramaturgia. Antnio (Ara-
Foto de Cludia Calabi jo) e Bernardo (Carvalho) esto preocupados se estamos contando uma
histria, se ela clara e se os personagens e as cenas necessrias esto
ali. Estvamos estruturados para fazermos experincias e apresentarmos
workshops sobre os lugares do BR-3, Braslia, Brasilndia e Brasileia. Com
a organizao para fazer frente ao corrido/ varal de 11.03, com a abertura
por parte do Antnio da participao da iluminao desde j no processo
passamos a ter uma vivncia maior com o roteiro desde agora. Isso mudou
os procedimentos, mas no o foco. Continuamos focados em experimentar
elementos que possam iluminar a cena, mas agora tentando localizar em
que cena isso pode ser usado. Passamos de uma abstrao para uma rea-
lizao. Isso nos trouxe alguns problemas pois nosso olhar j tem que se
materializar em algum espao, temos que iluminar uma cena. Perdemos
a espontaneidade do experimento pelo experimento. Em compensao
objetivou a pesquisa e a direcionou. A vivncia na sala de ensaio nos trou-
xe uma intimidade com o roteiro e um conhecimento mais aprofundado
das cenas e seus porqus. Desde j percebemos as preocupaes do autor,
do diretor. Confesso que fico em dvida se isto trouxe mais benefcios do
que o contrrio. Mas isso, o processo soberano e ele imps estas condi-
es. Nada to asfixiante assim. Temos que caminhar a favor do trabalho.

114
 A ideia dos relatos surgiu como uma necessidade de deixarmos registra- ensaio geral

do cada passo de nosso processo na tentativa de organizarmos futuramente

este material para uma possvel publicao. Todos sabemos da dificuldade
em se encontrar material escrito sobre tantas coisas que so feitas no am-
biente da luz. Tratava-se de uma primeira tentativa de fazer um processo
mais consciente e crtico.
Paralelo a este perodo na Casa 1, comeamos a visitar o Tiet:

So Paulo 10 de maio de 2005. Primeira viagem. Chego de viagem depois

de um ms fora, e vou ao passeio no Tiet; primeiro passeio especificamen-
te noturno. Tudo o que choca na visita diurna, aqui toma outra dimenso.
O rio vira potico; sim, isso mesmo, navegar em suas guas fedorentas e
borbulhantes traz o mistrio de navegar em outro rio qualquer. Na medida
em que o barco desliza tomamos contato com uma cidade que no conhe-
cemos, observada por uma perspectiva nunca experimentada at ento. O
rumor dos carros em alguns pontos fica bem distante, a luminosidade
varivel, de uma penumbra quase
sem luz, a uma penumbra clara. A mistura da escurido das guas com o vapor de sdio cria
Tudo num tom de amarelo, um s- uma atmosfera de mistrio. Os carros que passam criam um
pia do vapor de sdio. A mistura da outro rio, um movimento constante de faris de veculos.
escurido das guas com o vapor de
sdio cria uma atmosfera de mistrio. Os carros que passam sem parar criam
um outro rio, um movimento constante de faris de veculos. Variam suas
luminosidades e cores, suas alturas (caminhes, carros de passeio). Existem
alguns pontos de observao em que a sensao de gua corrente, em
forma de luz. Os reflexos da cidade nas guas criam imagens distorcidas,
alongadas e algumas absolutamente definidas. Os postes com o vapor de
sdio so linhas que se repetem ao longo do rio. Alternam-se com estas li-
nhas desenhos brancos/azulados, verdes de nons, prdios se projetam na
gua reproduzindo imagens das margens. Ao passar embaixo dos viadutos
temos um outro universo. Silncio e escurido se aliam monumentalidade
de algumas linhas que cruzam o cu, linhas de concreto. Umas claras, outras
escuras, negras. Ainda embaixo dos viadutos temos nichos que revelam ou-
tro mundo, so nichos, planos, buracos. Neles h sinais de vida, algum
recentemente habitou este lugar, ou ainda habita e saiu para um passeio. A
obra traz tona um estado de transitoriedade ao rio. Estamos em constru-
o, transformao deste espao que por si s j absolutamente dialtico.
Quem no se lembra da famosa observao de Parmnides a respeito de
entrar nas guas de um rio A obra no rio, suas mquinas, os diversos can-
teiros e seus portos criam mais um mundo neste espao. Percebo ento que

115
ensaio geral a nossa viagem e a descoberta das cidades que so construdas pelo Brasil:
Braslia, Tia Neiva, as diversas comunidades dos esotricos que foram viver
em Braslia, as comunidades do Daime, Rainha Mariana e seu mundo, e por
a vai, esto em dilogo com esses mundos que habitam o Tiet; obra e seus
canteiros, barcos espalhados pelo rio com suas luzes e pessoas parecendo
viver ali, as moradias embaixo dos viadutos Este constante borbulhar do
rio algo que impressiona, a deteriorao do que jogado no rio e seu pro-
cesso qumico de transformao, um ciclo nojento e asqueroso, algo que foi
descartado e vai se mutando com mau cheiro e criando uma rejeio. Este
rio morto na verdade mantm ativo um ciclo que est longe de ser admirvel.

Aqui neste primeiro contato no havia ainda nenhuma preocupao

com os aspectos de luz, mas apenas de promover uma aproximao, abrir os
sentidos e tentar captar sensorialmente o que aquele lugar me dizia. J na
segunda ida ao Tiet, meu olhar se aguou mais. Pude perceber que havia
um certo delrio de minha parte e um pensamento muito grandioso, que
ia alm, muito alm de nossas condies de produo. Mas no havia ainda
uma preocupao com as reais condies de execuo, tratava-se de um
momento de ideias, de abrir possibilidades, no de defini-las.

So Paulo 18 de maio de 2005. Observo que a luz urbana o elemento

com o qual devo dialogar. Os objetos/aparatos que iro fazer parte deste
universo luminotcnico e iro servir ao espetculo so:
Luz urbana. Postes com vapores, de sdio e metlico alm de lmpadas
mistas.
Faris de carro e de caminho que passam em constante movimentao
em dois sentidos, numa dinmica que pode se tornar montona e previs-
vel como o curso do rio, ou ter alteraes.
Luz das embarcaes. Lmpadas colocadas para iluminar o rio, seu per-
curso. Para iluminar a atividade desenvolvida pela embarcao. Pode ser
simplesmente monitorar a retirada de entulho, como pode estar ilumi-
nando a imensa escavadeira, por isso ela est em movimento coordenado
com o guindaste, que se lana para dentro da gua. Em algumas situaes
viram monstros, silhuetados pelos postes das ruas. So imagens que podem
estar presentes em miragens urbanas, delrios Imagens que podem ser
projetadas em globos de vidro. Deveramos fotografar em alta definio
para fazer uso destas imagens.
Luz dos viadutos. As fogueiras feitas pelos moradores. As frestas que
trazem luz do alto do viaduto para dentro dele. A prpria luz que ilumina
os viadutos.

116
 ensaio geral

Outro fenmeno de iluminao que observo e pode ser aproveitado: Miriam Rinald e Sergio Siviero
Luz das obras. A luz dos canteiros, com suas lmpadas mistas, suas in- em Apocalipse 1,11.
Foto de Edouard Fraipont
candescentes saindo por janelas de containers. Uma luz provisria e muitas
vezes com uma instalao precria.
Reflexos. Dos postes, criando linhas. Dos prdios, reproduzindo fiel-
mente suas fachadas nas guas, com o movimento das embarcaes estes
reflexos perdem sua nitidez e depois quando a gua se acalma eles reto-
mam sua perfeio. A superfcie negra da gua algo a ser aproveitado
como elemento de absoro de imagem e reflexo.
Um risco, beirando a gua e criando uma duplicidade na imagem, de
laser que vai da ponte Jlio de Mesquita at o Cebolo.
Projeo de globos de vidro nas guas, nas margens, nos viadutos.
Existem reas com uma forte penumbra, reas escuras, reas com mais
luz. Dialogar com isto, ao contrario do que pensvamos (usar barreiras nos
postes para escurecer o rio). Na situao em que estaremos trabalhando

117
 ensaio geral no cabe reproduzir um espao fechado e escuro, mas sim criar um foco
de ateno em meio ao urbano. A cidade nosso pano de fundo, nosso
cenrio e j vem iluminado, cuidemos da cena.

Neste tempo de trabalho no Vertigem percebo como tudo fica aberto

quando nos deparamos com o espao, de como as reas (direo, atores,
texto, direo de arte, msica, figurinos) ficam permeveis neste momen-
to. Minhas impresses/ideias poderiam influenciar e devem ter influen-
ciado os demais; confesso que isso nunca me preocupou, as ideias so
sempre lanadas sem a preocupao de autoria. Estvamos todos entrando
no rio pela primeira vez e como um turbilho de imagens minha cabea
passou a projetar possibilidades para o trabalho da luz. Alguns devaneios
e outras possibilidades mais factveis. Procuro abrir meu sensorial e no
me preocupar com o que consegui-
Minhas impresses e ideias poderiam influenciar, e devem rei fazer, trato de ver/pensar todas
ter influenciado os demais; isso nunca me preocupou, as as possibilidades
ideias so sempre lanadas sem a preocupao de autoria. Este perodo na Casa 1 se des-
dobrou para dar incio ao levanta-
mento das cenas e ao comeo de um desenho do que seria o espetculo.
Foi novamente um perodo muito intenso e de muita criatividade. Hav-
amos discutido muito, feito alguns workshops e era a hora de colocarmos
em prtica tudo isso. Com o surgimento das cenas algumas ideias foram
se consolidando, ganhando forma e outras sendo abandonadas. Para esta
etapa, o grupo de estagirios sentiu necessidade de aprimorar alguns co-
nhecimentos, j que os resultados de algumas sugestes esbarravam numa
hiptese de execuo muito precria. Surgiu, ento, a ideia de termos
aulas de reforo de eltrica e lmpadas, pois estvamos lidando o tempo
todo com a construo artesanal e a criao de nossos artefatos de luz.
Partimos para o perodo de levantamento das cenas com os seguintes
conceitos em mente:

So Paulo , 23 de agosto de 2005.

Brasilndia nasce da destruio
Braslia nasce destruindo
O que distingue os trs lugares ?
Inter-relaes
Identidade problemtica, em crise, flutuante
Viagem. Juntar o mais moderno com o mais primitivo
Rio, elemento natural incrustado numa megalpole
Recuperar a cidade

118
 usar as margens ensaio geral

usar as pontes
Jonas. No ter uma cor definida e sim algo que vai sendo construdo. Ou
uma luz que vai se apagando.
Sombra da Helienai a acompanha.
A luz acompanha a trajetria dos personagens e vai se modificando.
Sombra colorida e depois a cor da cena, ou a sombra vem da cor da cena
Wanda, laser vermelho como marca da morte.
Jonas sombra
Douglas reflexos
Um conceito que v definindo Braslia, Brasilndia e Brasileia
Brasilndia: delrio, expressionismo
A primeira Brasilndia mais amarelada, escura, a segunda mais azulada
mas as duas com sombras.
Distoro com cor.
Existem alguns aspectos que a encenao precisa ressaltar e a cabe a luz,
direo de arte, figurinos trabalhar neste sentido, so elas:
Passagens de tempo, caracterizar cada um dos trs brasis e mostrar as
diferenas atravs do tempo.

Estes conceitos foram sendo transformados e alguns foram se consolidan-

do. Passaram-se assim oito meses de trabalhos dentro da Casa 1. Ali os espaos
utilizados eram pequenos, alguns bem diminutos, nada comparado escala
que enfrentaramos no rio Tiet, mas o que nos interessava neste momento
eram questes mais conceituais, tex-
turas, opo de materiais a serem uti- Consideravam-se perdas e ganhos, e um certo
lizados e a busca pela luz de cada lu- desnorteamento, talvez pelo excesso de ideias sendo jogadas
gar. Consideravam-se perdas e ga- nas cenas criamos muito e jogamos muita coisa fora.
nhos, e um certo desnorteamento,
talvez pelo excesso de ideias sendo jogadas nas cenas trata-se de uma carac-
terstica dos nossos processos, criamos muito e jogamos muita coisa fora. Aps
mais um ensaio, veio este relato (escrito em 6 de junho de 2005):

Corrido do dia 03.06.

Samos de dentro da sala e nosso espao se ampliou. A escala mudou,
ainda muito distante do que teremos que enfrentar no Tiet, mas esta
simples mudana gerou uma desorganizaco muito grande em tudo o
que havamos conquistado at aqui. Conceitualmente nos perdemos e
nossas ideias que at ento faziam sentido parece terem perdido a fora,
a imagem ficou pobre.

119
 ensaio geral

Marilia De Santis e Uma unica lmpada iluminando a cena neste espao to amplo no diz
Sergio Pardal em BR-3. nada, no cria a atmosfera que tnhamos dentro da sala.
Foto de Nelson Kao
Os elementos usados na cena parecem no darem conta de criar as atmos-
feras necessrias
Perdemos as definies de texturas, cor, temperaturas, tipos de lmpadas.

Acostumei-me, ao longo do tempo, com essa sensao de derrota mo-

mentnea. Faz parte do processo, nada de novo at aqui. Um processo de
criao construdo com muitos reveses e poucos acertos, exatamente
o perodo do erro, do excesso de ideias, de pensar coisas mirabolantes.
Procuro ter um repertrio grande de possibilidades, vou aos poucos olhan-
do pra tudo aquilo e analisando o que artificial, o que no cabe e no
dialoga com a direo de arte, com o texto, trato de no me deixar levar
pelo belo ou pelo efeito, penso sempre no que essencial pra criar a at-
mosfera necessria da cena, pra isso preciso ter pelo menos duas ou trs
possibilidades de luz para cada cena. No se pode partir da sntese; seno
aonde chegaramos?
Finalizamos essa etapa com um varal, sequncia de cenas que formam
um primeiro levantamento do que ser o espetculo, uma sequncia de

120
cenas, uma primeira verso encenada do texto, ainda que fora do espao ensaio geral

definido, ainda que sem todos os aparatos que compem a cena. Precarie-
dade, este tema nos acompanha em todos os sentidos e etapas da criao.
A partir daqui comeamos nossa saga de colocar o espetculo no espa-
o, o rio Tiet. A bordo de uma embarcao aberta, com um frio de 10
C, atores e demais criadores lanaram-se na aventura de dar vida a uma
ideia que estava levantada em uma casa que tinha toda a estrutura para
funcionarmos. Agora nos vamos lanados em uma experincia para a qual
no tnhamos respostas e nem mesmo perguntas, dada a novidade da ao.
Isto parte do processo. Daqui em diante caberia um outro relato, pois
foram oito meses dentro do rio at chegar-se estreia. Ficar para uma
prxima ocasio.

Guil herme Bonfa n t i lighting designer desde 1990; integra o Teatro da Vertigem desde sua
fundao; colaborou com os principais diretores, cengrafos, arquitetos e coregrafos do Brasil; tem
um intenso trabalho no ensino da luz; coordenador do curso de Iluminao da SP Escola de Teatro.

121